云雾笼罩的山峰

上周末看了云雾笼罩的山峰，总体来说感觉很好。

这部电影属于犯罪悬疑类，采用多条线路交叉叙事，情节和时间均有穿插，但安排得很合理，并且情节紧凑，表达清晰。

不时出现的对于山脉远景近景的镜头具有点题的作用。

人物个性比较鲜明，情节具有一定社会意义，特别是结尾，值得思考。

总体来说这是一部值得一看的电影！

男主演技很好，电影是由不同的六条故事线推动的，但又阴差阳错的叠加在某一时刻，撞击出戏如人生的巧合。

电影前半段极具悬疑烧脑，甚至会让大部分人无法理解，但随着故事的推进，剧情逐渐明朗。

令人相当惊喜的悬疑片，每一个画面都是戏，每一个场景都有细节可寻。

影片也是在编织不同的动机、前后来回的叙事，它是个不简单的故事，因此我在观影时非常享受。

“哥，我那是爱情，你不懂……” 全片对连贵弟弟连胄的刻画就是他与哥哥商量跑路时的几句对白，包括吃棒棒糖的习惯开始的。

而这部电影之所以悬疑，不是已经拍到的部分，而是导演可能拍了，但是没给观众看的部分。

说起这部电影案件的开端，这个多米诺骨牌的第一块，是全片一直没有露面的女人，连胄心心念念的一个寡妇。

连贵口中的“这样一个女人”，是谁呢？

先说矿长的弟弟连胄，从他全片的行为和表演上来看，他是一个和被杀的邱伟一样的“成熟”巨婴，平时的娱乐活动，就是打打牌，勾搭勾搭小姑娘，或者替他哥连贵当打手，收拾一些不听管教。

找事的煤矿工人。

可是他却因为收拾了一个叫“占林”的工人，被警方通缉，逃进了深山。

本以为导演会表现他跑路前，和他心心念念的小寡妇私会的片段，好歹来一次床戏，刺激一下观众的感官，可是你会发现，全片十分的保守，除了被仙人跳局长肥胖的肉体，其他演员，哪怕是男的，都没有多露半分肉…… 提到里面被杀的一个人，无所事事，却占着煤矿股份的邱伟，他吸毒，老婆跑了（他老婆也没露面），爹死了自己都不在家，因为偷东西，被卷入了一场和他根本没有半毛钱关系的追杀当中。

他很迷的一点是，他这样的男的，怎么会有女的嫁给他？

他有的煤矿股份，也很难变现成钱啊。

虽然演员找的挺帅，在豆瓣看了一下，是一个快三十的演员，叫董博。

不过，帅在农村能当饭吃？

结合种种，我大胆脑补了一下，连胄心心念念的寡妇，占林的媳妇，邱伟的老婆，其实是一个人，暂且叫她黑寡妇吧。

在女性稀缺的农村，找老婆不是一件很容易的事，所以会出现共享老婆的情况，特别像导演李杨曾经拍过一个电影叫《盲山》，里面黄璐所扮演的女大学生白雪梅，就被骗进深山，“嫁”给了一个油腻的乡土中年男人，然后白雪梅为了逃出深山，还勾搭了油腻乡土中年男的弟弟，因为弟弟是个教书人，和她有共鸣，而且还答应她带她逃走，可是天下男人的嘴怎么能相信呢？

事实证明，这个弟弟真的就是弟弟，奸情被发现，就自己跑路了，留下白雪梅被丈夫毒打，后来白雪梅又是依靠向小卖部老板出卖身体换取跑路费，以此达成她的跑路计划。

说《盲山》是为了对标一下这部电影的暗线，其实这部片最大的悬疑就是这个只闻其名不见其人的黑寡妇。

我猜想，被连胄弄的这个男人“占林”，是邱伟老婆的前夫，他家通过买卖，或者拐卖，让黑寡妇当了他的老婆，黑寡妇可能是像《盲山》里的白雪梅一样，是一个面容姣好，有文化的大学生。

可是后来因为邱伟横行霸道，又是煤矿里管事的，就抢了他的老婆。

刚开始，黑寡妇对邱伟是有感情的，所以愿意为他生了儿子，可是没想到邱伟不学无术，还吸毒，说不定还有家庭暴力，毕竟吸毒的人，是六亲不认的，所以就让黑寡妇心生怨念。

而此时，黑寡妇认识了邱伟煤矿矿长的弟弟——连胄，这个人虽然戾气十足，四十来岁的人还吃棒棒糖，但是从他的谈吐，从他对爱情的见解，他大约也是一个敢爱敢恨，懂得花前月下的骚男。

于是二人就通奸了。

而黑寡妇除了对连胄有点点爱情之外，更多的还有一层利用的意思，于是他教唆了连胄，把前夫“占林”弄残，而且还想让他弄掉吸毒、家暴的邱伟（杀了他不至于，弄残还是可以），两个人才好光明正大的在一起。

原本二人是这么计划的，“占林”也被弄残了，可是没想到，单纯、不懂事的连胄却在避风头的过程中，卷入了老天爷安排的命运里，邱伟死了，他做梦也不知道他挑事奚落连胄时的寡妇就是他的老婆，毕竟他亲爹死了他都不知道，自己被戴绿帽，那肯定也不知道。

连胄一个不小心，也杀了一个不应该是他杀的人。

连胄的爱情就此泡汤了，黑寡妇自始至终都没有露面，可能她得知了消息，离开了这片伤心地，这片云雾笼罩的山峰，去寻找新的爱情了。

连胄杀了人，被关进监狱，而他心心念念的爱人再也没有来看过他，就像东野圭吾《白夜行》里写的一样，“只见雪穗正沿扶梯上楼,她的背影犹如白色的影子。

她一次都没有回头……” 这部片子，导演借连贵之口，说了句“爱情？

好好，我不懂”，隐晦的告诉了我们一个道理……

院线小惊喜，多线叙事比预想完成得更好，6条线由矿老板一个人串联起来，多而不乱，当然也可以说是三件本身非常简单的小事复杂化，强行塞入涉事人物和叙事线来“伪烧脑”。

频繁更换视角，来揭露上一组人物盲点中的真相，不可避免地一次次倒拨时间线，尽管导演已经尽量使用简洁的视觉语言和跳接，减少了叙事的重复累赘，但还是线太多了，很容易视觉疲劳，尤其是为了讲清楚真相，步子迈得太小太慢，每一段的故事进展都挺捉急，整体看下来就会觉得好像什么也没发生怎么已经过去一小时了。

剧本来说，环环相扣，情节圆上了，巧合多也正常，矿老板捞到尸体做贼心虚这一段很巧妙，其他部分就都是建立在各人物智商下线的基础上了。

表演上除了青青其他人都还可以，因为本身都是很扁平的人物。

可惜本片的结构很大，格局却很小，没有去探讨人性的复杂黑暗，杀人也全是失手意外，只展现了很肤浅的见利起意和一点点温情，至于有评论说的关照现实的社会医疗、贫富差距，这还停留在多少年前的cliché？

全员智商成疑，矿老板放下赎金不要女儿就走，仙人跳二人组不管赃款就下车开吵，混混组抛尸又捞尸抢尸焚尸一系列行为都笨得无语，都是这种有贼心没贼胆的人物，导演还是狠不下心，每次刚有一点惊悚的氛围下一秒就要笑场了，荒诞没有，都是泄气。

三星给风景（云雾缭绕的大远景真的美）和结构设定，最后一幕的🏥交集也挺有意思，缺点固然明显，对处女作来说还是一次有益的尝试！

山，太行山；湖，秦王湖。

所谓宇宙，一是借用现在电影的潮词，二是解作体系。

《云雾笼罩的山峰》讲述了一些人平常到就算映射不到自己也可能有这样的朋友、同事或者亲戚；一些事也经常会在身边发生。

在新媒体时代随便翻翻手机类似的事情比比皆是。

而导演借助多线叙事的手法把这些平常之人和一些平常之事交织在一起，构建了一个平凡世界的精彩故事。

有人会说这种叙事手法前有来者而且佳作辈出，何须仿制？

可我觉得就像诗歌一样，有限的体裁也没有限制住几千年佳句叠起诗人辈出。

正如本片，导演选择的情节，塑造的人物为“体”；精心布局的多线叙事结构为“系”；而以此体系表达的情感和思考有着唯一性。

六条故事线在一天之内相互作用，其中复杂的人物关系又在这六条线索的作用之中发酵。

这些人物的经历和命运有的环环相扣，有的间接伤害。

人还是平常人，无有大恶却似有本善；事也是平常事，不会有惊天地泣鬼神的气势可是落到这些人物身上却有五雷轰顶的效果。

由于不愿剧透，还请各位看官亲自去影院感受，见仁见智。

顺便说一下对档期的看法。

是的，4月整个世界都沉浸在漫威宇宙的最终一战。

有人说是不自量力的找死，有人说是无畏硬刚的牛逼。

我想这些都是戏外之戏吧。

一部架空巨作，一部时代当下，除了影院的利益权衡之外，无论怎么看此两部电影都没有交集。

最后老生常谈一下：希望给接地气的好片一点空间。

不要错过一个宇宙，更不要错过一个时代。

很赞！

从刚开始迷雾重重，到中间的惊魂未定，最后的豁然开朗。

导演用六条故事线刻画出人性的贪婪。

在贪婪面前，无法抗拒它的诱惑，诚然，现实生活中的诱惑很多，如何保持自己的那一点点良知？

每个人都有苦衷，每个人也都有罪。

结尾最后一幕，印象深刻：两家人从医院走出，分别乘坐出租车和商务车离开。

如此强烈地对比与讽刺，无论贫穷或富有，都将受到法律的审判。

一部合格的小成本制作，我给7.9分！

出差在酒店的电视上无意中看到《云雾笼罩的山峰》，刚看两分钟还不知道是电影，以为是什么案件重现呢，因为给人的感觉太真实了，几分钟的众生相就像贾樟柯拍的山西一样，真实的让人不禁想起，这才是大多数人成长的环境。

后来越看越惊讶，原来这些人物都这么巧合的串在一起，让我大半夜在酒店精神抖擞，心中多次发出“哎呦wo cao”的感叹。

网上一查这竟然是今年的电影，而我竟然一点都没有听过它的存在，懊悔怎么错过了这样的好电影。

大半夜看完感觉很带劲，又因为前十来分钟没看到，也想看看豆瓣er们怎么分析这个电影，最好有个图文解析来过过瘾，听听分析时间线什么的（我这智商一般，看完还在琢磨各个镜头的先后顺序😓），结果在豆瓣上一查傻了眼，评分这么低？

竟然大多都是在批评？

网友们对电影的要求这么高？

有些批评在我看来有点吹毛求疵了。

从没写过影评，但想为这个电影发个声，本人水平不行，说的不好请轻拍。

1）我个人非常喜欢这种讲农村、城镇题材，场景、台词都比较真实的电影。

因为其实大多数国人是生活在这种环境下的，现在大城市的白领、科研人员、搞金融的、软件码农等也有相当一部分人是从这种环境下通过上大学走出来的，这是我们的根，虽然在外面久了，会慢慢淡忘老家的事情，也会诟病小地方种种不好的习俗，但看到电影中这些众生相，感觉好亲切。

就像贾樟柯说的，以后想看山西曾经的样子，要从他的电影上看。

所以我并不觉得这类电影多了、审美疲劳了，相反，我希望看到更多这类题材的电影，不一定要和犯罪联系在一起。

2）确实如有些影评上说的，有些普通话的台词让人有点出戏，比如最后在医院里小混混爸爸说的普通话，就感觉比较突兀。

3）剧情我觉得还是很巧妙的，很喜欢。

看完意犹未尽的在琢磨各个先后顺序。

4）为了补上前十多分钟，又在爱奇艺把电影看了一遍，发现几个之前没注意到的细节，和大家分享。

a）第一遍看的时候没注意到，矿老板把尸体拉回家的时候警车跟在后面，路过卡车的时候，停车的卡车门开了又关了，这么异常的地方第一次看竟然都没注意到。

b）邱伟回家的时候，小孩站在厨房，厨房里黑不隆咚，以为他家也挺穷，结果他出到院子里才发现他家院子房子还是挺气派的，符合占有矿上股份的身份。

想当初应该是个又帅又有钱的主。

他老婆之前跟着他应该也是享过福风光过的，他儿子之前在朋友面前应该也是很受欢迎的。

发生这样的转变是因为矿难死了三人和吸毒，那我就在想，究竟是哪个在前呢？

是有钱的时候禁不住诱惑吸了毒，然后发生矿难雪上加霜了？

还是因为矿长采购的材料不合格，导致发生矿难，之后都把责任推给管安全的他来背锅，他才颓废吸毒了？

不论哪个，他妻子和孩子无辜又无奈的承受这种急剧的转变，尝尽人情冷暖。

c）开头军坡给他弟弟打电话时的小饭馆，和结尾处三个小混混吃夜宵的小饭馆是同一个。

开头军坡吃饭的时候在想他弟弟；结尾小混混三缺一吃夜宵的时候虽然沉默着嘴上不提，但心里可能也惦记军坡他弟吧。

还发现三人桌上放了4个碗。。。

不知道是不是习惯性的也给他们的兄弟点了一碗面。。。

d）结尾处矿主豪宅中在吃晚饭，第一遍看的时候一闪而过的念头是原来矿主还有个儿子，第二遍看才反应过来，这是邱伟的儿子啊，矿主当晚就把他接到家里吃饭了，静怡还贴心的给他夹菜。

静怡跪在个垫子上，猜测可能邱伟儿子坐的地方是平常静怡坐的地方，静怡让出来给他坐，自己跪在个临时的垫子吃饭，要知道当晚她也是劫后余生，也是刚经历了惊心动魄的一天，真是个善良的小姑娘。

第一遍看完我想邱伟儿子以后可怎么过啊，爷爷和爸爸都死了，妈妈跑了。

第二遍看完觉得，矿主应该以后会负担邱伟儿子的成长费用，就此养在家里也说不准。

e）有影评诟病这个电影的点是说军坡掉井里之后怎么会傻到先扔箱子上去。

我想说第一，在很慌张很紧张的情况下做出的行为和你置身事外上帝视角看电影时理智分析下的行为不一致很正常，掉进井里摔的那么疼，还在旁边发现了尸体，怎么能冷静分析该怎么做最合适？

第二，我想说要是我，我也会先扔箱子的😓，那可是200万啊，那可是救命钱啊，先扔上去自己再爬出去嘛，自己先爬出去把箱子落井里？

旷课翻墙出学校不是也先把包扔出去人再翻过去么😓，至于箱子开了钱散出来了，这也是没料到的事情嘛。

f）最后两家一起在等车的时候，董老板弯腰关心儿子，儿子立刻靠向妈妈；后来爸妈都想搂着他肩膀的时候，儿子很抗拒的把他们俩的胳膊都甩开了。

这段太真实了，像极了平日里孩子生病了才诈尸式关心孩子，孩子不适应的感觉；还有这么大的小孩很讨厌父母搂着，觉得受拘束，还是喜欢自己站着。

我个人很喜欢这个细节，也惊讶于导演注意到了这么细节的地方。

g）最后上商务车。

商务车中间那排是脸超后的，坐着并不那么舒服；后面那排是脸超前，算是更好的位置。

上车后老板坐后排，孩子和妈妈坐中排。

这细节说明了老板坐后排坐习惯了，老婆孩子也习惯他坐后排。

平时处理事情肯定一直坐后排，那样开了车门外面也看不见车里是谁。

与之前在车里找小混混的镜头相对应。

啰里八嗦的写了这些，总之，我觉得这是个好电影，非常喜欢。

也为错过了它院线的上映没能支持一下而遗憾，会像亲朋好友推荐它，想让越来越多的人看到这部电影，希望以后会有越来越多这样的好电影。

初识左志国导演，是在一次我师傅，也就是监制丁建国组局晚饭中认识的。

和以往饭局并没有不同的地方，到场的人互相寒暄，喝酒，吃喝玩闹当中互相交流下信息，加个微信之类的，这样的流程已经轻车熟路了。

后来不知是因为喝多还是投缘，和志国聊到他正在完成的片子，（当时还叫做）《雾山》正在剪辑，做后期，是一部犯罪片。

听到犯罪这两个字时，我顿时产生很大的兴趣，然后他又接着告诉我是一个多线的故事，有点蝴蝶效应感觉的那种片子。

当晚，我和志国约定好，过两天去他的公司看一下他的片子，学习一下（其实对很多同行，导演总是会这么客套说说。

）不过毕竟是我师傅监制的电影，我觉得至少不会是中等电影以下的水准。

过了几天，我如约去了志国的公司，在路上，我在车里反复闪过我看过的悬疑，犯罪，惊悚类型的电影，回想一些桥段，企图在他的片子里能挑出点什么问题，毛病，看完后好歹能出点所谓建设性意见，怀着这样的心情我到了他公司，我到了之后，他特别热情的招待我进了他的小影厅，我大概记得，他说他刚剪出一版，现在正在楼上输出，让我等一下，之前的不用看了，看最新剪的一版吧，接着还给我泡了杯咖啡。

等他输出期间，我在他的小影厅两侧看到大概几百上千盘的电影光碟，以及一些电影方面的书。

还包括他这部影片的素材截图照片，大概有一百多张，我把这些照片从头到尾看了一遍，我大概心里知道这是一部什么氛围和感觉的电影。

透过这些素材照片，虽然多数场景在山间拍摄，却不显得落后和俗气，构图稳定，色调清雅，阴郁的绿色调很容易让人沉入进去，以往会有不少导演因为别的导演拍小镇，山间的风格是那样，然后就学那样，拍得脏脏破破的，贫瘠，黑暗。

然而他拍的场景所出现的氛围，我觉得很宁静，而且得知他是在他的家乡邢台拍的，我从这些截图，就已经感受到他的家乡有一种独特的美，完全区别于我的家乡贵州。

他输出最新的版本后，立刻从楼上下来，给我放映了这部影片，一开场是男主军坡骑摩托车环绕山间的镜头，以及一些空镜，说实话，动态的影像一开始之后，我就被吸引住了，可能因为学美术出身的原因，开场的构图，色彩，运镜，我觉得平稳并且冷静，影片的高级感立刻就出来了，并且能和其他导演拍类似场景的风格区分开来。

看到大约三分之一时候，我就拿出iPad给做了笔记，简单的做了下了事件发展的时间线，人物关系线分析。

毕竟左导已经提前说过，这是个多线故事，还有点烧脑，听他这么说，我也怕我看迷糊了，或者遗漏关键信息。

就这样，期间左导一直陪着我看，而且我大概注意到几次，他在看我看他这部电影的反应，因为他后来告诉我，这版粗剪有两个半小时，怕我没耐心还是什么。

我当时很坦诚的告诉他，末代皇帝，牯岭街少年杀人事件等等电影三四五个小时的太正常了，而且对于他这部两个半小时的粗剪，我还是挺享受的。

他告诉我，其实最初版本有四个小时……看完之后，我大概和左导交流了下我的观后感，以及在某些方面我的建议。

但是比起我的这些微不足道的建议，我接着更进一步的去了解了左导想拍摄这部电影的初衷，创作的动机，以及拍摄期间出现的问题和遗憾。

包括他个人的经历，宗教信仰（导演信仰基督教）……留着长发四十岁戴着眼镜的左导，丝毫看不出岁月在他脸上有太大的蹉跎，本人比实际年龄得显年轻十岁，性格乐观开朗，偶尔有点腹黑，能和很多年轻人打成一片，身体健康无病痛，酒量还不错，还一起比赛骑过小黄车。

总是保持着谦逊和热情，在经历过拍短片，做广告，拍网剧后，又自己独立制片拍这部电影，和他的伙伴制片人李昕，孙海涛经历了重重磨难，完成了这部处女作。

这部电影完成的这几年期间，他的韧性和才华是有目共睹的。

这部电影我前前后后看了十几次，包括还在左导剪辑过程中提过一些想法意见。

包括还给这部电影想过各种名字，这部片差点被取名叫《泥鳅》……

（全片素材的截图照片）

（左导叼着烟和美术杨昭，两位长发飘飘，好似地下玩摇滚的乐手）

（电影名曾为“泥鳅”）客观来说，一部电影，观众们都能从各种标准来评判他，专业性，艺术性，商业性，主题，故事，技巧，完成度，表演等等，然而我从主观方面的私人评判，我毫不吝啬的说，应该能算是全世界我最喜欢的一百部电影的第一百部。

这部电影有很多的瑕疵，以及漏洞，包括不合理的地方，以及导演第一次拍长片，处女作都有的瑕疵。

但是我通过这部电影，以及了解导演本人的经历，拍摄的过程，我共情进入到了他的创作动机里，这里面的闪光点，以及某种小镇文艺青年才有的情愫，我能深刻感受到。

在这部电影里面，有各式各样的角色，他们互相有勾连，串联，应该被杀掉的人却意外身亡，不应该死的人，却被误杀。

命运的交错重叠，以及各式各样的动机，人性，都值得回味思考。

电影里面的人物，没有大善也没有大恶，他们有自己善良的一面，也有自己罪恶的一面，包括中间灰色，无法评判是非黑白的一面。

这就是真实的人，真实的人生，也是真实的电影。

世界并不是非黑即白，电影也不是要么成功，要么就失败，作为观众，选择喜欢的看就好。

以往看过很多的好电影，在那些电影里面学到过电影方面的知识，技巧，揣摩过各种导演的风格。

但没有像这次一样，能够深刻的进入到影片当中，感受如此深刻的创作过程，感受到左导和他的团队所经历的一切，以及他们所展示的对电影的诚意。

更别说通过一部电影，交到了一个朋友，认识到一个知己。

感受到的这些，也让自己对自己的电影产生了无尽的思考。

如今电影即将上映，期望能有和我一样享受这部电影的人存在。

缘分使然，今天刚好在阿那亚看到了这部新人导演作品。

有些惊喜，更多的是意外。

公允的说，虽然影片类型不是我喜欢的口味。

但这部电影情感真挚，表达清晰。

是近几年国产片中上佳的一部导演处女作。

影片的一些部分略显稚嫩，稍有瑕疵。

然而，电影本身就是有遗憾的艺术，更何况一部新人导演的处女作。

总的来说，虽然对观众不算友好，但是可以看到一个导演风格的雏型，是一部耐看的电影。

云雾下面，盘山的公路上，六组人马奔波不停。

从影片里呈现的来看，我没有觉得他们像是宿命感支配的人类。

反而像是盛夏季节，为了水草，为了交配，疯狂奔跑的羚羊。

这些人都略带麻木，没有理想，只有目标。

导演的镜头大多冷静而克制，也许太冷了，刚刚观赏时仿佛把观众拒绝在了故事外面。

色调灰暗，人物也冰冷而僵直。

有些早期欧洲电影的感觉。

平静的冰面下藏着暗涌，影片后半段，有的角色发出光和热，跃出冰面。

而有的角色则长眠在水里，变成了游鱼。

矿长对亲情的守护，矿长弟弟对爱情的坚持，军坡对女儿的孤注一掷，雌雄大盗的劳燕纷飞，瘾君子难以挽回家庭的遗憾，江湖小弟如浮萍般聚散。

又从他们动物一般的行径中找回了作为人的温度。

他们在山里，我们则在城市里，我们又何尝不是为了水草和交配，疯狂奔跑的羚羊呢。

我们和他们一样，因为各种执念，在我们自己的山里，不停的兜着圈子。

大雾的山里没有什么新鲜事，大雾的山外一切都不新鲜。

观影后这种无可奈何的情愫一直围着我。

但是导演在提供了这种共情的入口之后，又在里面藏下了温暖的东西。

瘾君子的孩子被矿长收养，即使两人为了钱间隙多年。

漂泊多年的游子终于见了父母一面，在这之后哪怕亡命天涯。

因为我们是人类，所以我有艺术，有文明，有了割舍不断的爱和羁绊。

人最可爱的地方就是会赋予自己生命更多的意义。

山里的故事会结束，但作为观众，我知道我还会在自己的山里一直徜徉下去。

我要寻找自己的水草，终生不止，生命就是为了去奔赴这样一场盛宴。

2019年4月21日凌晨一四十二分～自己家中

两对兄弟的江湖——略谈《云雾笼罩的山峰》 文：羊祜 不管人世江湖还是黑白江湖，其延续的核心是情感，此情感有时表于冷漠和残酷，有时表于木讷和平凡，然它们一切将归于人心内处的暖意。

左志国导演的电影《云雾笼罩的山峰》在“艰难”“悬疑”“意外”“回归”中尝试着找到了这片暖意。

与诸多时代的不同，对于现今来说，所谓“革命”与“启蒙”比不过“常识”对于人群及人心的建设。

与一些导演的不同，左导找到了平凡世界脉搏的一种跳动的幅度，即在一个多角度故事里体现了太行山脉里两对兄弟的江湖。

江湖不传奇，却多了悬疑与平行。

比如连贵、连胄的兄弟牵扯及军坡为什么去绑架连贵女儿而又着急保护连贵女儿。

比如军坡、小有两兄弟的艰难岁月特别是小有在准备告别故乡逃亡前把身上所有的钱都送到了医院来救助自己侄女即军坡的孩子。

比如勒索官员的男女及匆忙来去的“黑社会”们等等。

《云雾笼罩的山峰》的“暖意”“常识”也是朴素的。

连贵的对军坡的无情到行为认错，小有的漂泊黑道却不忘血脉相连的亲情说明他的内心是存在着一种不知做到做不到的“渴望和回归”，这两者都属于社会结构建设应该的一部分常识。

它们常常不见得惊心动魄，但是往往由“惊心动魄”引起或引起了“惊心动魄”。

左导给自己的作品起了“云雾笼罩的山峰”名字，大约就是在给“沉默的大多数”做思考性的白描，因为苍茫大地常常有太多出乎意料和惊心动魄。

电影作为一种传统的艺术表现形式，它在商品社会里比传统文学多了一些“世俗渠道”让大众接受。

但是如同文学、音乐等一样，它不可避免地也有自己的内容轨迹。

当年《黄土地》《红高粱》等电影在某种角度上是尝试“发现中国”、“发现民族”，后来及今的商业电影大多也是有意无意地发现社会各方面的一种综合表面及隐藏。

《云雾笼罩的山峰》着意回到太行山里，在作者的创作意图上则可以说是一种主题上的“发现故乡”。

经过三四十年的经济高速发展，在如今的中国看故乡与“故乡”，已然有了不少的性质上不同。

《云雾笼罩的山峰》的“发现故乡”并不是传统意义上的寻找乡愁，它是尝试剥开笼罩在故乡外面的“长袍”甚至不惜划破自己内心的“乡愁”，来素描“故乡人群”的多元结构。

对于心灵的真实来说，这样的“素描”往往带着血泪以及疲惫的。

《云雾笼罩的山峰》在波兰、北京、美国等国际影展得到评审团专家和观众的重视和欢迎，其中原因之一即左导对剧本对导演上的多线索讲述是具有较多吸引力的。

在多重叙事的自信来自于导演的技术和成熟，这是毋庸置疑的。

左导曾从事十数年广告导演工作，其对影像结构、节奏、色彩及音乐在影像中的作用，都是有较为成熟的掌握。

从“广告江湖”到“电影江湖”再讲述“世间江湖”，这样的江湖脉络让我们对电影《云雾笼罩的山峰》有期待，对左志国导演之路有期待。

因为在沉默中爆发的作品，往往有太多的力量和持续。