欢颜

在炮轰这部剧之前，我先说一下这部剧的几个优点:1.一种很有意思的尝试，是一种新型的电视剧形式。

“创意”很有意思。

主要人物不重要，串起来的配角更像是主角。

这种故事叙述方式让我想到了昆汀的《无耻混蛋》。

2.姜文的黑色幽默与导演本人所崇尚的浪漫主义风格。

黑色幽默贯穿始终，但是只有在老孙那一部分比较好，后面的幽默变成了抖机灵式的幽默，而且整体风格不够专一。

浪漫主义更不用说了，当徐天辛辛苦苦闯入党调科，就是为了让仰止吃她喜欢的蛋糕时，这种浪漫主义很明显地表现了出来。

更别说这部剧的主线:奔赴千万里，就是为了跟一个已经忘了模样的女孩结婚。

那么这部剧问题出在哪里？

浪漫主义不可能违背现实的逻辑。

当人们在坚实的地基上吟诵诗歌，这种浪漫更具有动人的效果。

而假如连地基都是混乱的，那么这种浪漫不过是自我陶醉，自我意淫，自我感动。

一个背离了所有合理性的浪漫主义，就是没有地基的自我意淫。

任何“革命”式的浪漫，都是在合理的逻辑地基上前进的。

你不能每个板子都是松动的。

梁山伯与祝英台是在合理的故事和时代逻辑下，才完成了他们的浪漫主义献身。

而你呢？

徐兵，你的故事有哪一点是合理的？

这是一个彻头彻尾的空中楼阁，因为它的底板都是松动的。

所以它显得那么假，那么不合理。

第一，没能立得住的人物动机。

每个人物都浪漫，所以都不真实。

老孙这么浪漫，连个被民兵抢夺的少女都不去救。

老孙到底想干什么，搞不明白。

三根金条到最后也没声响了，以至于前面说的“苏区的威信”打了个哑炮，光听响了，空喊口号。

到了上海更是奇怪，章加义为了惩罚打老婆的人，毁掉了好兄弟的一切。

他就不能换个时间换个地方下手？

想不明白。

浪漫主义不是蠢。

明知不可为而为之不是无脑狂送。

明知道党调科在到处调查，徐天还是去教堂见了仰止。

想不明白。

徐天这些没脑子的做法够他死好几百次了。

所以这些人物太假了，因为太蠢，显得不真实。

是导演的金手指让他们这样做。

是“创意”改变了人物的动机。

人物就不是活的，是为了满足导演的自我陶醉和自我感动，而被迫变得不合理。

第二，混乱的故事逻辑。

最后几集故事发生在上海，几个主角就这样玩弄了党调科。

大摇大摆在GMD的领地杀人放火，到处溜达。

你的地基混乱了。

到最后一集干脆不加掩饰了，GD的人直接开车去救了徐天，在上海最出名的商城随意出入。

这背后意味着什么？

意味着GD与GMD根本没有实力上的差距，甚至比后者更强。

这就是地基混乱了。

两个人，通过一堆古董枪炮和炸药，就毁了党调科的一个办事处。

这是什么抗日神剧剧情。

一群党调科特务在眼皮子底下搜了半天没有搜到炸药——那么显眼地放在礼盒中，徐天当着党调科的面放到了屋里。

这意味着什么？

意味着什么GD、GMD都没有出场的必要了，这两个人这么厉害，直接单枪匹马去挑翻世界得了。

所以你的浪漫主义有什么必要？

这成了爽剧，不是什么浪漫主义剧情。

地基松了。

这就是我想说的。

浪漫主义不是空想，虚构不是生捏乱造。

故事越合理，地基越牢固，你的浪漫主义越真实。

居然有人拿这个剧跟<漫长的季节>比，真的是脸都不要了，这本剧最终能拿到6.5分，还要感谢廖凡的演技，前面三集感觉还在轨道上，后面开始就像喝醉了酒一样，如果没猜错的话，这些明星都是来给董子健捧场的，可惜还是捧砸了，这样豪华的阵容，这么多的好演员，真的可以拍的更好些！！！！！！！！！！！

————看完18集的感想前几集还在说章加义鲁莽了，降智了，最新两集就被淘涛点出来了。

确实有太多考虑不周的地方，和章加义出场时的沉稳有些不搭。

可能也是为了推动故事发展，把淘涛引入局中吧。

该说不说，预告片就get到了张译和田雨对戏的火花，哈哈哈，不负我期望，他俩对戏就是精彩，松弛自然又有趣，我喜欢😍😋说说整体吧，4星，给各位单元主角们、影帝们。

配角邱天演得贾若兰真的不错（听说是配音，那怪不得了，她说话很有节奏感，情绪到位，能带我入她的讲述的感情中），七爷，胡蛮，马天放，老六，就算是酒馆老板，娄艺潇，买蛋糕和面的小配角演得都挺好，都很有意思。

质感确实不错，剧中每个人的精神状态也很好，好多人演得很能感动到我。

说说缺点吧，董子健演得徐天我很不满意，角色没立住，整个过程像没睡醒，醒了后就是耍狠，很突兀。

还有最后的高光时刻，居然不躲枪雨，耍帅是这么来的吗？

和仰止的互动很干、很无趣。

和贾若兰对戏也是，贾若兰情绪到了，他永远都是一副要死不活的样子或发狠的样子，哎，我感觉很失败。

徐兵，答应我，今后只做编剧，不要做导演了。

就算做导演，就单纯做文艺片，或单纯谍战，或单纯公路片，千万千万不要尝试杂糅的，真的很容易四不像，没有重点，节奏感忽快忽慢：说荒诞吧，又不是很灰色幽默；说浪漫主义吧，又有些落地的现实主义在。

总之，全靠演员演技撑着，我这个看客好累啊😅🤧————更新第16集的心得这几集徐天的行为逻辑我很奇怪。

来上海有两件事：交付金条，找到仰止结婚开公司。

但徐天因为章加义夫妻的一席话，怀疑仰止的真假，开始执着于找仰止，金条的事情就搁置了。

那我就有疑问了，倘若金条代表着尊严、使命、不可撼动的责任，那找仰止代表什么呢？

革命后美好生活的期待吗？

未来的希望吗？

用了4集，可能5集，全剧的1/3找仰止，总有种故事从公路片变为爱情片的感觉。

说说贾若兰吧，这个姑娘，在16集割腕后，在徐天怀中说“让我再享受下”，瞬间幻视俞亦秀，他也说过类似的话。

这样相同意味的话一出现，两人的相似处，也被我捕捉到了：都有点理想主义，都喜欢幻想，有对未知事物的向往，还都有种浪漫的天真。

不同的是，贾若兰更像是一个旧社会不谙世事的恋爱脑小姑娘。

父母被杀，只是一个概念，她并未感到多心伤。

她心伤的是，她爱上了信中的那个人，但那个人只爱原来的姑娘，一年多的几十封信，只有她付出了真心，动了真情。

所以她可以狠下心来割腕，也可以找六婶要枪（我觉得枪是打算拿来沙徐天，而后紫砂的）。

贾若兰可以为了徐天引开六叔中弹，徐天可以救她，但没有怜悯、没有爱情。

16集结尾，贾若兰听说柳条喜欢她的信，要回信和照片时，徐天居然毫不动容。

此处我感觉董子健演得不对，你再冷血，这个将死的姑娘，说着这么动容的话，你就没半点难过。

不伤怀两人的阴差阳错，不伤感社会的大环境使然，不遗憾小姑娘痴情错付，恋爱脑用错了地方（这剧难道就是讽刺恋爱脑吗？

如果贾若兰狠点，就没徐天什么事了）贾若兰一直说口渴，是有伏笔的。

我以为她会让徐天借水，她不停喝水，然后因为失血喝水而亡（毒舌律师有这种害人手法），毕竟她学过医。

但没想到，是她趁徐天借水之时，开车引来追查的人。

贾若兰在车中对着徐天笑，而后决绝的开车走，那一幕打动到了我。

太恋爱脑了，这姑娘怎么可以用这么决绝的方式，为自己的爱情画上这样的句点。

揣着自己用爱写的信，拿着自己第一次寄给“爱人”的照片，开着车，祭奠自己这场轰轰烈烈的爱情，决绝而凄美🤧————更新第14-15集的心得我知道张译会和田雨接棒，但没想到会衣这种方式接棒，感觉14集章加义降智了，变得有点意气用事和头脑简单了。

相对来说，田雨的淘涛显得鲜活而有头脑多了。

邱天的贾若兰生动形象很多，“你会因为几封信爱上一个人吗？

”贾若兰会，我或许也会的。

爱上的不是这个人，而是这个文字中的人，他由文字不停具化，变成我爱的那个样子，有点二创纸片人的感觉。

贾若兰演得挺好，敢爱敢恨，性格直爽，并且她考虑事情竟然比徐天周全，也多了几分天真和随性，但不是徐天那种蠢。

虽然徐天有成长，但感觉还是直愣子，做事考虑不周全，不懂得计谋和策划。

15集末尾，张译和国民党那段对话有意思，让我想起《光荣时代》张译审别人的时候，哈哈哈，审犯人那段太好玩了🤣🤣🤣————更新第10-13集的心得张译part才是正常的节奏啊，这几集好好看啊！

哈哈哈，章加义和刀美兰在一起的时候，居然还配一段舒缓的轻音乐，哈哈哈，有种谍战片里偷得浮生半日闲的既视感。

（该说不说，张译还是和A女更有cp感，他俩在一起有种随时笑场的感觉，没有太强的cp感）这几集真的是演技派盛宴啊，演技大赏。

不说马天放，呼兰，就连县机动组的那个小头目，头发丝都是戏，哈哈哈，特别好玩。

董子健第13集中间，说到朋友，像朋友一样的父亲，我们是不是再也见不到了，眼睛饱含热泪，终于让我感到了他的演技了。

说回张译，他怎么可以把角色演得那么有趣呢“你男人硬邦邦”哈哈哈，还有摸呼兰的硬邦邦的胳膊，还有那种气定神闲，沉稳的语气来安抚刀美兰，特别有魅力，小人物但大智慧的魅力。

和马天放对戏特别有意思，你来我往。

还有他们三人在卫生所所有的对戏，都特别有趣。

章加义算有勇有谋了，但有些漏洞，确实是没考虑到位，他做了解释，就合理多了～～～“安逸日子过惯了”。

如果老孙的漏洞，也能借廖凡之口来解释，这样老孙的行为逻辑，是不是就更顺畅、合理些呢？

这一集还借章加义夫妻俩之口，把仰止的奇怪之处点出来，也是为后面接力做伏笔吧。

后面章加义还要去报美兰被打耳光的仇，是不是和田雨要对戏了，我好期待啊！

说的打耳光，马天放被章加义打s徐天震惊到了那里，好好玩，全员震惊。

然后他打美兰耳光，三个人不舒服，这里安排得也很好，台词有意思，不知道是不是临场发挥，我感觉处理得很好。

————更新第9集的心得吴晓亮演得俞舟说出了我想说的，“说话能不能别这么横啊，心平气和有好处”哈哈哈，徐天，你有什么可横的。

说他成长了，就是学会变横了，要凶点🤣🤣🤣我笑裂了马天放这个角色串在剧中，我现在对他的角色设置很疑惑，他到底是不是幕后的护“金”天使，还是幕后黑手呢？

还有那个花落的赌约，很奇怪，不科学啊，到底徐天为啥能赌赢呢？

这一集我看得云里雾里的，唯一感觉就是俞舟演得很好很细腻，吴晓亮在扫黑风暴里也演得不错，他演技好像就没掉过链子。

————更新6-8集的心得这三集，是我心目中的俞亦秀的高光。

张鲁一把俞亦秀这个中国民国时期的文人族群的内核、品质、受外来变化的反应，展现得很完美。

有人说欢颜中的张鲁一演得模式化，神神叨叨的，类嫌疑人X的献身，类汪淼，但我认为不然。

他把那种唐吉诃德式的荒诞与理想化，中国文人的痴与执着，演绎得夸张而不违和，荒诞但又浑然天成。

faraway第7集，俞亦秀胯下之辱后开心得跳起来说着“faraway”，与山寨的“霖雨仓生”呼应。

徐天说着未来美好畅享的时候，俞亦秀偷偷抹泪。

俞亦秀拿着酒壶，说着苟且偷生和转身赴死，承诺的轻松与沉重。

第8集，俞亦秀笑着说想行千万里，想去香江，大漠，但为了承诺舍弃生命的坚持时，真的好爱好爱中国文人这种气质，好爱这种在思想冲击下的变化与坚持😭

理想生活

尊严和性命俞亦秀这种中国文人的特点、理想化，也是中国传统文化的优秀与坚持。

新时代、新文化、新理念有冲击，但他们秉承着自己的底线，也尝试着走出去，接受与改变。

faraway，虽然很中二，但这也是中国文人的传承理念“读万里书，行万里路。

学在路上，走在路上。

知行合一”永远为这种中国文人气度所折服😭————更新3-5集的心得哈哈哈，俞亦秀有意思，有些呆，又有些痴和荒诞，还有点浪漫主义（像唐吉诃德，但没有他那么直进），还有一种执着的读书人的清明和理想化，他有点沉浸在自己的世界中，和廖凡的对戏和董子健的对戏，有点莫名喜感。

他像天才，我们常人意义上的疯子。

“俞先生，怎么不躲？

”“应不应该躲”哈哈哈，这个对话，莫名戳中我的笑点。

廖凡的演技无可挑剔，角色有股子莽和忠诚，电影版的质感。

但不知道为啥，他演得打动不到我，即使他述说自己儿子不在了，说自己差点噶了，总感觉氛围和演得火候不到吧。

这个徐天太不行了，七爷和俞先生对戏多过/瘾啊，他在那就大喊大叫的。

七爷和寨子里的罗汉多淡定啊，衬托着跳脚的徐天一点涵养和素质都没有，气魄更无半点。

董子健的徐天，与其说是呆，不如说是蠢，他和所有人的对戏都有种他没睡醒，很懵的感觉。

就连旁白，都是那么软弱无力，毫无起伏，没有感情。

我也是服气了，我仿佛在看《少歌》，一如当年我在骂的那个男主那般，不入戏，毫无演技。

————下面是前2集的心得说说我喜欢的点，不是立即就有片头，先出一些正片，中间是片头，这种风格我很喜欢。

终于没有显示人物备注了，让人去听各个人物的身份、名字，我喜欢。

又不是四大名著，人物真的那么多的让人记不住吗？

还做竖字的备注，看得好腻啊！

片头做得也不错，有点年代感，悬疑感，但还是不如狂飙，他是谁，更不如不良执念消除师。

看到演员表，什么老孙，壮媳妇，中年男人，哈哈哈，太好玩了，这些客串真的不需要名字的啊，哈哈哈第2集结束处有紧张感了，但第3集开头，又把这种紧张感冲淡了，归于平静了，总感觉节奏感不强。

有种公路片的感觉，类外婆的新世界，用男主徐天，路上经历的4个人，串起来所有线。

这部剧没有公路片那种粗放，因为是革命时期；也没有公路片那种幽默感，他主打的是战争慌乱年代的沉重；也没有公路片那种一路来的心灵鸡汤的温馨，他主打的是革命啊！

造成了现在这种四不像的境地，我不知道该说什么好了。

希望后续故事给力点，毕竟张鲁一、张译、田雨这些人是演技就能生生撑起故事的。

说说演技吧，开头的王鹤润造型做得好，演得也不错。

印小天才是让我眼前一亮，好帅，有儒雅气又man，他的面相越来越好了。

董子健吧，总感觉演的太怪异了，这个徐天性格太别扭了。

说是出身大家公子，没有公子气和书生气，学究感也不强。

对革命的热情也不是很强烈，人物性格不鲜明，我很难总结他的性格特点，2集了，没有看到成长和反省和感悟，整个就是很温吞。

廖凡演得老孙，没看出哪里出彩，但人物没有他表现出来的牛，智力和武力上都是，他就会发狠/话，“多个朋友多条路”。

每次说这，我都以为别人会吓到，但每次都没用，哈哈哈哈我感觉最有意思的是，王鹏举！

这人演得角色都有种逗趣和怂萌，类似郭京飞那部龙门客栈里他演得角色，可能他就适合这种风格吧。

前三集笑点都是他提供的。

噶的时候，我还有点想哭，他演得很自然，人物形象鲜明，我感觉塑造得很好。

演员表群演名字有点意思

男主董子健的表现着实令人失望，完全接不住戏！

在一众配角的光环之下，董子健的演技显得不堪一击。

表情木讷，啥也不干，就知道咆哮，虽然这是男主的成长历程，但是幼稚不是傻吧！

男主徐天全程分不清形势，我行我素，最后非要把身边的朋友一个又一个的害死才有那么一点点的成长，这显然无法令人信服！

尤其是和秀秀对戏的这几集剧情中，男主徐天完全没有表现出这个角色该有的状态！

毫不夸张地讲，《欢颜》三个“影帝”也带不动一个“阿斗”啊！

欢颜 (2023)7.82023 / 中国大陆 / 剧情 / 徐兵 张胜富 郭子敬 / 董子健 张译1.看不懂为什么这么重要的男主（三家独苗、南洋富商、去上海结婚开公司人生大事等）沦落到一个人上路？

且这么小白，家里放心父亲放心？

2.看不懂对党这么重要的人和物资（还是极其缺乏物资的情况）只派一个人护送，且没有任何接应？

且没有任何警惕随便就露财，没有任何防备随便就被仙人跳喝迷药？

感觉就是为了送人头而送人头…3.看不懂为啥要为了一个钱包一张照片一封信跳车，男主后面也说了照片都印在脑子里了，他相信真女主一眼便能相认，那就完全不需要所谓信当信物…4.看不懂俞亦秀，说的话都很有人生道理，做的事却像小孩过家家，死的更是莫名其妙，为了xx而xx的感觉再一次扑面而来…5.看不懂俞舟和柳条儿这一站想表达什么，全程都在故作深沉，像极了青春疼痛文学，无病呻吟，唯一作用感觉就是给男主找金条给银元给剧加时长…6.章医生的地下室相当于军火库，周围的人完全不知，乡亲不知警察不知常去的呼兰更不知，求个情就能随随便便放人，emm在导演这里革命真是过家家呀nb……7.死人堆里爬出来的章医生，有美满的婚姻刚出生的孩子还是个老婆奴，一点不珍惜生命为了三个巴掌在乱世闯荡只为送人头，刀片寄给导演，想问问，这合理吗？

8.仰公馆出事一年天天特务出进，没有一个人报信给苏区…也没人报信给南洋，就算男主顺利到沪，也不考查一下难道用嘴就能开公司？

对，在这剧里，革命就靠路上的好心人对男主的善意，没有组织没有计划没有行动…9.男主所谓的成长就是重复别人的台词，自学玩枪，随便买把刀战斗值嘎嘎提升…10.最后的最后，想说一句，这剧纯属浪费好演员，也浪费了我的时间！！

9.看得人好生气😤ps.这个剧里那个年代人均会开汽车，你说奇怪不奇怪

暑期档电视剧里，《欢颜》是个全新“怪咖”。

看似讲民国义士，内里却有喜剧又有冒险。

18集的公路片放在1930年拉开，火车、当铺、寨子、枪杆子……各种奇奇怪怪的元素组合在一起，让人乍一看摸不着头脑，看下去又乐不可支。

有人说像姜文的“北洋三部曲”，像，又不是那么回事。

《欢颜》如其名，更多看个“欢”，图个乐呵。

你一旦真严肃了，反而就觉得荒诞了。

这部剧最吸引我的是一众配角。

怎么说呢，廖凡、张译、张鲁一，够豪华的明星阵容了，三张影帝牌，一张一张亮出来，每个都让人好奇跟上一段。

但是从第一集开始，就不自觉地被路上冒出来的各色“怪人”吸引，好比《西游记》取经途中遇上的妖怪，各有各的法力，好不精彩。

这回我就着重讲讲让我目不转睛的配角们。

跟廖凡、张译对戏都没在怕的，这些“老江湖”值得一个大红大紫的期待。

马天放：话少人狠

《欢颜》的故事主线是各路义士护送南洋少爷徐天和三根金条去上海。

马天放这个人物，就是“猫鼠游戏”里的猫，看似笨拙，却穷追不舍。

前面的护送军有多机智勇猛，他也有多沉着冷静。

整部戏看下来，我竟然无法忘记马天放始终挺直的身板和冷峻淡定的面孔，细细想来，他可是和每个影帝都对过戏了吖！

马天放低调的出场，看似不起眼，二刷才觉精妙。

廖凡饰演的老孙，问王鹏举叫来的两个帮手打劫可不可靠，马天放吃着馄饨，说他的名字是真名。

掏枪，伸手，接受老孙的凝视（检验）；老孙一个快动作把他手上的枪摸到自己手里，看他实在，确实像出来混口饭吃的。

人调子起得低，后面就好唱高。

身手迅猛胆子又肥的胡蛮，在打劫当铺那里抢足风头，岂料他只是虚晃一枪，真正的狠人是马天放。

直到马天放被胡蛮摁头揍晕，还能爬起来若无其事地走进汽车，这一幕才惊掉人下巴，抖了一个可爱又隆重的包袱。

马天放虽然是个性格冷淡捉鼠的猫，却淡得丰富，淡得有层次。

在和张译对戏的部分里，他和同僚呼兰警长的争权，被章医生拿下吊打后淡定碎了一地还能分析敌我利弊，给自己找活路，确定活路以后他又立马现原形……这一路马天放释放了他的多面性，要柔软有柔软，要狠辣有狠辣。

瘸腿回到上海报告工作，从刀枪棍棒下死里逃生捡回命来的马天放，已看透官场的虚伪做作。

他那份坦诚倒加分不少，一时间让人分不清是敌是我——相信不少观众和我一样，看徐天还没心疼的，看马天放我都要呐喊了：如此忠于职守的干部，一定要好好珍惜才是啊！

当下不禁搜了搜饰演马天放的演员。

请记住他的名字：张晶伟。

王鹏举：干一票大的，活得卑微，死得闪耀

不仔细看的话，王鹏举一会儿就没了。

他存在的时间非常短，但是短得非常灿烂。

——这就是演员和角色相辅相成的魅力。

饰演王鹏举的杨皓宇，总共也就三场戏：一场家里和老婆对话，交代他背景、性格的戏；一场和廖凡招募帮手，馄饨铺验人的戏；一场打劫当铺，拿下银元死掉的戏。

就这样一个小配角，大部分时候还是在黑夜里对话，脸都看不清的，你都能记住他的个性。

可见配角其实比主角更难演，尤其在大人物面前演好小人物，更不是件容易的事。

和廖凡对戏，要接得上他的沉稳松弛。

即使他只拿出了平时演戏的五六成功力，相比大多数演员，他依然是撑场面好看的戏骨，自然把故事引向深处。

而杨皓宇的演法，接得住和廖凡的重聚。

喝酒说着醉话，桌上还舔一口，见到他平日的落魄；老友深夜造访，他眼里闪光，可见野心犹在，还想干一番大事。

王鹏举和后面张译演的章加义，都是“老婆奴”。

都是能干事的人，选择隐姓埋名，未来只能寄托在家庭，砝码不能再拨弄一分。

但是你能明显感到杨皓宇和张译的演法不同，两个“老婆奴”的个性不同。

王鹏举有一种入世的市侩感，他市侩得很有道理，是乱世谋生应讲的规矩。

生死虽不过一条贱命，给老婆活下去的钱要有。

和廖凡讨价还价那场戏，势均力敌，讲得精彩，听得过瘾。

当铺掌柜：能屈能伸，钱是底线

开一家黑店要有多少本事？

当铺掌柜来亲身传授。

《欢颜》里演员表排在最末的演员雷佳，饰演了一个开局尤为精彩的小角色：当铺掌柜。

从武侠片里汲取了精华，这里客栈变当铺，成了江湖人士三教九流汇聚的舞台。

雷佳的戏，大多在眼神上。

柜台一个小小的洞口，换货点钱都经这个“口”，冷不丁地一个头探出来：掌柜神秘而高贵，守住了“岂是你等小人物能随便讲价”的尊严。

但是碰到比他更神秘的角色，他也会打量上下，掂量几分。

和廖凡对戏，就是双方估计着背后势力的高低。

心理战都写在脸上，不动刀枪，话里暗藏机锋。

对着自己的主子、主子的主子，掌柜也不是完全弯腰低头。

契约得守，规矩要有，始终保住他的一亩三分地，把这份生意打点好，再黑的生意，也不能坏了规矩。

当铺给各路人士搅得稀巴烂，掌柜的还是体体面面，灰色长衫守着旧式的优雅。

倒没成想最后砸烂它的是当铺的主人俞亦秀，把地契一把烧了，掌柜的心理底线也崩了。

这个小人物诠释得好——再烂的世界里，他也有他的规矩。

吴达：二姓家奴，全世界都知道你想当头

城寨二当家吴达出场，脸上就写着阴险狠毒，飘来一阵妖风。

这种人的脸上就是有故事的，你不知道他会做出什么大逆不道的事来，大逆不道还看起来特别有理有据，他会牢牢掌握社会运行的潜规则，在规则中谋生直到权力顶层。

演员宋熹的一张脸，就写着这样的故事。

在《风吹半夏》里，他饰演的郭启东令人印象深刻——改革开放的弄潮儿，一会儿聪明反被聪明误，一会儿又能凭聪明东山再起。

吴达这个角色有异曲同工之妙，既有很强的管理能力和野心，又通常被他的野心蒙蔽，做出一些蔫坏蔫坏的事来。

他的坏和胡蛮的坏还有本质区别，一种是鲁莽，直给直取；一种是阴险，面子要好看，里子却龌龊。

老孙就曾戳破吴达的痛处。

“你不姓俞。

”意思是你永远不可能成为俞姓三寨的领头人。

吴达强装有势，心里却不堪一击。

到最后他果然扭曲到要报复俞亦秀，用胯下之辱满足他多年来当家奴的不甘。

这出戏演罢，这个人物才算完成他的“使命”。

崔萍：又嗲又狠，集上海“作女”之精华

多年不见娄艺潇，她出场时就算不是特别漂亮，也有种少见的喜剧女星的惊艳。

和《爱情神话》里倪虹洁的角色同样讨喜，崔股长这个人物，即使懒、贪、势利、虚伪，你也有三分喜欢她的理由。

因为她行事的标准非常简单，漂漂亮亮，就要精致地活着。

一边不耐烦听着马天放汇报工作，一边慢慢地把枪放到台面上。

脸上写着“老娘也是不好惹的”，保持微笑，保持精致，说完你赶紧滚蛋。

这个人物为《欢颜》最后收尾带来了意想不到的可爱。

荒诞是荒诞的，她还特别有理有据，有自己的坚持。

她觉得自己作为女上司，向来不被下属尊重；她要声讨她应得的权利，为了那尊严，必须加重投入，不惜一切力量维持全部的体面。

这个人物的野心和欲望一样简单。

物质既是接近她的理由，也同样能毁了她。

到她崩坏时，破碎的精致显得特别好笑。

一声破锣嗓子喊出来，还是命重要啊。

保命的时候，头发丝也不能乱。

——也许“嗲狠”是独门武器，只有江湖里摸爬滚打的上海女人才配拥有。

还有许多精彩的配角，如演胡蛮的刘洋，选角选得特别好，一身匪气；演呼兰警长的许君聪，把玩着东北演员特有的喜剧天分，他们都给《欢颜》增色不少，让这公路片一路莫名其妙下去，路过经过错过，到了目的地，回望一程满是风雨。

如果把《欢颜》里的主角当成众星捧月，多少你可能会失望，因为董子健的演技在这些配角面前显得单薄寡淡。

但如果把主角当成一根串联的线索，公路片反而有了嚼劲——你不知道半路上又会杀出什么妖怪来大杀四方，那个演员、那个角色，也许有他刁钻的技能，集中力量，就把一个乱世里的小人物演好。

从创新的角度，《欢颜》提供了一种新的剧作创作方式。

影帝咱可以是一路看下去的，而那些能和影帝们对戏的配角们，他们在多年打拼之后，也在等待一个闪耀的机会。

刚看《欢颜》时，我以为老孙part只是铺垫，结果已是全剧高光。

谁懂啊？

概括一下：前半段“三个金条引发的血案”，后半段“三个巴掌引发的麻烦”。

平均四集费一个影帝，他们以仇人继承制的方式，接力运送董子健。

最后，影帝非死即伤，徐天高山仰止。

金条任务完没完成？

不重要，只有马天放受伤的世界肯定是达成了。

怎么说呢？

就是，吐槽都不知从何说起。

因为通篇一股精神不稳定的气息。

年初就知道《欢颜》了，因为迷恋《三体》淼淼，特意关注了一下鱼旦老师的新剧。

没想到上映那么快，这剧从导演、题材到阵容，都有股子爆款相，开播后，发现这剧的神奇之处——剧情槽点一箩筐，不过依然能一口气炫好几集。

我感觉这剧属于“神神叨叨但莫名其妙能看进去的”，直到俞亦秀自杀。

怎么说呢，far away......先说优点：总导演徐兵一定是要创造徐天宇宙吧？

他的民国剧，班底都挺过硬，演员演技在线，连主角名字都用同一套。

他参与的高分剧《红色》里，深藏不露的“同福里柯南”张鲁一自不用说，尚未油腻的周一围、上海滩小流氓苏公公、聪明婉约的中年少女陶虹，都值得一观。

这部《欢颜》作为X剧场出品，“革命主题下的小人物”本就是徐兵的舒适区。

结构上，少见地采用了民国版公路片形式，围绕着一枚“唐僧”，各路“悟空”悉数登场。

一路失去，一路放下，一路成长。

演员阵容更强大到匪夷所思，除“唐僧”董子健外，几乎都是影帝级的中生代实力派。

作为短剧，《欢颜》前四集的节奏也拿捏得极好，每集都分布着不小的悬念、伏笔、反转和爆点；加上不多但神叨的喜剧元素，导致我只有一边吐槽一边往下看。

再说说这剧的槽点，这我可就不困了。

前半段所有的流血牺牲，全起源于一个皮夹子，董子健你就说自己是不是个“作精”吧？

后那火车上被救的女的，人家冒死救了你，你转眼就把人家的三根金条传扬出去了？

孙叔被迫露了富，结果被接力算计了一路。

恩将仇报的火车女，你是不是个史诗级的碎嘴子？

要不是她以后都不出现了，我都怀疑这是个资深反派。

前几集围绕当铺的剧情，也有几处想不通：首先，孙叔是怎么知道俞亦秀的？

前无铺垫，后无交代。

他跟这个县城，也一副“既熟又不熟”的样子。

能找到炸药王，却连县城ABC都要靠打听。

知道俞，却不提前搬出来，后续一堆麻烦感觉90%都是自己惹的。

到中枪后绷不住了，又挣扎着到土楼堵俞亦秀，万一那天人家不在呢？

感觉很随机啊。

然后是“苏区的威信”，听上去挺感人。

但是孙叔，你在见到俞亦秀前，从来没自称苏区人。

就算报复了七爷，人家也不知苏区该为此负责吧？

金条上又没写名字，就，感觉维护威信维护了个寂寞。

还有七爷和他的闽西治安队。

挺有意思的一队人马，自行车武装，真.轻骑兵。

白天，轻骑兵奉命折返，结果，深夜炸当铺时才赶到，七爷的车有开出那么远吗？

胡蛮和马天放也是，既然任务都是抢当铺了，还拿固定工资？

虽然想表现孙叔纪律严明，那也足以让包括胡马和我在内的三人一脸懵逼。

还始终没想明白的一处是：抢完当铺后，七爷是怎么比孙叔还早地赶到王家的？

他哪来的线索？

剧情里，七爷只说“把与老孙有接触的都找来”，但孙找王本身就是秘密任务吧？

天知地知，孙知、王知、徐知、驴知，连老中医都不知，我掰着手指都不知道是谁泄的密。

难道是负伤的马天放？

有可能。

为了报复孙叔说他快不行了，结果，下一集又行了。

最不能忍的是孙叔的人设。

廖凡，你是不是首次在银幕上扮演一个“嘴强王者”？

是你就眨眨眼。

“交个朋友”“没钱”“原价赎”“路走宽些”，哪一句都在暗示自己不好惹。

然后，该被蒙汗药放倒照样放倒，该被吊着照样吊，该中枪照样中枪。

手里枪都没一把，震慑荷枪实弹的当铺，纯靠一身自信呗？

跟七爷过招，怎么口头刺激对方怎么来，除了第一次能理解为“制造内部矛盾”，后面的更像单纯嫌自己受伤太少。

唯一一次放大招，主要靠炸药王的专业技术，结果金条还被胡蛮截胡了，仨帮手一死一伤一逃，战损比感人。

有一说一，论单兵战斗力，还不如胡蛮。

再说说俞亦秀。

虽然我是张鲁一迷妹，但他一出场真的，一股子仁波切味。

难看到新高度的发型，甚至不如他在《嫌疑人x的献身》里演的数学老师。

而且，这角色究竟是什么人设？

我到他死都没看明白。

主打一个呆萌？

七罗汉坚决不换头人、他指定六爷接手就能接、知道搞占卜精神控制那一套，看上去不像个傻白甜。

要说他很有手腕吧，剧中，他作为资深宅男.英语初阶学者.自由的灵魂.禅让制践行人，好像又没啥说服力。

暂时，我只能将他理解为一个神神叨叨、需要成长的“二代悟空”。

头疼。

后几集，俞亦秀的成长性似乎不错。

明显能看出人设逐步清晰化——一个有些迂腐、有些理想主义的“人上人” ，历经磨难后，逐步回到人间、见识世情、向死而生。

其中，有“打碎旧世界”的寓意，也预示着个人的涅槃。

挺值得期待，“让我再享受一下”。

然后，最新一集里他自杀了。

我就yue了…他忍受胯下之辱换得了“千万里”自由，结果，没走出福建就自杀了，还是以“赌败”告终。

内心崩塌和用命守信，我都理解，但对普通观众的说服力太差。

这涅槃的路数，太刺激了。

人物弧光过于大起大落，我心脏受不了。

以及，导演是对“割手指”有什么执念吗？

只要叫徐天，在每部剧里必丧小拇指，这是什么魔鬼趣味？

关键是，被你救下的老俞也就多活了一集。

进入浙江后，叙事节奏明显放缓，神经质的程度有增无减。

“装怂狠人”章加义为了三巴掌，去上海寻仇就离谱。

他温柔贤惠的老婆美兰，这时候不劝一下吗？

为保命，两口子又不是没在乱世里弯过腰。

这时候，你男人就必须硬邦邦了？

“最惨打工人”马天放，一回上海就性情大变。

从一个性情缜密的反派，变成嗑瓜子都被人嫌弃的瘪三。

如果他死于上司崔萍把他的命卖了，还能深刻一些。

结果，就被一个乱入的徐天崩了，下线得潦倒又潦草，弄得我很同情他。

假仰止是真漂亮，恋爱脑晚期就算编剧设定，我可以强行理解。

可是，她连带着徐天本不富裕的智商也雪上加霜。

命案的第二天，他俩就非要出门沿街吃西餐，生怕自己目标不够大？

而且，这姑娘的血条凭什么那么厚？

又割腕又身中两枪，最后一枪还打在胸口上，结果哔哔哔说了一堆话，然后死于极速飙车。

六婶及其跟班们，则多数死于一刀毙命。

讲真，这剧人物的生命力毫无规律可循，全凭编剧心情。

毕竟，血条最厚的是徐天本人。

18集下来，全身布满了弹孔，却比哪个反派都生龙活虎。

而每个胜券在握的反派，都在忙着凹造型，等着自己下一秒被反杀。

但凡他们开枪果断点，徐天都出不了闽西。

编剧就是要这样开金手指，找谁说理去？

关键是，你们把反派写得那么降智，显得正派也很蠢诶。

随机性更大的是我党与徐天接头。

这个决定性时刻，全靠撞车甩出的半颗信物呗？

如果信物不掉出来呢？

如果徐天被撞死了呢？

旅店老板说他们“早就暗中观察”徐天了，我眼拙，没看出他们为此有啥布局。

除了擦擦血迹，你们是递话了还是试探了，是劝诫了还是保护了？

徐天在上海，依然自由自在地，满街当活靶子。

如果地下党都这么掌控局面的，确定能顺利实现建国大业么？

骂完剧情，继续说一众配角，有的却比主角精彩。

俞先生出场之后，我在演员身上看到了好多人的影子。

二爷身上，我看到了《夏洛特烦恼》“马什么梅”；六爷身上，我看到的是《雍正王朝》十三爷；俞亦秀身上，我一会儿看到神棍，一会儿看到嘉靖，一会儿看到堂吉诃德，一会儿看到《红色》里被逼着革命的徐天。

不过，七爷一出场，我直接就看到了宋小宝。

配角们主打一个个性鲜明：马天放居然是一只“黄雀”，八块蛮好。

当铺掌柜也不容易，最近持续犯太岁，总有人来叫板还不自证身份，有一个居然来了就烧房契、地契、分钱，万一是假冒的，换我也得抹脖子。

郭副官一边杀人一边不忘吃馄饨，又荒诞又邪性，这人令人过目不忘。

吐槽了那么多，是觉得它一开始神神叨叨得忒有个性，一种精致的荒诞，神叨中又掺杂着一丝浪漫和庄重。

尤其是两人给“赶牛老者”描述新世界的那段，意境悠远，台词热血，是不输电影的质感。

“欢颜”二字，一下子就落了地。

后面，剧情从第八集急转直下，除了假仰止的设定挺有意思，其它是惊吓大于惊喜。

本以为这是一部剧版的《让子弹飞》，结果，最后是姜文大型山寨秀。

我不李姐。

有人说，此剧就是荒诞派，不能用常人的“理性最优解”去理解，说逻辑不通的就是不懂浪漫主义。

主创们为此还开了直播，“揭秘”了很多细节来自证合理性。

我觉得纯属PUA。

《欢颜》的根本问题是不会讲故事，导演没有能力仅仅通过剧本身，成功地把观众带入他的世界、共情他的人物。

因为从结构、剧情到角色，《欢颜》都充满了断点，做不到圆融自洽，结果，只能靠主创直播间的大量喂料，和场外观众的自行脑补“救场”，很难说是一部成功的作品。

举个例子。

浙江篇里，刀美兰已被章加义送走，又执意折返。

这里的动机铺垫不够，显得女人很“作”。

如果导演给美兰垫一句：“我了解老章。

我不回，他必死，因为没有牵挂了。

回了，说不定都能活。

要是实在运气不好，就算死，我俩也死一块”。

似乎，观感就，顺了一点。

后面章加义为了三巴掌复仇，动机同样太小。

导演如果再给老章垫一句：“马天放不死，这辈子咱们都得逃亡，我不想让你和儿子这样。

”似乎又，顺了一点。

——你可以说，这样垫话不酷，但至少在试图逻辑自洽，比较顾及普通观众的死活。

否则，真要逼死像我这样的强迫症。

不过，剧情上的断点，没有人物崩得厉害。

看演员阵容，我本来以为《欢颜》能塑造几个经典的银幕形象。

结果，一个痴呆少爷、一个嘴炮王者、一个秀才神棍、三个纯爱战士加一个基情大亨，真就一个正常人没有。

难道我是在看民国版《俗世奇人》吗？

我承认，任何时代都存在芸芸众生难以理解的人——阮籍、谭嗣同，极度理想主义极度热血，都真实，都尊重。

可是，这剧的奇人浓度是不是过高了？

就算是漫才，都得一个怪人配一个常人。

谁的前后左右都是谭嗣同？

一群这样的人围绕着徐天，徐天你不觉得魔幻吗？

比人物塌得更厉害的是结构，通篇悬浮、走哪算哪、有始无终。

相比之下，剧情的磕绊都算小问题。

《欢颜》的主线是什么？

送金条、找仰止。

内核是什么？

追寻与成长。

我就很纳闷，“纯爱战士”俞舟与柳条那段，跟主线有什么关系？

看着白花飘落非常诗意，整段拿掉又完全不影响。

而徐天，真就任性发育。

死去的老孙、俞亦秀，在他身上留下了什么痕迹？

不知道。

好像除了最后那一下“孙式夺枪”，没了。

徐天从俞舟、章加义身上，又学到了什么？

不详。

18集下来，时而感觉徐天毫无长进、傻了一路，时而感觉他爆发式升智，能把最后的连环套设计得明明白白。

所以，徐天最后完成革命任务，在我看来毫无“水到渠成”感，充满了强行大团圆。

感觉他的起点、人设和经历，都可以忽略不计，他最终必将学会砍手指、黑森林、埋炸药这“三板斧”。

因为他也叫徐天，《红色》里的徐天都会，他凭什么不会？

传奇剧又不是猎奇剧，荒诞派又不是怪诞派。

头疼。

这也是为什么，有人觉得马天放下线后就不好了。

其实，是俞亦秀下线就走向诡异了。

也不对，明明是老孙下线节奏就不对了。

有个网友说得好，感觉“导演明明只想为一碗醋包顿饺子，结果中途又整出了酱油和烧卖，最后，是蘸着蚝油吃了小龙虾”。

哪哪不挨着，越往后越乱，这还怎么评？

徐兵还是那个导《新世界》的徐兵。

遇上他是影帝的劫数，看完剧是我的罪过。

我承认，这剧也许埋了很多隐喻。

我这人还特别喜欢找隐喻，八集之前，我对琢磨这些充满兴趣。

但，这剧，成功治好了我的诠释综合征。

这是我当时发的贴：PS：我单方面宣布全剧最帅男人——俞先生的保镖。

他也许预示着乱世里“力量”的重要，但时代的车轮碾过，原始蛮力在军阀和武器面前，不堪一击。

再PS: 怀疑俞亦秀隐喻的是各种走不通的改良主义。

建国前我们尝试过各种道路、各种思潮，跟革命相对的，就是温和改良。

这一派多是大儒、知识分子，有明显理想主义的一面，也有着难以摆脱的旧思维。

改良派在书斋里，摸索了很多条道路，但多为空中楼阁。

又不掌握武装，在现实中处处碰壁。

可你又不能说他们的信仰不真诚，他们自有一套信仰，也愿为之付出生命。

最终，基本都失败了，还是要靠中共把理论与中国实际相结合、带着老百姓，打出一片新天地。

这么一想，说老孙有点左倾盲动，似乎也说得通。

那么俞亦秀也可以隐喻右倾投降？

他的矛盾与混乱、他最终的死，似乎又有点子深意。

而且必然了。

现在，我怀疑编剧没这水平，纯纯就是降智。

因为八集之后，我的表情只有一个——

这个年代这么天真的人还有？

还是商人世家，是真的牛逼。

董子健在别人开会的会议上这样像个猴子跳没被当场打死？

也是踏马的奇迹。

这玩意儿是基本逻辑都不讲的？

随便搞？

这是革命片子？

一个搭白话引起的命案？

就因为这个傻逼在火车上搭话就没了。

所有的一切就开始有了变化。

死个人跟玩一样的。

这剧本不要任何逻辑的？

提前看片看了第一集第二集，第四集，第十集的部分。

感觉还行。

先说缺点。

剧情比较老套，感觉编剧有点拉胯，你看剧情简介基本就知道要讲些啥了，一个点一个NPC相助，所以在那里宣传民国公路片。

看完感觉很像《魔戒》主角角色太…可以说董子健切大脸看起来不太好看吗？

第一二集主角表现得很蠢，没有纯真感，希望他后面能有所成长吧。

目前出现的老孙，俞e秀，章加义这些都是…演技不错的中年男，但是好用力过猛啊。

希望后面能把这些角色的差异表现出来。

性别方面，危险话题…从主角设置上来说就是很多男角色，所以这个电视剧放弃了很多女性观众，感觉是偏男频的。

个人更喜欢性别气质中性的电影。

然后说说优点吧。

质感很好，就是你看这个剧，你会觉得大家都非常用心和认真，画面配乐角色的演绎，都属于业内较高水准了吧。

第一二集主要在福建，闽味真的很足。

演吴达的演员，长得非常华南。

能拍出地区风情与特色的电视还是很不错的。

有一股江湖气，老孙这个角色哈哈我还是很喜欢的，特别霸气自信，很能震住场子，说话也很有范，带着未成长的主角嘎嘎乱杀，但是这也不是一个超能超现实人物，也有被绑住的时候。

老俞那个角色也很不错，很神经，很风流。

我比较期待那个挣八块的老兵的角色的后续发展，他太利落了，隐藏扫地僧。

淡淡的幽默。

这个剧没有非常苦大仇深，尔虞我诈，还是很轻松的。

唐志军的那个角色提供了很多笑点，很自然。

整体还是可以看看的，只有十多集，也算精品国产剧吧。

期待了好几个月的剧。

看到第六集了，截至目前感觉巨难看真的，故弄玄虚，节奏混乱，情节分散，编剧像是放飞了自我想到哪写到哪，导演属于想模仿姜文的语言风格还没模仿明白，搞得不伦不类，每个人都不能像正常人一样说话，角色塑造浮夸，前三集想看老孙怎么跟各路势力斗智斗勇的结果就是瘦驴拉硬屎各种瞎逞能，张鲁一刻意的疯癫感越看越尬，刚靠汪淼拉回的好感，又让我想到了他的嬴政。

主角存在感极弱，董子健全靠歇斯底里地乱吼彰显自己的演技，然并卵，演技真的没什么进步，还不如在《风起陇西》里的表现。

吹的人都在说些虚的，什么这些人为了理想和信仰如何如何，愣是没一个从剧的本身出发评价到底好在哪的，完美诠释叶公好龙，没看懂也得吹一句“好高级啊”，演员冷着脸硬搞笑就叫“黑色幽默”，加了个宽荧幕就是有“电影感”了，可惜了这个演员阵容了，被X剧场上一部的漫长的季节吊打，让我再次想起上一次被这位导演支配的恐惧，满怀期待追了《新世界》结果拍得又臭又长，好在这次只有十几集，再往后看看吧