大风杀

文/梦里诗书 西北戈壁的粗粝带来了与众不同的观感，《大风杀》在风格上展现出了国产犯罪片少见的先锋气质，但遗憾的是电影虽然有着佳片的气质，却没有能构建与之相匹配的内在。

过多的铺垫前戏，使电影在中段开始便出现了疲软，而故弄玄虚的反转，人物动机的苍白，则使电影在最后所带来的只有一泻千里的无力感。

电影的故事背景设定在了1995年的一个西部边陲小镇，次年禁枪被写入了法律，这个时间设定和封闭的空间，加上44比3完全不成比例的警匪对峙，成为了电影营造戏剧张力的看点，而作为导演的张琪，在开始也为电影搭建起了属于西北的暴力美学，可以说，无论从哪方面来说，将西部片、犯罪片、时代剧三种类型糅合的《大风杀》，在电影开场都并不逊色，甚至还有着那么些许的佳片气质。

然而随着故事的展开，电影最先暴露的问题，恰恰是电影给出的44:3的警匪对峙。

这一原本引人入胜的戏剧张力，《大风杀》却并没有真正用好它。

电影既没能将主人公夏然塑造成如《第一滴血》兰博般带有现实主义意义的孤胆英雄，更没有在战术层面上展现公安民警的足智多谋，整个案件的最终解决居然是靠天降沙暴，这种胡编乱造的方式不仅消解了前期的现实主义基调，更使电影失去了更进一步着点于社会现实深度的可能。

剧情的蹩脚生硬，自然无从塑造好人物，诚然任何一部电影都不可能在有限的时间里去塑造44比3的人物群像，但这并不意味着电影就不需要有让人信服的人物动机，匪帮的内斗戏沦为了工具化的冲突，角色之间一次次的背叛和死亡也都缺乏现实的支撑，这导致电影最终早已偏离了自身所预设的内核，脱轨演变为了一场为戏剧性而牺牲合理性的闹剧。

当反派北山突然从癫狂枭雄转变为所谓困兽，其既不要钱也不要命根本不知所谓的人物动机，让人不由啼笑皆非。

另一面白客饰演的警察夏然，其孤胆英雄的爆发缺乏合理性的人物塑造，最终他只是演了一个开挂式的"中国队长"。

当昔日曾是军人的夏然在明知道自己没有什么子弹的处境下，还在黑夜里去胡乱开枪暴露自己的位置，当电影为了突显主人公，反常识的在大风沙来临之际，让其骑着破摩托去追击悍匪，白客在这部电影活脱脱的演出了《万万没想到》里那个“想不到”的王大锤，只不过这部电影没了讽刺的搞笑，有的只是一份让人笑不出来的荒诞不经。

为什么一部在开始有着佳作气质的电影，会在最后演变成一场风格割裂，不知所云的庸作？

在我看来归根结底还是创作者自身的贫瘠，没有经过阅历生活的沉淀，所以只能刻画出悬浮不接地气的人物，不知道如何刻画真实的刑警，不知道该如何怎样去反应小人物在时代中的迷茫，去呈现"旧秩序崩塌"的主题，所以只能用为黑而黑的故事当作内容的填充，初次涉足电影长篇的张琪能从他的这部电影里看出他是一个优秀的剪接。

我们拥有那么多优秀的刑侦犯罪题材的现实故事，而这部电影却选择了制造一场现实中几乎不可能出现的群匪战刑警，如此人造的大风，终是杀不出重围，那些未被风沙掩埋的叙事漏洞，恰是很多自诩“能人”的电影人需要直面的创作病灶。

“生猛疯格”是《大风杀》类型元素中的一个，甚至可以说是不重要的一个，然而，要在档期生存，势必需要一个“卖点”吸引观众眼球，“生猛”被从众多元素中拎了出来，也就合理许多。

但，我认为《大风杀》的主基调还是“文艺”（犯罪文艺片），那些杀戮和火并，不过是主调的呈现途径，它真正要讲的，是一个“不再”的故事——过往不再、规矩不再，但未来仍未到来，一直在场的只有冷酷凝视的命运。

对于北山来说，他溜走的三年，是外界巨变的三年，就像会计遗言所述，“一切都变了”。

年轻“土匪”们，不再讲所谓的“规矩”，他们信奉干一票拿一票的钱，多干得加钱。

北山口中的规矩和他的“土匪拿工资”一样，被时代远远丢在后面。

舌头的死亡，让他成为真正的孤家寡人，靠在断石前的北山，是那么孤独和绝望，他注定被抛弃，与他的规矩一道，被大风隔绝在凋零磨灭的忙崖。

至于夏然，命运之手毫不遮掩的显了形。

战场上的“报丧鸟”，在多年后，成了派出所的“报丧鸟”，他苦苦追寻的“为什么只有我活了下来”，不过是命运左右手腾挪的结果。

其实，另一位主人公北山又何尝不是一只“报丧鸟”呢，如此来看，影片倒像是两只“报丧鸟”的缠斗，只不过，一只在丧音中敲响自己的丧钟，另一只，越过了大风的绞杀，跨向明天，但当夏然站在代表明日的“班车”前，喃喃自语，明天对他来说，或许又是一场大风杀。

整部作品，文戏强过武戏，前半部分好于后半部分。

辛柏青的北山和白客的夏然在饭店的那场文戏可以封神，结尾的拖沓堪称败笔。

『大风杀』白客辛柏青暴虐互杀局！

一个隐忍克制，一个残暴输出，互相都能随时接住对方的戏着实舒爽，而郎月婷、张本煜、耿乐等一众配角也各有风采。

作为一部国产西部犯罪片，前三分之二的故事都保持了较高水准，够疯、够狠、够精明，老板娘和狙击手陆续带走一波小弟后，最后半小时显得有些刹不住车，靠一场沙尘暴带走跳反的“临时工们”多少有些难崩，但全片总体来说还是可圈可点的。

【8分】

一部剧作堪比学生作品般粗劣短浅的烂片，很像我艺考前某些自以为是的男生会写的睾丸激素剧本。

就是没有警察，这片里的匪徒也能内斗到所剩无几，更何况影片里的警察在大部分时间对情节的推进都毫无意义。

视听和剪辑带来的冲击感被疲软的内容所消解，开场本应沉稳的建置被高密度的剪辑支离，看似精心准备的铺垫沦为匆匆一瞥的背景板；匪徒的入侵变成了既定的情境，其过程与手法被草草带过；警匪双方几乎没有贯穿脉络的交织，所谓的“杀”也只是匪徒单方面的“剧本杀”;匪帮的内斗变成了叙事的主线，以曲马多一大头一会计一钢镚为例，每次都是刚塑造好一个立体的角色就被强行下线，以此引出下一个角色，这种顾此失彼的写法主导了叙事，使得警察的介入反而被边缘化，诸多伏笔也被仓促舍弃。

舌头的暗算与赵北山的预判更是纯粹的概念降神，无处不在的在场根本没有一个关系镜头(同理，夏然逃离电台室和赵北山逃过叛变杀劫、潜入警局都是剪辑的“降神”);过快的节奏导致大量的铺垫被简化粗暴处理，从匪徒矛盾、镇民塑造到人质被绑一营救人质莫不如是；学徒简宁作为一个完全失败的人物，其存在只为强化悲剧气息；而老警左罗的说教并没有《老无所依》里“礼崩乐坏”的无力，只是为了导演的“绝望”而强行献祭；藏民多杰的角色缺乏完整形象而显得造作，镇民的群像过于潦草如同儿戏；女主李红沦为纯粹的叙事工具，和她的妹妹一样招之即来挥之即去，在虚假的复仇中强行贯彻导演的授意；夏然身为越战老兵却始终无法真正开枪杀人(更遑论观众期待的枪手对决),铺垫了许久的神枪手舌头竟败给了配角的掩袭；大量摆Pose无意义的废戏全靠演员的演技竭力支撑(如赵北山的几次死亡游戏，在观众完全能料到后续发展的基础上大张声势，其实完全不必);但文本的失衡终究将左支右绌的窘境推向了顶级—向往的深圳不过是时代的皮，盛大的风暴也只有刹那的戏!于是我们看到这个故事的叙事重心东颠西倒，用粗浅的时代隐喻包装拙劣的暴力野心，用想当然的勾心斗角填补叙事的进行，将全片正邪的对抗变成结尾虚无的胜利，糟践了一干演员又哭又笑的演绎；它不是我们期待的环环相扣的警匪交锋，既没有纯粹的密闭空间，也没有西部小镇的斗智斗力，更没有枪战主导的动作戏；它更像是一场脱胎于时代隐喻的新型闹剧，遍学电影技法而不知其所谓，到头来只是害了自己。

懒得跟某些喜欢喷人的网友“辩论”了，整理了一下思路，喂给DS，看看它是怎么分析的：解构《大风杀》：一场“伪高级感”的叙事灾难与类型片迷思作为一部试图融合西部片粗粝质感与犯罪片暴力美学的作品，《大风杀》的野心与其实际呈现的割裂感，堪称近年来国产类型片创作困境的典型样本。

这部标榜“大尺度”“作者性”的电影，以荒漠孤镇为舞台，以警匪对决为线索，却在叙事逻辑、人物塑造、主题表达等核心维度上暴露出惊人的幼稚性。

其试图用视听奇观掩盖文本贫瘠的创作策略，不仅暴露了导演对类型片本质的认知偏差，更折射出部分受众对“形式主义自嗨”的无意识追捧。

一、叙事结构的崩塌：暴力奇观对戏剧逻辑的吞噬影片开场以悍匪集团高调入侵忙崖镇为建置，却未能构建起有效的戏剧冲突框架。

匪徒的“内斗”成为叙事主线，警察的介入沦为边缘化的背景板。

从曲马多、大头到会计、钢镚，每个新角色的登场都伴随着前者的仓促退场，这种“击鼓传花”式的角色更迭，本质上是编剧无力构建多线交织叙事的遮羞布。

正如我指出的，即便没有警察存在，匪帮内部的倾轧也足以自我消解，这使得所谓的“警匪对决”沦为空洞的概念标签。

更致命的是，影片对关键情节的处理充斥着“机械降神”式的敷衍：舌头无处不在的暗算、赵北山永远能预判的预判、夏然逃离电台室的段落，均缺乏合理的戏剧铺垫，完全依赖剪辑技巧强行推进。

这种叙事失控直接导致影片的“西部片基因”异化为视觉符号的堆砌。

荒漠、孤镇、风沙等意象本应承载时代隐喻，却因缺乏与人物命运的深度绑定，沦为空洞的美术装置。

当导演将大量篇幅浪费在悍匪摆弄枪支、警察摆拍沉思等“废戏”时，真正关乎小镇命运的核心矛盾——如经济转型对边陲聚落的冲击、警民关系的异化——却被草草带过。

二、角色塑造的失格：概念化人设与工具化叙事影片的人物塑造呈现出严重的割裂感。

北山（辛柏青饰）作为反派核心，其“优雅的疯狂”本可成为人性深度的突破口，但剧本未能为其行为提供合理动机：他对旧秩序的执念、对哑巴杀手的救赎，都停留在概念化表达层面。

警察夏然（白客饰）的战争创伤沦为装饰性设定，其“报丧鸟”的隐喻与角色行动始终未能形成有效互文，最终在沙暴中的顿悟更显得突兀造作。

配角群体的塑造更暴露创作惰性。

李红（郎月婷饰）作为唯一女性角色，全程充当叙事工具人，其与妹妹的情感羁绊、自我救赎的抉择都被简化成导演强行植入的“女性觉醒”符号；藏民多杰的登场本可深化族群叙事，却因形象单薄沦为刻板印象的复刻；镇民群像的潦草程度堪比舞台道具，其生死存亡难以引发观众共情。

这种对配角的工具化处理，使得影片标榜的“时代洪流下的个体挣扎”沦为虚妄的口号。

三、主题表达的虚无：伪深度的时代隐喻狂欢影片试图通过忙崖镇的衰败映射90年代经济转型期的阵痛，却因叙事重心的错位陷入“为隐喻而隐喻”的困境。

镇口的“未来”雕塑、李红的“明日美食城”等意象本可成为时代寓言的重要载体，但导演仅满足于将其作为视觉奇观展示，未能与人物命运形成有机互动。

当结尾风暴掩埋“未来”招牌时，这种直白的象征手法暴露出创作者对现实思考的肤浅——与其说是深刻的时代叩问，不如说是投机取巧的语义游戏。

更值得警惕的是，影片对暴力的呈现陷入美学异化。

钢笔穿喉、盲狙扫射等生猛场面，初期尚能服务于人性底线的拷问，后期却沦为纯粹的血浆奇观。

这种将暴力“去语境化”的处理，恰与影片试图探讨的“秩序崩坏”主题背道而驰，最终使暴力从叙事手段异化为消费噱头。

四、受众迷思：形式主义狂欢与批评失语《大风杀》在部分影迷群体中引发的“高级感”追捧，恰恰暴露了当下电影批评生态的畸形。

当豆瓣7.0的评分与3000万票房的惨淡形成刺眼对比，当“暴力美学”“演员突破”等碎片化赞誉掩盖叙事硬伤，我们不得不反思：对形式创新的过度宽容，是否正在助长“伪作者电影”的泛滥？

那些为影片“粗粝影像”“类型突破”欢呼的观众，本质上是在进行一场自我感动的审美表演。

他们将电影语言的局部实验等同于艺术成就，将对经典类型片的拙劣模仿误认为作者表达，这种“皇帝的新衣”式的集体幻觉，恰恰是电影工业创新动力衰竭的症候。

当观众为辛柏青的“教科书级表演”喝彩时，却选择性忽视角色内在逻辑的崩坏；当影评人盛赞“荒漠美学”时，刻意回避叙事节奏的支离破碎——这种批评的失语，比电影本身的失败更令人忧虑。

结语：类型片探索的警示录《大风杀》的困境绝非偶然。

当创作者将“电影节获奖”“影评人青睐”作为首要目标，当“作者性”沦为规避商业类型片创作难度的挡箭牌，中国类型片的进化之路必将越走越窄。

这部电影提醒我们：真正的类型突破绝非形式符号的拼贴，而是建立在对人性深度、社会肌理的扎实洞察之上。

那些沉迷于“高级感”幻象的创作者与观众，或许该重读巴赞的警示：“电影的价值不在于它表现什么，而在于它如何表现。

”——而《大风杀》的溃败，恰恰证明了“如何表现”的根基，永远在于“表现什么”的真诚。

（首发公众号湖南文联）在略显平淡的五一档期，选择评分最高的《大风杀》，事实证明，它不仅是五一档期里质量最高的电影，也是在国产犯罪悬疑片中少有完成度几乎能达到百分之九十的电影，风格化明显，场景调度巧妙，和字斟句酌的台词合在一起，压迫感始终存在，没什么废戏。

老大刚出场，脸没有出现，躺在病床上只有一双脚，曲马多在大饭店门口向李红暗示大哥要来了，透露出大哥作为一个重要人物即将登场，此时才给病床上当时莫名的人物安了一个重要的身份，匪徒的大哥。

大头背叛大哥赵北山，在楼上大哥的病房躲着，赵北山的声音从楼下传来，也是先听到他中气十足喊李红的声音，在赵北山和夏然对峙时，先拍他们各自的脚，之后才露出脸，赵北山在片中登场，时间比较晚，但是已经通过各个小弟的反应烘托出一个不怒自威的黑道老大形象。

赵北山身边的跟班舌头也是，到影片结尾生命垂危的时候才露脸，但是两次他在玻璃上守候老大，第一次一闪而过，像个猴子一样毛茸茸，带有陌生的异物感，第二次，小弟才说舌头在守着老大，给了他一个身份，并透露出大家似乎都很忌惮他，之后他扫清大头身边的叛徒同党，在楼板上方直击大头眼睛，给予必死一击，都是一个名字，一个称号，直到他神出鬼没在会计背后要杀他，舌头才头一次露出完整的形象，一个戴着黑色头巾的男人，被定义为神出鬼没的杀手，赵北山的绝对心腹。

导演的风格化明显，除了体现在擅长对人物侧面烘托外，还擅长运用符号语言和不同视角的切换。

李红听从曲马多的吩咐，将要给大哥打点滴，点滴里灌着致死的药，画面右边出现了静脉注射器滴壶的特写，滴壶里不停滴落的药水，营造出紧张的心理状态。

夏然追踪悍匪灰驴到羊圈，本来观众看羊圈的视角是平视，导演给了一个空中镜头，方正的羊圈里满是和蚕宝宝一样白胖的羊，挤得密密麻麻，一秒钟羊群清空，拉近细看，只剩死掉的灰驴和背叛的大头，一出狗咬狗的戏码，在镜头视角的来回切换和背景音连续不断的枪声过后，自然而然过渡到活着的大头走出羊圈，想回去瓜分大哥钱的下一幕。

片中有一幕场景调度极为精确，是里面的重头戏，神秘许久的大哥终于出场的那一幕。

警察夏然闯进美食城，李红眼神复杂望着他，赵北山终于在饭桌前露脸，在他作为悍匪大哥和夏然不断的话语交锋间，他一会儿指挥李红去拿蒸好的鱼，显出大哥在警察面前，气定神闲的姿态，一会儿又喊李红上去收账，隔着墙板，能听见李红和大头就给不给账本来回拉扯，既通过旁人之口让夏然明白赵北山是什么人，其他人在干什么，直接向警察亮出底牌，给他一个下马威，赵北山又让李红去，李红焦急地又想上楼，赵北山笑了，他指明是让她去端鱼，而不是去拿账本，气氛缓和下来，展示够了权威，他向着刚刚已经被证明可以听到上下楼对话的薄墙板，向着背叛的大头，说一番软话，这时候大头听进去，账本被丢出来，李红轻而易举拿到了账，完成情节闭环。

赵北山和夏然对峙，大头在楼上偷听，李红作为中间唯一接触过三方的人，来回走动，软化了对峙的硬度，不会马上上升到剑拔弩张的地步，也从侧面灵活地展现了赵北山作为掌控局面的人，调动和软化棋子的手段。

细品台词，会有很多对前面情节的回望。

简宁之前望镜子，多杰笑他是不是想在镜子里看到谁，问问怎么破解忙崖的死局，到了简宁死的时候，他对夏然说，希望他以后办案子查不出来凶手，就望望镜子，他来做背后灵，夏然明白他背后的那份担心，前面在车里简宁就希望成为夏然的同事、伙伴，夏然拒绝了，他更习惯做一个办案的独行侠，这里简宁依然表达的是希望成为夏然的伙伴，夏然依然拒绝，他背后隐藏的想法是希望简宁在死后能够获得自由，不要再为自己所累，不必再担心他。

简宁死前和夏然的对话，既与之前简宁照镜子的情节相呼应，又在大量潜台词的作用下，表达了两人之间的相互关心，证明夏然虽是只报丧的猫头鹰，他的身上却始终带着人性光辉的那一面。

只是孤独与他如影随形。

如果说夏然的宿命是孤独，来自战争中遗留的创伤和结尾忙崖只剩下自己一个警察，那么赵北山的宿命是虚无，从小时候哥哥的死亡开始，他就明白，死亡不过是身躯变小变瘪，什么都没有了，他既不在乎钱，也不在乎死，他甚至不知道自己在乎什么。

他们都面临一个新时代变迁，小镇忙崖被弃，人人都要去深圳，夏然是留守的那个人，赵北山入狱三年，出狱认为世界没变，还在遵循团团伙伙，忠心忠诚的那一套，昔日的辉煌落山了，会计一语道破真谛，过去的三年快过三十年，世道早就变了。

新入伙的悍匪钢镚儿稚气未脱，指着赵北山，说他们是一群临时工，只在乎干一票分钱，不在乎在大哥心里的排序，排排坐分果果的把戏没用了，赌上性命的尊严和光荣被踩在脚底毫无意义，一个时代的落日余晖。

整个旧日的他们，完全被新秩序的初阳笼罩，无论斗得死去活来，是黑是白，都在恪守旧时代的秩序，西部的情怀，终将被淘汰。

《大风杀》这电影的细节逻辑其实非常到位，大部分觉得突兀的点其实都是有前因后果的，只不过导演没明拍，显得有些故弄玄，这里给大家盘一盘逻辑关系。

一、首先是被人诟病的《连环杀》问题。

我们从曲被爆头说起。

1.曲为什么会被灰驴突然杀掉？

因为他把自己放在领导者位置上操控了行动，而且很缜密，大伙儿也听他的在奔忙。

比如开局场景里，他由风沙中最后一个走入加油站，慢吞吞地坐下，明显的镜头囊括了他，把控了整个房间。

后面舌头也顺遂他意，狙杀了逃跑的加油站站长，他也很得意地笑了笑。

那他想上位，当悍匪的团头，能吗？

不能，因为他是后入伙的，不能服众，不是说他把钱抢过来就能排开北山单干了。

大嫂不认识他，甚至没法和他有效交流和建立信任，相反大嫂和大头之间的互动更自然。

后入伙的曲和灰驴、大头、会计这三大将之间根本上貌合神离，灰驴又是一根筋，还念着跟北山刀口舔血的日子，加之为人狂傲、脑子简单，见了曲这蹬鼻子上脸的作态，那不毙了他才怪。

2.大头杀灰驴。

大头为什么趁夜袭击灰驴？

因为他以为北山没了，就想拿钱跑路，那肯定要努力少个分钱的头领。

少谁好？

会计太聪明警觉，那只能盯灰驴。

趁夜袭击杀了灰驴，自己能多分一大笔钱，而且能让团队少一个不稳定因素。

毕竟灰驴不声不响就把同伙的曲毙了，下次分赃不均，突然接举枪把自己毙了怎么办？

要知道一个箱子一百多万，十多个箱子，几千万，以前他们哪见过这么多钱？

钱太多了，那就不算钱，算命了。

3.北山为什么杀大头。

很简单，大头过界了，想在二楼暗杀北山。

这事儿北山想到了吗？

其实算想到了，但也太突然。

他是敲打了大头的。

在楼下骗大头交出来了账本，也就是说大头他们服软了，然后用语言压一压大头，说你太蠢了，别过火。

大头这时候意识到自己被嘲讽了，他的选择是什么？

是在二楼突然袭击暗杀北山。

那么北山其实一开始是奔着让大头“迷途知返”来的，如果他真的想赶尽杀绝，一开始让舌头狙死他们不就得了？

归根结底，大头能不知道北山在敲打他，想让他重新当小弟吗？

知道的，但他还是要开枪，要暗杀，因为他“有反心”，这也是后面北山痛斥他变了的原因。

3.北山为何派舌头杀了会计？

因为会计这人是半个生意人，他和北山之间有了一个思维的鸿沟。

浴池老板曾提到，会计在白道也有关系，他如果是个纯纯打家劫舍的悍匪，能搭上这种关系吗？

很明显他有自己的灰色产业。

在95做灰产的人，能不能意识到三年来的大变动？

能的，他还是直觉最敏锐的那个。

92年北山入狱，南方开始飞速变化，深圳成了发展的一个标杆，这也是影片多次提到它的原因。

灰商会计在这样的时代变动下，顺其自然地雇佣了钢镚儿等收钱办事的年轻雇佣兵，也导致了他和北山之间的信息差，带来内讧。

那不是北山活跃的囤积产业、按月发资的年代，而是集体奔袭、滚滚向前的浪潮，一切都在钱财上暴动不休。

会计有了自己的产业，有了自己的雇佣军，他和灰驴是新旧两个时代的代表，所以浴池老板会提到他俩，也是这时候北山对在外名声大噪的会计有了提防之心。

北山是不会理解这三年来的变化的，所以也不会理解会计的想法。

这三年，确实是三十年。

这种不理解，导致了会计的出走和被暗杀。

会计，大头，灰驴，其实都对北山有所顾虑的，并不是一心要单干。

但北山却已经被困在了那个荒芜的、即将没落的黄沙小镇。

4.北山为何要放任钢镚儿他们冲入风沙赴死？

答案很简单，因为钢镚儿他们是收钱办事的雇佣兵，是成长在新时代浪潮下的犯罪者，他们崇尚给多少钱办多少事，甚至很有分寸，但这不符合北山的理念，所以两边起了冲突，北山差点被其围杀。

更况且，钢镚儿他们还公然羞辱了北山，将其视若无物，没有任何敬畏之心。

北山是一个自尊心极强的人，他怎么会甘心呢？

所以他放任钢镚儿等人离开了小镇，因为他是本地人，知道大风沙要来了，所有人会葬身其中。

只有夏警官像夜猫子一样突然飞回来，带给了他死亡的命运。

5.北山为何如此重视舌头？

其死亡怎么就让他心灰意冷了？

因为北山最后只有舌头，能证明他的旧时代还存在，这种时代大伙儿对他忠心耿耿，钱不重要，重要的是跟着他每个月都能拿到钱，稳定而恶名震四野。

所以他会带着舌头重返派出所，想要挖那两箱钱。

但很明显的，他是时代的弃儿，当舌头死掉，他心中的江湖也就只剩一个自我怀疑的光杆司令。

大风沙无情地杀死了他的旧梦，也杀死了这个小镇曾经的繁荣。

二、北山为何要去派出所自首？

他想靠夏这么两个警官一条枪拦住钢镚儿他们那吗？

钢镚儿他们为什么拒绝攻打派出所？

答案很简单，年轻的钢镚儿他们和派出所的没矛盾，不用打。

为什么钢镚儿他们不愿意去攻打派出所，因为北山想要里面的两箱子钱。

但钢镚儿他们是收钱的雇佣兵，拿了多少钱就办多少事。

前面大头会计的两个大事件已经暴露了北山这人的思维是老派江湖习气，是给手底下人发工资的主儿。

钢镚儿他们一听就明白了，帮你办完事了该领工资走了，你奔着拿我们当牛马使，最后这抢来的钱不分给我，想给我发工资让我打长工？

该发钱的会计和你闹掰了跑了，我们找谁要雇佣费？

你会给吗？

那我不就该打死你北山分钱吗？

所以发生了火并，北山提前预料到了，逃了。

然后说北山为什么自首，很简单，如果钢镚儿他们搜镇，会着重搜哪里？

肯定不会是派出所嘛！

谁能想得到本山会去自首？

况且里面的两位警官火力对于钢镚儿等人来说是未知数。

攻坚人家的地盘是不是不划算？

所以左算右算直接自首才是最好的出路。

那北山为什么自首不是潜入避难？

因为正面被障碍物堵死了，背面镇民避难的地方有机会潜入，但肯定会被发现，毕竟挤了这么多人呢。

被发现了需要火并吗？

不能！

因为火并了，出了动静，钢镚儿他们就知道北山到派出所避难了。

三、北山这么心思缜密的人，为什么会对电台被碎这么震惊？

他没有预料到这一状况吗？

答案是没有。

因为他和夏警官之间有信息差。

信息差在哪？

在于徐三。

徐三是跟着大头办事的，大头让他破坏掉了派出所电台，徐三派了他娘去。

任务完成了，大头一通报，说让徐三去破坏电台，成了。

这事儿会细说吗？

不会的，谁会把徐三让他娘去破坏电台这种事说清楚？

这不符合逻辑，磨磨唧唧干什么，事儿办成了就行。

那后面大头一和北山照面就没了，徐三还没照面就没了。

请问，派出所电台被破坏这事儿还有谁知道？

徐三他娘知道。

徐三他娘见过电台，知道电台，也就能透露北山手里有电台的情报。

所以才有了夏警官摸进宾馆二楼使用电台通报的情况。

电台碎了，最危险的情况是什么？

那就是夏摸到了电台，发出了请求增援的信号，被中途撞见，发生了火并打碎了电台。

那么现在的小镇多待一秒就是多一秒的危险。

该撤了，所以钢镚儿第二天就开车跑路了。

四、很简单一个问题，电台遭遇战里夏警官怎么一对多打出去的？

因为他是真正的老兵，玩儿枪和打遭遇战不是这群悍匪能比的。

而且他拿到了倒地悍匪的武器。

在这群人进门搜点之前，完全有机会突袭取胜。

五、李红为什么非要提醒钢镚儿等人走几步，她才手雷开炸？

大概是对应前面所谓的她妹妹“爬了一里地”的逃命情节，让这群悍匪体验逃生的感觉。

再一个，其实炸死了不少人，钢镚儿那伙子跑出来的也不全乎了。

六、最后说一说钢镚儿这个角色的本质。

他是在新时代浪潮中成长的青年，有整个电影里最奇怪的一样东西。

听歌的耳机。

在这个北方荒凉小镇，他最后逃离时所戴的这个耳机，格格不入。

他确实是新时代的代表，却淹没在年年都回来的大风沙之中。

这是一群悍匪的命运，抑或是一群普通年轻人的命运呢？

收钱办事，不做牛马。

钢镚儿他们早已逃不掉，而北山在最后却朝着沙暴走了进去。

无人不知风沙苦，无人可挡风沙路，这电影的最后大家逃离了大风沙和那座小镇，连去世的人也都坐上了大巴和越野，前往了南方。

那么最后谁被留下了？

夏警官说了，只有他嘛。

阵地上只剩他了。

一个人。

改名叫陈奕迅大战白客得了，名字都起错了

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本片无论是在电影风格还是在题材上都是华语电影中少有的，尤其是其戏剧冲突强烈、人物刻画生动、场景张力十足！

这是一部很写实的犯罪动作电影，讲述了1995年禁枪前夕，边陲小镇忙崖突遭悍匪袭击，孤胆民警们仅凭三个人一把枪对抗几十个悍匪，守护民众的故事。

我最欣赏本片的一点是，本片并没有像很多国产警匪电影那样落入脸谱化的俗套，无论是警察还是反派，每个人物都有血有肉，都有自己内心的恐惧与不安，有自己的焦虑与彷徨，不仅展现了人性的复杂，也彰显了勇气与正义。

而几位主演的表现更是非常出彩，塑造了一幕幕充满张力的名场面！

本片的风格和结局让我多少想起了一部昆汀导演的经典作品《八恶人》，故事的展现同样是西部风格，同样是在一个有限且相对隔绝的空间环境内，本作虽然在人物刻画上，或许还有一定发展空间，但已足够惊喜，基本每个主要人物在影片末尾都选择了直面自己！

哪怕充满不安的情绪，但他们都选择了勇敢面对自己内心，从容奔赴前方，哪怕是离别与死亡…大风沙，大风杀，就像导演表达的那样，有些力量是我们无法企及的，但是我们可以选择直面自己，看到现在，万事没有如果，请朝前进！

这部是五一档，对手是猎金游戏和人生开门红，对手之弱更衬托了本片的烂。

当用字幕交代故事背景时已经觉得不妙了，因为如果当时观众看了下手机，就会错过这个荒诞的原始密室逃脱设定。

故事，都不能称之为故事，因为人物都挺搞笑的。

没有逻辑，也没动机，想不到的只有编剧的脑洞。

白警察如果没有主角光环，电影里可以死100次，同理可见辛老大。

辛老大的手下更是，看起来组织严密，各司其职，牛逼哄哄，然后都没啥脑子，死得都莫名其妙。

大嫂从头到尾硬是一点儿作用都没有，辛老大留着她到底为了啥？

后来才想到，编剧大概也觉得正常逻辑警察赢不了，所以留着大嫂最后来个大爆炸。

前后有两个手下想杀死黑老大，都是朝一个地方猛放子弹，好不容易消耗完了，被一枪毙命。

这也是编剧让他们必须失败，因为辛老大是主角。

那么两位男主比拼的什么？

那必须是顽强的生命力。

辛老大，药物毒不死他，机枪射不中他，手下暗算不了他，凭借一个影子杀手cover全场，我就想问，那影子杀手总爱在窗外呆着，是如何守护房内的老大的呢？

那窗户虽然透光，但还是存在的吧。

白警察，多次机枪扫不中他，同事都挂了他还活着，，他能爬楼翻墙如入无人之地，风沙也刮不死他，坏人开着汽车都翻了，他骑着小三轮跑了个来回，中间还能去找人。

故事简单来说，就是为了人民警察的胜利，黑帮兄弟前赴后继地内讧，最后死得一个不剩。

黑老大凭借废话特别多和邪魅笑容震慑全场。

大嫂作为没人在意的花瓶最后当了董存瑞。

为了圆满人民警察，前面毫不起眼的藏族同胞能鏖战全片第一杀手，保证两位男主活到了最后。

编剧同志建议去看看短剧，现在短剧都不会这么癫了，白瞎了这么多好演员！

本片的故事设定在被慢天黄沙包围的边陲小镇忙崖，整体上营造了一种极其凄凉、萧瑟和肃杀的氛围，这种环境衬托增强了全片的视觉效果，也更加增强了故事的紧张刺激感以及戏剧性。

这种“大风沙”的氛围美学让其中的枪战场面既保持了西部片的粗犷质感，又平添了人物命运无常的悲凉。

片中的赵北山是一个心胸狭隘且疯狂的悍匪头目，他曾经培养的一批犯罪团队，但时间一长这些骨干们都逐渐有了自立山头的想法。

而赵北山借着新入伙的几位成员，干掉了之前所有各怀想法的骨干们。

但不料时代早已经变了，这群新成员的想法也已经不再是长期生存在悍匪的职业道路上，而只是想干一票拿一次钱就离开的临时工。

这也就是为什么赵北山会发出“人心散了，队伍不好带”的感慨。

白客在片中成功转型，塑造出一个背负战争创伤的硬汉警察形象，颇具血肉质感。

辛柏青也颠覆了以往角色温柔的特点，塑造出一个极其鲜活的反派悍匪。

本片虽然在剧本结构以及场景调度上完成得相当好，但部分人物动机方面存在着明显的不足，一些情节设计也非常生硬以及不合逻辑，还有很多情节都有所省略，导致剧情连贯性也非常弱，一定程度上影响了全片的观感。