香奈儿秘密情史

童年即被抛弃，寄居孤儿院，过刻板清寂日子，学点阅读和书写，得点艺术欣赏的皮毛，学会做家务，再学一样缝纫或别的日后能糊口的小手艺。

渐次成年，到社会上谋一淑女无需做、下女做不来的职位，边谋生边等待遇见可嫁的男人。

终于，某日，他出现，往返试探，感觉可托终身或至少可托眼前，收拾简单行李，相隔半步跟在男人身后走去，自此生死难卜……若故事只到这里，便不会有那些数度令人激动热血的偶像成为烛照旧时代女性革命道路的先锋。

而一个个提着箱子的清秀背影好似站在岔路口，顾盼间，各人命数冥冥中已见端倪。

她们当中的大多数，成为普通家庭中操劳隐忍的主妇，也有一部分在多年后耐不住成为出走的诺拉，偶尔有一位，遇见博学多情富有却还有疯妻藏于阁楼的绅士，演绎酷烈爱情，最后成为带着大笔遗产陪伴盲眼爱人的简爱……唯有一人，是绝无仅有的例外，一生不嫁，阅男人无数但不被男人主宰，以一己之名傲立时尚前沿近百年，成为女性精神和经济独立的榜样，奇女子不世出，与她比肩的人至今不多见——她是传奇，她是香奈儿。

这是个如雷贯耳的名字，与她相关的一切皆被穿凿附会至彩虹艳尽半边天，以她为主角的传记和电影大多有励志主题，即使意在展示绯闻艳史，最终也收尾于她创建的时尚帝国。

雪莉麦克莱恩主演的《香奈儿》、奥黛丽塔图主演的《时尚先锋香奈儿》和安娜莫格拉丽丝主演的《香奈儿秘密情史》三部影片在这点异曲同工。

三部连起来，将看到一位怎样的女神？

诡异的是，从长达七小时的连贯影像背后浮现出的香奈儿女士，竟是充分利用自身性别资源吊住人生路上每位男人借风力上青云的心机女，到《香奈儿秘密情史》这部讲述她与斯特拉文斯基风流韵事的影片，香奈儿的人生道路更被勾勒成一条从被男人包养到成功后包养男人及其全家的独特旅程。

对此前从未看过香奈儿传记的观众，这三部影片威力强大。

雪莉版最早公映，叙事起点在旅居美国的老香奈儿重返巴黎操旧业，其间交叉叙述她如何离开孤儿院遇见成功前的两名男人，EB和宝儿，如何先到EB家做情妇，在那里邂逅宝儿遂炒了EB成为后者情人并于该人婚后晋身小三。

当然，在做情妇时她已特立独行，已开始手做帽子小范围卖帽子并伺机开店。

与再铸辉煌相比，插叙内容篇幅更大，待到黑衣黑帽的成功女店主痛失宝儿，基本上，一名才华小三借鸡生蛋的奋斗告一段落，香奈儿的感情生活出现了短暂真空，恰好藉此告别小三身份，她彻底独立了。

塔图版另有名字叫《成名前的香奈儿》，清晰概括了影片重点。

这个版本的叙事起点在香奈儿童年丧母，被父亲送进孤儿院，每日苦等，父亲再未出现。

这是她一生第一次被男人抛弃，且是最不该抛弃她的那个血肉相连的男人，如此，在日后成长中，对男人的信赖将打多大折扣可想而知。

从这里展开，塔图奉献了表情淡漠疏离却性格硬朗的野心女子，她穷困，无处可去，只有忍耐EB的轻侮，她被藏匿，咖啡馆歌女出身让她见不得人，但金子总会发光，没有像样的衣服首饰就在风格气质上做文章，把金主男人的衣裤改了穿上，到人前招摇，在EB的朋友圈中引起轰动，这是她独立的开始，但情妇还是情妇，于地位无补。

与《香奈儿》一样，跳槽发生在EB家，只是更离谱，与EB有通家之好的宝儿竟将香奈儿“借”出两天，携手漫游同床共枕，两天后，如胶似漆……宝儿是实业家，有钱有头脑，香奈儿事业的赞助人，非他莫属。

与前两部相比，《香奈儿秘密情史》显得另类，开篇略交待宝儿死于车祸，便将这段外室生涯冠以“一生难忘的疼痛之爱”，香奈儿终生未婚，因此立起曾经沧海难为水的好大一个牌坊。

未婚不意味着无性无爱，单身成功女与艺术男心有灵犀。

才华横溢却折翼巴黎的斯特拉文斯基穷得带着老婆孩子流亡，香奈儿伸出援手，请他们一家到自己的别墅，好吃好喝供养起来，让他专事创作只为流芳百世。

艺术男全家过上安逸生活，供养人年轻美貌品位极高，吃人家嘴短少不得曲意逢迎，几个回合下来，艺术男成入幕之宾。

久而久之，艺术男的妻子再不能熟视无睹眼皮底下的偷情，率众子女出走，留下这一对继续苟且。

香奈儿和一般介入别人家庭的拆弹部队还是有区别，她拆了男人的家，却没有委以终身的意思，艺术男说“你不是艺术家，你就是个开店的”，她开口让他“滚”，全不顾自己衣不蔽体。

到这里，史上最牛的一场包养曲终人散。

据说，香奈儿的成名路径和情史一直是谜，至今没人能说清楚她的出身，一时是寡母身边孤雏，一时是美国酒商的私生女，就连名满江湖的名字COCO究竟出自哪首法语歌、指代是人还是猫都有不同考证，更没人能说清楚她一生到底有多少情人，与众多达官显贵文人墨客甚至巴黎沦陷时作为占领军的纳粹军官之间情深缘浅抑或有上不得台面的交易种种。

香奈儿传记和同时代人对她的回忆版本众多，版版不同，更让她的一生显得雾霭弥漫深不可测……传奇，也是拜神秘所赐历经民间无数次添枝加叶才炼成的吧？

在《香奈儿秘密情史》的山寨版DVD封套上，写着一句话：“小资大爱，白领必看，向香奈儿学习如何做女人。

”不知香奈儿的在天之灵看到会不会露出标志性的单边歪嘴浅笑，一辈子的生意经和咬紧牙关摆好POSE捱过的日日夜夜，是谁都能学来的吗？

世间很多成功者在写回忆录时常会把成功归结为某个特别的契机，比如中了头彩的人告诉追随者，掏钱之前要用酒精擦手，于是人手一瓶便携款35%浓度医用酒精，而真正扭转命运的决定性因素和为此付出的特殊代价，谁也不会拿出来教人。

香奈儿也如此，成功的秘密已随她仙去，留下八卦任世人评说——这三部号称传记的电影，不过是八卦之一。

　　可可香奈儿名言： 　　女人打扮是为了取悦自己，从来不是为了取悦他们的男人。

你知道吗？

自由是不会过时的。

　　我爱你鲍伊，但我只能在不再依靠你之后再嫁给你。

　　就是接线生和在工厂里工作的女工也有权利穿的优雅。

　　不要担心我，我会活下去。

　　 　　 　　 作为一个穷逼学生，有生之年买的第一件奢侈品是Chanel的Blue蓝色男士淡香水。

咳咳，你也知道了，男士，所以是在免税店帮别人带的。

直到那时我并没有对奢侈品的概念，也没有想要拥有一件高价百货的心理。

随着和身边朋友的交流，我逐渐打开了通往奢侈品这扇门，开始对各个品牌的品牌史产生兴趣。

　　 我记得第一次听说“香奈儿”这个词汇的时候，是从一个高中同学的QQ名字。

我当时觉得，好美腻好动听的名字啊，说出来口舌都会有高级优雅的感觉，就像说“香榭丽舍”大街时一样。

这样说来，法语翻译为汉语这么美，可见在国人的观念里对法兰西是怎样的一种浪漫化。

其实我想说的是，当我的高中女同学们已经知道“香奈儿”这个国际一流的时尚奢侈品牌的时候，我正在以130斤的体重哼哧哼哧在试卷堆里跋涉准备高考。

　　 就在带着Blue淡香水回加拿大的飞机上，我在面前点播电影的小屏幕上发现了Coco Chanel的名字。

这部电影的全名是《Coco Chanel & Igor Stravinsky》，虽然后面那个不知道是什么，反正可可香奈儿的名字吸引了我，我用我还不那么熟练的英语听力在飞机上把这部电影看了下来。

后来发现，饰演俄国音乐家斯特劳温斯基的是我在《汉尼拔》的大爱Mads Mikkelsen啊！

瞬间兴奋点被激起。

　　 　　 　　 这部电影在国内被翻译为《香奈尔秘密情史》，由身材高挑（目测178）的Anna Mouglalis和Mads Mikkelsen饰演。

虽然在整个三部关于香奈儿的传记电影中这部评价并不高，但是我个人很喜欢。

我特别喜欢安娜超模的身材不论穿什么都穿的特别有韵味，随便穿一条长丝质睡衣，也让我看的欲仙欲死口水长流，我觉得她的版本是把香奈儿的美演绎的最极致的，谁让人家本身就是香奈儿的品牌代言人呢。

　　 　　 　　 另外两部香奈儿传记，一部是因饰演《天使爱美丽》而著名的奥黛丽塔图诠释的《Coco Before Chanel （少女香奈儿）》，另一部算是正剧，上下两部总共四个小时，是法国电视台为弘扬香奈儿的传奇一生专门制作的《Coco Chanel（香奈儿的传奇一生）》。

说起正剧你也懂，所以笔墨主要集中在描绘可可早年的不幸、中年的艰苦奋斗和老年的成就三个方面。

这一版冗长的正剧中，我很欣赏老年可可雪莉麦克雷恩的扮演。

建立了一个时尚帝国的可可香奈儿是法国人“stubborn”性格的代表，高傲、固执，也坚定不移，仿佛永远立于不败之地。

想比较于中年可可较为低调平和的表演，老年可可将固执和高傲诠释的可圈可点。

但让我感觉有点断片，估计是老年的太有气场、人物性格不太连贯的缘故。

　　 　　 Audrey Tautou版的《少女香奈儿》用了大量笔墨描绘可可香奈儿少女时期的经历。

奥黛丽塔图本身就是古灵精怪的典型，她饰演的可可完全是一个不甘于平庸的活泼少女如何一步一步从一个“假小子”成为了时尚帝国女王。

奥黛丽用力过猛，突出了可可香奈儿的男性化，作为时尚教母，女人味不是很浓，这也是我觉得演绎稍有欠缺的地方。

这三部电影正好分别走了极端，《香奈儿的秘密情史》主要刻画香奈儿性感的一面，正剧《香奈儿》中规中矩，《少女香奈儿》显得很假小子化，而这三部电影正好完整地刻画了香奈儿老中青三个阶段，相辅相成。

在可可的第一个情人、她的伯乐和收留者、赐予她“Coco”的名字的富有贵族鲍森家里，她为了引起他的注意而学习骑马。

当时女子的长裙不适合起马，她就剥下马厩小男孩的衣服和马裤微改动后穿在自己身上，戴上男孩式礼帽出入于上层舞会，一度博人眼球。

鲍森觉得这个古灵精怪又不服输的小女生有点意思。

鲍森将生活在社会底层的卖唱女可可带入自己的府邸，为可可进入上流社会奠定基础。

之后因为感情和观念不和，可可香奈儿出走鲍森府邸，自己在外谋生。

幸好那时已经有鲍森的同僚、富裕的年轻贵族鲍伊坎贝尔看重可可的才华，暗中资助她开店谋生，香奈儿的生意逐步走上正轨。

　　 　　 　　 　　 正剧香奈儿因为有四个小时的时长，因而详细刻画了很多香奈儿身边人的形象，其中有她的姐妹和伙伴，以及年长后的助手，都非常美丽。

香奈儿一直致力于为普通女性创制适合她们穿着的舒适衣物，十分贴合于战时和战后的形势。

富人没有功夫也没有人力去帮他们打点衣物，可可香奈儿的简约式服装就成为大热。

影评还描绘了可可对她的老对手的不屑，说他们是把女性不当女性，用束腰禁锢女性的呼吸，像是穿了一间笨重的房子在身上，我估计是暗指Dior。

与香奈儿不一样，迪奥服饰一直以来要凸显的是女性纤腰、削肩、长颈的美，因而大量使用箍腰。

可可香奈儿在点评了一番女助手即将参加晚宴的衣服后，用旁边的窗帘迅速为她量身打造出一件适合行走又飘逸美丽的晚装。

其实这是她的伙伴们为了重新燃起她的斗志而故意在她面前穿她老对手的衣服。

　　 　　 正剧香奈儿主要凸显了香奈儿时尚帝国的女性主义倾向，这些观念从香奈儿的扮演者嘴里说出：“女人打扮是为了取悦自己，从来不是为了取悦他们的男人。

你知道吗？

自由是不会过时的！

”“就是接线生和在工厂里工作的女工也有权利穿的优雅。

”在可可和鲍伊的爱情中，她女性主义的思想显示地更加明显。

在创店之初鲍伊想要和她结婚，她回答：“我爱你鲍伊，但我只能在不再依靠你之后再嫁给你。

”鲍伊回答：“你太骄傲了，你会受苦的。

”可可香奈儿坚持了自己的意见。

终于她的时装店大热，她终于有资格还欠鲍伊的投资费用和嫁给他：“如果他要求我，我会明天就嫁给他，无需任何条件。

”这时候鲍伊却出了车祸，可可万念俱灰，创制了小黑裙，但是在事业上没有停止脚步：“不要担心我，我会活下去。

”展现了一个优秀女性在人生和事业的多番变换打击下依然独立自强的形象。

　　 　　 即使到生命尽头，香奈儿也没有结婚或生子。

她妹妹朱莉难产死了，留下了一个儿子。

可可想要领养他，说不允许自己的亲外甥再被送去孤儿院，却被告知那个年代没有结婚的人没有资格领养小孩，即使可可是他的亲姨妈，或她已经完全有能力抚养小孩。

家庭和子嗣的缺失确实是可可香奈儿丰满人生中的唯一遗憾，但是谁又能说不是这个激发了她对事业的热情而成就了时尚帝国呢？

　　 香奈儿刚强了一世，对朋友和老合作伙伴也是一样，但是否她的心中真的这么坚硬冰冷？

影片中的表现是，当马克最后一次去跟可可申诉，要求她停止新一季的服装制作和秀时，可可说：“我的战友和伙伴最终依然背弃我而去”， 马克说：“是你一直把我当做敌人。

我终其一生都在为你战斗。

”可可还是坚硬并略带蔑视的回答：“啊，看来你是那个比我慷慨的人。

但你从一开始就知道我是个性格很差的人，而且我早想到了，像你这样的人群正在逐渐远离我。

”马克着实被气着了，脱下帽子沮丧失态地捋自己早已花白的头发。

这时香奈儿似乎意识到了自己的冷硬无情，停了下来，握住了马克的手腕，说：“来吧，让我告诉你小黑裙的故事。

”之后她告诉了马克，因为鲍伊卡贝尔的死她创制了小黑裙，并将自己全身心投入到工作中去。

她说她会把这个她和鲍伊共同的事业继续下去，不论有没有马克的支持。

最终，马克明白了她的心意，并立场坚定地支持了香奈儿成功地创制出经典的第二季时装。

　　 　　 再回到《香奈儿秘密情史》，我觉得这部剧是在正剧和戏说之间，展现了高高在上的奢侈品创始人可可香奈儿接地气人性化的一面。

影片开始在香奈儿观看斯特劳温斯基作曲的舞台剧时，那时的她已经颇有名气功成名就。

她看重斯特劳温斯基的才华，在各方面帮助他，请他和他妻子一家人入住自己的豪宅并进行照顾，让音乐家可以专心作曲。

在这时，她可能知道和斯特劳温斯基发生关系是不对的，或者她也并不认为不对。

她认为追求自己心里想要的才是正确的，她这时的思想已经很前卫、很女性主义了，就是不会因为世俗要求去禁锢自己的渴望，懂得愉悦别人之前先愉悦自己。

所以她在与音乐家的妻子儿女都在一个屋檐下的情况下，明目张胆地和音乐家“偷情”。

就像音乐家的妻子卡特琳娜对香奈儿的评价：“您是一位成功的女人，但我却不能敬重你的为人。

”香奈儿做小三都做的这么正大光明让正室无语。

这段秘密情史以两人背景观念不合和音乐家选择了自己的家庭为结束，但是直到影片的末尾，老年的他们还在回忆着对方。

　　 　　 所以这部影片里刻画的可可香奈儿是个坏女人吗？

我认为不是。

她恰恰是女性自我成就自我满足的典型。

那些接受不了的人莫非准备让正当年的Coco为鲍伊守寡吗？！

影片的开始鲍伊还活着，他还帮可可解那种很复杂的束胸衣，解开后她长长舒了一口气。

之后鲍伊过世，七年后当她再遇到音乐家，她发现自己无法抑制对音乐家的感情时，她回到自己屋里，看着挚爱的相框流泪。

终于，她将相框“噹”地一声反扣在桌子上，下定决心一般，穿着睡衣去找正在弹钢琴的音乐家了。

这段心理的描写其实是很符合情理的。

面对过世的旧情人，身为一个女强人，她能够将自己放在工作里，但她不能永远将自己封锁起来（像另外两部电影就有意跳过了鲍伊去世后她的感情经历）。

可可面对音乐家的真情流露，是人性，也是自我的和解。

　　 　　 　　 我从香奈儿的三部传记中看出了女性和男性的和解。

在那个时代，一个女人要有所成就，必须借力于男性，所以香奈儿的经历很能让人理解。

没有鲍森，香奈儿就没有机会进入上流社会；没有鲍伊，香奈儿就没办法自己开店展示才华；没有斯特劳温斯基，中年的香奈儿就没有办法滋润自己几近干涸的内心和情怀，他们也无法互相成就。

香奈儿的这三个男人分别在她的人生中扮演了很重要角色，在不同时期支持了她，才使她一步一步走上了事业的巅峰。

　　 　　 时尚与女人是永恒的话题，奢侈品为什么为女人而做？

女人又怎么支付得起昂贵的奢侈品？

大多数奢侈品还是由女人的男人们来支付的，所以这个庞大的时尚商业帝国究竟是为了什么而运作的？

一如几十年前可可香奈儿所问，如今女人打扮真的是在取悦自己吗？

取悦自己的目的是什么？

是获得更多男性的肯定和支持吗？

想着这些问题我越来越没有答案。

Coco是个独立的女人，娜迦芙何尝不是呢？

当表面脆弱的娜迦芙问斯特问夫斯基，他有没有爱过coco的时候，作为丈夫他没有回答，无法继续正式妻子的眼睛，慢慢低下了头颅，是不敢还是不愿，还是不想？

电影没有给出正面的答案，但是这却从下一个镜头，斯特问夫斯基卖力的做爱，旺盛的占有着coco的镜头中窥见一斑，也许，斯特问夫斯基根本不认为这是个问题，他不想做出选择，为什么要做出选择呢？

妻子娜迦芙是她生活中不可缺少的一部分，知趣上的伙伴，坚定的支持者，更何况还是他孩子的母亲，让他如何选择放弃她？

如何可以无视她的哀伤，她的痛苦！

可是coco，那个不用言语只用眼神就可以交流的神秘女子，那个让斯特问夫斯基既无法控制自己，无法不看无法不想的女子，那个让自己重新燃起欲望想要得到，但是，却无从征服的女子，她像是一直倔强开放的玫瑰，高傲自信的绽放在哪里，她选择爱谁，也同样要求平等的被爱！

coco让斯特问夫斯基着迷，似乎更单纯些，就算斯特问夫斯基接受了coco的邀请住进她的别墅接受她的救济，但是也是一种他靠近她的方式，如果可以选择也许斯特问夫斯基不会选择这样一种方式，不过只要有机会他不会放弃靠近她！

她有魔力吸引着他！

他没有办法逃脱的女子！

斯特问夫斯基不想选择，在他的内心深处也许这根本就不是一个问题，为什么要选择？

他爱妻子，他也爱coco，这两种爱也许有不同，但是这都是爱，既然就算是秋天也不是所有树木都枯黄，大自然也允许松柏得苍绿，为什么不能让我同时拥有她们？

在一个女权主义者看来这是很自私的想法吧！

在道德家看来这是种很不道德想法吧！

可是这种梦想这种期望在艺术家的世界中思维中，却屡见不鲜，最有名的大概就数萨特对波伏娃的感情吧！

萨特需要波伏娃是作为伴侣的需要，但是他还需要有一个人扮演他爱人的角色，这个角色没有一个独立的女人可以胜任，所以他在很多情妇中拼凑出一个爱人的形象来！

当然也许萨特不会知道后期会有一个完全符合他目标的美国女子可以让他去爱，而且也能爱他！

这对于他们也许真的是无可厚非的事情！

但是对于女人，即使她不是女权主义者，但是只要她向往爱情，纯粹的爱情的女子，爱着的女子来说，却是如同凌迟般痛苦的事情！

在这部片子中三位主角都很不错，俄罗斯的妻子，忠贞的教徒，如海般清澈的蓝眼，她洞察着，旁观着，痛苦着，因为他不是第三者，她却又是他们之间爱情的第三者，作为深爱自己丈夫的妻子她不能做到熟视无睹，她无法关闭自己的感觉自己的思想，她敏锐的扑捉到的蛛丝马迹都在告诉他丈夫的背叛，对爱情的背叛对家庭的背叛，她与他走过了他之前生命那么多的岁月，经历了那么多欢乐与哀伤，以自己的方式守护着他，守护着他们的爱情，他们的家庭！

可是他却背叛了自己，她说闻见了自己枯萎腐败的味道，因为女人认为男人是喜欢生机勃勃的春天，万物复苏一片盎然，是呀！

有谁会喜欢衰败的秋天呢？

索然无味一片萧萧呢？

她没有自信了，她已没有爱情，她选择了离开！

她很伤心吧！

毕竟她除了他一无所有，她的生命只为他而存在！

这样的爱情崇高吗？

伟大吗？

值得吗？

也许没有亲身经历的人无法说三道四吧！

只是我想说这很需要勇气，需要下很大的决心！

不是所有人都可以做到的！

也没有理由要求任何人做到！

如果你要求你的爱人为你做到，哪么请扪心自问你自己能做到吗？

Coco本片理所当然的女主角！

她是现代的，直觉的、敏锐的、果断的、强势的，甚至是苛刻的，这从她在工作日中的行事作风可以看到。

你看不到她温柔小女人的一面，黑白分明的装扮，黑白分明敢爱敢恨的性格，她不祈求，她凭自己的直觉决定一切！

她的直觉告诉自己她爱上了斯特问夫斯基，斯特问夫斯基也爱她，她穿上华贵的晚装去和爱人共度春宵！

没有话语的倾诉，没有魅惑的引诱，她直白将自己的胴体展现在他的面前，像是在说我就在这儿，你不是想要我吗？

正好我也想要你，来吧！

她不需要什么过度直接插入，就像影片中的那条深深地森林之路一样，就在那里存在着，等着你的进入！

你看不到前方会是什么，但是你想一探究竟！

接下来就是你想一再深入的问题了！

不知道这世上真的存在了许多的如果和也许会是怎么样？

但是我们应该也不会忘记在这一幕之前，coco拿出珍藏的钥匙打开的那扇门，开启的回忆让她泪流满面的样子吧！

女人再坚强都会有脆弱的一面的，只是她愿不愿意在人们面前表现而已！

不表现也不等于她不需要或者说她不在乎！

真的爱一个男人的女人又怎会愿意与人分享无法得到全部呢？

其实不仅是女人爱人也是一样吧！

在斯特问夫斯基看着别的男人再给coco献殷勤的时候不是也无法容忍吗？

在精神层面上来说，娜迦芙却是依靠斯特问夫斯基存在的！

coco和斯特问夫斯基旗鼓相当，他们都是独立的冷静的，coco知道丈夫对于娜迦芙对于她的家庭意味着什么，斯特问夫斯基知道coco需要的是什么样的爱情后，当他知道无法给予她时，也没有强迫她接受，也许他内心深处不认为能逼迫她接受吧！

他放弃了他们的以后，放弃了将来的如果和也许！

但是就算到生命的终点，两个人也无法欺骗自己，无法说没有爱过对方，只是这份爱无法成全！

她秘密的开在两人的心底，像是白玫瑰，洁白淡雅也浓烈也有刺！

整部电影象杯清咖啡，苦后留甜，余味绕梁。

看的是配音版，感觉很不错。

特别是给香奈儿配音的女声优，声线低沉、利落，带点儿男人的味道，很符合香奈儿独立自强的个性。

没想到出演俄国作曲家——斯特拉文斯基的男演员是曾经演过《007皇家赌场》里的大反派，号称是丹麦最性感的男人——麦德斯·米科尔森。

他真是蛮性感的，从浴缸里沐浴那场戏可以看出他有胸毛，而且体格健壮。

但整部片子观赏下来，其实他的性感主要体现在眼神上，冷酷中暗藏着汹涌的激情。

演香奈儿的女演员是安娜·莫格拉莉丝，感觉她比另一部香奈儿传记里的奥德丽·塔图更有味道。

总是手不离烟，吐烟圈的时候有点儿落寞，有点儿孤寂，还有点儿不可一世、轻蔑的味道。

喜欢片头万花筒般的镜头，变幻莫测，相当有美感。

影片结束时，香奈儿和斯特拉文斯基都垂垂老矣，想到年轻时那种暗流汹涌的爱，他们会做如何感想？

最值得回味的是，片中，音乐家斯特拉文斯基说香奈儿不是个艺术家，只是个开店的。

香奈儿说：我是个比你还成功的艺术家，你滚。

真是一言中的。

这世上最无法说清的事就是爱情。

你无法预知它什么时候会到来。

7年前的音乐原来早已深深印在心底，那时还没有成熟的我并不十分理解其中的含义，随着岁月的流逝，我早已看透诡异的外表，深入骨髓。

我决定追随他。

一如往常的坚定与勇敢。

他来，我们沐浴在爱情的甜蜜里，享受秘密带来的欢愉。

我是风雨后坚强的野蔷薇。

但爱情是有重量的，而你已经开始腐败，你不堪一击的枝桠终究会承受不住重力。

我不发一语承受爱情的重量，选择留给你们。

他的灵感如泉涌，我的事业蒸蒸日上，香奈儿5号的味道，就是爱情。

爱情如潮水来袭，一波高过一波，他的心却无法坚定。

现在的内疚究竟算什么？

我的心并不如外表坚强，争执一触即发。

我发现我和他之间有那么多的不了解，尽管我们的感情没有变。

但我已经看到结局，各自孤独终老的结局。

一切命注定，终究会败下阵来。

我一如既往，暗中资助他。

但我们都明白，已经有东西回不到从前。

他没有勇气面对与你消失的情感，被囚禁在道德的牢笼中。

在感情面前你必须坚强起来，否则……貌似坚定的情感，最终都会归于平静。

时间是永远的胜利者。

我依然是高高在上绽放的蔷薇，花瓣愈加鲜红耀眼。

在每一个月圆的夜晚，我都会与他缠绵在一起。

他与他最终没有分别。

相框中锁住的仅仅只是我的爱情。

爱情是我的生命。

行动胜于一切，语言反而显得苍白。

”北方有佳人，绝世而独立“。

coco这个nb的女人，有一种一往无前的勇敢，她想做的事情，不需要太多解释。

她只是表达自己。

别人怎么选择，并不是她需要负责的内容。

此片的电影美术非常出彩，置景俨美。

服装造型准确且熠熠生辉，打扮得香奈儿女士从人群中脱颖而出，用一个超前了20年的审美距离。

剧本台词不多，主角们表演细腻准确。

他们不用言传地惊艳、欣赏、痛苦、焦灼、迷乱、愤怒、拒绝和怀念。

感觉豆瓣分还是打低了，这部影片非常好的提供了新的女性形象和女性视角。

香奈儿女士作为最早的一代独立且成名成家的女性，为后人提供了一个巨大的创作空间。

她可以美艳万方又冷酷刚毅，她可以最爱工作又意乱神迷，她可以讨厌羞辱又珍视创新。

她不在乎人言，但又有基本的同理心。

同时，男艺术家从神坛上被拉了下来，他亢进又不负责任，丑态百出，但的确下笔如神，这可能才是他真实的样子。

他的谬斯不再是只作为客体的美女，或者为他呕心沥血的妻子或情人，而是一个“竟是她玩了男人的”女赞助人。

最终的落脚是强悍杰出的两个灵魂互相吸引和成全， 然后产生了一些好东西，比如香奈儿5号，比如春之祭。

这些好东西镶嵌进历史里，他们擦肩而过。

剧中最让我印象深刻的是斯特拉文斯基《春之祭》这首古典曲目，之前听过太多的悠扬激昂的曲子，听这一曲，犹如是斯特劳斯写摇滚乐了，这一首风格太鲜明了。

像是沉郁的大地，在挣脱黑暗，等待春天到来，急促的升降调，突然变化的曲向，太给力了，其他的什么裸戏，妇女夺夫，名牌衣服、香水都是浮云。

香奈儿的出现感受到了女权的强势，可一切也都是从小培养和经济独立之上，可见马克思经济基础决定上层建筑论调的牛逼性。

片尾2位主角像是在缅怀曾经的那段激情岁月，说是爱情，我不信，说不是爱情，你也不信，谁爱信不信吧,反正都是秘密的情史 who konws.

香奈儿是个极品女人，她一包养就包养了作曲家全家上下；而作曲家更是个极品男人，他的艳情疑似卖身不说，还要亲手将病中的妻子送去情妇家受辱。

这个版本的Chanel坚硬冷冽地像个男人，但其实她也有内心疼痛的核，只不过不是在Igor身上，而在那张被流着泪翻倒的旧照片；但如果当成爱情电影来看就真的大错特错了，这全部的内容无非是说一个有钱女人如何玩弄她感兴趣的男人又狡黠从容地全身而退的事情。

她出钱资助只不过是她觉得他的才华值这个价，除此之外毫无情感的困扰，甚至连道德的困扰也木有（但倘若暴发户包养女大学生是社会司空见惯的事情，那么包养一个中年男无非口味重点，又何足挂齿呢。

）我曾疑过那句：你已令我失望。

是对Igor无爱的抱怨，但转念一想，那只不过是香奈儿怪他毁了大家的体面。

幸好让人宽慰的是Igor也真的不爱他的恩客，这个男滴其实谁都不爱，只任凭哪种生活方式更爽心就跟着谁走，的确是艺术家的惯常做派。

他说服自己接受资助的理由无非两个，一是为了妻子的病情、孩子的成长环境，乍看颇有些悲壮的意味，然本质上是不堪忍受经济的压力而找个依靠；这点很容易被证实了，后来他的妻子看出端倪，几次三番要走，他都不肯，可见他在艺术展第一次的推辞只是暂时放不下男性的尊严，并非贞操。

二是他觉得香奈儿爱上了他，被包养的一方通常都会这样自我陶醉，但这一点到后来也被推翻了，于是他很崩溃，看地出这事对他的打击很大，令他在晚餐时失态，更恶意地辱骂香奈儿只是个开店的。

到这里我们都知道，哥们你玩完了。

这是部整体很阴郁的电影，但Anna Mouglalis的扮相十分令人难忘，她有着无比优雅性感的法令纹。

其实香奈儿的一生有很多情人，但影片没有表述；她说了让他滚蛋之后，也没有另觅新欢，仍旧保持这层关系。

再后来，两个人都很年老了，各自躺着各自的床上奄奄一息。

我喜欢这个结局，如果一定要安排两个爱无能的人重沐爱河，那可真的是SB透顶了。

真正的爱情一生只有一次，更多情况下是一次也不会有。

如果没有遇到coco，雨果应该拥有平静的一生。

他是作曲人，老婆是乐评人，青梅竹马，养育了一群漂亮的孩子。

怎么看都是令人艳羡的一家子。

可惜艺术家似乎总是骄傲且穷苦，雨果在酒店的房间写着乐曲，老婆在狭小的房间里接受医生的治疗。

《春之颂》首演的失败，让雨果的财务状况更加捉襟见肘，这时候coco被作为金主引荐给了雨果。

乍见相欢，coco来到宴会上，雨果目不转睛盯着这个漂亮女郎甚至失了神，在旁人的提醒下回过神来，朋友随着他的目光，也不禁感叹“连哀伤都时髦”。

第二次见面，coco提出资助雨果，来自艺术家的桀骜，雨果拒绝了。

coco转而提出邀请她们一家到她的别墅里同住，雨果思索再三，最终为了老婆有更好的治疗环境同意入住。

雨果大概没想到，这一次却让老婆受到了更重的心灵伤害。

久处不厌。

每日的朝夕相处，雨果深陷coco的魅力无法自拔。

coco也同样欣赏着雨果的艺术天赋，从钢琴小授开始，两人的关系越来越亲密。

好的爱情让人进步，和雨果的感情与日俱增，coco的香水事业也取得了突飞猛进的成就，香奈儿五号诞生了。

雨果那边呢，创作灵感层出不穷，情绪激昂奋笔疾书。

面对枕边人的出轨，嘉芙莲怎会一点不知。

她挣扎过，没办法充耳不闻，她找到雨果，让他和她们一起离开这。

她想要体面的让雨果和coco分手，雨果拒绝了她，最终嘉芙莲带着孩子走了，给coco留了封信。

coco看到嘉芙莲信里“你是一个非常独立的人。

而我恳求你，我的孩子需要父亲，我们比你更需要他”。

coco决定放手，她拒绝了雨果做他的情人。

影片最后，两个迟暮老人，都在追忆着这一段年轻往事，何不相逢未娶时。