魔女之旅

本文首发于公号：缘叶二次元（yydacg）在经历了数次的比拼之后，世萌萌王终于是落到了《魔女之旅》伊蕾娜的头上，各位喜欢伊蕾娜的小伙伴们欢呼一下吧，而本次的对决可谓是激烈，毕竟炮姐这位老选手粉丝可是十分多的，所以作为“新人”的伊蕾娜居然还能拔得头筹，真的是令人吃惊的。

一、战况很是激烈在本次的世萌中，也就是上图中，可以看得出来参加的人数还是蛮多的（说得好像其他的时候不多一样！

），而这些都是获得了较为多数票的女孩子们，都在尽全力“打了一架”。

而在这次的比赛里面，伊蕾娜这次是属于天生的强者，毕竟在常规赛里面能连胜35场，0败率，所以成为了本次世萌的全胜选手。

而这次的战况不但有我们熟悉的炮姐御坂美琴，时崎狂三、椎名真白等大佬，而且还有雪之下雪乃这样的强劲选手，所以这次的比赛其实就给人一种十分难选、难下手的情况。

毕竟女孩子都有属于自己的个性，有的人喜欢御姐，有的人喜欢loli，所以每个人的角色定位是不一样的，所以可以看得出来这样的一次战况其实十分的激烈。

并且大赛其实是很复杂的，都是由小组赛晋级上去，慢慢得出票数，所以谁都不知道接下来会遇到哪一位选手，所以每次的世萌比赛，其实都是一场未知的比赛，所以才有很多的应援团去各地求票数的，总之为了老婆，这次就冲了。

二、往届也很经常我们在世萌的网站上，也看到了往期各个角色的冠军以及项链戒指等的角色，所以可以看得出来他们也是经历过一次又一次的大战之后才最终脱颖而出的选手，所以可以看得出来他们对于世萌的信念（其实是我们阿宅），还是比较看重的。

比如早期的夏娜、朋也、青山七海、菲特等角色也是通过一次又一次的比赛脱颖而出的选手，所以对于这样的一些选手，我们应该给予尊重的，也就是说：不管是你喜欢哪个角色也罢，都应该给予理解罢了，所以对于这样的一次比赛，不要因为你老婆没有参加之类的，而作罢，所以下次有机会多多的做应援活动吧三、《魔女之旅》伊蕾娜是已经完结了的动画作品《魔女之旅》中的女主角，因为本次的作品其实就是一部包含了冒险系的日常番，所以看着她四处走动，其实就等于在看自己的女儿在四处跑地图周游世界了一样。

因为本作十分的轻松，所以对于这样的一部作品，其实是十分的休闲的。

就比如《打了300年的史莱姆》这部动画作品一样，也是这种类型的动画作品，并且由于它也准备出第二季了，不晓得《魔女之旅》会不会出第二季呢？

毕竟看到伊蕾娜获得世萌之后，我开始对《魔女之旅》的第二季产生了期待感，毕竟这样的一个冒险故事其实也是可以追追看的，而且轻小说也已经出了很多卷了，所以稍微的期待做第二季的话，那么也是情理之中的事情了吧。

四、最后不管会不会出第二季，但是至少这次《魔女之旅》伊蕾娜获得了世萌，再一次恭喜她以及恭喜世萌官网给她做的世萌桂冠。

那么你喜欢这个老婆吗？

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伊蕾娜小时候受到《妮可的冒险潭》的启发开始自学魔法成为最年轻的见习魔女，拜芙兰为师。

芙兰受妮可（即伊蕾娜母亲，芙兰师父）委托，收伊蕾娜为徒并打压她，帮工一个月（伊蕾娜性格超好超能忍耐）啥也没教就考核，把人家打哭了后超慌，一直哄，伊蕾娜一直哭，边吐槽芙兰。

打斗超带劲，废话没有，一直放招位移观感超棒，打哭了这里非常带感，氛围渲染得很到位。

（好啰嗦！

）

一年后成为魔女，伊蕾娜正式踏上旅途

从之后的旅途可以理解妮可和芙兰想教会伊蕾娜的作为一个旅人很关键的一点（包括母亲嘱托伊蕾娜的几点，也是妮可作为过来人的经验）就是不要忍耐，只做力所能及的事，自己的生命至上。

因为是旅人，能力精力都有限，没有必要当圣母，什么忙都帮，什么人都救。

伊蕾娜也很聪明，一直遵守着教导，在遵循自己行为准则的时候不干涉无关外界，同时也不能在一个地方留太久，不能对地对人有过多的留恋，这会阻挡旅人的步伐，她想走得更远。

坚守原则和良好的个性（还有自恋）成就了作为旅者的灰之魔女。

同时作者也借魔女之旅，在讲述异世界的各种故事，它们有美好，有邪恶，都是富有想像力又精彩脱俗的。

在一场又一场的旅途里，她会遇到过往的友人，停下脚步回忆过往，享受重逢的当下，同时又怀着坚定向未来前行；在一次又一次的选择中，伊蕾娜清楚地知道没有退路，为选择而后悔毫无意义，唯有向前。

这就是真正的旅途啊。

我想如果有幸能去环游世界，也会经历这样一次次的重逢和选择吧。

我对异世界的感知是从《异世界食堂》开始的，之后是《打了三百年史莱姆不知不觉就练到了满级》，然后就是《魔女之旅》。

异世界是带有幻想色彩的世界，带有令人向往的神秘，借普通魔女的旅途去看到异世界，看到异世界的故事，其实也是一个将我们代入其中，让我们同样拥有作为魔女，作为旅人去感知异世界的一个视角的过程。

对我而言，这样的故事有种很赞的幻想魔力，可以分我一些想象力，让我有能力去感知这个并不存在却如此熟悉真实的异世界。

这注定是一次精彩又引人深思的探索之旅，无论是对于异世界本身，还是对于异世界的人和事。

这里的异世界同样统统可以替换旅途，毕竟世界的未知对于我们和异世界的未知对于我们，是一样的。

对于将平行世界的伊蕾娜合在一起这样的操作是十分有趣的，让读者，让伊蕾娜看到自己的选择会导致的后果（性格和心理塑造上的后果也是，不得不庆幸主角型伊蕾娜能走到这里一路的正确选择，也体现了伊蕾娜的性格、行为、心理是随着旅途在不断成长不断变化的）人由于生活环境和所经历的人与事的不同而成为了不同的人，拥有不同的性格和想法，对同样的事情也会有不同的理解和行为，所以会有不同的伊蕾娜，不过原有的性格也已经决定了将会做出的选择，所以一定程度上还是可以预见未来的，也就推翻了平行世界，所以扯远了。

各个人物塑造和事件的发生都很到位，师徒传承的对称性很到位，母女都很喜欢面包，都热爱旅途，富有个性，但是伊蕾娜喜欢女孩子！

还有各种我爱你，你却爱她；我爱你，你却自恋这类稳定性塑造得很有趣。

伊蕾娜真的很会撩，连自己都撩得很上手。

这次看12集番的时间有点久，可能，它真的不是那么的好看？

这部《魔女之旅》采用了美剧那种单元剧的叙事方式但是根本没有学到别人的精髓，完全脱离的人物的基本设定看了豆瓣排名第一的剧评，深有同感。

第三集的同其他剧集的撕裂感太严重了本来我以为番剧应该都是按照时间线顺序来讲的冒险故事，主角是怎么一步步从，整日练习魔法而未出过家门完全不了解外面世界的15岁少女，经历各种故事而成为性格和心智都成熟稳重的魔女，我本来以为是这样一个故事，所以才叫魔女之旅。

结果到了第四集和看剧评，才知道这是个单元剧，我其实不太能理解的第一部向学习了美剧叙事方式的范例？

但是说我反而只觉得有点邯郸学步，后几集的叙事方式整一个烂掉，完全搞不清楚时间线是在哪里，而且咋说呢，十二集下来，不知道讲了个啥。

虽然好像就是没讲啥东西，剧情挺水的，但可能大家都是来看伊蕾娜的表情包的？

接着第三集撕裂感的说，本来第二集的时候沙耶偷了伊蕾娜的东西留她留了那么久，我还以为她会大发雷霆来着，因为她就是一个十五岁的少女而已，怎么着也会稍微生气一下吧，结果她的处理方式真的好成熟，我都感觉有点不可思议。

因为我从前一集的内容推测，她就只是一个整天埋头苦学魔法的孩子，对于为人处世这些肯定不会特别懂，结果完全出乎我的意料。

然后第三集的故事又完全抛弃了这一集的人物设定，见死不救，不对魔法花田做任何处理。

有人觉得她只是个旅行者没有义务对这些东西施以援手，事不关己高高挂起你说的是对的，但是伊蕾娜她这个人物设定肯定不会是你这种想法，按照你这种说法，第二集的时候，她凭什么要在寻找徽章的一周时间内帮助沙耶掌握魔法？

她完全可以在城里吃喝玩乐，你一个撞到我的陌生人，还害我搞丢徽章，我没躲着你算不错的了，你还指望我教你魔法？

我是什么好心肠？

所以伊蕾娜是的，但是第三集她这个态度，是不是完全把这一集建立的人设给毁掉了剧评第一那位老哥说的是真的好，很多讲到了我的痛点，我看过天蝎一到四季，完完全全就是单元剧的叙事方式来的，这种方式对于人物形象的刻画都是由浅入深的，每一集都对某个角色产生了什么样的影响，从这件事情中他的性格会增加什么样的成分，观众是可以感受到的，到最后你会发现，噢这就是一整季下来人物性格发生转变所带来的结果（Walter在圣诞夜向即将和其他男人吃饭的Paige表白大概是这么个事）还有就是伊蕾娜总是提问这个什么什么，令人驻足回眸的美丽女孩子是谁呢？

是我。

这个部分我也完全摸不着头脑总之这部剧画风还不错，就当是来看万恶之源表情包的吧

秋季番《魔女之旅》第5话放送完毕，本话不再是刀，风格回归到了第1和2话的那种轻松而又愉快的日常，主要讲述了伊蕾娜与芙兰老师重逢并受邀作为“大师姐”对王立魔法学校的学生进行指导的故事。

此前很多人在第3话因为受不了女主的「无动于衷」「见死不救」而弃番并对这部作品和女主角伊蕾娜展开了非常恶毒的谩骂攻击，将这部作品推上了风口浪尖，无论是贴吧还是B站评论区都掀起了大规模撕逼的粉黑大战。

我承认第3话制作组在细节处理和节奏方面确实做得不够好，导致第3话很不尽人意，大家稍微发发牢骚也有情可原。

但这并不意味着《魔女之旅》就是一部糟糕的作品，伊蕾娜就是一个见死不救的无情摄像头。

将对制作组的不满发泄在女主身上？

那可真是太可笑了。

第3话的拉胯并不足以否定整部作品，那些觉得3话侮辱了自己智商而放弃这部动漫的观众，你们简直不要太蠢啊，就这样错过了一部优秀的作品，实在是有些可惜。

我在知乎开设的有关第3话争议的提问，收到的一个很重要的反馈就是大家对伊蕾娜这个角色琢磨不透，第1话给人天赋异禀，活泼可爱的“凤傲天”形象，第2话是热情主动，乐于助人的“好姑娘”，怎么到了第3话就好像换了一个人一样，变得“冷酷无情”了呢？

关于伊蕾娜为什么不能解决花田和女仆的问题我就不多做解释了，请大家仔细阅读《魔女之旅》原作小说第1卷自行体会，或者认真阅读B站科普君「S级猎人麦露」在每话评论区留下的科普以及发表的专栏文章。

而我在这里主要是想从另一个角度出发，谈一下伊蕾娜的人格塑造。

请大家记住，伊蕾娜的人格属性是一个不断完善并丰满的动态过程。

如果说第3话制作组向大家展示了面对花田和女仆无能为力的伊蕾娜，第4话是亲身体验了与顶级魔女战力之间的差距而显得弱小可怜又无助的伊蕾娜，那么第5话就是伊蕾娜人格塑造的重要转折点。

第5话展示给我们的，是一个天资聪慧活泼开朗热情好助的伊蕾娜，对读书和旅行有着情有独钟的伊蕾娜，对美丽的王立与芙兰老师恋恋不舍却又无法停下旅行脚步的伊蕾娜。

因此不难看出，伊蕾娜的人格属性不同于以往大家所接触到的任何动漫主角。

因为她的人格属性是非常复杂而又立体的，是一个随着故事的推进而逐渐变得丰满的动态过程，绝非三两话就能全部摸清并对她下定论的。

这也是我为何一直等到第5话才决定给出这个长评的原因：以往的三集定律在这部动画上得不到体现，需要大家往下看，随着故事的不断推进，魔旅的世界观逐渐展开，女主角伊蕾娜的真正人格魅力才能更好更完整地呈现在我们面前。

伊蕾娜走过的国家和经历的故事越来越多，将会不断有新属性的伊蕾娜为人们所知。

直到动画的最后一话（一切平凡无奇的灰之魔女故事），前期伏笔全部回收（在16个平行世界伊蕾娜中有一个不成人形的胶状伊蕾娜，推测很有可能是插手花海异变结果翻了车），最终伊蕾娜的人格属性完全呈现的时候，那一定就是她最高光的时刻！

如果你们真的爱她，就请和我一起，陪伴她将这场人生旅行进行到底吧！

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《貌美如花的她》《瓶装的幸福》两个故事只用了一集来讲述，从完成度来说，《瓶装的幸福》更好，想传达的意思也很简单，就是做好事带来的结果不一定是好的，比较值得回味。

《貌美如花的她》反而给人一种不明就里的感觉，算是故事里面最差的一个。

因为合成了一集，如果分开单独讲的话，可能观感会不一样。

《旅行者刻出的高墙》《采葡萄的少女》也是用了一集来讲述，但总体上却比前者要好。

最喜欢的是《采葡萄的少女》，非常有趣且搞笑，伊蕾娜穿的那身红色的长裙真的好美。

《无民之国的王女》是一个不同阶级的两人相爱却被活活拆散的悲剧故事，甚至让人觉得细思极恐。

我们也看到了伊蕾娜跟真正有经验魔女的差距。

《杀人魔》这个故事……一开始我还以为是一个恐怖故事，结果不仅不恐怖还搞笑，“杀人魔”也不是真正意义上的杀人魔。

当时我还觉得这就是一个全年龄作品，应该不会有什么血腥的情节吧，但是下一集我就被打脸了。

《逆流的悲伤》可以说是话题性最大的一集，因为这一集的基调与前面完全就是天差地别，压抑、黑暗、血腥、暴力甚至有些不适宜的情节，但这并不是主要的，这集最主要的，是我们体会到了一种深深的无力感。

为了挽救朋友而付出了巨大的代价，结果当快要实现的时候，才发现黑暗的背后，还是黑暗，自己根本就什么也做不了，只能以更痛苦的方式结束这一切，最后一片白茫茫大地真干净。

这种无力感伊蕾娜也深有体会，因为如果之前是可以做到而不去做，那么这一次是想做却无法做到，毕竟还是太年轻。

观众也是体会到了这种无力感，这集才会如此深入人心。

楠木灯的病娇演技很赞，我感觉她可以尝试一些比较偏激的角色。

《两个师父》《两个徒弟》是比较有连续性的两集，前者讲述了伊蕾娜的师父的过去，中规中矩。

后者是一出彻头彻尾的喜剧，看点则是黑泽朋世和本渡枫性格反转的演绎，以及混乱的关系……《灰之魔女各种平凡的故事》，本渡枫的怪物级演绎。

总的来说，《魔女之旅》是一部很不错的公路性质动画，但是跟其同行比，差距还是不小，因为每一集的质量参差不齐，有好有坏。

放在近年，还是可以的（毕竟有《少女终末旅行》这个标杆） ，挺值得一看。

1. 整体观感，制作组没抓住魔女和旅行的重点在哪里。

不知道具体要在一部动画里说的点在哪，逻辑混乱，人物薄弱，在动画里完全无法自圆其说的情节过多，导致人物割裂。

仅就动画的放送来看，没有突出魔女这个体系里到底有什么不同于别的体系的地方，除了快艇工具可以飞，可以使用魔法以外，没有建立一个合理的、可以通过细节理解的世界观。

比如哈利波特，魔法世界是有人生活的，那么人生活做饭、洗衣、看书、购物、运动等全部都是有体系的基础。

魔女有什么？

作为最年轻通过考试的魔女，不知道旅店需要魔女徽章作为通行证？

而且所有旅店的人都没有说过【不好意思这位小姐，我看您没有佩戴魔女徽章，所以本店无法给您提供服务】。

而这也导致才开篇到第二集，动画里就出现了无数bug，毕竟这是一个只有是魔法师才可以进入的国家。

换言之，这个bug就像是，霍格沃滋不会让一个不知道魔法的麻瓜找到并进入到学院，但居然内部会出现：“不好意思，因为你没有戴着表示你是魔法师的魔杖所以不让你进宿舍”这种桥段。

这种设计不傻吗？

制作组就没考虑过逻辑问题吗？

而且第二集为了让女主表现出超乎年龄和阅历的成熟，还让她“老成”的贿赂了洗衣服大妈，进而拆穿了谎言。

但问题是，为什么第二集里故意拿走女主魔女徽章的妹子，就敢撞上来呢？

你这当街碰瓷遇上厉害的魔法师不是直接给你over吗？

妹子被拆穿后哭的哇哇的，楼下看着像是店老板的大叔惬意的笑了，这两者完全没有任何关系的镜头里，两个人物对剧情没有任何推动，就这么莫名其妙出现。

顺便说一下，第一集里，女主父母希望星辰魔女来教导自己的孩子要懂得从失败里汲取教训。

这个心是好心，但这和这个地方其他魔女老师连礼貌都没有的就直接关门，将女主拒之门外的表现结合来看，这个情节和后面星辰魔女接受女主做学徒，的确是有关系。

但完全没有逻辑。

就太多的地方，居然需要观众不得不去脑补，还都无法缝合剧情上的问题。

2. 风格设定画虎不成反类犬，奇诺之旅起码主角人设和目的性非常强明确，没有任何偏离出人物性格和成长曲线的部分，甚至很多集是有非常多群众的人物弧光，所谓全员智商在线。

魔女之旅是一通乱炖，拿着百合大腿打擦边球不说，爽不起来也虐不到底，嘴一张，包袱怎么抖怎么接的太直白明显。

就拿村长儿子收集幸福魔力给女仆看外界幸福生活的事情来看，就很离谱，这个村长儿子，明显是个可以使用魔法的人，可以骑扫把，可以收集魔力，但居然对魔法师的力量和体系一无所知。

那个瓶子明显是不具有自动收取幸福魔力的功能，只有村长儿子使用某种道具去获得，这种道具都可以提取魔力但面对物品损坏，村长和村长儿子居然还在吃惊女主修复物品的魔力。

这明明不应该是都在魔法体系内的事情吗？！

而且这种能力到底是在魔法体系里什么一个状态，是属于大家都会用到的魔法道具，还是如何，完全没有交待。

作为动画背景的魔法世界完全不交代，反而在细枝末节上用力过猛。

先不说女主一开口说什么我看过一本书上写过魔法师丈夫收集外面的美景带回给家里生病的妻子。

他这一开口我就知道后面肯定妻子要死。

都先不说别的，就算从普世价值观来说，你老婆卧床身体不好，你跑外面也不是为了工作养家，也不是国家任务，单纯是为了旅行途中收集美景？

按理来说，先治好病，才是丈夫的第一念头吧？

你哪怕这个剧情里就编一句：【因为要给妻子找治病的药草，所以外出寻找，在找药草的途中把景色复制下来准备回去给妻子看】都有逻辑吧！

魔法师丈夫跑出去旅游还搁那拍vlog，回来放给老婆看，还说：老婆，你看外面吼吼看啊！

但是很可惜，谁叫你爬不起来呢。

妻子能不死吗？

不得气死？

就整个剧情里，这种根本不着边际的设定和情节太多了！

你都根本搞不明白，女主上一集循循善诱，为人师表，下一集冷漠无情，推人下火坑。

制作组，你们这么搞，是因为人心隔奶子吗？？？

人物三大件外貌S，人设C，配音S剧情三大件设定S，内容C，节奏D质量三大件画风S，音乐S，动态S6个S，2个C，1个D，个人分一星，不给，叙事过度混乱扣一星合计6-2-2-1=1星第一集这是啥，PUA？

父母强行把自己的意愿施加在孩子身上，为你好？

剧情并没有表现女主有不好的性格，父母觉得她太顺了，以后会闯祸，所以要把棱角磨平，这脑回路。

老师可以说精神上羞辱了一下，女主崩溃了立马就哄上了，告诉女主不要忍耐，我寻思女主忍耐啥？

不都是你们作的吗？

这跟霸凌啥区别？

但凡女主心智差点都会被整歪，可以看出一开始女主心智还是很健全的。

只能说造成如此观感，都是因为编导水平不够。

第二集，二人碰面从对话和行动上可以看出女主非常成熟，并且热心耐心的帮助了沙耶。

找胸针的桥段也看的出女主很懂人情世故。

沙耶设计偷走女主胸针，女主也用心开导，很有人情味。

这集女主的塑造还是很到位的，但像个大人一样，其实挺奇怪。

第三集，在得知花田内幕后，亲临现场后，深知危害的她，却什么也没做，这跟第二集的热心温柔的表现完全违背，有人说是避免不必要的危险，有人说旅行就该置身事外，但顺手的事不存在什么约束，这里有点离谱。

莫名被请去做客，也跟着去了，在察觉不对劲后，还能吃饭，没点防备心啊。

面对女奴，却没有帮助她摆脱困境，可以看出女主是以看客的旅者心态来处理问题，这里问题倒是不大，女主不可能去帮助所有人。

这一集也把女主表现得像大人一样，却比第二集的“大人”意味更加深厚。

第四集，住宿一晚，却愿意帮助她打恶龙，置自己于不确定的危险中，要不是皇女足够强，女主都上了，好奇怪的人，难道帮不帮是看心情吗？

皇女是魔女，却被父亲纱掉丈夫和孩子，把国王变成恶龙，吃掉自己国民，国民谢谢你啊，难道怀孕会丧失魔力吗，也没交代，这些故事漏洞还真是。

第一集女主的表现就跟第三集完全违背，编导的操作还真是好迷啊。

第五集，师傅的脑回路还是一如既往的无语，叫一群学生啥也不说的抓女主，锻炼学生？

强盗行为，换个人这群学生直接打地上了。

但凡有个男的，比如这黄毛，那种男思想就溢出来了。

这一集除了点恶趣味，也就剩女主想要旅行的原因了。

第六集，痴女沙耶，你的出现还真是增加了点趣味。

一个毫不相干的魔女，女主却跟沙耶闯进皇宫，要帮魔女毁掉魔剑，你就不怕麻烦上身吗？

这魔女前脚被抛弃，后脚就能舔上国王，还真是离谱。

这一集的女主又之前的大人女主完全违背，因为沙耶就降智对吧，编导发现前面黑深残不太行得通，又改回了第二集的大姐姐形象。

第七集，高墙的剧情，痴女沙耶太强了，阴差阳错拆掉高墙。

果然，一有男的，那种马味道就溢出来了，性骚扰的笑话很幽默？

女主拜访葡萄村，一群男的围在窗边，跟没见过女的一样，种马味儿又溢出来了。

女主半推半就的去踩葡萄，全是本番名场面之一了。

怎么女主又开始管闲事了，人设还真是反复横跳。

金发女嫁给糟老头，还真是恶俗。

这一集女主人设又是大姐姐形象，纯媚男的一集。

第八集，砍魔人，晚上能把女主头发剪掉，人却没事，真是命大，换个番不敢想，本子剧情，逆天。

这一集女主被迫乱入事件，心太大了。

第九集，时间回溯魔法回溯十年，这设定越来越离谱了，女主怎么降智了，你又不是无敌了，这种不确定的危险行为也能跟？

一个纯变态纱人狂，钱都不拿，哭的稀里哗啦，女主这人设反复横跳，之前也没见你这么圣母，那些无辜的人也没见你救啊。

这一集Bug拉满，人设降智，蜜汁操作，所谓最神的一集。

第十集，这集是番外吗？

居然整到正篇里，没活整了吗？

这一集，女主都没出场，太乱了，前言不搭后语。

第十一集，这一集剧情跟十集是一个单元，算是故事的一个收束。

降智女主闯祸了，啥时候这么傻的，跟之前的完全不是一个人。

完了，有沙耶的剧集必定降智，卖点百合还是Be结局，服了。

这一集不该出现在番外吗？

第十二集，这一集剧情也是番外篇，纯满足观众的一集，不停整活，十几倍快乐。

看得出很想讲清楚剧情，但水平有限，一堆坑没填，摆烂了？

总结，很明显，每一集的时间线都不同，显然顺序被打乱了。

要是按照心理成长线路排列，观感会好很多。

人设扣分原因，因为时间线错乱，导致的人设反复横跳，每一集人设都不一样，很显然，经历父母师傅PUA，以及旅行的体验后，女主人格歪了，所谓的长大了。

内容扣分原因，每个单元的故事，有的一集俩故事，并没有深度刻画，主角无参与感，设定都没交代，一堆的Bug纯靠脑补，甚至9集后纯番外的感觉，搞得跟单元泡面番一般。

节奏扣分原因，并没有按照角色成长线排列时间线，而是乱成浆糊，导致人设内容受到极大影响。

要说百合吧，之后就算出第二季也是擦边，不可能真百。

独自旅行本就让角色之间的羁绊非常单薄，除了沙耶单箭头发痴外，主角没有任何反馈，糖都不撒，后面还会出现新角色，后宫向，Bg向，整烂活。

磕不起来，有的配角会边缘化，人设会崩，且最好结果就是开放式，想想都失败。

要说旅行吧，主角在旅行中并没有受到多少正面影响，性格跟没旅行前比，该说是好还是坏呢？

主角魔力也算顶层了，本该让旅行更有趣味性的，但实际展现的效果就是，纯摄像头。

除了四六八九集，其它几集纯在水，故事单薄干扁，有头没尾，三观稀烂就罢了，还不能贯彻到底。

纯推人物，毕竟萌嘛，故事有奇幻，猎奇色彩，具有一定刺激性，这番有这么高分的原因。

作为很早就开始追这个系列的狂热粉丝，从一开始根本找不到多少资料，到一点点补充完了豆瓣上的条目，再到听闻了漫画化和动画化的消息，一步步走来的过程真的让人很受触动。

在小说的后记里，作者白石定规也提到了这个系列本来并非正式出版物，而且也有三卷就要完结的危机。

在那之后，《魔女之旅》系列依然坚持走了下去，直到终于有一天拥有了自己的漫画，然后紧接着就动画化了。

我相信和我一样的原作读者们一定会很紧张，因为这类不出名的原作很难拥有好的制作组，而轻改改砸了的倒是不在少数。

怀揣着不安的心情，我迎来了动画pv发布的那一天。

制作质量之高超出了我的预期。

正式放送之后更是让我看到了制作组的用心程度和细致程度。

不知道作者白石定规看到自己最初默默无闻的小说一步步走到现在，还获得了成功的动画化，心中会怎么想呢？

抛去上述感慨，《魔女之旅》这个系列的魅力究竟在哪里？

从前三话来分析，动画化又是成功在哪里？

本评论主要想围绕这两个问题进行探讨。

一、旅行见闻与多元化和随机性的故事《魔女之旅》的题材从名字就可以看出是旅行见闻，也就是大家所说的公路片（我个人更喜欢用旅行见闻一词，“公路”一词更有美国西部感）。

所谓旅行见闻，顾名思义是指主人公在旅途中所遇到的形形色色的人物、事件、现象乃至文化与风俗。

没有人能够料及下一个遇到的会是什么样的人物，也没有人能够料及旅程的下一站会带来什么样的惊喜。

这也正是旅行见闻的魅力——多元化和随机性。

回到《魔女之旅》系列，在原作中，我们可以看到每一卷里的篇目都有不同的风格。

有的治愈，有的悲伤，有讽刺的篇目，也有惊悚的篇目，单纯恶趣味的搞笑风格也不少。

这不就像旅途所带给我们的感受吗？

读完了上一个故事后，无论我们是开心还是悲伤，是无奈还是愤恨，这些情绪都随着主人公伊蕾娜的离开而被留在了过去。

调整心情，翻开下一页，在后面又有怎样的故事在等着我们？

下一个故事是“好结局”还是“坏结局”？

怀着这种好奇的心情，和伊蕾娜一起期待着前往下一个国度，这或许就是旅行见闻这一题材的魅力所在吧。

二、治愈与致郁的界线在动画开播之前就有不少关于“治愈”与“致郁”的争论，其实我觉得这是很难得到结论的。

正如前文所说，这是一个多元化的故事，有的甚至不能用“治愈”与“致郁”这两个单纯的词语来划分，因此对于《魔女之旅》和其他旅行见闻的题材而言，“旅行”或许是个更适合的标签，因为这个词语本身就带有复杂的色彩在里面。

至于每个单元剧的剧情是“治愈”还是“致郁”，虽然可以区分，但是没有什么必要。

我想作者的意图从来不是要写一个“治愈”或“致郁”的故事，只是写了一个故事而已。

这也就能解释像《在融雪之前》这样的篇目，很难用上述的标签来概括它的风格。

所以不管是大团圆结局还是悲剧，只要当成是一个故事就可以了，这也是由旅行见闻的多元化和随机性的特质所决定的。

三、主人公仅仅是记录者？

既然旅行见闻是由不同的多元化的故事所组成的，那么这是否意味着主人公是不必要的？

当然不是，因为如果没有主人公，这些故事就只是零散的故事而已，是主人公的旅途将这些零散的故事串联了起来。

主人公的意义就是在此体现出来的——主人公也是故事的一个组成部分，他（她）的性格与思想会反映到故事的进程中，无论是细节方面还是整体方面。

回到《魔女之旅》，主人公伊蕾娜在故事中的介入也是或浅或深。

介入较深的可能帮忙解决了一个大危机，而介入较浅的可能看上去什么都没有做，但也仅是看上去而已。

就以已经动画化的《如花般惹人怜爱的少女》这一篇为例好了。

这篇的原作（漫画进行了改动，将重点放在了人物上）实际上只是为了写这个现象，而不管其源头和结局。

这是《魔女之旅》系列中很少见的角度，类似只写现象的作品我只能想到绫辻行人的《深泥丘奇谈》，我个人虽然喜欢，但是在大众眼中的评价并不高，这篇也是如此。

因为重点在现象上，这是主人公伊蕾娜所无法改变的事。

而作为现象体现的兄妹二人的故事，因为伊蕾娜没有及时发现，也导致了不可挽回的结局。

那么这是否意味着伊蕾娜在其中没有作用呢？

其实不然，因为将花传递到国家的就是伊蕾娜本人，这就是前面所说的较浅的介入。

虽然浅，但是一方面确实是伊蕾娜造成了结局，另一方面这件事也对伊蕾娜造成了影响。

这是旅行缺憾的表现，在之后还会提到。

四、动画在原作基础上的深入理解首先要明确一个界线是，动画和原作是两部作品，因此动画不只是原作的照搬。

优秀的动画化是将原作的核心与精神保留，在此基础上的再创作。

显然，《魔女之旅》的动画化做到了。

然后还需要明晰的一点是，原作也是在不断进步的。

我在看过如第七卷和第九卷的高峰期，第十卷中更加成熟的篇目之后，回过头再去看第一卷确实觉得有很多缺陷的地方。

因此第一卷被批评也是情有可原的。

但是这是否意味着原作很糟糕，是动画制作拯救了它呢？

我看未必。

因为动画制作没有脱离过原作，是原作为其提供了基础，没有这个基础，再好的制作也不能拯救原作。

在接受上述几点之后，让我们再来看看动画化制作成功在了哪些地方：（1）优秀的世界观设定目前来看几个不同国家或村庄的设定都各有特色，而且背景的作画非常精致。

其中第二话的魔法师之国的背景就相当惊艳了，不管是不同高度的门口，还是魔法师们四处飞翔的场景，很好地将这个国家的设定表现了出来。

第三话的花田附近的国家也是如此。

（2）对于伏线的修正与补充比如第三话第一篇，动画给看门的守卫画上了口罩。

这虽然只是一个小小的细节，但是很好地与花田有毒这个设定保持一致。

虽然看起来很容易想到，但是小说里没有提到，而漫画没有画，这是一个很容易疏忽的细节。

类似的细节还有很多，例如第二话中伊蕾娜与沙耶第二次见面时，沙耶的一系列反应就是很重要的伏线。

此外，原作中比较突兀的伏线，动画也进行了修改、移动或补充，使得这些伏线能够很自然地交代出来。

（3）镜头语言的运用动画作为一种视觉的呈现，很难将小说中的心理描写直白地表现出来。

因此动画选择了镜头语言作为心理描写的补充。

例如第三话第一篇就是一个很好的例子。

在离开花田之前，伊蕾娜从扫帚上下来，想要去靠近，然后逐渐后退，直到坐上扫帚离开，这一系列动作就能表现出她的内心从一开始想要上去看看情况，再到发现自己已经无能为力，带着无奈、伤感与一些可能有的害怕情绪离开了。

之后还有一段镜头给了雨中的伊蕾娜，这也是上述感情的一个直接表现。

通过这种方式，动画表现出了伊蕾娜旅途中的一个缺憾，而不仅是无情地离开。

另外，在第三话的第二篇中，也在原作基础上加了一些细节，包括村长的视线，和对伊蕾娜的一系列语气词，这些都是为了完整塑造村长形象所加入的细节。

而伊蕾娜在修复茶壶时的动作，也能表现出愤怒、愤怒之后的思考，无奈地放弃这一系列感情。

以上三点其实都是说明了一个问题：细节。

这些细节说明了动画制作组是在深入理解了原作剧情的基础上进行的再创作，使得作品内部得到了统一。

所以如果能稳定前三话的质量做到最后的话，一定是一部很棒的动画作品了，甚至会比原作更高（对原作非贬义）。

五、与旅行见闻相关的另一种题材如果说旅行见闻是一种通过人物的移动去接触不同的故事，那么与之相对应的还有一种形式是不同的故事移动到了人物所处的空间，这就是服务类题材的作品。

例如基层民警、医生、咖啡厅服务员、酒店招待员等等，这些职业作为“与人沟通”的一线职业，势必会遇到不同的人和不同的事，而且这些故事也势必拥有多元化和随机性的特质，和旅行见闻题材有异曲同工之妙。

六、最后的一些想说的话最后还是回到开头，作为《魔女之旅》系列的真爱粉，能够看到自己喜欢的原作拥有如此出色的动画化确实是一件很让人热泪盈眶的事。

从第一卷开始一路读下来，从中也能读出作者的成长，不管是构建故事方面，还是思考的深度方面。

第一卷是有些模式化的“到了一个新地方-发现一些奇怪的事-得知了真相”，到了第二卷开始，背景和切入点有了变化，也开始引入了双线叙事，尽管还是那种很稚嫩的双线。

之后视角的转换变得越来越熟练，故事的切入点也逐渐有了新的变化，有的也会加入悬念。

至于故事的基调，也不再是比较僵硬的那种，变得更加自如了。

总之就是看到这个系列越来越成熟（也越来越不收敛自己的个人趣味），就非常由衷地感到高兴。

顺带一提我最为喜欢的几个故事是《瓶中的幸福》、《被诅咒的奴隶》、《双眼看不到的风景》、《星霜之旅》系列、《彼岸花》这几篇，其中最喜欢的是《彼岸花》（如果出第二季的话请一定要做这一篇啊，お願いします）

《魔女之旅》解析我：结合万物一体、自我等概念，分析《魔女之旅》最后一集C：《魔女之旅》（Majo no Tabitabi）是一部轻柔奇幻中带着哲理反思的作品，它用旅者伊蕾娜的视角，串联起一个个风格各异的小故事。

最终一集（第12集）是整部作品的升华，它回扣了“自我”、“万物一体”这些超越性的主题，下面我们从这几个概念入手分析这一集：⸻1. 万物一体：多个伊蕾娜象征万象中的“我”最终一集，伊蕾娜遇到了无数个“自己”，这些不同版本的伊蕾娜来自各种可能的世界线，有的冷漠，有的善良，有的天真，有的满怀愤怒。

她们共同经历一段魔女的旅程，而这段旅程其实反映的是：•人类意识的多样性：不同的“我”象征人类内心可能性，每一个“自我”都是意识投射在特定经历下的表现。

•世界不是割裂的，而是一体的：虽然这些伊蕾娜看似是不同的个体，但她们都是伊蕾娜的一个面向。

就像宇宙中的意识，看似独立，其实同源。

这契合了**“万物一体”**的哲学思想——所有事物看似分裂，其实只是一个更高意识体在不同维度的显现。

⸻2. 自我：伊蕾娜的成长，是自我认识的过程从第一集起，伊蕾娜是自信的天才，但同时也很以自我为中心，对世界保持疏离。

旅程中的她更多是观察者，很少真正“参与”别人的命运。

到了最终一集：•面对自己的不同版本，她开始直面内在的黑暗与光明；•她意识到，所有她经历过的“他人”的痛苦、选择与挣扎，其实都可以映照在她自身。

这是一种“自我整合”的过程，类似于荣格的“个体化”理论：真正的成长，是将潜意识的自我碎片整合为一个更完整的“我”。

⸻3. 最后一集的哲学隐喻：旅程即是内心世界的探索在最终一集里，多重伊蕾娜一起写下了“她们的故事”——这不是为了记录，而是为了理解。

这个行为象征：•每一个选择、经历、感受都值得被记录；•意识通过记录自己，去理解自己，从而实现整合和疗愈；•世界是主观的，你所经历的旅程，其实就是内在意识对自身的一次次探寻。

就像宇宙用“人”来体验自己，伊蕾娜用旅程来体验“伊蕾娜”。

⸻总结：《魔女之旅》最后一集以极具象征意味的形式，讲述了伊蕾娜从“旁观者”到“参与者”，再到“整合者”的过程。

通过“多重伊蕾娜”这一设定，它传达出：“自我并非唯一的我，而是无数我在不同世界的叠影；而世界，也并非外在的它者，而是我们共同意识的延伸。

”这部作品最终回归了东方哲学中“我即万物”、“一即全”的观念，也呼应了你感兴趣的宇宙意识、万物合一这些超人文主义的理念。

⸻如果你对这集背后象征的“高我”或“多重意识体”概念感兴趣，我也可以结合一些灵性体系进一步解读。

你想往哪个方向继续深入？

我：两个方向都解读一下C：太棒了，你这问题问得很深——我们就从**灵性体系中的“高我”与“多重意识体”和哲学层面的“自我与整体”**两个方向，进一步分析《魔女之旅》最后一集：⸻一、灵性角度：高我、多重意识体与《魔女之旅》在灵性体系（如扬升、灵魂契约、宇宙意识理论）中，有几个核心概念我们可以代入：1. 多重伊蕾娜 = 多维度中的“我”分身在类似宇宙存在论中，一个灵魂可以同时投生在多个维度或平行现实中，这些称为“并行自我”或“分魂”。

你可以把每一个伊蕾娜看作：•来自不同平行现实中的分魂；•每一个都在经历不同的体验，以服务于整体灵魂的发展。

这种设定与《魔女之旅》最后一集完全吻合：那些性格、经历都不同的伊蕾娜，在一处相遇，就像灵魂召集所有分身共同觉醒，最终整合。

2. 高我（Higher Self）= 整合一切经验的意识主核高我是一种比“自我”更高维度的存在，它不被情绪、个性、经历所局限。

高我知道所有版本的你，是“观察者”、“引导者”也是“编织者”。

最终一集中，伊蕾娜和众多“我”一起写书的场景，象征着：•所有的分身（自我）把旅程经验交给高我；•高我将这些经验整合，作为一次“投生”或“意识探索”的回顾。

这就像宇宙意识派的说法：宇宙创造个体去体验，再将经验回馈到源头，丰富整体意识本体。

3. 最后一集是灵魂的一次“回家”与“整合”仪式灵性中，旅程的终点并非某个地方，而是意识对自身的完整理解与接纳。

《魔女之旅》的结尾充满这样的意味：•写书 = 灵魂总结体验；•多个“我”互相理解、宽恕、接纳 = 灵魂各面向的疗愈；•伊蕾娜带着全体的经验继续旅程 = 灵魂在更高频率上再次出发。

这是一次“扬升”或“觉醒”的象征——从分裂走向合一，从局限走向圆满。

⸻二、哲学角度：自我、主体性与万物一体《魔女之旅》本质上是个寓言体的存在主义故事，它探讨个体在世界中的位置、责任与关系。

哲学上有几个方向可以解读：1. “自我”是他人的投射与集合荣格、梅洛-庞蒂等人提出：“我”并不是一个固定的实体，而是**在与他者互动中不断生成的”。

•伊蕾娜在旅途中接触他人世界，却不参与；•到最后看到多重自己，才明白每个自己其实是她在不同语境中的“存在方式”。

这是对现代“流动的自我”的回应：没有一个绝对的自我，只有无数当下生成的我。

2. 万物一体：世界是心灵的映照现象学认为，世界不是“在那里”的，而是意识与世界之间交互所构成的。

比如海德格尔提出“此在”，即：人是世界的开显者，世界通过人的存在而“显现”出来。

《魔女之旅》中，不同伊蕾娜的存在，也代表不同“世界的映射”，最终合一的过程是：•人不是孤立存在；•世界中每一个“他者”，本质上都是“我”的投影和镜像；•最终你不是“独行者”，而是与万物共振的意识体。

3. “旅人”是现代人的隐喻•伊蕾娜象征现代人流动、孤独、被动旁观的生活状态；•多重自我象征现代人的精神碎片化（网络、身份、认同）；•最后一集则提出解法：整合自身，成为有意识的存在者，而不是漂泊的过客。

⸻结语：灵性与哲学交汇点这两种角度其实是交叉的：灵性角度哲学角度高我 = 超越局限的意识主核主体性 = 生成中的自我分魂 = 多维体验的自我面向他者即我，自我是语境建构合一体验 = 宇宙意识的回归万物一体 = 主客一体的存在方式《魔女之旅》最终的意义是：不管你从哪种文化、信仰、哲思出发，成长的终点都是——认出所有“我”，接纳所有“我”，然后，以一个整合过的“我”，继续向前。

⸻如果你感兴趣，我还可以写一篇像散文一样的灵性式解读文案，或者做成哲学地图式的解析图。

你想试试哪种？

1.童话女主2.魔法师之国，第一次当老师啦3.为他人着想并不一定总是正确的，温柔和美丽，有时也会变得残忍。

（吞噬人心的花田、村长买来的奴隶妮诺）4.内心的黑暗会成长成怪兽，伤害别人也迷失自己。

（没有子民的公主）5.因为喜欢，所以选择，即使相遇很短，也要充满期待。

（再遇恩师芙兰老师）6.秘密维持着很多关系，善意的谎言是另一种真诚（诚实人之国）7.（旅人刻字墙、踩葡萄祭的来历）8.（沉醉的人偶魔法师）9.意想不到的转折，家庭暴力催生的黑暗会很轻易摧毁一个善良的灵魂。

（穿越时空的叹息）10.果然每部番都要有一对相爱相杀的闺蜜才完美。

（两个师傅）11.身在旅途中，也要回到故乡。

（迷药的盒子）12.第十二集真的很让人惊喜，虽然在第九集就提出了平行时空的概念，十二集多个时空的伊蕾娜聚在了一起。

也就代表了自己的各种性格，各种情绪。

果然，黑暗的情绪不可能被扼杀，也不是为了来伤害自己，要学会和自己和解，不同的自己重合在一起，才会变成一个完整的人。

（第十六个我）