北京女子图鉴

最近很多人都在追《北京女子图鉴》，一开始我并不打算追，因为嫌弃名字太高仿《东京女子图鉴》了，但看到很多人都为它疯狂打call，就抽空看了两集。

然后，我的人生观价值观就彻底被击溃了！

真的，这可能是我看过的北漂女生被黑的最惨的一次了。

虽然片名叫《北京女子图鉴》，可我在这部电视剧里，既没有看到最真实的北京，也没有最真实的北漂女生。

它只会让没来过北京的人，对北京和北漂女生产生偏见和误解。

我们先来看故事，戚薇饰演的陈可依是个漂亮的川妹子，她大学是在四川上的，但毕业后却对北京有着迷之向往，母亲给她介绍的工作和对象她全都拒绝了。

而真正促使她北上的，是与高中都没毕业的同学王佳佳一起参加了闺蜜的婚礼，对比了王佳佳和闺蜜后，她毅然决定去北京，因为她不想像自己闺蜜一样，找个差不多的工作，结个差不多的婚，过着差不多的日子，差不多的过一眼看得到头的一生。

也许每一个来北京的人都有着不同的理由，但目标恐怕都是差不多的：想博一个不一样的人生，给自己一个遇见另一种生活的机会。

一开始，故事并不见得多好，可至少把鸡汤中早已说透的北漂者的心理，搬到了荧幕上，不算新鲜，但客观。

可是自打陈可依到了北京后，我发现，整个剧情，就不按正常逻辑发展了。

首先，她是一个女生，而在北京，她认识两个人，一个是王佳佳，同性，另一个是曾经的男同学。

而奇怪的是，她竟然避开了王佳佳，选择了借住在男同学家里。

我不知道一个正常的女生是不是会这么选择，但如果是我，我是绝对不会这么选的。

我刚来北京时，也分别有男生和女生朋友已经在此立足，都不算熟悉，而我本能地，就选择了和男生朋友一起住。

哪怕是和其中一个朋友共同睡一间卧室，哪怕那间卧室因为久不通风，弥漫着奇异的味道。

可毫无疑问，至今回忆起来，那都是一段非常愉快的日子，我们那时候工资都不算高，为了省钱，经常在家做饭吃。

吃完饭，一群人结伴而行，在小区外的街道晃荡，一边开无伤大雅的玩笑，一边吹着将来如何如何的牛逼。

所以，我不太明白的是，编剧为什么要安排陈可依去借住在男性同学家，唯一的解释是，这么安排的目的，就是为了那一场被男同学性骚扰，差点强奸的戏。

这段戏，把女主拍得太傻了，也把北漂的同学拍得太坏了。

既侮辱了北漂女生的智商，也侮辱了北漂男生的人格。

我并不是说被男同学或朋友性骚扰的情况不存在，事实上，在北京，我耳闻目见过很多女生被性骚扰、强奸的事情，但绝不是像陈可依那样，直接送人头。

据曾经的北京同事说，很多年前的昌平，还是郊区的时候，治安很不好，经常有女生在下班回家的路上被性骚扰、强奸。

很多女生曾在此留下了第一场噩梦。

相比之下，我觉得，安排男同学性骚扰陈可依，不是不符合现实，而是在剧情上太偷懒了。

而最令人感到怪异的是，陈可依作为一个硕士生，居然找工作屡屡碰壁，主动降低了很多次薪资要求，都没找到合适的工作。

最后，她竟然接受了差点强奸自己的同学王涛的推荐，去一家公司当了前台。

一个本科生，找工作真的就那么难吗？

我的经验是，如果你有一技之长，而且薪酬要求符合你的能力，实际上找一份工作并不是那么难，我有好几个朋友，都是大学退学，或者是初中高中毕业生，他们同样凭借自己的一技之长，获得了很好的工作。

所以，陈可依一个本科生找了很久工作却屡屡碰壁，我不知道编剧究竟是在黑那些面试她的企业没眼光，还是在黑她自己没能力。

《北京女子图鉴》最夸张的地方是，全然把女主陈可依塑造成了傻白甜。

我看的那几集中，她找的每一份工作，都不是凭借自己的能力去找的，第一份工作是一家公司的前台，是那个差点强奸她的男同学介绍给她的。

而第二份工作，是参加一个酒局，酒局上，想泡她的老板吴昊给她介绍了一个老板，把她推荐去了外企。

在我的想象中，《北京女子图鉴》嘛，自然要讲一个普通女孩子在北京奋斗的故事，自然少不了硝烟弥漫的职场撕逼，撕心裂肺的爱情纠葛，自我放逐和救赎，纸醉金迷的迷失和追逐梦想的果决。

但目前看来，事实上，它却只是讲了一个北漂姑娘的情史，讲她刚到北京就被男朋友分手，被信任的男同学性骚扰，同时还被已婚的男老板约去酒局撑门面。

她的几份工作，也都是来自于那几个给予她伤害的男人，而她自己，仿佛是只是一个依靠男人找工作的智障，没有拼搏，没有低谷和高峰，没有被打压到谷底和绝地反击，陈可依的北漂生活，事实上并不是大多数北漂姑娘的北漂生活。

至少，不是我所见到的大多数姑娘的北漂生活。

因为真正的北漂，大多数时候，依靠的都是自己，依靠自己不怕触底的坚韧和痛苦日子里的坚持，依靠的是一股咬牙挺过去的狠劲。

《北京女子图鉴》最可怕的地方，是它选择了一个最不典型的个例，去代表北漂女子全体，而恰好，它选取的这个个体，还是个没有工作能力没有智商的傻白甜。

这就是编剧脑海里的北漂女子么？

如果北漂的姑娘真的都像陈可依，可能早就饿死了。

记得陈道明曾经在一次采访中说，他不演抗日神剧，因为那是错误的历史，会让后人看了认为那就是抗日。

把抗日描述的那么容易，是对抗日英雄们的侮辱。

同样的道理，《北京女子图鉴》塑造的北漂姑娘也是不是真正的北漂姑娘，如果说靠男人找工作混职场的姑娘是北漂姑娘，那真的是对北漂姑娘最大的侮辱了。

因此，我不认为《北京女子图鉴》描述了真实的北京和真实的北京女子，这部剧以这样的故事描述北漂女子的生活，太尴尬了，它不如《杜拉拉升职记》，也不如《北京爱情故事》，它的播出，是北漂的姑娘们被黑得最惨的一次。

翻拍自日本超火短剧集《东京女子图鉴》的《北京女子图鉴》最近在各个社交网站上的热度都很高。

虽然评价褒贬不一，但剧里这个「刚毕业就到大城市摸爬滚打的北漂女孩」之所以能引发这么多讨论，恰恰是因为，她会唤起每一个曾在大城市独自面对慌乱与不确定感的男孩女孩们普遍的共鸣。

这样的共鸣来自于女主角如何面对办公室政治，从职场菜鸟到游刃有余的处理棘手事务；也来源于她身边出现又离开的形形色色的人；甚至来源于她住过的，环境各不相同的房子——初到北京时与朋友同住在筒子楼的地下室。

找到工作后和同事合租的狭小两居室。

升职加薪后的独居精装公寓。

结婚后的平凡两口之家。

以及剧集最开头就揭晓了的，女主角最后将独自入住的CBD豪宅。

从女主角10年的居住变化，我们也能看到，不同的人生阶段会有不同的生活环境，更可以带来不同的状态与感受。

昨天，「好好住微信公众号」发起了讨论「刚毕业时你怎么住？

现在呢？

」许多住友纷纷回忆起自己这些年居住的变化和心境的变化。

我们摘录了一些住友的经历分享给大家。

读这些故事时，你也可以回忆一下自己这些年的变化，看看你还记不记得刚毕业时住的那个房子，以及那个曾经的自己。

“刚来上海时住在菜市场的猪肉铺里”住友：邱喵喵 （毕业五年）家属早我一年毕业来上海，刚来的时候住在上海亲戚位于市中心的一个菜市场猪肉铺里。

一楼是肉铺，二楼是床铺，二楼没有窗，从不见阳光。

亲戚都是晚上切割肉，凌晨送货，白天睡觉。

而他是白天上班晚上睡觉，轮换着睡二楼。

直到一年后我到上海，他才问亲戚借钱租了房子，搬出猪肉铺和我住在一起。

30平方一室户，这一住就住到买房搬家。

从刚开始只有一张床，两个衣柜，到后面买了超级多收纳架、书桌书架、电视塞得满满当当，还用贴纸改造了厨房（幸运的是宜家近到可以骑自行车去）。

出租屋也被我们住出了自己的痕迹。

▲ 邱喵喵和家属曾住过的出租房。

现在搬家了，有些家具送给了需要的朋友，有些家具也带来新家，依然好用。

搬家之后，改造的习惯一直没变，但是自己家改造空间大，手脚也就放开了。

▲ 邱喵喵现在的家。

“妈妈每次来看我都要哭”住友：Ziyan（毕业三年）刚毕业的时候先是蜗居在亲戚的亲戚家里，和那家老人住一个屋，铁架子的上下床，人在屋檐下的感觉挺不好的，年轻人和老人作息又很不一样，就是既感激又怕打扰到对方同时住的很憋屈。

毕业半年后和两个好朋友合租了一个老破小两居，我和其中一个闺蜜睡大主卧一个床，虽然居住环境还是不太好，比如没有灯的黑黢黢楼道，比如水泡烂了的地板和墙面，比如怎么也杀不死的小强，我妈每次来看我都要哭，觉得环境太差，但我觉得至少是自由的快乐的。

毕业一年半后租住到离公司一小时地铁但两室一厅的宽敞房子，老人孩子狗狗很多的很成熟的小区，有门禁和门卫的小区真的让女生很安心。

毕业三年后，终于有了属于自己的小家，再过几天就办过户了，在好好住请了设计师，今年就能搬进去啦！

结婚的时候选礼物，我选了一件向京的雕塑，叫「我看见了幸福」，对我俩来说挺奢侈的，可是我好喜欢，新家的第一件「家具」。

我很幸福。

“对岸大楼的LED大屏就是我家的电视”住友：orbit（毕业五年）坐标香港。

读书时跟室友挤在一起租房，水管拥堵、天花板漏水，房子的作用就是晚上回去睡个觉。

▲ orbit和室友在香港合租的房子。

毕业后跟朋友狠狠心租了套明亮的两房，每个月拿着一万出头的工资，付着七千的房租。

然而住得舒心，终于有了一片小小的临时的居心地，对岸的ICC大楼LED屏就是家里的电视。

工作了一天静下来时看着窗外这座城市的夜晚，这座石屎森林，真是星汉灿烂，它对生活在其中的人们慷慨精明地给予、毫不犹豫地索取，对这座城市又爱又恨。

现在毕业多年了，和先生装修了自己的房子，终于有家了。

▲ orbit毕业后租住的小屋。

“在不到10平米的空间里度过了北漂第一年”住友：罗洪锐（毕业两年）2016年刚毕业，没有积蓄，只租得起月租1200的客厅。

仅靠一个帘子和公共空间区分。

但还是精心布置了，按照当时的财务情况，购置了便宜好用的组装衣柜、落地灯、地毯、茶几，在不到10平米的空间里度过了北漂第一年。

2017年，就迫不及待地换了大房子，和小伙伴整租了一套二居室。

经过半年的买买买，差不多归置成了自己想要的样子。

感受就是～无论身处什么条件，都可以保持一颗好好住的心。

▲ 罗洪锐目前的住所。

“这张利蒙书桌是我梦想的开始”住友：LMC（毕业五年）刚毕业的时候租的1300一个月的房间，就8平米左右，第一次去宜家，第一次拥有了自己的书桌，就是这张利蒙书桌，也是自己梦想的开始。

5年后，有了自己房子，一样的是，还是选择了利蒙书桌，还是这种熟悉的味道，做我喜欢的事情。

▲ 不同的房子，同样的利蒙书桌。

“用平时省下来的零花钱租了一个一百块的单间”住友：卷卷妈（毕业 ？

年）刚毕业时用平时省下来的零花钱给自己租了一个一百块的单间，公司附近的房子房租太贵，所以只能租附近农民修的楼房。

房间里只有一张床，一个方桌，我自己去买了一块大镜子，贴满了一面墙，铺上漂亮的床单，地板拖得干干净净，所有物品整齐划一，为的是给那个异乡打拼孤独的自己一个舒适治愈的小空间。

有一次朋友过来看我，被我住的地方吓到，周边甚至连一个饭馆都没有，每天出门还有一节泥泞小路。

但走进我的房间她不由感叹：哇，像公主的房间一样。

第二个月我的房间就被小偷洗劫一空了，我只能另谋出处。

现在，房子大了，生活更稳定，依然保持喜欢整理的习惯，喜欢精心打造每一个角落。

因为在这个城市，家像是一个衷心的朋友，可以包容我的不完美，陪伴我度过许多时光，容纳真实自我。

我想说，我要和陪伴我的居所一起成长，慢慢变老。

“虽然高不成低正就，至少有了点可以掌控的事”住友：David777（毕业十二年）从没毕业实习工资二百开始，到现在十二年。

宿舍半年，三户合租一年，两户合租半年，自己租住一年，房东要卖房直接买了正租的精装房，到去年才有了可以装修的空间。

虽然高不成低正就，至少有了点点可以掌控，爱情也是这样。

没有别的，家至少是自己想要的样子和表达，反正大小贵贱租买都是其次，看自己想要什么。

别人再说我家怎么样，毕业十多年以后，可算做到自己喜欢了。

▲ David777现在的家。

“上学时对居住的愿望慢慢实现了”住友：小小（毕业两年）没毕业实习的时候就来北京，和学院的一个同学合租，住在芍药居一个八平的房子，一张床，一个衣柜，一个桌子，一个小的晾衣架房间就满了，好在两个人房租平摊下来一个月一千出头，压力不算大。

正式毕业后公司单位有提供住宿，在金台路的一个老小区里，小区特别有生活气息，但是房子比较老旧，也比较小，后来实在受不了别人不注意卫生就搬出来了。

现在的房间够大，有阳台可以晾衣服，每天都收拾的特别干净整洁，每周会买鲜花，卧室卫生间厨房都会摆上，也会经常做饭，会经常点香氛蜡烛，每天最期待的事情就是回家，上学时候对居住的愿望慢慢实现了起来。

毕业马上两年，相信会越来越好，希望早一点买到自己的房子，够自己一个人住就可以，用自己喜好装出来的家一定是最放松的地方，即使婚后也一定要有一套自己的小房子，一定要经济独立，希望梦想早日实现！

“刚毕业就在北京南城二环整租了自如一居室”住友：Naomi（毕业一年）2017年6月毕业就在北京南城二环整租了自如一居室。

通勤时间半小时，幸福指数一级高。

现在住了快一年，不仅续租了下一年，更庆幸当时选择了这套一居室。

对我来说这不是一个暂时落脚的地方，而是自己的小天地。

现在的小目标就是等着有购房资质的时候赶紧购置属于自己的房子装修，把在好好住上学到的好好应用在自己的家里～

▲ Naomi毕业后就一直住在这个一居室里。

“偶尔会想起那个房中房的阳光，照着自己前进”住友：尘艾伦Alan（毕业六年）刚来广州的时候住在一二十多平的房中房，房东还把铁皮绿的陈年冰箱留给我用。

那会房间吸引我的是入门就对着一个小窗户，早上起床会被阳光照醒。

于是换了房东原来土黄色的窗帘，买了一块半透的浴帘当帘，好让阳光照进来。

直到现在买了房子，落地玻璃的窗帘也买了浴帘代替纱帘，偶尔会想起那个二十平房中房的阳光，照着自己前进。

▲ 尘艾伦Alan现在家里的阳光。

那么，你还记得你曾住过的那些房子吗？

在留言区和我说说它们都是什么样的呗

我是土生土长成都女生，在北京读完书毕业加工作已超过10年了，偶尔会想象待在成都的好处，回老家成都时内心也会稍稍动摇，但还是不想离开北京，想在北京继续奋斗，我的心路历程，跟东京和北京女子图鉴一般无二，我觉得这两部剧拍的很好。

戏剧是将一线大都市的众生像浓缩到一部剧里且都以女主为核心点生发，因此有些观众可能会觉得剧情过于巧合或戏剧化，但我看的是剧情背后想要表达的东西，本剧无非是借用女主作为基点与各种环境和人发生连接从而描摹现代社会的众生和世相，社会的现实，环境和人性的多面复杂，女性的困境，力争上游的心劲儿，女主要强争胜与善良软弱共存的描绘非常让我有共鸣。

虽然有些情节安排稍微简单（比如工作细节描绘不够专业，但可以理解这么处理，这是大众电视剧， 领会它背后要表达的意思就好），但的确是我近期看到的难得的将中国现代城市化世相和人心描绘的这么现实和接地气的好剧。

另，剧集里戚薇不是成都市里长大的（只是在成都上的大学），而是小镇上的，好像是乐山，所以更能理解她的初心动机。

《北京女子图鉴》刚播完，《上海女子图鉴》又开播了，不知道后面会不会有《深圳女子图鉴》呢？

竭力接地气儿打动北漂一族的戚薇不可谓不努力，敢在开头“素颜”上镜，被各种吐槽脸奇怪。

感性如我某个北漂朋友，表示看了个开头就被戳中哭得不行。

而冷漠如我，为了公平对比，特意去翻出《东京女子图鉴》来看了一遍。

很多人之所以给《北京女子图鉴》差评，是觉得女主陈可“有过”太多男人了，根本就应该叫做《北京男子图鉴》，因为剧情都在讲她和各种男人的故事，也不知道怎么着她就变得这么厉害了？

据说前前后后一共11个，我没数过，可能只是有一点暧昧交集的男人也都算进去了，但我并不觉得这个有什么问题，因为日版《东京女子图鉴》的剧情其实也更侧重女主绫的感情生活。

差别究竟在哪里呢？

北图中有许多非常接地气儿的小细节，确实会在某个瞬间突然戳中你，比如妈妈离开北京回家乡前给女主包了那么多的饺子，比如小地方明明应该公事公办却处处需要走人情关系，比如毕业几年后女同学都在讨论喂奶了单身未婚的人感到已经没有共同语言。

可抛开这些零零碎碎的细节，就不剩什么了。

作为外地来北京打拼的北漂一族，陈可成功吗？

非常成功了，有一群“贫贱不移”的好朋友，有一个用金钱支持她创业的男朋友。

她的经历能代表北漂吗？

不能。

那么，陈可的内心世界究竟是什么样子的？

不知道。

编剧仍然紧紧抱着偶像剧的套路不肯撒手，明明想用骨感的现实来收割观众的眼泪，却还舍不得丰满的浪漫，比如魏大勋那个角色，比如王耀庆那个角色。

而东图呢？

由于国情有差别，某些细节设置其实作为中国观众很难深有体会，但总的看来，却更能戳中我。

之所以说剧情更偏重绫的感情生活，而非爱情，是因为，我并不觉得她有真正的爱过谁。

即便是最初和初恋男友直树在一起，更多的心情恐怕也是，在东京这种地方遇到这么好的老乡真是太好了。

北图照搬了东图具有代表性意义的5个关键男人：经济适用男，不想娶女主的富二代，结婚又离婚的丈夫，小狼狗，最终归宿。

可是大多照搬，都逊色许多。

东图中，绫离开经济适用男直树时，心里想的是，这样幸福但平凡的生活，我在我的老家就可以享受，我这么辛辛苦苦来东京打拼，不是为了这样甘于平淡。

而北图中，尽管离开的大意有些相似，但两人的相处细节涉及了太多物质性的东西，结合最后的番外小剧场，十分容易令人产生一种女主过于拜金的感觉。

涉及到富二代那段，同样都是富二代只是跟女主玩玩，女主却小心翼翼地当了真，竟然还因此憧憬婚姻，实在是傻得要命。

富二代口头上说着自己不想结婚，其实只是不想和她结婚，因为他最终是要娶门当户对的女人的。

这一段问答，让职业女性无言以对。

于是此处出现了一个与职业女性对应的人群：职业女朋友。

当然，即便是原本的“职业女朋友”，或许也有一天会突然不知所措：我想要的究竟是什么呢？

回到这段与富二代的感情，从此处开始，两部剧的差距彻底拉开了。

东图开始探讨阶层的问题，而这种阶层，甚至无法通过婚姻来解决。

而北图依旧在一段接一段的演，每一段看上去都非常有代表性，但实际上却又空洞得很，女主的感情告一段落，故事也就此告一段落，并不剩什么思考的余地。

比如同样是关于年纪比女主小的小狼狗，北图是按照言情小说来演的，把小狼狗设置成爱吃醋的霸道小男友，竟然到最后都不肯分手，难以理解他对女主如此执着的感情从何而来。

而东图中的小狼狗没有那么肉食系，他代表的是一类没什么追求好逸恶劳求包养的年轻人，在有钱的女人中周旋。

他在对女主说了“我是真的喜欢你”之后很快投奔更有钱的女人的怀抱，甚至在被撞破的时候卸下面具非常“恶毒”地显摆新女友——绫的某位生于东京港区的“闺蜜”——给他买的昂贵的手表，那种女主就算买给自己都不舍得花那个钱的手表。

女主再度意识到，她和东京港区本地人有着不可逾越的鸿沟。

那些平时一起玩、看似没什么差距的“闺蜜”，是含着几代人积累的金汤匙出生的，靠自己打拼的她，就算再努力都永远无法企及。

北图太小心翼翼了。

跟北京人何志的那段婚姻有不痛不痒地带到了北京本地人的安逸享乐和对外地人的敌意，但是大概又怕被骂地域歧视，最后离婚时给何志戴的帽子却是妈宝男。

东图中，女主一直在审视东京这座城市，审视在这座城市中奔走的人，也一直思考自己究竟想要什么，相比北图的堆砌细节止于表面，东图始终在剥离那华丽的外衣，去窥探大都市的真实面目以及女主的内心。

北图的结尾，女主与爱人朋友们相亲相爱，不慌不忙地享受着宁静幸福的日子，感到了前所未有的充实。

东图的结尾，女主终于意识到，她最初放弃的那种平淡的幸福，当时唾手可得，如今才是最难得的。

她买下了二手的小公寓并找了个人再婚，使自己不致孤独终老，看似融入了东京。

到最后给我的感觉竟是，远在东京的那位女子，比近在北京的这位女子，更打动我。

如果硬要讨论三观的话，两部剧的女主其实都不甚讨人喜欢，因为她们从不拘泥于传统观念，在追求梦想的过程中有着太多不符合世俗要求的动作。

但北图中我尤其不喜欢的是女主偶然之间流露出的“婊”气。

对，我非常讨厌婊这个字，编剧大概为了体现女主的“真性情”或是什么，让她当面用各种形式来骂刚认识没多久的好朋友的女朋友是“绿茶婊”。

我确实不觉得那个小姑娘有什么不好的，只因为卢家凯此前一直是她随叫随到的“男闺蜜”、多次表示她嫁不出去就可以娶她的“备胎”，她一直享受着这种好听一点叫做“第四情感”的吧，然后突然有一天人家卢家凯有女朋友了，她就各种看人家不顺眼了。

实际上，相比那个小姑娘，她才是真正意义上的婊吧。

包括在和富二代恋爱期间，和闺蜜在KTV中相遇，闺蜜说想见见她男友，她瞄到了闺蜜露出的小蛮腰，找了个借口拒绝了。

看向闺蜜腰间的那一眼，她在想什么？

两部剧中，女主都有一个对她而言非常重要的女上司。

北图中，吴越饰演的女上司顾总，通过婚姻在北京拿下了好几套房子，甚至向女主言传身教。

东图中，招女主进Gucci的女上司，是一个努力追求男女平权、对工作要求非常严格的女强人。

当然，或许比较这些高下都没什么意义，其实只要对比一下两部剧的海报，就已经立见高下了。

东图中的那些男人，只不过是女主在东京经历中的点缀，而北图中的那些男人，剧里是女主的经历，剧外是这部剧的噱头。

现实生活，毕竟和电视剧不一样。

最后我不得不吐槽一句，我非常非常不喜欢北图的配乐，那首烂大街的《远走高飞》。

大概是看中了歌词“拥挤的城市布满了虚伪/何必去辩解谁错或是对/就让一切回归/童真的滋味/那自由的感觉/不会累”，可是旋律真的非常非常不搭啊！

追日剧的小伙伴一定记得去年有一部《东京女子图鉴》深受好评，我也十分喜欢，之后有机会大喜一定详细介绍给大家。

抛开有没有买《东京女子图鉴》版权的问题，今天主要来说一下《北京女子图鉴》这部剧。

电视剧主要讲述了来自小县城刚毕业的姑娘陈可到北京打拼的故事。

故事主要从陈可的爱情和职场两条线展开。

本剧由戚薇、魏大勋、刘畅 、王啸坤、陈龙、 王柏杰等人出演，整体来说这部剧并不算精品，演员演技也不算纯熟，但不同于偶像剧，这部片子所讲述的是一个更加现实的故事。

戚薇饰演的陈可是一个四川小县城的姑娘，因为妈妈是北京知青的缘故，从小就有一个去北京打拼的梦想，她看到朋友的情境，越发清楚自己并不安于留在家乡找一个还不错的人和一份还不错的工作，毅然拖着行李去了北京。

然而北京却没有那么包容和友善，投奔从小认识的好“哥们”，却差点遭到性侵。

一个人深夜拖着行李离开唯一的住所，北京很大却找不到落脚的地方。

之后陈可得到高中同学王佳佳的收留，并在一家很小的教育机构做前台。

王佳佳教她如何在北京落脚，穿着时髦的王佳佳在北京却只能租住在没有信号的地下室中。

她乐观坚强的态度也激励着受到工作失恋两重打击的陈可。

通过王佳佳，陈可认识了成功人士吴凡。

他风度翩翩，带陈可吃好吃的东西，送她名牌香水，刚开始陈可以为遇到了“真名天子”，后面才知道原来她只是已婚男子吴凡带去饭局撑面子的人而已。

她恍然大悟，和其他年轻姑娘极力在成功人士的聚会上奋力讨好想获得灰姑娘的水晶鞋不一样，陈可无心吹捧，她只想通过自己的能力去得到自己想要的水晶鞋。

通过吴凡的介绍，陈可进入一家外企工作，工作菜鸟第一天就遇到了一个很现实的问题——面对两位对立的直属上司，要不要站队？

最终陈可踏实工作，完成好了两位领导交待的工作，也与刘畅饰演的上司张超开始了恋爱。

她以为这次她遇到了温柔体贴上进的好男人，两人可以在北京闯出一番事业，却没想到张超最大的愿望是回老家陕西，去公司的分部做区域经理。

面对陈可接到其他更好的公司的offer时，张超却说太要强的女生会很辛苦，他只希望她的女朋友可以更加依靠他。

最终两人因人生观价值观不一样，以失败告终。

进入新公司的陈可，遇到了由吴越饰演的女强人顾映真，她十分崇拜这个工作雷厉风行独立自强的新女性。

估计之后也会对陈可的人生观价值观受到不小的影响。

就看到目前为止，这部电视剧的节奏还是很快的，短短的五集，陈可已经跳槽了三家公司，换了两个男朋友，社会地位与居住环境也有了质的飞跃。

看剧照，之后的陈可将会一步步走向更高的地方。

大家如果有兴趣也可以继续追下去。

原文链接 这部剧对职场存在的很多真实情况进行了探讨，比如在饭桌上领导不识常识说错话的时候如何应对？

比如在遇到男上司想要潜规则你的时候你要怎么办？

比如在跳槽到下一家公司要如何应对面试等等。

如果对女子成长类、现代都市爱情类或者职场类电视剧比较感兴趣的都可以去优酷上追这部剧。

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在消费社会，人人趋之若鹜、自产自销的都是屎一般的垃圾食品和垃圾信息。

在50年代的美国，一首结尾是“买买买，今天需要什么你就买什么”的合唱曲，每天要在电台反复播放70次。

在21世纪的国内当下，电商造节、地铁广告、公号营销...到处都在告诉你：“来买吧买吧买吧”。

所以，当看到《北京女子图鉴》里，女孩北漂的理想最后具化成了一只LV包——作为同北漂的人，我感到有点哭笑不得，又觉得似乎也很理所自然。

©《北京女子图鉴》，北漂女把LV放在桌面作目标就好像拥有某只口红，意味着你活得精致；拥有某个包，意味着体面而高档的人生。

一只LV包，就惚然成了你在大城市的价值、阶层代表，成了你是否取得事业成功的标志。

有人说，这是一种女人终于能够正视和追求自己欲望的“女权”；可仔细一想，这种好像刚刚女权了又立马被消费主义裹挟着的身份认同，哪里女权了呢。

就好像最近在微博上爆火的一个词，「隐形贫困人口」，说的是那些在外挥金、回家吃土的年轻人。

©「隐形贫困人口」释义自觉不自觉间，我们早已经身处以“文化”、“理想”、“爱自己”等为名的整个消费陷阱中了。

01.你消费了什么，就代表了你是谁我们曾经都对放羊娃“放羊-赚钱-娶媳妇-生娃-放羊”的人生逻辑感到哭笑不得。

但其实，消费主义的怪圈也是一样：工作-累-消费解压-贫穷-更辛苦地工作-更累-更拼命的消费。

这是因为，消费主义从一开始建构的一个神话就是：你消费了什么，就代表了你是谁。

婚钻是爱情的信物、玫瑰是浪漫的宣言；迪奥、香奈儿是优雅、轻奢、高贵的代表；男人一定要有套像样的西装、手表和皮鞋；女人买奢侈品包包、口红才是爱自己，精致生活；你穿什么、吃的什么，下班休闲活动是什么，都从整体上构建起这个人本身。

所以，《北京女子图鉴》里，陈可刚去到北京，就被朋友的一番“包包决定地位”洗了脑。

©《北京女子图鉴》来到北京的第一道洗礼刷信用卡买一个工资尚不能及的奢侈品包包，不是浪费，不是攀比，而是一种美德；是自我犒赏，是体面的人生，是离梦想更近。

而事实上，这样，人已经不被当成“真实”的人了。

有的，只是工资单、各种收入、资产配置的必要外现。

有的，是通过消费实践，而获得的相应价值符号，以此而实现的自我认同和身份建构。

人们通过消费，满足自己对于阶层提升的幻想。

而这，正是消费主义的陷阱。

02.消费主义兴起在上世纪50年代的美国，消费者被称为“爱国公民”。

在经历了多年的大萧条和战争后，大众消费成了美国复苏的起点。

50年代，电视机兴起，所有收入水平的家庭在当时都在家里供上了一台电视机。

电视广告和以工薪、中产阶级为目标的家庭剧，都为那时的人们提供了一种理想式样的生活模板。

《我爱露西》里，家庭主妇露西的穿衣、发饰，甚至小肥皂都成了主妇们采购模仿的对象；

©家庭情景剧《我爱露西》海报而[度蜜月]，可以让年轻人们婚后度蜜月变成了一种时尚和潮流。

广告里，去海边度假、买车、买房子的生活方式成了人们普遍追求的一种幸福意识。

而另一方面，时尚报纸和杂志的出版发行量节节攀高。

迪奥、香奈儿等高端品牌从之前只向上流社会提供的高端定制，变得愈发亲民，开始有了向中产提供的成衣。

玛丽莲·梦露穿着性感泳衣在海边的时尚广告画，不知道吸引了多少女人第一次穿上泳衣；

©梦露穿着泳衣在海边的时尚广告画也吸引着男人们，在假日带上家人、孩子，开上新买的汽车，奔赴海边度假。

那时候虽然没有Instagram，但你的邻居们，时时刻刻都在留意你的娱乐生活。

邻居有的，我们也绝对不能缺；邻居的休闲、娱乐方式，我们也一定要有。

那时，所有致力于追求更多、更新、更好购物者的“优秀公民”们，对比对象就是自己的邻居。

所以，也难怪消费文化会迅速席卷整个美国了。

©美国50年代度假情景但其实，往前追溯，早在19世纪末、20世纪初，随着两次工业革命的完成，阶级差别的形成——富人和中产已经开始用消费等级作阶级区分了。

要保持中产的身份特征，其一就是服装：紧身的花边衣裙，对劳动者来说既昂贵，又不方便干活；然后是皮肤，肤白貌美，双手洁白，表明不用干活，在家养尊处优。

百货公司的出现、娱乐场所的增多、广告的出现等等，都是彼时消费主义在美国形成的起点和助推。

©20年代的广告画但如果说，那时还仅限在上流社会的贵族式消费的话，20世纪后就真的是全民狂潮的“大众消费”了。

03.反消费主义从现代广告业出现以来，人们就不断地被推到广告品牌的浪潮中。

被文化工业制造的、虚假的需求驱动，生活在消费主义的美丽幻象与幸福满足当中。

无时无刻不被时装、休闲、旅游、汽车、广告、网络等等体系包围着和控制着的消费社会——可以让人人活成丰盛而空虚的“景观”。

需求是被操控的，认同是被设计的，公众生活在有组织的欺诈之中。

我们有反对过它吗？

以现代商业广告画为灵感，诞生了拼贴、复制的波普艺术。

©安迪·沃霍尔的梦露画而其中一个波普艺术家克拉斯·奥登伯格曾经将一个冰淇淋甜筒放大到12米高，放大成为室外装置品。

此外，还有放大的汉堡、果核、酒瓶、垃圾等等。

就像他自己所说：知道我们的文明居然是建立在小圆面包和加了甜味剂的番茄酱上的，真是非常别扭。

©克拉斯·奥登伯格隐喻消费社会的作品之一帕索里尼拍[索多玛120天]，让人们在其中吃屎，吃的还是自己拉的屎。

无疑是对消费社会的一种隐喻。

在消费社会，人人趋之若鹜、自产自销的都是屎一般的垃圾食品和垃圾信息。

巨蟒团的[人生七部曲]中，那个不断往胃里吃东西，直到身体撑爆的人，自然也是同样的隐喻。

©[人生七部曲]吃到爆炸是对消费主义的隐喻而六、七十年代的这些反思，理论基础自然是新左派。

马尔库塞(《单向度的人》)一针见血：消费主义使人把不必要的虚假消费当做自己生命的核心，人人成为被同化的、不会思考的单向度的人。

居伊·德波(《景观社会》)更显睿智：一个人在景观社会中的社会关系，退化为对商品化的身份标签的认可。

景观带来的是一种被物化的世界观。

所以，以此为指导的，60年代的嬉皮运动、70年代的朋克运动，本质上，都是出于「反消费」的初衷而出现。

只是，又众所周知的，它们都失败了。

80年代，苹果和维珍(Virgin)等公司声名大噪，成为标志性的消费品牌。

©年轻的乔布斯是个嬉皮士而曾经的嬉皮乔布斯也自然成了成功学的最杰出代表，消费文化成了全球性的浪潮。

至于个体如何要在浪潮中保持清醒和反抗？

这大概又是个绝对不简单的困境。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」

文｜秦明（珞思影视研究组）这好像是一个属于女性的“黄金时代”。

女性开始觉醒，她们要独立、要变美、要活出自我且拥有更多的话语权。

而和全世界一样，中国社会对女性关注做出首先反应的，就是影视领域。

从《欢乐颂》开始，以莫须有的《淑女的品格》达到新高潮：表面看，“女性独立”已经成为了人人皆知的真理，但到底什么是独立？

就如“大女主戏”隔靴搔痒的刻画一般，国产剧对女性自立自强的想象，依然停留在被命运推波助澜，被男人左右扶持。

我们什么时候才能拥有一部不会被纳入鄙视链的“女子剧”？

去年10月的优酷秋集发布会上，优酷首次对外宣布，将启动《东京女子图鉴》的正版授权中国版剧集开发。

今晚8:00，以“北漂女孩”为描红对象的《北京女子图鉴》率先迎来曝光，另一部《上海女子图鉴》也已匍匐在路上。

然而，从《约会恋爱究竟是什么》到《问题餐厅》，从《求婚大作战》到《深夜食堂》，日剧IP的中国化之路总显铩羽而归，也让更多人为《北京女子图鉴》的前景担忧。

被无数个公号致以膜拜礼遇的《东京女子图鉴》，隔着两个国家相异的文化壁垒，况且扎中了大批中国女性的心；背靠“北漂”的故事富矿，国产剧能否顺利开采出一部被大众共鸣所认同的女性题材剧集呢？

在电视剧播出之前，捕娱记对话到《北京女子图鉴》的监制、阿里文娱大优酷剧集中心总经理马筱楠。

站在制作者的角度，讲述中国女性“北漂”、“沪漂”故事的“图鉴”系列，对标的从来不是日剧，而是真实漂在大都市的中国女孩们的酸甜苦辣。

有什么必要“翻拍”？

“北京上海都是超级都市，里面有很多鲜活的女性”为什么要翻拍？

做一部原创有这么难吗？

不论源头来自哪里，一旦扯上翻拍，中国观众总习惯投以抗拒。

尤其是在几部日剧翻拍接连水土不服，中国版《深夜食堂》甚至拿到豆瓣史上最低的2.3分之后，当优酷宣布要开发《东京女子图鉴》的中国版，观众一时很难致以友好的微笑。

“东京是一个超级都市，北京上海同样也是超级都市，我们绝不是要把发生在东京的故事，在北京找个女演员再重新演一遍。

”作为《北京女子图鉴》这部剧的监制，阿里文娱大优酷剧集中心总经理马筱楠认为首先需要纠正的是“翻拍”概念。

她透露，现代女性题材一直是这两年的一大热点，实际上，在《东京女子图鉴》播出之前，优酷就有制作一部聚焦都市女性剧集的计划。

因此在看到《东京女子图鉴》后，优酷立马行动，将版权拿在手上先。

至于即将看到的“北京”和“上海”两幅女性生存图鉴，将之理解为“翻拍”其实是不准确的，“我们要做的是一个姐妹篇的概念。

北京和上海跟日本截然不同，它们有非常不一样的经济发展以及娱乐消费环境。

”自己就是“北漂”的马筱楠认为，关于都市女性的生存进阶，无论是东京还是北上广，都同样存在。

日本小镇姑娘的内心，装着对大都市东京的欲望；在驻扎着几千万外来人口的北上广，来自中国四面八方的小镇女青年，又何尝不是被各种各样的憧憬和野心填塞？

在马筱楠看来，五光十色的现代都市，孕育着无数个创作蓝本，“我们这座都市里，有很多鲜活的女性，她们又具备不同的姿态”。

另一重动机则来自市场需求。

近两年来，女性题材备受宠爱，接踵而上的“大女主”闪花了我们的眼睛，歌颂女性平权的外衣下，故事内核却未见多少进步：大女主们一路开外挂的人生，并无法还原现代女性的真实面貌。

这些都被优酷视为“图鉴系列”出生的契机。

马筱楠称，“国产电视剧里面出现的很多女主角，其实跟我们身边的人距离是比较远的。

但是我们身边又有很多精彩的女性。

她们过着每个人都觉得自己不一样的人生，但是这些精彩优秀的女性，基本上很少在我们日常看到的主流影视剧里体现出来。

”从这个层面来讲，《北京女子图鉴》其实拥有浓烈的“书写”和“记录”的使命。

怎么拍才能让观众服气？

“我们体验的是大众女子图鉴，而非《迷雾》那样的传奇”从前年开始，一大波的日剧改编上马，多年来被韩剧压制一头的闻名矿藏，突然一下遭到集中挖掘，挖出来的非但不是富矿，还屡屡带出深坑。

尴尬、不适、悬浮，这种观感在这批被翻拍的日剧改编剧中十分明显：气质不符的选角，痕迹过重的表演，不合国情的台词，更是让众多网友只看了国产版宣传片就宣告“拔草”。

即便定位是姐妹篇而非翻拍，优酷的“图鉴系列”依然躲不过被比照的命运。

好就好在，相比《问题餐厅》、《深夜食堂》这些很难被“移栽”的文化，“漂”在大都市的小镇姑娘，属于放之四海皆有的共同景观。

区别在于，要怎样找到最击中国人的观察视角。

马筱楠坦言，日剧那种戏剧化的演绎方式，是不可能照搬到国产剧里的。

女主角对着镜头冷峻犀利的自白，在日剧里看起来顺理成章，一旦移植到国内，可能蒙受的是“神经病”的吐槽。

每集的容量为30分钟，全剧20集的篇幅，相比日剧20分钟一集、全篇12集的体量，《北京女子图鉴》看似被拉长了不少；但放在都市剧普遍奔40集的长篇大论，“图鉴”的叙事风格无疑还是想向干净、利落靠近。

“我们北京版叫做镜像剧。

一方面是因为镜子在整个片子里是比较重要的线索的构成，另外一个就是我们会在每集片尾有个彩蛋。

彩蛋内容是从另外一个角度讲述这集发声的所谓真实性，就像一个多棱镜：你看到的是这一面，但现实的背后可能是另外一面。

”

“你为什么会来北京？

”“为了梦想。

”戚薇饰演的陈可，在最初面试找工作时，因为“梦想”的天真回答，而被面试官致以轻蔑一笑。

但在几年后寻求职业生涯进步的一次跳槽面试中，面对职场“女魔头”顾映真的疑问，陈可已有一套熟练的应对心得。

其中的变化与心理，相信能收割不少职场人的认同。

马筱楠对此表示，所有情节展现的不光是陈可一个人物，王佳佳也好，姚梅也好，甚至是顾映真，“图鉴”希望展示的是更多的人物剪影。

“我们体验的是北京大众女子图鉴，而不是一个像《迷雾》那样的传奇，不是像很多电视剧里面，确实是一个小人物走上人生巅峰了。

”

你可能看不到赤裸的欲望独白“中国女性不会像日本的这么明确和决绝”《东京女子图鉴》最后一集结束得意味深长——四十岁的绫挽着备胎男走在东京街头，迎面过来一养眼女子，通身顶级品牌当季新款，娴雅优美，随意淡然。

女子傍着完美的丈夫、牵着温顺的狗，盈盈浅笑，令女主角绫抑制不住地幻想：如果那是我该多好！

“我想成为一个令人羡慕的人”——日剧女主角绫渴望大城市的灯火璀璨，开诚布公地坦白自身的欲望，工作、恋爱、结婚，每一步都目标明确。

她钓高帅富想逆袭出身，给有钱有品的老男人做情人为提升生活格局，到了该步入婚姻的而立之年，又找到标准中产男谋求现世安稳。

一部中等成本的日本网剧，却成功直击中国都市观众的内心，引起讨论狂潮，可能就在于它毫不掩饰人类喷薄的欲望，尤其是女子的欲望，这也是国产剧里最罕见的东西。

可北京女子毕竟不是东京女孩。

一座城酝酿一种人，好比北京大妞和上海囡囡，不同的城市基因孵化出气质各异的女性称呼，“北漂”女孩理应有独到的动人之处。

“很多年后我才意识到，北京即将改变我，也改变着所有投入它怀抱的人”——《北京女子图鉴》的正式片花中，端着咖啡站在落地玻璃窗跟前的戚薇，貌似平静地道来这样一句“感言”。

与日剧和欲望举杯共饮的坦率不同，中国姑娘们的生活喟叹来得总要“温和”一些。

在马筱楠看来，北京和上海拥有各自的经济、社会及文化发展生态，从小城市、小城镇挤进这两座大都会的中国女性，与日本女性的出发点和表达强度不会尽然雷同。

“我们对陈可的设定是80后、85前，对这一部分生活在二三四线城市的女生，我们有做一些调研，就是她们来北京的动力可能关系到家庭与教育背景，但不会像日本的女性这么的明确和决绝，从小就有一个‘我要去北京’的愿望。

这个可能是中国女孩跟日本女孩不太一样的心态。

”

女主陈可与她的扮演者戚薇，从履历而言有那么几分契合：都来自四川小城，懵懵懂懂来到北京，只身闯荡。

“人生到了下半场，就只剩下自己了”“婚姻是女人的第二次投胎”“如果有一天你找到了一个跟你有同样欲望的男人，这就不是问题了”——借助吴越扮演的顾映真之口，编剧让一个“北漂”前辈来指教陈可，顺便带出都市女性的奋斗心得。

这种方式更接近国人的行事轨道，同时也可能显得不如日剧那么尖锐机敏。

马筱楠不认为温柔、伟光正的表达就一定假大空，她理解的现实主义不是非要与批判划等号，也不是说主角举止正统就是人设保护，“我们强调的就是你的选择就是你的人生。

还是希望这个女生在大多数时候选择了善的一面，去达成自己的目标和愿望，而不是踩在别人的肩膀上，或者说用了不堪的手段获得成功。

我觉得这种价值观是值得鼓励的。

”

我们不能靠天,不能靠地,不能靠别人,一个最成功人士,永远是给别人带来改变,一个最成功的人存在是让别人感到幸福。

这是格力电器掌门人董明珠女士，在2016年在南京发表的一次演讲《格力甚至曾几乎死去》其中的一段话。

“成功”、“改变”、“幸福”都是能够让人振奋的字眼，尤其配上众人皆知女企业家的身份，让这份振奋的情绪更加印证了人的发展需要努力就会完满，这成了一种社会人或者说都市人发展的要义。

1990年，36的董明珠从格力电器基层做起，开启职场之路，2008年，25岁的陈可从四川来到北京，她渴望成功，当她面试第一份工作时被问到为何来北京，她会说“为了梦想”，这是陈可的理由，也是北京在她的认知里会给她带来的东西，即便这种认知在面试官的脸上显露出像是会心一笑，又像是嗤之以鼻的表情。

《北京女子图鉴》讲述的就是关于陈可在北京打拼的故事，她有青春的激情和倔强的个性，同时也是围绕在陈可身边各色女子的故事，《北京女子图鉴》第一周更新七集，全部收看完毕，我直观的感受是很好看但缺少了点什么。

陈可面试

面试官表情值得思索我们先不为整部剧来定调（没有全部播出），但目前剧中争议点和原版《东京女子图鉴》差异不小。

先是年代感成为鸡肋，故事是从2008年开始，讲述是这十年陈可的发展变化，槽点还是有的，比如，十年前能用上这么大电视的家庭很难想到是来北京租房的小年轻。

最重要的是，剧中虽展示角色的手机和名牌包是10年前所用之物确实符合时间逻辑，也在每集结尾标注年份，但如此清晰的标注年限并没有对剧情产生太多的推动，或者与发生观众共鸣的内容，这让人费劲。

最重要的是，相较于《东京女子图鉴》，本剧中出现的女子角色特征不够鲜明，对比度较之于原版逊色不少，比如，目前（前7集）剧中出现的两位重要女配，陈可的两位女同学王佳佳和姚梅，在职业背景、性格特征（开朗外向）包括与女主的关系上都无过大对比，在总共20多集的电视剧中，前7集仍有区分困难，只有另外一个女性角色顾总（吴越饰）因身份和年龄的特点才有所差别。

除此之外，剧中金句过少，较之于原本也稍显力道不足，没能狠狠的戳到观众的痛点，总觉得有点不痛不痒。

不论是年代感弱、角色不鲜明还是经典语录过少，都可以归结为一个症结：一元化的价值观，这也是《北京女子图鉴》开播三分之一明显逊色于原版之处的地方，也是最核心的精髓没有被国内的改变团队抓住（不排除审核问题）。

这种一元化的价值观，让所有人物，包括出场的男性角色，不论年龄、身份地位、性格特点、职业背景和发展方向——统统追求事业上的成功，陈可初心就是这样，张超是这样（疯狂加班的直男癌患者），姚梅也是这样（在和老板发生关系之后难道不是安心等待豢养？

但最后还回到公司升职工作），尤其对于女主角陈可的发展来说，这种趋势让观众可以明显预测到整部剧开始玛丽苏的走势：女主角对爱心灰意冷，开始练级打怪，途中借助男人升级（这点已有倪端，所有男性角色都主动喜欢陈可——吴总、于总、张超、王涛，这是个大槽点），最后女总裁诞生（都可以想象接档的是戚薇的《夏家三千金》），而原版《东京女子图鉴》所有角色更多追求的是的生活上的满足，不论是包养做情妇、下海拍情色电影还是升职不成心灰意冷回到乡下种树的男人，亦或是和服店各自找伴侣的假面夫妻，包括女主角自己都在不断尝试在东京生活让自己满足的路子（做第三者、被包养、甘为人妻等），女强人绝不是她唯一尝试的方式，感情也是追与被追或同时两情相悦都会出现，结局也仍是一言难尽的嫁了富贵人家。

因此，这也不难理解为何剧中会出现这些现象，尤其是对女主角陈可的刻画，可以刚到北京一年，就因对方寒酸而抛弃的心狠女人（至少面对张超这张帅脸，25岁的我是很难说走就走），但面对有钱的女强人顾老板却又能一脸单纯又羡慕的问出“您是怎么赚到这么多钱的？

”这样的少女无脑问题。

不可否认，矛盾是可以共存的，单纯与狠心可以兼顾，但生活哲学告诉我们，未经世事的女性才会随意袒露心声，深谙生活之道的女性才会不声不响、不动声色，陈可发展变化的线路未免乱了一些，走向玛丽苏了一些。

《北图》陈可抛弃张超离开

《北图》陈可害羞对话顾总

《北图》陈可害羞对话顾总

《东图》女主角对幸福的思考

《东图》不同女性的都市生活思考

《东图》不同人对都市幸福的思考当然，这部剧还有很多值得肯定的地方，对于引进改编，《北京女子图鉴》已经足够接地气，三轮车、小平房、金钱豹、工体夜店，理想物质化，追求成功学都是符合北京这座都市文化特征的和国内流文化行特征的。

同时，这部剧所有角色都在“说人话”，帮助情节快速推进不粘腻，虽然性格特征没有没有做到鲜明，但至少不会让观众反感，谈论的内容也是当下都市人会认真思考或茶余饭后的话题，让观众看得进去，就先做到了一部分成功。

除此之外，《北京女子图鉴》中结尾的“番外小剧场”也称为本剧亮点，详解每一集中发生在陈可背后的故事，让一些秘密解开，也为后来的情节做了伏笔，可见编剧们的小心思。

《北图》张超没能送给陈可 LV 的原因董明珠选择一个女强人的路线，她渴望挑起一个企业的大梁，陈可也许会成为一个女强人，完成玛丽苏走向的圆满人生，但女强人不是女人获得满足与幸福必不可选的人生之路，婚姻也一样，女人可以选择多种多样能满足自己幸福的活法。

北京的美妙之处证实在于：任何人都可以找到他期望最满足的样子生活下去。

陈可能做到，你我能做到，如果审核部门能做到的话那就最好。

没有很推荐，也没有很鄙弃，淡淡的共鸣我想只针对于我们这些正在或者刚经历过打拼经历的一群人才能体会到，刷结局的时候，正好在敷面膜，十几块的面膜，不算贵，也不便宜，想起刚开始用的时候，总是一片面膜敷完脸敷腿，左腿敷完换右腿，一直到面膜干掉，袋子里的余液不嫌腻乎的抹腿，一点也不浪费；现在的我，十几块的面膜一买几打，一片没贴好丢掉再来，贴到满意为止。。。

我想，这就是区别吧。

仿佛什么都变了，却什么都没变。

经历过很多人，一晃眼，都过去了，舍不得的舍得的，最后单单留下自己，深夜里和孤独深深拥抱。

《北京女子图鉴》，看得我抑郁了。

本来想看看一个08年到北京北漂的姑娘一个人的奋斗故事，开始讲找工作难，寄住朋友家，身上没钱买不起红薯倒也真实。

后来怎么所有换工作都是靠男人，职场上除了勾心斗角就是上级把下级当猴训斥，凡男人都是要沾女人便宜的，没有什么工作需要技术和脑子，25岁就成了老女人，被同事背后议论。

生活中最大的梦想是买包包，天天流连在名牌包包店门口，里面的人说话都显示出极低的智商和教养，这是个什么社会啊？

比我们90年代毕业的还要低级不堪。

如果属实，现在的年轻人真是生活在暗无天日的环境里。

看到第7，8集我开始严重的胃不舒服，恶心想吐，赶紧停了。