那个我最亲爱的陌生人

矫情的一米

剪辑稀碎，两个小时里塞满了太多，却又没能讲好，都不懂到底想干嘛。PS：突然爆出的同性情节真是让人意外，不免感慨台湾电影的包容性。PSS：不要看太多电影，会看坏脑子的。。。╮(╯▽╰)╭

对阿兹海默症的关怀、家庭关系中家长身份的缺失还有那些或轻或重的两岸大历史，还有角色们认真地聊着《四百击》和自由…很像某家开席为宾客煲了锅丰盛的海鲜，不考虑好不好味，只追求能在盛宴上有多大排场和足以引起讨论的谈资。本是如此私人情怀的整理，却最终被复杂得有些炫技。里面最有趣的两点是各种语言还有戏曲艺术夹在了一起，又用很融合的方式把它们归拢；它是认真而又用心的，只是也少掉了最简单动人的真挚。

啊啊啊啊啊啊，好好看

记忆是倒在热水瓶里温暖的流动的东西，关于旧的一切，依然温情。

很台湾的一部电影。

只做了细节上的兼顾，但情感的力度始终出不来，在拍这样一个家庭的时候，温吞的有点无趣。在这几个人物身上，让人好奇的反而是几个人各自的支线，比如女儿藏毒和父亲的同性恋情人，家庭的主线反而没什么新引力了，可能导演更在乎的是那种家人之间那种复杂的情感和情绪吧。

对阿全来讲，三岁母亲入狱父亲不管不问，再见已是陌生人。对小梦来说，出狱后父亲得了老年痴呆不认识自己。阿全的婆婆最悲哀了，成了同妻，与女儿不和。全片她在大街上自语骂丈夫的那场戏最好了。电影里的阿全和杨德昌《一一》里的小男孩的定位很像。李梦很美，但自从看了 隐秘的角落 ，我看她演什么都像王瑶。

全部都是张作骥，纵使强弩之末。无论如何，欢迎回归自由。

-小夢：你跟我爸不是同一部隊的嗎？那你們到底在什麼地方認識的？-成恩：那時候我媽和妳爸常在一起演出〔游龍戲鳳〕，很多人都覺得他們是一對才子佳人，我媽那時候很美，真的很美，很多人都在追求她，但她差點為了妳爸離家出走。後來妳爸有一次在部隊看了我的演出，他到後台來找我，說他很喜歡我，後來我們就在一起了，我就做了他的侍從官，陪伴他，照顧他，但最後他還是選擇了你們家人。…… 前后观影的《灼人秘密》与《那个我最亲爱的陌生人》不约而同地在我未知的情况下出现同性情节，真是意外，由此再次感受台湾同性婚姻合法化的优势（增加创作自由），反观我们大陆的院线电影，依然不能明目张胆地搞基/姬。

感觉一般般吧，不是很好看

缺少味道

一次对小偷家族反方向的拙劣模仿

用生活化的细节去戏剧化的水平很高。试图暗示人物的一部分背景，比如张晓雄和李梦的角色似乎是粤港那边的，还是有点意思的，但另一部分背景的给出又过于直接随意。溶镜再少一点，好好衔接一下转场就更好了。有这么多老班底来助阵，看来张作骥业内关系还可以？李烈那段没处理好。

被台风刮掉屋顶的房子，这里也有老鼠和郑人硕，阿全在台上唱戏，爸爸被妈妈目睹被人一枪爆了脑袋，流浪汉给的蛋孵出了火鸡，只剩下窗户的房子里总是生长出茂盛的绿植。…

5/10。《一一》之后，有相机的小男孩成为一个符号。存在许多刻意的煽情段落，但是我还是被老演员们的演技感动。一家三代的三条时间线太冗杂了，完全可以抽掉一条（母亲那条）。青年演员的普通话标准到没有生活气息。街头发飙戏很震撼。

可能个人会比较喜欢这种节奏缓慢悠然的片子，这部电影你看很多有点出彩的地方都有着熟悉的感觉，都能追溯来源。剩余部分闲闲碎碎，飘飘浮浮的宛如摄影展。导演是期望通过环境来营造氛围而忽略叙事张力吗？似是而非的地方太多了，同性部分插入有点生硬，母女间的关系问题其实还可以更深入挖掘。挺可惜的还是。

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因为李梦来看的期待她的演技，但是她是最让我出戏的，演的……，人物塑造的都很虚故事讲的没头没尾，有一种想表达的东西很多但是什么都没有表达好的感觉，说阿公同性恋这个也是很突然，里面的女性角色好像都用责任把自己绑的死死的，就算对方是同性恋，对方不爱了，都有着无尽的包容一样。不喜欢“大概是电影看多了脑子有问题”。（看到三分之一就不想看了，抱着看都看了的心态看完的）

两位女演员体现了表演的巨大参差