导演：肖恩·普莱斯·威廉姆斯
主演：塔莉娅·莱德,厄尔·凯夫,西蒙·雷克斯,阿尤·艾德维利,杰里米·O·哈里斯,雅各布·艾洛蒂,里什·沙阿,吉比·海恩斯,杰克·厄夫,艾拉·鲁宾,苔丝·麦克米兰
类型：电影地区：美国语言：英语,阿拉伯语年份：2023
简介：高中生莉莉安在学校旅行时溜走。在每一段行程中，她都会接触到神秘世界：从白人至上主义者到伊斯兰激进分子，从新朋克到清醒的先锋派——他们相互咆哮和狂欢，却对自己的邻居懵然不知。详细 >
我爱死。。。老美版春宵苦短少女前进吧，像桃子味的跳跳糖一样香甜跳跃。女主的casual让她看起来对任何东西都don't give a shit，只是想逃离当下。所以才能淡淡地拥抱所有陌生新事物，蛾子、旧时代背景的影片还有电子音乐，然后轻飘飘走向下一场冒险。
傻白甜近期最后库存。本来都觉得会好看，实际只记得女主好美。
【2】最讨厌的一类电影，没有剧情，只有人物，叙事分章，哪哪都要的电影。美国人拍了一个法式小片，用极其话痨，聒噪，吵闹的方式诠释美式青春，但内核是法国电影的。这种做作与令人呕吐的伪装与电影腔调语言的不搭，就是一种置景错误。有一种非要把美国肯德基汉堡伪装成中国肉夹馍的美感。此类电影要讲的东西，胡波的《大象席地而坐》不就拍出来了吗，而且是完全反面的那种。
在看时便不断觉得一切是否过于well-designed了？角色们念着精确的漂亮的台词，每一句被写下的意图都直截了当，那样清晰明白，好构建起一个个高度符号化的美国人。我不可避免地怀疑这种不自洽的雕琢感，譬如那个假到不行的特效场景，你简直能够猜到导演如何精心而自信地留下这一幕；可我们真的被展示了一部《一切安好》式的“假”电影吗？在这里“假”也成了一种故意——它当然首先是故意的，但是它不应当被故意地制造出。“假”电影揭示的是电影的“真”。在《甜蜜的东方》，这“真”淹没在了甜蜜的（甜腻的！）虚幻中。
喜欢，喜欢跳脱自然的转场，喜欢朦胧，喜欢朦胧的运镜，喜欢女主美丽的脸，喜欢现代性的演职员表弹出的方式，喜欢重制默片那古典的字幕卡，喜欢现代与古典交融，喜欢玩味地、漠然地掠过各类喋喋不休的群体，喜欢无所谓地离家闯入一个又一个异彩纷呈而聒噪的世界，又回到宁静的小镇上，失踪多天的少女被自杀同学的新闻覆盖，在外遭遇的那些认知与惊险更算不得什么，它们同样相对闭塞，他们的生活并不比一个凝滞的小镇的生活重要、更具影响力。对没有手机的女主夸夸其谈的政治群体们，到末尾，可能成为女主百无聊赖地刷着的手机上快速翻过去的一页又一页，疑似脑瘫的家人毫无目的、真诚地欢笑于女主的归家，手机被放置一旁。本是出于厌倦甚至厌弃而离家的女主，也许发现世界的任何特定的一角落都如自己的小镇般，无聊、相对狭隘地圈在一处，无所谓啦
一场时而浪漫时而荒诞的奇幻梦游之旅，一部在混乱中充满自由的梦境公路片，一路上她遇到的人们说着不一样的语言，聊着不一样的信仰，却仍然相互咆哮和狂欢，彷佛这个破碎的世界就是一团巨大的虚无。年度电影时刻。
能说吗？我觉得爆杀可怜的东西。
整体基调稳，但每一段故事的男性象征在随性的框架下偏刻意，导致立意有点浅、镜头剪辑一般。
3.75/5 走入美國社會百態的《愛麗絲夢遊仙境》，有邪教、有戀童癖、有好萊塢星探、有異教徒恐怖分子，以塔莉亞萊德視角出發的逃家公路之旅實則是美國歷史的縮影，群魔亂舞、一言不合就開槍、將女人束之高閣、對異端份子的壓迫形塑出的恐怖主義，收尾女孩安然無恙地回到了家，畫面停在美國國旗女主並以一種滑稽的面孔走過，告訴觀眾這就是美國，諷刺力道十足，作為導演處女作長片，除了剪輯有點毛病，以及最後回家處理的有點簡略外，基本上是水準之上的長片處女作，塔莉亞萊德的靈氣，在幾部參演的商業片中沒有讓我留下印象，反而在獨立製片中才真正完美襯托她的神仙顏值，全片嗑顏就飽了，導演把她拍的靈氣逼人，《從不很少有時總是》鏡頭雖少但是顏值足以讓人印象深刻，到了這部掛牌主演又美出一個新境界了🥹，期待她日後的作品。
年度十佳级的，形式上涉猎很广，宛如当代爱丽丝梦游仙境，大多时间含糊暧昧，有罗伊格的迷幻时刻，有B级片的恶搞与幽默，有让观众始终状况之外的奇幻历程。
煞笔的白人电影
好有趣的电影andTalia Ryder在电影里也太美太美太美了
Not entirely dull but pretentious as hell; 编导对WTF情节的算计程度堪比那些叫嚣“我要拍Cult片”的电影学院好学生
#14thBJIFF No.8 @深影 四个部分好似在回溯美国电影最擅长的类型叙事，呢喃核、文学名著改编的爱情片、在好莱坞片场的“西部片”，以及最后的迪士尼，但每部分都是变异了的，其串联起来又是一种变异的公路片。而由同一位女性角色穿梭在不同变异的类型片空间中，同样在构建一种女性主角的元电影叙事，这不就是另一种“科南”嘛。
2020年代的《逍遥骑士》与《爱丽丝镜中奇遇》。当旧有的以圣丹斯以及A24所代表的“美国独立电影”不断主流化与同质化，本片几乎代表了一种新美国独立电影的诞生，不仅制作本身彻底独立于旧有体系，更能跳出自怨自艾的叙事话语而做到真正反建制的表达
自由美利坚，枪击每一天。漂亮国的美人美土美事儿，什么神叨叨的玩意儿。
咱棒棒糖不能当饭吃吧。。摄影师转导演拍出来的依旧只有摄影能看。以及毫无灵性的女演员
soups market，琳琅满目的美利坚众生相，当然，展出的肯定是排列之后最吸引眼球的组合，离表象太近，离实质太远，but朋克式的反讽还算是有趣的。
omg boring 两颗星都给女演员伟大的脸
开头十分钟强度极高。这只能是不可维持的吗？这样美丽的文体混合是困难的，而“类型片”的“类型”混合则显得简单、讨巧（并且有些愚蠢）：于是，电影接下来很快陷入“捕捉焦点”和“失去焦点”的疲惫循环；对于这种粗糙的picaresque，我们看来只能寄希望于小的趣味，比如每个故事向后携带的遗迹……不，这算什么。到最后我们只能听音乐，并找某些漂亮的镜头。// B
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我爱死。。。老美版春宵苦短少女前进吧，像桃子味的跳跳糖一样香甜跳跃。女主的casual让她看起来对任何东西都don't give a shit，只是想逃离当下。所以才能淡淡地拥抱所有陌生新事物，蛾子、旧时代背景的影片还有电子音乐，然后轻飘飘走向下一场冒险。
傻白甜近期最后库存。本来都觉得会好看，实际只记得女主好美。
【2】最讨厌的一类电影，没有剧情，只有人物，叙事分章，哪哪都要的电影。美国人拍了一个法式小片，用极其话痨，聒噪，吵闹的方式诠释美式青春，但内核是法国电影的。这种做作与令人呕吐的伪装与电影腔调语言的不搭，就是一种置景错误。有一种非要把美国肯德基汉堡伪装成中国肉夹馍的美感。此类电影要讲的东西，胡波的《大象席地而坐》不就拍出来了吗，而且是完全反面的那种。
在看时便不断觉得一切是否过于well-designed了？角色们念着精确的漂亮的台词，每一句被写下的意图都直截了当，那样清晰明白，好构建起一个个高度符号化的美国人。我不可避免地怀疑这种不自洽的雕琢感，譬如那个假到不行的特效场景，你简直能够猜到导演如何精心而自信地留下这一幕；可我们真的被展示了一部《一切安好》式的“假”电影吗？在这里“假”也成了一种故意——它当然首先是故意的，但是它不应当被故意地制造出。“假”电影揭示的是电影的“真”。在《甜蜜的东方》，这“真”淹没在了甜蜜的（甜腻的！）虚幻中。
喜欢，喜欢跳脱自然的转场，喜欢朦胧，喜欢朦胧的运镜，喜欢女主美丽的脸，喜欢现代性的演职员表弹出的方式，喜欢重制默片那古典的字幕卡，喜欢现代与古典交融，喜欢玩味地、漠然地掠过各类喋喋不休的群体，喜欢无所谓地离家闯入一个又一个异彩纷呈而聒噪的世界，又回到宁静的小镇上，失踪多天的少女被自杀同学的新闻覆盖，在外遭遇的那些认知与惊险更算不得什么，它们同样相对闭塞，他们的生活并不比一个凝滞的小镇的生活重要、更具影响力。对没有手机的女主夸夸其谈的政治群体们，到末尾，可能成为女主百无聊赖地刷着的手机上快速翻过去的一页又一页，疑似脑瘫的家人毫无目的、真诚地欢笑于女主的归家，手机被放置一旁。本是出于厌倦甚至厌弃而离家的女主，也许发现世界的任何特定的一角落都如自己的小镇般，无聊、相对狭隘地圈在一处，无所谓啦
一场时而浪漫时而荒诞的奇幻梦游之旅，一部在混乱中充满自由的梦境公路片，一路上她遇到的人们说着不一样的语言，聊着不一样的信仰，却仍然相互咆哮和狂欢，彷佛这个破碎的世界就是一团巨大的虚无。年度电影时刻。
能说吗？我觉得爆杀可怜的东西。
整体基调稳，但每一段故事的男性象征在随性的框架下偏刻意，导致立意有点浅、镜头剪辑一般。
3.75/5 走入美國社會百態的《愛麗絲夢遊仙境》，有邪教、有戀童癖、有好萊塢星探、有異教徒恐怖分子，以塔莉亞萊德視角出發的逃家公路之旅實則是美國歷史的縮影，群魔亂舞、一言不合就開槍、將女人束之高閣、對異端份子的壓迫形塑出的恐怖主義，收尾女孩安然無恙地回到了家，畫面停在美國國旗女主並以一種滑稽的面孔走過，告訴觀眾這就是美國，諷刺力道十足，作為導演處女作長片，除了剪輯有點毛病，以及最後回家處理的有點簡略外，基本上是水準之上的長片處女作，塔莉亞萊德的靈氣，在幾部參演的商業片中沒有讓我留下印象，反而在獨立製片中才真正完美襯托她的神仙顏值，全片嗑顏就飽了，導演把她拍的靈氣逼人，《從不很少有時總是》鏡頭雖少但是顏值足以讓人印象深刻，到了這部掛牌主演又美出一個新境界了🥹，期待她日後的作品。
年度十佳级的，形式上涉猎很广，宛如当代爱丽丝梦游仙境，大多时间含糊暧昧，有罗伊格的迷幻时刻，有B级片的恶搞与幽默，有让观众始终状况之外的奇幻历程。
煞笔的白人电影
好有趣的电影andTalia Ryder在电影里也太美太美太美了
Not entirely dull but pretentious as hell; 编导对WTF情节的算计程度堪比那些叫嚣“我要拍Cult片”的电影学院好学生
#14thBJIFF No.8 @深影 四个部分好似在回溯美国电影最擅长的类型叙事，呢喃核、文学名著改编的爱情片、在好莱坞片场的“西部片”，以及最后的迪士尼，但每部分都是变异了的，其串联起来又是一种变异的公路片。而由同一位女性角色穿梭在不同变异的类型片空间中，同样在构建一种女性主角的元电影叙事，这不就是另一种“科南”嘛。
2020年代的《逍遥骑士》与《爱丽丝镜中奇遇》。当旧有的以圣丹斯以及A24所代表的“美国独立电影”不断主流化与同质化，本片几乎代表了一种新美国独立电影的诞生，不仅制作本身彻底独立于旧有体系，更能跳出自怨自艾的叙事话语而做到真正反建制的表达
自由美利坚，枪击每一天。漂亮国的美人美土美事儿，什么神叨叨的玩意儿。
咱棒棒糖不能当饭吃吧。。摄影师转导演拍出来的依旧只有摄影能看。以及毫无灵性的女演员
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omg boring 两颗星都给女演员伟大的脸
开头十分钟强度极高。这只能是不可维持的吗？这样美丽的文体混合是困难的，而“类型片”的“类型”混合则显得简单、讨巧（并且有些愚蠢）：于是，电影接下来很快陷入“捕捉焦点”和“失去焦点”的疲惫循环；对于这种粗糙的picaresque，我们看来只能寄希望于小的趣味，比如每个故事向后携带的遗迹……不，这算什么。到最后我们只能听音乐，并找某些漂亮的镜头。// B