火舞黄沙

难得TVB能舍弃华美的服饰，深入到黄沙漫天的黄土高坡拍摄一个被黄沙吞噬了人性的老故事。

山上有个闫家铺，山下的人羡慕山上的富足，而嫁上山的女人才知道，那里行走着的都是魑魅魍魉。

女人就是他们供奉心魔的牺牲，如牛羊一样，可以随意宰割。

嫁给垂死老头而年轻守寡的焦玉（蔡少芬）；丈夫不能生育而冒险借种的朗月（邵美琪）；被兄弟卖上山抵债的明凤（黎姿）；因为断掌被认定为不祥人的春分（佘诗曼）。

这些女人娇美皮囊下是女鬼般的阴冷刺骨，伺机反杀着男人。

而悲哀莫过于她们如此这般，却不是为了自己。

1. 焦玉：海棠不为东风乱，风刀霜剑护玉芯焦玉是宋家老爷的填房。

梨花不心疼海棠，只顾忌海棠过于年轻貌美会招来狂蜂浪蝶，只想着扯掉她的翅膀，带着她一起卷入尘土。

在侥幸反杀了宋老爷之后，焦玉看清了事实：低眉顺眼换不到一世安稳，唯有先下手为强才能争到一线生机。

除了霸占当家人的交椅，她还要猎杀长房长子。

除掉嫡长子，她这个填房的幼子才能安顺长大。

为此，她机关算尽，要让长子无法生育的秘密曝光，让他死在族人鄙夷的目光里，兵不血刃。

守护她年幼的儿子，是她的动机，也是她唯一的目的。

所以当她明晰宋家长子真心爱惜同父异母的弟弟之后，她收起了她的阴冷，转身用自己娇柔的身段，拱成一道坚固的弧线，守护着身下岌岌可危的长房一脉。

她夹在外人的虎视眈眈与自家人的误解中，但是只要她儿子在，她就是刀枪不入。

然而纵有三头六臂，仍然无法在这个地狱般的山头护住她的幼子。

马贼入侵，儿子误中流弹身亡。

她的心跟着去了，报仇成了她新的身躯。

她可以掩藏好心中的愤恨，与凶手打情骂俏，每说出一句柔情似水的话语，都会让自己厌恶自己几分。

一切忍辱只为用山上最凌冽的铡刀——贞洁，铡死这个山上的土霸王，哪怕她也要背上淫妇之名，遭受点天灯的火烧刑。

扶手沾花影摇动，都是东风在捉弄。

偏偏那个凶手才是惜花人。

在爱情与儿子之间，她已选择了做儿子的娘亲，就不可以与这个男人厮守。

而能够以他女人的身份赴死，永远躺在儿子的坟边，固然悲惨，但未尝不是成全了她。

2. 舒朗月：浮云遮明月，终有朗朗时朗月生性敦厚，从8岁嫁上山做童养媳开始，承担家里的家务，照顾丈夫，再到服侍比自己还年轻的婆婆，被下人轻视，还得替丈夫背负下不会生养的罪名。

虽与丈夫恩爱，让她心甘情愿任劳任怨。

怎奈她一次一次地跪在求子的圣石前的煎熬早已让她的心如陷入层层乌云的明月，失去了光华。

明明知道结果，还是战战兢兢地掏摸着算卦的石头，总希望会有奇迹。

怎么这样一个无生命的土堆都知道讽刺她呢，每次都能准确地给她一块象征着无儿无女的空白石头。

像极了《红楼梦》里的李纨。

憋屈了十几年，终于妻凭夫贵代替焦玉做了当家奶奶，却是家族大势已去之时。

想学焦玉的跋扈，却没有焦玉的智勇，枉与他人作笑谈。

照搬了焦玉当时打种的计谋，想替夫扛起家业，结果不但把丈夫逼成了买醉的酒鬼，还给自己招来杀生之祸。

她做了这么多，却仅有两分是为了自己，八分还是为了替丈夫夺回颜面。

她的一生就是为了她的丈夫。

最后的自杀，厌恶她的人说她是畏罪自杀，心疼她的人说她太傻，不管怎么样，她总算是为自己做了一些事。

或许她根本没有去打种。

可是宁可死，宁可被误会是淫妇，也不愿意承认自己没有怀孕。

因为想做一个母亲，是她埋得很深很深的愿望。

时间久了，这个愿望反而如湖水沉淀，愈加纯净，不是为了家族，不是为了丈夫，只是她自己由衷地想做一个母亲。

而这个愿望，不能在丈夫面前流露。

最后她守护着她的愿望，握着象征生儿子的石头，归去了。

3. 家春分：不怨桃花误作梅，香染半春识卓荦春分深知无论山上山下，真相不重要，只要一句空穴来风的流言就足以要了她的命。

所以她循规蹈矩，不敢有半点逾越。

即便如是，从出生开始，身上堆积了很多不是她的错，却要她承受的责备。

因为是断掌，三个哥哥的死，怪她命硬。

因为未见面的未婚夫被点天灯，说她是天煞孤星。

因为丈夫不会生育，她要被借种，如果东窗事发她就是淫妇。

因为被马贼掠去，她成了天旱的罪魁。

这不是春分一个人的不幸，而是山上所有女人的处境。

在家里做牛做马，还要背上所有天灾人祸的黑锅。

有了灾祸，焚烧一个德行有失的女人就可以了结。

看似滑天下之大稽的逻辑，却是闫家铺奉行了百年的金科玉律。

春分的一路不断地错误叠加。

不破不立，可能正是因为她遭遇了太多的错误，她把这些谬误看得最透彻。

她的剧情前后对应，形成一个鲜明对比。

她原是最不会撒谎的，所以就连好姐妹明凤都会对她隐瞒一些事情，以免被人套话。

最后阶段的春分，无意中听到婆婆与东升之间的阴谋之后，竟可以伪装得全然不知情，悄无声息地撒下一个谎言，骗了婆婆，骗了东升，想要阻挠他们俩的计划。

如果不是一个意外，她的计谋就成功了。

出嫁的路上，她怕被别人知道她和明凤曾经和马贼共处一室，拼了命要找到明凤掉落在破屋里的发簪。

一把火焚烧掉破屋还不够，她们俩相约，这一辈子都不能把这个秘密说出来。

但是为了恐吓小翠，她说出了那个秘密，眼神里已经不是那个畏畏缩缩的家春分，那是黑化后的周芷若，黑化后的娴妃的果决与看透人心。

背后是悬崖，前面是马贼，曾经胆小怕事的春分自己扯开了自己的衣服。

让贞操见鬼去吧，让天煞孤星见鬼去吧。

只有她活下去，她肚子里的孩子才有机会活下来，她也不会是病床前头无二无女的终了。

如此推算，掌握命运走向的，原来是她自己，而不是掌心里上的纹路。

她那一扯也是扯下了整个闫家铺的最深的自欺欺人。

不幸不可避免，但不幸也不过是漫漫长路中的一道坎，要么把它丢在脑后，要么埋葬在里面。

4. 计明凤：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通明凤是全剧中最幸运的一个人。

她的幸运在于她和高原上的女人不同，来自外面的世界，父母开明，她的精神不曾受过捆绑，所以有大爱大恨。

她是一个侠女，随时准备提剑冲出去保护她的丈夫，保护她的好友。

更幸运的是，她读过书，够聪明，让她在这个暗流汹涌的地方可以及时看穿别人的诡计，得以自保。

但是这个做什么都风风火火的女人，面对着无穷无尽的阴谋算计时，她屈服了。

她在和伪君子的公公博弈过程中，她从厌恶公公的虚伪，也变成了一个会使用阴诡伎俩的女人。

她为了救下自己的丈夫，牺牲了无辜的小翠。

小翠不过是和朗月、春分一样困在山上，困在礼教里，又不如她和焦玉那般七窍玲珑的可怜女人。

明凤凝视深渊，深渊也凝视着她。

她最幸运的是，她与深渊的僵持被战乱打破了，她得以及时收手，和心爱的人缱绻共栖在宁静的乡村。

这也算是她待字闺中时，看着《春江花月夜》时许下的心愿。

四个女人也是戚式女子图鉴中的四个类型。

TVB最擅长勾心斗角的剧本，尤其是女人之间的较量。

不同的系列有不同的斗法。

比如《溏心风暴》围绕家庭安乐展开的财产之争，两房太太、长子、养女、私生子、继子女、外戚之间的斗。

戚其义从03年的《金枝欲孽》，到06年的《火舞黄沙》，再到08年的《珠光宝气》，在女人之间尔虞我诈里融合了女性对话语权的争取，也形成了一套自己的斗法谱系。

5. 戚式斗法女子图鉴原生御姐系，代表人物有《金枝欲孽》的如妃，《火舞黄沙》的焦玉，《珠光宝气》的雅思。

她们聪明精致，年少时纯真，但是很快认清并适应黑暗的环境，并且游刃有余。

大戏开场时，她们已经通过嫁给有权有势有钱的男人达到了人生的巅峰，以霸气富贵的大花姿态登场。

每次出手都是快狠准，容易被误会成大恶人。

随着剧情发展，才会知道她们有原则，有道义，之前的骄横可以一夜洗白。

她们会被真挚关怀型的爱情感动，但是懂取舍，不会让自己深陷其中。

唯一的软肋就是她们的孩子。

多半这个孩子很难保住，从此她们是没有弱点的战神。

新晋熟女系，比如《金枝欲孽》的安茜，《火舞黄沙》的明凤，《珠光宝气》的雅言。

她们和御姐系一样聪明，深知环境黑暗。

不同的是，她们宁可边缘化，也不屑同流合污。

一旦加入战斗，则迅速晋升，直至叫板原生御姐。

前期是仗义的女侠，加入战争后手段狠辣。

如果不及时收手，她们就会变成她们曾经最讨厌的人。

她们的爱情往往是棋逢对手型，会从一个我行我素的人转化成夫唱妇随。

你成功我陪你君临天下，你失败我助你东山再起，你归隐我为你黄昏温粥。

黑化怨妇系，《金枝欲孽》里的太妃和《火舞黄沙》里的朗月，她们本身没有错，莫名遭遇不堪承受又甩脱不掉的折磨，她们陷入的是时代铜墙铁壁的囹圄。

比如太妃，青葱岁月嫁给白髯皇帝，还没绽放就被囚禁在昏暗的冷宫。

不是她选的，她也改变不了。

比如朗月，贤良淑德，偏偏丈夫不会生育，她无能为力。

为什么偏偏是她们？

愤懑委屈在她们的心里腐烂、化脓。

仇视与报复是舒缓她们疼痛的麻醉剂。

她们出手往往没有底线。

只是她们有小聪明而缺乏大智慧，最后搬起石头砸自己的脚。

是最可怜的人。

反击白兔系，《金枝欲孽》的尔淳、《火舞黄沙》的春分、《珠光宝气》的雅瞳。

从逆来顺受到自卫反击。

她们自始至终不害人。

6.斗法流程化第一阶段原生御姐系面对一群小花，为了维持原有的稳定，御姐拿起剪子开始修剪旁逸斜出。

白兔难免受到波及。

仗义的熟女就会路见不平帮白兔，露出了锋芒。

第二阶段就是原生御姐与新晋熟女针尖对麦芒。

第三阶段，眼看新晋熟女敌不过原生御姐的盘根错节，会有另一股原生力量躲在影子里给御姐使绊子，那就是已经黑化的怨妇。

电视剧从打结开始，最后要逐个把打上的结解开。

就会进入第四阶段。

短暂喘息的新晋熟女和白兔在旁观御姐与怨妇的斗争中，看到了御姐的真性情与道义，产生了同情。

新晋熟女、白兔、御姐不再敌对。

黑化怨妇，一般在这个时候要自食苦果，被自己的恶行反噬，原地爆炸了。

不敌对，还不算真正打开了心结。

敌人的敌人就是朋友。

这时，会突然插进一股强大的势力，多半来自男人的世界。

一个小世界遭遇了一个来自大世界的冲击，不得不联手抵抗。

几个派系终于可以捐弃前嫌、同仇敌忾。

所有的结都打开了。

角色与流程固化的好处将角色固化，有它的好处。

这样的角色有代入感，观众可以对号入座，为剧情里的人担心、同情、愤恨、焦急，这就吸引住了观众，收视率就有了保障。

而流程化，可以尽然有序地展开不同人之间的斗争，进而展现出角色的多面性。

好人也会下狠手，坏人也有难言之隐。

增加了话题度。

观众看着剧中人蜕变，好像自己也跟着在成长，于是增加了观众的粘性。

角色与流程固化的坏处坏处也是显而易见的，观众容易审美疲劳。

第一次看到山路十八弯的反转与纵横捭阖，会觉得新奇、兴奋。

第四次看到的时候，就会觉得烦躁与压力。

现实生活中，观众本身有生活的压力，看电视是为了调剂。

如果剧情里营造一种人无千日好的危机感，会让观众不舒服。

太多的反转会如一个山路上有密集的转弯，会让人翻涌一股恶心感。

同时，不能让剧中人物翻脸如翻书。

阵营结盟的转变要合情合理。

明凤刚结婚时，与公公甚为投契，公公给了她很多的教导。

一个急转弯，明凤意识到公公的谆谆教导不过是要控制她和丈夫，把他们俩塑造成他的玩偶与傀儡之后，明凤与公公立即是剑拔弩张的状态。

这个转弯合理，但是不合情。

明凤与公公的对立，完全可以推后。

在明凤知道公公年轻时的无赖，知道把姑奶奶打成瘫痪的真实原因之后，再进入势不两立的境地。

该剧在剧情总的转弯的数量和集数上控制得比较舒服。

人物性格的发展得顺畅与统一，人物关系间没有突兀的变化。

32集，是我们从小习惯得电视剧集数。

不会太让人耗尽心力。

也可能是看多了现在电视剧的娇贵。

还是能被多个镜头感动。

春分（佘诗曼）在荒漠上的狂奔，朗月（邵美琪）在拉扯丈夫时被带着摔倒在地，宋东升（陈豪）被殴打时，脸贴在满是砂石的地上。

能看得出这批老牌TVB的演员，严格的出演标准。

换一波人来演，或许观众只会觉得这是一个老掉牙的主题。

电视看得多了，观众都能猜到真相了，看一下分集剧情，就知道了整个故事，但是还能津津有味地看下去，就只能是靠演员到位的演绎了。

欣赏一个故事，更是欣赏他们表达一个故事。

十几二十年前的作品了，现在拿出来看，居然意外地应景。

100年前，中国西北高原上的女人们在为是不是忠贞、是不是能生养繁殖而挣扎求生，为吃人的牌坊和礼教献祭；100年后，大洋彼岸罗诉韦德案一夜间被推翻，美国女性又一次开始失去堕胎权，几乎可以听到全球女性的愤怒呼号，心有戚戚。

什么时候，女人才能掌控自己的身体？

从一开始，春分和明凤就是背负了血债的愤恨地从山下来的女人。

和读过洋书受过现代文明教化的明凤不同，春分是深信自己生长的这片黄土的，包括上面的一切规矩传统。

她带着最朴素的道德善意看世界，又意料中地被狠狠伤害。

她单纯的善恶观反而在最后时刻救了她，带着母性最强大的保护力量活了下去。

春分站在崖边撕开衣衫的那一刻简直可以称为壮烈，也是全片最华彩的瞬间。

她撕掉的又岂止是衣服，更是那座让人窒息的贞洁牌坊，是千百年一条条紧紧缠绕女性到窒息的规训。

那些或主动或被动选择被压在牌坊下的女人们又怎么样了呢？

焦玉，一辈子中唯一得到过的关爱只有闫万曦和自己的儿子，但也足以让她以命相酬。

生前身边环绕的人，不是饿狼般想要她陪葬的，就是虎视眈眈想要夺权驱逐她的。

在这个封建大熔炉中，她学会了自保，为了儿子，她披甲上阵开始厮杀，用他们的游戏规则，捍卫自己和儿子的生路。

你说她造孽，她自己又何尝不是孽海浮萍？

朗月作为童养媳，命运从小就被写好了，传宗接代是她唯一的任务和指望。

那些专盯着别人肚子的流言蜚语终于击穿了她前面十几年的逆来顺受，将她逼疯，把她逼死。

姑奶奶因为曾对自由的争取，忤逆了兄长，后半生都在轮椅和怨恨中度过，求生不得，求死不能。

因为她和她们的命运，从来都必须被家族男丁掌控，连死都是。

小卓“不守妇道”，被活活点天灯烧死；她的婆婆因为蒙受羞耻，疯了，最后死在牌坊下；国基嫂被辱后却爆发出惊人力量，几乎置春分于死地，而这么“刚烈”的她无法面对的却只是丈夫和相邻的唾与弃。

看到没有，如果你是女人，从生下来那一刻起你就要在家从父、出嫁从夫，你要顺从，你要忠贞，你要繁衍，你要生儿子，你要言听计从，你要没有欲望……在需要的时候，你又要有豁出自己性命保全族面子的觉悟和勇气，为自己挣来一块贞洁牌坊。

女人，从来不可以是自己，不可以为自己，身体也只是承载男人欲望的容器和繁衍子嗣的工具。

悲哀的是，百年前，吃人的封建礼教下，女性必须繁衍，百年后，所谓的现代文明中，女性还是必须繁衍。

她们，是这场游戏中唯一的代价，而他们，并不在乎。

不敢相信这样一部下饭剧的最后一集会让我泪流满面。

千言万语化为一句话，善良将会是一个人最大的福报。

你以为主角是林保怡？

错。

是陈豪？

错。

是黎姿蔡少芬？

错。

真正的主角是佘诗曼饰演的家春分。

虽然手法有些形势大于内容，但这部片真正做到了首尾呼应。

开头就是年少的春分在高原狂奔，结尾亦是老年春分在城墙上追忆往昔。

看似情节大半都是主要人物对阎家铺里封建礼教的反抗，实际真正的主题是人类生存下去的顽强意志力。

正如春分宁愿失去别人口中的贞洁，也要活下来一样，黄土高原上的人们总有办法活下去。

剧中最吸引我的是几位大佬的智斗，也可以说是他们对人性认知能力的角逐。

阎老板的果决，阎老爷的冷酷，东升的智谋，焦玉的圆滑，明凤的聪慧……这一切都是为了让自己在这片黄土高原活的更好。

另外编剧真的很绝，命运的交织，真相与谎言，到所有主要元素一起爆发的高能结尾，戚其义我是服的。

因为节奏太快，结尾显得有些仓促。

剧情中有些硬伤，其实可以用更多过渡来润滑一下。

这也是本剧唯一不足。

片中每个角色都塑造非常立体，尤其是林保怡和蔡少芬，可以说贡献了他们的巅峰演技。

流潋紫因为太喜欢蔡少芬，点名让她演《甄嬛传》的皇后。

看了这部剧我完全get到了蔡少芬的演技，据说她非科班出身，全凭天赋。

陈豪黎姿佘诗曼邵美琪黄德彪稳定输出，TVB真的火眼金睛，选角一流。

有时候不知道是因为TVB会选角呢，还是他们培养出来的演员就是演那种套路的。

比如黎姿一定演任性大小姐，佘诗曼就是善良小白花，黄德彪一看就是四肢发达，头脑简单的窝囊废。

陈豪呢就百搭点，什么角色都能演。

林保怡就神奇了，不是演大佬就是演精英人士。

人不帅个子不高，但气场总是很强大，这就是他的魅力所在吧。

许多剧迷说《火舞黄沙》比《金枝欲孽》更好看，没错因为主题够宏大。

别说弹丸之地的香港能有如此心胸，内地剧情类我能想到的只有《白鹿原》。

《白鹿原》写尽的人性的恶，《火舞黄沙》却点出了恶中的温情与生命力。

火舞黄沙 (2006)8.52006 / 中国香港 / 剧情 / 戚其义 / 黎姿 蔡少芬

把以前写的日志发上来吧嗯，看了两遍的片子最近每到周末晚上熄灯以后悦就放电视剧给我们看《火舞黄沙》一部从头到尾充满这黄沙的片子整个色彩都是黄黄的从一开始就描绘出了黄土高原上的两个家族闭塞，封闭，保守封建的钩心斗角里面的女人似乎都成了工具没有地位，一直到后来死了很多人以后，还是觉得不能理解一个一辈子想有孩子的女人最后到自杀也没有孩子可是却宁可被人当成荡妇也要说自己有孩子可能这就是在那个年代，那个环境下女人的悲哀吧如果放在现代根本就不会有这样的事情发生感觉整部片子都是在围绕点天灯来说还有两集，觉得最后会是一个悲剧，里面的人好好坏坏难分真假每个人都话里有话的样子昨天宿舍里还有人说我们这些人在他们眼里也许就像是傻子一样的吧我们都很佩服编剧，怎么样的人可以做到如此不过里面的一个论断我看了倒是还很震撼黎姿演的那个女人做了很多事情甚至让她的丈夫不能够相信她了可是她还是在为他付出着她说为了爱的人可以做很多很多的事情女人到底是为了什么而活呢？

在那个地方应该就是为了她的丈夫而活的吧春分刚开始的保守，单纯一心的认为父母之命的嫁给了谁那这一辈子就要爱谁黎姿演的那个读过洋书的女人知道一生不应该就是父母之命没说之言所以她抗争但是到了最后保守的春分爱上了另外的人抗争的鸣凤爱上了自己的丈夫甚至包括那个为了持家变得很过分的朗月致死都要维护自己爱的人相比较下伤她们最深的却是那个她们最爱的人看着这些我也在想现在的世界女人是很聪明的可以为了保护爱的人不择手段也很可怕，但是更傻有时候明明知道些什么却还是一头陷进去而也许原因只是那么男人不经意间给的一点点希望是的，就是这一点点的希望让很多聪明的女人变傻明知道事情的真相却假装什么都不知道，想借此骗人骗己几千年来中国可怜可悲的女人啊！！！

可是就是在现在还有人在利用希望这样的女人我不知道叫她们什么同样是希望二字现在有很多女人喜欢很多男人追捧簇拥的感觉就到处挑逗，用言语的肢体的。。。

给别人希望然后装作无辜的样子就好像别人对她穷追不舍的样子以此来满足自己的虚荣心真是无聊的要死难道这样的人就这样以此为乐吗？

她们的生活真是没有其它事情可做了作男人附庸品的女人更可怜！！

用了三天的时间重新看了《火舞黄沙》，第一次是刚看完《金枝欲孽》，对比起来，漫天的黄土本已不美，人物之间斗狠斗智又不如前者，加上结局据说是个大悲剧，所以只看了几集。

最近正在追《珠光宝气》，每天一集实在不解气，于是找来原班人马的《火舞》以过眼瘾。

也许很多人不耻于tvb的老套剧情，我身边就有这么一位，但是仍为故事中的情所动。

阎万锡之于焦玉和计明凤，到底对谁更有情？

真的没人知道。

既瞎且聋的阎，六年来一直以为陪在身边的是焦玉，但他放不下发妻明凤，虽心里不敢言，但却时时惦念。

然宋东升的到来，他鼓起勇气向他以为的焦玉坦诚心中对明凤的不舍，那一刻，以焦玉身份隐忍多年的明凤终于喜极而泣，因他心爱的男人终于明白她的好，至此，这三人的纠葛就算结束了。

但是，当得知六年来一直以为在身边陪伴的焦玉就是明凤时，阎万锡的心中真的能够平静吗？

既然当年选择了和焦玉在一起，那么当心中念念不忘的人代替了当年所选时，阎真的就心满意足了吗？

也许不过是因为不在身边的那个才是最惦念的，尤其是如果当他知道焦玉为他而死时，他真的能够放下焦玉这个人吗？

是不是永远都是得不到的才是最好的？

家春分一句“我命由我不由天”，最终让她扔掉了贞洁牌坊这座大山。

然而她爱的男人为了另一个心中的女人而弃他而去，她到底该信天还是信命？

虽然那个男人最终相信了她，为她而回，但孤独的城楼上已不见伊人。

这样的男人到底是否应该原谅？

其实在爱情里不关乎对与不对，只有爱与不爱，若爱他，所有一切都可以原谅，只为能够在一起；若不爱他，即使是天使，也仍有他的不好。

喜欢家春分，因为她用自己的信念和勇气等到了自己的爱情。

爱情，需要勇气。

火舞黄沙---女人的史诗在TVB的电视剧长河中，描写女人争斗的剧目并不鲜见，从最初的《武则天》，到现在的《宫心计》，女人的故事永远是编剧手里最喜着墨的篇章。

但是，比起每一部的大红大紫，《火舞黄沙》似乎来不及被大多数人熟知，便堙没在众多的剧集之中。

《火舞黄沙》的演员阵容并不容小觑，女有蔡少芬、邵美琪、黎姿、佘诗曼领衔，男有林保怡、陈豪，视后视帝演技对决，不失为一场演艺的盛宴。

然而黄沙漫漫，色调单一而沉闷，视觉极易疲惫，致使这部戏受众面小，对于追求时尚的年轻人来说，《火舞黄沙》的确就像用土罐承载的美酒，提不起品尝的兴致。

《火舞黄沙》，我只看了一遍，但是时隔这么长的时间，我仍能记得它的每个细节。

无论是对人物性格的刻画，还是故事情节的展开，都是那么丝丝入扣，引人入胜，不到最后一刻，你永猜不到它的结局为何。

紧张的戏剧冲突，演员扎实的表演张力，都使《火舞黄沙》成为一部极具观赏价值的剧集。

故事围绕着民国时期陕北一个名叫阎家铺的地方展开，阎家铺一开始是个不毛之地，因一场瘟疫，村内死去一大半人，这时一个姓宋的人来到阎家铺，授以火炮制作技术，解决了瘟疫，阎氏一族因火炮制作而昌盛起来，宋氏族人也在这里繁衍开来，百余年来相安无事。

但是，阎家换了阎万曦做了当家后，他一方面继续稳固阎家铺百余年来的男权 地位，另一方面用尽方法想要瓦解宋氏一族。

所以《火舞黄沙》是一场男人们的战争，但是，在我看来却是一部女人的史诗。

在至高的男权世界里，女人用他们的坚忍谱写了一曲与命运抗争的赞歌。

故事一开端便是陕北漫天的黄沙，一个女子背着盛水的器皿跪在干枯的水井前祈求苍天降泽以缓干旱。

另一厢，在贞洁牌坊下，一个女子被架在火架上，一个男子浑身绑着鞭炮嘴被白布堵着，旁边站满了村民，嘴里高喊着：“杀死奸夫淫妇！

”他们的故事就这么开始了。

家春分（佘诗曼饰），一个陕北山村朴实的女子，善良、传统而坚忍，因右手手心有一道断纹，被称为不祥人，俗语道：“命犯易克夫，水性杨花，一生命途坎坷，无儿无女送终，老死床前无人陪。

”上山求雨回家的途中，遇见了被火炮烧伤的一个男子，男子因眼见心爱的女子被通奸的名义活活烧死，自己虽侥幸逃过一劫，但是已经奄奄一息毫无求生的意志。

善良的春分将珍贵的水拿给男子喝下，为了唤起男子求生的意志，便跑上阎家铺偷偷地将那女子的遗物偷来，拿给男子。

孰不知她辛苦救下的男子，竟是与自己立下婚约的宋东升（陈豪饰），因东升爱上阎家的寡妇小卓，两人被施以点天灯的极刑，小卓被活活烧死，东升却因炮仗燃到一半被雨熄灭而活了下来， 但是两人的婚约便就此作废，春分更是因此被当做不祥人，从此无人敢上门提亲，春分也只能认命。

后被宋东阳（黄德斌饰）收做填房，春分满心欢喜的以为自己的好日子开始了，却不知道自己只是宋氏当家焦玉（蔡少芬饰）阴谋的一颗棋子，而自己的丈夫宋东阳是一个不能人道的男子，必须要有一个子嗣才能成为宋族当家。

宋东阳为了得到宋氏当家的位置，让春分怀上了宋东升的孩子，蒙在鼓里的春分满心欢喜的以为自己要为自己的丈夫开枝散叶了，但是渐渐明白真相后的春分再也抑制不住对东升的感情，即便被东升利用、欺骗，依然义无反顾。

原本认命的她，渐渐开始学会与命运抗争，用她的坚忍以及对东升义无反顾的爱，打破不祥人的命格。

我尤记得在悬崖边上，一面是跳崖以保全贞洁，一面是被土匪玷污留得东升的骨肉，她站在崖边，向天哭喊道：“老天爷啊！

你为什么这样待我！

我不要做老死床前无人陪的不祥人！

”说罢，脱下衣服让土匪侮辱。

于传统的她而言，这是怎样的一种勇气才让她做了这样一个决定？

是对东升的爱，更是对命运最无言的反抗。

焦玉（蔡少芬饰），阎家铺宋氏当家，心狠手辣，心思缜密，在男权至上的阎家铺里谋得了一席之地。

原本焦玉并不是一个恶毒之人，十八岁嫁给宋氏当家--一个行将就木的老头，本打算安然于命，谁知老头临终时担心死后年轻貌美的焦玉红杏出墙，为自己蒙羞，打算让焦玉为自己陪葬。

焦玉被仆人桂兰救下，为了自己能够活命更为了自己的儿子东晓谋一个前程，悄悄修改了遗嘱，当上了宋氏当家。

为了稳固自己的地位，一方面拉拢阎氏族长阎万曦（林保怡饰）稳固自己，一方面打压宋氏族人。

无意中得知，原本应该掌管宋氏的继子宋东阳不能人道，为了让自己的儿子东晓将来能够继承宋氏一族，便故意许诺东阳，只要东阳有了子嗣便交出当家的位子，背后倚靠阎万曦稳坐宋氏当家的位子。

于她而言，没有爱情，她不爱自己，也不爱任何人，她只爱自己的儿子，为了自己的儿子宁愿承担一切的恶名。

孰知命运弄人，儿子东晓被阎万曦在剿灭土匪中误杀，她没了期盼与希冀，丧子之痛被宋东升利用成其复仇的工具，几番欲置阎万曦于死地。

但是，人非草 木，多年来，与阎万曦之间早已有一种说不清道不明的情愫，与其说是男女之情，倒不如说是生死至交。

以致于，最后宁愿牺牲自己，以保全阎万曦，以生命回报了阎万曦多年的付出。

这也是我印象最深刻的一幕，土匪戳瞎了阎万曦的眼睛，让原本就失聪的阎万曦在看不见也听不见的情况下在自己妻子计明凤（黎姿饰）和焦玉中作出选择，他牵起谁的手，谁便死，阎万曦看不见也听不见，只想走向自己最爱的人，他一步一步走向自己的妻子，计明凤此刻觉得即便一辈子没有得到丈夫的爱，能为他与他爱的人死去，已是一种幸福。

这时，焦玉取下发簪，风吹动了长发，长发抚在阎万曦的手上，阎万曦随即改变方向，向焦玉走去。

计明凤哭喊着：“你已经得到他全部的爱了，为什么连我为他死的资格都要抢走！

”焦玉看着计明凤微笑道：“我爱的只有我的儿子，我的儿子死了，我的心也死了。

”一声枪响后，她含笑地倒下，仿佛远远看见自己的儿子再对自己招手。

计明凤（黎姿饰），果敢聪慧，嫉恶如仇，新时代女性，追求幸福与自由，可是却被自己的哥哥强行嫁给毫无感情的阎万曦。

可叹这阎万曦正是自己所爱的阎万天的哥哥，与温文儒雅的万天不同，这个阎万曦脾气暴躁，粗人一个，好不讲理。

聪明如她，自不会安然于命，几番欲逃走，甚至想与万天私奔，但是依然未果，还发现万天的性格懦弱、胆小怕事，绝不是自己的良人，而阎万曦虽表面是个不讲理的恶人，但是实际上却是一个心地善良，抱 负远大，对感情专一的男子。

阎万曦因其前妻被土匪掠走，自己受制于父亲，未能及时交付赎金，而痛失爱妻，爱妻从此音信全无生死未卜，而自己抱憾终身。

万曦幼时被爆竹所伤，从小失聪，但是未免被人轻视，一直秘而不宣，聪慧如明凤，早已察觉，虽恨万曦入骨，但是也暗自为他保密，甚至为他解围。

一来二往，在与万曦的相处中，明凤渐渐爱上了这个“粗人”。

但是仿佛自己永入不了万曦的眼里，他的前妻回来了，她便是家里可有可无的摆设，他的前妻死了，他一步步走向焦玉，仿佛在他的感情世界里，她计明凤永远是个多余的。

但是，她已情根深种，无论万曦待她如何，她都为他考虑思量，一步一步都为他计算，无论万曦如何误会她、责骂她，依然义无反顾，为他分忧解难，甚至最后为他与他爱的人死也无畏。

从反抗命运到接受命运，她渐渐从一个新时代女性转变为一个视夫如天的小女人。

不过，她的守候并不是没有收获的，在焦玉死后的几年里，她一直扮演焦玉守候在失明的万曦身边，万曦只与她以礼相待，直到已放下误 解与仇恨的宋东升与他们相遇。

宋东升惊愕地发现陪伴在阎万曦身边的明凤被万曦口口声声唤作焦玉，才知道当日的真相。

东升走后，不明就理的万曦再也忍不住内心的情感，对明凤说：“焦玉，这么多年，我无时无刻不在思念我的妻子明凤！

她虽然走了那么多年，但是在我心里，她无时无刻都在陪着我，我看不见、听不见，但是心里满满的都是她，我真的好想念她，对不起！

”此刻的明凤，激动地拼命点头，拉起万曦的手，激动地在他的手心里写到：“我就是！

”万曦不敢置信地抚摸着明凤的脸，哭喊道：“明凤！

你是明凤！

我的妻子！

我的妻子！

”随即紧紧地拥抱明凤。

这个拥抱虽然迟到了很多年，但是明凤最终就像所有等爱的女子般得到了自己期待的答案，得到了自己要的幸福。

舒朗月（邵美琪饰），典型传统的农村妇女，对婆婆焦玉哑忍顺从，对丈夫千依百顺。

从小作为童养媳进入宋家，与东阳感情深厚，嫁给东阳多年，一直未有所处，被村里人背后指指点点，实际上却是东阳不能人道。

对丈夫东阳痴心一片，为了让东阳做上当家之位，甚至打算去“打种”，但是东阳却不忍让自己的妻子受他人侮辱，被迫听从焦玉的安排迎娶家春分入门。

家春分的到来，无疑像一道催化剂，使得她与丈夫间的感情似乎被分薄了出去，而家春分的怀孕更让她心底泛起涟漪，她也想成为一个母亲，但是对传统的遵循，让她不敢越雷池一步。

她开始嫉妒春分，嫉妒所有能做一个真正女人的人，女人的嫉妒有如毒瘤般一旦滋生便会扩散开去，加上东晓死后焦玉无心权利，将所有的权利交到她的手上。

权利加上嫉妒，足以让一个女人自取灭亡。

有了权利的她，与丈夫东阳之间的隔阂越深，东阳也开始怀疑她的忠贞，尤其是她声称自己有孕，直接击碎了东阳最后的底线，东阳终于在酒醉后向众人宣称自己不能人道的事实。

得不到丈夫的理解，又被村人唾弃，最终她只能了结了自己的生命。

在为她装殓时，春分惊愕地发现一直声称自己怀孕的朗月竟然绑着月事布，从开始到最后，她都没有背叛过东阳，只是太想做个正常的女人想做个母亲，在潜意识里催眠自己，给自己假象。

但是月事的到来，破灭了她虚构的美梦，她才会以极端的方式用刀花开自己的肚子，去找那个根本不存在的孩子。

女人的一生，无非是等待幸福、守候幸福、失去幸福。

等待幸福的人，心里永是充满了希冀与期望，满载的是对美好生活的向往，就如家春分；守候幸福的人，付出的是更多心力及勇气，为了自己的幸福，步步为营，稍有差池便一无所有，就如计明凤；失去幸福的人，总在找寻下一个心里支撑，作为自己对原本的幸福的希冀，但是下一个支撑一旦失去便会顿失所依，了无生趣，就如焦玉与舒朗月。

女人的幸福，似乎从来没有掌握在自己的手中，总是依托在一个载体之上，亲情、友情或是爱情，似乎没有一刻是在为自己去谋求幸福。

到头来，幸福就像那漫漫的黄沙最后堙没在岁月的尘埃里。

女人的史诗中，男人是充分条件，却未必是必要条件，可以为风景添加元素，却未必是风景的主体。

但是却鲜有女人知道这一道理，总是把男人作为自己生活的重心，总是围绕着这一重心去拼抢，到头来，要么拥有幸福，要么头破血流。

焦玉有一句话，我犹在耳：“我命由我，不由天！

”是的，为什么女人的命运也好，幸福也罢总要找到一个让自己信服的理由，即便这个理由是多么的荒唐与苍白。

为什么女人就不能为自己而活，就如武则天一般，成就自己的一番伟业？

却总要纠结在亲情、友情、爱情中，困囿在自己为自己虚构的牢笼之中，却乐此不疲。

何苦来哉！

我觉得导演好厉害呀，把女性角色刻画得很好。

跟内地完全不一样。

只有在TVB剧里才能看到男女平等的视角。

看似父权实则是写女性主义觉醒的过程。

里面的女人我都挺喜欢的。

她们好厉害呀。

内心强大，善良勇敢，聪敏能干，坚强果断，能言善辩，上的厅堂下得厨房。

完全不是柔弱的形象，导演真的把女性的品质都呈现出来了。

难得看到一部剧把女性角色刻画得这么真实，真是一部好剧，我给满分。

每个人都是主角，都有自己的成长线。

剧里的角色拥有独立思考能力敢向命运发起挑战，具有反抗斗争的精神。

真的难能可贵，特别是茅大叔火烧阎家铺那一段，真的太棒了，太精彩了，没想到竟然是一个男人去烧的。

那些封建思想不是一朝一夕就能改变的，那就把它全烧掉，才能改变未来女子的困境。

最被低估的港剧了。

多年前就看过，最近又重新刷了一次。

立意很高，封建社会对女性的迫害和摧残，在佘诗曼面对山贼的侵犯，勇敢的撕裂衣裳，坚强地活下去，代表新时代女性的进步。

黎姿读过书，她代表着全剧里最新时代的思想，却也爱上了封建思想代表人物的阎老板，并不求回报地为他付出一生。

充满了矛盾的人物。

在剧中也是最讨喜的一个角色，有勇有谋，愿意为亲人为朋友为自己的爱人牺牲自己。

林保怡演技真的很棒，将阎老板的气势计谋发挥的淋漓尽致，铁汉却又几分柔情，本质与他爹的那种自私贪婪的男权主义又是不一样的，这也是一种进步吧。

就是结尾，他游离在黎姿和蔡少芬两人之间，让人看的心理不适。

陈豪，我始终不能欣赏他的颜值和演技。

整个五官没有一处好看的，尤其是大嘴巴。

在剧中的角色也是很让人反感。

莫名其妙的狠，盲目无知的报仇。

无法与世俗与时代为敌，就把愤恨集中在某一个人身上，然后疯狂报复。

甚至牺牲自己的兄弟，自己的族人，自己的爱人。

最后他却从军了，这是一个蜕变，可是这个角色跟演员，实在喜欢不起来。

佘诗曼，善良温顺，因为断掌，从小就被封建钉在铁架上欺凌的可怜人。

她却乐观积极善良。

很多人评论不再喜欢看她这副柔弱可怜的表情，可是她演的很自然了。

何必因为角色而上升到演员。

每个人都有每个人的秘密，那是心里的一块疤，看不得也碰不得长房奶奶赌上了她的下半辈子去设计那个阴谋东升执意牺牲了他和春分的幸福朗月宁死都不愿意告诉真相黎姿总算不再瞪着眼睛说话，我看到聪明又倔强的计明凤，我相信她不光有好看的脸蛋长房奶奶是蔡少芬洛神之外又一个演活的人物吧，最不舍她最后把长发散下含泪带笑的镜头连一向不喜欢的佘诗曼这里我也承认把又憨又矛盾的春风演的很到位很惊讶TVB也拍这种沉重的题材，虽然很少有人将这个片子列为经典，可我很舍不得删掉另外，那句 我命由我不由天 那是需要多大的勇气才能说的出口的话？

看过《金枝欲孽》，也看完了《珠光宝气》，没想到最让我感动的竟然是这部漫天风沙的《火舞黄沙》。

没有华丽的服饰，也没有名贵的跑车，只是中国西北一个偏僻的角落，那里的人贫穷、封建，甚至可以说是愚昧，却给我们带来了不一样的感动。

《金》中的女人之所以要明争暗斗可以说是无奈，我会同情她们却不会感动；到了《珠》，三姐妹之间的争斗变得让人费解，陌生人也不过如此，TVB用了82集让人明白亲情的重要似乎有点小题大做，也许是以我们普通人的经历无法理解富豪们的价值观，没有同情更没有感动，最多只是松了一口气，闹剧终于落下帷幕；而在看完《火》的结局，我竟然潸然泪下。

有感于计明凤的强势与隐忍，可以义无反顾的为丈夫挡下任何牛鬼蛇神，也可以以另一个女人的身份陪伴丈夫身边六年；有感于焦玉的凄凉与无谓，可以为了儿子殚心竭虑机关算尽，也可以为了万曦死得无怨无悔；有感于家春分的善良与勇敢，可以活得小心翼翼，也可以抛下一切清规戒律获得新生。

记得焦玉拔下头簪长发翻飞，那是我所见过最美丽的长发；记得得知万曦挂念着她时，明凤泪流满面，那是幸福的泪也是受尽委屈的泪；也记得春分扯开衣襟选择受尽凌辱，勇敢地活下去，才明白原来活下去需要更大的勇气；还有那个宁愿让人家说她不守妇道都要证明自己可以生育的朗月。

闫家铺的女人都努力而坚强地活着，感动着每一个人。

一个为爱可以隐忍六年的女人一个选择为人娘亲而不是等待爱情的女人一个由听天由命到我命由我的女人《火舞黄沙》讲述了一个命运多舛的年代里几个女人艰辛的生存故事