神探

离开韦家辉几年的杜琪峰，虽然保持水准不过大有形式主义的倾向，就算游乃海欧健儿司徒锦源再怎么强强联手，还是抵不过一个韦家辉。

离开杜琪峰的韦家辉这几年大想一转二人在一块颓废绝望的人生观，但是一个把【义不容情】【大时代】写得惨绝人寰的监制拍喜剧，简直是杀鸡用牛刀，结果惨淡收场。

杜琪峰这几年的突破是虽然形式桎梏依旧，不过醉心突破寻求电影文学性；韦家辉的突破是悲观主义在几部胡闹喜剧后略有改观，不再像【暗花】那么绝望，而禅机越重。

【神探】借徐步高事件，说的是一念天堂一念地狱的道理，意志改变命运而意志通常是复杂的，就连神探自己最后也免不了心中有鬼。

这部戏韦家辉弃用爱徒游乃海而与欧健儿联手，把游乃海的理性因素完全抛弃，戏剧结构癫狂异常，想象力卓著，是【一个字头的诞生】后韦家辉灵魂的精彩重现！

作为骨肉相连的一个整体，杜琪峰的叙事框架和韦家辉的天马行空剧本配合得相当适宜，像林家栋以及其七个鬼的活动相互剪切，在【神探】中进行得有条不紊神采飞扬，重现当初【柔道龙虎榜】中酒吧多人谈话的灵光，除了杜琪峰这样擅长多人物叙事的导演有能力驾驭真是想不到第二人，；而杜琪峰将其擅长的明暗强烈对比画面带入这样的一个故事之中，是最佳选择，在结尾镜战中再次爆发老杜故技重施的玩乐之心，人物众多，镜像复杂，枪火齐鸣，精彩！

喜欢佛谒禅机的韦家辉在【鬼马狂想曲】中也不忘借物咏志一番，更何况是【神探】这样的电影，韦家辉利用人心叵测这一概念将“多重意志”分化出来多人饰演，将银河的旧将和TVB戏骨一网打尽，鬼的意志在电影中成为一种团体力量，矛盾迭起，并且将人物自身的内心斗争外化，戏味突出，特别是刘锦玲的演出相当出彩，且利用鬼的未知性制造无数悬念，出人意表。

而恶念与善念的斗争一贯是韦家辉的电影主题，【神探】貌似和【暗花】一样是彻底的黑色绝望，结果连安志杰也反骨出现谷祖琳的鬼，但实际上【神探】是继承【大只佬】的宽恕主题，刘青云饰演的神探专注于别人的心中之鬼，执着于各种感情，结果却还是死在自己的意志之下，而结尾的俯拍镜头长达一分多钟显示安志杰对于如何将手枪放置的徘徊和犹疑，正是全片的希望之在。

他最后将枪放在南亚人和林家栋手中，是仅存的善念，余味无穷。

【神探】之后，韦家辉越来越像个乐观的悲观主义者了，而杜琪峰的大家风范则是越演越烈。

本文含有剧情透露，可能降低您的观片乐趣，请选择观看。

本文无意讨论幻觉与真实的情况，如果本片看不懂，请先看《fight club》等精神分裂初级片入门。

什么是真实，什么是虚幻，这种骗小孩的玩艺，杜琪峰与韦家辉才没有兴趣搞呢。

《神探》在01:23:30就打光了该打的子弹，孰死孰生的结局也揭示了。

但是，当观众准备收衣服离开电影院的时候，影片的真正高潮才刚刚开始。

那就是何家安警员开始换枪！

我们先整理一下01:23:30之前的情况1）南亚佬手中拿着高志伟在森林中丢了的枪，此枪没有杀人，仅仅打劫了麻将馆，没有被案件记录2）高志伟手中拿着在森林中从王国柱抢来的枪，这枪高志伟用它杀了三个押钞员，一个女店员，一个南亚佬3）陈佳彬手中拿着何家安的枪，这枪杀了高志伟4）何家安手中拿着gigi的枪，这枪杀了陈佳彬进入铺垫01:23:30 何家安的女性心魔出现，简称心魔女。

01:24:45 何家安手中拿着自己的枪，和gigi的枪，陈佳彬手中没枪。

好，我们开始换枪。

换枪分三步，第一次把冰箱门打开，第二次把大象放进去。。。

不对。

01:25:00 第一次换枪1）南亚佬手中的枪放到了陈佳彬手中，这枪之前说了，是高志伟丢的“好人枪”，（忘了的读者马上看上文！

）这样做的意思是：陈佳彬拿了高志伟的枪。

但是没做坏事，他应该是好市民。

2）高志伟手中的枪到了南亚佬手中，我们不妨叫“恶人枪”。

这样做就是让高志伟的诬陷成真，意思是：南亚佬在森林中抢了王国柱的枪，然后犯案，南亚佬是大坏蛋。

3）高志伟手中没有枪，他是好警察，追到此处查案。

这样做是很好的保护了警察的声誉，但是矛盾是，南亚佬恰好死于自己手中的枪，同时，高志伟、陈佳彬这两个好警察为何会被何家安与gigi打死？

这样的矛盾没有办法解释。

于是01:25:52 第二次换枪1）南亚佬手中的“恶人枪”放到了陈佳彬手中，陈佳彬成了抢警枪，杀多人的坏人。

2）陈佳彬手中的“好人枪”回到了高志伟手中，物贵原主，高志伟彻底无辜，好警察这样，南亚佬应该是陈佳彬的共犯，被陈佳彬杀人灭口，gigi赶到现场，击毙陈佳彬，但是这样依然没有解决一个问题——何家安的枪为何打死了高志伟？

看来，无论如何，高志伟都必须是坏人。

所以，01:26:50 第三次换枪1）高志伟手中的“好人枪”到了南亚佬手中这一步实在是妙，南亚佬无论如何都是坏人，但是高志伟要涂黑就不好办，所以要把“好人枪”拿走，那么，故事就变成了这样。

高志伟、陈佳彬、南亚佬三人是这一系列活动的共犯，高志伟甚至在警局修改record来企图瞒天过海，但是法网恢恢，在三人起内讧的那天，陈佳彬开枪杀死南亚佬，何家安与gigi两名警员即时赶到，将两名余犯绳之于法。

这个惊天大案终于被警界的未来之星——何家安警员解决，升职在望，前途光芒，当然，伴随着他的还有心魔女，永远在一起。

首发于公众号：广大影协，文末有二维码作者｜The Great Lee关于接下来要说到的这部片子，先看一组数据：此片在豆瓣页面上，长篇影评总765篇，其中378篇给出5星，279篇给出4星，1星的有6篇，豆瓣评分8.4。

只论好烂，数字已经告诉你这是一部怎样的片子。

十年过去，三次阅毕，才发现它的好。

自觉目前所学还远未能下笔评述。

十周年上映之际，还是决定厚着脸皮写下这篇拙文，是向大家推荐，也是希望在落实成文字的过程中，能使得我对此片的解读会更加清晰。

这部电影，我称它是“华语悬疑电影之巅”，而又不止悬疑。

注：此文有剧透一，神——神奇与精神病开头，门上写着“西九龙重案组”，何家安(安志杰 饰)推门进去，他是来向彬sir(刘青云 饰)报道的。

一位伙计上前提醒，叫他安静。

“彬sir在查案，上艮身”“凶手”手握一把足以刺穿人体的长刀，逼向手无寸铁的“受害者”。

他的脸上，好似夹杂着不舍和犹豫。

下一秒，他刺向了对方一刀，又一刀，他难掩悲痛情绪，捂脸后退。

我在想，这是彬sir的悲痛，还是凶手的悲痛？

暂且没有答案，而谋杀还在继续。

“受害者”身中数刀倒地，“凶手”蹲下，轻抚她的头，然后面无表情地，一刀，再一刀。

这时的面无表情，相比几秒前的悲痛。

彬sir是到这时候才入戏吗？

下一镜头，爬过桌底，彬sir搬出一个行李箱，叫何家安跟上。

来到楼梯间，他说他要趟在箱子里，叫何家安把箱子推下楼。

面对这么奇怪的举动和命令，何家安没有任何疑惑，一句“Yes sir”爽快地答应。

难道不危险吗？

箱子一圈又一圈地滚下楼，伴随着箱子滚落，案子逐渐清晰，于是我们断续看到报纸的头版文字。

当箱子触底时，彬sir从箱子里踉跄地爬出，并宣告案子侦破。

凶手是雪糕店老板。

3分钟，案子就破了。

果真，神奇。

镜头一转，画面中彬sir的脸，一种不知为何的扭曲和变形。

大家在庆祝一位老长官的退休，还有人送了一只狗给他作退休礼物。

彬sir站在他面前，犹豫片刻。

众人注视下，用手里的小刀，像梵高那样，生割下了自己的右耳，递到老长官的面前。

你我都会认为，这种事情只能是患有精神病的人才会干出来。

后来彬sir说，耳朵就是送给老长官的礼物，因为他心里没鬼。

开场不到4分钟，台词不过几句。

片子已经告诉你神探的“神”在哪里，是探案的“神”奇，也是行为上体现出的精“神”病。

接着片名“神探”出现，倾斜的字体，扭曲和变形？

扭曲的镜头，在片中不止一两处，甚至可说比比皆是。

原先我也以为是拍摄上的问题，是因镜头畸变而引起的画面扭曲。

但转念一想，对构图摄影有严格要求的杜导怎可能允许这样程度的畸变。

刻意的扭曲是为了表达什么？

我的想法还是杂的。

干脆跳过这个问题，看看在后面的文字里，能不能回答。

片名出现前的这桩案子，与后面的故事相独立。

作用是介绍“神探”彬sir，同时引出何家安这一主角。

强调一点，此片以何家安为始，亦以何家安而终。

二，失踪的警枪警枪这一元素在此片的重要性和作用，相当于人体的颈椎骨。

片子过半时，你我和彬sir就认定了贯穿于此片“失枪案”的真正凶手是高志伟(林家栋 饰 下文为“高”)。

我们知道案子的真相是，在追捕偷井盖的疑犯的过程中，高在小树林里丢了枪，一同追捕疑犯的伙计王国柱(李国麟 饰 下文为“王”)要将此情况上报警台。

这么做，足以断送高的警察生涯。

哪怕不被革职，也永远不会升职。

高起初苦苦哀求不要上报，而王却执意要做。

高怒从中来，干脆杀死王。

其后编造出，疑犯杀了王之后逃跑，顺便抢走了王的配枪。

而王的枪其实就在高的手中。

贪念深重的高拿着这把枪杀死了三个解款员，劫走170万。

之后为了扰乱警察探案的方向，又打劫了一家便利店，枪杀了女店员，只劫走6千块。

那高自己的配枪呢？

确是被嫌犯捡到了。

嫌犯拿着高的配枪，抢过一家麻将馆，没有开过枪。

之后，高就犯下以上提到的两宗命案。

从头捋清案件的顺序：高得知嫌犯拿着自己的配枪打劫，为了拿回自己的枪，同时让证词更可信，遂决定用王的枪杀人嫁祸，将警方的注意力全部转移到嫌犯身上。

在追捕这样的悍匪又手握“铁证”时，他轻易就能找个理由扣动扳机。

再然后，把手中的枪与面前的尸体一换，英雄磊落，清白干净，不仅升职加薪，想想床底还放着100多万，真乃人生赢家。

而他真的做到了，计划可说完美实施。

只是不曾想在最后一刻，有人用第三支枪对准了他的脑袋。

是的，第三支枪。

影片结尾，甚至还有第四支。

片子最后的10分钟，人与人的对峙，枪和人的配对，使《神探》成为当之无愧的神片。

每一次关系的变动，都是对过往的总结和颠覆。

深究其中，对其逻辑缜密，故事天衣无缝之结果，叹为观止。

编剧韦家辉将香港警枪的特性，近乎完美地植入到故事中，枪既是使案子扑朔迷离的烟雾弹，又是连接角色间的桥梁，同时代表着一种命运，被握在不同角色的手里。

写到这里，案子也被剧透地差不多了。

最后的结局，留待你自己去揭晓。

三，心里的鬼彬sir通过将自己代入至犯罪现场，去感知凶手的犯罪心理，重演杀人的过程，以此作为查案的手段。

这种特殊的天赋，多少与他另一种更加天马行空的特殊能力有关。

即，看见人心里的鬼。

《神探》全片都是以彬sir的角度呈现，意味着他看见的鬼，我们也能看见，而他看不见的鬼，我们也看不见。

彬sir一步步看清真相的过程，除了到犯罪现场亲身体验外，也是因为能看见高心中的鬼。

他第一次与高正面碰上的时候，数一数，有几只？

你我可见，高的心里住着七只鬼，为什么是七只呢？

见大卫·芬奇导演的《七宗罪》，我就不重复那七个词儿了。

彬sir第一次与高正面交锋，是在厕所里。

他故意把尿撒在高的脚上，期待着对方的反应。

果不其然，这个举动唤出了暴怒的鬼(张兆辉 饰演)。

“暴怒”一拳砸向彬sir，彬sir被击中后猛的撞向梳化镜，瞬间倒地，头上顷刻血流如注。

处于恍惚之间时，又被拎起，再被砸向盥洗盆。

这会儿彬sir可说是彻底懵逼了。

“暴怒”蹲下擒住彬sir，拔枪怼向他的头。

编剧神之一笔，此刻尽现。

高身上的另外六只鬼全部跑出，其中五只尽上前阻止“暴怒”开枪，胆小贪吃的一只(林雪 饰)急喊：“不能开枪！

”

这时何家安冲进厕所，多少起到一点阻止高开枪的冲动。

毕竟在他的眼里，眼前只有一个人。

你可能觉得我在胡说，这也叫正面交锋！？

明显是彬sir被完虐啊。

回顾一下，高赢了吗？

这恰恰就是一场交锋。

彬sir付出头破血流的代价，获得了两点关键讯息。

被激怒的高会有如此凶残的行径，“暴怒”需要出动那么多只鬼才能被阻止，那么他有没有可能杀人？

那只胆小贪吃的鬼，为什么一个劲地说，枪不能开？

厕所的这一遭，使得高有了重大的嫌疑。

而往后彬sir在继续调查的过程中，在小树林里与第八只鬼的碰面，就确定了高是凶手。

这第八只鬼，是除了那七只外，高在小树林杀掉王后，被遗弃掉的一只。

它不属于七宗罪中的一罪，它是高的本我，是善良的高志伟。

而它也许会永远被困在小树林里。

人是什么时候变得世俗又自私的？

我们走进由利欲和金钱构筑的金碧皇宫，脱下不合时宜的单纯，善良，天真，取而代之换上嫉妒，贪婪，自负。

这换衣的过程，美其名曰：成长。

除了高心中的鬼，我们还看见何家安心中的鬼，一个没有主见又胆小瘦弱的男孩。

这个男孩，是何家安所有选择和行径的答案。

此外，就是彬sir自己的鬼。

特殊在于，其不是彬sir性格的直接体现，而是他选择相信所以幻想而成，难过时陪他一起难过，高兴时陪他一起高兴的妻子，张美华(林熙蕾 饰)。

其实，哪怕身边的妻子并不存在，可她依然出现在彬sir的视线里，与彬sir分享喜怒哀乐，那又何妨。

这种想当然，被韦家辉拒绝了。

我们原以为彬sir对于妻子的存在是深信不疑的，而直到妻子与他告别时，原来他一直知道身边的妻子是自己幻想的产物。

一个人该孤独到何种程度，需要多勇敢，才能默许幻想出的存在。

与她手牵手，一起吃饭，一起骑摩托，还能正儿八经地把她介绍给同桌的饭友，不顾同桌人的诧异，为她倒酒。

幻想而成的妻子，映照出彬sir不对俗世低头又孤独至极的灵魂。

当自己率先道出真相，现实乘虚而入，抹杀去妻子的存在。

无以言表的失落和伤痛，他早就忘记哭泣，也深知无法挽留。

小的时候，我有大大的梦想，大人们挤着眼睛说有梦想是件好事。

其实他们心里并不在乎。

没关系，我自己在乎就好了，懒理世俗的眼光。

可不知到什么时候，我自己也不信了。

于是我也告诉自己这是不现实的。

人都要面对现实的，对吧？

从相信到不相信的过程，叫成长。

心里的鬼到底是什么？

估计是此片最难言说清楚的部分。

韦家辉似乎给出了好几种答案。

是人之初真善美的体现，又是后天习来的陋习，或是纯粹的幻想。

未必能说清，留待你自己解读。

四，杜琪峯的光与影论光与影于电影的作用，那是教科书的事情，艺术本身没有答案。

韦家辉一颗光怪陆离的大脑，编织出一个涵义深刻，氤氲弥漫的故事。

毫无疑问，韦家辉是《神探》的魂。

他把魂交予给杜琪峯，杜导为这魂嵌上骨肉和皮肤，使其具象化。

嵌上的过程，用到两种工具，光与影。

《神探》里的影，是改变。

是从无望走向希望，又从陪伴走向孤独。

① 重返警局

② 与妻告别影是鬼的暗示

影是鬼的隐现

影也是追逐的过程

那光是什么？

理解了影，自然理解光。

因为有光的地方就有影。

《神探》里的光，是不抢戏的存在，是影的舞台，是杜琪峯之所以为大师的理由。

文章写到上面，其实已经结束。

但在看过影协公众号的上篇文章后(文章标题: 游达志和他的银河映像三部曲)，又想多说几句《神探》，作为一部“银河映像出品+杜琪峯执导”的作品。

风格上是典型的杜琪峯式阴暗沉郁(特指杜琪峯的作者电影)。

这种风格自创建银河映像后，逐步成为他的作者电影的固定风格之一。

韦家辉的奇思狂放，亦不需多加介绍。

两人的编导组合，是银河映像的金字招牌。

《神探》无疑是这对组合打造过的作品中质量最顶尖的一部。

关于《神探》，到此为止。

但关于银河映像，尚有许多话可说。

篇幅所限，不再赘言。

影协用两篇文章，带出游达志，杜琪峯，韦家辉，三位银河映像的灵魂人物。

但论及银河映像之灵魂，又怎能不提游乃海。

也许下一次，有机会，再说说。

最后，以八个字作结束。

银河映像，难以想象。

扫码关注“广大影协”

这部电影看过结局之后心情有点沉闷，杜导是在想通过这部电影批判一些现实的东西，比如人性。

刚开始彬sir跟踪高志伟，第一次看到了他身后那么多的影子，到后面在餐厅点餐，在洗手间被打，到中间穿插着自己对老婆的幻想，后面在森林里变相向观众展现凶手如何犯案等，对我来说都是一种冲击，也渐渐明白了这部电影终究要表达的内容。

可万万没想到，会是这样的结局。

当一切真相大白，小男孩非但没有消失，又多出来一个邪恶者，彬sir也便恰如其分的死不瞑目了。

还记得在森林里的时候何家安问过彬sir能看出他什么来，彬sir并没有回答，那时候何家安还是一个正直勇敢想要破案抓凶手的好警察，当第一次看到他变成小男孩的时候，彬sir也可能想不到，何家安就是第二个高志伟。

而我们呢，又是第几个谁呢？

可为什么邪恶的人都是女人演的==

转一个贴，分析得很到位风间隼 发布于： 2008-02-22 17:05看完《神探》，你是否对以下问题感兴趣？

第一，神探具备的超能力是什么？

第二，神探办案的理念第三，神探是个什么样的人？

第四，神探身边的妻子是什么？

第五，何家安是个什么样的人？

第六，警枪的号码和记录第七，枪是怎么换的？

第八，剪辑漏洞？

第九，神探到底讲了一个什么故事？

第十，《神探》新在何处？

如果是的话，很好，请继续往下读。

这篇文章里没有真理，只有我的一家之言，但是或许可以帮助你享受到《神探》中的乐趣。

在《神探》中，陈桂彬教导何家安：“探案要用右脑，不要用左脑！

”那么请问，理解《神探》，该用右脑还是左脑？

我以为，要看懂这部电影非用左脑不可！

而且要先用左脑，再用右脑，这样才能真正进入《神探》的世界。

《神探》无疑是过去十年来华语电影最亮的闪光点之一。

韦家辉、欧健儿缜密而想象力横溢的剧本加上手法日益严谨老到的杜琪峰，最后的成品未必华丽，但是完成度很高，极其精致。

围绕一部商业电影衍生出无数讨论的现象在西片中不少，在华语片中似乎还很少见，《大话西游》大约算一个，不过《大话西游》的故事虽然往返颠倒，并不难懂，围绕其衍生出的文字多半是借影抒情之作。

《神探》不同，这首先是一部考验大脑的电影，要想深入到核心，必须先解读片中信息量庞大的各种细节和内心活动。

观影乐趣由此而生，在这一点上，已经有向《黑客帝国》、《妖夜荒踪》等邪典电影迈进的资质。

因为情感内核被包裹在各种信息当中，我认为要解读《神探》，应该先用逻辑，再用情感，正好是将陈桂彬的话颠倒过来：“先用左脑，再用右脑”。

如果影片的逻辑没理清楚，就会要么是抱怨电影故弄玄虚，要么是凭一己好恶围绕片中人物抒抒情了事，完全无视影片中的各种线索。

而这，也正是网上现在流行的两种基本倾向。

在开动我无趣的左脑之前，我先要声明，我对这部电影的理解受惠于cinopedia之处甚多，上面的一篇文章已经引来了160多篇高水平的回帖，点击过万，在很多地方启发了我。

所以我在下文中有些地方会以回应该贴的方式展开，有兴趣的读者可以参考一下：“神侃《神探》。

任何逻辑推论都少不了起点，这个起点不能凭借什么哲学和宗教预设，必须到影片中去找。

我们从神探的神奇之处开始。

第一，神探具备的超能力是什么？

首先，他能看见“鬼”，他人的人格（英文字幕inner personality）。

这个鬼不一定是坏的，例如树林里的高志伟和神探身边的张美华（有人认为她是神探的幻想，我认为不是，详见下文），至若何家安的小孩人格，其实也没有害过人。

这个能力要受到些限制，一是这个鬼必须来自活人，二是一人格被看到必须有两个条件：显现出来或者被抛弃。

前者我们可以通过跟踪高志伟的一出戏看到：（我拿到的DVD是家庭录影带版的，两边有截屏，不过这段我相信是5个人）人格先是5个，后是7个，说明了高志伟的心情逐渐放松的过程，各种人格逐渐一一浮出水面。

但是陈桂彬并不能肯定他们是不是高人格的全部，所以要在厕所中刺激他，才能兴奋地宣布发现了“一共七只！

”。

由此可见，陈并不能一眼看穿别人所有的人格。

一个佐证是何家安问他“在我身上看到什么”时，他闭口不言，因为相处日浅，未经患难，无法肯定他身上有没有鬼。

需要注意的是，影片承认，这些人格实实在在地存在，绝对没有一个人格是陈桂彬幻想出来的，只是外人看不见而已。

这和妄想癖有本质的差别，陈桂彬是神探，决不是神经。

这一点至关重要。

神探的第二个能力，可以感知到各种人格残存下来的信息。

根据剧本的设定，神探破案需要身临其境，在犯罪现场模仿犯案过程。

他在麻将馆、便利店和运钞车附近可以很轻易地感受出是哪个人格犯的案，在箱子里可以直接指认出罪犯，在土坑中甚至可以感受到“鬼”现在正在谋划什么，甚至通过鬼视角看见别的鬼，预先知道他们打劫的人格会是个小孩子。

可见，神探的感应能力是随着仿真程度升高而上升的，最后一次甚至差点窒息。

神探能不能预知未来？

这一点我无法肯定，如果把张美华看作他的幻想，那么“他（以及她）会害死你的”可以做如此解释，后来看见众鬼打劫小鬼也可以如此解释，但是这样的解释无法说明他最后为什么没有预见到何会枪击自己，也无法解释他临死前严重的绝望和愤懑。

而且我认为“预见未来”这种功能严重破坏剧本里的其他设定，所以这里不取。

当然，我很欢迎有人提出基于这一假定上的别的理论。

另外很重要的一点，神探没有读心术。

所谓鬼，不是“诡”，每个人心里的小算盘神探是看不出来的，一定要强大到可以独立存在的人格神探才能看见，否则无法解释为什么最后神探不先发制人干掉高与何。

一开始便利店的小女孩可以认为是已经久存此心，人格足够强大，所以才会被发现。

和“预见未来”一样，“读心术”也是严重犯规的功能，我认为这个严密的剧本应该不允许这样万能的膏药出现。

另外，影片暗示，鬼是可以离开本尊独立存在的。

树林里的高和神探身边的张美华都是如此，或许是因为他们都在本尊身上存在了相当长的时间，是相对稳定的人格。

所以被抛弃之后不会消失。

总结一下，关于“鬼”1，鬼是相对稳定独立的内在人格。

会随着环境和心情而交替显现。

2，鬼会随着人的心理变化而成形，也会被抛弃。

3，长时间稳定下来的鬼被抛弃后可以独立存在。

关于神探的超能力：1，可以看见鬼，但看不见未成形的内心活动。

2，可以感受到鬼活动的残存信息，但需要身临其境，并且无法预知未来。

第二，神探执法的理念最后一幕，神探的两句话我至今还没有完全明白。

“开枪的话，你跟别人就没有分别。

”“我也是个人，为什么要有分别？

”可以读作神探厌倦了自己的固执么？

他和张美华的分身是全片中最单纯的两个人（高雄伯伯暂时回避一下），神探是因为固执和坚定，“分身”是因为集中了本尊性格中一部分。

最后一刻，神探终于明白了什么对自己是最重要的，然而那已经永远不再属于自己，我把这话读作一种忏悔。

可是这“分别”是什么？

是自己不杀同僚，是自己只动脑不动手，还是自己从不连累同事？

而证明“没分别”为什么就要开这一枪？

为什么不可以将高志伟逮捕？

现在混沌解开了，经过两天的思考，我终于恍然大悟，这个“分别”指的是他的办案理念。

神探可以看见鬼，所以在他眼中警察“惩治罪犯”的目的有了质的变化，不再是不分青红皂白地将罪犯抓起来了事，而是区分他犯罪时到底是哪个人格在作祟，进而消灭这个罪恶人格。

“治病救人”这个理念用来形容神探真是一点不为过，从开头喝退便利店里女学生身上的“鬼”就可以明白这一点。

有两场戏可以说明神探的这个理念，一是在激发出七个鬼之后，他兴奋得连断耳之痛都顾不上，只是不断重复“有七个”，并猜测那只鬼代表什么人格。

一是重现抢劫现场，他固执地要分清到底是哪个人格在犯案。

在弄清楚之后幸福地冲进“天降”的甘霖里狂欢。

神探不排斥抓人，但是排斥从肉体上消灭罪犯，因为在他眼中，每个人的肉体都只是载体，罪恶人格才是真正的凶手。

神探的敌人不是犯罪，也不是罪犯，而是人身上的黑暗人格。

他就像个钟馗一样巡视人间，缉拿鬼怪。

他深邃的眼光注定了他必将走上一条荆棘遍布的黑暗道路，而且注定要以生命作赌注。

要说宿命，这就是神探的宿命。

破案对神探来说不是难事，难的是实现他心中的执法理念。

他付出了大量心血，甘之如饴，把执行这种理念的重任一肩扛了下来，可是也因此不能见容于平常人，包括自己的妻子。

他为此牺牲了自己的幸福。

至此，最后两句话的含义就很明了了。

在目睹高志伟杀人灭口、栽赃嫁祸的罪行之后，他开始明白人性之恶超出自己的想象，或者说他已经对灭鬼救人的理念产生了怀疑，或者说他已经承认这个重担不是自己一个人担负得起的，总而言之，他累了，开始放弃自己的信念。

这与树林里的高志伟一样，分裂出一个新的自我。

这两句话就是两个人格之间的对话（这从另一个侧面说明了“鬼”不一定是恶的）。

“为什么要有分别？

”是的，为什么不可以一枪干掉这个坏蛋，干净利索。

第三，神探是个什么样的人？

神探的超能力往往让观众忘记了探寻他的性格。

可是别忘了，“疯子”只是外界对他的评价，在他看来他的生活正常得很，只是跟别人不同罢了。

他跟别人一样，也是个人。

那么他是个什么样的人？

仔细端详这个人物，我们就会发现警匪片中惯常的设定，神探是个一心扑在“捉鬼”事业上的警察，对妻子有亏欠，有歉疚，但是一旦任务来了会毫不犹豫地出击。

其实如果摆脱了灵异的设定的话，陈桂彬的家庭是个正常得不能再正常的香港警察家庭。

从片中陈桂彬的言行来看，他非常自傲，非常偏执。

便利店里对妻子的态度大约就体现了这种偏执。

割耳朵则是表现了天才性格中的狂傲，而不是疯。

他知道自己有超能力，而且乐于运用他帮助别人，与此同时又被这种超能力折磨得非常辛苦。

所以他对何家安说“做我很辛苦！

”这既是自白，也是自矜。

在张美华的分身离开他后，他崩溃了，因为意识到再也不可能与妻子共同生活。

于是内心人格出现分裂，最后打死高后，发现自己一心要救的何家安原来也已经心魔缠身，于是抱恨死去。

这就是陈桂彬的心理变化过程。

总结一下：除了有超能力之外，陈桂彬在其他方面与正常人没有不同。

他是一个摇摆于事业与家庭之间的警察，最终事业幻灭，走向自我怀疑。

第四，神探身边的妻子是什么？

前面我说过，神探身边的张美华不是他的幻想，而是张美华遗落的人格。

他们的感情经历我们可以推断出来：王国柱2006年3月14日出事，18个月后是2007年9月，这就是故事发生的时间。

阿宝说认识陈7、8年，也就是在1999-2000年间，之后没多久陈离婚。

张美华自称1996年与陈结婚。

可见两人在婚后度过了大约4年的蜜月期，然后张受不了神探而离异。

这一举措无疑加重了神探的病情（或许也加强了他的超能力？

），这可以解释为什么张美华的分身要对本尊说：“他就是被你这种东西害死的”而长期形成的贤妻人格留下来和神探在一起。

这种解释面对着另一种反对意见。

即这个妻子其实只是神探幻想出来的，是他的人格的一部分，所有说的话都是神探代说的，所以别人也能听见。

即“神探人格分裂说”理由之一是大旗虎皮提出的，在餐馆一段，张美华说陈桂彬无驾照，于是何主动说“我载你”。

说明何肯定是听得到的。

我又看了一遍，认为未必：以陈的神态，其实不用听到张说话，何应该也猜得出来张不让陈去的。

于是主动提出驾车。

所以我认为，两种说法都讲得通，但是我比较喜欢“张美华人格遗落说”，因为这样比较符合镜头的交代，毕竟没有任何一次神探代替老婆说话的暗示。

我们可以从三方面来检验两说：首先是很难解释这个人格为什么那么鲜活，他/她与神探本尊的对话比影片中见到的任何其他人格都要活泼，如果取“神探人格分裂说”的话，得说神探的人格比其他任何人都有分裂性，如果取“张美华人格遗落说”的话，那就是两人之间的对话，比较好解释。

其次是陈桂彬日常的动作，“神探人格分裂说”要假设陈佳彬“一人分饰两角”，显得比较累赘，而且从形体上也不太好想象。

而“张美华人格遗落说”就比较自然。

再次是结尾的几场戏，“神探人格分裂说”把与妻子分手一场就读解成神探与自己的另一人格决裂，然后在最后决战中又孕育出一个新人格。

“张美华人格遗落说”则假设此时张美华与自己遗落的人格重新合二为一，转身离去，于是神探彻底孤独，最终在决战里发生分裂。

比较起来，虽然都可行，我还是认为“张美华人格遗落说”能解释得更圆满些。

特别是在车场分手一段里，这种解释更有根据，可以试着从镜头和情节分析，为方便起见，分别称其为“遗落人格”和“本尊”。

镜头：先是神探看到了不认识的女人（本尊），然后遗落人格过来拉神探走，剧情：此时的本尊充满了破案的欲望， 遗落人格不希望他再受到本尊的伤害，也害怕自己会回归本尊。

镜头：神探与遗落人格上车，本尊上车，遗落人格退到后座，与本尊理论，神探问“这人是谁？

”剧情：本尊此时只想破案，根本不想念旧，也不愿受到遗落人格的妨碍。

遗落人格则极力阻止。

镜头：本尊打遗落人格，神探说出凶手。

剧情：张美华极力压抑心中对神探的感情，神探则希望早点打发走她的本尊。

镜头：本尊走后，回来说“所有人都有鬼，就你没有，那说明你有问题。

”剧情：此时的面貌依旧是本尊，但目的达到，已经开始唤起对神探的同情。

镜头：遗落人格追出车外说“他就是被你这种东西害死”，神探说“她看不到也听不到你的。

”剧情：本尊念及自己曾伤害过神探，心存内疚。

神探的话等于在指责她背弃了自己的感情。

镜头：遗落人格说“保重”。

音乐响起，张美华回复原来面貌离开。

剧情：张美华旧情涌动，重新拾起了当年自己的人格。

然而她明白自己不可能重新忍受神探，只能带着对他的爱离开。

这也带走了神探身边惟一的藉慰。

最后一段极其重要，如果用“神探人格分裂说”的话，这里的戏等于是说神探彻底放弃了对前妻的幻想，张美华彻底绝情。

这不但与前面循序渐进的铺垫不符，也与最后柔情的音乐不符。

不过倒是可以解释最后神探孤独的身影。

矛盾之处主要来自张美华内心的纠结，实在无法两全其美，所以只能听任两种解释并存了。

归纳一下，对于神探身边的张美华，我倾向于“遗落人格说”。

主要原因是1，比较简洁；2，可以较清晰地说明神探的心理变化；3，与镜头语言之间存在的矛盾小；4，个人原因，觉得比较温暖。

第五，何家安是个什么样的人？

这一点基本没什么争议。

何家安的性格从一开始就打下了伏笔，他碰到困难时总是在想象，如果神探在，会怎样破案，说明他比较有依靠他人的倾向。

整部电影基本就是他不停地寻求依靠不同他人的过程，最后当然是倒向了那个女性人格的怀抱。

这里顺便说一句，有人（就我所见都是男士，对男士们的性别意识致敬！

）对坏蛋的主导人格都是中年女性颇有微词，认为有父权主义恐女症的嫌疑。

我部分同意，但觉得这么设定也有其道理，这些女性人格可能是母亲的形象。

仔细看，这些多重人格的出现其实都是经历了一个恐惧的过程，例如高志伟在树林里杀同僚一场，恐惧-暴怒-稳定的三个人格出现次序非常能说明问题，何家安的少年人格显然也是恐惧的化身。

早在《幽灵的威胁》中，尤达大师就一眼看穿了安纳金的能量不稳定，说：“恐惧产生愤怒，愤怒带来邪恶”，虽然是科幻肥皂剧，这番话放在这里还是很合适的。

恐惧的时候自然会去寻找一个稳定的依靠，这个依靠对任何人来说都只能是母亲。

所以这些邪恶的中年女性其实是他们心中母亲的化身，只是他们在其身上投射了自己的邪恶而已。

何家安的转变是在被埋之后开始的，在此之前，他崇拜神探，与他那看不见的妻子说话，主动请缨下土坑，其实都是小孩子盲目崇拜大人的表现。

但是他不成熟的心理决定了这种崇拜是脆弱的，一旦起来发现神探不见了，立即陷入恐惧。

这种恐惧在被狼人袭击之后达到高潮（花花说得对，追逐时街道上的巨大阴影暗示了他心魔的崛起。

）此后他与琪琪的对话很有意思。

琪琪问何家安为什么在行动时溜走。

他的回答居然是“我被泥封住，好辛苦，我被陈佳彬拿走我的枪，他不肯还给我。

我见到陈佳彬老婆，原来她没死。

我被人用枪指着我的头”。

琪琪让他冷静点，问“谁拿枪指住你的头？

”。

“不知，我连警员证都没了，他一口咬定是高志伟，他用我的枪去杀人怎么办？

不行，我要向警司汇报。

”此时他已经完全被恐惧控制住了。

暴怒阶段的他与高志伟产生了冲突，遭到挫折后，聪明的高志伟适时给他提供了依靠，于是他倒向了高。

哪怕此时他心中的恐惧还是没有消失。

最后决战中他还在怕，我觉得他向神探开枪不是因为信了高志伟的话，把神探当作坏人，此时他已经把善恶放到次要位置去了，双方的话他都不敢相信，他所担心的是神探用自己的枪杀高志伟，要尽早把他击倒，至于琪琪的枪会不会留下案底，反而又是次要的考虑了。

最后两个偶像都倒下了，于是新的人格被激发出来，他在内心给自己造出了一个人格来掌控一切。

总结一下，关于何家安。

我认为他是一个心理不够成熟的人，容易被恐惧击倒，因为没有信念，最终为了保存自己而牺牲了所有人（这一点下文说得更清楚），走上高志伟的道路。

第六，警枪的号码和记录这一点没什么好说的，网上已经基本上讨论明白了，我综合一下各家的意见。

高志伟在夺得王国柱的枪之后，立即修改了号码。

一位网友指出，$$$$$的号码代表了金钱和贪婪，这很有可能。

但是光修改记录是不管用的，警枪的膛线、枪号和警员身份肯定有对应的记录，所以高志伟在这里改的应该不是总局的记录，而是地方分局的记录，这样足以应对例行公事的检查，而根据弹头检验出的膛线数据是交到总局去，地方派出所看不到。

这样才能造成罪犯夺枪行凶，而自己安然无事的局面。

高志伟真正开始打劫，是看见南亚人用警枪打劫麻将馆之后，他全力追缉那个南亚人，一方面是为了追回自己的枪，另一方面也是怕他开枪暴露了自己的丢枪的事情，更是为了杀人灭口。

捎带说一句，何家安在开始换枪的时候已经相信了神探告诉自己的上述来龙去脉，所以在他心目中王国柱和高志伟的枪是符合实情的，夜里弄明白这一点之后我大大松了一口气，否则要按何心目中错误的枪支来摆放，更不知要杀死我多少左脑细胞了。

这些外围的细节基本澄清之后，我们要进入高潮部分了，那就是最后的换枪一段。

第七，枪是怎么换的？

要明白最后的换枪，难度不亚于做一道GRE的逻辑题（我心想得亏哥们我还练过），不但牵涉到每把枪的主人，杀死的人，还有各种摆法后面隐藏的说辞和意图，直接影响到对人物和结局理解。

第一次看完的时候只觉得平平无奇，后来越看越心惊，最后蓦然发现，原来真正的结局根本就没有拍出来，而是全都蕴含在这道迷题中了。

在何家安开始换枪之前，高志伟给自己的枪换了子弹。

6枪开完，南亚人中1枪，何1，陈4。

高志伟计划的故事：陈桂彬（与南亚人）杀王国柱，夺枪作案。

分赃不匀杀南亚人，高与何赶到击毙南亚人与陈，枪战中何被南亚人用王国柱的枪打死。

自己则拿回自己的枪。

在一番枪战之后，初始情况如下：南亚人：高志伟的枪。

一弹未发。

高志伟：王国柱的枪。

杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何。

陈桂彬：何家安的枪。

杀高志伟。

何家安：琪琪的枪，杀陈桂彬。

第一次换枪：将陈桂彬手中的枪收回（杀高志伟）。

叫GG来证明开枪。

开南亚人的手铐。

将南亚人手中高志伟的枪给陈桂彬（一弹未发）。

将高志伟手中王国柱的枪给南亚人（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。

故事：南亚人夺王国柱的枪犯案，何、高、陈、琪琪来缉捕，南亚人杀死陈，伤何。

意图：牺牲南亚人，保全警队声誉。

破绽：何家安为何杀高志伟？

南亚人为何杀死自己？

琪琪为何杀死陈？

第二次换枪：将高志伟手中王国柱的枪放到陈手中（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。

将南亚人手中高志伟的枪给高志伟（一弹未发）。

故事：陈桂彬夺了王国彬的枪犯案，与南亚人同伙，何家安与高志伟琪琪赶到，陈杀死南亚人，打伤何，琪琪打死陈桂彬。

意图：牺牲疯子陈桂彬，保全自己和高志伟。

破绽：陈为何杀死自己？

何家安为何杀高志伟？

第三次换枪：将南亚人手中高志伟的枪还给南亚人（一弹未发）。

故事：还是南亚人夺了高志伟的枪，陈桂彬夺了王国柱的枪犯案。

何家安和高志伟、琪琪赶到，陈杀死南亚人，打伤何，琪琪打死陈桂彬。

意图：牺牲疯子陈桂彬，高志伟有失枪之罪，保全自己。

破绽：一样。

而且两起抢枪案，更难服人。

直到银幕渐黑，换枪依然没有结束，然而我们通过上面的分析已经可以看到，把何自己的枪和琪琪的枪收起来的话，别的枪无论怎么摆都是不成立的。

5个人4把枪不是问题，因为陈桂彬本来就应该没有枪的。

关键在于，何家安的枪为何杀了高志伟。

琪琪的枪为何杀了陈桂彬。

所以我们可以推测出何家安唯一的，也是对他最有利的结局：最后高志伟必须是坏人，琪琪和陈桂彬必有一个是同谋，一个是好人。

如果１，琪琪是好人，陈是同谋。

无法解释高为何杀陈。

如果２，陈是好人，琪琪是同谋。

只要琪琪来了，将枪还给她，再用何家安的枪杀了琪琪，就是大义灭亲。

不能用高或王的枪，因为都在高手中，开枪逻辑不通。

最后的方案应该是：何家安：何家安的枪（杀高）。

琪琪：琪琪的枪（杀陈）。

高志伟：高的枪（一弹未发），王的枪（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。

所以最后的结局只有一个，那就是何家安讲的故事：高志伟伙同琪琪夺王的枪犯案，何家安和陈桂彬得到南亚人线报赶到，高杀南亚人、陈。

琪琪也向陈开了枪。

自己杀了高和琪琪。

在上面的推衍中，我排除了“内讧”的因素，否则也可以将南亚人算到高与琪琪一伙，让他拿一把枪。

不过这都不要紧，关键是要满足“高志伟是坏人”和“琪琪与陈桂彬一好一坏”两个条件。

这就是最后的结局。

可以看出，不断换枪的过程正是何家安逐渐入魔的过程，从保全警队，到保全自己和琪琪，再到牺牲所有人保全自己。

何家安的心魔越来越强大，邪恶人格越来越突出，最后变成了另一个高志伟。

神探眼中愤懑又绝望的神情，正因为他看到自己舍命去救的人彻底堕落了一个魔鬼。

第八，剪辑漏洞？

继续开动左脑，回应帖子上的一个说法，即所有的剪辑都很严谨，只是在何家安与高志伟同车的镜头上存在一个漏洞：我认为不是漏洞，仔细看的话其实这种镜头在全片中不少。

例如：与后来何家安与群鬼在车里的镜头一样，此处神探在跟踪，这个镜头从何而来？

还有下面这个：陈桂彬和妻子在同一场景中这个镜头更是离奇，明显不是从任何人的视角看。

我不是学电影的，不过以我的直觉而论，在这部片子中不止有客观镜头和主观镜头，还有一类镜头，我姑且叫它“认同镜头”，其实是导演将神探心目中的世界展现给观众看，让观众认同他的看法的镜头。

这并非剪辑上的漏洞，而是有意为之。

事实上我们在看到这些镜头时，也确实会忍不住赞同陈桂彬的眼界，乃至对他产生同情。

至少笔者在看到陈桂彬载妻子兜风那一段时，觉得浪漫温馨，陈桂彬能生活在这种世界里也没什么不好。

第九，神探到底讲了一个什么故事？

将所有逻辑上的疑团解释通顺之后，我的左脑已经锻炼得异常发达（另一个我说：其实是死伤大半），现在终于可以歇息一下了（另一个我说：终于可以安息了）。

现在让我开动（另一个我说：残存的）右脑，来体会在这些纷繁复杂的线索之下，导演要讲的是个什么故事。

我想这里有两条线索，一是人性，一是爱情。

人性的一条线索通过何家安展开，讲述这个貌似强大的督察是如何在面对自己内心的恐惧时一步步陷入分裂的。

在这个意义上可以把何家安与高志伟看作一个人，他们都重复了同样的心路历程，恐惧-暴怒-沉着，区别只是高更贪婪而已。

至于爱情的一条线自然是陈佳彬和妻子了。

与很多抱怨《神探》“黑暗”的观众相反，我恰恰为《神探》中的温馨而感动。

神探的妻子爱过他很长时间，以至于这种人格无法磨灭，神探也爱她的妻子，以至于在妻子离开后依然满足于与她的一部分共同生活。

电单车兜风一幕，是近期港片中少有的真正浪漫的场景，让我们感受到在这片黑暗的世界上，神探与她之间的单纯和幸福。

那一刻我甚至有种感觉，希望他们永远这样旅行下去。

车场一幕，按照我的解读，张美华对神探的爱复苏了，只是这种复苏的代价非常惨重，它等于把神探拉回到沉甸甸的黑暗世界面前，独自一个人去面对天才的代价。

第十，《神探》新在何处？

在左脑和右脑都用完之后，我的身上出现了另一个人格，撺掇着我这个没学过电影，看片也有限的影迷大胆胡诌一下《神探》的新颖之处。

这个主导人格是如此的冷静、狡诈而充满主导欲……看！

她，也是个中年妇女！

几乎所有人都承认，《神探》中的各种元素都不新鲜。

“看见鬼”这个创意在《第六感》中出现过。

多人饰演一角，表现人格分裂在《妖夜荒踪》中出现过。

而用镜片折射人格、灵异探案等更是惊悚片中的家常便饭。

问题是，这些“馊哏”凑到一起，怎么就能迸发出火花四溅来呢？

我斗胆说一句，因为它开辟了电影表现人物心理的一个全新维度，与以往所有的“近亲”们有着质的区别！

众所周知，影像艺术最大的缺陷就是难以表现人物内心，这种缺陷在改编文学作品时暴露得尤其明显，拙劣者如《红玫瑰与白玫瑰》，更打出满银幕文字来糊弄观众。

高明的电影制作者懂得利用各种手段来克服或回避这一缺陷。

要克服的话，演员的表演自然可以展现内心，色调、布光、道具、服装等等部门都可以被当作各种符号，外化人物的内心世界，要说回避的话，干脆发挥影像表现造型之长，将漫画英雄搬上银幕，造型高于一切。

可是从来没有一部电影，象《神探》这样来表现人物内心世界，兼具鲜明与微妙，并高度符合电影的影像本质。

看得见鬼的侦探碰见人格分裂患者，这个点子听来无聊，细想想，却并非简单的《第六感》+《妖夜荒踪》，这“见鬼”与“多重人格”的遭遇，开启了描写人物内心的一扇大门。

试想，一位演员的表情再丰富再细腻，总也有限，内心情绪的微妙，如何能一下传达出来？

“能被看见的多重人格”这一设定，一下放开了束缚，我们大可以用好几个演员来同时表现一个人内心的多重情绪！

试想一文字秀虎眼见城堡被亲生儿子围攻的一霎那，如果是七个演员同时上场，穿不同衣服，分别表现秀虎这一刻的惊诧、悔恨、狂怒、痛惜、豪勇、尊严和恐惧，那该是何等强大的视觉冲击力？

总而言之，我觉得《神探》的这一设定非常之牛，虽然未必可以大规模批量复制，但作为一个思路，却是非常有爆发力的。

作为一名中国影迷，躬逢其盛，又一部电影让我感觉到，生活在这个时代还是挺值得自豪的，否则我早就移民到火星去了（为什么是火星/还是月球好一点/你前面说的是时代/那就去南朝/今晚去看电影吧/外面真黑会不会有鬼/对面的小妞很漂亮/我是不是病了/杜琪峰一帮人会不会是火星来的/他们为什么要叫“银河”映像/我也想吃鱼翅捞饭/你想不想/跟饭还是跟意粉呢？

）

这实在是一部烧脑的电影。

第一遍看的云里雾里。

明明是一个人走着走着变成了七个人，这个人在吃饭一会又变成了那个人，一会男一会女，还说着同样的话。。。

绕来绕去，完全不明就里。

再看第二遍第三遍，哦。。。

终于明白了，原来神探所以神是因为他能看到别人心中的不同的“鬼”，而那些不断变来变去的一会有一会没的人其实是神探看到的那些人心中的“鬼”（并不是真实世界的人）。

高志伟的身上有七个“鬼”，贪婪、享受、胆小、暴力。。。

其实就是他性格中的不同面。

而何家安在神探的眼中只是个小孩纸，胆小、懦弱。。。

可能看多了中国式的电影结尾要表现主人公的高尚，所以对这个结尾很失望，何警察误杀了好人竟然不主动承担责任而是要伪造现场企图嫁祸他人。。。

不过仔细想想这样才更真实，这才是真正的人的本性啊

———幽幽月下，夜半时分，一人独站，但地上不止脚一双，自己为中心的一定范围内，许多双脚飘忽、游离，忽远忽近，抑或站立不动……我还在滋生，不断滋生。

此刻，我还在孕育、滋养着另一个灵魂的产生。

“银河映像”常年出品黑帮片，黑帮印象，这是其标志性产物。

杜琪峰近几年的作品也有挣扎想要摆脱局限的痕迹，如《瘦身男女》《龙凤斗》，年初的《蝴蝶飞》等，但是这些片子似乎就像其片名一样平淡，不如《暗战》、《PTU》、《黑社会》这些听起来爽，听起来带劲，韦家辉的编剧也只有杜琪峰执导才能使其最大功能的发挥故事魅力。

《神探》是港片中为数不多我看完一遍会再看第二遍的片子，以往的港片就像火锅，吃时流一身汉，大呼过瘾，但是晚上回家再饿的翻箱倒柜一通。

《黑社会》影片节奏很干脆很过瘾，看的也很干脆很过瘾，就像片中任达华砸死梁家辉一样干脆；《大事件》里面有号称当时枪战片史上最长的一个长镜头，长的过瘾，但是至今在我视觉的记忆里，唤不醒丝毫对其的记忆，在那里我得到的不多。

但《神探》之后，我想洞悉的很多，想追究的很多，想再次进入，看他们如何七宗罪，如何大恶，如何在自身体内无能为力的滋生细菌，进而滋养出一个个罪恶丑陋灵魂；又是如何的无奈，如何的在不能改变的定居面前超我，选择自己已经背弃很久的路；如何残忍的撕毁自己的信仰，像割下自己的耳朵一样；黑、白、灰三种人生佛门境界的轮回……片子也是在继《大块头与大智慧》之后又一隐含宗教信仰的影片，佛家，基督教义。

疯子梵高与神探——《Mad Detective》，MAD——疯的；狂热的；愚蠢的，英文片名更加合乎刘青云的角色（陈佳彬），他是疯的，是狂热的，疯是周围人对他的定义，因为他可以看见人体内不干净的东西，也是因为如此，他是狂热的，他狂热的想要看到人体内不干净的东西，狂热的想要知道所有的真相。

他也是愚蠢的，在这个世界上，认为所有的人都不正常，只有自己是正常人，这样只能让世人认为你实在太疯癫，纵使你几秒内判定谁是凶手，你还是孤独不被人理解的另类，剩下的只有世人对你的利用，利用的你的超能力，但是不承认你超能力的存在，You are a lunatic 。

在自己上司退休之际，为了表示对上司这位纯净老人的尊敬，割下自己的右耳相赠，从此被人冠上疯子的称号。

片中探员高志伟（林家栋）是黑的代表，他身负七宗罪，是最为罪恶的代表，“从来没有见过一个人体内有这么多不干净的东西”。

片中表现了七宗之饕餮、骄傲、愤怒，七罪分别由真人饰演，一场马路上行走跟踪的戏，看第一遍的人可能一头雾水，以为在何家安身后跟了七个人，但是定睛一看里面没有何家安，在这里导演只能利用主观、客观镜头，将其分别展现，因为在那条街上，能看见七魔的只有陈佳彬（刘青云），观众能看到的应该和何家安（安志杰）眼中的世界一样——只有高志伟一个人，在这场戏中，有一点不足之处，就是主观镜头和客观镜头区分不明显，仔细看可以看出，大部分有七魔的镜头都是刘青云的主观镜头，但是这样明显的区分最后被一个刘青云的过肩镜头打破，，刘青云和七魔同时出现在镜头中的客观世界中，这样很容易让观众认为那七魔是真人，因为同时存在在镜头内的是客观真实的真人——刘青云。

但值得学习的是，用七个人分别饰演七宗罪，这样的表现方式直接有效。

说到刘青云能看到的世界，看完整部影片才察觉到片子开始的一场在超市的戏——刘青云大声呵斥即将偷窃的中学生，实际上在超市收银员眼中根本不存在刘青云呵斥的、由中学生滋生的贪婪之魔，教唆中学生的坏女生只有刘青云可以看的见。

片子明线破案，实线在讲黑（高志伟）白（陈佳彬）之间的对峙，以及灰（何家安）变为黑（高志伟）的过程，一个单纯向上的人在社会、工作、现实等种种至死压力下渐渐产生心魔，变的不再单纯，何家安在陈桂彬的办案方式下“被人用枪指着我的头”，此后，他害怕了迟疑了产生了懦弱之鬼，这是“灰”产生的第一个心魔，陈桂彬看到身边原本好警察模范的何家安变成一个懦弱的十五六岁的孩子，他惊讶了，痛心了，无可奈何了，反省了，也明白了，大家都只是人，不是神。

也明白了自己也不是没有脏东西的那一个，自己也是不正常的一个，自己同样也有心魔，就是自己的妻子，她一直存活在自己的体内，反省之后无奈的对体内的妻子喊出“她们是看不到你的”。

需要一提还有，对于何家安变成高志伟，何家安就是高志伟这个问题上面，有一场戏不容忽视，就是何志安被土埋，配枪和警官证被陈桂彬拿走之后，在自己办公室里向女朋友索要配枪这里，他说出了高志伟当年犯罪之时一模一样的话，有的人说这里是要表现他俩实际上是一样的人，但是我觉得不仅如此，这里应该向我们展示的是一场具有矛盾意义的戏。

首先何家安不由自主的说出和高志伟一样的话，这个是要表现在几轮蜕变之后，他们终将成为一样的人；其次，在说完这番话之后，何家安似乎获得了什么神指一样，冲去高志伟办公室暴力询问配枪之事。

可以看出来，故事表面上是要表现何家安获得破案的启示，但是实际上是想告诉我们，何家安在获得破案启示的同时，自己也成为和高志伟一样的人，一句不由自主说出的话，提示了自己，也沦陷了自己。

这点也可以帮助最后一场戏中对何家安由灰变为黑带来启示，因为他已经熟知想要破案获得真相，必然牺牲自己，所以，他选择了逃避，懦弱，谎言。

片尾，也是影片的高潮，黑白灰共同出现在镜头上。

在这场戏中，黑的结局亦如观众所想——被白（陈桂彬）被杀，白和灰的结局或许你也能猜中，但是你也只能猜中表面，看不透内心。

白的绝望，转变，超我，灰体内心魔的又一次滋生。

神探，神探，你是疯狂的，但你也是愚蠢的，纵使你让灰看到是了事实的真相亦如你所说，但是灰会产生怎样的反应你不知道，你不知道他在目睹事实的真相真如你所说时，开始更加的惧怕这个工作这个世界这个真相，他已经熟知想要破案获得真相，必然牺牲自己，所以，他选择了逃避，懦弱，所以他滋生了，他再次滋生了心魔——谎言“想想要怎样编一个故事”，所以，你绝望了，醒悟了，彻底的。

所以你从神的世界走回来了，做回了人，做回了正常人，杀了黑。

至此，你摒弃了自己的信仰，摒弃了纯净，摒弃了这个世界，也摒弃了自己……当你看见灰色加深，转为黑色，你是否同情了黑，或许他曾经也是一个本职向上的好警察？

当你看见灰色变成黑色，你是否同情世人？

因为是人就带有心魔当你只看见周围只有黑色，你是否同情自己？

因为或许只有你自己才是不正常的神探，选择了人。

我们用尽毕生去承受生命不能承受之罪，罪，它不能逃避，不停滋生。

4/5 下午看完《神探大战》后，马上进行第一部的观看。

这部有杜sir的风格在里面，暗、阴郁、简洁、张力。

原来第二部和第一部只是延续了主角啊。

两部风格差太多了。

前者癫狂热烈，后者沉静有力，都喜欢。

好了。

在看了影评区的分析后，忍不住再去看了电影，自己画了张图，来分析一下最后的三次换枪。

何：何家安（后生警察）；陈：陈佳彬（神探）；高：高志伟（偷钱、抢银行、便利店）；南：东南亚人如图所示，首先现场一共4把枪。

再列出每把枪都打了谁。

只有【高志伟】的原配枪没开过。

A箭头B：A开枪打了B。

按照影片结尾时的换法是不行的，因为【王枪】打了除【高志伟】以外的三人，所以它只能在【高志伟】手上。

那就理解成：电影里换枪还在继续。。。

（如有不妥欢迎指出）ps.本来想发在那条解析换枪的影评下面的，可惜发不了图片。。

好文让你更深入的理解这本经典影片原贴 http://starbuster.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=901537可能打不开了，摘自GOOGLE缓存本來覺得這篇太長，不太願意寫下來，看到那麼多對故事的誤解與質疑，終於還是下筆。

神探有那麼難懂嗎？

一切都在於你懂不懂問問題。

細節的粗疏與對製作要求不夠嚴謹，幾乎成了韋家輝電影的特式。

督察何家安(安志杰)居然在疑犯的單位內，徒手拾起證物，甚至用手去抹上面的灰塵。

陳桂彬的假耳朵厚如豬大腸，就像「喜瑪拉雅星」的瑜伽特技那麼不堪入目。

然而，完整而意義深遠的劇本，始終是韋家輝的強項，沒有理由去懷疑他是失手了。

解讀「神探」，我認為有三個問題必須要問。

首先，是很多人都問過的：陳桂彬(劉青雲)為什麼要割下自己的耳朵？

雖然電影之中，陳桂彬也解答過說──因為大Sir沒有鬼，可是為什麼沒有鬼就要送他禮物？

就要自殘身體？

第二個問題，是陳桂彬既然把自己代入，埋在土裏就能想到犯罪的過程，那麼陳桂彬在故事之中，不斷追蹤高志偉(林家棟)那七隻鬼，又有甚麼意思？

有人甚至認為是劇本的失敗，無故繞了一個大圈。

第三個問題，也許不會太多人去問，卻其實是整齣電影的關鍵。

解答了這個問題，前面兩個問題也會出現答案。

既然陳桂彬能夠看到別人心中的鬼，那麼他心中又有沒有鬼？

如果你認為那幻想中的林熙蕾，就是陳桂彬的鬼，那可是大錯特錯。

要知道，看到鬼是異能，看到幻覺是精神分裂，一個人是可以同時擁有異能及精神分裂的。

真正的陳桂彬前妻，已經在片中明確的對陳桂彬說：那是你在離婚之後幻想出來的。

而且，在陳桂彬對幻象大叫「她看不到你的」之後，陳桂彬自己也「醒悟」過來了，幻覺也自已退去了。

那麼，究竟陳桂彬心中有沒有鬼？

這一齣電影名為「神探」，正是向大家展示陳桂彬心中的鬼，查案的過程，也是向大家展現陳桂彬心中的鬼。

以為這電影是偵探片的，肯定是完全忽略了宣傳的訊息；懷疑劇本的無故繞了一個大圈的，更是中了韋家輝的計。

劇本之中，鬼是人的劣性。

張兆輝是「粗暴」，劉錦玲是「狡滑」……陳桂彬的鬼，是「神探」，是那種自命為神探的自大。

且將以下這些片段貫穿：電影開首，陳桂彬刀刺豬、躺在皮箱中，只需代入就能想出兇手。

陳桂彬在街上，跟幻覺的林熙蕃邊走邊說：他有看到鬼的異能，他希望能用這異能做點事。

陳桂彬在開槍射殺高志偉之前，首次自己跟自己講話，「神探」說：「不要開槍，你開了槍就跟其他人一樣了」。

陳桂彬說：「我本來就是普通人。

」 電影開首已經向大家說明了陳桂彬查案是不用看到鬼的。

這個神探的執著與自大，讓他一直去研究別人的鬼，最後，正如幻覺的林熙蕾所說，他被鬼害死了。

最後一場，他被槍擊倒地之後，才看到他疏忽了、那躲在間處中的鬼谷祖琳。

我們甚至可以說，我們從此至終所看到的陳桂彬，其實是陳桂彬的鬼「神探」，只有被扯下了假耳朵，變得有缺憾的陳桂彬，才是真正的陳桂彬本人──一個普通人。

陳桂彬送耳朵給大Sir，是向另一個自己，一個完美典範的致敬。

韋家輝要帶我們看的，不是別人心中的鬼；別人的劣性，我們誰都看得到。

這故事向我們展示的，是一個人怎樣自高自大，總看到別人心中的鬼，卻自己心生暗鬼而不知。

在這其中，我們看到一個作者，從鞭撻別人，進而反思自己的過程。

《神探》的结局是一个没有出口的迷宫文/四月物语好吧，天涯147万的回复已经提不起我的兴趣，我现在满脑子都是刘青云和杜琪峰的《神探》。

下面我也试着分析一下这部电影的结尾，希望能验证我以为的“没有出口的迷宫”这一猜测。

未换枪时的简要人物关系：刘青云（安志杰的枪，以A代替，其余几把枪都以字母代替以便区分）、安志杰（他女友gigi的枪B）、林家栋（他搭档的枪C）、印度人（林家栋的枪D）。

开始：第1次换枪：安志杰把B放进兜里，拿起A，把D放到刘青云的手里，把C放到印度人手里。

此时的结果是什么呢，让我们回顾一下这几把枪依次开火的顺序：C杀了印度人，B伤了刘青云，C伤了安志杰,A杀了林家栋，C杀了刘青云（刘青云虽身受重伤，但是晚于林家栋倒下，据此为序）。

重新整理一下各枪子弹的对象：A是林家栋，B是刘青云，C是印度人、安志杰和刘青云，D无。

回头来看第1次换枪的结果：D放到刘青云手里，那么就是刘青云犯下之前的案子；C放到印度人手中，打伤安志杰、刘青云和印度人自己；A和B在安志杰自己手中。

此时已无需推断结果，因为出现一个不合理的枪C，所以安志杰需要继续换枪。

接着看第2次换枪：安志杰把C放到刘青云手中，再把D放到林家栋的手里。

再往下也不用推断，因为C杀了刘青云，肯定留下疑点。

安志杰琢磨琢磨，继续换枪。

第3次换枪：安志杰把D放到印度人手里……（此时C在刘青云手里）所以还是留下C这个疑点。

到底安志杰能否把枪合理地摆放呢？

屏幕黑，字幕出。

好了，让我们再整理一下思路，在结尾，安志杰想要清白地说明此案件，首先应该枪A和B在自己手中，这点他做到了。

那么，剩下就是如何安排其余的两支枪C和D。

A打的是林家栋，B打的是刘青云，所以林家栋和刘青云肯定在安志杰的报告中做不了好人。

所以C和D放在刘青云、林家栋和印度人手里可以是任意的。

下面我们把C和D分别放在三人手中，看一看有没有合理的安排：1、C-刘青云，D-林家栋，空-印度人（第2次换枪，不成立）2、C-刘青云，空-林家栋，D-印度人（第3次换枪，不成立）3、C-林家栋，D-刘青云，空-印度人（假设林家栋是犯案的罪犯，刘青云和印度人是同谋，安志杰和女友击杀三凶犯，但C为何击杀印度人？

有疑点，不成立）4、C-林家栋，空-刘青云，D-印度人（疑点同4，不成立）5、C-印度人，D-刘青云，空-林家栋（C枪击杀印度人自己，不成立）6、C-印度人，空-刘青云，D-林家栋（疑点同5，不成立）所以，根本没有合理的安排，这是韦家辉和欧健儿的绝妙构思，当然还有杜琪峰别具匠心地为大家奉上这样一部奇妙的电影。

也许影片中的某些构思看起来很眼熟，但这样的精彩还是值得我们为之欢呼。

那么总结一下前文，推论证明了“《神探》的结局是一个没有出口的迷宫”的观点。