乐园

刚哥，我知道你想不断挑战磨练演技，但以后也还是别再接这种苦大仇深压抑扭曲的角色了吧

各种意义上求生欲很低的电影……但是意外地可以接受，虽然结构和节奏都有问题，但这个不三不四的结构像极了我的修论（？ …以及演技都挺到位的，另外想吐槽东南亚难民来日本讨生活为什么要去长野的山沟沟里？

犯罪小说集最无感的两篇…

真的是乐园吗？

报幕多余，除了割裂本已松散的叙事之外，没有意义，还平白带出一股舞台剧味儿。虽然日本电影与舞台剧的渊源之深厚，恐怕没有哪国出其右

豪士是行走的伤口，佝偻的背永远流泪的双眼，听妈妈说这里难道不是乐园吗？为何悲伤挥之不去。失踪事件需要一个罪犯来收尾，这个人是谁都可以，豪士不语，只是自焚。让我难过的是，妈妈带他来到“乐园”，被村民围剿的时候，甚至默认了儿子是既定的罪犯，这是压垮豪士的最后一根稻草，一生没被爱，沉默不语是常态，脆弱痛苦傍身，看得人眼泪乱流。

3个主角，多线叙事，大量插叙，对剧情缓缓打出一个问号 = = 主要是欣赏绫野刚和杉咲花的演技。（此导演加原作对我来说是双倍折磨

没看懂啊

我觉得很好哎。山 雾气 和配乐 都很好很好。一些并不宏大但非常具体的东西 都拍出来了。【刚啊 演啥像啥….【配乐太行了一看 joep beving 😂

深刻探讨人性幽暗与温暖之处，选择的边缘人不免有伤痕文学的嫌疑，如果能选择日常人物的幽暗之处进行挖掘会更有震撼力。导演不够暗黑啊，小说里面凶手真的是豪士，虽然村民的全民精神暴力真的歪打正着，写实地表现了那个封闭吃人的小社会？这样的立意显然不够深刻，也许导演最想探讨的是“乐园”本身，究竟是怎样的一种心绪，会让一个落寞孤独的边缘人，面对纯洁温暖的小女孩天使般的笑容之时，萌发了犯罪念头。让人想起东野圭吾无差别的恶意？也许并不是。神社的多处音乐场景有一种寒蝉鸣泣之时的古手梨花乱入既视感

无聊

本以為《64》已經夠無趣了，這部竟更不知所云，把吉田修一原著的兩個短篇結合改編之後，無法準確梳理重點，變成一個個自怨自艾、歇斯底里的合體…昧著良心把稿交了…2019.09.15

越看越像《怒》（才知道都是吉田修一作品），还带了点《杀人回忆》的味道，虽然我也很想知道凶手是谁，但剧本主旨还是控诉欺凌和愚昧的村民制度罢了。PS：绫野刚、杉咲花、佐藤浩市、柄本明这几位主演表现很到位。

剧本改的真的不行，又乱又生硬还没有重点。但还是被演员们的演技打动，会跟着他们一起难过，愤怒。刚哥更好看了呢，而且显得好嫩。

乐园只是臆想中的存在吧？故乡，远方，世界很大，却难容下一个自己。一句话，一个眼神，只要煽动了旁人，就可以把无辜者逼上绝路。与其痛苦压抑的担惊受怕，自fen反而是种解脱。即使你是正义使者万人追捧，一旦站错队，说错话，被群体孤立，也唯有剖腹。正与邪，没有绝对，世界本就是罗生门。乐园是某些人的天堂，另一些人的地狱。绫野刚意外演技让我另眼相看。佐藤浩市则演啥骨子里都有种耍帅在，很让人厌呢。

故事的主线并不强，用三个人物讲一个老龄化的日本农村，叙事本就松散，导演还没有在三个主角的逻辑动机和身上的冲突上多交代一点，让故事显得很松散，全靠剪辑在拼凑一条主线，最终也还是那么的凌乱。基本上还是《恶人》和《怒》的主题和套路，只是这部的改编上出了问题，导致最后的力度上不来。其实这种散点的叙事，避开少女失踪案，去讲被这起案件影响的人，最后去阐明主题也是一个反类型的聪明做法，理论上是可以的，只是执行起来做的很糟糕罢了。

刚子下线好早。这电影里的人，生存欲望都不高。

从影片的演进来看，小女孩爱华似乎是被豪士（绫野刚饰演）弄死了，他的引火自焚也向村民坐实了这一点。但是，影片的最后，小纺（杉咲花饰演）却与一位与自己年龄相仿，被别人唤名为“爱华”的女孩擦肩而过，透露出爱华没有被害死，而似乎是被拐卖了。

引一下影评里觉得别人写的很好的话“作为村民的人在镜头里，作为观众的人在屏幕前，你们在屏幕前看完觉得谁杀了小女孩？觉得是豪土 ？那恭喜你们变成了村民，有你们这世界即是失乐园。”

刚哥呼吁我们抱住他的新作 我抱住了 竟然挺喜欢 和怒一样 吉田修一的内核依旧没有变 不是去探究谁犯下了罪 而是“恶”是如何产生的 寻找善恶的暧昧不明的界限 他们有罪 但他们不过为人 闭塞村庄村民的恶意害死了两个纯洁的灵魂 “我们都需要一个了结” “以后大家不会再相信任何人了” “到底是谁做的我已经不需要知道了”