2012

在《2012》，你看见了《完美风暴》，看见了《活火熔城》，看见了《水啸雾都》，甚至看见了《日本沉没》。。。

除了《龙卷风》，你看见了一切灾难。

但是，灾难片的百科全书仍然只是个灾难片，就像西瓜汁+苹果汁＋青瓜汁，也许只是更显得杂乱了。

其实看完电影之后，反倒觉得2012给人留下的东西不如后天来的厚重。

当年看完后天，那种对气候的担忧和心理冲击相当剧烈；而2012，反而没有给我什么感觉。

以致于我看完后还饶有兴致地等待片尾曲放完，结果太长了，一曲将尽又来一曲，字幕也还兴致盎然地继续奔跑着，满场只剩清洁员了，弄得我等不下去只好离开。

粗粗比较了一下，确实如介绍所说，后天只是在讲述环境问题造成的一个单独的危机事件：全球气温突降。

与此相比，2012面临的问题就大了去了，太阳活动爆发，行星引力，地核融解地表，大陆崩塌，海啸、地震、火山爆发、大陆沉降重新造山洪水淹没。。。

而且全球只有三四万人得以逃过劫难，人类重新纪年。

单就题材而言，2012已经构成了完整的灾难百科，场面之宏大确实达到了史诗级别：灾难场景动辄方圆十数公里，而且不是瞬间，它是让你目瞪口呆看着灾难从开始到蔓延到毁灭一切，又而且让你身在其中逐一经历，一切都超乎想像，并且接连不断。

对于我这样的影迷来说，那是看的相当相当过瘾，特效技术真的到了几乎完美的地步，身在福州最大的金逸五号厅，得到的视听享受那是登峰造极。

可是～可是导演也许太贪心了，灾难的形式是多样的，过程是长久的，程度是空前的，细节是精致的，但是实在太多了，多到不得不重复雷同，多到有点麻木，我只来得及应付感官刺激，而脑子一片空白。

反观后天，也许正是它取材精小，所以整片围绕的重点十分鲜明，单一的危机，归因于人类的文明发展畸形影响气候，给人印象至深，从大的角度来看，仍然符合古老的三一律，冲突完整而饱满。

而导演在2012所作的，也许是要全面超越后天，让地球彻底经历生死劫数，但是浩大的末日，仿佛只是上天注定的一个轮回重置，劫难来自哪里？

来自太阳？

行星的合力？

反正与人类对环境的破坏无关，开场就是太阳的异动，然后就是物理作用的结果，再后加上玛雅预言、爱因斯坦佐证。。。

失去了与人类自身有关的因，人又成为了自身的拯救者，这次的方舟不是上帝的授意，而是人类的先见者卓越的功绩，好莱坞强烈地yy了一把，美国人虽然不是独立挽救了人类，但是主要功绩是美国人的。

把末日危机与文明的副作用脱钩，进而强化了拯救的yy，这相对于后天而言，完全是从较为严肃的危机意识退化到了浅薄的娱乐精神，虽然付出了60亿人口的代价。

灾难，在2012中彻底成为了好莱坞嘉年华的巨型过山车，只是提供了一段刺激旅程。

2012，用更离奇的人力、更少的主角损失、更俗套的欢呼、更完美却又模糊了主次的灾难视效，直接把自己放到了后天的身后。

导演毫不讳言玛雅预言只是用来凑题材的，这个基点就比后天差了不止一档。

***************************************************说一说2012的好首先，特技真的很棒，如果有不要钱的机会，我一定会再去看一次，那种目睹世界重塑的震撼感觉，基本上也可以值上亿欧元吧。

我记得库萨奇赶到前妻的院子边时，地震把那颗树剧烈的晃动起来，这个场面太真实了，叹为观止，其他的电脑特效也是美仑美奂，不知道为什么有人抨击视效很假；连线东京那一幕，我觉得处理的很好，这个结果留下了足够的余味，比片子其他情节力度大多了；罗马的西斯廷礼拜堂，是个饶有趣味的镜头：穹顶壁画是米开朗基罗的创世纪系列之创造亚当，也有说是创造人类，上帝伸出手指将生机传给亚当，这是造人的最后步骤，也是世界艺术经典画面，导演用这个画面来摧毁意大利的政教领袖，不知道他的用意是说上帝造就了人同样也可以摧毁人（就像他曾经干过的那样），还是说上帝创造了人类、人类自己却在文明发展中走向自取灭亡。

从总体来看，导演似乎没有表现出反思的主题，那么也许是前者；片尾也很有意思，三艘方舟驶向非洲，那里已经成为世界最高点，好望角再次成为新世纪的起点（这次是真正的新世纪了）。

人类的祖先，是从非洲的东北部发源的，然后向欧亚进发，进而到达美洲澳洲。

就是说，人类源自非洲，而最终，在新的纪元里，仅存的人类又回到了非洲，开始新的文明进程。

这里的轮回意味很有趣。

至于美国人的自大，对中国的暗讽，这些懒得去说了。

别忘了，导演导过独立日，那里面更yy，凭了一个十几年前的苹果本本和可乐罐全面战胜外星人，还宣称7月4日是全世界的独立日，当然片中也有一个不要命的伟大总统；这次的黑人总统，显然是赤裸裸的谄媚，谁说巴结领导是中国人的专利来着？

**********************************************一个邪恶的联想看完有这样一个念头闪过：为什么有这么多相似的灾难片捏？

为啥这么密集捏？

也许片子里给了答案：会不会，真有一个世界级的机密，各国元首（或者欧美元首或者最优秀的种族的元首）已经知道了，但是不可以对世人宣布，那么，拍一些似是而非亦真亦幻的灾难片，不就是一个很好的方式吗，这已经暗示了危机的到来，又没有点破，既能够唤醒聪明人，又能让掌握秘密的少数人类菁英良心得到安慰。。。

嘿嘿嘿，邪恶的想法啊ps：话说，给四星完全是给特技的

白宫又一次被摧毁了，这次直接拿美国海军的航母撞。

纽约、洛杉矶又一次被毁灭了，大雪、地震、火山爆发，样式繁多，好一幅排山倒海的末日景象，展现在我们眼前的情景确实可怕，然而总会觉得多少有点眼熟。

是啊，美利坚合众国在胶片上早被灭亡了无数次。

既然灾难总是袭击美国，拯救他们和全人类的依然只能是美国人。

跟以往的灾难片相比，《2012》打开了一些视野，高潮部分发生在喜马拉雅山脉，然而加入中国根本不能增加故事的可信性，因为除了藏族同胞救了主人公，中国人根本没对剧情产生任何决定性影响。

有人说那几艘巨大方舟不是中国造么？

可拜托，后面装进去的都是别人好不好。

G8选在中国造船是有原因的，那里海拔够高，足以抵御风险。

几个大国主导一切，然后拉中国入伙，其他熟视无睹。

至于G8总统领导人的指指点点，搞这些都不是新鲜事了。

故事说起来是个无稽之谈，跟先前一大烂片《2012世界末日》讲的是同一内容，玛雅人预测过2012年地球将要毁灭。

但是正如好事者炒作几百年前诺查丹玛斯留下的世纪末预言，回顾过去几十年，总有一批人乐此不疲，相关的电影题材更是多如牛毛，拍着拍着就上瘾了。

很显然，末日情节成了一道消费大餐，在这个和平时代，除了全人类毁灭和恐怖灾难，还有什么比这更刺激人心的呢？

因此《2012》充其量不过是个外带全家桶，看起来品种挺多，有不同的灾难演示；量足价廉，片长足足有150多分钟，但终归称不上营养、可口跟美味。

太阳活动异常引发了地球内部的异变，火山爆发、海啸冲击、天崩地裂，人类走向了灭亡边缘。

到了结尾，方舟在印度洋上漂泊，事情又莫名其妙地好了。

《2012》重复了美式灾难大片的无聊模式，像最后一秒钟危机营救，上飞机、关闸门；必要的脸谱化反派，博士代表了人性光辉一面，必然要有个谋私利的家伙来对着干，两人还得在众目睽睽下辩论一番；千篇一律的必备进程，像没事总爱尾随而来的小孩，他们能帮上大忙；最可怕是尽管人类死得差不多精光，灾难还帮主人公解决了家庭难题，实现了关系和解。

身为落魄作家兼私人司机，主人公依靠自己的力量拯救了美利坚和无数人类。

当然，他不是一个人在战斗，他的背后还有生生死死、永不分离的一家庭，生命力无比强大，上车坐飞机泡水里，样样没事，令人汗颜，就连想在这个家庭里“插上一脚”的家伙都不幸惨死，毕竟一山不容二虎。

至于其他无辜的、渺小的人类，他们看起来都不大重要，当当这一家子的背景而已。

《2012》就一吃特效的片子，这部分内容没有任何多谈的必要，如果你要看，一定得进电影院，对着小屏幕、依靠投影等做法都是不可取的。

如果它们是用文字描述得了的东西，那《2012》就没有拍出来的必要。

然而特效不等于一切，叠加的灾难也会形成空洞，《2012》多少犯了这样的错误。

看似有不同的灾难形式得到了展示，然而被一一割裂开来。

很多时候，不是主人公如何英勇地闯关，进而死里逃生，恰恰是天灾故意拖慢了步子。

地板要等车子开过了才裂开，火山喷发没一次能打中，时间方位总是能掐得那么准，不是狗屎运就是故意唬人。

看完这部影片，我们要相信好运气就是既要开好车还得能开飞机，能学会的尽量学会。

还有别忘了结交权势，有时候他们总会帮上大忙的，这样你才能挺过劫难，从众人中脱颖而出。

灾难片总要回归人性的母题，《2012》给出了说辞，幸存下来的人类依然正面、积极向上，洋溢着无比的乐观，期盼明天和未来。

只要人类能繁衍，未来就有希望，就如同父亲要保护孩子，男女情意互投。

为了达到这个目的，《2012》给出了很多人物对象，包括主人公、总统、富商、博士的父亲、博士的朋友、博士父亲的朋友，每个人都用不同方式去保护孩子，形成沟通。

然而灾难面前，复杂的人类情感就只有剩这些么？

当然不是，代表人类美好品质的绝不只是一家子的幸运……总体上，《2012》依然是部典型的好莱坞作品，思维深度有限，但确实是通俗易懂。

导演卯足了劲，用钱砸出了特效，姑且可以说能值回几十元的票价。

可余下的人类故事部分，包括总统与人民同在、出于悲悯同情打开门，那真没太多说服力和感染力。

如果跟《第九区》相比，《2012》不会是代表未来电影制作的潮流，相反更像是传统灾难片的苟延残喘、强弩之末。

对罗兰·艾默里奇说一句：玩转地球已经不新鲜了，下回请您搞搞火星吧。

您看，人家卡梅隆先飞一步了不是。

【……】

电影很好看，特效就不用说了，小小说“这个电影是灾难打包大奉送，地震、冰雪、海啸、火山，地裂，楼塌，人灾，要啥有啥。

”除了没出现巨型怪兽凹凸曼哥斯拉。

要我，就拍尼斯湖水怪，尼泊尔雪人都经不住地壳运动，到城里来讨生活了，那岂不是更热闹。

多视角多线索多地点的叙事确实是最恰如其分的结构模式，尽可能大格局地展现末日来临的全球同步感。

从前的灾难片大多让人感觉这只是美国的事，令我这种不怀好意的观影者有一种，或者幸灾乐祸，或者唇亡齿寒，兔死狐悲的抽离感。

但是这部片子还是犯了大而不当的毛病，拍得尽力，看得过瘾，却总让人感觉哪里不对劲。

人家卖力拍这么一片子容易吗？

我笑也笑了，哭也哭了，吓也吓到了，怎么还是装B不满意呢？

回家苦思冥想半天，问题到底出在哪里？

1.也许是因为《2012》时间点太近的关系，说是人类在两三年内自己搞垮地球可信度低，所以地球毁灭只能源于太阳耀斑，磁极转变，地壳位移这些巨大的纯天然不可抗力。

无论是《圣经》中索多玛城的毁灭，诺亚方舟的由来，还是《后天》中人类破坏生态环境造成的全球变暖，都是突出了人类自作孽不可活的原因，才给了人们警示，反省和修正自己的震撼。

而《2012》让人感觉，世界末日就是一个由物质规律决定的时间节点，命中注定到那一天地球会重新洗牌。

那人类还去保护环境干什么呢？

维持道德美感干什么呢？

无论如何，人类的未来是会终结的啊，有了末日，就没有可持续发展了。

我相信，命运的无力感面前，大多数人都会选择今朝有酒今朝醉吧。

无法亲手掌握命运的人，就是没有希望的人。

这部电影首先放弃了灾难成因上的警世意义，剥夺了人类反省和改正的可能性。

2.导演罗兰·艾默里奇不是个没有想法的人，不是个一味美国英雄主义的德国人。

但是他很明白自己的专长和局限，叩问人性，悲天悯人不是他的强项。

他的世界观并不体现在深度上，而是在于，他有一种单纯坚硬的家国感，一种接近于物种平等的价值观。

灾难背景对他来说，最大的意义就在于可以让因为国别，人种，语境，个性而变得隔阂的人心重新贴近，团结在一起；让所有盲目追求经济利益而变得铜臭而混沌的血液重新沸腾起来。

这一点在《独立日》中美国总统那段振奋人心的精彩演讲中体现得淋漓尽致。

在本片中则是由失婚作家杰克逊代言，在现实生活中，他由于过于理想化而混得很失败，但是在灾难面前他有了在妻儿重新证明自己的机会。

或许因为题材和结局的注定，或许是年龄的增长，艾默里奇这种单纯勇敢的价值观越来越多地掺进了怀疑和反省。

当艾德里安和杰克逊谈到他的新书，问他是否相信在大灾难面前人们能够无私互助？

杰克逊说，是的，但评论家都说我幼稚。

这就是导演的矛盾，他不愿放弃自己的信念，却又怕别人说他幼稚，所以抢先自嘲，并因此手软了。

3.承上，《2012》中表现出来的，是一种鸡肋式的含糊不清的尴尬的人道主义。

这种人道主义的体现几乎全部都压在科学家艾德里安身上，于是这个角色清高得非常惺惺作态。

导演通过艾德里安怀疑，否定的眼神去表达对政客们的蔑视，批判和愤怒，但又出于谨慎和中庸而畏缩退让，不敢动作，不知如何动作。

因为他也想不出在这种情况下，更人性的，更人道的选择是什么？？

从一开始就把问题抛出来，哆嗦到最后才颤颤巍巍地搞了个开舱门事件，拯救的也不过是那些花了十亿欧元的富豪和少数工人。

这个群体本就不是出于公平选择出来的，通过拯救他们来表现生命平等的人道主义精神不是自己扇自己嘴巴么。

科学家艾德里安，靠印度天体物理学家的发现成为总统第一科学顾问上了方舟，最后这个印度学者却死于海啸，他愤怒了，可要不是这个朋友在生命最后一刻打电话给他，他又几时想起过他的安危？

一直轻蔑地瞟着白宫参谋长卡尔，也没见他顶个嘴揍他一拳呀，要知道这在美国电影中很平常。

他气愤客房修得太豪华最后还不是舒舒服服躺在里面和美女热吻。

他很关心杰克逊一家，可连身边的人都在说去修电缆就是送死的时候，他却适时地沉默了。

光说不练，坐享其成，还要表现得一脸愤青样，搞得自己多清高多纯洁多人道主义似的，是这个人物最惺惺作态的地方。

而艾德里安的这种惺惺作态的怀疑和顺从正代表了影片的贯穿始终的价值基调。

4.人物塑造得太平庸，不肯着力。

艾德里安还不如准反派白宫参谋长卡尔来得有劲呢，卡尔看似冷漠钻营，可从实用论来说，没有这个人，美国就完了。

抗压能力，反应速度，决断力，外交手腕……都超一流，他在他的位置上，做了最应该做的事情。

其实这个人物明贬暗褒，完全可以更专横更油滑更个性些，最后来一个尤里大叔似的升华就完美了，可惜导演一再错过了塑造经典人物的机会。

男主杰克逊等一干人等的角色都很卡通化，一路被剧情在后头咬屁股，丝毫没有余地来挖掘人物思想深度，最后，来了个个人英雄式的拔高。

当大家为杰克逊脱险而欢呼的时候，情绪上很真实，逻辑上却不正确。

别忘了，船就是杰克逊这帮人弄坏的，他的行为没有啥可颂性。

只不过是人们暂时脱险之后急需更多的精神鼓舞罢了，说是情绪惯性也好，精神鸦片也好。

照例是小配角出彩，比如说俄罗斯富豪尤里大叔，个人觉得他非常棒。

不多的镜头让这个冷酷，吝啬，聪明，狡猾，爱家，爱拳击的俄罗斯大叔在最后的奋力一举成就了永恒。

是的，他很自私，但是他没有伤害过任何人，他在自己的控制范围内用尽所有力量，包括金钱权势和臂力保护着自己的孩子。

他不相信别人，不依赖别人，也不批判别人。

我喜欢这种很“独”的人物。

除了人之外，狗在里面作为动物的代表也给足了戏份。

一向是非常喜欢动物的，这回我却有点反感。

宠物狗完全没有派上过什么用场，连自己下地走路都很少，有一种附庸在有钱人身边的寄生虫的感觉，是另一个版本的娜塔莎。

穷人家的孩子不行，有钱人的狗却可以随意在方舟上溜达，看得我大为不爽。

5.究竟什么人应该上船？

片子给出了一个矛盾。

艾德里安质问“我们卖票了？

”没有富豪的钱，怎么造得了方舟？

难道你们美国科学家做了学术贡献应该上船，人家那十亿欧元就该被当做羞耻悄悄抹去吗？

有钱不是罪。

用钱买自己和亲人的命不是罪。

就拿尤里来说，不管坑蒙拐骗还是怎样，人家白手起家赚来三十亿欧元，就该被白白征收了吗？

人人平等很对，仇富是另外一种歧视。

地球上的60亿人死得很冤枉，因为少数人控制了权势和信息，所以大多数人失去了知情权和选择权。

干掉卢浮宫馆长等一干人等之后，美国总统又跟拉家常似的告诉自己女儿（这片子的保密机制非常有问题）：“下面我要说的事只有十几个人知道……全球四十多个国家参与了。

”（这话真2啊不提了）。

可见，大多数的人类，以国家为单位被蒙蔽了。

如果少数富豪秘密进行方舟计划，那无可厚非。

自私是一种道德错误，不是法律错误。

但国家就不同了。

国家是民众选举出来的权利代理机构，不该有自主意志。

国家不是人民的父母，更不是上帝，不能替他们决定生死未来。

国家之于民众，不是救得了或者救不了，而是整合大家互救，自救。

G8这几个大佬完全把自己当凹凸曼了，他们的行为根本是独裁啊。

虽然我想，提前告诉人民，引起的恐慌可能会提前把地球毁灭，但没有谁比别人高明些，基于任何个人观点的预判都只是个体立场。

任何人都不见得看得透人性和命运，任何人都没有权力褫夺其他人的权利。

在我个人看来，如果为了繁衍，就连个人基本的权利都可以剥夺，那么人类稀里糊涂活下来又有什么意义？？

我很感慨于美国总统最后的发言“起码，我们可以和所爱的人道别。

”他是对的，到最后，他把选择的权利和自由还给了人们。

6.导演很看重家庭，但却不是很懂得情感。

艾德里安和总统女儿贯穿始终的不失时机的调情非常不合时宜，透着一股子高高在上的自以为是。

全世界都忙着毁灭，忙着自救的时候，你俩仗着特殊身份始终优雅地看看书，谈谈情，还时不时装处装文艺青年，自吹自擂两句。

小沈阳都说了“别人在吃菜喝粥的时候，咱们在吃肉，咱们没有能力分给别人，但是咱们尽量不吧唧嘴，这也是一种善良。

”女主角凯特是爱着前夫杰克逊的吧，可是在杰克逊两次出事时都只是大声喊喊，完全没有冒险前去营救的意思（儿子不见了也是这样，这个女人很惜命）。

白白浪费了煽情机会。

导演有一种不大必要的克制，说白了，地球末日这么大的情都煽了，小处干嘛又要节制呢？

包括，艾德里安的父亲翻船前爬到船舷外，看着几十年的老搭档说了声“对不起，比尔”。

有必要在这个时候用这个人物来表现人性的恐惧和绝望么？

和琴子说起《泰坦尼克》里面最令人感动的，相拥死去的老夫妇，坚持演奏的乐队。

理想到梦幻化的人性光辉表现得那么自然，优雅，毫不做作。

而本片游离暧昧的叙事态度最后都落到了渲染恐惧上，几乎每一个人临死前眼神中都是无限的恐惧。

包括本应慷慨就义的美国总统，一脸白霜，眼窝深陷，鬼一样地，无限恐惧，支着救护床，被航母拍死。

导演您就不能让个别人死得从容优雅一些么？

7.说到这儿，必须要赞扬一下伍迪·哈里森饰演的电台主持人查理，他是本片里最有范儿的人物啦，也恐怕是给人印象最深刻的人物。

对抗不可逆转的死亡来临，只有梦想，信仰能让我们不朽。

基本上来说，面对末日，你不怕它，你有比它更重要的事去在乎，死神上门的时候你看都懒得看它一眼，你就赢了。

不论你信仰的是家庭，事业，爱情，神祗还是共产主义。

鉴于本片没什么可歌可泣的爱情，我唯一感动的重点就落到了敬业上。

敲响大钟的老喇嘛，集结祈祷的教徒，奋力救护伤员，维持秩序的消防员，救护员，和人民共同面对的总统，以及总统身边的秘书，带着悲伤的表情有条不紊地完成自己的工作。

在死亡袭来的一刹那，他们没有余地思考死亡和恐惧，他们和内心的信仰一起，瞬间静止了。

这样的死亡，很美。

8.忍不住说一下，看到某些影评把影片里，每一个出现东方面孔或出现中国的时刻都细致深情地分析成电影在深情赞颂中国，还说这片儿是导演写给中国的情书………… 这种巴结的姿态太可悲了，中国人自己伤害自己的自尊心。

有一些无伤大雅的小bug，一再重复的特效场面造成视觉疲劳。

但妨碍这电影成为经典的，其实还是思想层面的含糊其辞。

也难怪，面对这样一个巨大的题材，谁也不敢妄言什么。

并不是每一个人都能驾驭灵魂拷问这类深度，其实导演要是就像杰克逊的书一样，只单纯地表现人们团结互助，守持信仰的主题就好了，就算幼稚，也坚持用这理想化的美好去震醒人心。

这片子就是《天地大冲撞》+《海神号》+《后天》，然后再放大若干倍。

具体的倍数，看个人的神经粗细吧。

（现在本片在豆瓣的评分十分牛屄，从一星到五星基本势均力敌啊～～～13号全面公映之后，5星和4星终于开始占据主流了）在视觉特效上做到这么极致的灾难片，它就属于那种我们明知道会看到什么，但当你看到的时候还是会感到震惊。

那些想看下载的同学们，这次的坏消息就是如果你在电脑上看下载，那基本上和你看文字剧情介绍的感觉没什么区别。

（本片此次内地发行了1900多个拷贝，看来索尼、中影、华夏，以及全国的院线都憋足了劲要在贺岁档来临之前最后搞一把了。

要知道，《建国大业》据说才发了1450个拷贝。

以《2012》的发行规模，票房要是少于2.5亿都不好意思出来见人～～）（下载党们注意，千万不要把本片和另一部叫做《2012世界末日》（2012 Doomsday http://www.douban.com/subject/2979528/)的片子搞混了。

《2012 Doomsday》是一部不折不扣的烂片！

本片IMDB评分1.8！

我靠！

下载它纯属浪费你的带宽。

）IMDB上说本片长度是158分钟，但我感觉没这么长。

当然也可能是我自己的错觉，因为我没掐着表看（基本上这片子就没留给你看表的时间）。

如果国内版本没删减的话，那说明本片确实非常紧凑和精彩。

作为一部灾难类型片，《2012》在视觉特效上自然出色。

在之前的各版预告片中，那些铺天盖地的灾难场面已经足够震撼，但在大银幕上亲眼目睹的感觉还是非同凡响。

加利福尼亚沉入大海，肯尼迪号航空母舰撞毁白宫，黄石公园火山爆发，海水漫过喜马拉雅山等几个大场面，确实是艺术想像力和视觉特效技术完美结合的经典镜头。

由于内地观众要到2010年的1月份才能看到《阿凡达》（Avatar）了，所以对于内地观众来说，本年度最佳视觉特效影片毫无疑问就是《2012》了。

不过如果一部灾难片仅仅只是在视觉特效上非常出色的话，它还是很快就会令观众感到厌倦的。

毕竟，感官刺激在任何电影里都只是调料，即使在灾难类型片里，主菜还得是人和人之间的情感。

还好，这次电影之神听到了我之前的怨念，导演罗兰·艾默里奇（Roland Emmerich）没有犯《史前一万年》（ 10,000 BC）的错误，在《2012》中避免了简单地做感官刺激的堆积，而是在剧本上下了功夫，并明智地将这些视觉特效场面融合进了人物塑造中。

基本上，本片中的视觉特效场面很少是单纯为展示而展示，都和剧情、人物结合的不错。

和罗兰·艾默里奇导演的《后天》一样，《2012》的故事主线还是放在了一家普通人的命运上。

约翰·库萨克（John Cusack）主演的男主角是一个失败的作家，在偶然的机会中得知了世界将要毁灭的信息，他为了拯救家人，开始了一场惊心动魄的冒险旅程。

在这条故事主线的带领下，各条故事副线也有条不紊地展开，所有的剧情张力都来自各色人等在灾难面前的反应，而那些之前在预告片中着力描写的灾难场面，虽然也堪称壮观，但真正能打动观众的，还是人性的美好和坚韧。

当然，对于现在的观众来说，这种已经基本模式化的故事已经算不上什么新意和惊奇了。

对于那些对类型片和灾难片观影经验比较丰富的观众来说，基本上我们可以在开场30分钟左右就判断出谁能活下来，谁将死去。

但《2012》凭借强大的视觉特效，还是把这些俗套做出了不一样的感觉。

这就是好莱坞电影工业体系的威力，面对各个不同国家、民族和文化背景的观众，它总能在其中找出一些共同之处，并精巧地将这些跨文化的人性共同点融合进故事之中，然后以强大无比的视觉特效进行再包装，最后整合出一个让大部分观众都感到满意和刺激的电影。

在《2012》中，“中国元素”可以说是近些年来好莱坞主流商业片中表现最多，而且是最正面的一次。

拯救人类的方舟计划就是在中国进行的（从地貌来看，应该是在西藏），导演借片中讨厌的美国佬之口，感慨了一句：（大意）这样巨大的工程量只有中国才可能做到！

（顺便小拍了一下内地观众的马屁）很明显，好莱坞已经把中国内地这个飞速发展的电影市场看作是未来最有潜力的市场，所以才会如此煞费苦心地用这些中国元素来迎合内地市场。

不过在影片上映之前，我看到有些发行方宣传中甚至提及什么“中国拯救世界”和“汶川精神”，我不得不说这就属于一厢情愿的过度宣传，以至于到了有点意淫的程度了。

具体的情节我就不剧透了（其实也没啥可剧透的，故事外景地而已），但中国和拯救世界没什么太大关系，只是该干什么就干什么而已。

而本片和汶川更是扯不上什么关系。

（就我个人而言，我觉得用“汶川精神”来宣传这部电影，实在是有点没良心。

汶川512地震刚刚过去一年半而已，你们就想用这种伤痛来卖钱吗？

）（片中一个扮演中方藏族工人的演员黄经汉在《黑暗骑士》中扮演了那个被蝙蝠侠虐的香港坏蛋刘先生，而扮演这个角色奶奶的演员，则是华裔女演员卢燕，她演一个藏族老奶奶，看着有点怪，主要是比较白胖，不像藏族人。

）值得一提的是，在紧张刺激的特效场面以及扣人心弦的剧情中间，导演还随时不忘给观众添加点幽默小佐料。

片中类似的闪光点不少，至于说你能感觉到多少，就看你的笑点如何了。

导演罗兰·艾默里奇作为一个德国人和一个欧洲人，估计对美国也不是很喜欢，所以里面没少埋汰美国人。

看过《后天》的就知道，美国总统在他的电影中基本是很难活下来的。

片中男主角带领一家人逃难时，为了能到中国，和一个俄罗斯百万富翁（好吧，他是亿万富翁，因为他能买得起三张方舟船票，这船票可是每张价值10亿欧元的）一起上了一架大飞机。

这架大飞机是安东诺夫An-225超大型军用运输机，起飞重量超过600吨，是目前世界上最大的运输机，小朋友看到后惊叹一声，俄罗斯百万富翁得意地说，这是俄罗斯产的。

（An-225实际上是乌克兰安东诺夫航空科研技术联合体研制的，严格说来还不能算是俄罗斯的。

该飞机最大航程15400公里，在片中该飞机在不中途加油的情况下一次性从美国西海岸飞到了中国四川。

）对于大刘的粉丝们，我得说，大刘的影子在本片中时常隐约闪现。

例如灾难来临，如何选择谁能上方舟谁不能上？

只要熟悉大刘作品的读者，不难得出自己的答案。

而大刘在《黑暗森林》中的一句名言在本片中也变相地得到了体现：是给文明以岁月？

还是给岁月以文明？

再多说一句（嗯，我真罗唆）。

本片中关于地球遭此大劫的理由非常牵强（中微子特性发生改变，同学们，中微子啊～～～），大家看看笑笑就算了，拍电影嘛～～毕竟观众不是人人都是天体物理学家，也没多少人是松鼠会的粉丝。

不过松鼠会的同学们可以出动了，好歹挽回一下本片耍神棍造成的恶劣影响嘛～～嗯，本片国内公映版本和国外版本还是略有不同的，根据传闻，主要是开头四川部分，国内版本只有解放军帮老百姓搬家，国外版本多了一个挑选工人的小段落，大意是解放军问下面的藏民，谁会读？

谁会写？

谁会电焊？

分别有几个人举手，然后他们就被挑中了。

接下来，就是电影中出现的在山顶爆破的镜头。

具体请看http://tieba.baidu.com/f?kz=668715663（有图有真相）────────────────以下是有感而发──────────────豆瓣上这两天随着《2012》的全面公映，关于“中国元素”的是非，又开始有了争论。

“选择中国没错，只有中国人才能完成这样的任务”，以及种种关于中国的蛛丝马迹，其实，不过是部电影而已。

这种成本的电影（2亿美元），又是好莱坞出品，千万不要对里面的这些元素太过于当真。

好莱坞电影永远是门生意，如果中国内地市场成了好莱坞最大的海外市场，好莱坞保证还能给你玩出新的幺蛾子。

所以，对《2012》里出现的所谓中国元素，大家平常心对待好了，既不用阴谋论，也不用激动万分。

人家就是图咱们兜里的钱而已。

《2012》里没有出现明显的日本元素（男主角的老爸的搭档的儿子的媳妇是日本人，哈哈哈），而导演的上一部电影《后天》里还有一段日本下冰雹的戏份。

不是说全世界都完蛋了日本就没人关心了，而是现在中国内地市场越来越重要了。

《珍珠港》这种关系到美国人国仇家恨的主题，就因为日本当时是好莱坞电影最大的海外市场（现在应该也还是），在表现日本海军从航母上起飞袭击珍珠港时，不但大量使用慢镜，还配了雄壮的鼓点音乐（后来成为CCTV最喜爱的节目配乐之一），显得颇为英雄主义。

美国人能这么大度，除了二战时美国曾经按着日本一顿痛扁还顺手扔俩原子弹的心理优势外，钱包的因素也不可忽视。

（貌似美国二战太平洋战役的老兵对本片就颇有怨言）对于《2012》中出现的那点中国元素只是一盘菜里的调料而已，大家请放开心胸。

在一部好莱坞电影里，即使导演是德国裔的，它也仍然是一部由同性恋和犹太人统治的好莱坞拍摄的美国主旋律电影（声明，这是个玩笑，想挑我政治不正确的同学可以歇菜了）。

so，人家是不是看得起我们，是不是给我们面子，有什么重要的？

面子不是人家给的，是自己挣的。

明白这点就得了。

───────────恶趣味爆发─────────────中国人在2012年的时候怎么办？

电影《2012》给出了一个可能性：咱们收了美国人的技术、阿拉伯人的钱以后，开始在青藏高原秘密修建创世纪方舟。

然后，嘿嘿。

等全世界那帮有钱有权的人都到了中国后，虽然世界就要完蛋，咱们的大猫也肯定得按照中国人的习俗请大家吃饭啊。

然后，就在觥筹交错间，大猫忽然摔杯为号，冲出来很多说着字正腔圆普通话的解放军，把丫们都给突突了。

在方舟基地里，字正腔圆的普通话广播，以及怪腔怪调的英语、俄语、法语、西班牙语、意大利语言等等外语广播把那些自以为花了10亿欧元就能活命的俄罗斯、阿拉伯以及一切被我们鄙视的资本主义富翁们都骗进还没完工的那些方舟里，让丫们等洪水去吧。

世界都要完蛋了，俺们天朝是厚黑学的发源地，这点计谋就不是你们洋人所能明白的了。

现在，方舟就是中国人的了。

世界也是中国人的了。

然后，地道门打开，中央政治局委员、政协人大领导、各省市自治区直辖市主要领导、重要科学家以及主要民营企业负责人，当然，还有他们的家属，都开始有序登船。

最后，是那些有幸负责建造方舟的工人，以及能搭上他们关系走后门的七大姑八大姨等亲戚，开始从各个旁门偷偷上船。

最后的最后，（中文字幕版有个翻译错误，每艘方舟能容纳的人数是四十万而不是四万），就算只有三艘方舟能启航，120万中国人也能在很短的时间里把洪水退却后的地球塞满。

非洲就非洲吧，反正咱们一贯号称吃苦耐劳的中国人是不挑地方的。

邪恶的天朝满赛！！！

───────────闲聊────────────收到豆邮，豆瓣管理员说本文“遭受恶意刷票，经查证是有人使用上千马甲的恶意行为”。

说实话这东西有什么可恶意刷票的?《2012》内地首周末票房7500万人民币，人民群众的喜好能被马甲改变吗？

───────────继续闲聊─────────豆瓣上《2012》的条目里，观影人数飞快地在首映周末之后增加到12500人左右，然后增长速度就变慢了。

说明豆瓣同学们都是喜欢看首映的。

现在5星和4星开始稳定地增长了。

看下个周末吧。

我还是不明白，恶意黑《2012》对任何人有任何好处吗？

（不喜欢的观众肯定有，但专门注册马甲来恶意刷票的就很少见了。

而且大家都遭到了恶意刷票，我估计也不是专门针对我个人来的。

）

(1)2012年，“春哥教”和“曾哥教”的信徒持续增长，人数超过基督教，成为世界第一第二大宗教，教徒构成由低龄化向高龄化发展发展，大批精英人士纷纷出柜，自爆是玉米和可爱多。

由于教徒频频出现自焚事件，冲击政@府机关，春哥教和曾哥教被政@府定义为邪教组织。

教徒顽强地开展地下活动。

（2）2012年，为参加第30届伦敦奥运会，刘翔刻苦训练，积极调整心态，以面对全国14亿人民的压力，在上海市精神病院完成了长达三年的封闭式训练。

但是遗憾的是，在110栏总决赛中，刘翔在第一个跨栏便摔倒，造成全身粉碎性骨折。

之后，刘翔带着全中国人民的期望，爬过了终点线。

刘翔被授予“民族英雄”。

（3）2012年，中国大陆所有的下载、游戏、新闻、社区网站全部关闭，只剩下一个网站：http://www.cctv.cn/。

中国网民的数量比朝鲜人民共和国的还要少。

戒除网瘾专家杨永信教授失业。

（4）2012年，中国GDP的99.9999%来源于房地产行业。

中国人民解决了人类哲学史上最重要的一个问题：人为什么活。

答案便是房子。

一切为了房子，一切依靠房子。

北京八环以外的房价10万元每平。

（5）2012年，中国第七代导演登上世界影坛，横扫好莱坞、戛纳、威尼斯、柏林电影节，金像金棕榈金狮金熊拿到手软。

这一代导演呈现平民化的特点，只要是中国公民有一个DV摄像机，将镜头对准任意一个中国人的生活场景，就是一部大师级杰作。

外国影评人将这批电影称之为“新新新现实主义电影”，对其评价：用无与伦比的电影语言刻画了一个癫狂荒诞的世界，不着痕迹的表演挖掘出人类变态的本质。

(6)2012年，韩寒和郭敬明结束了长达10年的拉锯战，迈入婚姻殿堂，实现了两派粉丝的和平统一，因此二人共同获得2012年的诺贝尔和平奖。

（7）2012年，中国重汽集团兼并一汽、东风、欧曼、陕汽等重型汽车公司，参加中国重汽招聘的考试人数超过报考国家公务员的人数。

（8）2012年12月31日，在中国西部山区，登上中国制造的诺亚方舟的各国元首、首富、各圈明星失望地发现：淹没世界的大海啸并没有如约而至。

无数屁民正要欢呼末日年即将过去的时候，太阳光线粒子瞬间爆发，暴露于太阳光之下的人类瞬间灰飞烟灭。

少数憋在房屋中的宅男宅女幸免于难。

人类迁徙地下。

此后人类的口号只有一句：建设与老鼠和平共处的和谐社会。

在最后5分钟，我一直天真的认为还会有一个大浪打过来或者几个外星球撞过来，然后大家全都玩儿完，咱再从海洋无脊椎动物开始进化。

结果到出演职员表都没有我期待的场景出现。

于是我异常气愤的离席而去。

这结局也太励志了吧，有这样儿的么，来看世界毁灭的，结果看一大团圆，郁闷死我了。

还是老话儿说的好啊，不怕世界末日，就怕世界不末日。

大家都死翘都解脱，早死翘的早解脱。

这下倒好，怕什么来什么。

要真世界末日了，可是撒着欢儿的作死多好，就怕过会儿，过几天，过几年，有一人告诉你没末日，逗你玩儿呢，这多耽误事儿你说。

回头一看，家里能吃的能用的都扔差不多了，日子没法儿过了，就是自己的末日了。

演到地面塌陷，火山海啸什么的我还wow了几下，就是嘛，就是来看这个的！

甭给我来那个看似真情实感，琢磨着又有点像虚情假意的东东，太俗了吧。

有点儿感动有点儿假。

这些东西看这么多年真是有点腻了。

然后就是一家人和一后爸一直在挣扎，一直在挣扎。

我就纳闷儿了，世界都末日了，你还瞎挣扎啥啊。

过不了几十年也是个死，何必呢。

这个惊心动魄的，给孩子都吓出心理阴影了，不值当啊不值当。

随遇而安。

随遇而安。

多好。

像那个意大利元首，西藏的喇嘛，印度人，剩下的时间，祈祷，等待，接受死亡。

平静，安详，一了百了。

可悲的我连祈祷都不会，真到世界末日，只剩下恐慌了。

可能慌乱之中能想起狮子座哼一哼，聊胜于无啊。

我一没车，二不会开飞机，三没有十亿欧元，四不是主角，所以还是死了吧。

要真是延续种族也不差我这点破烂基因。

再说，没有生育史，也不知道生育质量怎么样，太冒险了。

电影里的那个胖子口口声声说要延续人类的种族，我心说哪儿用得了这么多人啊，一个健康而且精子活力好的男性和一个健康能正常排卵的女性，最好都有过比较不错的生育史的，这事儿不就成了么。

保险起见，还可以带一个会做试管婴儿的大夫。

这可倒好，好几大方舟的各色人等，无聊无耻的政客及家属，闲钱一把的有钱人，军人及家属，少数非常幸运还站着说话不腰疼的科学家，以及男主角一家。

这些人能繁衍出什么好鸟。

都他娘的贪生怕死之徒。

为了戏剧冲突，地质学家大义凛然的慷慨陈词啊，让他们进来吧，不然怎么跟后代交待啊。

那胖子为什么没马上说他们将来都是烈士，都是为革命事业贡献鲜血和生命了。

恩，这多和谐，多煽情，多壮烈啊。

结果这帮人还是进来了，还给了那富翁爸爸一展现父爱的机会，太伟大了，孩子还是比自己重要啊，延续，延续。。。

很扣题。

到了开甲板的时刻，我不怀好意的冒出了一个想法，这要是谁推旁边儿人一把，那人不就掉下去了么。。。

然后我就很惭愧，太不人道了，我怎么能有这样的想法呢，方舟上的人经过这一切应该都升华了才对，道德品质一下就上升了不知道多少个层次，哪能跟我一样啊。

就像看到地质学家一包书，人家总统女儿就感叹一下，搁我就该吐槽了，哥们儿听说过电子书么，你不嫌沉啊。。

对了，打死我也不相信总统会不上方舟，我以我阴暗的心理揣测，总统是为艺术献身了。

在吐槽了两个小时之后，我觉着这片儿还是可以随便看看特效的嘛。

尤其，火山爆发的时候，海啸来临的时候，突然发现，如果能有事不关己的心态，平静的接受这一切，这景象多美啊。

Charlie也算不枉此生了。

那个老喇嘛敲钟，荣膺我最喜爱的镜头。

任你敌军围困万千重，我自岿然不动，什么叫境界！

我自省段数还是太低，还要修炼。

生死有命。

可是到最后关头，所有人都在想，我是不是命不该绝呢？

特效确实NB，看着大屏幕上加州沉入海中、航空母舰撞向白宫、夏威夷群岛如人间地狱、巨大的海啸在喜马拉雅山脉奔涌，确实令人叹为观止。

光看这些场面就值回票价了，更何况影片还不止这些。

主角一家的情感纠葛、面对灾难时的人间百态，都使得本片没有成为特效的堆砌，而是有血有肉。

关于影片的几点观感（稍微有些剧透，不过这类影片不怕剧透）：1、本片的大体框架符合好莱坞灾难片的固定模式：主角都是家庭出现问题的家伙，他会借着这次灾难与前妻再续前缘，与出现隔阂的孩子弥补裂痕。

他一定会的，哪怕影片的中间部分，误会可能会加大，隔阂可能会加深，但是最终一定会一家人团聚，沐浴在阳光下、春风里。

跟着主角一家一起逃命的、以及帮助主角一家逃命的配角都会死，特别是妨碍主角一家人团聚的必死无疑，而且死状很惨，哪怕他是个好人。

2、世界局势哪怕是到了末日也是大国的天下，小国只能一边儿玩去。

撤离计划是为了人类的延续云云纯属扯淡。

君不见，确定撤离计划的是G8集团，最后开出的三艘方舟，一艘是美国独占，一艘是中日俄三家分享，一艘是英法德意西等西方列强。

那艘坏了没开出来的本来也是留给富豪们的。

如果真的是为人类的延续考虑，黑种人和红种人总要有一席之地吧。

3、这部影片教育我们：要想世界末日来临时在逃命的方舟上争得一席之地，要么身为公务员（制订计划的肯定不会忘了自己人，不过估计参公管理是不行的），要么腰缠万贯（或者认识腰缠万贯的人，至少可以搭上人家的飞机尽可能接近方舟），如果不能满足前两条，就只能做富豪的情妇（但不能勾搭小白脸）或者富豪的狗了。

4、美国的移动通信真是NB，世界已经乱成了一锅粥，板块都漂移了，人家手机信号依然强劲，从印度次大陆到青藏高原通话无碍。

别告诉我他们利用的是通信卫星，都那个时候了，卫星还能正常运转？

我更相信他们用的是中国移动的全球通，珠峰基地不是都建有基站了吗？

5、影片前半部的节奏感不错，后半部有点儿虎头蛇尾。

灾难来临之前，政府工作和主角一家两条线相互交织、有条不紊，同时又为灾难的到来积攒了能量。

一朝末日临头，山呼海啸、天崩地陷，之前积累的紧张感释放出来，很刺激。

主角一家上了俄国富豪的飞机之后，格局就变得有点儿小家子气，特别是最后的高潮，简直有点儿如同儿戏了。

是不是拍到后来经费不够了呢？

6、电影宣传说“中国拯救世界”，这纯属YY。

方舟放在中国制造，一来青藏高原是世界屋脊，得天独厚的地理条件摆在那里，舍我其谁；二来说明制片方看重中国市场，加重中国元素是为了赚中国人的钱。

片中美国政客那一句“这样大的工程只有在中国才能实现”，很多人觉得很受用。

可我觉得不是好话。

论财力、论技术，中国都不是最强的，那为什么只有中国才能实现呢？

哼哼。

以下内容是在观影两小时内写下的杂乱感受：一、记忆当大地撕开第一条裂缝的时候，我想起了去年的五月。

那一次我去了四川，随同医疗队前往山区救助的时候，返回驻地的途中，遇上了那场劫难之后最大的一次余震，6.4级。

当时我在一座危桥上，透过桥面上的裂缝，可以看见下面湍急的江水。

我突然感觉到桥面在晃动，水平的晃动很可怕，找不到可以依靠的支撑。

我本能地拔腿就跑，用我从没有过的速度去跑，跑到桥头的时候，我的心里是欣喜的，那时候我觉得能够活着真好。

然后我们站在山脚下，看着整座山脉在隆隆地振颤。

地震过去后的整整一个月，我被诊断患上了抑郁症。

我无数次地在梦中回到了那座水平摇曳的危桥，无数次地拔腿飞奔，但是我再也没能跑过那座桥。

我和那些石板一起掉了下去，江水下面是窒息的深渊。

等到一切无法收拾的时候，我开始吃药，定期见心理医生，甚至想过退出工作。

治疗抑郁症的药物，会带来自杀倾向的副作用，我问自己会不会自杀，我告诉自己我不会。

我就这样挣扎了整整一年。

后来我偶然有机会见到一些当时也在四川的志愿者，我才知道我所遇到的问题可能不是一个个案，但是我们这一群人的命运被另一场庆典的狂欢遮盖了，至今也没有人关注过这一切，都忘了。

可是那一次，我被突然推到了生命的边缘。

我目睹了失去的生命，目睹了倾斜的楼宇，目睹了和电影里一样的地面的裂缝。

我为生命的流逝而感到无助和痛苦，我从此知道了自我的脆弱与渺小；我更为那些消失的村落而哀伤，在我的心里，那是文明的标志，是我们曾经存在记号，是谁可以如此冷漠而轻巧地抹煞掉这一切呢？

于是我哭了。

幸亏在漆黑的电影院里流泪，不算太丢人。

二、信仰电影院里同期上映的还有尼古拉斯·凯奇的Knowing，几个月前看过碟片了。

都是末日题材，灾难片，不知道审批的部门是怎么考虑的。

如果将这两部电影相比较，还真是有些有趣的地方。

比如两部电影都和太阳有关，无非是一部把它当成了篝火，另一部把它直接变成了微波炉。

还有一点，两部电影都和信仰有关，而且是基于基督教的信仰。

虽然它们都千丝万缕地试图和玛雅文明扯上关系，但是思维的惯式依然将它们推向了有关上帝的另一条道路上来。

想想两部电影不约而同用选择的解灾秘笈，多么严重的诺亚方舟情节。

尽管在这部电影中，出现了里约热内卢耶稣双臂的倒塌，米来朗琪罗笔下的亚当（人）与上帝（神）之间的断裂，梵蒂冈教堂的轰然倒塌，但是当一只只动物被悬挂在半空运上方舟的场景出现时，当真要为此报之以恶毒的笑意了。

甚至电影结尾处出现的纪元的重写数字，都有了些许创世纪的意味。

只不过平心而论，我们至今所使用的纪元，难道不是仍旧要算是基督的功绩吗？

从这个意义上说，无论信神者或不信神者，这个世界上的多数人至少在过日子的时候，都还享受着上帝的恩惠呢。

当然，两部电影对于末世的态度是截然不同的。

本片选择了自救的道路，颇有些英雄主义的悲壮意味；而Knowing则显然彻底绝望，索性选择了外星人（天使）的他救之路，还非要鼓捣些个伊甸园般的场景出来，让我疑心是收了某个基督教派的好处，实则是宗教宣传片。

我对于Knowing结尾的感觉是愕然。

即便是坚定信仰了，即便是有人被救赎了，即便是全家团聚了，然后呢？

太阳风暴轻轻地一抹，一切就都荡然无存了？

不知为何，我丝毫感觉不到，被救赎的那两个孩子与我有何相干，似乎电影在情感的铺垫上从未让我意识到，他们能够代表人类生命的延续。

于是我一直在想，那时候我在哪儿？

我怎么办？

凭什么啊？

对于本片的结尾，索性就没有感觉。

被救赎了又怎样呢？

那么一群政客，富豪，极少数的科学家和所谓优良基因的传承者，能够代表我等小民的，竟然只有那些浑浑噩噩的体力劳动者。

人家让他们死去他们也没有反抗的意味，人家给了他们一条生路就因此感激涕零？

这个时候我真的无法为之感动，导演此时再借科学家之口发表什么动听的宣言，都无法再让我相信他是一个尊重生命平等的人了，只能咒骂：什么狗屁观念？

三、视效不知道从什么时候开始，电影越来越不像是电影了。

我承认数字化的画面更加清晰流畅，但是这种质感总是带给我一种电视剧或录像带的廉价印象，我似乎还是习惯于那些胶片的颗粒和瑕疵感，仿佛那样才能够与现实决绝地割裂开来，进入到梦境之中——电影原本不就是应该做梦吗？

你让它与现实那么相像，我还要看它做什么？

或者，这是我开始落伍于时代的征兆？

画面越加清晰的时候，我们似乎也就越能轻易地挑出瑕疵，越不相信导演苦心经营的所谓临场感。

我还记得小时候曾经看到过一部叫做《地震》的美国电影，在电影院里把我吓个半死，走出来的时候就好像经历过真的地震一样。

后来泰坦尼克了，如果不用电脑工业光魔一把，就会觉得像是在看木偶戏。

今年STAR MOVIES重播泰坦尼克，觉得那些画面怎么竟然如此虚假。

而今天坐在电影院里看2012，完全是一眼就能看穿哪里用了蓝幕，哪里在玩VFX，踏踏实实地倒在椅子上，再无惊心动魄的乐趣。

有时候我想，谁要是还能回归传统的拍摄手法，就像宫崎骏坚持手绘风格的《悬崖上的金鱼姬》那样，说不定才真是牛逼呢。

四、娱乐我很佩服好莱坞，即使在这种号称要引人发醒的灾难片里，都念念不忘娱乐精神。

比如拦在路中间开着老爷车的老两口，居然还会让我们在紧张之余爆笑一下，而类似的笑点还被埋伏了不少，不时地调动着我们的情绪。

但是我始终念念不忘，那两位老人说完了台词之后，那辆车便倾覆在地了。

毫无疑问，他们的下场在那儿摆着呢。

这就不能不让我怀疑，导演究竟还有没有一点儿悲天悯人的良心了？

他试图让父子相认，让夫妻共赴生死的种种念头，看上去都是那么虚伪而短促，马虎得不行，就像是为了完成什么任务似的。

没错，任务。

叙事任务。

仔细想想，电影里每一处生离死别都是那么潦草，每个死去的人物都是在完成了各自的任务之后，还来不及摆个POSE便丢了性命。

他们都只不过是为了推进叙事而被命运左右着。

那个随着飞机坠入悬崖的俄国人，那个一路逃进方舟的医生（否则他该妨碍男女主角的复合而进一步关涉伦理价值问题了），甚至还有那个黑人总统……当我想起他们的时候，主人公最后死里逃生的奇迹，反而令我心生了些许“一将功成万骨枯”的无奈，也因此丝毫无法融入幸存者们狂呼的喜悦和感动。

虽然从叙事学理论来看，任何叙事作品中的人物都不过是个功能上的构成要素而已，但是好的作品总是能将此处理得不露痕迹，甚至让我们看到俄狄浦斯王式的无法逃避的宿命悲剧，而本片却留下了一处处败笔，只能说导演叙事手段的草率和肤浅，归其原因，则是娱乐精神的盲目恶果吧。

顺便一提，不得不佩服日本人滥用植入式营销的水平。

电影中无论男女老少一律使用索尼爱立信手机，虽然那些型号在国内略显落伍；各国首脑开会人手一部VAIO笔记本，并且商标非常醒目；就连平民家里吃饭看个电视，都是SONY的，莫非他们是要暗示我们，即使世界毁灭了，索尼也会作为人类遗产像蒙娜丽莎那样传承下来？

该是总结陈词的时候了：我们再一次看到了一部电影的好莱坞商业娱乐电影，它充满了视觉上的特效，尽管已不再神奇；它堆砌了适当的笑料，尽管只是微不足道的佐餐；它还让观众安全地体验了一把世界末日，尽管那感觉就像是坐了回过山车——但是，当我走出电影院，混杂在下班的植物人流中，挤在地铁里的时候，我内心反而变得轻松了许多，或许这才是美国娱乐精神的伟大之处——它让我们心理健康。

至少你看，现在我不哭了。

我并不真喜爱《2012》——实际上，很遗憾，它完全不符合我的观影喜好。

豆瓣上有很多人为了这部片子（以及很多新片）吵架，对此我没有一种必须要坚持的立场，也无意去谈论它。

这里我要谈的是另一件事，是由《2012》的背景设定联想到的。

如果有一部类似的片子叫做《1999》的话，那么我在这里要讲的，在最开始，大概就是这部电影的剧情简介吧：1990年时我8岁，当时读过一本书，很厚，不过名字已然模糊（细想想，可能是《世界未解之谜》之类，但我不保证是，因为豆瓣里没搜到那本书，我也想不起封面来了），里面用了相当长的篇幅，描述关于诺查丹玛斯给出的末世预言，即收录在诗集《Centuries》中的那段：1999年7月，恐怖使者从天而降，使安哥摩阿大王为之复活，之后马尔斯借幸福之名统治四方8岁时的我当然不知道谁是恐怖使者或者Angoumois大王，也看不懂这段话（成年人也看不懂吧=。

=）究竟蕴意为何。

该死的是这本书，他自作主张地将各种各样的相关推测都如实记录了下来，具体说的什么我现在也忘记了，唯一确切记得的，是在读完之后有了一个确信无疑的念头“这个世界还有9年就会毁灭了”。

于是赶紧将书的这页折好，从外公提醒起，一直到让全家都过目了这则伟大的预言。

我的神态焦急，他们却只是笑笑了事（孩子嘛）。

当时我怏怏将书放回书架，不过却下了很大的决心，打算为了这并未来到的危险做好万全的准备。

我的想法是：家中一共有6口人，等到1999年7月时，只要能整个月都坐飞机在天上飞着，当恐怖使者从天而降时，便能够逃过一劫了。

那时的我自然考虑不到通货膨胀率以及人类面临末世危机时的混乱状况——假使一切在末日前都井然有序、假使通货不膨胀、假使大家在1999年时都还在（实际上，当时家里的6口人，到99年只有4人了。

外婆的母亲，还有外公都在94年前后离去）……那么，我需要想办法承担6张长程飞机票，必须筹到足够的钱才行。

在九十年代初期，坐飞机的经验是很难得的。

我当时唯一坐飞机的经历，还是在大约5岁时，全家一起到广州去见几位某国来的朋友（关于那次旅行，我现在唯一就记得白沙洲的白天鹅宾馆、广交会、五羊公园和广州的湿热了）。

机票价格我不可能知道，而且事情也已经过了三年多，国内的飞机里程大约也不算“长程”，所以这样唯一的一次经验，很可惜，应该是无用的。

但家里也不是没人可以问：我的外公是法属毛里求斯的归国华侨，就在90年前后曾受时任毛里求斯总理的弟弟邀约，坐飞机到那里探亲了几个月。

这件事和我看到末日预言之间，现在再想起来，似乎是有某些冥冥间的巧合的——我曾想象外公乘坐跨洲飞机，就像是那种横跨星际之间的太空船一样，在平流层外经过印度洋，最终抵达毛里求斯的路易港……这应该就是我需要在1999年搭乘的专机：外公告诉我那样的一张机票大约值人民币2000元。

现在我也还不知道，这个价格是否在当时是真实的：现在我知道的是，外公当时的机票是作为外事处理的特殊机票。

当然，当时的我肯定是不知道的——权当这是真的吧（当时肯定是深信不疑的了）。

世界没救了，我得赶紧挣钱。

我存起所有的压岁钱，收集所有的零花钱，甚至和朋友们玩洋画和斗贝壳来赌钱……这件事是我童年时坚持时间最为长久的一项规划、一个基金计划。

到了1992年，才有其它更有趣的事情让我抛弃这一计划，当时离想象中的世界末日还有7年。

1999年7月我在书山题海里渡过（我被一张红纸保送到了一所每周都要大考一次、每天都要做题无数的神奇学校），如果世界末日就是这样的，那么诺查丹玛斯算是说得一半对。

转眼现在10年过去，看过《2012》之后我在想，如果这次的末日是真的了，以一个成年人的角度去看，我将会做些什么呢？

囤积预订长程飞机票这样的幼稚想法显然需要彻底抛弃，诺亚方舟式的太空梭，或者辐射中的避难所vault科技，到时就算有，也多半是要留给富豪、精英和影帝们。

在3年的时间里，纵使我怎样去努力，在学术和文学上恐怕也很难创造出一张具备资格认证印戳的登机|入场卷来；即使有幸拿到了，我也会选择将它让给我的亲人。

远离现世的旅程甫一开始就太过残酷，我根本没有什么独活的理由。

于是就是等死了，其实现时的我对求生并不执著，对死也并不恐惧。

生亦何欢，死又何苦，反正总是从虚无到虚无，没有改变。

我想到时我一定会想办法回到祖国，再看看朋友和亲人，去给故去的人扫一次墓，然后一道道吃遍还能找到的每样美食，哪怕一碗米饭就要花费一叠票子，一碟小炒就需要倾尽所有。

我会去想去的地方旅游，也可能整天宅在屋子里打机——我会好好想想此生想要完成却仍未完成的事，小心计算剩余的时间，做好一秒都不能浪费的计划。

那时豆瓣拖延症小组大概会解散（重症不治者可能有些会自杀吧，我不清楚），大部分人应该会充实而忙碌，或者颓废而幸福，或者勇敢而直接，或者绝望而憔悴，或者烦躁而焦虑……我想，改变的人会有很多，不改变的人大概也不少。

我不希望有恐慌，但这很难。

所以到时肯定也有很多作乱者，趁火打劫的暴徒在中国从来不缺：政府已经去了外星，或者去了地底。

我想到时如果看到这种禽兽，我会想办法弄一柄枪爆了他们的头……如果我有幸没有被他们杀死，接下来，我就会去找一所当地最大的图书馆，读完所有最想读但又总是抽不出时间来读的书，电影院还开放的话，每晚我都会去。

我希望到时能用空防喇叭播放海菲兹的小提琴曲或者春江花月夜，黄昏和黎明时放几支德沃夏克，贝多芬和巴赫等到最后的几天可以放，或者也可以放唐曲，但应该给人们选择不听的权力；最后的几天我想大家愿意在安静里渡过，可能会洗个澡，喝点酒，换上最喜欢的衣服，坐在摇椅里看着星空或者太阳——如果我们还坚持活着没有自杀或被他杀或因种种意外死去，而它们还在的话。

我不想再写下去了（我甚至不知道我为何开始，或许早已经偏离了观影完毕后写评的初衷了吧）——这就好像是，明天世界就要毁灭，而我现在仍在敲打键盘记录末世几日所做所闻所感的总结一般。

活着总归是太累，末日来了倒未必一定是件坏事。

在我们或许是被各样的人为污染弄得罹患这样那样的癌症、或许是被猪流感或者H1N1疫苗给整死、或许是被某种以“飞起来|跳出去|不见了”之类迹象体现的伟大神奇干掉之前，有机会率性自在的活两三个月，倒也不错。

人生苦短，及时行乐——此乃颠簸不破的真理。

--p.s.其实我有时候还在想，某些人究竟是执著到了怎样的境地阿...发完文修改过之后，不过两分钟的时间，“没用”的评价早已在了...为什么人和人之间总是如此难于互相理解呢...^^ 《2012》页面显示的最低“有用”数已经在150以上了，我的文不会被顶上去的，而且我显然也没有这样的打算，唉..真是猜不到您的想法，有任何不满的话，不妨给我发个豆邮直说，谢谢。

http://xuxiaopain.blogbus.com/logs/51670585.html看完《2012》，我是真的从美嘉“仰天大笑出门去”的，不得不惊叹美帝的电脑特技水平之高已经到达了鬼斧神工的境界，对于视觉听觉的双重震撼让人还想去IMAX再看一遍。

同去的朋友们纷纷表示这部片子引起了他们相当程度上对于“世界末日”的恐慌（我相信看了电影的许多人一定都深有同感），并问我玛雅人是不是真的有这样的预言。

我从小对怪力乱神的东西非常感兴趣，也看了很多解读玛雅文明的书籍，在这里就卖弄一下，也简单介绍下玛雅文明。

========有关玛雅文明预言的分界线，可能造成读者不适，可跳读==========玛雅文明与西班牙人登上美洲大陆之后遇到的、我们耳熟能详的位于今天墨西哥的阿兹特克文明和位于今天秘鲁的印加文明不同，阿兹特克人的科技和文化尚算发达，印加人则只能算是“比较文明”——他们甚至没有进化出自己的文字，只是结绳记事。

与玛雅文明相比，阿兹特克人与印加人只能算是刚上学和未开蒙的“小朋友”。

玛雅人所留下的文明遗存，其科技之发达、其历法之先进令哪怕是今天的科学家们都惊叹不已，更不要说是当时的西班牙人了。

西班牙人来到美洲大陆以后，玛雅人已然消失在了中美洲的丛林当中（当然也有说法说玛雅人哪怕到现在也仍然存在，而玛雅人的国家则是被西班牙人所消灭的）。

他们留下的建筑、壁画和文献令天主徒们看了以后十分惊恐，一把火把玛雅文明的遗存给烧了，只留下了些许孑存，包括一些玛雅文的文献、青铜器、石雕以及各种建筑。

根据后来的考古学家、历史学家和语言学家对于玛雅文明的解读，玛雅人当时用的是不同于西方的格力高里历（即太阳历）和东方的月亮历的一种“金星历”，即根据金星的运行来划分年份，一年18个月，一共584天。

而他们测算出地球年为365.2420天，与现代人测算的365.2422天仅相差了0.0002天——也就是17.28秒。

除了金星历以外，在祭祀当中，玛雅人还使用另一种叫做“佐尔金历”的历法，一年共13个月，一个月20天。

早在公元前四世纪，他们就掌握了“0”的概念，并且掌握了20进制的计数法。

值得关注的是，玛雅人除了各种常用的重量、长度等单位之外，还有一种计日单位，例如二十日为一“维纳尔”。

这种计日单位是二十进制的，直到二百三十亿四千万日（为一“阿拉吞”，也就是大约四百万年）才结束。

如此之大的单位，也许只有在进行天文学的演算时才能派得上用场。

而玛雅人也拥有自己的语言和文字。

根据解读，玛雅人拥有约800个符号也就是象形文字，而词汇则达到了三万多个。

在面对这些原本应当是卷帙浩繁的文献、精美的青铜器和石雕以及大家已经非常熟悉的“太阳和月亮”金字塔（玛雅人的金字塔与埃及金字塔有着相当的相似性，同时也非常神秘，大家感兴趣可以百度下）以及更多考古发掘所发现的玛雅人的生活图景——以物易物，刀耕火种，田园牧歌——的时候，很难让人相信，这真的是几千年前的一个民族所创造的灿烂文明。

如此精确的历法和先进的计算方式，几乎只在现代制造空天探索设备的时候才用得上，玛雅人为什么会这么早就掌握了这些技术呢？

——玛雅文明的壁画中，曾出现过像是“宇宙飞船”和“宇航员”的图案，这不禁令人遐想连篇。

大概是上小学的时候，我看了一个中国科幻小说作者写的小说。

书的名字记不得了，但核心内容就是，玛雅人并不是土生土长的“地球人”，而是坐着飞船来的“外星人”。

他们原本生活在金星与地球之间的“玛雅星”上，而玛雅星由于遭到了原本太阳系的“第十大行星”——A行星（名字忘了……）的引力，从金星与地球之间的轨道脱离，飞向火星与木星之间，最终在这各地方与A行星发生强烈碰撞，两个行星都变成了碎片，形成了今天木星与火星之间的小行星带。

冥王星本是A行星的卫星，A行星脱离原本轨道飞向太阳系内部之后，冥王星就沿着原本A行星的轨道运行；A行星在行进过程中，也砸了木星一个大坑。

另外，A行星还对其他天体造成了各种各样的影响，这位伟大的小说作者（我连名字都记不得，可见不能称之为小说家）用A行星解释了各种各样的太阳系之谜。

而玛雅人在母星遭遇劫难之前就已经测算出A行星的异常，便制造了“方舟”——也就是飞船，飞向了他们早已经观察到与玛雅星有相同自然条件的地球。

当时的地球，人类文明才刚刚露曙，而玛雅人则在地球的不同位置降落，分别建造了今天美洲的“太阳和月亮”金字塔以及非洲的埃及金字塔。

而世界上许多文明都不约而同地有建造金字塔的习惯，而这些文明大多都是玛雅人的后裔。

好，真实的和虚构的故事都讲完了，该讲讲《2012》中的核心——有关“世界末日”的预言了。

玛雅人对于“人类文明”有着“五个预言”，也就是“五段文明”。

第一段：毁于大陆沉没的“根达亚文明”（历史没有记述）；第二段：发生在南极大陆、毁于磁极互换的饮食文明“伊厄克特尔文明”（根达亚文明逃亡者的延续，即美索不达米亚文明）；第三段：毁于大陆沉没的“穆利亚文明”（伊厄克特尔文明逃亡者的延续）；第四段：毁于“火雨肆虐下大地覆灭”的“宗德里里克文明”（即亚特兰蒂斯文明，在穆利亚文明时就已经诞生，还与穆利亚文明打了核战争）；第五段：“情感的文明”，也就是人类现在所处的这段文明。

网上流传的说法是，玛雅人预言“2012年12月21日太阳落下以后，12月22日的黎明永远不会到来”。

这五段文明的预言便来自于玛雅人那个神秘的祭祀历法——“佐尔金历”。

根据现代科学家的推算，这个历法的计算根据并不是太阳系内任何一颗行星的运行，如果一定要算的话，这颗并不存在的行星的运行轨道应当处于地球与金星之间。

根据佐尔金历，玛雅人把人类文明划分为五个“太阳纪”，而每个太阳纪的长短不一。

在第五个太阳纪，也就是我们现在所处的太阳纪当中，运动着的地球以及太阳系正在通过一束来自银河系核心的银河射线。

这束射线的横截面直径为5125个地球年，也就是说这个太阳纪将持续5125个地球年，从公元前3113年到公元2012年（具体的结束时间是冬至——12月21日）。

而玛雅人的20进制将一个大太阳纪划分为每二十年为一个单位的小周期，可见从1992年开始，我们的文明已经开始进入第五太阳纪的尾声了。

说到这里，一定会有人开始联想到从90年代初开始发生的种种动荡。

核恐怖、金融滑坡、环境污染、（忘了是什么的）对撞机、甚至是海啸和地震——仿佛1999年末日说、200x（我又忘了）末日说只是小小的前奏，玛雅人高度发达的文明（网上甚至流传他们预言了汽车、飞机发明的日期和太祖的生辰）让许多人对玛雅人对人类文明“毁灭”的预言深信不疑。

《2012》对于环境的渲染比《后天》更加真实，加上科学家们关于2011年发生强烈厄尔尼诺的预测以及对于磁极互换的猜想，玛雅人极度煽情的“12月21日的太阳落下以后，12月22日的黎明将永远不会到来”的描述，令全世界都不寒而栗。

========有关玛雅文明预言的分界线，可能造成读者不适，已完毕==========然而在这里我必须要宽慰大家的是，事实上玛雅人从未做过“末世”预言。

所谓的“世界末日”说，其实是一种基督教的思想。

基督教相信末日审判（当然古埃及人也相信），因此有“世界末日”一说；随着基督教文明在全世界的扩散，“世界末日”说也改头换面，以占星术士、炼金术士等神神叨叨的人的言论为途径，散播到了全世界，蛊惑了无数小青年。

玛雅人对人类文明的预言，其实是在说“一段文明结束，另一段文明即将开始”，而非“毁灭后重生”。

也就是说，玛雅人所说的文明更迭，与改朝换代差不多，充其量也就是女真人入关、朱元璋称帝之类的，并不会发生如网上流传的“大地动摇，人类覆灭”的恐怖场景。

在这里还要提醒的一点是，我们这个年代，在玛雅人的预言当中叫做“情感的文明”；而下一段，也就是第六个太阳纪，被称作“精神的文明”（精神文明？！

）。

也有一种说法认为，事实上玛雅人所说的第五太阳纪已经在1987年结束，而第六太阳纪则要从2012年开始，我们所处的这段时间叫做“天启世纪”，意味着真相将被揭示——揭示什么？

不妨等着看。

好，到这里算是正式结束了对玛雅人和玛雅文明预言的介绍，希望没有给各位读者带来太大的不适感。

说实话我在写这些文字的时候也觉得有些浑身不适，玛雅长老啊，该不会是你向我施下了远古诅咒（<=想知道这是什么的去看《天体战士》）了吧……咳，讲了这么多玛雅人的东西口干舌燥，喝口水先。

===================正式开始淡逼的分界线===================其实《2012》并不只是一部秀特技的灾难片。

除了各种摄人心魄的塌方与海啸，美帝的世界观也可见一斑。

首先，美国人对印度科学以及中国技术的信任是不言而喻的。

印度科学家发现了“地心正在变热”并告诉了美国白宫xx办公室的xx职员，因此该职员才得以写出一部叫做“国家地质危机”的报告并得到了向总统面陈的机会。

但是我们可以看到，印度科学家是在多么恶劣的环境下工作——一个全世界最深的铜矿，一个温度可能高达120华氏度（将近49摄氏度）的实验室，一个必须要在冰块里泡脚才会觉得爽的座位……在这种环境下，印度科学家仍然能够坚持工作，并且不断给美国科学家提供可参考甚至是可以直接应用的资料，可见印度的科学，或者说是天体物理学是多么地发达。

题外话，我觉得那个印度小弟长相非常聪慧啊。

甚至，最早发现地心变热的萨特南博士和他的家人，虽然是如此不懈努力，却仍然没有得到登上方舟的机会，不得不佩服印度科学家无私忘我的工作精神。

而Made in China则成为了可靠的代名词。

不知大家还是否记得那个俄罗斯大叔尤里说的，“（安东尼奥号飞机）是俄罗斯制造的”。

那表情着实非常销魂。

可是这架飞机一起飞就丢失了起落架，降落的时候刹车不灵，直接导致帅气的飞行员萨沙（多麽俄罗斯的名字啊）连人带飞机葛儿屁。

反观中国制造的大方舟，在紧急状况下转向和制动是多麽地灵敏和轻巧，让主人公和他的朋友们顺利脱险，奔赴非洲。

不知道是不是北京奥运会中国的举国体制给美帝留下了深刻的印象，使得美帝如此信任地把活命的东西交给中国建造，而且还选择了川北这样一个中国自古以来（自古？

）的军工业中心，可见Made in China是多麽地深得人心。

看吧，这些要对中国进行反倾销调查的国家，有本事你也造一个方舟嘛。

另外，影片开头的PLA哥哥喊话也让人觉得非常亲切，看来导演一定好好体验过生活，这简直就是三峡大坝移民景象的翻版嘛。

而对于俄罗斯，美帝一直不屑，在影片里也是。

美国总统在G8峰会上用英文对要求留下翻译的俄罗斯总统说，“以您的英文水平，我相信您能听懂。

”此后也是对毛子（尤其是尤里大叔）用尽讽刺挖苦之能事，例如尤里大叔看扎拉坦（多麽斯拉夫的名字）的比赛看到一半发现要登船了立马拂袖而去，害的扎拉坦被击倒；尤里大叔的两个儿子也是长得令人讨厌；尤里大叔抛下塔玛莎登船；尤里大叔率领一众暴民冲进登船口……啊，好像都是尤里大叔。

尤里大叔可谓是美帝对俄罗斯观感的一个缩影，徒有强悍的外表而脑仁儿不足，只适合做拳击手和财阀，做不了对世界有益的事情——俄罗斯妇女连买奢侈品都只懂得买Chanel，一直抱着蝴蝶犬作贵妇状的塔玛莎一身Chanel粗呢套装一直穿到她为影片溺毙为止。

至于其他的国家，法国对于美帝来说就是卢浮宫和卢浮宫收藏的蒙娜丽莎；意大利呢，则就是教皇了（醒醒吧，教皇住在梵蒂冈！

）；德国人的名字都叫“霍夫曼”；日本小女孩都叫“洋子”，托尼的儿子的日本老婆长得像菲律宾人；可怜的英国只有女王带着她两只可爱的宠物狗；加拿大直接被美国忽略。

看看，美帝的自信心膨胀到了什么地步，简直就快目中无人了啊！

总统的女儿，联合国教科文组织的官员劳拉博士指着几个身着阿拉伯传统服饰的人大吼说：“他们也是科学家优选基因的结果？！

”哇，看到这里，我终于理解奥沙马·本·拉登为什么要撞世贸大厦了，美帝简直就是新种族优越论嘛！

除了对于世界其他国家的目中无人，美帝对于联合国也是不屑一顾。

劳拉博士费尽心机想要把世界名画保存下来，到头来却被卢浮宫博物馆馆长发现那些真品不知所踪。

细细一想可能是被保存到方舟上去了，但是难道联合国也是搞暗杀的麽？

而且馆长大叔还死在戴妃遇难的那条隧道里，至于馆长大叔为什么要死、是谁干的、真品又在哪里，影片到最后也没交代，让人有一种噎着了的感觉。

难道美帝认为，对法国人、对联合国就只要这样就行了？

美帝自我膨胀的世界观到影片最后达到了顶点。

尽管在方舟过道上挤着无数乘客，一开始怒斥政府官员“这里可以呆十多个人”的“年轻地质学家”却最后和总统女儿两个人呆在宽敞的房间里男欢女爱，而且总统女儿还是看起来很有博爱胸怀的联合国官员，竟然都没想到多让几个人进来，缓解一下拥挤的过道；而那艘驶向日本的油轮、两个爵士乐手、爵士乐手的耶鲁儿子（他穿着耶鲁的衣服，就简称耶鲁儿子吧）、华盛顿的人们包括总统、还有世界上其他地方这么多人，就这样死了。

活下来的是方舟上的这些人——各国首脑、政府官员、一些科学家、一些军方人员、买了10亿欧元一张的船票的财阀们。

还有一个喇嘛、喇嘛的哥哥、喇嘛的爷爷奶奶、喇嘛在路上遇到的美国小说作者、小说作者的前妻和他们的一儿一女。

得，这不就是告诉我们说，要是真的有世界末日的话，你我都是上不了船的，咱们就混吃等死吧！

所以，美帝的居心十分叵测啊，这不就是传播消极文化麽？

老一辈革命家所担心的事情终于发生了。

所以，年轻一代们，我们一定要团结起来，共同抵御这场虚妄之灾，认清美帝的真面目！

要是有方舟，我们也不给他保守秘密，一人一块石子儿砸了，宁为玉碎，不为瓦全！

哈，当然这完全只是参考意见，不能因此破坏中美之间良好的关系。

听说美帝酋长奥氏巴马正在帝都与我天朝涛宗密谈造船事宜，我们必须营造出良好的氛围，为祖国争光，为奥运添彩！

（？

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