怎样都行

1. 按柏拉图《盛宴》中阿里斯托芬的说法，远古神话世界有三种人：“古时候，世界不是有男和女，而是由男男、男女、女女构成的。

就是说，一个人用的是今天两个人的材料。

大家对此心满意足，相安无事地生活。

岂料，神用利刃将所有人一劈两半，劈得利利索索。

结果，世上只有男和女，为了寻找本应有的另一半，人们开始左顾右盼，惶惶不可终日。

”情深所至，一切回归神话，男女消失，攻守当道。

2. 《whatever works》里的鲍里斯也许深受此道，所以当20岁的少女埃文找上门来试图跨越四十岁的障碍携手前行的时候，鲍里斯怎么都行；所以当埃文的母亲找上门来被这对老夫少妻吓晕之后又以迅雷不及掩耳盗迅雷之势和鲍里斯的两只老友一起幸福3P的时候，鲍里斯怎么都行；所以当埃文的老爸寻亲被3P雷晕之后嘴念着圣经去酒吧消愁却和一个男同搞上之后，鲍里斯怎么都行；所以当埃文厌烦了和天才生活一起一边自怨自艾一边为小三找伟哥一边无辜的去找鲍里斯坦诚的时候，鲍里斯怎么都行。

这个世界会好吗？

鲍里斯在结尾给出了答案：“我刚好讨厌新年的庆典，每个人都渴望快乐，试图用一些可怜琐碎的方法去庆祝，庆祝什么？

庆祝离坟墓又近了一步？

那就是为什么我不能说太多。

不管你可以获取或给予多少爱，不管你可以获取或提供多少幸福，每一种优雅的临时举措，怎么都行。

还有不要自欺欺人，这一点都不取决于人类的聪明才智，比你聪明的要多，你大部分的生活靠的是运气。

上帝，你知道你父亲的一个精子的几率吗？

数十亿中的一个寻找一个卵子创造你？

不要去想了，否则你就要恐慌了...3. 经典攻守对白：——你遇到别人了？

——嗯哼——你想我们像你妈那样来个三人行？

——鲍里斯，当我们相遇时，我还非常年轻——你仍然非常年轻——但是，但是我长大了，我长大了很多，而这一切都是因为你——是的，这是事实，我一直对你惊人的无知十分有耐心——不管任何事情你仍然可以依靠我，我只是，我想我已经在一个非常让人吃惊的年纪了，我也，我不知道怎么说才好——你不需要说得很好——我希望这样——我完全能够理解，真的，这并没有违背我的信念，爱情的关系总是短暂的——即使他们是对的，我也不认为这是真的，——真的？

你有自己的看法了？

——就如一对情侣，你知道，他们感情不是很深厚，但，生活虽然残酷，可我想去参与这个世界，我甚至想念人类，甚至是白痴和傻逼，因为我真不认为他们不好，我想他们只是害怕——我认为你做出了正确的选择——鲍里斯......——我真的这样认为的，我是个见解深刻和敏感的对人类状态具有敏感把握的灵魂，不可避免的，你最终会对这种不相称感到厌倦，和伟大一起生活是不容易的，即便是智力正常的人——你心烦了，我不指望你能理解，你怎么能？

——相信我，如果我能够理解量子理论，我当然能够理解精神指挥棒的思维过程——鲍里斯......——没关系——我知道这一天总会到来的，我真的预见了，宇宙都会有尽头，我们何尝不是呢？

4. 找着神用利刃劈之前的本应有的另一半，概率也许比你爸爸数十亿的精子找你妈妈的卵子还要小.

每年总有那么几天伍迪艾伦便要让人小期待。

看他今年又讲了什么故事，又在拿谁开涮。

伍迪艾伦2009年新片《怎样都行》（Whatever Works），看的时候从头笑到尾。

上一部《午夜巴塞罗那》，看完后总觉不过瘾，可以说是一部没有伍迪艾伦的伍迪艾伦电影。

但这一部，却从头到尾充满伍迪式的调侃，揶揄，讽刺。

喜欢看伍迪艾伦的电影，一个原因是看里面人物关系，无论多么复杂的故事，在艾伦手中总是收放自如，人物之间多么微妙的影响一两个镜头一两句台词便丝毫毕现。

再一，便是看伍迪艾伦展示的生活，看他面对生活的态度，去看这个纷乱的世界被他黑框眼镜过滤后的样子。

今年的《怎样都行》伍迪艾伦重返纽约，终于又以这座城市为背景。

故事很像拍他自己。

一个纽约知识分子老头（拉里戴维饰演）。

曾因为婚姻破裂跳楼玩，命运只让他磕了下腿。

他于是独居在纽约中，有知识做基础，多年的生活阅历推波助澜，老头早已看透那个叫做红尘的东西。

平时教教小孩象棋，或者就和几个老友闲聊，说话口气基本上是见谁灭谁，看到不顺眼的就狠批一通。

老头如此生活自己觉的倒也不亦乐乎，基本上就是这样的生活，等死。

随后出现一少女，特天真，误打误撞住入老头家，老头从一开始的严重腻味到慢慢接受。

女孩到底能陪着说句话，你要觉的老头是为了排解寂寞就错了，对于老头来说没什么寂寞需要排解。

老头有着自己顽固坚实的世界观，那就是生活就是如此，不抱幻想。

况且，女孩还能自己照顾自己，比种盆花养条狗方便很多。

两人就这么凑合住着，后来女孩以为自己爱上了老头，这么说是因为他们后来结了婚。

大概所有观众都知道，女孩其实对老头并不是爱，而是类似那种叫做习惯的心理错觉。

老头对女孩爱的表示感到可笑，为她的纯洁感到生气。

但接着老头忽然似有所思的说道：我打小在纽约混，你是从密西西比河那边来，通过天文学来解释，就是在这广大黑暗冷漠的宇宙里，通过一连串事件，咱俩才得以相遇。

两人结婚后，女孩母亲父亲相继到来，生活又发生了变化，每个人的处境都意想不到的改变了。

最后结局是各得其所，倒也乐观。

这部电影据说伍迪艾伦在70年代就已经写好剧本。

但如今看来，倒好似他专为晚年而写。

剧中那个老头实际上就可以看成伍迪艾伦，只不过没由他演而已。

老纽约，知识分子，和少女发生一段情感，充满生活阅历，对生活有一套自己的哲学观......这些都出现在伍迪艾伦电影和他的生活中。

在以前的伍迪艾伦访谈中，伍迪艾伦强调过一切人与事的状态，都取决于“适时发生”。

什么意思？

他说：“我无比相信运气。

这一点在我的所有电影里都有体现。

......运气对我们生活的引导程度比我们愿意承认的要大的多。

只是由于生活在一个心理分析的时代，人们倾向于不这么想。

他们认为：‘我掌握着主动权’。

......运气在生活中的作用，是一个让人心生畏惧的作用。

”在这个电影中充分体现了这一小思考。

拉里戴维对着少女说道：“让我告诉你爱是什么，当然，我说的也不是绝对，肯定有例外存在。

但他们也只是例外，不会影响这套规律。

爱这这玩意，不管别人是怎么跟你说的，它不能战胜战胜所有的东西，也不可能永恒。

到了最后，年轻时的浪漫梦想会褪色成任何东西。

” 而当少女逐渐成熟，找到一帅小伙打算离婚时，老头说：“宇宙都会分裂，何况你我。

”这种想法看似悲观消极，其实不然，只有看透了生活才能有次感想。

我觉的，在生活中有很多时候，有一种状态是不能去说的。

因为当你要去阐述一种状态时，首先你会利用生活经验去分类，先去把这人或这事‘定性’，然后再以某种态度来阐述它。

这就已经定下了不公正的调子，使人看不清实质。

其实，往往是这样的，就是说：“生活就是这个样子”。

没有什么喜悲，没有什么对错，它就是呈现了这种状态。

你接受也好，诅咒也罢，它就是这样。

而一旦当你认识到生活的实质，你就也许会少了些乐观，但绝不会是彻底的悲观消极。

好比电影片名《怎样都行》（Whatever Works）。

怎样都行，因我看到了生活，爱谁谁。

影片结尾拉里戴维的最后一句台词说：“无论你得到或是给予了什么样的快乐，不要欺骗你自己，这完全取决于你自己的聪明劲。

运气在人生中，占着分量比你愿意承受的要大的多。

”让自己聪明点，如果自己实在不够聪明，就看看聪明人拍的电影也好。

何况这部电影到处充满搞笑的台词，随处的讽刺，还骂人不带脏字那种。

每句话后面恨不得跟着三个意思，看着很过瘾。

拉里戴维比伍迪艾伦小一轮，两人都属猪。

两人都是生在长在纽约的犹太人，拉里戴维编写的《宋飞正传》显示了他的喜剧天才。

而他也是伍迪艾伦影迷，这次合作，算是弥补了想看到伍迪艾伦亲自演出的小遗憾。

生活本质上是扭曲的，人往往不易一下看清。

一件事物一种关系后面隐藏的东西你永远无法彻底了解。

但当生活的图景被一个纽约老头黑框眼镜面上微微的弧度矫正后，便离着正常画面更近了一些。

这是一部很有看头的片子，尽管很多人不能理解其中荒唐的爱情观，如老少婚，婚外恋，同性恋，三人恋，但这部片子的核心就是Whatever Works，导演通过老头-这个聪明绝顶的天才来表达这个主题的核心思想，至于观众是否能接受，那要取决自身的知识水平与能力。

当然由于双方的国情文化皆有差异，我们在这些爱情观与爱情的实践方面皆与西方有所不同，我们会理解老少婚，但年龄不能差太大。

我们会同情婚外恋，但排斥离婚，我们会反感同性恋，因为感觉不舒服，我们更会吃惊于三人恋，这极端于我们的文化所不同，但这是人性的趋势，是所有人类发展的方向，因为只要你不伤害别人，不欺骗自己，你可以做什么都行，会有越来越多的人理解你的行为的，包括我也在试着理解片子中所有人的言行，特别是老头！

说实话，我对他很是崇拜！

看了一眼海报就知道这将是我看过最棒的Woody电影，观影后我那该死的直觉又对了一次，没错，这是Woody把资本盈利等问题全都抛脑后，完全放开拍自己想拍的题材，没有知名演员，男主更是没有半点男一标配魅力的普通糟老头子，而正是这样的编排，成就了一个绝妙的文艺喜剧；男主是高手藏民间，凭着渊博的知识，高端学术背景，在纽约过着高尚的生活，然而中产梦寐以求的一切在他心里却打了问号，没有宗教信仰，却比任何人都尊重自己内心的真实想法，有洞悉宇宙奥秘的世界观，更让他接近开悟，他的台词就像在演绎Woody Allen对人生的真实看法，在悲观中乐观的活着，有何不可？

生活就是这样，老天爷关了你一扇窗的时候，就给你开另一扇门，真正的神存在虚无，却又无处不在，岳母被女儿嫁给糟老头现实冲击的同时，又间接认识了老头朋友做了她的新男友从而被发掘了艺术天赋，做回真正的自己，更发展到三人行模式！

老岳父做了一辈子虔诚信徒，却是离上帝最远的人，一个连自己的心都逃避的人，最终还是一次偶然的酒吧相遇找到那个隐藏多年的自己！

喜剧的结尾也是很讽刺，第二次跳楼的糟老头子竟然砸到了一个单身女灵媒，不信命运的人遇到了一个可以预见命运的人，冥冥中的安排就像宇宙在开玩笑…宇宙的不确定性，存在的必然性，并不冲突，在经历过疯狂的人生后，才会发现其中的真理，可能这就是我们打败了其他无数个精子竞争者，从而拿到出世资格的原因吧？！

😄

电影看完，一种呕吐的欲望突然从胃里反到心里，如果说恶心除了是一种生理反应还是一种正常的心理反应，那我当时的感受用“恶心”二字形容最恰当不过。

而这种恶心感已经多久没有袭击我衰弱的脾胃，我早就记不清了，就像我曾经也有过的Woody一样的愤青时光已几乎被遗忘。

但今天我又重新想起那段如梦般奇幻，又如伤疤一般痕刻的记忆。

可能你们会以为那段记忆与恋爱有关，那恐怕只能令你们失望了，它只是关于我的一段工作史。

那时，我职场新人似的初来乍到，一切从零开始，但天生的一点责任感和痴傻劲让我比别的新人都更卖命，甚至是毫无道理的，而直至今天我依旧没有找到当时干劲的由来。

然后正如那年的星座预测一样，事业顺利，受领导器重。

工作内容虽然与我的专业无关，但是仅凭一点对于文字的敏感和思维的灵活，进阶之快似乎连我自己都难以相信，好像这份工作就是为我而设，大学以来的霉运似乎就要在此时调转。

但也就在此时，自满之心无限膨胀，另寻高就的想法开始如水草般疯狂生长。

当我提出离职，人们都惊讶不已，特别是看着我成长起来的领导，他们觉得太过可惜。

当初“这么好的发展机会丢掉不可惜吗？

”如是想法也曾出现在我的脑中，但很快我便用“机会哪里都有”来说服了自己，再后来我就到了我现在工作的地方，清闲而无聊，毫无发展可言。

这段经历离我已经一年多了，期间细节历历在目，辛劳与收获都成为了最宝贵的记忆。

而《Whatever Works》中，有谁注意过鲍里斯（那个老头男主角）的第一段婚姻。

兴趣相投，知识结构类似，正如鲍里斯自己所说的天造地设的一对，但鲍里斯果断抛弃了她，抛弃了美好的婚姻，抛弃了他年轻时的许诺（恋爱中那些海枯石烂的诺言，年轻时的鲍里斯或许也无法逃出这一俗套），甚至抛弃了自己的生命。

想到这里，我豁然发现恶心的缘由或许正源于此，这种对于美好的无条件放弃。

而我到现在为止依然为一年多前的选择而心怀懊恼，虽然我试图再次说服自己，正如当时“机会哪里都有”那样。

本片标题“Whatever Works”正是对这种“不可理喻、可惜至极”行为的豁然摊手（正如海报）。

而我过去自以为是的超然豁达，实则是另一种自我欺骗，也终在Woody的“Whatever Works”面前现出原形。

但我突然有个问题要问鲍里斯，更要问Woody，如果“什么都行”，那你为何毫无顾忌的要抛弃你的前妻，难道“那种生活”不属于“Whatever”吗？

或许这是个毫无意义的问题，因为“Whatever”限定于既定事实，就好像我只能对我现在的工作说“恩，还行，凑活过活”，而“那种生活”已经成为了遥远的记忆，只是可怜了那位前妻，突如其来莫名其妙的就要遭遇婚变之苦。

关于两星，我还是坚持我短评中的看法：Woody从反面用否定一切的态度肯定着一切，而这又与那个道理——所有人都成了你的朋友，你便失去了所有朋友——殊途同归。

既然如此，我便以最低的分数表达我浅薄的敬意。

（现在我也终于吐完了，恶心的感觉终于烟消云散）

所有的装扮都是自画像，伍迪艾伦连装扮都懒得，他所有的电影都是以他自己为主角。

很讨厌他的自大高傲，看了这部片子更讨厌他了。

他就是男主角，主角讽刺大众和女主角的时候，说的都是伍迪艾伦的心里话，他自诩天才，对这个世界充满了蔑视和鄙夷，认为其他的人类都在拉低他的水平，将人类推向灭亡，而特别善良的他经愿意降低身段，倾听愚蠢又思维缓慢的人们的话，人类啊快点跪下感恩吧在男女主角结婚前，男主角看着女主角说了一通非常像他自己的话，然后感叹道人生的神奇，完全不相关的人们也能相遇。

他的眼神中透出的是成就感和满足，看着这个低智商没脑子的白痴竟然有样学样的把他的理论学的很不错，一副孺子可教的样子。

他们的结合一点也不莫名其妙，而是一场妻子的养成，当一个懵懂的没有什么自身认同的女孩被打造成了老头子想要的样子时，就是可以采摘的时候了。

让我想到了高晓松骄傲的说，我老婆的世界观、他爱听的音乐，都是我培养的。

影片中男主的确也有一些改变，片中的人物说女孩是他生活的动力，他很需要她，男主自己也说离开了女主会不知怎么办才好，但我并不认为男主是为了女主而改变，这分明是巨人俯下身与凡人打成一片。

在男女主结婚了之后，他们相处是的描写非常少，男主陪女主买菜、骑车、吃她做的饭，男主在享受着免费的服务的同时，用一种看宠物的眼神看着对方。

我不太明白伍迪艾伦到底是想说什么，自大如他，虽然在结尾安排了一个圆满的，每个人都找到幸福的结局，但我并不认为他在传播爱情传播美，床照一个童话故事般的结局。

我认为，他在嘲讽了一大通平凡又无能的世人之后，耸耸肩说，无所谓啦这个世界就是这么操蛋，随便怎么样活下去就行，反正你们那么低级又弱智的动物也改变不了什么，还不如及时行乐呢。

影片片除了发泄似的，抡圆了胳膊抽保守派的嘴巴之外，没有任何讲理的部分。

天性被压抑所以就要释放，得不到满足就发疯似的放飞自我，而人物的心中的挣扎却完全没有描写，在导演眼里保守派们信仰与欲望的挣扎就是自找苦吃，他们的愚蠢导致了他们的痛苦，根本不值得同情。

感觉，我渐渐的理解了人们说自由派虚伪的原因了：以自己的认知为真理，虽然不像保守派一样憎恶异见者，却也根本不把他们当人而是发自内醒的鄙视又可怜着他们。

严于律人宽以待己这种紧紧握着自己的特权，认为自己可以俯瞰众生的猥琐男啊，不知道什么时候才能被好莱坞抛弃。

很难，因为好莱坞幕后的人们也都是这样的，但好在韦恩斯坦倒了，事情总是算在改变吧

电影中的怎样都行，到了生活中可不一定行的通。

现在看电影越来越费劲了，不知道是因为环境，还是因为心境，总看不下去，撑都撑不住，allen这片也一样，加上今天下午的一个隔断，也算是分三次才看完。

影片的前三十分钟，剪辑完全不像后面那般流畅，很多剪辑点非常硬，过渡的也不是很舒服；一如男一号，自负狂妄，跟谁说话都像吵架，连小孩子都不放过，这样的个体很容易被孤立出来，这决不是因为之前离婚跳搂造成的。

人格的缺陷不会因为家庭，时代而发生任何改变！

三十到六十分钟，调子，感觉，节奏都好了很多，故事本身的延展性已经能弥补之前技术上的所有缺陷。

其实做电影对allen来说应该是件很轻松的事，老头毕竟年龄大了，出点问题谁都能原谅，再盖以固执，偏執 ，或者个人风格强调一下，也就过去了，可在这三十分钟内我们不得不感叹allen驾御电影的能力，他可以使重复的桥段变的异同寻常，也可以让刻意安排的局面变的可以接受，更可以让我们这些观众容忍一个老人的絮叨，当我从这种絮叨中发现自己的影子的时候，很失落，有的时候我真的就是这个样子，我自己都开始厌烦我自己。

六十分钟之后到结尾，是allen完全展现其水准的三十分钟，当所有的不可能都成了可能大家以为就此结束之时，不但巧妙的运用分镜头告诉我们为什么能变成最终这个结果的同时，还精心安排了一场群戏。

所有当事人共处一室，相谈甚欢，我真的被感动了，这一刻无关乎爱，性，自私，贪婪，更无非道德，伦理，忠贞，坚守，这一切不是因为怎样都行，只因为片中那句话＂无论你得到或是给予了什么样的快乐，不要欺骗你自己，这完全取决于自己……. ＂只因只有一个自己，自己也只能活这一次！

PS：allen这次选择回到new york，我想也只有在NY这个城市出现这样的故事才让人明白为什么《我爱你，纽约》什么里面可以充斥略多一点性场面和暧昧了！

■ 文艺补白最新文艺片推荐●《怎样都行》导演：伍迪·艾伦 主演：拉里·戴维《怎样都行》没有任何新鲜的东西，它就是个人生喜剧，肆意地调侃爱情，挑逗或者说挑衅那些正在观看电影、有着严肃道德观和精神洁癖的男男女女。

纽约小老头离开了欧洲，回到美国。

看海报上的拉里·戴维(L arry David)摊着双手作无奈状的模样，总有理由让人怀疑他分明就是伍迪·艾伦 (Woody Allen)本人。

他回想起当年的纽约故事，索性拿出来再演一遍。

当年写给幽默大师泽罗·莫斯特尔(Zero Mostel)的剧本，改由热门喜剧明星拉里·戴维接手，倒也说得过去。

至于是否会被影评人嫌弃，谁在意呢？

《怎样都行》(Whatever Works)里的鲍里斯，自封高智商天才，为人苛刻，特别喜欢挖苦和讽刺他人。

不用说，这样的人肯定也活得不开心。

他有严重的焦虑症，跳楼摔瘸了腿，老婆也跑了。

虽然好像全世界的人都欠了他什么似的，不过他孤家寡人生活倒也清闲。

影片始于他和几个老友的寒暄，鲍里斯又开始滔滔不绝，众人说服不了他，或早就习以为常。

鲍里斯突然起身，向着镜头走来，开始一通独白式的说教。

他把看电影的观众也开涮了一遍，说这些人是莫名其妙的白痴。

熟悉伍迪·艾伦作品的人肯定不会感到意外，这种把观众也带进去的方式以往早有出现，《怎样都行》无非原封不动拿来，放在头尾用了下，趣味有余而新鲜不足。

值得思考的地方在于，很多人不就在看电影的过程中骂这个家伙笨说那个家伙蠢？

满嘴火药的鲍里斯恰好是个例证。

在意宗教在意上帝，在意家庭在意父母在意身边人，伍迪·艾伦说 take it easy(放轻松)，他们都是虚的。

人类的七情六欲在鲍里斯看来都无比可笑，他很容易把话题上升到时间和宇宙的层面。

鲍里斯把这套东西灌输给身边人，不停地洗脑。

简单来说，无非就是不要把爱情看得太重，只要不伤害别人，放任自流，怎样都行。

即便是嫁给鲍里斯的姑娘后来跟别人好上了，他也一点没有悲伤；只是回到以前的不开心生活，他又一次选择了跳楼，然后接受命运的安排。

这么说吧，《怎样都行》没有任何新鲜的东西，话唠狂的对话成灾、必不可少的美女、冷笑话和荤段子、打过来和打过去，这些不是都有么。

就连人物所在的纽约，那谈不上风光的风光也被搬演过了千百次。

《怎样都行》就是个人生喜剧，它肆意地调侃爱情，挑逗或者说挑衅那些正在观看电影、有着严肃道德观和精神洁癖的男男女女。

至于看完后是喜是怒还是小感触，随你怎么样，都行。

【http://epaper.nddaily.com/C/html/2009-10/24/content_923436.htm】伍迪·艾伦透露剧本创作于上世纪70年代，这也许解释了这部最新作品为什么看起来那么老。

———Lisa Schwarzbaum (《娱乐周刊》)影片给伍迪·艾伦指明了方向，从格劳乔的话语到帕斯卡的智慧，无所不包。

导演想说的就是，心自有其道理。

——Roger Ebert (《芝加哥太阳时报》)

首先，为什么要强调“国际化”呢，因为“愤”也跟诸如某权，某主一样，在中国就有了和谐高雅的特色，跟世界其他国家——尤其是以美帝国主义为代表的西方资本主义及社会主义发达国家——都不一样，是以有中国特色的“愤青”不在此列。

其次何谓“愤”，就是“愤世嫉俗”的简称，对于“愤”一般英语里必须会用到两个形容词：cynical和sarcastic，简单的说就是看啥都不顺眼，外加嘴还特别的贱，比如文学史上最受欢迎的“愤”Mr.Darcy（顺便说C.Firth本人也是个愤）最后“愤”也有一个成长发展，从量变到质变的过程，所以一般分为“愤青”（再次特别注明：有中国特色的不在此列），“愤中”和最高级别的“愤渣”。

本片中Larry David饰演的Boris就是一个典型的愤渣。

“ 愤”注定了是跟美好的中产阶级生活格格不入的，他们往往BS且不擅长社交（这里用“且”是因为BS与“不擅长”之间有因果、果因、并列等等几种关系，很难用一个简单的连词表示，以下同），不在乎且没有积蓄，对以婚姻为联系的家庭体制乃至建立在此之上的社会体制嗤之以鼻且往往会孤独终老，自以为比别人都聪明都透彻且对其他人类带有从怜悯到鄙夷到仇视等等的“俯视”感。

所以很明显，“愤”不是一天变成的。

“愤青”和“愤中”还有可能脱“愤”，“愤渣”则是“赤（果果的）愤”，世界上八成心智健康的女/男性都不会想要这样一个伴侣，可是“愤渣”也不全是由“愤青”的老年进级版组成的，那要如何来识别一个潜在的“愤渣”呢？

第一、潜在愤渣必然声称伊喜欢贝多芬和舒伯特。

这里要注意两点：是“声称”还有是“和”。

伊是不是真的喜欢不重要，伊只要作过此种坚定的表示就足够了。

是否讨厌肖邦和莫扎特是因人而异的，但喜欢贝多芬和舒伯特必须缺一不可。

贝多芬中又以喜欢五号和九号的居多（喜欢七号的一般是小资或者文青），舒伯特则必然是“鳟鱼”和“死亡与少女”（个人强烈推荐）第二、潜在的愤渣一般不看电视节目，甚至家里没有电视机，并且强烈bs喜爱看电视节目的人。

即使他们有电视机也不会是很好的设置，往往只用来看古早的文艺片——注意必须是“文艺片”，或者discovery和“国家地理”，而且后两者通常会一边看一边做笔记一边号称他们在欺骗观众。

第三、潜在的愤渣通常爱看哲学类书籍，但对经院哲学不怎么感兴趣，甚至强烈bs之。

伊拉一定都读过以下这几本书：《资本论》《查拉斯图拉如是说》《纯粹理性批判》和《存在与虚无》（近期的可能还会喜欢《结构与符号》之类的）。

伊拉对宗教有一定的了解，但必然是坚定的无神论者，bs所有虔诚的信徒，觉得这是智商低的体现，并且希望“帮助”他们摆脱迷信。

第四、潜在的愤渣喜欢发表“阴谋论”和“性本恶论”。

厌恶一切的社交活动，尤其是有着装code的舞会。

不喜欢参加户外运动，尤其是有对抗性的团体运动。

而且伊拉往往讨厌古典主义和印象主义的画作。

同理也讨厌流行音乐，尤其是电子舞曲。

伊拉会喜欢蒙克的《呐喊》，重摇滚，还有某些经典的电影配乐。

如果满足以上所有条件，而那个人又正巧是你在考虑的结婚对象的话，那么请三思，伊很有可能在结婚二十年后突然有一条从窗户跳出去自杀——当然是未遂，然后不计一切代价地跟你离婚，那么你“找个老伴好过冬”的计划就必然会落空。

其实吧，据某个专业机构的统计说现在法国的离婚率维持在1/2，美国虽然受到经济危机的影响有所下降但仍然保持在3成以上，中国大陆近几年随着经济发展和曾经是八九点钟的太阳的80后升到正午婚姻的破碎率步步高升有希望在五年内实现翻一番在十年内赶英超美。

面对这种情况，很多人会喜欢问“现代人是怎么了”，不过作为一个曾经的有中国特色的“愤青”，我的习惯则是问“是不是现行的婚姻制度已经不适合这个社会了？

共产共妻也许正是人类发展的方向也说不定呢”。

圣经里有亚当和夏娃，所以西方人始终坚持一夫一妻制，包括太阳王同学这样可以拉去实验室研究一下生殖能力的种马级品种也只能养情妇，别说皇帝了，就是连中国当时富贵一点的乡绅都赶不上。

其实如果真的去研究一下中西方婚姻体制的不同的话，我相信是跟优生学有关的，还是那句话“物竞天择，适者生存”，中国使用这样的婚姻体制，西方使用那样的婚姻体制，同样把耶和华当成神的穆斯林和摩门教至今保持着一夫多妻的体制，都是跟自己的社会情况相联系，保持物种在当时当地的条件下繁衍所形成的社会习俗——或者叫做社会公约。

可是时代如果一日千里的发展，是不是这个沿用了千年的习俗已经不适合现代社会了？

既然那么多人无法维持传统的婚姻关系，那需要改变的也许并不是人，而是这种体制，人没有理由自己织个套子钻进去然后就不肯出来了。

“可行的”才是“合理的”，“适应的”才是 “道德的”Whatever works准确的译法是“怎么合适怎么来”，这是Boris的口头禅，意思就是不需要太过约束自己的需要而去适应社会的规则，因为那没有道理，社会的规则本来就是人类制定的，而且人类本身就是“堕落的物种”，自然制定出来的也是“狗屁规则”。

一妻多夫也好，变心离婚也罢，活了一辈子才发现自己是gay也可以，最重要的是要找到“合适”的，跟“合适”的人用“合适”的方式生活做“合适”的事情有着“合适”的期许，这样起码自己的人生会快乐，自己过得会舒服，不会半夜里做梦叫着“可怕可怕”然后又跳窗去自杀。

至于人家怎么看，人家怎么想，人家怎么说——嘛，用Boris的话说，那些人都是些头脑简单的蠢货，他们根本没有看到本质，所以不用搭理他们。

Woody Allen大概是美国最“话痨”的编剧了，是不是最“愤”的咱还不好说，但他对“性”啊“死”啊的话题显然有一种超常的兴趣，而且更明显的是：他显然觉得自己智商很高，看得很透彻。

换则言之他一直是在“俯视”观众的。

这其实没什么问题——如果是在三十年前的话，可是现在观众已经长大了，已经由“愤青”开始往“愤中”乃至“愤渣”发展了，他作为“愤渣”却没有更早的阶段可“愤”，再想要“俯视”未免就需要在底下垫个上标“看不见我”的箱子才可以。

笑点其实有，故事也不错，老实说作为一部电影来说我看得蛮开心的。

可是作为WA的电影来说，不能讲他退步了，应该是说如果想要一直“俯视”这个时代的话，你就要一直比时代走得远。

现在已经不是七十年代了，虽然我知道美国还有不少虔诚的基督徒，但跟一个南部上来的女生讨论黑奴的问题那显然就跟我老爹想告诉我抗战当中真正重要的战役是一样的意思——该知道的我早知道了，他们的资讯和思维方式已经过时了，而他们以那种过时的方式来打量和定位年轻一辈的人这种做法就更过时。

Melody显然就是这种过时眼光下制造出来的角色，因为觉得自己不够聪明所以想嫁给一个看起来很聪明的人——这显然是性解放之前才会有的想法，美国是否有这么封闭我不知道，但毕竟坐在电影院里啃爆米花的主要观众群还是像我这样小学时候就看到过麦姐的MV的人啊，如果要用Melody作为当成某种人群的“代表”的话，在这个时代恐怕是很难有观众会有共鸣了——我老妈都未必有这么委曲求全的想法。

虽然像我这样上限是到Anthony Hopkins（就是大我四十多岁）的是比较极品，但对于婚姻中的年龄差距这种话题这几年实在观众已经没什么感觉了，如果要搞另类的话女大男小可能还比较有效果。

至于伊老妈Marietta就当是和我妈一样大好了，那伊青春期的时候应该是七十年代，美国的七十年代在闹什么事mina都很了，所以我只能说WA的这个剧本，至少这几个人物设定肯定不是在本世纪完成的，不然就是他得了记忆功能性障碍。

Melody的爸爸反而要代表性强一点（除了那个宗教狂的症状之外），大概是男人几十年来都没什么改变的缘故吧，不过当他坐在酒吧里，突然跟一个男人搭上讪的时候，我已经知道下文了，所以这一段毫无惊喜可言，在后《断背山》时代，这个梗太旧了。

至于说到“三人行”（搞笑的是Mariette非要使用法语说这个词，搞到电影院里笑翻）甚至“一妻多夫制”是我不久前才跟人讨论过的问题，社会学的同学可以研究一下，一妻多夫制既可以解决人口负担，又能够保证家庭的经济稳定，还可以防止家庭暴力（除非几个老公联手起来打老婆，不过考虑到雄性的竞争本性，这种可能性蛮低的），还可以协调男女比例（尤其是考虑到显性的gay比显性的les多四倍）从而减少光棍的数量降低犯罪率（暴力罪犯八成是男性，连环杀手基本上全是男的，而其犯罪原因有八成是因为“性”），是很值得考虑一下的。

而“正视自己的性取向”是十年前就开始流行起来的吧，多少中年男一夜come out啊，这都已经不新鲜了。

所以这部是还蛮好笑的，但你就是说它是九十年代甚至是八十年代拍的我也会相信的——可是它偏偏讨论的是“时代问题”，就有些不搭调的感觉。

Larry David演得很好，Henry Cavill很帅，里面出现过的电影插曲我都认得，以上。

所谓的一见钟情的婚姻，无关乎年龄家庭教育背景的爱情，都不过是人类思想成熟过程中为婚姻为爱情标榜出的理想的模样罢了。

所以时光荏苒，感情会淡，关系中的两人也可能不再和从前一样离不开对方。

人们开始相互嫌弃伤害攻击，将一切怪罪于婚姻爱情。

却不知，错的既不在婚姻也不再你我。

变化的世界承载着变化的你我，情感本不该一成不变，哪里谈论的了永恒与对错呢。

Melodie找到了绅士帅气的Randy离开了高智商却时刻碎碎念的Boris，Marietta从并不幸福的“完美妻子”摇身一变成了放纵爱情与两个男人同居的“艺术家”，John和与观众对话的Boris也找到了自己的人生伴侣。

看似是大团圆好结局？

当下的这一刻，一定是的。

可未来，又有谁知道呢？

所以说， ‘whatever works’ only works at the very moment, nothing lasts forever. But why do we even need to think about ‘forever’? We all will vanish one day anyway. Seize the day, treasure every moment, then just live the life to the fullest.