镀金时代第一季

如果《镀金时代》是一部90年代，00年代甚至10年代的电视剧，是值得5星的，也会值得艾美金球。

但是在2022年的今天，一部无论是剧本还是视听语言都如此保守，如此结构主义的电视剧，就显得落后时代了。

《唐顿庄园》很好，作为一部传统的电视剧来说无可指摘。

但是唐顿庄园也是10年前的东西了。

在这十年间，电视剧行业发生了翻天覆地的变化：电影化，流媒体化等等。

这也催生出了许多非常进步性的电视剧，如同属hbo的《亢奋》、《继承之战》，如解构主义的《伦敦生活》，如网飞的《性爱自修室》。

这些电视剧在剧本和视听语言上都对电视剧这一门类有很大开创性。

如果观众看过上述这些电视剧就会明白，这才是当代。

相比之下，《镀金时代》仿佛是上个时代的产物。

一切都很好，但一切都太旧。

我明白，《镀金时代》拍的是19世纪，不能和时装剧比较。

但《凯瑟琳大帝》呢？

《名姝》呢？

不也都是历史剧吗。

但这些作品却很“新”，从剧本到台词再到剪辑，都是“新”的感觉。

我觉得剧本和视听是可以分开的。

《亢奋》的剧本完全可以拍出《13个理由》的风格，一种苦大仇深的风格。

但它没有，而是依靠花里胡哨的画面，动次打次的音乐，剪辑出了一个迷幻的世界。

《继承之战》粗言秽语虽多，但也不是不能拍成《黄石》的风格。

但它也没有，而是依靠大导演亚当麦凯所建立的纪录片风格，拍出了一个荒诞而真实的家庭。

也许Julian Fellowes大人很老了，也不适合写解构主义的剧本。

但是导演可以来点作用吗？

腊肉也能做成分子料理呢。

求求了，来点新东西吧！

虽然我还是一眼就认出了BR但是他老了😭😭还更秃了啊这，对家的小公子救了女主的狗。。。

这是什么上古狗血桥段啊。

嚯，编辑把女主写成这样没道理啊，老子败光家产导致姑妈嫁给了不愿意的变的不好相处。

你住人家里吃人家穿人家衣服还一天到晚忤逆姑妈。。。。

怎么做到的。

BR？

那个角色是我想的那种吗？

给捞吗？

哇靠铁路男也太宠妻了吧，真的有这种男人吗。

第三集：哇靠，之前看老妹妹说童年时期哥哥会逗她，所以她不记恨哥哥，现在老姘头被揭穿了这段我终于知道她为什么可以一辈子傻白甜了，因为姐姐啊！

姐姐替你把残忍的真相都兜住了啊！

不是 女主有什么毛病？

你吃你姨妈住你姨妈，你要搞男人要搞臭你姨妈名声麻烦你滚远点谢谢，你要和骗子结婚几天再回家继续吃住你姨妈的带着你的男人一起做寄生虫？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

不是。。。

铁路男老婆这么坚强这么能干结果到头来，每一次，真的是每一次，都是铁路男在后面偷偷帮他。。。

好无语啊这传递的价值观。。。。

再能干的女人都只能是娇妻人设么。。。

就，一个什么逻辑呢，这里面的老钱，男的都对妻子一言难尽，妻子不愿意接纳铁路女，他们会为了自己事业要求妻子接纳，甚至要求妻子去人家家里下跪认错。

而新贵呢，铁路男，主动每一次都用事业上的资源帮助老婆被接纳。。。。

就哎嚯，原来到头来还是渣男清醒了，女主背叛姑姑不会有啥资源给他的，嗨，早干嘛去了真是的，真的。

他这种一心想攀龙附凤的，女主真的不合适他，谢谢你最后关头放了女主，哎，可怜的小姑娘，好险啊哈哈哈真好笑啊，到头来女主没被骗着结婚是因为男的嫌弃她了，找到了更好的冤大头———————————-哈哈哈哈哈绝了，我就说这剧怎么这么爽，节奏这么快原来我6.7两集漏了，竟然完全没有影响剧情线（除了速记员被抓到反水那里我一头雾水）原来铁路男和铁路女吵过架呀，那这人物就合理很多了哈哈哈哈哈

第九集 https://www.douban.com/note/828053887/?_i=7990067Mga-wyJ第八集 https://www.douban.com/note/827599736/?_i=7397204HvC2jsv本剧和《唐顿庄园》共有同一个编剧，乍看上去有很多相似性，尤其是拍摄手法，跟随仆人在豪宅里的长镜头、纽波特掠过水面的航拍等等。

两剧年代相差不多，都是有关富人的生活。

根据IMDb，编剧Julian Fellowes说过考虑让年轻的Granthan伯爵夫人Cora在《镀金时代》某个时间点出现。

《镀金时代》讲述的是美国故事，必须有美国视角；而《唐顿庄园》则有关于光辉和荣耀的逝去，一个年代的终结，因此以泰坦尼克号的沉没开局。

在《镀金时代》里看到的是美国梦的开始，工业化的美国创造了巨大的财富。

在这样一个令人眼花缭乱的年代和地方，美国顶替英国成为世界的超级力量。

——《镀金时代》执行制片人Gareth Neame“The Gilded Age”通常指1870到1900年这段时间，也有扩展到一战前的。

马丁-斯科塞斯的电影《纯真年代》设定上也差不多是同一时间。

本剧和《纯真年代》一样，场景中都用了大量艺术品，特别是这个年代的画作。

一、部分画作

片头的舞蹈镜头，灵感像是来自威廉-高斯的画作Detail of Hofball in Wien (1900)。

第四集玛丽安拜访钱伯林府，看到的第一幅画是爱德加-德加“芭蕾舞系列”中的一幅。

这幅“Dance Class”之后在第六集也出现过，第七集律师瑞克斯也见到了这幅画。

Corot的《枫丹白露森林》。

让-巴蒂斯-卡米耶-柯洛（Jean-Baptiste-Camille Corot，1796-1885），法国著名的巴比松派画家，也被誉为19世纪最出色的抒情风景画家。

画风自然，朴素，充满迷蒙的空间感。

这里玛丽安问钱伯林夫人她的画作是继承自哪方家庭，但显然钱伯林夫妇都是艾格尼斯姑妈眼中的“新贵”，没有继承一说都是买来的；在《唐顿庄园》有反向对话，玛丽的一个追求者问她家的画值多少钱，她淡淡地说不知道没买过，都是一代一代传下来的。

这边有一幅莫奈的《拿雨伞的女人》。

莫奈画前面的雕像又是德加作品，“年仅14岁的小舞者”，可以看作是“芭蕾舞系列”之一。

这个舞者雕像在第七集瑞克斯的场景中又出现过。

两人告别之前玛丽安背后是德加“芭蕾舞系列”的另一幅画作。

二、部分真实人物

创建红十字会的Clara Barton。

镀金时代纽约名流Maime Fish。

为很多富人设计过住宅的Stanford White，设计了著名的华盛顿广场拱门，高77英尺（23米），模仿巴黎凯旋门（1806年），后者则模仿罗马的提图斯凯旋门。

怀特这个人最后是被人大庭广众之下杀死的，因为做人不太名誉。

复制维多利亚时期的服装，右图来自佛罗里达州志，一位无名女性，the face of victorian era。

听说HBO出了新剧，又是我比较喜欢的题材，就火速一天刷完了🌚从第一集的开头就感觉怎么唐里唐气的，后面看了简介，还真是出自一个编剧。

作为一部描述19世纪美国社会资本主义经济发展造就的新贵族如何挤破头皮硬闯上流旧贵族社交圈的电视剧，自己主角玛丽安的人设，看得出来整部剧的价值偏向是肯定突破阶级突破传统的新思想的，但我实在是接受不了暴发户罗素先生用极其卑鄙的经济手段威逼利诱那些旧贵族，来满足他自己夫人的社交理想……所以还是对这个价值偏向有点质疑，当然我也肯定一定的时代变革时期人们都要敢于接受新思想。

槽点二是，看得出来这部剧的人设和情节设定之类的太模式化了。

主角玛丽安从火车站丢钱包的那一幕开始，我就知道她是个人美心善而且思想豁达的设定了。

两个姑妈也必定是一好一坏，坏的来代表旧贵族势力，好的用来给主角的理想铺路，并且还要侧面去揭露那个坏姑妈的另一面，就是要用来表现其他人不为人知的一面。

还有律师和玛丽安相爱决定私奔却又抛弃玛丽安的那一段情节，律师的人物刻画有些突兀，为他的变心铺垫的不够，为他“一旦踏入纽约就不会放弃掉这里的花花草草”的那种人性，刻画的太浅了。

而且说实话，第一次看到玛丽安小姐和彬彬有礼的罗素家的儿子相见的场景，就知道他们两个绝对是一对了（如果后面播出不是那就尽管打脸），所以就算律师和玛丽安对自己的私奔计划振振有词，而且我也没看出来律师变心时，我就肯定这两个人绝对是不会在一起的。

这一切的一切就是说，剧情太模式化了。

相反如果喜欢看这种时代思想交锋，贵族阶级的生活，还是《唐顿》刻画的更好一点。

《唐顿》的第一季就完全是家长里短，很符合感兴趣贵族生活题材的人，但是从三小姐的性格身上，可以感受到新思想在传统旧贵族的身上展现是不会那么刻意和那么违和，所以第二季三小姐和一个有着共产思想的车夫在一起，以及唐顿庄园把自己的家里改成医院这些情节，是真的让我感慨了。

而且《唐顿》对住在上下楼的这两个阶级的刻画都是更全面，其实真的很喜欢《唐顿》里从来没有秘密的感觉，那才是一个有着阶级但其实阶级并不存在的“大家庭”。

故事开始，女主玛丽安出身宾西法利亚小城，父亲去世后没有留下任何遗产，于是去投奔在纽约的姑妈。

帮玛利安处理父亲遗产事物的律师瑞克斯，对女主有好感，没有收费帮她。

去往纽约要转车四次，在第一趟出发等车时，玛丽安没有出门经验，被小偷打架转移注意力就被偷走了钱包👛。

仿佛预示着女主天真不经世事，后面她还要继续被忽悠。

没有车票和钱的玛丽安在等车的长椅子上流泪，同座位的黑人女士佩吉于心不忍，出手帮了玛丽安买票，帮她到了纽约，以后两人成为朋友。

玛丽安，有个爹。

是个全职儿女的好爹。

他一直在骗他闺女，咱家名门望族，你爹我投资的全是最流行的高科技，Very rich，你就读读闲书，住着豪宅，吃着美食，享受生活就行了。

最后去世了，给闺女留下多少财产呢？

30美元，2个姑姑。

如果用两句唐诗来形容这个好爹，那必须是，春蚕到死丝方尽，柳暗花明又一村。

玛丽安，有两个姑姑。

大姑是全职太太，二姑是全职妹妹。

两人没有一个上班的，但过的日子，是贵族的生活。

生活在纽约，纽约顶尖贵族的豪宅区，第五大道，旁边。

二姑这人心善，不停地给玛丽安写信，劝她来纽约。

咱家名门望族，你姑姑我当年也是全职儿女，后来没当成全职太太，做了全职妹妹，也还是锦衣玉食。

你有啥不好意思的？

你爹是我哥，也是我姐他哥。

We are family.两个姑姑，对玛丽安在纽约的前途，目标一致，态度相反。

目标都是嫁人。

大姑的态度是，必须升级，从啃自己老的全职儿女，升级到我带着全家可以一起啃她丈夫的全职太太。

二姑的态度是，可以降级，只要找到真爱，自己也能养活自己。

玛丽安的选择是什么？

要知详情，敬请收看美剧《镀金时代》第一季。

确实有点美版《唐顿庄园》的意味，却没有它的沉淀感与松弛感，爽剧意味明显。

但想想却是合理的，《唐顿庄园》的背景是英国旧贵族没落的时代，确实只能选择优雅老去；而《镀金时代》是美国暴发户崛起的时代，当然朝气勃发。

这是一个新贵镀金，成为大企业家大财阀的时代，也是普通人拥有更宽阔友好的上升通道，从而实现阶层跨越的时代。

它有着最核心典型的美式价值观: 丛林法则，弱肉强食，适者生存，相信钞能力，相信普通人通过自身努力能够获取巨大成功。

这其实就是当年人人口口相传的“美国梦”的时代。

在当前，贵式微，梦陨落，的时代，已成为过去，却未曾遥远的辉煌，确实是一剂强心剂。

生活中见多了没有眼界，却野心勃勃的人。

胆识也是眼界的喂养物啊，太喜欢罗素夫妇了。

喜欢美剧里这种革新，看完《长安三万里》归来，都是定性思维，一定都羡慕起中年奋发图强最后荣登大官后的风光，却觉得李白无能起来。

其实长安三万里，哪有一里是黎明百姓的呢？

但，美剧不同。

也如最后那句“这里可是美国啊！

”。

尽管新贵和老钱们，依旧斗得你死我活，依然可以看见进取的路在前方。

哪一个厉害角色，衬不起他们的性格。

都是一一匹配。

懦弱如哪位死去的老钱，当他下跪的那一霎，注定了他要死去。

在战斗中谈不下来尊严和权力，吃屎也不会找回来。

很欣赏罗素夫妇的其利断金，一个有智慧的夫妻，携手共进。

爬上床的其他女人，哪里比得了太太的金句迷人。

夫妻同心，才能把生活搭理的漂亮！

（更是源于欣赏和尊重）疼老婆的丈夫，事业都不差。

一眼看透人心的姑妈，真是搬去做邻居，学习一下如何慧眼识珠。

每一句打趣的俏皮话都凝结着过上如意生活的真本领。

co cute！

每一个自救的人都值得别人伸出援手。

黑人小姑娘非常明白创作的重要性。

只要有一双手，写出自己的心，何愁前路不会有坦途呢。

一个罗素夫人，从外部打进圈子的不屈不挠，虽说凭借丈夫的金钱加持，但能把我住时代脉搏的人肯定值得嘉奖。

一个时代来临，总会有判断说许多人要失去工作。

另一部分人，却驾驭新时代的工具，成为跳跃者。

看镀金时代，看剧里聪明人的较量！

看处处的转机，和转机来临时弄潮儿的一出大戏。

比唐顿庄园好很多。

这个剧更务实上进，也是我最喜欢它的一点。

虽然唐顿庄园制作在整个历史上创建了记录，但是非常沉闷，剧情冗长不，只局限于讲那一家子家长里短的事。

玛丽安作为孤苦无依的女性，投靠姨妈，但是她不是那种贪图享乐和纸醉金迷的生活，而是自己去做真正的工作证明自己价值的女生。

虽然在爱格姨妈看来名门望族小姐做这个并不体面，玛丽安勇于坚持自己的意愿，这在后面很多事情上都能看到她是非常特立独行的女性，这个角色很讨人喜欢。

爱格姨妈作为寡妇虽有足够的遗产来维持她的妹妹和侄女的上流社会生活开销，但她也对于妹妹和侄女若无依靠是很担忧的，妹妹和侄女倒经常反抗她的意愿。

这一家人都很有特点，除了有点像纨绔子弟那个奥斯卡，都讨人喜欢。

罗素夫妇在本剧几乎是无所不能的存在，罗素太太过于执着要旧贵族承认他们一家了，有时候表现甚至是过于好斗了，总是和旧贵族群体发生摩擦或斗争。

且最后她都能赢，以旧贵族挫败收场。

每次都是有点看不下去了，甚至想看她被别人打败的样子。

罗素夫妇的感情也太好了还彼此忠贞不二，这在荒淫无度的上层社会倒很难得。

作为当时的弱势群体黑人群体也在争取获得社会认同和平等权利，但是好像在这个政治正确的时代反而会让人讨厌，另外如果人生而平等，为什么没有重视更受歧视的亚裔或酵印第安其它人种的人权？

应该真正的众生平等，而不是厚此薄彼，美国自由民主双标可见一斑。

最近发生太多事了，我觉得自己心里都是荒凉。

最近开两会，提案有允许单身30岁女性生一胎，有允许妻子查验丈夫财产情况的。

我心里好难过。

这两条在我心里都是成立的，但是推进都好难。

就像这个剧里，那个黑色女孩想发表文章，报纸想影藏她的肤色。

一切都是观念，我们在任何时代都有需要奋斗努力的东西。

因为不被这些东西束缚住的人是不会懂被这些东西束缚住是有多么痛的。

幸好，痛的不止我一个。

要发声，要进步。

以后，当两个黑人在街上说话，再也不用给白人让路了。