小娘惹

•对新加坡的困惑•一直都对新加坡有着困惑，小的时候看过一定数量的新加坡剧。

看的基本上都是潘玲玲，范文芳主演的，那时候觉得潘玲玲好漂亮，当然现在也很漂亮。

他们是新加坡人，可是看新加坡剧，会觉得那不是中国人么？

说普通话（当然新加坡音的普通话），风俗什么的也都是差不多的，也就困惑了，会想那么新加坡人到底是什么人？

该都是当初很早的时候移民过去的吧。

既然是当初很早之前移民过去的，那怎么他们用的中文是简体字呢？

不解不解。

香港澳门台湾的用的都是繁体字的，新加坡居然是用简体字的。

新加坡人对于自己的根会不会也很困惑？

觉得自己是没有根的？

前段时间上海台播小娘惹，见到潘玲玲（这也算是小时候的情结之一），便想要看了，很久很久都没有看过新加坡剧了。

前一个还是范文芳的步步为赢吧。

•追远•按照字面意识，或许会解释为“追求远大的理想”之类的，高高地挂在祠堂上面的追远二字。

追远，月娘说，我们要永远记得我们从哪里来，不能忘了我们的源头。

每个人都要知道自己是从哪里来，那么才能坚定地往下走，不然就一直漂泊，没有归属感。

记得看过一篇文章，是美籍华人写的，也在追寻着自己的根，思索着为什么自己的祖先跑到这么远的地方来修铁路。

觉得这部剧的某个主旨该是要告诉大家不要忘记自己的根，不然那个安淇出现的就完全没有任何意义了的。

话说最后一集的后半部很废。

巴巴•娘惹这部戏是打着介绍巴巴文化的旗子的。

凤凰，在很多上面都可以看到的图案，茶具餐具衣服都可以看到凤凰的影子。

凤凰代表着吉祥，好像对于巴巴来说，就仅仅只是吉祥吧。

中国一般都是凤求凰这样联系在一起的娘惹装的扣子还蛮特别的舂香料，说是娘惹菜，香料非常重要，经常就是舂香料舂香料的。

对于某些糕点有些困惑，都该是用糯米做的，有的完全就是一粒一粒的很分明（大傻吃掉在地上的糕点，很明显撒在地上一粒一粒的），那样怎么吃？

看他们吃饭，都是用手抓着吃的，当初移民过去的中国人没有把筷子带过去么？

还是那时候还没有筷子？

可是他们都有用调羹的，用调羹夹菜，最终又还是用手抓结婚的时候很意外，黑白对于中国人来说都是很不吉利的东西，在巴巴文化上却都应用到了。

要穿白的衣服，然后收好，到死的时候再穿那白的衣服，那么就会在一起了。

戴黑纱，驱走那些妖魔鬼怪。

红白汤圆装在感情中，红色喜庆，白色纯洁，算是一个可以理解的，也蛮有趣的。

生孩子的时候，要打开所有抽屉门窗，这样便会生产顺利。

痰盂，也都用的比较多，是说那种小的痰盂，他们吃东西什么的都往那里面吐的。

那些老太太边打Ceki牌（某种程度上我理解为桥牌，当然桥牌具体我也不知道是怎样的，感觉），边嚼槟榔往那里面吐。

演桂花的林美娇，小时候看的新加坡剧记得都是属于那种很善良隐忍被人欺负刻薄的，现在她成了那个欺负刻薄人的。

长桌宴（会想到流水席），这也就是大户人家才有钱来办的，也可以说是在拉拢生意伙伴的同时也用来显摆下的。

娘惹平时穿的鞋子觉得有些奇怪，算是坡跟拖鞋吧，觉得有些像日本的木屐。

作为娘惹除了要烧好娘惹菜，还有不能少的珠绣（想到十字绣，但是应该是和刺绣有关联的），珠绣鞋确实很漂亮，我们勾鞋子都是用毛线的。

Pantun（理解为山歌，男女求爱嘛），主要也就是用来男女求爱的吧。

妈姐，梳起不嫁，一辈子当工人，这个也算是中国的一特色吧。

梁山伯与祝英台，觉得这个故事在巴巴中还是影响蛮大的，好几次都拿这个来说。

香火，香火，香火，在华人的世界，男丁是用来传宗接代的，婚姻是用来繁衍生息的。

在第五集的时候，他们在吃面，听到粤曲“凉风有信，秋月无边……”（算是粤曲吧？

）•不断在重复的历史•历史总是不断地在重复的，二代人的故事，总有着些交错点。

说是新加坡版“大长今”的，但是我想到的是TVB的凤凰四重奏，都是在历史的变迁中女人的故事。

云姨说女人的命是无法自己控制的！

月娘说小娘惹不是好惹的！

在那个时代，女人的一生就是在一个屋子中，她所有的一切就是她的丈夫和她的孩子，不然她就一无所有。

女人不能和男人斗，所以女人就和女人斗，为了争男人不断地斗。

这个理论解释了下某些困惑我很久的东西故事的发展都还是要从长桌宴说起。

陈黄两家是世交（该是缘于两个老太太是好姐妹），20岁的男子该是要选媳妇了。

陈盛钟情于菊香，无奈菊香又聋又哑，迫于长辈的压力只能选择了黄美玉。

陈盛对于菊香的感情，是一见钟情，那一见便也是后悔了一生。

而陈锡和月娘，本是两情相悦，却未能相守，最多也是在铁轨上的那一个拥抱，拥抱过后，月娘还强调两次“你不要再来找我”。

在病重时娶了黄珍珠，最后和巴贝丽在一起，也算是另一种幸福吧。

长桌宴上，上一辈的主要人物也都出现了。

查理张，一个不认祖宗的商人。

查理张的每一次出场都是让人印象深刻的，第一次在酒店房把少女弄的全身是伤，第二次依附日本人，第三次从旁人之口中说他现在是全新加坡最有势力的人。

这是一个成功的商人，手段却是令人不耻。

对于菊香也是迷恋，色迷迷地一直盯着看，“漂亮漂亮真漂亮！

”若干年后，他的儿子透过窗户看见月娘，表情语气可说是一摸一样。

山本洋介，热爱照相，热爱巴巴文化的日本人。

在当时的环境下，日本人在华人的社会中是受到唾弃的。

这是一个理想的青年，6，7年在中国的战场上的生活，他该是怎样熬过来的？

日军的飞机空袭新加坡，都还对着天空说“混蛋，走开走开！

”当时的日本该是侵占了多少的地方？

他们派了多少的男子上战场？

是不是全日本的男人都出来打仗了？

战乱中，人的生命变得卑贱。

躲起来的洋介一家最终还是被日军发现了，月娘煮娘惹菜给日军吃。

而十几年后，被绑架在刘一刀家的月娘也都煮娘惹菜给刘一刀的娘吃。

又是长桌宴，是世交的两家，20岁的男子也该要选媳妇了。

这次的长桌宴比较凶险，月娘被黄珍珠不小心推入井中，黄美玉心狠地把井口给封起来。

十几年前在轮船上，是桂花把菊香和月娘扔下船，那时的黄美玉还吓的胆颤心惊，不知如何是好，而十几年后她却扮演起了桂花的角色，黄珍珠成了当初那个颤颤惊惊的黄美玉。

黄珍珠，算是集合了黄家女人的特质，但是她没有学会心机没有学会骂人不吐骨头。

只要不和自己心意，便发脾气，总是把眼睛瞪着大大的，说是这个欺负她那个欺负她的大吵大闹！

陈锡和月娘之间的感情，比起陈盛和菊香的，该是深厚很多。

从“还我鸡汤和臭人”的遇见，到救落井的月娘，再到绑架的患难，他们一起经历很多。

他有危险，她想尽办法通知他。

她被骗，他帮助她。

Chor Chor病重，他们一起唱Pantun。

在大火中，她骗他自己死了。

有情人本该终成眷属，但是有些事情，在某一瞬间，一改变，便是一辈子了。

但是他们也留在了彼此的心里一辈子……在雷电交加的晚上总是会发生不太好的事情。

那晚是月娘要嫁给刘一刀的前一晚，是刘锡在火车站等月娘私奔的晚上，是玉珠被罗伯张强奸的晚上。

那一晚，改变了很多人的命运。

也是那晚，月娘也背负起了对玉珠的愧疚。

而玉珠的可怜，还由于她的父亲和哥哥。

这也算是一个重复的历史吧，懦弱的黄金成，没有本事，只能委屈自己的女儿。

女儿被欺负了，也都不说半句话，“嫁出去的女儿就是泼出去的水”！

当初喜欢的是秀娟，而对于婚事没有提出任何的反对。

爱情这种东西对那时的男人也没什么重要的吧，反正女人娶回家生孩子打理家就好，其他的也都不是很重要，女人不过是附属品而已。

没有任何的主见，大头家也是，出了事，一屋子的男人都来问秀娟可怎么办好。

秀娟多年后回来说是不甘心，对于黄金成的不甘心？

算来那也是她的初恋吧选商会主席的时候，黄金成对父亲说支持查理张，结果被痛骂改了口风。

选的时候，黄天宝跟自己的父亲说支持查理张，两父子都一样额黄天宝，这人真的是蠢额，你想要靠罗伯张赚钱，想要黄家有钱，没错，但是拜托你有些脑子好么？

当初罗伯张说拿到了银行牌照，便让你做银行的副经理，银行的牌照都没有拿到，那么你的副经理不就也是没有了的么？

居然还跑去买凶杀人，唉自作孽不可活！

还有不可不提的刘一刀，出场充满了气场，旁人介绍说“杀猪是一刀，打人是一拳”，总是瞪着大大的眼睛，莽夫的形象。

只想说一直那样瞪着眼睛，不累么？

•觉得有那么些狗血•菊香也好，月娘也好，有那么漂亮么？

为了突出主人公也用不着这样吧，只要一出场，那么就有人不断地赞说漂亮漂亮桃姐被打瘸的脚，绑了多少年的布还在绑啊？

那时候月娘都多大了的小小的女孩在日军面前不断地叫嚣着“还我爸爸”，日军归还了尸体还帮忙拖拉，接着还帮忙埋，完了之后还拜了下才离开。

这是日本军人么？

这么有同情心的日本军人？

还是侵占新加坡的日军是那么有同情心的？

不能理解不能理解从抗日影片再到历史书，没见过那样的日本军人，难得好心的日本军人全被月娘给碰着了？

接着月娘去投靠黄家，从新加坡到马六甲，一个10岁不到的小孩子就那么去？

给点合理的说法吧钦差大臣?!月娘让陈锡帮忙去吓吓那2个小混混，说是钦差大臣的。

借问声您那是什么时候了，推算起来应该是1952年之后了，钦差大臣？！

哪里来的钦差大臣的？

月娘掉下水井后，黄美玉在井上放了那么多的东西，居然没有一个人觉得奇怪，井水是经常要用的东西吧？

盆子什么的也都是要用的东西吧？

全部都在忙长桌宴，所以没有空暇去理会的？！

•传统•关于传统的东西都越来越少了吧，和国际接轨，慢慢地也都丢失了许多我们自己的东西，城市建设变成了一个样子，什么都一样一样了的。

关于传统，还剩下多少，还记得多少？

这部剧包含了所有所谓大片的元素，大家族，战争，商战，诡计，强奸，绑架，火烧屋，枪杀……Olivia Ong的声音还是不错的

愿意合上眼才能美梦无边 别让悔熏乌了从前　　也许碎片才能让回忆展颜　　何妨瓷花拼凑明天　　谁带我寻获幸福的模　　却自己谜中困锁　　谁为我留下缱绻的天涯　　信物是抹晚霞　　思念如燕　　它飞舞舌尖　　若是真爱　　配尝几分苦甜　　意念婆娑　　时间里推磨　　追随到何处才结果　　燕如针线　　在青空缝编　　几幅女红将以泪缀点　　誓言斑驳　　情雾只是经过　　风雨中且让我盈步婀娜 ——《小娘惹》主题曲《如燕》这首歌听起来就有一种凄美的感觉，唱出了“追远”时代下菊香和月娘两个女子一生的爱情。

菊香和山本洋介的爱情，很美很美，就像下面这条短评说的那样。

可他们的爱情并不仅仅是温柔美丽，更多的是菊香对不合理的封建包办婚姻的反抗。

可以说，她是三代人中最勇敢坚强的女子，她虽然是聋哑女、不会说话，但她继承了母亲天兰的娘惹菜和珠绣手艺以及骨子里的善良宽厚，却不像母亲一样只会懦弱退让，她突破了封建家长制的束缚，争取到自己的理想爱情。

她也不同于女儿月娘，月娘有太多的犹豫、顾虑，在和自己的爱情只差几步之遥的时候选择了放弃、回头，而她只要认定了一个人、一件事就不会改变，所以她能够和心爱的人在一起，哪怕时间不长，可就像美玉说的，“你妈妈的生命虽然短暂，但却拥有过最美的爱情，她没有遗憾了”。

是的，都说月娘是最坚强的女子，“她比她妈妈还要坚强”，可我倒觉得她的母亲菊香是剧里在那个特殊时代下最有反抗精神和斗争精神的觉醒女性。

还有一个是菊香的丈夫山本洋介，他的身上有一半华人血统，他不仅是一个单纯的反战人士，他还是一个反法西斯主义者。

他能够冒着极大危险选择从侵华战场上逃离，不是因为他怕死，而是因为他从心里反对这种屠戮他国人民的做法，但他又不能做什么，只能逃离这个人间地狱。

可以看出，他也是一个有反抗精神的人。

至于月娘，她是爱着陈锡的，而且他们两个都是深爱着对方的。

陈锡已经放下一切选择和她离开，但她每次都选择了放弃——火车站只差几步就可以走了她却掉头了让玉珠所有的努力都白费了（玉珠善良美丽、在英国接受过高等教育、说的一口流利的英语，却还是逃不脱那个时代对女子的偏见歧视和摧残压迫，唉！

），为了顾全珍珠的名声选择离开（而珍珠几年后也选择离开陈家和人私奔。

如果光说这一点，珍珠都比她勇敢，虽然珍珠最后下场惨烈），大火后让陈锡误以为自己已不在人世。

所以，他们终究还是错过了彼此。

直到最后，陈锡都不知道月娘还活着，这也是他们一生的遗憾了。

其实，即便后来再相逢又如何，他们也不可能回到当初最美的时刻。

对曾经爱得死去活来的人来说，最残忍的其实是曾经拥有，因为要在漫长岁月各自和不一样的伴侣白头到老，是命运最残忍的惩罚，因为他们只能将那份对心爱之人珍贵的爱恋，藏在心里，然后消耗着仅剩的人生，直到生命尽头。

有人说，“爱到深处就是淡然。

不管多么刻骨铭心，断人心肠，到最后依然是云淡风轻的无尽怀念”，也许是对的，但我认为无论如何都要为自己、为自己爱的人和爱自己的人去努力地争取一次，不能轻言放弃，哪怕隔着刀山火海。

天南地北隔着银河相对，一生等一回，千山万水眺望你的娇美，让星月为媒，遥遥天海交汇。

深深夜幕低垂，爱意深锁车站， 苦等伊人来，等到黑夜熬成皱纹、等到你我容颜都枯萎，留下爱在世间不断的轮回，看透喜悦伤悲百转千回，生死永相随，走遍天地恢恢 ，与你自由飞，落寞此生不知相思滋味，只为你憔悴，望穿秋水泪如流星下坠，在你心底安睡，无惧雨打风吹，人间纷纷扰扰都静如止水。

这是一部影响了我十多年的剧。

当时还在上高中，三观不是很完整的时候，看到了剧中女主角和男主角彼此相爱，度过好多困难，终于得到家人的认可可以修成正果了，女主角却拒绝了结婚，选择了一个莫名其妙的外国人。

当时的我百思不得其解，困在自己的脑子里怎么也想不明白。

那时候我在县里上高中，需要从家里走六七公里的路到火车站坐火车去县里上学，我沿着铁轨走啊走，一直在想为什么为什么为什么，然后一个我现在想来很奇妙的顿悟瞬间击中了我，女主角拒绝的不是男主角，而是男主角家庭的束缚，不想整日困在院里嚼着槟榔，与那些太太小姐为伍。

她打破的是社会的束缚，她可以有自己的事业，可以不依靠任何人独立自由的活着，不做他人的附庸，只是成为自己。

我不知道自己的理解和作者想表达是否一致，只是我的这个顿悟瞬间深深的扎进了我的思想，此后十多年，我总想着人活天地间，真正支撑自己的是你自己的力量，在抉择面前，选择靠自己总比选择靠别人更自由。

那一次顿悟就像我茫茫的生命中突然劈下来一道闪电，没法忽略的影响了我的人生。

也许就是这些力量让我单身至今，没有什么异性喜欢我。

但是，好在我很爱这样的自己。

他舀起一瓢清水，微倾。

泥彩纷落褪去，一张斑驳污浊的容颜渐呈剔透，水墨浣濯人如画。

她低眉浅笑，如净瓷上初绘的茶花，一半衬以留白，一半开在他墨色的眼瞳里。

他有些微无措，问，姑娘，你没事罢？

她只是摇头，笑而不答。

菊香不会说话，亦只能依约辨得他的唇形。

娘说，女子命本如草芥，成就终生归宿的，是无常的风。

七岁聋哑的她，尤其如此。

可她偏不信。

若落地便能生根，世间何来苍莽大漠？

离家，抗婚，逃生，竖起全身的刺，将叫嚣而过的风扎得百孔千疮。

纵然是仙人掌，也有自己追寻的一瓢清浅。

谁是谁的沙漠，谁是谁的江湖。

我临屏而坐，叹她一生的辗转浮沉。

风景淡处方为浓，音色默里知真言。

絮语如尘，无语者才最为干净。

爱恨悲欢，无须斟酌，不假雕饰，就在哑女菊香的笑颜和泪水里璞色如初。

以至于十六年后，她的女儿月娘以绝类肖似的容貌舌灿莲花时，我竟觉不及她半分温煦美丽。

但凡初见倾心，终不能以红笺写一纸合欢婚书。

初见，是爱情里最不忍卒读的情节，美丽正如一道淬了毒的谶语，却是扼杀爱情的原罪。

天偶有垂怜，他与她逃出宿命的指缝，走在了一起。

想必是因了配角的缘故，才得以免去主角般缠乱纠葛的错综命运。

毋庸置疑的福分。

主角月娘的爱情故事，反倒不想看。

太多深重夙缘，太多纷繁后情，人性弱点渐次明晰。

犹疑，怯退，爱情的殿楼经不起蠡啮，一滴泪，足以轰然倾城。

倘若剧本可编，角色可选，这一生，只作配角。

爱过，痛过，挣扎过，或水色缠绵，或烈火焚身，终归于一条跌宕分明的起伏线，刻骨的纯粹。

总好过桃花万丈红线千匝纷乱如麻，惘然叹息间，那人已远在了天涯。

幸而，他没有错过菊香。

这个叫山本洋介的日本青年，深深懂得菊香之于他的意义。

缘分是掌心之外的东西，垂手身侧、握紧成拳的等待，叫做错过。

他在家书中写道：“我终于找到自己喜欢的人了。

我要和她结婚，给她幸福。

”青年这么念着，唇瓣棱角分明，仿佛有樱花飘落。

彼时，我从未觉得日语有那般动听。

尽管侵华战争已在他所属的那个浪漫国度蠢蠢欲动，酝酿杀机。

一年之后，她坐在他的单车后座上，长长的蒿草如水底青荇，牵出暖阳迷蒙的光絮。

看着自己微微隆起的小腹，她恍惚想起与他清水澄澈的初见，想起新婚时盛在雕花瓷罐里红红白白的汤圆。

她轻轻将侧脸贴在他白衬衣的后背上。

馨暖。

此一刻，岁月静安。

人生言语，本是多余。

左心房与右心房的紧贴，碧血深知；左手与右手的交执，掌纹最懂。

之后的八年，是我不愿述说的扼腕。

战乱，离散。

他被迫服役，又做了逃兵。

她从身怀六甲一直等到女儿八岁。

闲看花落云舒，若可称为不经意又无所属的等待，八年，便不算长。

然而，战火纷飞的年月，一个孱弱的妇人，一个待哺的婴孩，她甚至没有奶水可以喂她。

默默深爱她的男子伸出有力的臂膀，她始终婉拒。

门前小路蜿蜒曲折如心肠，却被她的目光望得很短。

需以何等坚执，方能自欺，无数人淡入淡出的十字路口，还会重现故人的旧时青衫。

等待如斯，其中的指向性昭然若雪。

决绝而彻底，似花一开，必至凋零才愿罢休。

终是等到了他。

那一刻，他落魄仓皇，而她八年的泪水，打湿了落进尘埃的笑容。

只有拥抱，失而复得的心爱，终不相负的等待。

烽火狼烟，苍穹都成灰烬，世界满目疮痍。

鲜血中的琥珀，一刹那的永恒。

美丽，是一切易碎的物事。

人间残桓断壁，都是曾经的姹紫嫣红。

她负伤带着女儿与他躲避日本兵的追杀，一路生死相悬。

为保妻女，他只身诱敌。

当远处密林里一声枪响，她知道一切过往已被忘川寒水浸透，而他凝望她的眼神，已然隔着一层无法触摸的温度了。

再也无法支撑，她气绝而亡。

徒留小小女儿，哭声喑哑了天边冷月。

八岁的月娘能否理解，父亲是母亲体内的最后一滴血呢？

及至懂爱的年纪，她的眸子抹了通透的光：“娘亲的生命虽然短暂，却拥有了完整的爱情。

一年，抵过在不爱的人身边呆上一世。

”原来，世界上最痛苦的距离是，在心上，却不在身旁。

这是一个简单到让人落泪的故事。

菊香，是一片蒙了尘的薄胎瓷，惟有洋介指间漏下的君子水，方能洗出当年天青的釉色。

试问，陌上初遇时，你能否以一眸清远，为我浣去满面风霜，辨识出前世的素颜？

擦肩之后，若我的背影唤起了你恍如隔世的记忆，探手已来不及。

渐行渐浓的烟雨，是你手中唯一能握住的憔悴。

它在说，错过，已成注定的往事。

2010/04/01

2010-2011年之间的冬天，我跟当时工作的广德地税局去外地培训、旅游（主要是旅游，培训只是附带般），我在那个期间在住的宾馆的电视中看到这个电视剧的片段，返回广德后，在网上搜索看了，觉得十分好看。

里面的娘惹衣服好看，民俗文化让我觉得新奇、向往。

陈锡母亲出题考验几个女生时，做菜、做女红的场景让我觉得挺美好、新奇的，我觉得场景里的民俗文化气息让我向往，对娘惹峇峇的生活十分向往、好奇，里面场景并不十分华丽，有种接地气的美好般。

多年前，娘惹峇峇的生活真是这样的吗？

还是实际有些丑陋的？

我常常因为看一些电视、书的影响，对某些事、某些人的感想十分美好，产生许多虚假、不切实际的想法，向往着、想象着，而事实与这些内容可能根本就不同。

因为电视会将人物、场景美化，漂亮的演员穿上好看的衣服、化妆精致的妆，人物间的斗争也跟现实中不同，电视中坏人就一直是坏的，被好人指责、指控，而现实中有的人装好人、背后干坏事，装腔作势的人一堆，而小娘惹电视中菊香、月娘、珍珠、陈锡就是好人，可是他们难道没有自私的一面，为了欲望而做出伤害别人的言行？

我看百度剧情介绍中写月娘为了贩卖燕窝找人伪造了一份假的燕窝商人的证书，这是她在做的虚假欺骗的事。

有段时间我在网上搜索南洋电视剧，我有看到介绍小娘惹的女主欧萱演的另一个电视剧，但我没有看，觉得比较难搜索到南洋文化类的电视剧。

有印象在20多年前，曾看到电视里播放的有橡胶园、华人的电视，有个片段是里面一个劳工般、衣着有些破旧的男的（好像是在一次被打后），在可怜的环境中（可能有下雨），跟另个苦力般华人女的抱着亲吻，这女的老公跟这个男的是朋友，他们像是几人一起下南洋，但她老公可能死了，我有种恶心感，觉得这男的是苦力、常被打，在被打后还贪恋美色般跟那女的亲吻，觉得底层人是肮脏的、他的色欲也是肮脏的一般（我刚对比的想，如果是一个华服的少爷，被打后，跟另个女子亲吻，我是否会有这种想法），回忆觉得应该是南洋文化类的。

一段时间里，我会搜索某个类型的电视，如历史大国皇帝、英难类，TVB的。

我在2016年1月参加新加泰旅游团，到过新加坡、马六甲，都是短暂停留，从游客角度对当地热带气候挺喜欢，我怕冷，天冷的时候我更加的畏缩、紧张、不舒服，喜欢相对温暖的气候。

2017年6月我为了弄虚作假的事到新加坡，在网上订便宜的宾馆，住在芽笼16巷的HOTEL81，那里是红灯区，对那里既害怕、又觉得新奇。

我在网上查一些关于娘惹、峇峇、南洋文化的内容，结合看过的小娘惹、南洋相关的电视，对南洋文化十分向往，觉得那是一种接地气的民俗文化（相对中国仙侠剧、武侠剧、奇幻剧给我形成的中国古代生活华丽、飘渺、不接地气的印象，以及别的如印度剧中华丽、歌舞、不切实际的印象，英伦剧中华丽、优雅、精致的印象等），这是不是由于中国人下南洋有些是做苦力、华工，在橡胶园做工人，生活条件比较差（有些经过努力奋斗获得条件的改善），所以电视剧中展示的相对接地气呢？

现代社会中的娘惹峇峇生活是怎样的呢？

是仍然有那些浓郁南洋风情的文化仪式感，还是跟普通现代人一样吃饭、上班、坐车或开车、为钱操心、买房租房等？

我看网上说华人男性跟当地女性通婚生下的后代女的叫娘惹、男的叫峇峇，那华人女性跟当地男性结婚生下的后代是不是也叫娘惹峇峇？

华人跟马来人都是亚洲人，为什么单独将两者的后代定为一个特别的种族：娘惹峇峇族？

是不是这类人在当地跟当地人的地位要低一等？

我在网上搜索时看到2020年有新版的中国翻拍的小娘惹，戴向宇再次饰演山本，我想两个电视剧中的演员都有一样的，有种偏激想法，那干脆就找原来的一班人，翻拍一遍？

22集正式弃剧。

前面那么多为了惨而惨的剧情我都忍了，这集看到月娘赶走嘴角流着血的陈锡，就感觉不太对，结果她竟然还要杀刘一刀？？？

弹幕很多人说为什么骂月娘，不是萝卜张的错吗？

骂月娘不是因为她害了玉珠，而是因为她从没有尊重过爱她对她好的人，连句谢谢对不起都没有认真说过。

相反，别人为她赴汤蹈火只会得到她的凶凶，出事了只会耍脾气说“我不祥”之类的话，这不是不负责任是什么？

这本质上暴露出编剧对工具人们的不尊重，暴露出编剧内心的玛丽苏圣母彩虹泡沫。

天兰的懦弱是时代局限性，那编剧的无下限玛丽苏难道是2008年的时代局限性吗？？

更别说现代的感情线，小淇和祖母还是对爱自己的人缠着吊着凶巴巴没礼貌。

这就是新时代女性风貌？

我们新时代女性需要得到尊重，也会尊重对我们好的人。

别人爱你是他的选择，如果你不需要，就要明白他不属于你，不应成为任你摆布的工具。

一直很喜欢南洋背景的作品，喜欢看马华小说，本来很喜欢这个剧，看不得别人说它不好。

在我看来它的选角和服化道是用心的，连人物的语气、神态、甚至血统，都很细致地表现。

一开始喜欢它也是因为它的价值观，害人终害己，总是把自己的不幸归结到别人身上，却不知是自己的阴险狡诈早就种下的恶果。

幸福是自己给的，不幸也是自己作的，我差点就信了。

结果呢？

最后一顿噼里啪啦乱打，好人惨了，坏人该怎样还怎样？

很多人说这么多意难平是生活真实的样子。

真实的富商巨贾天天不干正事为了犯罪而犯罪，天天杀人玩？

生意都是靠嘴炮做出来的吗？

在这个剧里，好像真的是这样的。

就这样吧，拜拜啦

我今晨才看完的《小娘惹》，两晚看完。

看的时候也是和大多数观众一样的心情，为什么月娘一直都不接受陈锡。

之前每次看到他们斗嘴，就觉得两个人应该会在一起，可是月娘饭桌上跑掉，到火车站了又跑掉，上了刘一刀花车，多次拒绝陈锡，我还依然希望最后他们那能在一起。

尤其是月娘和paul吃饭吃到一半就去找陈锡，他们抱在一起，那个时候真的以为他们就在一起了。

谁知道... 唉 想到这都想哭了 为陈锡难过，更为月娘难过。

也为现实中相爱的人不能在一起难过。

看到最后也是抱着希望，至少在年老后见上一面也行啊。

可是没有。

我喜欢看那种结局好的片子，或是好人有好报，有情人终成眷属的片子，看完会感觉温暖。

但是这个片子看的极其纠结，多次不敢再看下去。

因为漂亮坚强的女主角还有实在想知道这个故事的发展在两个晚上看完。

虽然他们没能在一起感觉相当的遗憾和难过，却只能无奈，因为有太多的原因迫使月娘不能接受陈锡。

玉珠，奶奶，家庭，社会。

月娘后来不也说如果和陈锡在一起会愧疚还是遗憾一辈子（关于玉珠）。

成亲要受到老一辈的祝福才会幸福，如果能得到老奶奶的肯定，他们在一起不就更美满么，否则带月娘私奔么？

陈家3代单传啊，奶奶，爸爸，叔叔，自己怎么能一走了之，善解人意的月娘怎么忍心?到后来，陈锡要离婚和她一起是，她难道不想么？

可是还是那些因素的影响。

爱情有时候是自私的也需要自私些。

不过并不是什么时候都要自私。

两个相爱的人不是只有相互的爱才行的。

当然引到我说的社会的原因，也许现在有人会问如果你的父母不喜欢你未来的爱人，你是要父母还是要爱人？

我想说，时代不同，现在的我们可以少顾虑些社会的因素，当然我会和我的父母沟通了解为什么不让我们一起，然后再解决。

回到那个片子，少爷取下人必然会遭到闲话，然而，月娘身份还好陈家奶奶不太嫌弃，只是关于贞操这事就无法解决了，那个年代就是看重贞操。

关于玉珠吧，先说下那晚月娘明明跑去火车站了怎么又回去了，说到这想到有观众指责她不该走或是回晚了就气。

我觉得她能够跑回去是很需要勇气的，一是她知道玉珠喜欢陈锡，二是认为玉珠能让陈锡更幸福，三是她放弃了自己爱的人，放弃了可以掌握自己命运的机会，应该还有原因，不过这三点就很有力了。

更何况月娘怎知道会发生强奸的事？？？！！！

因为玉珠被强奸，月娘深深自责因此不愿和陈锡在一起，因为不想受到内心的谴责，这也是没有办法。

离婚那件事，电视里也说了，那个年代离婚是件大事不仅是家族蒙羞，更担心奶奶受不了打击，还有以后珍珠怎么办。

这也是无法解决的。

看完这个片子只能说月娘很傻，因为我们是希望两个相爱的人能在一起的。

但是当事人都说她只能这样，不后悔，我们还是学者感激，学者为爱付出吧。

有人会为陈锡感叹，只能说事与愿违，不过有个为自己想那么多那么爱自己的人，不也是种幸福么。

还有很多人为玉珠抱不平，没办法，她的故事注定要被编成悲剧，我们要学习她的善良也要学会保护好自己。

也许想多年前的还珠格格一样，很多人讨厌皇后讨厌容麽麽一样讨厌黄家的人。

我想说电视终究是编的终究是假的，而世界上哪里不是这样的呢？

争强好胜，想过好日子谁不想？

我们需要做的是平静下来，想想，做坏事是有恶报的，我们还是怀着一颗感恩的心，善待他人，善待我们自己。

有人说一个电视好是因为拍出了现实，拍出了人性，或是我们可以在电视中找到我们的影子，让我们感受当主角的样子。

我不知道怎么评判电视的好坏，只是觉得能打动我的就是好的，愿意看完并不后悔就是好的，能学到怎样做人或是只是学到说话，学外语，就是好的。

往好处想吧。

往好处做吧。

都只是感觉 ...

月娘这个傻女人，无厘头，无逻辑，自作聪明呀不知道这个编剧是怎么想的，把个剧情居然能编成这个样子？

昨晚看到月娘出嫁刘一刀那一集，实在看不下去了！！

我的忍耐真的是到了极限！

看到陈锡为她被打得鼻青脸肿，她还说：我是个不祥的女人，我是不会和你在一起的！

——简直莫名奇妙郁闷地不行被彻底雷倒！！

她不是说不要被别人操纵自己的命运吗，可她这么做，分明就是在操纵陈锡和玉珠的命运嘛！

就因为陈爱她，所以她有这个权利，滥用、任性地用自己的决定改变3个人的命运？？

爱情和婚姻不是一个人的事情，可以一个人说了算。

当你们彼此相爱，做出任何决定不应该尊重对方，考虑对方的感受，和对方商量才做出来吗？

她凭什么拿陈锡对她的爱做好人，当东西一样的送人？

她凭什么一而再、再而三地干涉陈锡的婚姻？

这个男人，难道就是用来被她牺牲的吗？

编剧是不是脑子短路啊？！

月娘这个人物我觉得是失败的，树不起来，也活不起来，她让我想起《渴望》里的刘慧芳，编剧和导演在前半部把一切人间美德尽数都给了她，聪明、美丽、善良、孝顺、坚毅、勇敢、顽强、勤劳。。。。。。

但当我正希翼着后半部，她能和陈锡在一起继续发挥这两个人的聪明才智开创美好新生活时，剧情突然之间来了个720度的大转弯，这个女人一下子就不灵了，居然从要妇女独立回归到了传统迷信这人什么逻辑啊？

真是捧得越高摔得越重，太完美的人物，未免让人觉得假大空，如果你能善始善终倒还好，姑且让我相信还真有那么个妇女偶像、精神领袖在；但有了这么一个事儿插进来，我反而觉得跑偶像幻灭了，一下子失了重，从天堂往下坠，觉得特不靠谱，这是人能理解得了的吗？

这还是个正常人嘛？

所以，我醒了，从这里打住，从此心里再也没有月娘这号人物。

跳出来看，才觉得整部片子人物都挺片面化的，不够立体，主要的责任在编剧，其次，演员的演技也没有很好地弥补编剧的缺陷，所以虽然片子拍得很精致，演员很养眼、服装很美、道具很美，娘惹文化更是精彩夺目，但我也只能打3颗星，并且，再没有吃过胃药之前，我是不打算再看下去了，怕消化不了

佳偶共连理，共对多么美。

编剧是后妈，不懂这道理。

电视剧开头主题歌部分，有个场景陈盛和陈锡分别坐在老宅里，明明背后富丽堂皇，两人却都形影单只，说不出的寂寞遗憾。

叔侄同命，都没有得到喜欢的女人。

究其原因，陈盛迷路又迷失自己，最后喝酒唱班顿麻醉自己。

我觉得最爱菊香的人是陈盛而非洋介。

陈盛对菊香一见钟情的喜欢当然不会长久，他的爱是在菊香漫长的八年等待中认识了她的为人她的坚强慢慢积累起来的，此爱无关风月，爱是陈盛的需要，不一定要在一起，却是自己抱憾终生的，所以他努力的撮合自己的侄子和月娘在一起。

陈锡和陈盛不同，他坚持他不懈他努力他抗拒，他自知背负家庭责任，光他一个人爱月娘是没用的，必须得到长辈的祝福，他希望全家能其乐融融的在一起吃饭，所以安排好了一切且非常自信chor chor也能喜欢月娘，这个小心机成功了，得到的结果却被编剧用莫名其妙的理由恶搞了。

“你要娶我，要么上门提亲，要么就带我远走高飞”这两点陈锡都做到了，月光下，陈锡焦急的等待，他的目光坚定的望着远方的黑夜，他不知道月娘也在他旁边满含欣慰的看着他，“陈锡，感谢世上有这么一个你，可我不能踩着姐妹的幸福和伤心走向你。

”陈锡说的最多的话“小叔，我一定要娶自己最喜欢的女人，一定。

”“等我”“我们要在一起。

”月娘说的最多的话“不行”“我不能和你一起走”“你走吧”“我要你以后再也不要找我了”从以上可以看出，陈锡比月娘爱的纯粹更坚定，爱一个人并不一定要朝夕相对，首先要有自己的人格自己的定位。

月娘爱陈锡却更爱自由。

两人的爱情观念也和成长环境有关。

月娘不愿亏欠别人，对帮助过她的人满怀感恩，对每个人好，可是却唯独一次次伤害了最爱她的人陈锡。

陈锡火后重生，躺在医院撕心裂肺的叫着月娘月娘，堂堂七尺男儿，无不动容。

“陈锡，并不是我不爱你，可我们不可能在一起了，让我们重生各安彼此吧。

”有很多次月娘也说不出为什么不和陈锡在一起，要么支支吾吾带过去要么就因为有玉珠和陈锡在一起就不会安心，那才不是理由，不和陈锡在一起就是三个人不幸福，况且不再一起玉珠不是白牺牲了吗。

综合来说，就是编剧后妈，从头到尾不让他们在一起，纠结你们一帮看客，但也不能让男猪脚没完没了一直被拒绝吧，这个戏结不了了。

所以就弄了场大火，一人一个赐了利贝尔和Paul。

我想我们不必太纠结与两人不能在一起的结局。

假设两人在一起那么月娘势必得不到陈家女性当家人美玉的好脸色，不可能外出做生意，只能相夫教子，这条路是与她本性背道而驰的，势必压抑难以太幸福。

另外大团圆结局就是一庸俗题材，千篇一律，这种结尾才能让你纠结才能让你想起曾有一部分难过过。

我们大可把利贝尔和Paul当作是个象征，月娘Paul相敬如宾，陈锡利贝尔儿女成群，彼此回忆中都有个美好的印象，我会珍惜眼前人，但永远不会忘记曾经有个女孩一直吵着“还我鸡汤还我鸡汤”，却又知道我有危险千里迢迢通知，曾经有个男孩叫牛仔嬉皮笑脸贼头贼脑的唱着情歌“郎啊咱们两是一条心”，却又背着我走过生死险境只不愿别人碰我。

如果人生有选择，陈盛不会迷路，陈锡宁做牛仔。

那我最欣赏的男性角色是山本洋介。

爱情在那个年代是经不起折腾的，洋介清楚他对菊香的感情后毫不犹豫的出手相救，他渴望和平痛恨战争逃离战场，为了菊香母女安全坚定的转移敌人视线后牺牲，角色性格温润却不懦弱坚定又果断。

这是一个值得托付终生的男人。

最后，黄家人和编剧全部拉出去喂狗，被强奸的是珍珠。

（汗颜原来我也这么恶毒）祝大家中秋节快乐

套用同学写博的题目。

花了三天时间把电视看完了，看电视剧也是相当的累的。

听到这个电视还是婶婶他们看的，由于从中间开始看的，开始不感兴趣。

后来朋友也说了电视，后来遂下来看。

喜欢上了，很喜欢，可能看的新加坡的电视剧不多，感觉很新鲜。

看电视的时候就发现自己原来自己喜欢单个的人，不喜欢看故事，嘿嘿。

其实剧集还是很宏大的，因为我觉得涉及的角色还是蛮多的，三家三四代人的故事。

第一代菊香和她娘的故事，黄元占有了他娘的侍女水兰，然后就有了菊香，菊香是一个漂亮聪明善良坚强的女人，可惜却是聋哑，所以就有了陈家不娶的理由，而陈家的陈盛却深深的迷恋菊香，却也没有坚持到娶菊香进门。

水兰是一个逆来顺受的传统女人，认为自己的命运就由别人来安排的，软弱的人永远很失败，记得我在PPS上看到，说26集水兰终于死了，月娘的人生枷锁终于解除了，很好玩。

菊香为了逃婚，与日本人山本杨介相爱并且结婚了，虽然菊香聋哑，我却觉得她很幸福，生活人际关系简单，虽然陈盛还深深的爱着她，我觉得这一段时间很奇怪，菊香一直坚持等她回日本的丈夫，陈盛还自私的爱着她，这种爱情方式也很奇怪，不过却感觉很和谐，呵呵。

菊香和杨介在一天之内都死掉了。

简单介绍一下杨介，很好玩的一个人，拍照片的，我心里发笑，原来气质男都是拿照相机的。

接下来就是月娘的故事了，月娘与陈家下一代陈锡的故事，我觉得这个故事就冗长了。

菊香与杨介的女儿月娘登场了。

月娘在爹娘死后投靠了外婆水兰，后来外公一家也从国外逃亡归来。

黄元的正房照样刻薄水兰和月娘爷孙，其实剧集宣扬一个传统，待人不能刻薄，宅心仁厚，其实我也不懂什么意思，因为你不知道哪天你就落魄了，还有啊不要斤斤计较，不能把事情做的太绝。

水兰的外孙女月娘和黄元正房两个孙女的故事，月娘和陈锡深深的相爱着，不过最后却没有走到一起，月娘死里逃生被陈锡从水井里救出来的时候，我就感动了，救了你的命你还不嫁他，就是小老婆也要嫁啊，呵呵，可能人的想法不一样的，月娘后来嫁了一个律师。

我后来想，就算世界上有最最相爱的人，他们有第二种选择也会过的很好，爱情有多重，生活是也一个很玩味的东西。

陈锡后来和英商的女儿结婚貌似也很幸福，月娘收养了玉珠的儿子后来也过的很好，爱情又怎么样呢，也许百年之后重来。

生活是过出来的。

其实我满喜欢玉珠的，陈锡也很不错，貌不惊人，却很有神采。

然后呢，黄元的正房，秀风，秀娟，美玉，珍珠，简直活了就是笑话，然后天宝，金城，真的很笑话，白活了，做人不好好做人。

我看完电视，却为没有美满的结局而遗憾。

我自私的有一个想法，这可能与马来文化有关，一直都是旅居，没有根文化，菊香为了避难嫁了日本人，日本那时候是强势的表现，二战他们逃往英国，中国不强大，种族不强大，我觉得是这样的，就算菊香陈锡相爱也没有办法走到一起，这是一种文化自卑感吧，没有能力有一种美满的感觉，我这样想太坏了。

不过总体上来说，电视还是美好的，有时候我们不管做了什么样的选择，只要曾经活过就很OK了。

写文还是不强大啊，努力