三重间谍

没看懂。

侯麦对戏剧冲突的淡化处理用在表现生活的细节上是十分成功的，但是作为一部政治惊悚片这样的处理会让剧情显得拖沓，冲淡悬念的效果

50女演员很可爱，美术很精致，但这样一个题材确实不是侯麦所能驾驭的，典型的侯麦式絮叨夹杂着复杂的政治背景，原本应该极具戏剧性的故事被表现的不知所云。刻意沉静的情调，似乎与这个大背景的故事格格不入。最后的结尾非常残酷，几行字幕就交代了主人公的生死遭遇，让人不寒而栗。女演员非常出色

不是所有间谍片都叫谍影重重

3.5

里面的女人很有味道，不懂政治，最后他们夫妻的死亡也很。。个体太脆弱了

政治太多没啥意思，他老婆挺漂亮，沙滩上的宝莲已经变成少妇了。。。

先说：宝莲长大后好漂亮啊！。主要感受就是女主不敏感，被丈夫轻易就能洗脑。

侯麦八十岁拍的，看上去是最不像他的，为什么在这个年纪拍这个题材，这一个年代，想起读他的小说《伊丽莎白的小屋》时附录的访谈，记者问他为何在1944年巴黎子弹呼啸的年代，他却写了一本关于在阳光下散步，游泳的书，他说问过自己，可能书写当下的事件吗，结论是不能。有些事是，年老之时，终再重逢。

我们需要一个精致的秘密

对话太多了，全称戏外，没看进去

我觉得以后可以把侯麦的片子拿来做听力材料反复看。。。

宾馆那段相当精彩

特殊节奏，回味无穷

25分钟弃。闷。

侯麦少有的严肃

最喜欢的的导演，极有风格的叙事方式，同时也是对类型片另类的表达。完全的作家式创作，对白流畅自然，又不动声色地推进，实在太精妙。还有候麦对女人的眼光绝太合我意了。

更适合于舞台话剧表现的叨逼叨故事，人物总共那么几个，场景也只有那么几个。关于苏共纳粹和白俄，不清楚为何白俄不是与苏共一个阵营。

沉重的宏大叙事中的一抹个人视角，残酷现实中吉光片羽的诗意。侯麦的小资趣味在这样的主题里也能相得益彰。侯麦作为男性艺术家对女性的尊重与了解几乎无人能出其右。

侯麦最诡异的作品之一，在这里，侯麦式对话建立于消失的历史。纪录片是对真实历史影像和历史人物的“不可思议的记录”，然后他们消失了，断裂，变成2004年的一栋公寓，变成公寓房间里声音与影像之间的蒙太奇，以及楼梯上下、人与人、毕加索与阿茜诺的蒙太奇。然后是白军联盟那眩晕的楼梯。在纪录片和影片相互悬置与下沉之间，人们似乎想回到过去，场地越来越真空，从巴黎的公寓到外省的别墅，然后是酒店，再回到联盟的楼梯……“影子追逐着影子”，电影要评论政治与艺术，首先要评论自己内部的时空，要用侯麦自己的那篇《迷魂记》影评来阐释这部电影，然后再是利纳斯的《花》。电影也是一种拼贴术，就像阿茜诺的“视觉记忆”，把同一个形象拼贴于不同的画作，但诡妙的不是解答，而是人物们的一个个消失，和挪腾——转场间失踪了一段路途。