危险关系

刚看了危险关系，发现一个问题就是电影院里始终充斥着笑声，开始我以为就我笑，后来发现大家都笑，而且是越往后看越欢乐，问题是这不是一部喜剧啊。

我发现和韩国早期的《丑闻》比较，危险关系的编剧上确实也花了心思，几个人物的关系也更加纠结，矛盾更加冲突，但缺点也就更加明显，就是多人物导致每一个人物形象都不够饱满，刻意追求矛盾冲突的情节越发显得唐突和不合逻辑。

先说张东健（没记住电影角色）第一次离开章子怡时自信的想“现在是她开始想念我了”我就笑了，凭什么看过一次电影、换过一次灯泡、画了个火车洞，就凭这个？

就说你长得帅也不行啊。。。

太单薄了。

再说章子怡，前后反差太大，之前一个知性、保守、理智，被张东健告知分手后，一下子就崩溃了！。。。

变成了一个不顾廉耻，声嘶力竭的怨妇，我就晕了，你枉费了亡夫对你多年的培养教育了太夸张了。

张柏芝女强人一个，生活在狼窝里听多见多了也就不相信爱情了，但内心还是爱张东健的，只是倦了、怕了、不敢爱了，两个人在阳台上的画面也许是我对这部电影印象最深的了，结果就因为张东健一句“我要摧毁你”就痛下杀手（她肯定知道是这个结果的，更何况张东健只是放了句狠话，屁都没干），我就服了。。。

要不你就恨到底，事后流两滴鳄鱼泪也说的过去，您又哭嚎得死去活来，太矛盾了。

还有那一对儿犯2的金童玉女张东健最后化身打不死的小强（重伤走了那么远，雪都下老厚了。。。

）太多太多就不一一说了，有人说我说的太刻薄，这些也都不是特别离谱，好吧，也许每一个单拿出来都可以接受，但全凑到一起就让人不舒服，特别是所有情节都缺乏足够的铺垫，其实说实话《丑闻》内容较危要平淡得多，人物也牵扯的少一些，但正是这样反而主次鲜明，情节连贯自然，能给人更多的感动。

危好像一个歌手一样，太过于注重唱法的技巧，而忽略了歌曲本身的情感。

总之，我可能或多或少受了《丑闻》的影响，说我先入为主也罢，但我想看的只是感情饱满的电影，而不是拼凑的眼花缭乱的杂技。

电影， 电影到底是什么？

好吧， 我承认这开头跟央视的“你幸福不”的假大空有一拼， 但反过来想， 电影的定义， 其实是和语言， 色彩， 画面， 故事架构， 节奏感 息息相关的， 电影的实质是在故事的骨架下， 利用色彩和画面， 将语言和画面的串联下， 将节奏以灵魂形式灌入。

对没错， 灵魂， 节奏， 节奏里面有真诚， 有触动人性弹射的跌宕起伏， 有故事的腾挪闪转， 有铺垫， 有蓄势， 有高潮， 恩， 高潮， 你可以理解成近似于“性”的一种状态， 一部优秀电影应该是有前续的感情积累， 孕势， 才会有彼此融入的巫山云雨， 当然我觉得用"雷雨" 或者 “电闪雷鸣” 会感觉更有力一些，而反观“危险关系” 可谓乏善可陈， 这部片子一直看到结尾张东健死， 一直我都处于一种嘴里含蜡， 外面石化的状态， 整部片子的节奏把握仿佛是一个做错了事的孩子在你面前， 束手束脚的搓着衣边的在以一种近似于让你无法分辨的语速和囫囵的语调在给你陈错， 毫无起伏， 毫无感情， 节奏感就近似于一条直线， 而这种节奏绝对不适合一部所谓 ”文艺片“。

而故事， 故事就是在一个男人周旋在两个女人的故事， 我想不出来更复杂的语言来形容， 整个故事人物塑造及其苍白， 3个主角的个性阐释刻板化， 张东健浪子， 张柏芝浪女， 章子怡圣女，没有历史大背景， 也没有独立个体的灵魂溯源， 包括二张之间的感情，没有任何铺陈， 整个剧情让人感觉莫名其妙， 故事的整体梗概更是模糊不清， 不说细节， 就连整个故事都不完整， 如果说大师的故事是一本书的话， 一部巨著， 无比丰富的人物感情， 内心活动， 社会关系， 等等鲜活的话， 那么这片子， ”除去很多脑残粉看”明星“角度外“ ， 就是张东健康，想搞章子怡， 超级浪子各种浓墨重彩形容他搞女人手段， 但突然对她有了感觉， 可又突然对张柏芝有了感觉， 然后柏芝把他踹了（柏芝估计在这戏里狠狠过了把报复男人的瘾）， 张东健回去找章， 又被踹的故事。

咱们暂且不谈一部什么大师电影， 就连一部正常电影， 应该知道这里面的核心内容无非就是感情纠葛， 心理变化， 这些地方都是应该被浓墨重彩渲染刻画的， 这叫”扣“。

但这导演”许秦豪“ 我查了下。。。

韩国simida。。。

算了原谅他了。

关于语言， 韩国导演拍的汉语片子， 你能指望什么？

语言的沟壑有多深， 措辞轻重， 语气把握， 音调表情调和， 你又能指望什么？

怪就怪我， 多团购了一张。。。

最后说下， 我觉得好电影是有共性的， 能处理好肉体和灵魂的关系， 出来的东西无论是高矮胖瘦， 无论黑白美丑， 只要是调和的， 是协调的， 就是美的， 而一部糟糕的电影， 差的电影， 总是会有能勾起你恶心反胃抵触的浪费时间的自责感的， 而这种自责， 最好的方式就是”你懂的“ 。

周末，和同学去看了危险关系，两女人，拿了两杯饮料，一桶爆米花，看东健大哥搞诱惑。

我对上世纪30年代的上海是有一定情节的，那种看似灯红酒绿的醉生梦死，在我看来是故事成长的绝佳土壤。

过于和平的现代化题材实在是默契地统一。

也许一个时代的故事都会有它内在的属性痕迹。

不过将原著按在30年代的上海，编剧大人还是比较正确地。

这个年代的中国人，一部分中国人，活得还是相当放纵地，放纵自己原罪地欲望。

这部电影我对张柏芝的影响有了很大的改观，也可能是作品很适合她，那个莫婕妤真的被她演得很传神。

咋看这个名字的时候，就觉得很“宫斗”。

婕妤是古代妃嫔品阶吗？

看故事，果然！

莫婕妤，一切都在计算中，她计算着爱自己的人，和自己爱的人。

其实女人真正地计算的都是对自己有所图的人，人对你没兴趣，你怎么研究人家！

不过真的是玩下去，人终归是由感情的，你谢大少陷进去，莫寡妇自己也不尝到了苦果。

其实谢少过得也不错，在没有遇到杜寡妇之前，他也算是留恋花丛，尝尽人间美味了。

不能说谢少对莫婕妤的不是爱，只是这爱被女人伤得太深了。

莫婕妤在决定安然地躺在谢少怀里的瞬间似乎也是决定要爱这个男人的，不过在美梦成真的瞬间，她也流落到了地狱，一个自己早就预知的事实真的发生了，谢少移情了。

不是说这个莫婕妤女人太狠了，只是她害怕的太多。

相较而言，杜更幸运，她没有经历过有“图谋”的爱情游戏，她保有了更多的勇气，对风险的贸然不知正是她能在寡居后仍然“纯真”的原因。

她确实像一朵小花，一朵，虽被收藏，但依然被呵护保养得小花，她真正开放的时候，才感受到了被欺骗的爱是多么的让人痛不欲生。

《危险关系》在TIFF上的首映，安排有走红毯一项。

我们坐在Roy Thomson Hall戏园子里，银幕上有外面走红毯的实况投影进来。

章子怡穿着奶油色的低胸长裙甫一亮相，场内外一片尖叫。

两个八婆节目的女主持人激动得话都说不利索了，嚷嚷道看呀喔耶耶她穿这裙子太漂亮啦太高贵啦要载入史册啦啦啦。

等到张东健出来时外面的粉丝更是吼得排山倒海，几乎要把围栏挤倒了，保安拼死抵住，拼得一张张肉脸通红。

围栏后最靠前的一个小姑娘当场哭了出来，也不知道是激动的还是给人踩的。

戏园子里看投影的人们一阵善意的笑声。

在棒子明星里，花样美男一抓一大把，其实张东健也是上品姿色。

他的片子我看的不太多，但前两年一部脍炙人口的《无极》，从此给我造成了过敏反应。

以后一见到这张俊美的脸，脑子里第一个反应就是吃肉。

可惜许秦豪似乎根本无意在片子里突出他的美，很有暴畛天物的感觉。

明明演的是师奶杀手，扮相却不知怎么给他弄得犹犹豫豫得得瑟瑟的，一副在大世界里拆白党的瘪三相。

演技便是好的，可是西装整的太大，三七开的云鬓整的太蓬松（而不是用发蜡紧贴在额上），再加上一撇稀溜溜的鸦片烟鬼似的一字胡，很难想象女人见了这等货色就会心甘情愿地解袜吊带。

同样是棒子戏，《赵氏丑闻录》里的裴勇俊的扮相就迷人得多，一个高耸入云的屁股，一脸小眼八叉的坏笑，一下子把张东健给比下去了。

张柏芝演的也是用心而刻苦。

但同样因为导演调度的问题，很多地方显得用力过猛，或许是导演和演员之间的翻译水平不够而造成词不达意？

她的对白不知是配音还是原声，声音温暖而略带沙哑，本来是极有诱惑力的。

可是口音怪怪的，听着像上海白俄说中文。

考虑到她的角色可以是苏小姐鲍小姐之流的归国女留学生，或是南洋橡胶种植园里来的大家闺秀，这口音是原本可以忽视。

关键是给她的台词出了问题： 穿越时空的台词比比皆是。

看英文字幕的观众不打紧，这在我们听得懂中文的观众来说是一种精神折磨。

在某处张柏芝一个狮子回头爆出一句英文：“Are you kidding me?!”拜托，三十年代上海滩上再洋泾浜的英文也不是这样的，这话总得再过个几十年才有人学会说 -- Are you @#$% kidding me?!演员方面值得一提的倒是章子仪。

自国际章去好莱坞当了打女后，我实在看腻了她在各类打片中那Twilight chick似的便秘脸，几乎忘了她原会演戏、而且还演得很好，更忘了她不但会笑、而且笑起来迷人而灿烂。

这次国际章贴演死纯情死纯情的小寡妇，朴纳中甚至带着一丝傻气，被坏孩子扑倒在餐桌上时可怜见地教人心疼。

是全片不太多的亮点之一。

章子仪这一次的演技，算是她走向世界后的职业生涯里一次小小的回归。

卢燕女士在片中出演谢易梵的姑母，气度不凡，典雅而高贵，是唯一一个有30年代上海滩上流仕女气势的角色。

可笑的是多伦多电影节主席有眼无珠，介绍演员的时候根本就没提到场的卢燕，若不是国际章上去和他耳语并亲自去搀卢燕女士上台，可怜我们真正的上海仕女就要被TIFF直接忽视了。

亏得卢燕做的《姨妈的后现代生活》几年前还来过TIFF，怎么说也算是混了个脸熟的。

可见东西方文化的交流上得打多少的折扣。

若说文化交流，这张电影最大的问题出在本子和导演上。

许秦豪别的片子我没看过，但若不是这几个大牌明星拼着命在片子里给他撑着，这片子至多也就是70年代琼瑶片的水平。

除了流于浮面的几个做出来的外景外，导演并没有捕捉到30年代上海滩特有的气质，部分服装和对白（尤其是张柏芝的）给人感觉干脆完全是现代的。

既然如此，有什么必要把背景放在殖民时代的上海？

片中有一节学生运动作的背景，放在这么一个吃肉打猫架的故事里显得突兀而多余，对于主线叙事没有任何的辅助。

那个处女的小画家，不论发型或言行甚至服装，更是直接从流星花园里走出来的F4。

***********************又：《危险关系》一书，二百五十余年前在法国成书以来，直到现在也被世界各地的八婆们津津乐道，是谓永恒的三角是永恒的话题，为了权术或权利的内媚、宫心或是解裤带，永远都是朦胧地幻想着上层生活的下层广大劳动人民乐此不疲的话题。

不少人据说从书里读出了对上流社会荒淫腐朽的生活的揭露和批判，从而将它上升到了阶级斗争的层面。

这在我看来纯属过度解读。

这故事红了几百年，一方面它满足了劳动人民窥隐和调侃的欲望，另一方面它代表了人们普遍的情感：追求 -- 占有 -- 满足 -- 背叛。

这一路的爱情公式几千年来屡试不爽。

书不过是写得细腻些再加上很大的意淫空间，是18世纪的琼瑶阿姨加上当代的卫慧和木子美小姐。

好像从70年代或更早开始，每隔几年总有人把这故事从坟里面刨出来鞭尸，改编成一部又一部电影。

自80年代以来到现在我看过的就有四五张，这里面个人最喜欢的还是六七年前棒子版的《赵氏丑闻录》。

因为同样是炒冷饭，但那张电影最香艳、哀婉、热烈而精致，不像这张写上海但画虎反类猫的。

北美这边，最受推崇的好像永远是88年的好莱坞版，因为是自家养的。

但我一看到克洛丝和马尔科维奇那两张老脸，登时丧失一切食欲和性欲。

题外话：前不久这边出了一辑书，打头的一本叫50 Shades of Grey，号称一夜之间红透全世界，好莱坞也吵吵着要拍电影。

这书我还没看，看了也不会承认，因为它主打的市场是“mommy's porn”，意思是给家庭妇女看的香艳的浪漫小说，琼瑶+卫慧+木子美之类的，只不过这辑书更火爆热辣，带有很多赤果果的文笔很差的性描写，而且是SM的。

据说故事说的是一芳名唤作格雷（Grey）先生的中年高富帅，长得迷人性感而且巨有钱，小他20多岁的女主骚娘儿们瞄上他后互相引诱，得手后花样百出地玩起了占有和被占有的SM游戏，所以称《灰先生之五十色》。

如有下作一些的中文译者，鉴于两个主人公的年龄差距，甚至可以翻译成“扒灰五十色”。

广大家庭妇女们受了近几百年来的妇女解放运动的熏陶，何以还会集体性幻想去当英俊百万富翁的玩物，这是当代妇女思想和个人主义的进步或者倒退，我们大约无法考证。

值得观察的倒是，几十年后《危险关系》大约还有被新一代的导演刨坟鞭尸的希望，格雷先生的50色是否还有人有兴趣，就不得而知了。

这是一个危险的故事 如果期望过高 很可能吐血身亡这是一部乱搞男女关系的 伪情色片 （我是冲着预告片去的）事实上精彩的都减到预告里 有助票房了 这部电影讲述了 花花公子为了得到蛇蝎夫人的身体而想方设法的勾引纯情寡妇 是的 该名寡妇没有我们想象的纯洁 她在被人告诫的前提下还是没有挡住 花花公子的情书攻势（只能说她是个纯情而又寂寞的寡妇呀） 而花花公子在勾引纯情少妇的同时 还顺手糟蹋了无知少女 天理何在呀 同时无知少女为其献身艺术助其画成裸体人物画的男友 也真TM给力呀 他先是睡了蛇蝎夫人 给花花公子戴了绿帽子（靠 我敢肯定这里是 整部电影唯一的让人提得起兴趣的地方 呵呵 看过的人 都知道） 后知道事实真相 亲手毙了男主呀 有木有 花花公子在知道被人带了绿帽之后 恼羞成怒 扇了蛇蝎夫人的耳光 （嗯 这一巴掌扇的好呀 把我冉冉升起的睡意都打没了）最后赢得赌局但是失去真爱纯情寡妇的花花公子 在雪地里 美美的死去了 闻得死讯的蛇蝎夫人倒床痛哭 （我估计她是知道耳光之仇没得报 肠子都悔青了呀 bc她如果爱着花花公子又和别的年轻男人上床 只能说 爱情没有敌过年轻肉体的诱惑呀 哇哈哈 ）最后的最后 纯情寡妇远走他乡 成了伟大的人类灵魂的工程师 在黑板上 画着只有她才明白的 她和花花公子之间的小火车 END

《危险关系》讲的是高智商男女设陷阱算计情欲，这是只有根正苗红的贵族才会乐在其中的游戏，远不是《阿尔菲》或《恋爱刺客》那种业余选手所能染指的。

贵族，说好听点是上流社会的显贵阶层，有钱有地位又有闲情逸致，说白了就是一群吃饱了没事干，整天变着法子寻找人生乐趣的空虚鬼们。

贵族有了高智商，谁也挡不住，整个天下都是他们的游乐场，芸芸众生都是他们的靶子小人。

两百多年前，小说《危险游戏》中诞生了两个令人毛骨悚然的贵族形象。

瓦尔蒙子爵是个深怀“纯洁破坏癖”的顶尖猎艳高手，对于目标，他不但能在情欲上擒获，更能在心灵上征服，比一般把妹玩家高了不知多少档次。

他的对手是梅尔特伊侯爵夫人，一位滔滔情海中独孤求败一般的存在，她是极度理性、冷酷的化身，游刃有余的掌控着自己的情绪，随心所欲的幻化出千万张面孔，能从只字片言中探知任何人内心最深处的秘密。

这两位亦情人亦敌手的邪恶男女双手不沾血腥，但与他们相比，《沉默的羔羊》中食人魔汉尼拔就像守卫天使一样给人安全感。

为了寻求更大的刺激，他们的游戏不断升级，最终，高处不胜寒的凛冽将他们吞噬。

《危险关系》角色稀少，全靠相互间支脉纵横的复杂关系支撑，对影视改编是个极大的挑战。

越艰难的事竟越有人做，该小说的影视版本之多，连笔者认识的最资深影迷也不敢说全部看过。

但不论如何再创作，总是拂不去这故事里浓浓的贵族气。

较出名的几部改编：包括1988年的英国版，1989年的美国版，2003年的韩国版，要么保留了原著的时代背景，要么选择了另一组贵族活跃的地点和年代，2003年的法国版将背景搬到了现代，但谁敢说凯瑟琳•德纳芙不够像贵妇呢，至于1999年的美国青春版，没错，故事发生在一个当代的“贵族”学校。

似乎只有1959年的最初版是个例外。

终于等到《危险关系》拍中国版，要上哪里找贵族呢？

最起码眼下是没有的。

毛主席曾经说过：“我们一定要警惕，不要滋长官僚主义作风，不要形成一个脱离人民的贵族阶层。

”有这句话在，那些开宝马的富二代，商务圈里的金领，经常换手表戴的高官，即使从物质条件上看怎么都像跨进了贵族的门槛，他们也是绝不敢承认的，更不可能被拍出来。

那么，学老外上溯到封建社会去找呢？

也不行。

中华民族的文化背景，决定了八旗子弟中出不了唐璜、卡萨诺瓦、巴里•林登那种人，更勿论瓦尔蒙子爵和梅尔特伊夫人了。

再往前唐宋元明更不可能。

好在封建社会和新中国之间，还有三十多年腐朽的资本主义，还有那金碧辉煌、声色犬马、物欲横流的十里洋场，这是孕育和滋养贵族的肥沃土壤。

当然，此处的贵族，不是指政治的上层建筑，更多是享受经济特权的那一群资本家们。

套用个时髦词汇，叫“新贵”。

本片中谢易樊和莫婕妤两位新贵的生活作风，很容易叫人联想起一类近年你方唱罢我登场的华语新片种——时尚爱情片。

和《杜拉拉升职记》《非常完美》等“时尚大片”一比，相似点真是数之不尽，你看主角都是不愁吃喝的俊男美女，虽然身为企业精英、商界大亨等，但从不见他们为工作操心，整天有的是空闲时间，用来谈情说爱、追逐时髦、出席剧演、点缀酒会，整个生活就是一出不担心掉命的角色扮演游戏。

甚至说话时不时夹带几句英文的习惯，也在三十年代的上海新贵和二十一世纪的北京小资间找到了贯通。

“时尚大片”基本是被观众痛骂的，原因很简单，时尚不是流行，甚至是流行的反面，是一小部分人的特权，而非草根阶级伸伸脖子就能享有的。

有人说华语时尚片挨骂是因为不“接地气”，不尽然对。

其实片里主角们身价最起码上千万，打场高尔夫就跟我们玩趟神采飞扬一样稀松平常，是占据了财富金字塔顶端的那么一小撮，你指望他们怎么接地气？

就算真接上了初级阶段的地气，作为主要观众群的我等屌丝们能分辨出来吗？

最起码笔者是没法想象有钱一族的生活方式，更没法判断电影里演的孰真孰假。

营造时尚味要靠距离感，地理上和时间上的。

我们看《穿普拉达的魔鬼》和《欲望都市》欣羡不已，一旦它们被改头换面翻拍成国产货，就觉得哪儿都不舒服，就是因为地理上的距离感消失了。

在观众眼里，片中的楼是熟悉的楼，街是熟悉的街，那群锦衣玉食的时尚男女们，当然透着炫耀物质、浮华肤浅、崇洋媚外的过度包装，看着他们装腔作势，脑中想的尽是现实中穿着拖鞋汗衫提着一袋子钱去买宝马的土大款们。

缺少了现实根基，怎么时尚的起来？

但尽管有着种种相似，上述所有时尚大片的软肋，在《危险关系》中却成了释放时尚气味的催化剂，这是时间上的距离感发挥了功效。

那俯瞰镜头下车水马龙的街景和港口，那典雅奢华的住所，那精致考究的服饰，那男女主角在璀璨阳光下抽烟调情的画面，都像视觉海洛因一样叫人上瘾。

银幕上的时尚不同于现实概念，是一种幻觉，一种虚拟心理体验，类似武侠片和超级英雄片，不能太实，也不能虚的只剩下轻飘飘的影子。

三十年代的上海滩曾经存在，但我们已无法确知细节，只对其盛世烟云略有所闻，带有某种先入为主的想象印记，这就为架空式美化提供了空间。

同样的思路在西方一样通用，好莱坞将三四十年代成为黄金时期，使其笼罩上神秘莫测的魅力，时至今日，每当有黄金时期明星的传记大片上映，总会掀起一阵时尚潮。

《危险关系》的时尚，还来自于其情欲主题。

别误会，我可不是说滥交和玩弄异性是时尚。

时尚的精神内核中，包含了一种强调挣脱束缚、自由追求的态度，鄙视人云亦云的跟风和丢失主见。

当代背景的华语电影在处理情欲题材时束手束脚，力不从心，一旦搬到三十年代顿时雄风大振。

万花丛中过，片叶不沾身的轻盈技巧，越危险越刺激的冒险心态，是许多年轻人都在追求却无胆尝试或不得要领的私生活境界，而年轻一辈正是向往和追逐时尚品味的主力军。

民国年代俨然已成为华语电影新宠，继土匪、骗徒、色情、武打、谍战等题材在这一避风港下大放异彩后，《危险关系》标志着它又化作展示时尚元素的新舞台。

民国就像一团橡皮泥，可以随着电影主创的意图被捏成各种形状，好比那列画在纸上驶向山洞的火车，是《西北偏北》结尾性暗示的传神再现，而一旦画到黑板上，就成了又纯又美女教师教书育人的道具了。

文/方聿南

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

我在等你，饺子也在等你。

老实说，看片花那会激动了好久，电影的质感那样好，两个女人都是那样美，张东健欧巴是那样的帅，然后心心念念到了今天，果断买了电影票第一时间入场，第一时间跑到豆瓣想表达一下我现在的心情，可是，看到满屏的一星，满屏的那些个不入流的话语，满屏的带着个人偏见的劣评，或者说满屏的黑子与五毛，我的心就开始拔凉拔凉了，豆瓣让人失望了。

就是看漂亮女人的电影。

美背，各种绯闻女主角。

各种上海老克拉，上海市的淫荡，上海市的旗袍。

张柏芝即使装的年轻貌美，但仍然是一股美人迟暮之感。

章子怡也真是每次都是无辜的耍起流氓。

这二张真是，够了。

看到最后才迷茫的发现，还真是法国版危险关系的傻瓜移值版呢！

好累！

情节一样！

很多东西看到最后才知道是一种奇怪的缀合，还不如去看海上花呢。

希望不像这个片子那么假，说的和上海一点关系没有。

而且连人性都讲不清楚。

倒是让我看清楚了，张柏芝。

就故事来讲，是一个精彩完整的故事。

导演舍得花钱，场面奢华，光鲜亮丽。

从豆瓣买到18元的票，很值。

上流社会无聊的人给自己找的乐子也是那么无聊，但是一切又注定了结局。

谢必须会爱上芬玉，芬玉也必须会沉溺在谢的手段之中，尽管那些手段在现代人眼中是那么幼稚的“追姑娘”的手段，无非是透露下小可爱，写几封小情书。

这里不觉得出育儿经，小姑娘一定要多长点见识，要不容易被骗，毕竟，在现实社会中，没有真正的谢会真正爱上你。

电影中正因为两人距离太远，太不相同，才会彼此吸引：谢是那么匮乏，尽管拥有万贯家产，尽管被很多女人爱慕，可是也许只有他自己才明白，一切都是浮云，这里也能够理解，在剧末他不惜生命地要去见芬玉一面，虽然剧末的一场大雪太琼瑶了一点，但是却差点触到我的泪点，可惜的是，他明白的太晚。

电影叫做《危险关系》，恐怕，真正危险的是爱情，让人沉溺到可以放弃生命的地步。

至于芬玉，她是个傻女人，傻人有傻福。

尤其是和谢OOXX之后就一直小女人状，在电影院笑死我了。

她之前的丈夫辉民恐怕就是那种“老师”的形象，可以拿来崇拜，拿来仰视，却不会让她觉得幸福，甚至在死后还禁锢着芬玉的心，那是一种无法喘息的枷锁，而谢让她“恋爱”了。

不得不说，帅气的花花公子，有着致命诱惑。

芬玉很可怜，不管是“被抛弃”，还是被抛弃。

残忍的就是，给你真爱，再让你失去，尤其是两次失去，永远失去。

婕妤这个女人是个传奇。

她一直在争夺，一直想占有，可惜她却从来不知道自己想要什么。

最终只有绝望。

她推开了一切，却自以为得到了一切。

她要复仇，却最终报复了自己。

其他人在我看来都是龙套。

电影中让我觉得不舒服的是对话中英文交杂，感觉奇怪。

下面说说演员。

影片中多次大特写让我看到了张东健的抬头纹，张柏芝的眼角纹和章子怡的颈纹。

三个演员都老了。

倒是窦骁和王奕瑾青春的脸庞看着舒服许多，当然，年轻人的演技就略逊几筹了。

张东健的表情很传神，可以看出演员的认真；张柏芝算是复出之后认认真真接了个片，拍了个片，演坏女人很适合她，她的漂亮就是那种勾人心魄，蛇蝎心肠的漂亮，身材保持得也好，非常养眼；至于章子怡，其实她很适合这种唯唯诺诺，怯怯的角色，倒是不适合去扮演什么“国际大牌”，导演选的演员没错。

这部电影挺值得去看，虽然没有所谓“深意”，但是，导演能够踏实地去讲这样一个故事，而不是刻意去附加“意义”，这本身就是一个进步。