死人的鞋子

我认为标题里的这两个词是电影的核心。

在故事上，这是一个凌驾于敌人之上的复仇者如何无敌般地施展复仇的经历，福尔摩斯般的精彩、冷酷，猎物无从躲避，几场报复的戏都使气氛几近恐怖片。

在意义上，复仇者象征着让人被迫偿还的宿命，展现命运的有序和人类的渺小，之所以这么说，因为这部电影的主角并不完全是复仇者，故事很大部分是由受害者（瘾君子们）来推动的，是由他们的惧怕、可悲、和最终不可避免的死亡来驱动悬念向前走，在复仇的几场戏里，主角出现的相当少，和恐怖片里的鬼怪一个频率，影片给人的启发就只能来自观众将自己代入被害者的心境，也就自然有了Karma的感觉。

正如《无间道》里倪坤所说：“出来混，迟早是要还的。

”，将过往的恶行与现时的惶恐交错，很深刻地展现的人在恶面前的无助，恶是一个打开关不上的盒子，一旦与其交错，便难以再分黑白，关于这些瘾君子的死可以这么说：这些人是被自己的恶行而吞噬的。

关于结局，为什么主角要让最后一个被害者杀了自己，我本是这样觉得：Karma对于有过恶行的人自然是以死和恐惧相惩罚，但对于有恶行而恶行未满至死的人怎么办呢？

就只能让这个人进一步地接近恶，让他知道为保护妻儿而将自己推向恶行的自我分裂之痛、因惧怕而行恶的悔恨之恼，这样比简单地杀死他更有说服力。

但我后来因台词听不清去看了别人对台词纠正，发现复仇者是因为对自己的复仇行为悔恨而选择了让猎物杀死自己，我觉得虽然也解释的过去，但多多少少让前面整部电影建立起来的猎杀者的万能前功尽弃，让复仇者沦为了一个复仇者，而不是一个宿命的执行者，当然了，创作者本身极有可能就没有想过所谓宿命的代表这一说，作为一个复仇者来说，这也是有根有据的。

一部成功的電影，要在前十分鐘吸引觀眾，要在後十分鐘震撼觀眾。

《死人的鞋子》做到了。

前十分鐘，那旖旎的田園風光，那感傷的鄉村音樂，勾攝了我的心魄。

後十分鐘，那果敢的復仇，那殷紅的血跡，震顫著我的靈魂。

世間但凡由人引發的悲劇，都是可以避免的，只要某一個人的良心在某一刻是醒著的。

沒錯，良心是一個貪睡的孩子，且它是越嘈雜越易入眠。

而我們所處的，是一個充滿喧嘩與騷動的世界。

所以，如果我們的頭腦不是清醒的，我們的良心就是酣睡的。

如果在這個悲劇剛發生的時候，其中的某一個人的良心是清醒的，厲聲制止這種暴行，或許，他們的雙手不會沾滿鮮血，他們的靈魂不會出賣給撒旦。

可是，我們的周圍，我們自身，太喧鬧了，我們又是那麽容易的隨波逐流，我們的良知怎能不隨隨便便就入睡呢？

於是，悲劇接踵而至。

於是，罪孽不可救贖。

今天刚陪我哥去做完碘131治疗，回家的路上听到这电影的片头曲，片段随着吉他声慢慢浮现，电影里这对兄弟间，可能本该是路人，但血缘让他们有灵魂的联系，哥哥最后内疚的自杀，不是仅仅是内疚，也为了弟弟的一生感到惋惜，因为这是我TM唯一的弟弟呀！！

看了我在虾米里的评论得知，看这电影已经是六年前的事了，但今天回忆起每一幕却无比的清晰，无比的难过。

开始看到一车人去找他哥哥算账时，我也觉得太假了，觉得这帮混混太怂了，甚至打算不看了，但是还是勉强看完了。

看完了才觉得这电影还过得去。

看完后，我个人觉得其实在这帮混混和美国电影里面的混混不是一个性质的。

美国电影里面的混混是暴徒，是不可救药的；这里的混混是颓废、麻痹的，他们弄死男主角的弟弟是渐进式的，他们沉沦、吸毒、暴力，但是区别于美国电影的那种，是带有恶作剧成分的，并以恶作剧为快感的，他们原本也不想弄死男主角弟弟的，只是“兴致”来了，玩弄他，后来抛弃他，导致他死亡，当他们知道男主角来复仇时，心里都有恐惧和愧疚的，而美国电影里的暴徒则毫无愧疚之心反而会“英勇”的、有组织的扑杀复仇者。

至于最后一个凶手，他应该是这个电影里面最具良知的混混吧，毕竟相比较其他混混，年龄大点（当然还有两个更大的），都有家庭了，男主角为什么会让他捅死自己，我想这是最好的选择，因为这样比杀了他还残忍，男主角能在混混们家里随意留字迹，随意出入，肯定是对他们的住址、活动场所、作息规律和性格都摸了底的。

他虽然是为弟弟复仇，但是毕竟杀了那么多人，双手同样沾满了血污，唯有自杀才能得到救赎，也才能到弟弟的世界，和弟弟在一起，而且只有让混混中最具良知的人捅死自己，才能让他再一次沾满血污，让他活着生不如死，痛苦一辈子，得不到救赎。

如果混混都和美国电影里面的暴徒一样，我想哥哥最后可能死得不值得。

关于混混和暴徒，我本身也是深有体会的，从小到大认识的同学朋友里面，有很多这样的混混的，打老师、打同学、K粉，但是有相当一部分混混成年后老实了很多，当然K粉的老实的比例低很多，很多人都是麻木的、从众的，在一个不好的环境里面，自己又不上进，慢慢就沉沦了，但是如果有积极的因素影响他们，他们还是会变正常人的，变不过来那种，特别是吸毒赌博的，基本上不能叫做混混了，混混不知道为何而混，所以混着，他们是麻痹的，思想浑浊的，暴徒已经是升满级的了，毁灭式的。

Shane Meadows拍这部片子意味深长哇类似金庸的鹿鼎记前15部都是英雄主义，最后一部反英雄主义。

Shane Meadows一贯玩Gang，玩光头仔Skinhead，玩英伦痞子青春，最后来一部Anti-Gang。

这么说起来Shane以后是不打算再拍同类题材了么？

========================================小青年们总是觉得英伦青春很颓废很美任何生活都需要建立在经济基础上不卖药哪来钱？

买药的人钱哪来？

你卖药人也卖药，你不杀他他就杀你。

装逼装老大，你狠我也狠。

瘦窄外套硬朗光头的本质究竟是什么呢

恶棍里总是一个带头的坏到彻底阴狠毒辣的角色，和一帮被他的“恶”催发出牛哄哄的激情的小混蛋们来实施各种坏点子，别忘了还有个只是害怕被排挤的半吊子混混，那一丝隐恻之心如果被他一时抛下，便有可能会酿成惨剧。

等到复仇的monster来算账时，看上去，这只假绵羊是捡回了一条小命，但他满手凝结着所有审判的鲜血，恐怕下辈子也别想洗干净了。

所谓记忆，个中最难以释怀的是被施之虐，最无法放下的自作之孽。

正如同片头的“上帝会原谅他们，耶稣会原谅他们。

但我不能。

”配乐很赞，特别是那几个喝了过量毒品兑的水神志不清的时候。

阴测测的复仇小能手什么的最喜欢了，哈哈

片名《死人的鞋子》来自英国的一句谚语“要等死人的鞋子，你就会光脚走路很久”心存信仰，禁忌的人，在复仇与忏悔中纠结，一面要伸张正义，一面要恪守教义，索性牺牲自我，忠义两全。

这片子最终是宣扬宗教式的传统思维，不断的压制天性，使人民永久的压抑中生活。

而天性是，痛快恩仇，以牙还牙，以眼还眼，不惩治罪恶，就难以颂扬善良。

看这部电影纯粹是对TOBY KEBBELL的喜爱豆瓣对其的类型标签 让我觉得会是一部节奏快 动感强 画面色彩血腥的片子如《杀死比尔》一样 结果却出我意料片子的开头是种种的家庭幸福 哥俩好的无限和谐温馨画面 片子的结尾也用了大笔的时间和镜头来描述田园风光的美好片子的主体部分还用了很多类似圣歌和乡村音乐来给情节加气氛脑中一闪而过：这算什么惊悚啊？！

坑爹！

明明就是一部诗意的文艺片！！

但不得不说英片总比美片更有发人深省的东西 比如它，说的不仅仅是复仇 而是人性 人性的解脱片头哥哥的独白和幻想中弟弟的如影随形其实就已经开门见山的点明了这一主题：要复仇，要解脱导演多次将哥俩小时候的彩色镜头和哥哥幻想弟弟的如影随形是手足情深 瘾君子与弟弟的“快乐”日子的回忆却用黑白镜头来表达 给人沉重是哥哥痛苦的回忆和心中隐埋的痛苦也是瘾君子组合内心的恐惧和愧疚哥哥神龙见首不见尾的复仇铺垫 和对瘾君子组合友善的举动 感觉是影片中最精彩之处 瘾君子的无限惶恐被表露无意 人的恐慌和接近奔溃是智商最低之时 杀之快然复仇的脚步一旦开始就无法停止在我看来也许哥哥是看到最后一个人的一双亲密无间儿子而改变了自己的想法 他们是从前的自己 而复仇的脚步不能停止到弟弟死去的小屋是为自己的选择也是善待那对双胞胎的选择沾满血腥的双手洗净了瘾君子对弟弟的种种羞辱 却无法改变自己的罪恶更换不回弟弟的重生唯有死亡才能解脱 唯有用那被复仇的最后一人的双手赐予自己死亡让其生活在无限的痛苦之中才能终结报复电影的最后圣歌和空旷美丽的田园风光 是哥哥的解脱 安定 淡然 无遗憾 像是抒情诗的最后将自己的所有愤怒 懊悔 梦想 渴望的彻底抒发。

是悲剧 也是 喜剧。

PS：toby的戏份虽不多 但演技可见一斑 白痴要不要演那么像啊

（芷宁写于2010年5月21日）英国惊悚片不似很多米国制造那样弄出挺大的“动静”来，它不以煽动听觉的音乐、突然而至的血腥画面来刺激观众的肾上腺皮脂激素，在故事架构方面，它简约而清晰，没有太多的弯弯绕绕，在光影色调方面，它可谓朴素的紧，但其中以剧情、以表演所带来的思索却是深远的，就像它的画面，冷峻凛冽而辽远，仿佛带你走进一个酷夏里的冰窖，让你骤然冷静并沉浸其中。

《死人的鞋子（Dead Man's Shoes）》是一部时长和剧情构成都恰到适当观影平衡点的影片，曾获得过第58届英国电影学院奖年度最佳英国电影奖。

它是导演西恩·迈德斯拍摄那部惹人喜爱的半自传体影片《这就是英国》之前的作品。

这位小时候曾立志要当黑帮老大的导演，其作品一旦涉及到街头小帮派的状态和生活，就都拍得很有感觉，当然，他曾出来混过，有生活。

不过，可以肯定的是，西恩·迈德斯在光影世界里有他的特点，如他的影片都结构紧凑、脉络清晰，镜头画面都干净凌厉，人物设定极富个性魅力，整体具有浓厚的英国本土气息。

08年，英国电讯报（Telegraph）选他为“英国文化百大重要影响人”之一，不是没有道理。

《这就是英国》表述了一段少年的灰色时光，而《死人的鞋子》则表现的是成年人的灰色地带，对人性的追问，一直是西恩·迈德斯执着的课题，而且每次都有不俗的解读。

人性中存在着欺负弱小的一面，否则也不会有在学校门口欺负低年级同学的家伙们，虽然很多人在日后的成长中学会了收敛，年纪越大越懂得该理智的控制，但这种人性的阴暗面是始终存在的，特别在街头帮派那里，在众人聚集时，这种虐根性就会越发膨胀，变得猖狂而卑劣，一发而不可收拾……这次，迈德斯的导筒选择了击中这点，并且将极端境况下，人性中的善恶纠结也附送出来。

由演技派帕迪·康斯戴恩饰演的复仇者理查德，是一个痛苦而纠结的男人，也可以说，在得知噩耗、在伫立坟前的那一刻，他已将善的灵魂湮灭，只留下愤怒仇恨和对公平正义的讨要——以“以暴制暴”的方式。

此次，帕迪·康斯戴恩演出了英国大兵理查德的彻骨之痛，他返回故乡，所做的不是荣归，而是痛击，他在弱智的弟弟安东尼面前，是和善而靠得住的大哥，而在仇人桑尼（加里·斯加奇饰演）等人面前，则是分外眼红、杀人如切瓜的悍将。

康斯戴恩的铁汉气质很适合演绎那种强悍的角色，铁汉也有动情处，片中的这个动情更令观众揪心，如，在得知弟弟受辱时，一直喊着哥哥的名字，希望从军的哥哥能及时出现解救自己，此时，康斯戴恩的理查德眼睛、嘴唇乃至整个面部表情，都让观众不忍，一个人的心能痛到什么程度，康斯戴恩给出了答案。

第10届《帝国》杂志评选康斯戴恩为最佳英国男演员，选的靠谱。

影片有一个处理方式做得很有章法，它将可怜的安东尼的故事以及他和哥哥的“同场对话”穿插在复仇间隙，当一切明了时，观众自会明白这种处理模式的用意。

理查德最终让“仇人”之一、有家有业还残存着懦弱的善意的中年男帮他解决他永远都会陷入其中的怪圈，或许唯有此种彻底的解脱，才能让理查德真正停手，才能让他的心灵得到平静，否则沉痛的阴霾将永远也不会放过他，否则他将永远都能听到安东尼求救的呼喊……于是，片中那处始发惨剧的废弃建筑，在荒原中显得越发阴冷而死寂。

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我不能，为我所说负责因为我只是，一艘搁浅的船我不能，为我所见负责因为我只是，一艘搁浅的船海上不见船，般上没名字要记起，我所丢弃的人并不困难此刻，他们都站在我身边他们大多都微笑着我的理想，让我奔向，我的血脉，与大家一起对于一艘搁浅的船，是多么自由的片刻胶片里的童年掠影舒缓中的民谣歌曲静谥里的小镇风景就这样追随着两个人的背影，缓缓展开他们是兄弟安东尼，懦弱无能，处处被人欺凌理查德，冷峻凶狠，展开复仇之旅这是一个简单又干净的故事他离开，为了心中无法解开的结他回来，为了完成一份自我的救赎如影随形的弟弟与他相伴，时时提醒着他曾经的无助，和他的抛弃他大肆杀戮，在每一个完结的生命里读出他们的麻木不仁和自以为是以及自己的逃避追随着死人的脚印，追寻着生者的堕落然后他找到了最后的终结，我们看到了所有的真相虽然早已了然于怀，却伤情于他对最后一个凶手的指认他是白痴，我是怪物社会的认定，注定了所有的羞辱与欺凌人心的冷漠却构不成伤害的罪证内心的认定，决定了一定要完结的宿命自我的觉醒痛悔于往昔的抉择鲜血浸染了大地，那是带我们回家的路回到天真无邪，单纯快乐的童年