叶卡捷琳娜大帝第一季

大家都还记得，伊丽莎白女皇曾经去地牢看过一个好乖的小娃娃。

俄罗斯的罗曼诺夫王朝，曾经出现过一个婴儿沙皇就是他，他就是伊凡六世。

他才出生两个月婴儿期就登基了，一年后被迫退位，从此独自在地牢里度过了一生，从婴儿囚徒到少年囚徒，再到青年囚徒。

伊凡五世死后，弟弟彼得上位，史称彼得大帝，他就是伊丽莎白女皇父亲。

彼得大帝死后，哥哥伊凡五世的女儿安娜又登位，安娜一世。

安娜是伊凡五世的长女，伊丽莎白的表姐。

安娜成年后被叔叔彼得大帝嫁给梅克伦堡•什未林的公爵卡尔•利奥波德。

利奥波德，一看这个姓就知道是德国人，没错，梅克伦堡家族统治的什未林位于德意志北部，当时是神圣罗马帝国的一个小邦国，当然现在是德国的一部分了。

安娜生了一个女儿安娜•利奥波德（叫安娜的太多了，我们叫她德国安娜），她是父母唯一成活的子女，是女沙皇安娜一世唯一的外甥女，也是沙皇伊凡五世唯一的孙辈。

（安娜•利奥波德）1739年，21岁的德国安娜嫁给布伦瑞克公爵安东•乌尔里希（布伦瑞克现在也是德国的一部分），这位俄国驸马也有点来头，祖上都是公爵。

两口子一直生活在俄罗斯，第二年，德国安娜生下一个男孩，取名伊凡。

好了，外甥女安娜，你先坐好，让你安娜大妈跑个龙套。

1740年10月17日，俄罗斯帝国的变态女沙皇安娜一世驾崩了，她没有子女。

安大妈晚年的时候，一直在考虑继承人的问题。

安大妈很讨厌叔叔彼得大帝，无论如何不能让叔叔的后人继位，所以堂妹伊丽莎白首先被排除了。

原本安大妈想把皇位直接传给外甥女德国安娜，但是安娜在她临终前的两个月生下了一个男孩伊凡，这让她改变了主意。

（伊凡六世）安大妈有个著名的情人恩斯特•约翰•比隆（详见名校学霸的终极成就：地表最强软饭王），床上床下都很能干，帮她管理俄罗斯的大小政务，巩固她的政权。

安大妈显然爱极了这个情人，执政期间给了他无上的权力和极高的地位，到她临死前还惦记着给他谋福利。

为了确保她死后比隆不会领盒饭，安大妈指定外甥女安娜刚出生的儿子伊凡为皇位继承人，比隆为摄政直到伊凡成年，这样比隆起码还可以享受十几年的荣华富贵。

安大妈爱他爱到这份上，也是叹为观止了。

只是可惜她能力不足，没有提前进行布局和谋划，最终是打错了算盘，把情人送上了不归路。

（恩斯特•约翰•比隆）安大妈去世后，不到两个月大的婴儿伊凡被宣布为俄罗斯帝国的新沙皇，史称伊凡六世，比隆成为摄政王。

看起来一切如安大妈所愿，她可以含笑九泉了，她走黄泉路倒是顺顺利利，但因为她缺乏政治智慧，导致伊六在通往皇权的路上翻车了。

首先，伊六的父母根本不接受比隆成为摄政，他们有着极大的政治野心，想的是要么自己成为沙皇，要么母亲安娜成为小沙皇的摄政。

其次，宫廷的权贵们也不接受，一副“有你无我，有我无你”的敌对状态，这是为啥呢？

（伊凡六世和他的母亲德国安娜）因为安大妈执政期间，建了个特务机关，相当于俄罗斯版锦衣卫，专门清洗国家的异见分子，比隆这个锦衣卫头子禀持“宁可错杀一千，不可放过一人”的理念，大肆杀害和流放了很多老贵族。

大家对他恨得牙痒痒，因此，他在宫廷里树敌无数，想掐死他的人从莫斯科排到了库页岛。

1740年的一个午夜，伊六登基不到两个星期，皇宫禁军首领米尼赫率领禁军发动政变，比隆正在做春梦呢，就被人从睡梦中摇醒，花裤衩都没来得及穿，就被关起来了，伊六的妈德国安娜被任命为新的摄政王。

指使发动这场政变的，正是伊六的妈、德国安娜，她觉得自己作为皇帝的妈，却被安排在家剥花生，叔可忍婶不可忍。

你一个吃软饭的，凭啥要占着别人的茅坑乱拉屎？

所以她把摄政王比隆拽出来，自己蹲进去了…… 德国安娜如偿所愿地成为了摄政王，原以为这下可以威风凛凛立于万人之上了，谁知国家的实权又转移到了米尼赫等禁卫首领的手中，她还是被安排在家剥花生，安娜懊恼极了。

其实这个政变对于小沙皇伊六来说，并没有什么不同，人家还是一个宝宝。

掌权的是比隆也好，是他的母亲也好，还是米尼赫也好，跟他都没有关系。

国家大权是什么呀？

有我吃的奶香吗？

有我妈妈的怀抱温暖吗？

哎，吃饱了，睡觉觉去咯！

事情的发展急转直下，很快伊六连吃奶也成问题了。

米尼赫掌权不久，被另一位朝廷重臣安德烈推翻，米尼赫被贬为庶民，赶到乡下掏鸡窝去了。

安德烈成为新的摄政王，德国安娜依然在家剥花生，这回连装花生米的盘子也没了，她失去了摄政王的身份。

但是，安德烈的政权也极不稳定，大家根本不服气。

短短的一年时间，皇权连续三次变化，整个国家乌烟瘴气，乱成一团，权臣们纷纷摩拳擦掌，跃跃欲试，都想着“皇帝轮流坐，今日到我家”。

本来按照叶卡捷琳娜一世的遗诏，彼得二世继承皇位，他的子女可以顺位。

如果彼得二世没有子女，就应该轮到自己的亲生女儿伊丽莎白继位，怎么也轮不到伊六。

可是当初那些贵族们各怀鬼胎，最后选了自以为最好操控的安大妈，寡居库尔兰多年，没儿没女，在莫斯科没朋友，看起来也不贪恋权力，人又不聪明，选她当沙皇装点门面最好不过。

（安大妈在库尔兰当女公爵）谁知人家有个厉害的情人，一举推翻了七大金刚的绝对统治地位，让他们搬起石头砸了自己的脚，也造成了现在乱糟糟的局面。

伊丽莎白是正统的罗曼诺夫皇室公主，侄子彼得二世去世后，她是相对合适的继承人选，谁知道后来大家选了安大妈当沙皇。

安大妈是皇族嫡出的公主，她爸伊凡五世是第一沙皇，彼得大帝为第二沙皇，伊五名义上的地位在弟弟彼得之前。

安大妈的亲妈是正儿八经的贵族出身，伊丽莎白的亲妈叶一世是小老婆升级的，在等级森严的罗曼诺夫王族，安大妈的地位高于伊丽莎白。

但是相比那个九竿子才能打着的伊六，伊丽莎白就有资格多了。

伊六的祖上是德国人，父母也是德国人，传到他这一代，罗曼诺夫的血统十分稀薄，又是这么幼小的婴儿，无论从哪方面看，安大妈之后的皇位都应该属于伊丽莎白。

于是，在各方势力的支持下，伊丽莎白再一次发动政变，推翻了安德烈政权，自己当了沙皇，安德烈被流放到遥远的西伯利亚，最终死在了那里。

当初安大妈为了避免这个结果，处心积虑，没想到最后还是回到了起点。

这次不仅仅是安德烈被推翻，连同刚刚学会走路的小皇帝伊六和他野心勃勃的父母及家人，也通通被逮捕，一起吃上了牢饭。

1741年12月6日，俄罗斯帝国的第三位女沙皇——伊丽莎白一世登上了历史舞台。

伊六下台以后，似乎还没有察觉到自己从皇帝变成了一个平民百姓，跟这世界上所有孩子一样，开心了就笑，不开心了就哭，这一年多的皇帝生涯并没有给他带来任何的改变。

天无二日，国无二君，伊丽莎白成功夺权后，照常理应该杀掉伊六，但她并没有这么做，因为伊丽莎白继位沙皇的法理性和正统性不容置疑，因此，她对伊六的心态比较宽容。

最初，伊六和父母关在一起，伊丽莎白甚至还慷慨地打算把伊六和他的家人送回德国布伦瑞克的老家，但是她很快发现，国内居然还有人想搞阴谋复辟伊六，于是她改变了主意。

从1744年起，不到四岁的伊六被单独囚禁在一个阴暗潮湿的地牢里，标记为帝国的“1号囚徒”。

虽然他被关押的地方与父母相距只有几十米，但是他们却至死彼此都不知道对方的存在，这真是一个悲伤的故事。

终其一生，伊六再也没有见过自己的任何亲人，他就像偶然吹过的一阵风，迅速消失得无影无踪，被人遗忘在历史的长河里。

1叶卡捷琳娜，本名弗雷德里卡，是德国一位贵族的女儿。

作为彼得的未婚妻进入俄国。

初入俄国，她就十分刻苦地学习俄语和俄罗斯文化。

虽然是德国人，但是被俄罗斯人看成是俄罗斯人。

在她是彼得未婚妻时，彼得对她十分冷淡。

因为彼得深知伊丽莎白女皇的手段，也知道以自己的资质，并不足以统治俄罗斯及其属国。

伊丽莎白女皇让她娶叶卡捷琳娜的目的，就是生下继承人，然后就可以对他弃之不顾。

这期间，叶卡捷琳娜受尽欺辱。

先是伊丽莎白迫使她改名叶卡捷琳娜，虽然女皇是出于好意，但是如此的专制还是给人带来了压力。

而由于彼得对他的冷淡，使得叶卡捷琳娜无法生下继承人，招致了伊丽莎白的威胁，要将她关进修道院，在极北极寒之地惨度余生。

之后她终于生下继承人，然而亲自取好的名字却被伊丽莎白强行改掉，孩子也被伊丽莎白强行带走。

叶卡捷琳娜在伊丽莎白面前苦苦哀求，然而女皇根本不屑一顾。

叶卡捷琳娜曾经在保罗的生日试图去看他，然而却让伊丽莎白大发雷霆。

孩子和母亲分离这是最残忍的，但是对于已经对他人情感无顾忌的女皇，伊丽莎白更看重自己的利益。

她要亲自抚养保罗，让她成为未来俄国的皇帝，如同她的父亲彼得一世。

2叶卡捷琳娜命运的转折点，是在伊丽莎白死后。

当时彼得称帝，要将叶卡捷琳娜关进修道院。

勇敢的叶卡捷琳娜决定放手一搏。

此时与她交好的禁卫军军官给了她支持。

军官的支持一部分也是因为彼得不得人心。

——仅仅一年，曾经败在俄国将士麾下的普鲁士，就因为彼得的主动诚服而作威作福。

彼得甚至拨给普鲁士两万士兵去攻击奥地利，在俄国的敌人麾下去攻打俄国曾经的朋友，许多士兵已经起了反叛之心。

不仅如此，彼得还试图改变俄国人的信仰，让其和德国一起改信路德教。

这一步，使得俄国平民对其也怨声载道。

叶卡捷琳娜的政变很顺利，一部分就是因为彼得十分不得人心和彼得对她的残忍。

但是如果彼得是一个还说得过去的皇帝，也许叶卡捷琳娜只会做一个普通的皇后，和别的皇后一样在无聊的贵妇生活中度过余生。

3叶卡捷琳娜是一位女皇，也是唯一在在世时就被俄罗斯人称为“大帝”的女皇。

其实俄文原文是一个形容词，表示伟大。

也就是说，叶卡捷琳娜是唯一在世的时候，就被人深深赞美和崇敬的女皇。

普京曾说，叶卡捷琳娜是他的偶像。

不知是真是假。

但是不论怎么说，在现代国家之间，侵略已经不是所谓开疆拓土，而是野蛮的象征。

普京如果只是学叶卡捷琳娜侵略它国，那是沉浸于古代，那是和现代大脑无法衔接的愚蠢。

如今的俄罗斯应该朝着现代的国家迈进。

自由，民主，法制，合适的轻工业而不是无休止地把钱投入军工，改善人的生活而不是空喊着奉献。

俄罗斯应该朝前迈进，而不是用过去的梦蒙住现在的眼睛。

叶卡捷琳娜二世，作为俄国享有盛名的女皇，她是真正拿了大女主剧本的。

在本剧开篇，先来探讨一个问题：当叶卡捷琳娜还是德国普鲁士一个小公国的破落公主弗雷德里卡时，她是如何进入到当时的强国俄国皇室当中的。

本剧在旁白中有交代当时的国际形势，俄国已完成近现代化，普鲁士正在崛起，俄国为黑海的航运控制权与欧洲各国起争端，法国从中作梗，想挑拨俄国与普鲁士两相争斗。

这个时候的俄国女皇伊丽莎白一世不屑于跟任何国家结盟，她只想通过立储来巩固政权，而她自身没有结婚且没有孩子，她当时已确立外甥彼得为皇位继承人，并为他选择了普鲁士一个被封为亲王的将军之女弗雷德里卡为彼得的皇妃。

我认为伊丽莎白一世放弃各国公主而选弗雷德里卡有几方面的原因。

第一，让欧洲各国迷惑，俄国并不打算跟强国德国结盟，但娶了德国公主会为欧洲各国猜疑两国之间是否有利益勾结，从而不敢对当是四面受敌的俄国边防轻举妄动。

第二，虽娶的不是德国皇室的公主，但娶了出身于普鲁士的公主也是向德国示好，以达到德国不背后放枪的目的。

第三，弗雷德里卡是个一贫如洗的公主，没有财富傍身，也没有太多政治资源，她嫁入皇宫更需要仰仗女皇的各方资助，更容易被操控。

第四、女皇当初与弗雷德里卡的舅舅订立婚约，却在成婚前去世，女皇选择与过世未婚夫的外甥女，也有自己的情感因素在里头。

除了伊丽莎白一世的诸多考虑外，弗雷德里卡进入俄国皇宫后的表现，也更加赢得了她的欢心。

比如努力学习俄语，剧中的体现是去俄国的马车上，虽一路颠簸也一路在学习，第一次觐见女皇时不光表明自己会说俄语，还说了大大恭维俄国的话，引发女皇大笑。

再比如她请俄语的老师帮助学习，并在中毒卧病中仍不忘记学习各种礼仪，还有就是愿意加入东正教。

相比起她老公彼得一世的各种任性与放肆外，她的表现更有宫廷教养和政治风范。

以上就是我所认为弗雷德里卡之所以能嫁入俄国皇宫的重要原因。

非常肤浅地说，我一开始会去看这部剧，三分冲着女主的颜值，七分冲着她的男后宫去的。

战斗民族的美女可不是普通人概念里的俄罗斯大妞，女主的长相辨识度非常高，五官精致而且深邃，不是可以轻易复制的那种美貌。

比之下她的几任男人，看上去就要逊色很多。

颜值最高的初恋伯爵，从头到尾没几句台词，演完床戏之后就匆匆下线了，而在她身边待最久的将军，典型的战斗民族直男面相，英武但是粗糙。

所以男后宫其实很没有看头，或者说正经八百的大女主戏，看点从来不会在男人身上。

能经得起后世演绎的女性，其实经历多少有些玛丽苏。

历史上叶卡捷琳娜的出身很不起眼，只是德国一个小公国的公主，败落贵族，15岁被当时的俄罗斯女皇伊丽莎白一世选中成为皇储的妻子，改名叶卡捷琳娜，没有什么随从和盘缠，她就跟母亲两个人一路风餐露宿只身前往俄罗斯。

叶卡捷琳娜要融入俄罗斯社会是很艰难的事情，首先语言不通，需要尽快学会俄语，其次是更改自己的宗教信仰，德国人信路德教，而俄罗斯信仰东正教，这些她都一一克服了。

但有一个问题她根本没有办法解决，那就是皇储彼得是个行为举止很古怪的人，而且从来没有喜欢过她。

历史记载，叶卡捷琳娜与皇储大婚5年（电视剧里是7年），没有孩子，其贴身女侍卫在回答当时的女皇伊丽莎白的问话时，讲了一句很艺术的话：怀孕生孩子都是有“原因”的，可是皇储与叶卡捷琳娜二人之间至今没有“原因”。

其实这个时候叶卡捷琳娜已经有了自己的情人，但是为了能稳固自己的地位，她还是想办法生了一个法定王位继承人，但是儿子一生下来就被当时的女皇伊丽莎白抱走了，她无法亲自抚养儿子。

这婆媳关系演得倒是颇为暧昧伊丽莎白去世之后，皇储继位，称号彼得三世，这个时候叶卡捷琳娜的处境是十分危险的，因为彼得越发对她失去了耐心，加上她偷偷摸摸给当时的情夫生了孩子，彼得一度想治她的罪。

也就是在这时候，叶卡捷琳娜开始谋划推翻彼得的统治。

这里不得不提到叶卡捷琳娜当时的情夫，格里高利·奥尔洛夫，一个军官，他和自己的兄弟在近卫军中积极走动，暗中形成了一个数百人的军官集团，准备策动政变，推翻彼得三世，支持叶卡捷琳娜登上皇位。

但是到了1762年6月底，政变阴谋暴露，形势万分危急，于是叶卡捷琳娜一不做二不休，在6月28日这天提前发动政变，推翻了彼得三世，登基称帝，成为俄罗斯帝国的第八位皇帝，也是帝国有史以来的第四位女皇。

以上的历史经过，在电视剧里基本都有着高度的还原，第一季的故事是从叶卡捷琳娜来到俄罗斯和亲开始，讲到她发动政变登上皇位，第二季的故事则侧重于描写她登基后的政绩。

历史上有记载的叶卡捷琳娜的情人有23位，有的后来成了国王，有的帮她谋权篡位，有的替她打仗，有的陪她治理国家，从年轻貌美到半老徐娘，一直不缺追求者，关键在45岁那一年，人家还找到了自己毕生真爱，恩恩爱爱过完了下半辈子。

这还真不是什么玛丽苏大女主戏，老实说我原先以为电视剧做了玛丽苏处理，结果一查资料发现人家真的活成了玛丽苏，历史有时候比戏剧还要戏剧。

叶卡捷琳娜情人众多，这一点一直被后世反复演绎，但在这部电视剧里她的感情经历非常坎坷。

自己的丈夫不喜欢自己，初恋伯爵跟她两个人都是一时兴起，帮助她登上皇位的格里高利·奥尔洛夫，有勇无谋，没有文化，叶卡捷琳娜年轻的时候会迷恋他的力量和性魅力，但是当他年老色衰、无法生育并且暴露出他智商低下的缺点之后，他就很快失宠了。

《甄嬛传》里说的好，在后宫里没有用的人就是只能死掉的。

电视剧里叶卡捷琳娜对待这个曾帮助自己获得地位的人，是给足了荣华富贵和封地爵位，然后把他打发得远远的。

叶卡捷琳娜最终寻觅到的灵魂伴侣叫格里高利·波将金（下文称波将金）。

电视剧里拍得很浪漫，其实历史上也有过之而无不及，很久之前叶卡捷琳娜就关注到了波将金，但波将金一直在外打仗，叶卡捷琳娜在给波将金的信中写道：我们都不再年轻，我们有的是时间。

直到12年后，叶卡捷琳娜45岁这一年，她们确认了关系，波将金接到了叶卡捷琳娜的亲笔信，召唤他回圣彼得堡。

波将金想都没有想，立刻打了报告，离开驻地，动身回圣彼得堡觐见叶卡捷琳娜。

从此之后，直到波将金逝世，他都对叶卡捷琳娜一往情深。

真爱往往是颜值最低的，不然怎么叫真爱呢这非常有意思，在女皇青春年少渴望爱情的时候，她获得的都不是真正的爱情，真爱往往在你找到了生活的重心、拥有了成熟的感情观的时候才会出现。

并且它以一种循序渐进、苦尽甘来的方式进入你的生活，永远不会操之过急或者昙花一现。

就像叶卡捷琳娜说的那样，少男少女才会着急，好像有了今天没有明天，但在她和波将金面前，因为有了一辈子的时间，反而让人感到从容。

《叶卡捷琳娜二世》这部电视剧，客观上说并不是一部历史正剧，偏向于人物传记，主要还是侧重于讲述叶卡捷琳娜本人的成长过程，包括感情经历、性格的养成和与家人的相处。

虽然也会提及她的军事谋略、政治举措，但拍这部剧的人明显没有把精力花在研究琢磨历史事件上面，反而琢磨起了女皇的心路历程。

俄罗斯的女皇不止她一位，但是论政治成就和风流韵事，叶二的名气是最大的。

举个例子，老电影《茜茜公主》里，皇太后因为茜茜和异性走得太近而颇有微词，茜茜的丈夫奥地利国王为她辩解的时候说：“茜茜可不是俄国的叶卡捷琳娜。

”

1955年的电影里叶卡捷琳娜还是一个反面典型历史不过是任人打扮的小姑娘，怎么解读都只是人们自身思想的一种体现罢了。

思想保守的年代，叶卡捷琳娜二世这样强势的女性总是离不开负面评论，人们尤其喜欢逮着她的私生活不放。

如今大女主戏盛行，这些历史上能叫的上名的女性都要被制片方拿出来溜一圈，风流韵事和混乱的私生活都不重要了，观众更想看女主干掉渣男老公培植男后宫的故事。

这样的故事总是比宫斗剧更让人喜爱的，宫斗剧都围绕着皇帝一个人喜恶，地位提升靠的是会生孩子，得一人心者得天下，诚然这是那个年代的真实写照，但我们真的需要那么多的电视剧来告诉我们那个年代的真实写照吗？

“真实”只是评判影视剧的众多标准之一，比“真实”更重要的，是作品传递出的中心思想，历史和经典之所以会被反复演绎，就是因为人们在不停地加入现代人的价值观。

市场有时候是很残酷的，第一个拍玛丽苏电视剧的人会非常讨女孩子欢心，因为女性终于可以有足够的戏份并且看上去不像个陪衬，但个个都拍玛丽苏电视剧，就有点让人怀疑你究竟想给女孩子灌输什么不切实际的价值观了。

《叶二》这部剧难得的是并没有一味地美化这个女政治家，并且她的强大和优秀是符合逻辑令人信服的。

在当时的环境下，她把男性当成一种资源，但并没有当成依仗，这种前提下的走向人生巅峰才能真正说得通，否则一代女帝的故事也会不可避免地落入俗套。

不过，俗与不俗之间可能只差一个标题党，比如《叶二》也可以叫做《重生之我是女王》，剧情简介这么写：结婚7年仍是处女！

她九死一生，险些被前夫囚禁修道院。

重生之后，她微笑认罪，而前夫却瑟瑟发抖！

一开始买的就是叶卡和几位情人的爱恨纠葛，没有吃到剧名的虚假安利，所以心理上的落差并不算太大。

只是随着剧情的推动，对于叶卡的政治才能不可抑制地期待起来，可惜这一部分只能等待下一季了。

这部剧里，叶卡这段时期俄国政治的风云际会不过是陪衬，人物才是一切剧情的刻画。

好多人夸赞伊丽莎白女皇形象光辉，有帝王的权谋和冷酷心肠，也有对爱人的百般柔情。

但伊丽莎白的形象已经是个成熟体了，剧里有生长有变化的，还是叶卡。

季末最后，一身洁白睡袍的叶卡举着一支蜡烛，穿过夜幕中的宫殿，推开大门，终于头顶皇冠手握权杖。

这一段充满暗示性的镜头恰恰便是这一季叶卡的缩影。

从异国公主到俄国的女皇，叶卡脱下了对于爱情的纯洁期待，披上了权势的华服。

看到最后一幕登上王座的叶卡，心里会生发出一种“终于”的感觉。

无论叶卡如何变化，如何被推着往权利中心一步一步走去，都会有一种归宿之感，就好像那里本来就就该是她去的地方。

命运早在最出众写好了剧本，一切顺理成章都是早有铺垫。

叶卡最初坐在马车上与母亲的对话，就以一个真正的恋爱脑为衬托，将她与愚蠢和绝对少女心割接干净，她追求爱情，但这是基于她对于权势的追求之上，尽管此时她追求的仅仅是个王后。

之后与女皇对答，面对体弱质疑硬撑着毒药的刺激回到房间，一个聪慧而坚韧的灵魂已经在重重叠叠的绣花蕾丝下伸出了她的钢筋铁骨。

叶卡两次黑化，一次举枪对上发情的彼得和他的情妇，一次是孩子被夺走。

后一次虚弱到无法站直的叶卡，扶着床栏对懦弱的彼得说出谋朝篡位的话，明明她满头是汗，连站直的力气都没有，可嘴里的话却如同杀人的利刃一般。

可惜紧随的剧情又落回了叶卡蛰伏无作为的等待和对伊丽莎白哀求，有些辜负了这一段的黑化。

其实全剧里，我觉得最有意思的人是彼得，虽然他沉迷艺术是个政治智障，脸上有坑还秃顶，但他真的很有意思。

他对于叶卡最后的厌恶很明显，前期的感情却很隐晦，难以分清最初只是厌恶姨妈的安排，而后的同病相怜，有那么一刻的动心，因为对暗杀的恐惧而产生的克制。

那是一种很复杂的感情，或许彼得自己也难以分清，所以令人玩味。

最后让我高喊，能撩的一号忠犬的三号都是浮云，波兰小黄瓜赛高！

他用手指勾住女仆领口那一瞬间奠定了在我心里全剧情人中至高无上的地位！

一星给美丽的女主，一星给伊丽莎白，一星给音乐和画面。

看这部剧我是想要了解一下叶卡捷琳娜这位伟大的人物的，但是很遗憾从头到尾我没有感受到太多她的人格魅力。

从第一集看到第十集，戏份最多的就是叶卡琳娜的恋爱史，前期我可以理解，毕竟受制于他人之下，叶卡捷琳娜又处在一个尴尬的位置上，确实没有更多的选择体现出他的才能。

重要的是这个恋爱史，我觉得也挺无趣的，其中最有意思的地方就是她和皮特的拉扯，除了和皮特之外的恋情，感觉就是看对眼了就上床。

在剧中有几点我明白它是想要刻画叶卡捷琳娜的聪明才智，比如说送锡兵那场戏，还有说红宝石可能是宣战的含义那场戏。

我知道是想要表示出叶卡捷琳娜的见解与周围人不同，但是这些戏份给我的感觉是极其突兀的，我只觉得像一个小女孩儿偶尔发表了一些自命不凡的见解。

而这场戏的作用并没有前后铺垫，仅仅是发表玩的感想后就结束了。

怎么说呢，就是有一种编剧想强硬的往你嘴里塞，告诉你，叶卡捷琳娜很优秀的感觉，但是你可以感受到嘴被掰开的那种强硬的感觉，就很生硬，就很烦。

还有比如偶尔会出现的科学院，最大的作用就是在旁白时，告诉我们，叶卡捷琳娜并没有在比特的冷落下颓废，而是热衷于科学和历史。

手法也是很强硬的告诉你，对，你看她热爱科学和历史，她一定聪明又智慧。

所有的这些场景，都是非常表面的刻画，给叶卡捷琳娜盖上了标签化的烙印。

而在后期政变那里，我真的觉得拉垮的前所未有。

照道理来说，在后续出场的这个地方应该是整个剧的高潮部分。

前期叶卡捷琳娜受到的冷落以及禁锢在这个地方反败为胜，叶卡捷琳娜一举成为了叶卡捷琳娜大帝。

但是剧里面是怎么刻画的呢？

彼得想要囚禁叶卡捷琳娜，叶卡捷琳娜情夫的帮助下逃了出来。

逃出来之后，就突然有一个画面，是叶凯杰琳娜面对着一众士兵，大概两三排。

我一眼望去觉得人数稀少，现在想来可能不超过20个。

然后叶卡捷琳娜穿着军服对着他们宣讲，说我需要你们的帮助，100个人帮我征服彼得大帝。

就简单两句话，然后没有人站出来。

这里又有一个画面，是叶凯捷琳娜的手心攥紧了，闭上眼睛，即将落泪。

全场鸦雀无声，在这个尴尬的时刻，叶卡捷琳娜的情夫出来了，站在她旁边。

于是陆续就有人占了出来，好，100个士兵集结完毕。

开始进攻，然后他们就顺利的政变了。

在这个场景，我没有一点点感觉到爽，我只觉得憋屈，我没有一点点感受到叶卡捷琳娜的人格魅力，我只觉得她做了一个失败的动员，后来那些站出来的人可能完全就是看在她情夫的面子上，因为她前夫是一个军官，其他士兵不想得罪他，当然这个场景叶卡捷琳娜依旧很美。

除此之外，还有一点需要吐槽，剧里面出现的那个丹麦王子，我真的不懂他出来的作用是什么。

我本来以为叶卡捷琳娜选他做情夫是要有什么阴谋，展现她的政治手腕了，然后丹麦王子就被遣送回国，叶卡捷琳娜和伊丽莎白对峙了一局，就结束了，总之看得我很纳闷。

当然我也思考了，是不是因为翻译的原因，流失了许多原来的语境下可以理解到的东西。

但是思前想后，翻译可能会导致意思的理解变味，但绝不会如此严重影响剧情的节奏。

有些剧即使我没有理解到意思，我依然能伴随着剧情的发展心潮澎湃。

总之，如果仅仅是欣赏美颜，了解一点俄国历史，我觉得是没问题的。

但是对他抱有过高的期待，以一个历史正剧的角度去看，可能会大失所望。

这部剧我本来想看完13季的，看完第一季之后，我觉得剩下两季应该不用看了。

当然如果剩下两季有所精进的话，欢迎大家安利我去看。

为什么评论那么少？

B站每天可是刷满屏一起看！！

赞爆，一部从不跳op而且听不厌的剧！

真心好燃！

每一个画面都美如画啊！

女王真的好像一副油画，喜欢女王和女主，两个人才是最懂彼此的灵魂伴侣，放一起就很和啊！！！

作为一个旁观者，看到彼得的行为都要炸啊，一万人的性命啊！！

还是觉得公爵一号最帅最来电，错了的初遇，最开始的爱恋，虽然后来并不一定有最近人意的行为。

叶二成为大帝那一刻真是帅炸啊！！！

一部停不下来的剧！

这是我第二次看俄罗斯的影视剧，第一次是看《他是龙》。

可能我对俄罗斯的文化了解太少，所以总是觉得这个国度很神秘，语言动听，历史传说壮丽无力，银幕中的人物美丽绝伦，充满力量。

前几集看到彼得的基本人物形象时，我觉得他和南唐后主李煜有很多相似之处。

他们都“国家不幸诗家幸”，热爱艺术或科学，却不巧成了国家继承人，在长辈统治者或政敌的压力下郁郁寡欢，“赋到沧桑句便工”，他们的文学或艺术因为优美中的悲情而十分感人。

可能李煜在我们的印象中是软弱而敏感的。

这位彼得三世则更像个孩子——任性、叛逆、纯真、诚挚。

他即使成年都没有丝毫沾染宫廷政治的习气。

他有极佳的艺术趣味。

喜欢演奏小提琴，爱惜古琴；爱好以宫廷生活为题材创编戏剧、指导排练和演出；他善于指挥乐队，能够察觉并指出乐曲节奏、风格的细微误差。

他是德国腓特烈二世的崇拜者，天天组织一群宫廷侍卫玩军事游戏，模仿德国军人的列队和正步口号。

但他玩得认真，叶卡捷琳娜为了讨好他而参加军事游戏，他略有所动。

但是跛脚的侍女伊丽莎白认真地和他高喊冲锋口令、一次次奔跑冲锋，他格外开心。

彼得像个孩子一样摆弄他的小兵玩具。

叶卡捷琳娜为了使他爱上自己，特地去找冶炼工铸造了精致的锡制小兵玩具，彼得感动万分：您是如此体贴、温柔……可是由于姨妈，我还是不能和您在一起。

他明明可以爱上叶卡捷琳娜，和她有夫妻之实，幸福生子。

可迫于伊丽莎白女皇的流放压力，和她一以贯之的鄙视、厌恶和冷淡，彼得拒绝屈从于姨妈的一切安排。

新婚之初的某天，他曾对叶卡捷琳娜有了萌动的爱情，因为她告诉他，没人能夺去他们的孩子，她一定会设法保护骨肉（那时彼得因为恐惧自己的儿子会被夺走、自己会被投入要塞，拒绝和妻子同房）。

那一夜他们被女王锁进房间，可是彼得天花发作。

他虽然捡回一条命，却毁了容颜，更加乖戾，和叶卡捷琳娜也更疏离。

他是因为用老鼠做实验而染上天花。

他也喜欢研究科学、做实验、收集大量奇珍异物。

可是因为杜绝天花传播，彼得的所有收藏和记录被付之一炬。

彼得并不像有些人说得“双商俱低”。

他没有政治才能，他的性格因为长期宫廷生活的宠溺放纵，和伊丽莎白女皇兼姨妈的高压监视，被扭曲成既乖戾冷酷又软弱天真的模样。

可是他有艺术才华，也不会隐藏自己的善良。

他目睹太多杀戮和非人软禁，比如伊丽莎白女皇软禁前皇帝伊凡，伊凡还是个孩子。

所以彼得厌恶政治权术，放浪形骸，他对俄国的敌人——腓特烈二世的崇拜，不知出于真心还是对本国的愤恨。

彼得送给伊凡一个小兵玩具，后者在被监禁至成年、临死之前还为彼得祈祷。

彼得冷落妻子叶卡捷琳娜十数年之久、在长期的绝望后欢庆姨妈的驾崩、充满温柔爱意地对待侍女情人。

他成为皇帝后撤销了秘密监视制度，停止了战争，在皇位和生命岌岌可危时，对于叶卡捷琳娜的私生子保罗，他想的是释放而不是挟持：拿小孩当掩护太卑鄙了。

可正是他在俄国对德国胜利的情况下停止战争、辜负了数万将士付出的生命，最终使他倒台。

他那些透明的制度、和平发展的政治理想改革太单纯“幼稚”了，根本不符合俄国国情。

彼得是一个单纯热情的好小伙，可注定不是一个聪明的政治家。

最后，昔日游戏的断墙边、树林中，彼得三世对已成为妻子的情人伊丽莎白说：过了二十多年，我终于自由了，可是死亡也要降临。

无视前来抓捕他的士兵骑着马在旁环绕。

最后，他忘情地演奏着小提琴，镜头中是他灵巧整洁的手指。

支持叶卡捷琳娜上位的禁卫军静静地听他演奏，然后勒死了他，轻轻将小提琴放在他的遗体上。

彼得·费奥多罗维奇怀着对故国——腓特烈二世的德国的依恋死去了，怀着对曾被剥夺的名字——卡尔·彼得·乌尔里希的记忆死去了，怀着对艺术和科学的热爱和不被理解的忧郁死去了。

或许只有叶卡捷琳娜和情人伊丽莎白尊重过他的兴趣爱好。

叶卡捷琳娜也曾在独守空闺的七年里，潜心研究文学和科学，她也被女皇剥夺了德国姓名——索非亚·弗雷德里卡·奥古斯塔。

或许这对因为外交和政治被绑在一起的、一个毁灭一个浴火重生的男女，心底曾有一点辛酸的相通之处？

叶卡捷琳娜像武则天，彼得像李煜。

彼得的扮演者亚历山大·亚森科并不是高大英俊棱角十足的美男，相反，他有一双小眼睛，嘴巴有点尖有点扁，天真的痴相有一点萌和一些哀愁。

电视剧片头曲有一幕是彼得临窗眺望，拉着小提琴——我觉得这是他一生的定格写照：贵为储君，却志不在此；热爱艺术科学和军事游戏，却被认为不务正业；渴望自由，却身处宫廷政治的最大的不自由中。

我同情作为一个普通人的彼得·费奥多列维奇。

如果他活在现在，会幸福吗？

啊啊啊啊啊大帝真心太美了，五官明艳大气，性格坚定气质大方，啊，好久没看到这么带感的女演员了。

这个剧对我最直观的影响就是B站剪辑基本都撸了一遍，逗音看一回点赞一回，实在是太上头了。

我有快十年没看下去国产剧了，原因就是有演技有颜值的女演员太少了，更清晰的表达是，有颜值有演技的女演员没有出头的，几乎看不到她们演的剧，资本给我们看的那些僵脸网红占据了她们的资源。

而我们的观众只能看这些傻子，做为一个有要求的观众，我没办法，只能选择闭上我的眼睛不看。

希望我国影视行业风气正一正吧，现在都是些啥玩意儿啊。

观众苦资本久矣！

看完B站的俄剧《叶卡捷琳娜二世》第一季，算是彻底领教了一回精良制作的俄剧了，从演员阵容到服装建筑，从恢弘的历史大框架到细小的插曲，不输给主流美剧了。

彼得三世的“弱智”和伊丽莎白的强势构成了极具讽刺的继承人关系。

而叶卡捷琳娜的横空出世也算是上帝安排给俄国的一颗璀璨明珠了，集智慧与美貌于一身的她（登基前）博览群书，面对昏庸的丈夫和强势的女皇仍能保持独立清醒的思考，怎么说呢，连貌合神离都做不到的婚姻应该造就了她拥有充足的读书自省时间，也算是因祸得福吧。

而伊丽莎白与乌克兰歌手拉祖莫夫斯基的准婚姻关系让人不禁同情这位看似魁梧凶悍的女人，要知道在少女时代伊丽莎白可是一等一的大美女，令各国外交使节称赞不觉。

而父亲忙于改造俄国无暇顾及，加上父亲死后政权的急剧更迭造成了这位昔日水灵的女孩落得大龄未嫁的局面。

及至其爬上权利最高峰可以自由主宰人生的时候却无法生育了，命运真的可以将一个人玩弄于股掌之间，即使她是皇帝。

欣赏完这部俄剧第一季，借机梳理了1725-1762年的动荡历史，重温了《俄国历史》第四卷的大部分，这才发现温故而知新的好处。

原先读第一遍时候只知道彼得大帝和叶卡捷琳娜二世两位大帝之间很是混乱，头绪纷繁复杂。

现在终于把叶卡捷琳娜一世-彼得二世-安娜-伊凡六世-伊丽莎白-彼得三世-叶卡捷琳娜二世加冕理顺了。

不同的俄国史学家有不同的历史价值观，主要就是两派，即近卫军的直接宫廷政变导致了皇位变更；还有一派就是阶级斗争论，即世袭大贵族和中小贵族的斗争，反映在了皇位的更迭上。

我也同意这六任沙皇本身的顺序接近于数学随机，应将这37年的政治局势总体打包来看，不过再怎么随机，伊凡六世和彼得三世两颗流星也太随机了点…哦对了，女皇就是从叶卡捷琳娜一世开头的，究其根源就是彼得大帝没有立王位继承法所致。

现在看来中国封建皇朝的儒家体系极力维护嫡长继承制是很明智的，虽然从个别小范围看有些僵化（非嫡长再贤明也无用），但从国家根基上维护了国本的稳定，避免了继承人不稳定带来的国家动荡。

说到这，这37年的俄国历史又让我联想起了唐高宗去世到唐玄宗即位这三十年的唐朝，那个宫廷倾轧和流水皇帝，何曾相似。

从这段历史还看出了德国对俄国的强大影响力，无论是贪图享乐的安娜宠幸比伦、还是弱智的彼得三世疯狂崇拜费里德里希二世以及德国的一切、甚至是本就是德国人的叶卡捷琳娜二世，都表明了在社会上层，德国在政治军事上对俄国的极强渗透力。

当然那时候没有德国这个概念，应该还是类似神圣罗马帝国系统下的各大选帝侯国吧，由于还没有开读德国或德意志历史，尚没有具象概念，不便妄加评论。

如果说彼得大帝的去世打开了潘多拉魔盒，那么1762年又重新回归稳定于叶卡捷琳娜二世的加冕。

虽然作为彼得大帝的外孙媳妇，从正统性、血统性、法统性上联想到皇位继承人已经很牵强了，但彼德三世的no作no die反倒给叶卡捷琳娜二世制造了极好的民意和政治空气，使得其上位反映了至上而下的万众一心，因此开创了一个全新的沙皇气象，有点类似当年罗曼诺夫王朝第一任沙皇产生于缙绅会议的那种情形。

而这一新气象的开始之后的历史重温，有待看完《叶卡捷琳娜二世》第二季再借机一起温故而知新吧。