夜半梳头

给四星，是为了支持一下国产鬼片，中国向来的鬼怪发源地，要是不是制度太残，我相信结局一定不是这样，肯定有一个大家满意的结果，虽然说吓人的环节不那么惊心动魄，但是也着实让我心惊了好几次，（也是女朋友在旁边老是一害怕就晃悠，被她吓得，呵呵……）但是最要赞的是美工，下了不少功夫，值得一赞，我很喜欢这个 美工的。

第二部夜半情歌即将开拍，制片人是我朋友，希望他们能拍好

“见鬼”可以是一句口头禅，当你感到事情不如意或有的离奇的时候尽可以气沉丹田，而后轻描淡写地甩出一句“真是见鬼了！

”可是如果真的见鬼了，估计连大气都不敢喘一口，只剩下倒吸一口凉气了。

即使我们胆小如鼠，可总是对“民间见鬼十法”毫无抵御能力，这些方法操作简单、成本低又生活化，当真是“见鬼”的绝佳首选方法。

由王李丹妮主演、刘宁导演的新片《夜半梳头》正是取材于“民间见鬼十法”中适合女性同胞的“半夜梳头”。

片名《夜半梳头》既向恐怖迷们宣布大陆国产恐怖片开始进军“取之不尽用之不竭”的民间鬼故事，又表明导演作为一个恐怖迷向30年代经典恐怖片《夜半歌声》致敬的赤诚之心。

影片与马徐维邦导演的经典前作有着天然的契合，两部影片都植根于现实生活之中，前作借恐怖题材来曲折地反映病态社会，号召人们更积极地去面对人生，而本片则同样以小中见大的方式，剖析现实生活中的夫妻情、兄弟情与家庭亲情。

1937年的《夜半歌声》改编自1925年美国经典恐怖电影《歌剧魅影》，这是默片时期一部十分著名的恐怖电影，可以说是那类幽灵恐怖类电影的鼻祖和一直以来的模仿对象，后来被重拍或者重新改编过很多次。

1995年导演于仁泰曾改编重拍了《夜半歌声》，由张国荣主演，风靡一时。

此次刘宁导演志不仅在此，他试图使用欧美惊悚电影的方式讲述中国民间的鬼故事。

无论在场景布置、道具设计还是气氛营造方面，导演都内化了欧美黑暗气质“哥特”惊悚片的特点和元素。

阿慕（李威饰）和晓梅（王李丹妮饰）新婚蜜月，来到座孤山别墅，而后恐怖袭来。

近些年来火热的欧美影片《妈妈》与《招魂》，在场景布置上，走的都是“林中孤堡”的相同路线。

这座“孤山别墅”竟是导演误打误撞发现的，本与朋友家人出游度假的，寻寻觅觅闯进了荒宅，惊吓之余，刘宁决定借此地拍鬼片。

在影片《夜半梳头》中，道具的配置与入画方式已经不仅仅是渲染恐怖氛围那么浅薄简单了。

导演刘宁指出：“我在影片中安排的镜子、座钟、玩具、乌龟和驯鹿标本早已经超越了道具本身的意义，它们更多的是承载着故事讲述与价值传递的功能，在更深的层面上，给观众以思考和感悟的空间。

”“标本”的创意一定来自1960年希区柯克导演的现代经典恐怖片《惊魂记》，片中凶手酷爱制作标本，最后其生母的尸体竟也是标本。

其实，“孤山别墅”的场景布置在《惊魂记》中也有。

致敬经典是对大师的尊敬，也是对影迷的尊敬。

导演在接拍《夜半梳头》之前，观摩了大量日韩、东南亚与欧美的同类型影片，总结出一套更适合表现我国民间鬼故事题材的影像与叙事风格。

日韩的恐怖一惊一乍，欧美的惊悚鲜血淋淋，东南亚的恐怖蛇蚁瘆人，我们自己的鬼故事得有所不同。

有人吐槽说，“中国式恐怖片”：鬼片无鬼，剧情没故事，演员无演技，制作无水准。

相信《夜半梳头》一定会走出这个怪圈，扬眉吐气。

据说《夜半梳头2》已经在泰国开拍，想想“民间见鬼十法”才刚刚使用了一法，其他诸如换眼角膜、孕妇跳楼、召唤杯仙、十字路口敲碗、鬼捉迷藏、尸泥涂眼、室内打伞、装死人等描述详尽的“见鬼法”还有待发掘和表现呢。

（TG）

“人在受到惊吓的时候会说实话。

”影片中主人公的一句话，道出了恐怖事物或者说惊吓对于人类本性的某种关键刺激。

用科学的方式来讲：当人们受到惊吓，他们的身体会自动启动“斗或逃”的反应，而表达真实的感受（说实话）也是“逃”的一种反应。

临床心理学家大卫•拉德说：“这是人类自我保护的自然反应。

”而为什么还会有无数的人们被那些令人反胃的血渍、惊恐的画面、慑人的鬼屋、悬疑的恐怖电影情节深深吸引着。

科学家称人脑对恐怖事物的反应将是治疗恐怖症和焦虑症的关键。

他们的心率升高、呼吸加快、肌肉紧缩、注意力随时准备快速有效地应对威胁。

或许人类在惊吓中自愈、成长，或许也是一种本能吧。

“夜半梳头”是本片最大的恐怖“制造者”，作为早有历史渊源的“民间见鬼十法”之一，其在表现力几近完美的大银幕上的杀伤力不言而喻：暗黑寂静的封闭屋子里，古朴幽暗的圆镜子前，黑发垂肩的白衣女子，哼着儿歌梳理遮面的长发时，突然露出一副血淋林下惨白的狰狞面孔，谁人能抵挡这一大惊，男人一颤、女人尖叫不可避免，寒毛直竖，两股瑟瑟，几欲先走……与国际市场上流行的或心理分析类、或诅咒幽灵类、或科学幻想类不同，《夜半梳头》是标准的东方恐怖类型，并在融入了现实故事题材的基础上将古老传说的吓人魅力充分展现。

本该是享受浪漫蜜月的一对俊男靓女，在幽静闭塞的空间里，逐渐遭遇“鬼魂”的惊吓，恐怖指数可谓高开高走。

从影片开画的那一分钟起，“夜半梳头”的古老慑人传说就始终萦绕在观众的头顶，随着主人公身份和背景的被慢慢揭开，种种灵异事件的接连发生，死亡威胁脚步的越走越近。

悬疑的浓重色彩，更加重了全片的恐怖气息。

孤儿院，可谓是亲情的寒地，却成为友情温床，和青梅竹马般爱情的发生地，也不幸成为诸情的殉葬之所。

不幸的男主人公，在有幸的成长岁月里，却遭受了亲情友情和爱情的多重失去的沉重打击。

出于人类本能的自我保护也好，出于对人性面对沉重压力后的自我解脱也罢，人格分裂，甚至大开杀戒，最终让他走上了更加慑人心魄的不归路！

《夜半梳头》从大的结构上来看，是完整的，时间、地点、人物、时代背景皆有理有据。

故事情节推进得扎实有力，悬疑拐点惊人且吸引人，其间诸多吓人的恐怖元素让全片看点十足，如布偶、红绳、镜子、落地的大钟、路边的神秘祭祀人……尤其是孤儿间浓郁的情感诉求，也让影片并非单纯的为吓人而吓人。

不过，“夜半梳头”叫鬼现身的桥段，着实考验人的胆量，你敢试试吗？

文 / 赤叶青枫但凡爱看恐怖小说的人，想必对民间盛传的“十大见鬼大法”不会感到陌生。

尤其是“半夜对镜梳头”这一项，因为操作最为简单，故而被付之实验的几率也有最高。

网上据传不少人因此在镜中真的瞥见了各种鬼影，惊吓指数之高，可见一斑。

近日上映的某恐怖惊悚片则将这一见鬼大法作为片中重要元素发扬光大，而片名亦定名为《夜半梳头》。

此片主要讲述的是由李威、王李丹妮饰演的新婚夫妻在神秘古堡共度蜜月期间发生的种种诡异之事。

其中，夜半梳头、女鬼近身、神秘烧纸老妇公路追车、巫毒娃娃诅咒等惊悚戏码轮番上演，颇是考验人的胆量。

另外，在场景布置方面，此片也很是下了一番功夫：外景上，刻意选择或布置的阴郁山景、林中孤堡、公路荒踪、灌木迷雾等让阴森肃杀的恐怖惊悚氛围于不经意间笼罩全场；内景上，则在镜子、座钟、玩具、乌龟、驯鹿标本和墙上油画等道具的配置上做文章，除了渲染氛围外，还承载着推动故事发展的功能。

而随着剧情的一点点展开，隐藏在闹鬼事件背后的真相也就逐渐显山露水……与其他一般恐怖片不同，《夜半梳头》里并没有绝对的坏人及反派，每一张或狰狞或恐怖或可憎的面孔背后，深藏着的都是可怜的、盼望着谅解或被救赎的孤独灵魂，他们在伤害他人的同时，也在深深地伤害自己，内心并未获得多少快感。

所以，此片看到最后，当真相大白，恐怖疑云逐渐散去的时候，你也许会惊觉，这其实是一个用恐怖惊元素包装的悲剧故事，究其根源，是一个已婚男人因内心深处始终放不下若干年前与某位发小之间暧昧难言的同性情谊，从而导致心魔遂生，继而一发不可收拾。

两个少年之间的情感戏在片中虽然不过是寥寥数笔，但却是全片最温情明亮的几段戏：我为你出头，你为我顶罪，一起玩耍，一起挨打，还有那要在一起一生一世永不分开的天真誓言……每一幕，每一帧，虽显得二人幼稚天真，但胜在感情够真够纯，因此倍显珍贵。

照这么发展下去，就算成不了爱侣，也会是一辈子的好基友。

但奈何天不遂人愿，一场意外，为之后的所有悲剧种下隐患，也令之后王李丹妮饰演的貌美人妻由胆小变胆大，敢在夜半对镜梳头，只为召唤出女鬼了解真相……说到王李丹妮，就不得不提一句令她一炮而红的《一路向西》。

在那部片里，她性感火辣的身材与豪放投入的床戏相信令所有看过电影的人都记忆犹新。

如今在《夜半梳头》里，她虽不再宽衣解带、赤裸上阵，但沐浴戏、睡衣诱惑以及尖叫戏一个都不少，期间还有和李威滚床单的热辣戏码。

虽然只是惊鸿一瞥，但估计已足以令不少宅男艳羡不已了。

总而言之，《夜半梳头》是一场基友纯恋引发的连环血案。

它看似恐怖惊悚，实则悲凉无奈。

有缘人尚可深情相拥，然而有情人却不能终成眷属，只能在心魔的作祟下一路沉沦，直至万劫不复，令人好生唏嘘，只叹奈何。

一直对国产片没有什么期望。

看这片是因为被吐槽吸引的。

最多的吐槽的是王李丹妮那一对要人命的大扎啊。

王李丹妮在《一路向西》里把能露的都秀了。

那对好东西绝对是纯天然的。

她是蒙古族的。

不知道是不是因为这个才那么丰满。

片方知道自己剧情很坑爹。

所以把两点都放在王李但你的那俩点上。

常把镜头毫无意义的放在大沟上。

男主还常常捧起那对沉甸甸东西。

这是女主一声娇羞的讨厌让观众骨头都酥了。

但是小朋友看到会怎么想。

在胸的安抚下我们终于忍到了电影结束。

毫无悬念的还是真人扮鬼外加人格分裂。

但是王李丹妮的胸的印象实在太深刻了。

说不定那天还拿出来看一下。

好胸啊。

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在咱们国家，鬼故事是有悠久历史和传统的，不仅西游或聊斋甚至更早期的通俗读物，还有许多戏本剧目，民间传说，甚至是一些正式的地方志都有关于鬼的传说，到了现代，鬼故事又有了新的发展，有了张震讲故事，胆小鬼杂志，以及各种灵异论坛，恐怖文学爱好者，直到最现代的表现形式——电影，这些“鬼”的表现形象，因为总是能揭开人性中最怯懦的弱点，所以总是让人有一种践踏灵魂的施虐感，或者是受虐的快感，注重的是内心的冲击，而不是像欧美那些纯以血腥和奇观来吸引眼球的恐怖片。

当然，内地电影和其它表现形式以及其它国家的电影都不同，国产惊悚片是不可能有鬼的，所有，凡是人鬼纠结，无分爱恨，都不过是个形式，必定是有人在捣鬼，《夜半梳头》诞生在这样的环境下，就算是以“见鬼”为题材，当然也是不可能“鬼”，一对新婚夫妇搬到一栋别墅，怪事连连，鬼影闪烁，凶光四溢，气氛煞是惊吓，稍微有些经验的观众肯定知道，这一切不过是人心之恶，欲念之罪，便一心要将这只“鬼”捉出来，绑进麻袋然后施以乱棍棒死之极刑，以消其穷凶作恶之业，偿观众担惊受吓之苦。

但是，估计很多观众都会错了意，在极恐怖的灵异事件，引人心跳加速的激情戏的轮番冲击之后，《夜半梳头》便脱离了“见鬼十”这件常规的外套，露出曼妙的躯体，那是一番爱恨纠缠，情意交织的一场心灵之旅，几位青年男女之间的纯情孽缘，彼此交织，暗含玑峰，丰沛的情感冲击，深得心理惊悚的精髓，以情感推动剧情，把惊悚片拍成了一部内涵丰满形体华美的爱情片。

由此明白了片方之前宣称要向马徐维邦版《夜半歌声》看齐的说法，当初还以为是要傍经典大腿来提升知名度，原来真的有气质上的相近之处，《夜半梳头》在后半部分对人物情感的解构，对一个为“爱情”而突破常理的男人，确实有向前辈致敬的意味，片中还曾短暂的出现了95版新《夜半歌声》的插曲，凄美的歌声引人感叹。

经典确是万难企及，但这份有胆识的追求值得保持。

对于时下的惊悚片创作，《夜半梳头》算得上是一个好的榜样，除了上述所说向经典靠拢的追求，影片的创作亦是有一定水准，人物关系，悬念设置，声画效果，氛围营造，叙事节奏都堪称完整，是一部难得的把故事讲“圆”了，表演亦不露怯，故事又言之有物的国产惊悚片。

如果往深了看一眼，故事还有一些可思考的空间，像某些重要人物的心理活动，为什么他们的表面和内心世界有如此巨大的差距，为什么在这个科学已相当明确的时代里，还有那么多“鬼”影出没，在这个人情淡漠的都市里，为什么太过专情的人反而成了异类，这些疑问不是影片本身所要表达的主体，但透过比较接近真实的人物和剧情设定，还是能带给观众一些潜在的思考。

《夜半梳头》改编自民间盛传的“十大见鬼大法”之一半夜梳头见鬼法。

这种接近现实的选题优点就在于任何一个观众都可能说出自己经历或者听说过的类似故事。

该片最吸引人的自然是带着浓郁东方恐怖气息的题材，扎实的剧本和演员的出色表演，当然，最最重要的是拥有“中国乳神”称号的王李丹妮在片中有着多处露骨表演，你想知道血脉喷张跟毛骨悚然交织在一起是什么感觉么？

这部影片大抵能同时满足你。

在惊悚类型片中也会有很多细的分支，而《夜半梳头》理应归属于家庭伦理类惊悚片。

谈起家庭惊悚片，无论是好莱坞还是亚洲都不乏佼佼者。

近几年最著名的当属韩国的《开心鬼上身》，以一种喜剧的外壳讲述一个温馨的恐怖故事，全程其实并不恐怖，只是因为有鬼，所以偶尔让人感觉略显阴森，而其结局却是足够催人泪下。

相比较而言，欧美的恐怖片就简单粗暴很多，例如《最后一个驱魔人》、《水鬼怪谈》、《险恶》等等，大抵都是以家庭为切入点，而其最吸人眼球的不外乎就是严密推理和血腥场景。

再谈到香港善于从家庭亲情入手的导演当属彭顺彭发兄弟，他们的代表作《见鬼》或者《鬼域》，都无一例外的指明一点：最恐怖的东西不是外界的力量，而是来自自己的内心，特别是内心中对家人、对亲情的淡漠。

说到这一点，其实刘宁的《夜半梳头》更像《鬼域》，他的风格也更像彭氏兄弟，无论过程中有多么令人毛骨悚然，但最后的结局无非就是一个真相：人的恐惧来自内心。

《夜半梳头》的女主角是因《一路向西》而走红的性感女星王李丹妮，她不仅拥有傲人的身材曲线，还有一副娇嗔的娃娃音和一双妩媚的丹凤眼。

而在片中，导演也丝毫没有吝啬对王李丹妮傲人身材的极致体现，她跟李威在片中多次缠绵悱恻，穿着若隐若现的睡衣，时而攀凳而上，时而低头弯腰，春光乍现......简直是对男性观众的一种考验。

影片的主旨是拷问人性的家庭关系，凶手固然可恨，可是仔细想想，凶手也有自己的苦衷。

每个人从小的生长环境会影响一个人的一生，扭曲的心理必然导致失去理智的过激行为。

类似的事情就像多年前的马加爵，之所以导致他丧心病狂的大开杀戒，有很大原因来自于环境对他的长期蔑视和排挤。

因此，人需要一个强大的内心，同时也需要有一个健康的成长环境。

阴谋的真相或许会让观众大跌眼镜，都说好了伤疤忘了疼是中国人最大的劣根性，可是《夜半梳头》却以果断的声音给了这样的说法一个否定的答复。

有些仇恨永远不会忘记，因为他们已经扎根在心底。

看着大银幕上的故事，想象着现实中的情形，悲剧经常从天而降，我们能做的或许只有尽量善待自己善待他人吧。

起因是这样的我在大厅里等待看《哥斯拉》然后我指着那个广告牌对妹纸说你看你看，这个做得还蛮恐怖嘛不是说国产鬼片没鬼的吗怎么这么恐怖呢然后——————然后——————那个广告牌就动起来了啊吓死老子了啊怎么可能啊后面是墙啊旁边也没人啊它就在那里缓缓地动啊妹纸也吓坏了啊我正吓得不得了的时候一个保洁阿姨从后面出来了抬起脚把墙上的门带上了尼玛啊

朋友介绍来的。

本身朋友胆子就很小，一直在嚷快看，快看，说吓死老子了，我就看了。

youtube上面直接就有，原谅我有点脸盲，至今李威的老婆到底长什么样子一直都记不得，一度分不清哪个是婷婷 哪个是老婆。

如果说最后是人格分裂，是婷婷妹妹为了真相逼他们说实话，为什么他们两个人第一天入住那个长发娃娃头会转，最后彩蛋也怪怪的，中国的惊悚片到底在宣扬什么呢，一直在讲这个世界上根本没鬼，可是到最后，梳头发还是出现了一只手，尼玛，老子真是醉了，院长老奶奶是亲奶奶，要这么狗血吗！

女主听见楼下房间里嘎吱声，循声查看，明明是个死角，那个婷婷的妹妹又是怎么做到马上逃走的呢。

我就搞不懂，明明是要待产，真么会到一个陌生的地方。

女主受过惊吓，还好好休息，这不没事找事吗，还回去那个阴森的屋子，哪有人家会把那种画当壁画挂起来，俩人都觉得很奇怪，为什么不马上收拾行李走，还明天走，多待一秒都不想好吗!!男主之前从来都没意识到身体里面还住着另一个人，这个可能吗，女主又是怎么跟这种精分结婚生小孩的，眼瞎了吗！

剧本啊，拜托剧本真的有好好研究过吗，不是有恐怖的音乐，氛围就叫惊悚片好吗老太太追车跑的那个片段有被诡异到，就到这里吧剧透好多，请见谅

我是影评人中的恐怖主义爱好者。

不过，如果非要让我评论中国恐怖片或惊悚悬疑片的话，我的定语是：不作死就不会死！

我一直固执地认为，中国本土向来鲜见真正的惊悚影片。

辩证而言，中国本土影视概念中的惊悚、悬疑、恐怖三个概念一直是模糊的，甚至模糊得一塌糊涂，糟糕透顶。

也正是在这种前提下，中国的自我标榜的所谓恐怖作家、编剧、导演一直大拾西方史蒂芬•金等人的影视“牙慧”，因此，时下诸多惊悚影片单纯以恐怖的音乐和非常声响逼人就范，集体强奸公众性感的眼球和被动的耳朵。

这种“毛骨悚然”的娱乐状态，不能不令我们想起若干年前港台集体制造的媚俗鬼片。

若就事实说话，尽管时下绝大部分影片采取悬疑、梦境、臆想等方式对恐怖予以解读，但悬疑惊悚在做作的剧情面前，毫无惊悚可言，也正由于这一原因，时下的国产悬疑惊悚恐怖电影大都徒有虚名，很不着调。

时下，在国产电影中，打着所谓悬疑、惊悚、恐怖片名义的影视作品可谓众多，但大多有名无实。

换言之，如果仅凭几个阴森恐怖的道具、吱吱呀呀响的门和几把破旧椅子和突如其来的音效就可以唬弄观众的话，我想，大抵《封门村》这样的搞笑片都可以称之为“恐怖片”了！

换言之，影片创作的首要原则应该是“故事要好看”，一个恐怖片或惊悚悬疑类型片中真正意义上的心理悬疑、惊悚和恐怖更应该来自于心理上的惊悚和悬念。

以例为证，如果说90年代初梁明、穆德远的《黑楼孤魂》是内地电影苏复后恐怖电影经典之作的话，刘宁执导的这部《夜半梳头》显然是中国恐怖主义影片中的“实验品”。

当然，这个“实验品”除了恐怖主义的外套之外，故事的精神内核亦很耐人寻味。

曾记得，史蒂芬•金有部影片叫《1408》，该片中主人公MIKE是一个恐怖小说家，但他平日里却是个彻头彻尾的无神论者。

有天，MIKE决定找一家“闹鬼”的房间住上10天，而后选择了多芬旅店1408房间……当然大量的恐怖惊悚的真实体验和离奇的现象最后让他彻底改变了自己的鬼神人生观。

影片最后，MIKE死掉了，死在了自己的陷阱里，而且永远也没能走出那个可怕的房间……如若我们将史蒂芬•金的大成本投资的惊悚科幻巨片《1408》和小成本制作的国产惊悚悬疑电影《夜半梳头》对比的话，我们不难发现，刘宁执导的这部影片同样触及主人物内心不为人察的非常世界——一对年轻夫妻搬进了一座别墅，经历种种诡异之事，故事开始变得匪夷所思起来，一个更为惊悚的隐疾浮出水面。

如果我们说史蒂芬•金的《1408》给观众设计一个商业连环局令人心悸的话，显然刘宁本人通过《夜半梳头》通过类似弗洛依德的影视语气和惊悚手法为我们精心设计了两个空间，即二维空间：实现时空和心灵空间，最后，这种真实与内心双重设计让我们不由自主地步入惊悚“连环阵”。

《夜半梳头》这部影片从一开始就抓住观众的观赏需求和猜测心理，随着剧情的发展，影片悬念交叠，令人窒息，观众的观赏情绪和猜测兴趣被充分调动，但直到最后的十几分钟，观众才恍然大悟……至于观众在这部毛骨悚然的电影面前，跳还是不跳呢？！

我想——还是让影片自己说话似乎更好一些。

此外，也许导演想将《夜半梳头》打造成可以与欧美高品质恐怖片同样水准的暗黑气质“哥特”惊悚片。

所以不管是道具、布景还是人物关系上，无不凸显出暗黑高冷的哥特式欧美恐怖片风格。

比如，类似于欧美恐怖片《妈妈》、《黑衣女人》等影片中的道具元素——吊灯、烛台、摇椅、斧子、鬼娃娃等等，均被植入到了剧情中。

当然，也正因之，我们亦能从中看出该片试图向商业影片靠拢的艺术气质。

值得首肯的是，《夜半梳头》处处秉持着认真的创作态度，借中国民间见鬼大法之“夜半梳头”讲述了个关于爱、理解和关怀的故事。

而这个故事本身，除了借用“夜半梳头”这则中国民间传说外，更多弗洛依德式的心理解读和精神分析，这亦是中国恐怖类型片的进步。

最后，我想说的是，其实真正的恐怖、惊悚更多地来源于内心的精神慌恐，而非故意营造的自我迷恋和娱乐意淫。

网络流行语说，no zuo no die. 中国本土恐怖片，不作死就不会死！

中国影视导演想要拍出真正优秀的恐怖片或惊悚悬疑片，还需要真正的内心反思和自我精神修炼。