大家的家

看过的三谷幸喜中，其个人色彩最不鲜明的一部。

殊途同归

日本人造房就和中国人买房一样是掏空钱包牵动一家人的事情父辈的传统守旧年轻一代的创新有主见的人才会固执和事佬一般的中年男人永远都是平衡左右逼急了才会爆发这部很日式风格很温馨剧作也简单学习下结构和人物塑造倒也不错虽然不乏老套、无聊和枯燥，但的确个性鲜明三人组撒盐的笑点印象深刻尽管是如此相同的结构换到我们来拍就是一地鸡毛一摊狗血也搞不懂为什么😢

很温馨美好，但两位设计师重归于好的高潮部分却不尽可信，太过生硬了。这里笑点亦不甚好笑，但在这屋中留下属于设计师之标记那一段很感人，笑中带泪。感谢友邻淹然。三星半。

不知道是我看不仔细还是怎么回事，有个地方没太明白。唐泽和老爷爷在饭店一起吃饭，关系有所缓和，怎么突然又跑去给房子泼墨，把关系又搞崩了？

我对三谷的电影一直都是十分关注并且十分喜爱。他电影里关于主体性与生存美学的美学观很值得关注。

20090505 DVD

这部不是那么舞台剧 但幕与幕之间也挺明显 18分钟的横移镜头和夏日大作战的横幅构图有异曲同工之妙 不拍脸的镜头特别有东方感 日本和西方文化的融合（三谷幸喜3）

真没意思啊

不用看介绍都知道这是三谷幸喜导演的作品，特色还真鲜明啊。跟ラジオの時間比，连演员都没怎么换。不过唐泽寿明真心帅 呼呼

田中邦卫从《北国之恋》过来建房子了呀，不过这次是木头房子；五郎来打了个酱油，不过长得真高。

黄猿你还会木匠活儿！

三谷幸喜向来喜欢在作品中玩Self-reference，不光男主人编剧的人设，几段无厘头的外星人戏中戏，用“造房子”来比喻创作的过程，既是团队协作的作品，也是多方角力的结果。整体偏家长里短，略平庸，但高潮和解的那场戏设计得很用心，“修家具”比“竹瓷”更高级。

房子不错

剧本写得太琐碎，冲突虽多却更像是人物性格问题而不具现实普遍代表性（本应是东西方、传统与现代冲突），而且矛盾双方还不对等，父亲一方描写相对全面立体，唐泽寿明则非常扁平（虽然他才是官方主演）。三谷擅长的喜剧效果也没有，最后的和解实际上是某种变体的机械降神。还有，三谷幸喜的长镜头和别人不同：其他善用长镜头的导演，是基于电影美学的一系列设计或是为了达到某种令人惊异的效果，而三谷幸喜的长镜头，是因为他根本“不会”或者“不愿”拍电影，就只是排练几幕舞台剧，无非是景搭得更真实一点，然后让摄影师去追着正在说话的演员拍就是了。当然他也有电影化很出色的作品，但在本片只能说是并不成功。

三谷幸喜！！

三谷幸喜就是可以把一堆家长里短的鸡糟事拍的温情有趣。

三谷幸喜向来喜欢在作品中玩Self-reference，不光男主人编剧的人设，几段无厘头的外星人戏中戏，喜欢纪录的老年DV爱好者，最重要的是，用“造房子”来比喻创作的过程，既是团队协作的作品，也是多方角力的结果。整体偏家长里短，略平庸，但高潮和解的那场戏设计得很用心，“修家具”比“竹瓷”更高级。

东宝，由父亲为东方代表的传统保守，迎战学弟为西洋代表的现代舶来，上演一出意识形态对撞实验的家庭剧。三谷的喜剧感是优雅且日常生活化的，本片同样证明了他不会一股脑的扔给直白的对话和低俗的趣味，着力在视觉、情境、意蕴上挖掘笑料，以及可以升华主题的讽刺性，而且特别在意音乐音响在叙事上的重要性。本片把握到的荒诞现实就在于，很多事情的真正主体往往受限于主流意识形态的约束而失去了主体性，片中也就是小两口。当然影片也有很多不成熟的地方，一些生硬的喜剧包袱与人物行为，刻意的矛盾冲突和弧光变化，显而易见的好莱坞叙事法。｜如果环境不好看就用长焦调度来规避，如果开篇不允许玩长镜头，那就忍到中间。

这部有点不好看