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《残秽，不可以住的房间》剧照
《残秽，不可以住的房间》剧情介绍
从少女轻小说到恐怖故事均有涉猎的女性作家（竹内结子 饰），在过去的半年里一直应邀为某杂志撰写短篇怪谈。她的故事均来自读者投稿的个人经历，其中有一位女孩的投稿让她卷入了难以想象的恐怖深渊。女孩（桥本爱 饰）曾租住一间公寓，但是经常会听到衣服摩擦榻榻米的声音。作家按图索骥前去调查，结果发现不仅女孩的房间，整栋公寓其他房间也曾有过离奇的事件。她和作家好友平冈芳明（佐佐木藏之介 饰）、灵异事件爱好者三泽彻夫（坂口健太郎 饰）以及丈夫直人（泷藤贤一 饰）不断追查，甚至跨越长达百年的历史，终于找到了这块土地上所发生的一系列恐怖事件的源头…… 本片根据《十二国记》的作者小野不由美的原作《残秽》改编。热播电视剧最新电影旺卡卡罗尔与星期二魔卡少女樱特典：包在小可身上狼人之王微笑的套娃邻家兄弟路西法2天尽头非常Y星人绝色狂花之龙迹神宫天使之翼黑子的篮球第41.5Q：能再来一遍吗戒色师胡同凯哥之狂暴西门町一夜四十万患难兄弟情毛驴县令之天外来客猛虎之家汉娜甜蜜的东方超级玩家下半城风云如果还有明天星河办事处谍网第三季黎明忽至假装没感觉勒热夫战役小熊成军深宅大院
《残秽，不可以住的房间》长篇影评
1 ) 历史是不干净的
先看了电影，再读了小说。
开始是小瞧的，因为故事太简单了，怨灵作祟的故事，而且还是小打小闹地作祟，还怎么翻出新花样。
但它厉害的地方就在于没打算翻出新花样，而是老老实实地小打小闹，让主人公踏踏实实地调查真相，跑腿，托人，查入住记录，翻土地档案，都是笨办法，力气活，和现实一样，观众终于进入了，设身处地了，然后它镇定地得出一个无比恐怖的结论：历史是不干净的，而我们就生活在不干净的历史里。
2 ) 膽小患者看得心驚
幾乎不看恐怖片的我衝著結子點開了，大概膽子真的太小看得精神緊張，人物配音也都低沉壓抑。
恐怖的音效、畫面不算繁多更談不上華麗誇張，帶著推理的方式回溯靈異怪談源頭。
結尾有點畫蛇添足，畢竟觀眾都能明白故事遠遠沒有結束，只是不斷的循環而已，所以個人感覺在結子半夜接到電話那一幕結束即可。
至於那幅畫像，以為最終會幻化成傳說中的猙獰面孔，但也只是眼球轉動（不過這樣倒是符合整體的恐怖風格）。
據說結子本人在答應拍攝後還是心有餘悸，睡覺也不敢關燈，電影裡飾演的角色也隱隱呈現了怪談作家對於這樣的事件既相信又懷疑、雖然不安又忍不住好奇的矛盾心理。
作為膽小如鼠的我決定去看結子其他「正常」作品壓壓驚，也希望自己晚上不要睡不著或者做惡夢了。
😂😂😂
3 ) 恐怖值=鬼怪强度X可信度
这部恐怖片我毫无疑问地给5星。
恐怖片在豆瓣一直评分较低，8分以上的恐怖片寥寥无几。
大概是恐怖片的刺激性，在看多恐怖片之后，人就形成了免疫。
然而这是一部清新的恐怖片。
没有大批僵尸追人，没有故弄玄虚的bgm，没有突然出现吓人一跳的东西，没有血浆爆裂……甚至，鬼怪的出现，也是给人心理准备时间的。
它传播的是一种细思极恐。
看似平淡的调查，却是一种大数据的方法！
当一个鬼怪谣言诞生传播，其实，绝大多数人都是不信的，都是当故事来看待的。
因为，一个谣言的证据实在太薄弱了。
恐怖值=鬼怪强度x可靠度 。
没有可靠度的恐怖，只能沦为普通故事。
但大数据的方法是，交叉验证。
从不同的人，不同的事，各种薄弱的证据链锁起来，居然全部指向一个根源……而大数据交叉验证的可靠性，远比单一事件的可靠性要高。
恐怖就恐怖在这里。
虽然恐怖事件就那么摆着，但是全剧的推进，并非加强鬼怪本身，而是加强鬼怪的可信度。
可信度，再加上听也会被诅咒，说也会被诅咒的传播的鬼怪强度，构成了本剧的恐怖核心。
这种手法，我目前为止，还是第一次见。
4 ) 细思极恐的电影
十多年都没啥恐怖片能震动本大爷了，这回看完这个恐怖片在睡午觉时居然出幻听了，还做了吓人梦了，梦里不停念六字大明咒才脱身的.主要是这影片的核心概念“残穢“确实细思极恐.影片有层层递进，一丝一丝接近真相，一丝一丝把观众带入影像世界，越接近真相就越恐怖，而此时观众已经觉得第4面墙被打破，那里面的也能影响到你了.
5 ) 终究还是无法逃脱
看到简介说明剧本由小说改编，且小说原本就属于平淡类型，因此在看的时候没有抱有太大期望，然而导演实打实的缓慢叙述故事，偶尔一些意味深长的铺垫，虽然最后结尾有些失败但是总体还是一部中规中矩的片子。
竹内结子已经不是一次两次参演恐怖片，自然演技不在话下，小说家日益疲倦，身体不适，明明三人都坐着聊天走廊感应灯却亮起，到最后电话响起，小说家接起电话时电影便可戛然而止了。
桥本爱当年在虚拟学院和告白里让我印象深刻，可惜这部片子她贡献的只有木纳的大眼睛。
在调查的过程中一丝丝揭开真相的时候，不禁让人思考，果然都是命，小说家两年前收到的信件，并未多留意，然而两年后在遇建筑学生的信件，短暂交流中间的暂停，到后来两人一起深入调查，如果小说家没有对事件感兴趣，不知能否逃过一劫了？
6 ) 残秽，不可以住的房间
故事从主演所经历的恐怖点出发，不断追本溯源，由而引出一连串的故事；故事抽丝剥茧，环环相扣，最终导向一个终点；当大家都以为事情已经完结不会再有人发生不幸的时候点题——看见或听说的人都要受到诅咒。
最后，和尚拿出了那张变脸的画像和似笑非笑的神情又引发人无限瞎想。
整个故事头尾相连紧密结合历史故事和现实事件，让我们不禁去想我们身处的位置发生的事幂幂之中是不是也存在某种联系。
看到最后我们又非常想去同情这些沾染上诅咒的人，平白地正真胜利探险查出真相的人为什么还是要受到诅咒，这才是本片最恐怖的地方。
7 ) 日式恐惧:残秽
与大多数中式的恐怖片不同，日式(尤其是残秽)试图用一种平淡的叙述让你感受到恐怖，一种从后背透出的凉意。
而中式恐怖大多是由音乐和画面给人一种突如其来的恐惧，一种来得快去得快的恐惧。
在此，我不想评论两者的优劣(两者都是电影的表现手法)。
言归正传，本片由一个女大学生久保独居的离奇经历开始，在与一个女作家的书信交流中，两人对此产生了好奇，便决定一起寻找到事情的真相！
(好奇害死猫) 从女主久保租住屋的衣服摩擦榻榻米的声音查起，妇女上吊案，婴儿哭泣事件，再到杀婴案逐渐浮出水面，最后追溯到九州的煤矿矿难。
(售货员自杀，骚扰电话，老头离异死亡，阿婆的怪异行径，精神病男子，九州矿难遗址房主的死亡都是依附于上述这条主线上的) 层层推进，逻辑严谨，不简单地依靠恐怖的音效以及令人恐惧的画面，通过事件的层层深入，让人自然而然的产生一种恐惧，这是日式恐惧的一大特色。
无论是中国大陆的恐怖惊悚片，还是中国香港的灵异片，都不可避免地用音效来渲染氛围，而且由于某些原因，最后一切都只能归咎于精神问题，幻觉，梦等载体，无法形成严谨的逻辑，大多数片子最后都无法解释片子前面所描述的内容，但是日剧可以最大限度的构建自己的鬼怪逻辑。
当然一部片子无法做到十全十美(我个人意见)。
回到本片，残秽意图营造一个步步深入的恐怖环境，但是它在构造这个严谨的逻辑的同时，用了可以说是大量的小故事来勾连这条主线。
正是由于故事的众多，纵然有一定的联系，也难免会让观影者存在观影的困难。
假设只看一遍，你能叙述出她们调查的几个案件吗？
我想我是不能的。
再者 ，从九州矿难事件到地基上的建筑物都发生灵异事件，无论从地址，时间，载体，两者缺乏必要的逻辑。
仅仅凭借矿难者的怨念，难道是只要与这个怨念有一定的关联都得受到诅咒？
是从九州来的那幅美人图将怨念带到了事发地？
还是说美人图就是载体？
可是最后的编辑仅仅是记载这件事也被怨念所骚扰。
这里的叙述不够清晰，不像贞子中的录影带和咒怨中的凶宅有明确的载体。
最后是美人图和寺庙中的和尚，美人图我的猜测是怨念的载体，而和尚是一个事件的叙述者。
可是，片尾的和尚紧盯美人图，美人图渐变，是彩蛋？
是暗示？
是引申？
不得而知。
最后说一句:好奇害死猫！
8 ) 很忠实原著的日式恐怖片
感觉日本人挺喜欢把大热作品或者大热作家的作品搬上银幕。
由于依托原作，剧情逻辑相对比较完整，改编难度也不大，编剧做的仅仅是把作品的重点内容塞到2个小时左右的电影时间就可以，对一些重点内容进行强化，再加上一些知名明星，就可以达到很好的观影效果以及票房。
本剧就是典型的采用这种方法拍摄的电影。
电影的剧情极为忠实原著，多事儿作死有不怕死的女学生，还有不怕事儿神神叨叨的女作家，这一对简直是本片的活宝CP。
剧情的推演基本复制了原著的小说，但是在一些重要的恐怖场景，编剧还是进行了强化：如第一个发现吊死在隔壁公寓的男人，死后显圣骚扰房东说对不起的那段。
完美的复制了小说的场景，同时借助场景的渲染，声调以及音乐的烘托，更凸显出了诡异的感觉。
这一段是我认为本片最出彩的一个片段。
此后虽然也有大正、甚至明治时期的更加诡异的场景，但编剧没有着重的表现，此外采用回忆色调的画面对观众可能始终存在较大的距离感，无论场面多么诡异，演员的表演多么夸张，始终调动不起来观众的恐怖感。
跟原著一样，影片揭示了闹鬼的原因（矿难塌方时间。。。
），但影片的的片尾并没有一劳永逸的解决那栋房子的闹鬼问题，留在观众心中的不安定感觉可能是长久的。
但是为了更突显一下影片是一个恐怖片，导演选择以恐怖的方式结尾，首先是不害怕男安心住在房间里，但是却被晚上出现的吊死女鬼吓到了。
这段完全就是为吓人而吓人，总体的感觉非常LOW。
但是最后出现的那个女鬼画像还是很出彩的，此前和尚一直说那副画被烧毁了，但影片的结尾揭示鬼画仍然存在，对比浮世绘风格的诡异女画像，还有和尚慎重严肃的表情，影片整体的恐怖感觉也随之升华。
就是。。
我翻来覆去的看了好几遍那张画，都没看出来这幅画到底可怕在哪里？
影片的女主是日本国内大名鼎鼎的大门牙妹竹内结子，但是本片中他把自己的锋芒隐藏的很好啊。
丝毫看不出来是一个艳压群芳的大美女，就是一个又土又宅的女作家。
跟他在真田丸里面小家碧玉而又心机深沉，容貌艳丽的茶茶女王简直就是两个人嘛。。
演技真心棒！
今年目前为止最好的日本恐怖片。。。
9 ) 垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾
难看垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾难看垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾
10 ) 山西人民怎么活。。。。我就想问一句 山西人民怎么活。。。。我就想问一句
山西人民怎么活。。。。
我就想问一句山西人民怎么活。。。。
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我就想问一句
已经降低了期待，但没想到这么烂，之前的联动故事《鬼谈百景》中村义洋的发挥就饱受诟病，看来他真的不适合导恐怖片，既没气氛也没场面，当然也不能完全怪他，原作就是一个考据小说，本来也不能算真正的恐怖小说
虽然追查犹如剥洋葱一层层手撕剥茧追根溯源，但过程重复性太高难以吸引人猜想下一部，而整个电影主题真实度太差也削弱了惊悚感，这样的扩散感染下恐怕全人类都要无一幸免了
这应该是今年看过的最恐怖的电影了，一种理性的恐怖，没有吓人的音效和一惊一乍的镜头，只是一步步的往更远的地方推理，剥茧抽丝，越来越远，直到不敢再推理下去为止。最后的结尾是有点画蛇添足但也着实吓人。感谢导演用了五毛特效让人没有太具象的恐怖点，不然接下来的两个月我都没有好觉睡了。
溯源类。从公寓几个住户亲历的灵异事件，结缘于女学生与灵异女作家，到携手追查这块土地每个居民的过往异事，最妙的还是全片下来没有多余废话，所有调查统统与被诅咒的土地相联，而且灵异现象真的挺贴近我们的日常生活，一个人住er瑟瑟发抖ps桥本爱穿横条纹T真的很显胖啊！
私心加一星。主上和中村义洋挺合拍的，冷静而克制地讲述鬼神之事，最后爆发的时候不吓人，反而是以平淡口吻说生活恢复正常画面却并非如此的时候最可怕。也正因为如此，画蛇添足的最后一段原创砍掉，停在原作的结尾就真的可以五星了。
没有一惊一乍的廉价把戏，翻查旧案却又归于无言，制造了关于残秽的庞大感，在回味中才渐渐浮现。伴随着死亡火灾之类事件，可以蔓延百余年，“说的人遭殃，听的人也遭殃”，要对消失的人和种种异状视而不见、当没发生过。
走访和报纸上的新闻记载营造出一种日式伪纪录片的真实感。
即便很多人觉得桥本爱长残了，但我依旧觉得她很漂亮啊~大白天看这个戏居然有被吓到......比起用音效制造惊悚，这种悬疑推理式的恐怖片更加可怕
虽说安全生产无小事，但冤有头债有主，怎么就不能有点阶级同胞的同理心，再不济咱也祸害财阀紫苯家去啊，现在搁这口袋揣副牌逮谁跟谁来算怎么个意思？创作者是不是多少有点穷人皆坏蛋的阶级偏见了
开始还觉得有些沉闷，但是随着案情一层一屋像剥洋葱一样被剥开，最后当第一个被烧死的矿工阴魂在杂志社里爬出来的时候，真真切切地被吓到了，吓得我有些怀疑看了这电影的我会不会也被残秽给污染了？真是吓到我了！厉害！
《残秽》虽不错，但不是我想象中的怪谈故事。娓娓道来的旁白铺展故事，类似于读故事书的手法，在我会觉得昏睡。还有画面趋于平实，让怪谈色彩少了一些想象力。加一分给原著，故事立意很棒，才能撑起空间这么散漫的庞大叙事。如果是用这种拍摄表现手法来做纪录片，我会更能接受一点。
比较本格的恐怖悬疑，CG太渣，不如不用
相比于《鬼談百景》的点到即止，这部不止于单纯的灵异事件呈现，而是由不经意的摩擦声开始年代递减式地追本溯源并直指某种同根性。不再玩廉价的惊吓，不再用惊恐的音效，而是四平八稳以探索考据的结构把真相娓娓道来，这种来源真实生活慢慢渗入的恐惧感才是最让人背脊发凉的。
节奏太慢，有日本的那种怪谈风格，但是叙述太温吞了…简直没有任何起伏，跟开会讲报告一样…结尾感觉忽然就三流恐怖片路子了……这片里的日本人给人一种活人微死感觉…啥都淡淡的
靠氛围吓人太厉害了，看完真是瘆得慌，就是结局有些多余，要是结束在电话响起就好了。
寻访式怪谈片。追踪溯源，恐怖延续。
不恐怖。这个层层推进偏纪实感的推理叙事还是挺喜欢的，结尾有点刻意。
不太喜欢这种娓娓道来式的怪谈，过于平淡，在我看来作为恐怖片不太合格。最后办公室那段是全片最佳。
影片恐怖气氛营造得不错，且有着很强的悬疑感。如推理剧一样，层层剥笋，逼近真相。但其中曲折太多，反拖慢整个故事的节奏，有些枝节可些舍弃，会更紧张一些。
一部惊悚/恐怖片，拍的如此平淡就是失败……