导演：井上淳一
主演：井浦新,东出昌大,芋生悠,杉田雷麟,コムアイ,有森也实,田中要次,田口智朗,门胁麦,田中丽奈,竹中直人
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：若松孝二が代表を務めていた若松プロダクションの黎明期を描いた前作「止められるか、俺たちを」。若松が愛知・名古屋に作ったミニシアターを舞台とする続編では、映画と映画館に吸い寄せられた若者たちの群像劇が展開される。详细 >
至少今夜，我会怀念若松孝二的好。
结尾哭成傻逼了。井上淳一以自己为叙事中心，一种自嘲的语气呐喊对电影的热爱，处处透出对若松孝二的怀念与感激，迷影梗太多了，两次听到黑泽清的名字心里一颤并会心一笑，在色情电影引领受众主流的时代语境下借木全的口探讨电影艺术的困境与未来，东出昌大竟然演的这么好，井浦新演的若松孝二比上一部更饱满更有弧度，结尾时自己扮演当年的自己，真正的木全老先生站在门口，此时井浦新扮演的若松监督走进放映厅，我顿时湿了眼眶，无数电影人的灵魂引领着我们，亦像自己扮演自己的竹中直人，以及为师父作传的井上淳一，我们感慨着若松孝二的好，直到今天，依旧感受着一腔热血只为电影带给我们的无限力量，永远爱你，若松监督！
电影更多当然还是井上自己的传记，而若松只是一个引路人，对他的爱恨，井上也完全基于自我的视角去做故事的呈现，这样的片面性是基于当事者的一种自然本能。当若松慢慢过渡成一个暴君型导演的时候，会感觉视点完全飘到了井上的身上，但不远处金小姐的目光也似乎一直都在，到了木全经理，近乎暴走的向若松维护着自己电影梦时，视点之后的主体几乎已经全部丢掉了，留下的还是回归到若松身上，以及三位同辈或后辈的电影梦，各自的阐述与取舍。因此看电影的完成度挺好，以若松出发，串联起更多可能是默默无名的电影人们，这样的方式很容易延展开，去到各位爱电影的观众上。元电影的表现方式，呼应到片尾的彩蛋，也是颇为唏嘘吧，还是好奇正片上的再现怎么那样浮夸。电影最重要的还是让我知道了日影史上还有这么多重要的导演，但也不会去补，太多了。
乏善可陈的影像和崩坏的群像，最后还是靠缅怀若松孝二搞了些亮点。从迷影史意义上来看，cinema skhole的地方性和主理人木全的主体性也完全被若松-井上-井浦这条传承的谱系给掩盖，电影流通和放映本身的特点与重要性也被电影制作方全面劫持（真正的“jack”）。架空的女主金法子贡献的少数视角延续了上一部的历史修正主义做法，试图中和日本独立影史固有的“老登性”，而正是这种焦虑凸显了本片之于2020年代的时代性。
以前都不喜欢东出昌大的，觉得他演的戏都有点端着。自从绯闻事件以后，后面拍的戏感觉好多了，整个人可能也释然了，拍戏也无所顾忌了。
着实散乱，想讲自己的师承，又想讲cinema skhole独立放映的过往，还想讲在日，结果到最后都合不到一起，还真像最后若松导演说的那样“没什么才能”啊（虽然是想自谦才放出来的吧），纯纯靠迷影怀念上分。女主跟上一部一个毛病，既想用她做一些新东西的icon（女性主义/在日权益），又摆脱不了粉片一脉相承的对女性的sex focus式的“被凝视”功能，结果弄出来左支右拙一样无法自洽。她的畏缩和失败难道是她自己的失败吗？东出到底是太高了还是为了角色换演法，怎么驼这么厉害。你们这群霓虹艺文界人士啊，左派算是死透了。
迷影人生，迷茫青春
选取的视角天然弱于第一部，白石和弥拍的就是电影里若松孝二说的那种用一个取景器去截取现实的电影，井上淳一则反过来，拍的是那种想要极力地呼到观众脸上的电影。像先画好脚印再照着脚印走路，做出怀念的姿态，自我感动的样子，一个个念起那些名字的时候让人厌烦。我为井浦新演的若松孝二流了眼泪，但我想如果若松孝二本人还活着，看到这样的电影，他还会拿卷纸筒，一边骂笨蛋一边锤井上淳一的脑袋的。
导演拍自己与电影的缘起，私人日本迷影史，片尾彩蛋，还是蛮感动，东出的体态表演很厉害
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
没1那么多的左翼光环，只有少许一点慢慢老去的过激一代如何在退潮期坚持做自己，然后就是普通的迷影了。
可以看成若松孝二传记片，实在没想到这人如此痞性。。。
电影垂暮之时，迷影影像越来越多。
意外的好看，越琢磨越好，若松孝二真是一个可耐的灯塔。没有对电影的爱，应该说没有爱，什么也做不成。道具老师辛苦了，哪里找来这么多保存完好的旧电影海报。
寡淡如水得像是电视人物专题纪录片。唯一有趣的地方是让我知道一些日影八卦，比如若松孝二和大林宣彦的论战。
一部属于八十年代日本电影的迷影电影，扎实的内容和真挚的感情是最大的亮点。三星。
太饱满太深情了……有想给满分的冲动，尽管芋生悠作为一个为若松制作去登味、并赋予了在日朝鲜人这一在日影史重要身份的角色，却被拍的完全崩坏且工具化（比第一部门胁麦的角色设定差很多）。但是!去年有single8，今年有暴劫青春，作为日影迷真的很幸福!PS:婚姻与健美字幕组制作的字幕特别用心
1在哪？直接看2也无妨。我不记得若松孝二，但他的电影我却看过一些，更不用说他里面提到的一些影片和导演，甚至粘贴在海报墙上的电影。能成为著名导演的也就那些，而在路上前仆后继的年轻人要嘛早早选择放弃，要嘛在慢慢被生活磨平，要嘛苟苟活着；不仅能力的问题，也是机遇和时间点的问题。当然我觉得，很多年轻人干电影真的是为爱发电。
一直有一种燃烧过后的疲惫感，也许这就是井上导演视角里的那段时期的氛围。
single8那样的导演电影，这次是pink电影
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至少今夜，我会怀念若松孝二的好。
结尾哭成傻逼了。井上淳一以自己为叙事中心，一种自嘲的语气呐喊对电影的热爱，处处透出对若松孝二的怀念与感激，迷影梗太多了，两次听到黑泽清的名字心里一颤并会心一笑，在色情电影引领受众主流的时代语境下借木全的口探讨电影艺术的困境与未来，东出昌大竟然演的这么好，井浦新演的若松孝二比上一部更饱满更有弧度，结尾时自己扮演当年的自己，真正的木全老先生站在门口，此时井浦新扮演的若松监督走进放映厅，我顿时湿了眼眶，无数电影人的灵魂引领着我们，亦像自己扮演自己的竹中直人，以及为师父作传的井上淳一，我们感慨着若松孝二的好，直到今天，依旧感受着一腔热血只为电影带给我们的无限力量，永远爱你，若松监督！
电影更多当然还是井上自己的传记，而若松只是一个引路人，对他的爱恨，井上也完全基于自我的视角去做故事的呈现，这样的片面性是基于当事者的一种自然本能。当若松慢慢过渡成一个暴君型导演的时候，会感觉视点完全飘到了井上的身上，但不远处金小姐的目光也似乎一直都在，到了木全经理，近乎暴走的向若松维护着自己电影梦时，视点之后的主体几乎已经全部丢掉了，留下的还是回归到若松身上，以及三位同辈或后辈的电影梦，各自的阐述与取舍。因此看电影的完成度挺好，以若松出发，串联起更多可能是默默无名的电影人们，这样的方式很容易延展开，去到各位爱电影的观众上。元电影的表现方式，呼应到片尾的彩蛋，也是颇为唏嘘吧，还是好奇正片上的再现怎么那样浮夸。电影最重要的还是让我知道了日影史上还有这么多重要的导演，但也不会去补，太多了。
乏善可陈的影像和崩坏的群像，最后还是靠缅怀若松孝二搞了些亮点。从迷影史意义上来看，cinema skhole的地方性和主理人木全的主体性也完全被若松-井上-井浦这条传承的谱系给掩盖，电影流通和放映本身的特点与重要性也被电影制作方全面劫持（真正的“jack”）。架空的女主金法子贡献的少数视角延续了上一部的历史修正主义做法，试图中和日本独立影史固有的“老登性”，而正是这种焦虑凸显了本片之于2020年代的时代性。
以前都不喜欢东出昌大的，觉得他演的戏都有点端着。自从绯闻事件以后，后面拍的戏感觉好多了，整个人可能也释然了，拍戏也无所顾忌了。
着实散乱，想讲自己的师承，又想讲cinema skhole独立放映的过往，还想讲在日，结果到最后都合不到一起，还真像最后若松导演说的那样“没什么才能”啊（虽然是想自谦才放出来的吧），纯纯靠迷影怀念上分。女主跟上一部一个毛病，既想用她做一些新东西的icon（女性主义/在日权益），又摆脱不了粉片一脉相承的对女性的sex focus式的“被凝视”功能，结果弄出来左支右拙一样无法自洽。她的畏缩和失败难道是她自己的失败吗？东出到底是太高了还是为了角色换演法，怎么驼这么厉害。你们这群霓虹艺文界人士啊，左派算是死透了。
迷影人生，迷茫青春
选取的视角天然弱于第一部，白石和弥拍的就是电影里若松孝二说的那种用一个取景器去截取现实的电影，井上淳一则反过来，拍的是那种想要极力地呼到观众脸上的电影。像先画好脚印再照着脚印走路，做出怀念的姿态，自我感动的样子，一个个念起那些名字的时候让人厌烦。我为井浦新演的若松孝二流了眼泪，但我想如果若松孝二本人还活着，看到这样的电影，他还会拿卷纸筒，一边骂笨蛋一边锤井上淳一的脑袋的。
导演拍自己与电影的缘起，私人日本迷影史，片尾彩蛋，还是蛮感动，东出的体态表演很厉害
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
没1那么多的左翼光环，只有少许一点慢慢老去的过激一代如何在退潮期坚持做自己，然后就是普通的迷影了。
可以看成若松孝二传记片，实在没想到这人如此痞性。。。
电影垂暮之时，迷影影像越来越多。
意外的好看，越琢磨越好，若松孝二真是一个可耐的灯塔。没有对电影的爱，应该说没有爱，什么也做不成。道具老师辛苦了，哪里找来这么多保存完好的旧电影海报。
寡淡如水得像是电视人物专题纪录片。唯一有趣的地方是让我知道一些日影八卦，比如若松孝二和大林宣彦的论战。
一部属于八十年代日本电影的迷影电影，扎实的内容和真挚的感情是最大的亮点。三星。
太饱满太深情了……有想给满分的冲动，尽管芋生悠作为一个为若松制作去登味、并赋予了在日朝鲜人这一在日影史重要身份的角色，却被拍的完全崩坏且工具化（比第一部门胁麦的角色设定差很多）。但是!去年有single8，今年有暴劫青春，作为日影迷真的很幸福!PS:婚姻与健美字幕组制作的字幕特别用心
1在哪？直接看2也无妨。我不记得若松孝二，但他的电影我却看过一些，更不用说他里面提到的一些影片和导演，甚至粘贴在海报墙上的电影。能成为著名导演的也就那些，而在路上前仆后继的年轻人要嘛早早选择放弃，要嘛在慢慢被生活磨平，要嘛苟苟活着；不仅能力的问题，也是机遇和时间点的问题。当然我觉得，很多年轻人干电影真的是为爱发电。
一直有一种燃烧过后的疲惫感，也许这就是井上导演视角里的那段时期的氛围。
single8那样的导演电影，这次是pink电影