爱有来生

你念，或者不念我，情就在那里，不来不去； 你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。

很久很久都未曾静下心来看一部电影了，是关于爱，关于轮回，关于错过，关于时光的故事。

在影片的最后，我忍了很久的眼泪终于决堤......我们总是说，不会因为什么而轻易感动了，似乎早已经过了那些可以肆意矫情的年纪，变得越来越相信现实的力量。

可是我还是因为这样的一场轮回的擦肩而过动容，似乎是用血泪铸就的长歌，让人恸哭并且止不住绵长的伤悲。

《爱有来生》。

电影是我喜欢着的风格，有唯美大气的场景，磅礴凄凉的配乐，和等待与错过的主题。

我想到自己有过那样的时刻，似乎所有的一切都是转瞬而逝的，思念变得无迹可寻。

我想起我跟你隔着网络的虚实，却无法说出那些想念和无法告知于任何人的心疼。

而那些日子究竟是怎样熬过来的，我已经记不清了，只是依稀记得像是穿越了无数的沼泽和丛林，躲避过一切有可能到来的伤害，才终于走到了今天。

我们从来都不问彼此的生活，我们没有任何交点，也许只是偶尔相互给予的关心和温暖，可即便如此，我也觉得足够了。

后来的后来，我终于明白，你所想要的开心，是我想给却永远都给不了的。

可是爱真的有来生吗？

真的可以为着前世的承诺而孤绝地在同一个地方毫无怨言地等上五十年么？

等待是一生中最初的苍老。

最好的方式是我只等你三天，然后在第四天死去。

等下一个轮回，再与你相遇相知，甚至相恋。

每一个人的生命之中，总会遇到这样一个，因着某个笑容，某句话，你留了心，然后驻足观望，随后在心底晕染开来，那样轻易便喜欢上。

他占据你整个心房，仿佛全世界的灯都只为他一个人而亮，你只想让他开心，哪怕这样的开心不是自己给的也没有关系。

所以《爱有来生》里，阿明会面带微笑地说“我想给她的一切，她都已经有了，其实我想要的不就是给她幸福吗？

所以只要她是快乐的，这快乐是不是我给的，能不能等到她，都不重要了”。

我原来以为这个世界上，一定不会有这样的人，谁能眼含着热泪，看着自己深爱的人在别人的怀抱之中缱绻呢？

可是后来，当我真真切切地经历过一次之后，我终于明白，我们心心念念的，不就是他可以幸福么？

而幸福的途径是什么，是谁给予的，结果怎样，都变得那般微不足道。

很多年以后，当你再看到他的笑颜，你还是会觉得欣慰。

如果爱需要期待来生的话，只能是注定的缘浅情深。

若是此生不够爱，那么就翻过这一页吧，不然怎可叫作错过呢？

世间的爱，从来都是百转千回，真正随人愿的又有多少呢？

我们都不是可以将就的人，所以会选择孤单的等待。

我们不要别人的关心，是因为内心的扉门未曾为他们打开过，仅此而已。

来生是太美的一个梦，我们要怎么去期待呢？

这样虚幻的浮世绘，像是一个华丽的谎言一样遥不可及。

是太绚丽的肥皂泡，吹弹即破。

来生，来生。

你在哪里我又在哪里呢，是不是必然相逢会陌路？

那么此生的擦肩而过，你能否告诉我，是不是前世五百次回眸换来的，然后用此生的眼泪去凋零前世的誓言？

来生。

好吧，阿明的童年有一部分是不幸的。

除此之外，在哥哥的努力打造的那个山寨里，他只是一个养尊处优的少爷罢了，或者不客气的说，他还是个敢掠姑娘上山的恶少，这让我很难相信他是一个单纯善良的家伙——哦，虽然剧中这段情节充满唯美而浪漫的情调。

阿明对阿九超越生死的爱从何而来？

阿明的哥哥是个山大王，对阿明从来都是有求必应。

在这个空间里，阿明向来高高在上，以至于可以感觉到他对周围群众的那一份漠不关心。

直到阿九出现，过程是这样的：阿明深山老林碰一红衣美女在吹箫——相信这样的镜头大多数男人都很难忍；女子发现阿明后竟然毫不慌张——这一下激起阿明强烈的兴趣；正要上前遇到挣扎，大爽，干脆三两下掠回家了。

之后便是连续的软钉子，这是阿明从来没有遇到的——生活中第一次出现了“NO”的声音。

阿明感受到了一种前所未有的征服欲，长期的优越感让他对于结果信心满满。

然而事与愿违，耐心消耗殆尽时，阿明歇斯底里了——并且人生第一次失败直接把他送入佛门。

这在剧中貌似是一种灵魂的升华，实则仅仅是幼稚的赌气行为，在阿九事实上的道歉过后，两人正二八经在寺里谈起了恋爱。

这次出家倒像是夫妻俩搬了回家而已。

说到这里不得不提一下那位方丈，这是全剧中最为无奈的人物。

土匪二当家来投佛门，明明知道不是诚心，却也不好恐怕也不敢拒绝，说了个“六根未尽”拖拖时间，好让大土匪赶紧来接走。

未果，硬着头皮给剃了度。

从此，女人送饭，弟子约会，土匪串门，到最后下山化缘回来发现连寺都没了。。。。

几经渲染，阿明讲故事时再怎么深沉，我还是看不出他的爱何以强大到跨越时空，倒像是个早熟的小朋友在讲自己所谓的爱情。

如果爱有来生，阿明该等的是他哥哥，哥哥对他的感情倒是真的蛮强大。

哦，以及那个无奈的方丈。

其实给五星纯属私人感情。

因为段奕宏很和我最近看男人的胃口。

我喜欢带点野性的男人。

MS俞飞鸿当年很红。

之前我只看过她在《牵手》里演的小三。

那时多少年前的电视剧了。

跟《还珠格格》差不多大吧。

给五星也是向俞飞鸿多年不衰的美丽容颜致敬。

不得不说，俞飞鸿是个不能光用漂亮来形容的女子。

够大气。

够知性。

即使冷着一张脸也足以摄人心魄。

说实话。

俞飞鸿的导演功力、编剧功力尚欠火候。

我不喜欢自编自导自演的人。

不管怎样，都有自恋的成分在里面。

你看那片子里总是俞飞鸿那张脸就知道了。

身兼数职。

她有绝对的权力来抢戏。

（可是我觉得她没抢到，出镜率没她高的段奕宏演技比他好多了）总之，这算不上什么好片。

剧情不够流畅。

对白也生硬的很。

拍摄角度画面品质也一般。

可是。

可是这片子还是让我半夜十二点足够耐心的看下去。

还是让我看完之后这两天脑子里不断的想起段奕宏那张沉默的脸。

我也不知道这是为什么？

难道我最近色情的很，YY段奕宏那好身材了？

（说实话，我还真YY了）可是。

最起码。

这是个动人的故事。

百转千回。

动人痴缠。

归根结底。

还是因为爱情。

我喜欢这种质朴的爱情。

原始又单纯。

会说话却一直沉默着。

是怕一开口就泄露内心的爱意吧。

这样抵触式的爱一个人。

热烈又疼痛。

其实爱早就在心底生根发芽。

埋葬不了。

“来生还做你的女人。

”我希望我也能遇到让我说出这种话的男人。

永远有宠我的眼、疼我的心。

虽然我不相信来生。

可是要是真的有这样真诚的爱，我愿意生生世世与你相遇。

既然你幸福的活着，那这幸福是不是我给的也不那么重要了。

等待也没有了意义。

“茶凉了，我再去给你续上”。

轮回里还是没能记得那张脸。

终于想起的时候。

那人已经灰飞烟灭。

戏在最精彩最激烈的时候戛然而止。

让人唏嘘不已。

却也停的恰到好处。

我承认我大半夜哭了。

影片改编自小说《银杏，银杏》，投资四千万元，从剧本到拍摄完成，历经十年。

影片围绕着一棵银杏树，讲述了一段“人鬼情未了”的故事。

虽涉及了鬼怪，但爱情才是真正的主题。

《爱有来生》由俞飞鸿担任导演，而俞飞鸿在片中一人分饰两角，与段奕宏穿越时空、“人鬼”痴恋。

《爱有来生》围绕着一棵银杏树，讲述了一段人鬼情未了的故事。

段奕宏扮演的男主角在片中变身为一个痴情之鬼，前世深刻爱上了俞飞鸿扮演的孤女阿九，但因为两个家族的火并，二人生死离别。

段奕宏死后，成孤魂一缕，在一棵银杏树下，深情等待已经投胎转世的前世爱人50年。

此鬼情到深处无怨尤，在银杏树下倏忽而来，倏忽而去，银杏树叶纷纷抖动坠落，带出一股惊悚之气，鬼气满满的充盈在整座小院子中。

每天做鬼的阿明都会与今生的阿九在银杏树下展开一番对话，所有的前世记忆，都在阿明的讲述中重现，直至夜半茶凉。

然而今生，她的幸福已有人陪行，轮回路近，茶凉续杯，却再也续不上他们前世的约定。

纯粹唯美的爱情悲剧，这份爱情的浪漫唯美，以及不可避免的悲剧结局，尤其对女性观众，很有杀伤力。

人鬼恋，中国式有关等待的爱情，挣得了不少人的眼泪。

音效和画面是该片的两大亮点，很值得一看。

还有就是，俞飞鸿真的好美！

爱有来生？

爱真的没有来生！

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

——王昌龄深秋庭中寒，你我对坐，袅袅茶雾望相看，只是，我们来自两个世界… …张爱玲说：于千万人之中，遇见你要遇见的人。

于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“你也在这里吗？

”但我却在纷繁扰乱的寺庙中对你无力的说：“今生今世，我们走的路都错了。

时间不对，地点也不对。

来生我们再会。

来生，我会等你。

”人生是冥冥安排的，辗转千百次，仍然不能迈出这轮回。

心已灰，容已枯，双手捻针线，秀出子规啼血卷。

幽幽的望着满山杜鹃花，是你踏过的痕迹，我却惟有缄口莫言。

败花的季节，你用真心染红了那片扉页，铺来满屋生机盎然，我却惟有：“茶凉了，我再去给你续上吧！

”花虽谢，情不灭，冷面迎杜鹃，痴心已枉爱亦难。

夕阳西下，余晖斜洒，静谧的光年散落了我的脸颊，佳人折落于你的宣画。

“茶凉了，我再去给你续上吧！

”当希望被泯灭，耐心被沦陷，爱意被风裂，你拿起我拿刀的手捣向你的心，眼见玫瑰色的斑点渐铺开来，我，慌了！

光锁喉，刀尖俎，情难揭面纱，只因还未见古刹。

庭院深深，绿叶挥下，你剃度出家，深邃的目光填补不了你心中的沟壑，你将寺门紧闭，却关不了我坚持的心。

你说真与假，已彷徨，也许仇恨才能维系红尘中的人生。

我说有种真心，也叫风水轮回撕裂的壶破声划开佛堂，手刺痛，心滴血，你弯下腰扯开僧衣为我包扎… …心诀别，意难却，红尘拟莲藕，情如雨点断难断。

秋风荡残庙，我的魂魄参杂你那纠结的泪水飘向奈何桥，果决走向六道。

只是，当我再次站在银杏树下，请认出我，唤醒这颗泪滴… …十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

“那一刻，我升起风马，不为祈福，只为守候你的到来；那一日，垒起玛尼堆，不为修德，只为投下心湖的石子；那一夜，听一宿梵唱，不为参悟，只为寻你的一丝气息；那一瞬，我飞升成仙，不为长生，只为佑你平安喜乐；那一天，我闭目在经殿的香雾中，蓦然听见你颂经中的真言；那一月，我摇动所有的经筒，不为超度，只为触摸你的指尖；那一年，磕长头匍匐在山路，不为觑见，只为贴近的你温暖；那一世，转山转水转佛塔，不为修来世，只为途中与你相见。

”真心换真情，我以为如果用心良苦，总会对我多点在乎！

时常站在你面前，却分明感到亿万光年的距离将我们扯远，纵使给了你爱的尾戒，也不曾荡漾一丝波澜。

永远无法透过黑夜聆听你的呼吸，即便近水楼台又如何？

即便炙热痴心又如何？

即便折花作画又如何？

即便共与枕眠又如何？

即便以死相逼又如何？

依然得不到你的心！

我不懂，你也不懂，或许，我们都懂… …菩提本非树 明镜亦非台 本就无一物 何处惹尘埃红尘，说不清的感觉是最扎人的刺痛。

经历了、看多了，就能真的释怀？

三言两语怎敌了心的调敝。

自打身有血缘，又何来辜不辜负？

荒野生存、壁垒江山、请师习读、挥鞭打马、百步穿杨、溺爱有加。

纵然利箭刺心，心系兄弟情深。

一袭红衣，卷入乱世桃源，紧抿的朱丹，说出了你心中的不安，千转回肠的心开出玫瑰礼赞。

绕树三匝，何枝可依？

每日围绕银杏树颂经祈福，静听风过留痕的沙沙声，我说：“来了么？

”却又万物俱寂。

望着岁月雕刻的树干，无声叹息！

五十年，不曾走出你的掌控；五十年，心甘情愿做你棋盘的棋子；五十年，依无法拨开亚细亚的迷雾。

用我的思念穿织成线，飘向永远，你，可听得见？

苦苦等待为何求？

寻寻觅觅为何求？

从头再来为何求？

今生今世又为何求？

只为给你幸福么？

倘若我的出现打扰你幸福的局面，这又何必呢？

也许，有时候放手才是拥有，只要你是幸福的，是不是我给的，不重要了… …茶凉了，缘断了，要续吗？

如果爱，又何须来生？

爱，是个恼人的东西呢… …散，散落，就不要拾取了；飘，飘零，就不要追寻了；落，落幕，就不要开场了。

今日，遇见了，就对白吧！

今昔，交心了，就相拥吧！

今生，牵手了，就别放开吧！

今世，选择了，就勇气面对吧！

今后，还看今朝… …爱在现实面前，削弱了，迷离了，分裂了，剥落了… …如果爱，今世，就陪你到世界的终结！

今天去看了《爱有来生》...这部电影我瞅着好久了...终于一波三折的今日上映。

俞飞鸿十年磨一剑的作品，但是真正吸引我的不仅仅如此。

第一次知道这部电影时，它还叫《银杏，银杏》...显然是在段奕宏的博客里...因为他《士兵突击》之后就去拍了这个。

于是这部本来没有什么明星大腕（除了俞飞鸿本人和出场一共几分钟，近镜头就只有一个高虎外）的电影里2年后突然有了最大的隐性票房号召者——段奕宏。

当然，要去电影院观看一部文艺片，仅这一点是完全无法成为理由的。

然后我看到了预告片...画面感和音乐，以及故事都很不错很惊艳：大腕级的摄影师和道具、剪辑师，徐克和王朔的特别加盟都为电影增添了期待性。

但最让我心动的，是故事。

这是一个悲伤感人的故事，但还可以做的更好。

俞飞鸿没有把故事渲染到极限，但也并不失色。

满山的红色杜鹃花，阳光下山地草甸上宁静祥和的村落。

苍翠青绿的草甸上，苍莽高阔的悬崖边，两个依依相随的白色身影，画面美轮美奂，绿的透彻，红的狂热……关于爱的五十年苦苦等待的故事，人鬼殊途的悲歌。

等待五十年只为再看你一眼的凄美。

这个故事绝对可以再深刻、再凄凉、再美丽一些的。

问题也许出在节奏上。

但虽然电影的节奏有些不够流畅，前段和后段都却很完美。

问题的中心点是故事的“转”——“阿明出家”这个情节的推进的有些突兀。

电影对他情感的描述稍有单薄，让观众无法一下子感受到他不得不以出家来求得解脱和宽慰的必然性。

观众并在这里不能自然体会到阿明的痛苦。

如果这里有一个切到现实时间的镜头，对阿明进行面部特写，情感的表现也许会更好——段奕宏表演的精髓，就是眼睛。

通过他眼睛的特写，就能传递出阿明挣扎在无法得到回应和解脱的爱情中的痛苦。

由于没有厚实、深刻的对主人公进行情感铺垫，突然加快的情节使得刚刚缓慢宁和的故事好似一根一直松弛却骤然被扯长的皮筋一样，不堪重负就要断掉。

当然，这里加快是必要的，但却有些许生硬。

段奕宏的表演无疑是片中亮点，明亮真挚饱含情感的双眼，溢满着各种情感——对哥哥的爱，对阿九的情。

俞飞鸿表演上发挥中规中矩，平庸的完成了任务，倒是李佳的活泼是片中调剂，可惜戏份遭遇剪刀。

高虎一共出场几分钟，正面镜头只有一个，时间一两秒，也算作主演……但作为导演，我不得不说，俞飞鸿还有很长的路要走。

最后，来说我最中意的电影的根本——故事。

这是一个凄美的故事，结尾达到了整个电影的高潮。

于是《爱有来生》是一部拥有完美结尾的电影，结尾是最有味道的部分。

最后阿明的话，阿明的顿悟，让整个故事升华，也让故事更加悲伤——可是我没有想过为什么要在这里等她呢。

五十年过去再也不能等的时候我终于明白了，我以为我再次见到她时能带给她幸福，却没想过我是否还有能力能带给她幸福，也许现在的她已经很幸福。

那我的目的不就达到了么。

其实五十年的等待，我只是为了再看她一眼而已。

转身，小玉想起阿明时，阿明消失在寂静空旷的银杏树下，只留下镜中那个当年身着喜服哭泣的阿九。

阿明在最后终于明白，于是他走了，大彻大悟却又自私。

现今，小玉终其这一生都会无法忘记他——这个曾经在银杏树下等了她五十年的鬼魂，无论她多么爱今生的丈夫。

但阿明却释然了，释然之后伴随的必然是往事如烟，轻轻散去。

银杏树下再次变成了一出独角戏。

如果爱有来生，如果爱有来生……其实电影想要告诉我们的，只是人走茶凉，爱没有来生。

P.S：总体说来，我对这部电影还是比较满意的……除了那突然爆发的节奏……=。

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十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

　　 千里孤坟，无处话凄凉。

　　 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

　　 相顾无言，惟有泪千行。

　　 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　　 　　 ——苏轼 《江城子》 　　 除了那句“茶凉了，我再给你续上吧”萦绕耳畔的就是这首并不是我热爱的风格的旧词了 这是一个有点俗套的人鬼情未了的故事，卖点在纯爱两个字，我真是带着瞟一眼的心态看的，看完之后我发现我竟然哭了，还哭了两次。

首先技术层面的话，这是一部非常工整的电影，得益于摄影师是黎耀辉；剪辑师是林安儿；美术是项海明；录音师是王丹戎；服装设计是莫小敏。

这电影就像一个人，有这个班底就是他已经有很好的唱功了，不可否认这人唱歌会好听，但能不能动人就看导演和演员了。

更巧的是这是俞飞鸿自己写了4年剧本，拍了8个月，又编剧，又制作，又导演还主演弄出来的，她真是非常的有毅力啊，虽然当年沉迷小李飞刀的时候我觉得她真不像江南女子，反而像蒙古的单于王妃。。。

怎么就没有惹人怜爱那个劲呢。。。

但不得不说，她这次真的让我非常的佩服耶！

感动我的点其实蛮多的 最初看到英文名字的时候我就心里咯噔一声，eternal beloved,要知道beloved是我最爱的英文单词，它做形容词的时候是 被深爱的 的意思，做名词是 心爱的人 的意思。

爱不是最美德，最美的是能beloved，虽然只是一个被动态，但是大家能理解我的意思吧 一上来的兄弟情深就小感动了我一把，段奕宏的演技着实不错，年少轻狂入木三分，做鬼的哀怨凄凉也丝丝入扣，他哥执意不让他的手染上鲜血，让他念书，教他骑射防身，年幼的他却在椅子上不停瞟着外面，这已经能暗示他骨子里是不吝安稳的，他冲动爱动荡，所以才会抢回陌生惊艳的女子，从此惹祸上身。

翠绿的天地之间的悬崖边上的一块灰色的大石头上的身穿红衣俞飞鸿的回眸着实秒杀了我，我当时还想真奇怪难道不应该是她慢慢放下笛子，微笑着回头吗？

然后两小无猜，生死相许。

怎么笛子放得这么爽快，并且回首时面无表情还那么决绝，好歹不也应该来点惊讶什么的吗？

后来才知道其实一个心心念念要复仇却又善良的女子在遇见杀父仇人的时候着实就应该是那个表情啊！

细节控我非常喜欢这个3秒钟的片段。

段奕宏把俞飞鸿抢回去以后竟然捆着人家，后来她不再反抗，他就以为她已经认命了，其实只是这姑娘心里的复仇暂时战胜了良知了，要开始真的激化复仇了，看来不光是女人在爱情里智商为零，男人也一样。

俞飞鸿日复一日地刺绣，只绣杜鹃，而段奕宏的哥哥每年三月初三都下山去镇子上，也正是在几年后的这天被刺杀，多巧妙的暗示啊！

段奕宏这傻小子却当是人家真的喜欢杜鹃，在房子弄了一堆，还让人染布！

俞飞鸿把枯枝拿去扔掉，打开鸟笼，我就明白了，看情况这小妮子是忍辱负重，活生生一个国色天香的小间谍啊！

她对他说的第一句话是，“茶凉了，我再去给你续上吧”，这句话曾经让他看到无限希望，于是送马，画画，小浪漫玩得一溜溜的，可惜只换回了更多的这样的一句话。

50年后，阴阳相隔，她对他说的最后一句话亦是：“茶凉了，我再去给你续上吧”，语声刚歇，魂魄已散，他等到了她的幸福，只是他已不是她幸福的原因。

他不理解为何自己的复出并不能感动眼前这漂亮的小娘子，悲愤之中，出家了，我其实挺喜欢那庙在荧幕上飘来飘去的感觉的，其实踟蹰就是那个表现形式，时隐时现，飘忽不定，当心意已决，便驰马而去。

未料到她竟然跟着来了，不离不弃，每日三餐，端茶送饭。

他一开始拒那些茶饭，一日，她端着茶立于他门外，他绝情地擦身而过，没有故意撞撒那盘子，是倔强也是故作高雅，年少时，总有一种习惯，就是心痛，也要做出绝美凄凉的高姿态，于是买醉，于是放纵，扯远了 他终于背弃佛门的心静一条，打翻了那饭菜，她也终于放任自己哭了一次，用手使劲捡起碎片，满手鲜血，终究引来他的怜惜。

于是他不再思考为什么她要这么做，坦然接受了饭菜，她也暂时放下满怀心思，对他笑了。

那是他们心中都最美的时段，只不过我很好奇，为什么美女回家之后不卸妆不洗脸不刷牙就熄灯睡觉了呢。。。

后来我想应该是想等他走了，赶紧再其身报信去！

你看我这细节控。。。

于是大哥被刺杀，大哥说段奕宏：我必须确认你过得好！

所以即便留着这危险的女子在身边，即便他知道自己早晚死在这女子手里，只要她答应放过他这弟弟，那就算赔了性命又如何。

可是他不知道背着大哥的命，再任性的弟弟也绝无法苟活，所以有了下面的这句话「今生今世，我们走的路都错了。

时间不对，地点也不对。

来生我们再会。

来生，我会等你。

」，于是有了我的第一个哭点。

他没下了手，她帮他做了选择，毕竟爱过。

「我们前世都身不由己。

我以为今生碰到她，我们可以重头再来。

我可以让她幸福。

可是我没有想过的是，也许今生的她正生活得非常幸福。

我想给她的一切，她都已经有了。

其实我想要的，不就是给她幸福么。

所以只要她是快乐的，这快乐是不是我给的，能不能等到她，都不重要了……」他垂头，自我安慰地低吟，她回身续茶，他魂飞魄散，在倒茶的瞬间想起那前世的约定，抬头在镜子看到出嫁那天的自己，彻然大悟，但是为时已晚，好吧，这是我第二个哭点，还哭得挺惨的。

大叫他前世的名字，却再也唤不回昔日的爱人。

电影到这里结束了，最后一个镜头是摆在家中的一张老照片，上面是出嫁时的她。

没有一丝幸福的表情，有的只是冷漠。

暂不去怀疑，那山寨里哪儿来的相机，但是电影停在这里刚刚好，不会多不会少，也不知道是俞飞鸿的功劳还是帮忙剪了几刀的徐克的功劳。

关于爱情，我想说相逢不易，如果今世缘浅情短，那来世更是无法掌握，还不如一次烧他个粉身碎骨，就算来生陌路江湖也好，哪怕生生世世再不相逢，但起码有扎实的回忆握在今世的手心，能短暂地相拥取暖，总比匆忙去赴那未知的相约要强。

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1、阿明与小玉的对话：你那样地把她抢来是啊她是不愿意的她怎么会愿意呢可那时候我年轻我总以为只要我努力只要我掏出我全部的心总有一天她会爱上我就象我爱她一样地爱我难为你肯为她这样做可是爱情好像不应该是这样的有时候有些东西不是努力能得来的2、小兰与阿九的对话：我知道你不情愿但从今天起希望你也能对他好如果你还算是个女人的话如果你肯好好看一眼他看你时的眼神你就知道自己有多辛运了假如他肯那样看我我愿为他死不过你放心我会对你好的因为只有你开心了他才会开心但是你记住如果你胆敢做任何伤害他的事我决不会饶了你你最好连想都别想3、阿明自语：他们不相信我真的恩断意绝轮流来劝我可他们不知道我真的厌倦了我太天真太相信自己我以为只要真心对待假以时日再大的仇恨也终将会被化解可是我错了她恨我她真的恨我真心换真情也许人世间根本就没有这样的事什么是真什么又是假我已经分不清楚也许红尘中的人生是只有仇恨才可以维系的这红尘我不懂我只想远离它离得越远越好4、哥哥对阿明：没关系我不怨你从小你喜欢什么想要什么我都尽力满足你所以这次也不例外不过别说你当了和尚你就是做了鬼你也是我的弟弟我的亲弟弟这一点是任何人也无法改变的我会经常来看你直到有一天我确认你的选择也许并不是一个坏的选择就算是到了阴间我也要确保你是过得好的5、阿九临死对阿明：你是怎么也不肯再相信我的了今生今世我们所走的路都错了时间不对地点也不对来生我们再会来生我会等你6、阿明与小玉：那你后来等到阿九了吗？

阿九先我而去她以为我还会留在这世上就急着去投了胎而我又怕她来到这银杏树下找我一步也不敢离开错过了投胎时机可我在这轮回道上也只能呆五十年现在也到时候了7、阿明与小玉：难道难道她真的从来都没上来过会不会是她忘了或者或者她来过你没有认出她来以前我一直在想总有一天她会来的不管知不知道她一定还会走到这棵树下来只要她来了只要看她一眼不管她变成了什么样子我一定还能认得出她来我就这样一直地等一直等可是现在这个故事快讲完了我才意识到我从来都没有问过自己我为什么要等她我们前世都身不由己我以为今生碰到她我们可以从头再来我可以让她辛福可是我没有想过的是也许今生的她正生活得非常辛福就像你一样我想给她的一切她都已经有了其实我想要的不就是给她辛福吗所以只要她是快乐的这快乐是不是我给的能不能等到她都不重要了可…8、阿九临死：来生你若不认得我我就说你的茶凉了我再去给你续上你便知那人是我茶凉了我再去给你续上吧…………

作为一部导演处女作，《爱有来生》的表现还是让人满意的。

虽然影片中的煽情点还是没有太大的突破，但我还是给煽到了。

作为一部爱情影片，《爱有来生》恰如其分的赚到的该赚的眼泪，纵然无法成为经典，也足以成为09年影片一抹沉寂的惊艳。

影像：纯爱风格打造不管你是否喜欢这部影片，影片画面那让人惊艳的美丽是谁都无法否认的。

导演俞飞鸿在90多分钟的影片中，几乎将如油画般画面塞满了每一寸胶片，如果影片的清晰度够高，几乎截取任何一帧的画面都可以成为一张优秀的摄影作品。

无论是深夜的幽暗、阳光的明媚、草地的翠绿、以及光线透进室内的那种让人舒畅的昏黄，俞飞鸿几乎是在用画面在诠释小说中的一草一木，原著小说中那浓厚的文青之气几乎渗透到了影片中的每个画面，这让影片的画面美得几乎不大自然。

不管俞飞鸿是否是有意无意，但这种缓慢的、美丽的却又略带沉闷和优雅的镜头语言在日本的纯爱系影片中极其常见。

这使得影片中虽然有几处涉及到情欲之戏，但还是无法改变影片在最后悲剧高潮来临之前那淡淡的纯爱气质。

可以说，在影像的打造上，《爱有来生》不仅在还原原著文青气质上交了一个让人满意的答卷，更是利用胶片的优势对其做了一定的补充，使得那些原本仅仅是回荡在读者脑海中的画面变得更加充实和迷人。

技法：略显平淡生硬俞飞鸿对小说的诠释似乎走到了一种极端。

如果说在画面上对小说文字的再现是一次升华的话，那么通过人物的对白来展开剧情则显得对影片剧情的掌控能力不够自信。

可以说，《爱有来生》几乎就是一部可以用耳朵听的影片。

因为在阿明这个角色出现并开始讲述自己的故事之时，这个发生在五十年前的悲剧故事的重点几乎都通过阿明的口述来传达给观众的。

这是种回荡在影片中的旁白，在某些时候甚至充当了影片画面解说的功能，这样的“事无巨细”在许多桥段几乎是种多余。

比如在悲剧发生的那天，阿明走出寺庙后看到阿九没来，这本来仅需几个特写镜头以及几个表情便可以说明一切，但俞飞鸿仍然让段奕宏的声音在这个时候响起，而事实上，俞飞鸿已经在此时的画面中说明了一切。

俞飞鸿似乎想把故事充满每个画面，生怕观众对剧情的了解有所偏差。

影片用传统的手法来展开回忆的剧情，这本没有错，只是在这回忆的过程中“讲故事”的味道过浓，这种不留空白的做法恰恰看出了这个心导演在驾驭剧情上的不够自信，希望俞飞鸿在下一部作品中能过适当地给影片一点呼吸的空间。

表演：不温不火的真实这里说的“不温不火”绝对不是贬义词。

内地一些实力派演员的表演功力没有人会怀疑，但是这些演员由于多是科班出身，且多经过话剧的锤炼，这样使虽然在演戏时有着一种极强入戏感，但却也有不少演员将话剧的腔调带入了影视剧，这固然会让角色由一定的张力，且戏剧感更强，却也使得角色不够真实。

因此在《爱有来生》中，听到几乎通片那“不温不火”的对白，不禁给人一种舒畅的宁静，这也是为何段奕宏那不断的喋喋不休没有让人感到厌烦的原因。

纵然这部影片的对白没有太多太强烈的爆发，却让人回味无穷。

同对白一样，演员的表演在大部分时间也没有给人用力过度的感觉，这让观众不知不觉间完成的情绪积累，最后高潮戏到来之时所感受的触动也就更大，这也是该片为何具有煽情力的一个原因。

题材：内地类型片的突破在印象中，这似乎是内地第一次上映这种类型的影片。

在这之前，要么正儿八经的讲爱情故事，要么就是讲鬼怪故事。

怄气是后者一直是内地电影不好掌控的，拍过了就是宣扬迷信，因此更多的只能从古典文学里去寻找开拍的理由，并美其名曰弘扬传统文化。

但纵然如此，这类影片在内地仍然少之又少，至于人投胎转世再谈爱情这种题材，更是以前内地电影人不大敢想的，像《神话》这样讲述跨时空爱情的故事也要弄个长生不老药才能在内地上映。

“人鬼情未了”这种在国外甚至香港已经不算新鲜的题材在内地仍然算是一个新鲜事物。

《爱有来生》的上映最大的意义便在于此了，仅此这点，《爱有来生》注定将在今后的多年被人反复提起。

讲故事是一件很不容易的事情，写小说的，拍电影的，拍电视的都只是为了向大众讲述一个感动过自己的故事，但是怎样把故事讲得让别人和自己一样感动很不容易，特别是讲述爱情故事更是难上加难，经常出现的情况就是编剧、导演甚至演员沉浸在剧情里无法自拔，周围的人却看得莫名其妙，怎么就爱了？

怎么就不爱了？

怎么就死了？

怎么就忘了？

也许是我最近的状态不是很对，看爱情片儿的时候总觉得荒谬，《爱有来生》就在这样一个不合适的时间消磨了我半个下午的时光。

故事情节很简单，兄妹俩为报灭门之仇设计由土匪弟弟将妹妹抢上山寨弄清楚土匪大哥的行踪后一举绞杀之，在此过程中土匪弟弟和仇人妹妹又生了情愫，临死之前有了来生的约定。

天公不作美。

俩人一个赶着投胎，一个生怕投早了就一直等待，结果成了人鬼殊途。

千年银杏树下，男鬼魂讲述了前生的一切终于勾起了女人对前生的记忆的时候，电影结束了，真是比失忆片还让人沮丧。

但是无论如何，里面还是有些经验可以吸取的：1、斩草必须除根，要不是当年留下一个6岁的小孩儿，也不会有十几年后的大祸，千万不能在关键时刻有妇人之仁，也不要低估现在比你弱小的人；2、不要相信天上掉馅饼，更不要相信空旷的山野出现的一个穿得像新娘子的女人，绝对是祸害；3、做人不要过于执着，该放手的时候要放手，该停手的时候要停手，人生，不是一定要走到自己预定的目标才算是成功，走到幸福的感觉里才是真正的成功；4、前尘往事，不要再提，不要跟任何人作出来生的约定，这辈子已经这样了，下辈子要活出新意来，不能老在熟人圈子里打转转，孟婆是干嘛的，就是为了让人有新的开始，体会不一样的人生，要不然干嘛要有来生！

不管什么人，没什么值得你放弃未可知的精彩的未来的，要么把握今生，要么滚远一点！

狗血的电影还让我看出了这么多的道理，暗自佩服一下自己，想起小欧是段迷，我一定要推荐强迫她看这个片子，让他看看他的偶像是怎样的肉麻白痴和恶心，让别人痛苦现在是我的快乐之一！