年轻人们2014

第一集小七演的太猛了 第二集难看到吐目前不喜欢 看着这么强的卡司多看几集2.24 很多人说三集弃 后面才渐入佳境 第三集后半段已经开始慢慢变好了 结尾甚至感动哭了 继续看下去 不过前三集真的很难熬 尤其第二集太难看了 小七第三集真可爱2.25 三观随着剧情跑 出轨这种原则性问题花了六集才搞清楚？

最后还是恋恋不舍？

全家人就老二是个正常人 老大居然帮着小三说话我tm？？？

虽然小七被扇了一巴掌但我完全不心疼 这大哥也太不称职了吧 原则性问题不容宽恕！

医生扮相太丑了 而且每次都是一副生不如死的表情 看的人难受 气死我了越看越怪 我的价值观受到了冲击 清一色的五星我真不理解 为了小七优酱再看下去(要是没这么强的卡司 这么恶心人的剧本直接一星)老二人物形象是先抑后扬吗 刚开始莫名其妙现在突然有责任感 是雅美解解感化了他吗 不吐槽了我继续看

大哥旭是守护家庭的太阳 二弟晓是陪伴在太阳身边的影子 三姐光是照着家里的月光 四弟阳是追逐梦想的翅膀 五弟旦是生命诞生的象征 现在才发现旭 晓 光 阳 旦 每个名字都代表着希望 生活总会不如意 但是我们会一起分担痛苦 谁都不能赐予你未来 因为你就是未来 带着手语的姿势 感受到了其中的力量初看这部剧的时候 感觉吵吵闹闹 像漫画一样 可是慢慢地看 发现那些看似无脑的咆哮 那些难以自止的落泪 那些看着很可悲的困窘日常 那些争得你死我活的辩论 都是最鲜活的生命力形式一个人可以选择坚强 但不可以放弃依靠的勇气 可以忍住泪水 但不可以丢弃可以袒露的瞬间 为了能真正地活过 就不要逃避 面对真正的自己 不管是懦弱 邪恶 气馁 还是自暴自弃 都要接受这样的自己想到初一时 因为逃避了和那个朋友重归于好 和意识到关系的变动 顺应转学了 从那次起我就隐藏了真正的自己 我让自己笑得小声 故意在同学面前表现淡定 还老封着自己的嘴巴 其实就是想和别人玩 却一直等别人来找你 来找你玩了还装作不在意的样子 因此度过了非常闷的高中三年总喜欢一个人待着 就是怕别人发现真实的自己 怕自己展露心声 怕尴尬 怕自作多情 而一直没和这个世界产生真正的连结小龙 你装得好累啊 可以做自己啦 表里不一的你可以让ta消失了 有自己的想法 表达出来 而不是等着别人来理解你 和你的画想创立自己的品牌 就去了解啊 去积累作品 去经历你可以经历的事啊啊啊

不喜欢的事就不要开始

真实地袒露感情会让自己知道要什么

《同一屋檐下》带我入的日剧坑，所以即使佐藤一家真的好吵好暴力，也一样可以打动我。

妻夫木村明明更加帅气，但旭哥一哭一笑和我们达也欧尼酱简直就是一个模子里刻出来的，拳脚功夫要比柏木达也强很多，认证。

好巧二哥永远都是我的菜，虽然晓哥高八度吐槽大哥的时候，有种瑛太被光生附身的感觉。

明明小天使一定是来拯救这个被大家定义为“交流基本靠吼的一家人”的，用手语交流的饭桌好安静，好可爱。

桥本妹子的气质确实更适合小森林。

新城医生的忧郁苦瓜脸应该是全剧最不舒服的部分，竟然是内田有纪的前夫，惊倒。

因为看家族之苦在前，所以对于妻夫和苍井的cp 组合觉得理所应当，没有太大的火花也照样和谐。

雅美虽然已经开始显老，但在这里太TM 帅了，和瑛太真的是火花四溅，可惜瑛太2010年就已经名草有主。

而我今年才刚刚知道：（主题曲中毒成功。

剧不一定会二刷。

台庆剧才可以拥有的卡司配置，且看且珍惜。

老实说，我是抱着重温《同一屋檐下》的心情来看这个剧的。

看似拘谨的日本人，其实很擅长打温情牌，很会温情搞笑。

不曾想这一家人苦大仇深，按照本国的说法是，一个民工带大四个弟妹，怎么看都像是长篇知音体连续剧。

妻夫木聪明明长了一张狡猾次子的脸，这次非要挑起养家重担，拉扯一帮弟妹。

幸而他并非老实持重的长男，而是动辄对弟妹“施以拳脚”的粗暴家长。

所以这剧中的笑点多聚集在他身上，每当他与弟妹发生矛盾，必定会上演一番家庭大战。

这让我想起江口洋介饰演的大哥，都是那种受教育不高，讲话咋咋呼呼而内心善良的人。

为了突出嬉闹的效果，妻夫木聪这个大哥就在糙男这条路上狂奔。

女友怀孕了他不知道，甚至最后才发现，自己是在被骗的情况下，让女友怀上孩子的。

女友这个梗我不是很喜欢，人物过于极致，为父还债而当陪酒小姐，这真的是七十年代的老电影好吗？

可是优酱的演技还是保值的，跟男朋友说有了的时候，她眼里闪着泪花，嘴角却在微笑。

在枕头聪的衬托下，她是那么动人。

枕头聪，你该糙的糙，该撩拨心弦的时候你别是榆木疙瘩。

每一个家庭剧、青春剧里必定有一个理想主义者。

老三不例外，大学毕业没有当上班族，而是组建了一个剧团。

理想这个词真的是太诱人了，理想以上，生活以下。

没有理想者，则一出生活剧徒有烟火，缺少升华。

这样的家境，要到现实中，应该没有人还会做梦吧。

理想好，有理想不会老。

但是，剧作家仅仅弥补现实的缺憾，可能就陷入理想者自恋自怜的狭隘中去。

本剧在开篇就呈现，你有勇气做梦，你有魄力醒来吗？

答案并非二选其一，有时候是需要你离开一种境况，回头来看。

是不要再回去了，还是回到老路上，或者还有什么别的路径，是需要时间磨砺洗练的。

先到这里。

说这家人怎么苦情都可以，但是，文艺青年烧吉他这事就太酸腐了，比一个老梗还要糟。

瑛太是文艺女青年引擎吗？

一个迷途青年配一个文艺女，真是绝逼了。

我把现实的深渊剥开给你，你把文艺的迷魂汤灌给我。

不幸的是，多数编剧对此种类型的人物组合往往处理不好。

在本剧中，瑛太和马萨米这一对是最无感的。

把车停在一边，坐在地上吐烟圈，初次见面就这么傲娇放纵，不就是想跟人有一腿么？

还有惊情时刻的一吻是有多无聊。

编剧是有多久没谈恋爱了！

随便下场雨起个风小男女都可以那什么，何必要搞得跟警匪片似的。

没关系，是神经啊！

满岛光演技真是不行。

小三这个人物没叫人同情即为失败。

虽然他已有妻儿，但他是爱她的。

她说的对于孩子的心结，高中的蜜友，他帮她找了回来，作为惊喜带她去看。

他买了儿时偶像的演唱会票问她一起去看吧。

不能生活在一起而褪去了相处与爱的妻子带着女儿生活在中产别墅内，与能走进他内心的情妇，他不能给你名分却与你分担分享他的喜怒哀乐也在乎你的感受，也许我还是会选择后者。

大哥说他是个很笨的大哥，虽然知道这是阿光的错，却希望新城医生的妻子可以给阿光时间，让阿光自己了解这段感情。

于是他心甘情愿受了新城医生妻子的一个耳光。

二哥说错了就是错了，阿光你对他人家庭造成的伤害就是伤害，他打了自己妹妹一个耳光。

两人的性格立马成了对比，大哥心软爱护妹妹，二哥理智希望让妹妹尽快从这段感情的泥沼中走出。

尼玛没人怪男人吗？

这不是男人的错吗？

最后阿光究竟是怎么跨过去的哪？

是看到自己的大哥为自己低声下气，还是二哥的那记耳光？

如何做到突然就坚强起来了哪？

无论如何，新城医生的妻子说的没错，最后受伤的还是她。

我们是个扭曲的家庭:一个奉子成婚，一个前科犯，一个当小三，一个游手好闲，一个跟踪狂。

所以说，他们吃喝拉撒的钱是从哪里来的(? ? ?）//妻夫木聪毫无疑问是灵魂人物，15岁高中辍学供养不那么正常的一家，希望妹妹嫁的出去，小弟考上大学，三弟有工作，二弟获得幸福，结果弟弟有怨言妹妹被好友拐走，好不容易与豆腐西施情投意合结果意外发现西施的另一面是酒店陪酒女，要跟妹妹一起赴约正妻组织的鸿门宴，替二弟的女朋友讨回被偷拍的色情照片，为三弟筹集剧团公演的活动钱，带领全家去找企图自杀的小弟，好不容易早产的女儿活下来结果有极大概率双耳失聪，想大结局喘口气了结果老房子要卖掉了。。。

怪不到妻夫木聪每集都得哭一会，要是我我天天哭//老派守旧有担当的大哥虽好，但还是二弟最适合谈恋爱"为什么怎么做?""还用说吗 我喜欢你"呜呜瑛太和麻酱好有性张力，推到在水里亲亲杀我 诈骗人与被骗人女儿恋爱杀我 工作是种地出游开卡车杀我 麻酱穿工装抽烟弹吉他杀我 我单方面宣布瑛太的第一官配是长泽雅美//满岛光像小猫//对不起三弟我提前看了你的火口所以老是出戏//因为这一大家子旭晓光阳旦，第一次觉得名字里带太阳真是太好了

你欲行之路，遥遥不见尽头。

然而为何？

要咬紧牙关？

你还要前行么？

要如此奋斗？

你心中的那个人已不在。

那你为什么还要寻找？

你在寻找什么？

你的道路，没有终点。

你的道路，将希望延续。

当天空中，太阳升起的时候，年轻人还会再次启程。

当太阳再次升起的时候，年轻人啊， 会再次启程。

———年轻人们什么是人生？

知道是错的，但还是得坚持。

知道或许没有意义，但又能做什么。

知道最终都会失去，却又努力的在寻找。

何必在世？

只因为希望。

大哥旭是守护家庭的太阳 二弟晓是陪伴在太阳身边的影子 三姐光是照着家里的月光 四弟阳是追逐梦想的翅膀 五弟旦是生命诞生的象征 现在才发现旭 晓 光 阳 旦 每个名字都代表着希望 生活总会不如意 但是我们会一起分担痛苦 谁都不能赐予你未来 因为你就是未来 带着手语的姿势 感受到了其中的力量初看这部剧的时候 感觉吵吵闹闹 像漫画一样 可是慢慢地看 发现那些看似无脑的咆哮 那些难以自止的落泪 那些看着很可悲的困窘日常 那些争得你死我活的辩论 都是最鲜活的生命力形式一个人可以选择坚强 但不可以放弃依靠的勇气 可以忍住泪水 但不可以丢弃可以袒露的瞬间 为了能真正地活过 就不要逃避 面对真正的自己 不管是懦弱 邪恶 气馁 还是自暴自弃 都要接受这样的自己

看了两集，如此幼稚、如此虚假、如此有病、如此变态、如此小学生、如此过家家、如此做作浮夸、如此躁狂而情绪化、如此异想天开、对生活中方方面面如此广泛地缺乏认知......哪怕编剧把这些都当正常，也完全不是问题，理想的现代社会，在法律和道德容许的范畴内，应当充分包容并尊重每一个弱智。

但如此道德败坏、如此两面三刀、如此道貌岸然、如此人嫌狗憎，编剧看起来也当这是常态。

那就完全看不下去了。

偏偏这么多标榜小清新的伪人喜欢这种调调，说实话一看名字和简介我大概都猜得到是这种调调了。

如果不是有长泽雅美和桥本爱出镜（为了考证从第二集之后特意拉着进度条找她们的戏份，实际上很少），我根本不会点开这种一眼看去就似💩的东西的。

鳗，what can I say?有时间翻两页数值分析也行啊堪称垃圾中的战斗机，💩中的真💩

相当程度上呈现了“个人意识”（自己）和“与他人相处”（就本剧来看只讲了亲密关系（家庭））这两个世界调合着，有时候有冲击的状况。

这部分内容我觉得才是本剧的价值。

不抛弃不放弃是日剧的根本，也是这部剧大部分在用各种人物／情节来展现的东西，所以乍一看给人感觉这剧很“正”，恐怕很多段落都让人有耳熟能详的说教感，仿佛它是一部对各类型（爱情／友情／亲情／奋斗／等）日剧的重点来了个大总结，为了把重点好好安排，因此攒了这样一个人多，而且人还各式各样的家庭，还攒了一堆故事集锦。

觉得老套是当然的，这不可避免。

它要说的东西之多，它本身名字之大，都决定了这不可能跟平常日剧一样，一部剧主要只说一种情况。

看到后期，真的感到编剧的厉害之处。

其实整部剧讲述的事情不多，佐藤家每个人单拎出来，故事线一目了然，非常简单。

而且5个人时间同时进行着，一共可能也就几个月间的日常生活吧。

这里要先讲一下编剧的分集，他是有比较明确的总结的，比如第六集“男人与女人“，第四集“不要放弃”，第五集“为人父母”。

某个角度说，大哥佐藤旭的故事线是最丰满，最完整的。

这条主线也担当着时间描述的责任。

他从恋爱到结婚，老婆怀孕到孩子出生，是一个年轻男人成熟的普遍过程。

其中他还经历自己的辞职，再就职，参与各个弟弟妹妹的重要事件。

以大哥的这个普遍过程为时间线，在较大的时间空闲期（比如阿梓怀孕到生产的期间）穿插其他人的重要事件。

其他人的基本情况，比如阿阳专注剧团不去上班，阿光喜欢的是有妇之夫，阿旦是退学在补习班上学，都在一开始就交待了。

而这些情况，可以看出每个人都会有大事发生。

而怎样能让这一集5个人的日常生活和这一集的主题都挂上勾呢？

分开来看，大哥的时间线是正常的，他是一个标杆。

二哥晓是开头明显倒叙，回忆完阿嬷，后来和多香子是正常发展。

阳在剧团准备公演，时间其实是停滞的，需要他发生重要事件时，他可以随时公演。

光也是，哪一集被新城老婆发现都是可以的，只是不能太靠后，还需要给她恢复的戏份。

旦在前面一直被忽略，就像他这个角色本身一样，哥哥姐姐发现他所说的那些话，其实也带着一直以来忽略他的愧疚。

这样一看，安排重点就并不是很难。

还有另一方面，是我觉得较难去实际操作的。

每个人的性格设定。

这种设定决定角色本身的故事线发展肯定不用说，主要是细节上，面对一个家庭成员的大事件，其他4个人是怎么反应的？

是按照每个人的性格和做事方式分别起到作用。

比如阿光恋情被发现，新城老婆逼她结束。

大哥其实很早就知道，找新城谈过，后来准备默默守护妹妹。

二哥一听说就冷嘲热讽，也是二哥最后给了她一巴掌。

就算你犯错也袒护你，这就是家人；就算是家人，做错了就是做错了。

很生动，很真实。

这种复杂的情绪，没有谁做的更好，只是提醒着人们，它们存在着。

－－－大概有续后期某一集，阿梓给大家做饭，大家夸好吃，阿梓那时正怀着孕，我突然就想，这要是放在我们这儿，肯定事情就不这么和谐了。

且不说孕妇愿不愿意起来干活，还是不仅是给老公，是老公家一堆弟弟妹妹做饭。

就算她愿意，估计娘家人也会巴拉一堆说“你怀孕的时候还这么上赶着，以后他们家都不会把你当人看啦，使唤你还不得心应手”，而被吓得不愿意。

我们身边的氛围什么时候变这样了呢，真让人伤心啊。

我很喜欢编剧和导演对阿光与新城离别的处理。

那一幕堪称真实：天桥和回望／总有一个人要先走／最后一刻，离开的实感才逼出了眼泪。

最后的最后，要搬出老屋的前一晚，只有5兄妹的家里。

找每个人的童年回忆也好，重复与第一集开头一样的台词也好，一个人一个人地嘱咐道谢也好，一根一根将蜡烛放进杯子也好，还有片尾曲响起时，空无一人的老屋中每个房间留下的每个人的旧照片也好，一切的仪式感让这个结尾看起来像舞台剧，也的确是这样，看起来真的像一个结束，让人对留白的“新的启程”怀有期待。