希望沟壑

对于Grace来说，她期待找到一条道路让自己的婚姻继续下去，但突然发现自己的同行者已经不再想继续走下去，她孤立无援，她期待一个人能来帮帮她，但是没有，她必须重新找回自我，否则就会死亡，幸好她有诗歌；对于吉米来说，父母之间压抑的气氛让他选择独立的生活，父母之间婚姻的破裂让他成为一个被抛弃的人，尽管如此他还是得作为父母之间的纽带来传达这该死的境况，他们从未认识到他们伤害了他，但幸好他还有朋友，并且与母亲达成了和解；对于霍华德，抱歉容我先骂一句，这懦弱的男人，作为孩子和女性，实在无法共情一位出轨的父亲和丈夫，也许这段婚姻应该被结束，但他应该拿出更大的勇气面对这一切，而不是躲在儿子和另一个女人背后，在结束的那一刻，我看不到他对于妻子的尊重，那可笑的理由，oh我给不了她想要的，直接说我爱上了另一女人就可以了，这虚伪的理由只能掩盖你婚内出轨的事实而已，他没有幸好👌。

最后，我真实的想骂一句，我讨厌一切介入一段婚姻关系的人，尽管你觉得或者他\她觉得他们的婚姻已经名存实亡，我坚持认为这是一种恶毒的行为，更不用说“之前三个人痛苦，现在只有一个人痛苦”这种论调了！

最开始对这位强势的妻子很反感，觉得是自作自受。

看到最后，却是敬佩。

29年的爱情大梦被最爱的人硬生生砸醒，毫不留情。

29年的时光，29年的信念，29年的爱人，统统烟消云散。

想过死吧应该。

但还是蹒跚的一步一步在时间里熬出来。

她最终还是那个强势的女人。

她没有因为这个巨大的打击而发生任何变化。

她背负着这一切过往和痛苦继续在自己的人生路上独行。

她儿子最后的念白我真的很喜欢。

受了巨大创伤的母亲选择坚强乐观的继续自我人生路，懦弱犹疑的父亲终于为了爱情为自己做出了选择。

人生的选择题不会因为你年老就停止出现，父母即使已经老去也要给出答案。

父母们在人生的道路上永远走在孩子的面前，他们面对人生境遇变化而做出的选择，会不断影响他的一生。

真的很感动。

最后的念白摘抄如下：” I begin by thinking I could save you but in the end all I can do is honour you.My mother, first among women, my warmth and my comfort,My safety, my pride, you are the one I want to please.You are the one I want to applaud meMy father, first among men, my teacher and my judge. The man,I know I will becomeYou grow older nowYou’ll still ahead of me as you’ll always be, foreverFurther down the roadForgive me for needing you to be strong foreverForgive me for fearing your unhappinessAs you suffer, so I shall sufferAs you endure, as I shall endureHold my hand and walk the old walk one last timeThen let me go“

看了看豆瓣的评分8.2，于是找了此电影来看，我只能给6分。

故事情节很简单，一对结婚29年的夫妇，突然间，女主被离婚了。。。。。。

她竟然对这一切毫无察觉。

然后就是死也不能接受这样的突变，折腾老公，折腾儿子，最后在儿子的帮助下， 渐渐走出自己的小世界。

电影不难看，但也不打动人，只能算是一部不错的文艺片吧，值得一说的是，这个儿子是《德雷尔一家》的大儿子，演的不错。

我一直以为欧洲这些女人很独立呢，结果一看，嘿，此女主骨子里比谁都依赖。

在没离婚的时候，女主是何等骄傲、简直就是英国的郭芙啊。

对老公颐指气使，呼来唤去，老公小心翼翼端茶送水，依然得不到一个好脸色，这样的家庭环境，男主要么出轨走向另一个女人怀抱要么走向酒馆把自己喝个烂醉，所以，我认为女主在结婚29年后被离婚，咎由自取。

其实男主蛮悲哀的，用他自己的话说，花了29年的时间，试图取悦老婆，发现都失败了，无论做什么事都无法让老婆满意；最终他意识到，不是他做的事情，是他这个人，无法让老婆满意，多么痛的领悟！

也许是上帝的慈悲，让男主遇到了一个合适的人，他无需特意的做什么，他的存在本身就能让另一个人感到安全、满意，这是爱，无比深沉的爱。

不过，全怪罪到女主身上似乎也不合理，毕竟，一个幸福的女人当然不会这么胡搅蛮缠，她之所以折腾，是为了追求被关心，看到冷漠的老公心里就烦躁生气，所以对他不好。

一对不合适的人，走在一起就是这样，都受罪。

别看女主是个诗人，但在此电影中，男主的表达能力比她好多了。

女主是感性的，也许她的意识没有觉察到或者说她的理智不能接受离婚，其实她的潜意识一直知道，她老公并没有那么爱她了，所以她不断的找老公的碴，挑剔老公定的饭店、说的每一句话等等，一直到老公主动提出离婚。

女主的潜意识里也是想离婚的，她的理智无法接受，潜意识就开始捣鬼，直到达成目的。

表面上看，是男主出轨，事实上，这桩婚姻早已千疮百孔、名不符实。

就像男主新的爱人说的，三个不开心的人，现在只剩下一个。

这话很残忍，却也真实。

男主、女主怎么纠缠都可以，但有一点我真心无法接受。

女主把她婚姻失败的压力推向儿子，她向儿子索要老公的新手机号码，逼问儿子为啥不站到她的一边来对付老公？

这是在干什么？

把儿子当做工具了么？

被离婚之后的反应有点过激了，当着儿子面说自己有可能自杀，会对孩子有什么影响？

难道自己不知道吗？

有没有想过父母离婚对儿子也是一种伤害，儿子自己的伤口也需要空间、时间、关爱去愈合。

女主在电影中连一个闺蜜都没有，这不是她自身的问题吗？

儿子在朋友的陪伴下逐渐微笑起来，是同伴给了儿子力量。

而女主，做为儿子的妈妈，简直就是儿子的拖累。

就像儿子最终对她说的，“你遇到了困难，如果你能熬过去，那么我也能，因为有你的榜样在前；如果你倒下了，那么我会非常悲伤，我遇到困难也会胆怯”。

听到这一切，任何一个母亲都应该站起来吧？

这一段很真实，很感人，儿子已经长大，母亲却停止了生长，停留在自己的世界里看不到周边发生的事情。

儿子对母亲是真心的爱本部电影的取景地我非常喜欢，高高的悬崖，悬崖上方是平缓的草地，下方是一望无际的大海，如果住在这里，要啥老公啊，每天带本书在草坪上或躺或坐，累了就下海游个泳，晒干身体，随意吃点晚饭，一天就这么美好的过去了。

《希望沟壑》改编自导演William Nicholson曾经执导过的一部话剧，这部话剧的原名是《莫斯科大撤退》（The Retreat from Moscow），而整部影片其实也是通过这个故事来隐喻Edward与Grace的关系。

Edward抛弃Grace去寻求自己的幸福，正如士兵为了成功完成撤退而抛弃伤员。

其实并没有哪条路是“非走不可”的，有时候善良与道德只是一个选择而已。

电影《希望沟壑》里，导演讲述了一个关于出轨的故事，探讨了出轨这件事是否真的有对错的问题。

片中第三者在面对原配的质问时，回答了一句，“从前不快乐的人有三个，现在只有你一个了。

”出轨，到底有错吗？

Grace (Annette Bening饰) 与 Edward (Bill Nighy饰)结婚29年，他们居住在海边一座紧挨着“希望沟壑”的小镇。

在一个平凡的周末，儿子Jamie (Josh O’Connor饰)回家探望父母，父亲Edward却突然告诉他，自己出轨已久，且即将离开妻子Grace。

这是一个讲述出轨与婚姻的故事，没有戏剧性的场面，电影将所有的精力都放在了“人”身上。

关于出轨的电影有很多，但是真正将镜头放到“受害者”面前去观察的却很少。

《希望沟壑》导演认为，在这个故事里，没有绝对的坏人，有的只是背负着久远的错误而愧疚一生的人。

事实是根本就不存在什么“救赎”，一切也没有那么容易“过去”。

影片里，过去的丈夫、妻子、儿子都被迫去面对残忍的真相，再带着这些不堪的事实继续崭新的人生。

《希望沟壑》讲的其实是一个有关生存的故事。

从前不快乐的人有三个，现在只有你一个了相信看完整部电影，所有人都会被这句台词击中。

在这个场景中，原配Grace 到访丈夫Edward的新家，质问第三者Angela，“谁给你的权利……”，而全片只有三句话台词的Angela 说出了这句“从前不快乐的人有三个，现在只有你一个了”。

估计普天之下的第三者都会用这种逻辑为自己辩护，洋洋得意地炫耀强取豪夺而来的“幸福”。

导演在这里的处理也很有意思，她先是说“I think（我以为）”，然后立马改成了“I thought（我原以为）”，也许是时间改变了她的看法，但影片并没有继续细讲。

说实话，这句话对我来说是非常震撼的。

我曾问朋友们，如果第三者当面对自己说出这句话，要怎么怼回去，才有力又够优雅？

目前为止也没有得到满意的答案，影片中Grace听到这句话先是怔住，然后一句话也没讲就离开了。

（如果大家想到了，可以在下面留言）第三者有错吗？

当然。

虽然导演本意是想表达，在这场角逐里，没有谁是绝对的错，但这并不代表，就真的没错。

大部分的电影和第三者都会假定，发生出轨的这一对一定是“不幸福”的。

那么，哪怕这种“不幸福”真的存在，第三者也仍然有错。

我们理性地分析一下，当一对夫妻或是恋人的感情出现问题，他们其实有两个选择：1）好好沟通并尝试解决问题；2）放弃沟通，直接分开。

一般情况下而言，大家碍于多年的情分还是舍不得分开，也许日子过久了，习惯了陪伴，关系得以继续；也许真的有了好好沟通的机会，双方坦诚相待，冰释前嫌，又甜蜜如初。

当第三者出现的时候，这对夫妻或是恋人的其中一方有了第三个选择，也就是在婚姻关系或者恋爱关系中有了一个出口。

选择出轨的这个人不需要承担分别的痛苦，也懒得去好好沟通，那么从这个出口逃跑成为了最“好”的选择，他只需要一点漠视道德的勇气。

很多人会说，哪怕没有第三者，那些有问题的关系或婚姻恐怕也难以维持到最后，但第三者的出现无疑是在为想要逃跑的那个人助攻。

为什么第三者老认为人家“不幸福”。

很多意图出轨的人会在第三者的添油加醋下妖魔化现有的关系，把以前所有的美好都蒙上一层阴影，因为他们需要通过改变记忆中的美好来将出轨行为“正确化”，说服自己是在做“正确”的选择。

《希望沟壑》与侯麦电影《午后之爱》都对第三者的这种添油加醋有所刻画。

Grace在Edward企图否定从前的一切美好时说，“你不能否认所有的一切，你这样等于杀了我。

”

出轨的一方有错吗？

出轨至少一定是个自私的选择，至少是个懦弱的选择。

我们能说自私是错吗？

也许不能。

我们能说懦弱是错吗？

也许不能。

在Edward 向Grace 摊牌的场景之前，影片用Edward的独白讲述了拿破仑从莫斯科撤退时发生的一个小故事：每当有士兵受伤或者无法行走，照明令要把他们放在行李车上运输，这显然会拖慢行李车的运行速度，也降低了大家成功抵达达斯模棱摩棱斯克的可能性。

所以行李车的司机会故意在崎岖的路面上加快行驶速度，这样，由于路况过于颠簸，伤员会在没有人注意到的情况下被颠下车，一旦被颠下车掉了队，他们就会被冻死。

这通常被认定是意外，没有人会回头。

在Edward 离开Grace以后，影片再一次讲述了这个故事，同时补上了一句“抛弃弱者，强者得以生存”。

《希望沟壑》改编自导演William Nicholson曾经执导过的一部话剧，这部话剧的原名是《莫斯科大撤退》（The Retreat from Moscow），而整部影片其实也是通过这个故事来隐喻Edward与Grace的关系。

Edward抛弃Grace去寻求自己的幸福，正如士兵为了成功完成撤退而抛弃伤员。

其实并没有哪条路是“非走不可”的，有时候善良与道德只是一个选择而已。

在观影途中我们可以感受到强烈的情感，这一切源于导演William Nicholson的切身体验——剧本基于导演的真实经历，影片中的Edward与Grace描写的正是他的父母。

在现实生活中，因为导演的母亲是基督徒，其实父母在分开以后一直没有离婚，直至他的母亲去世。

后来，导演的父亲与那位女性领证结婚时已经年过九十。

那么，导演的父亲当初做的选择，就对了吗？

人固有一死，所以因为强者的选择而死，就真的不残忍吗？

Edward又凭什么将自己和Angela视为“强者”呢？

所谓“弱者”，有的选吗？

Grace被突然告知结婚多年的丈夫要离自己而去时，是震惊而慌乱的，她知道感情出了问题，却不知道丈夫要通过逃避来“解决”问题。

分开确实是单方面的事，当其中一个人选择结束，感情便没有了继续的可能。

那些被痛苦战胜的人，不一定就不是英雄。

儿子在希望沟壑的悬崖边对母亲说，如果她选择自杀，一定要提前告诉他，这样他就知道痛苦和不幸战胜了生活。

她尝试去弥补，对丈夫回来仍然抱有希望，儿子那句“He's in love”让她跌到了谷底。

在结婚29年以后被“抛弃”对Grace来说是困难的。

知乎上曾经有一个问题“男朋友出国和进监狱，你选哪一个”，很多人都选进监狱。

在“丧夫”和“被出轨”之间，Grace宁愿Edward去死。

影片有一个非常有趣的小细节，Grace在与丈夫分开之后养了一条小狗，取名“Edward”，还教了他装死，表演给儿子看。

Grace在这场考验中“幸存”了下来，当生活归于平静，她对儿子说，“不开心的事情，日子久了，也就没那么有趣了。

”她并没有豁达去面对，只是背负着这些痛苦继续接下来的人生，而Edward背负的则是一生的愧疚，没有人是真正的赢家。

婚姻关系中的“这么近，那么远”我们相处得太久，以至于我们忘记了曾深爱对方。

影片开篇，Grace独自坐在窗前编撰诗集，Edward从回家到为自己泡好茶都没有看过妻子一眼，他们的对话却一直在进行。

在这场对白里，他们始终没有看向对方，我们看到的是一个极其希望从丈夫那里得到情感反馈的妻子，和一个明明在同一个空间却像是在平行世界的丈夫。

Grace 所有的尝试都被回弹，又是一桩枯燥乏味而毫无生气的婚姻，但我们看到Grace在努力，而丈夫Edward却消极应对一切的沟通。

与《这么近那么远》里唱的“我 留着你在身边，心 仍然很远”，如出一辙。

爱与战争，仅一线之隔。

一些观众在看完影片前半段时会觉得Grace尤其“作”，难怪Edward会离开她，但这并不完全是Grace的原因。

情感被忽视让Grace 难以自持，丈夫明明在眼前，却无论如何都无法触及。

第三者的出现加剧了Edward的逃避，反过来进一步逼迫Grace的爆发，而她真正想要的，不过是丈夫能够与她进行真正的沟通。

哪怕丈夫下一秒就要告诉她自己要离开，她仍然对感情抱有希望。

当时用上帝视角看到这一幕，作为观众的我心都要碎了。

说回电影《希望沟壑》是一部非常情绪化的电影，影片用了很多钢琴、独白、诗句、海湾的空镜来讲故事。

这些处理让观众在影片开始的一分钟就完全进入到故事的基调里，这是一个无比悲伤，却又将所有情绪都如鲠在喉的故事，看完电影很久都缓不过来。

自《影子大地》以来，我就深深着迷于爱与痛苦的碰撞。

《希望沟壑》是我有史以来讲述过情绪最强烈、最悲伤，同时也是最充满爱的故事。

—— 本片导演兼编剧William Nicholson

However, we survive.最后，大家如果想到了怎么铿锵有力，言简意赅地怼Angela那句“从前不快乐的人有三个，现在只有你一个了”，请在留言区告诉我最后的最后送大家影片中Grace很喜欢的一首诗，希望大家都能“渡过难关”。

I have been here before,But when or how I cannot tell:I know the grass beyond the door,The sweet keen smell,The sighing sound, the lights around the shore.You have been mine before,How long ago I may not know:But just when at that swallow's soarYour neck turned so,Some veil did fall, I knew it all of yore.Has this been thus before?And shall not thus time's eddying flightStill with our lives our love restoreIn death's despite,And day and night yield one delight once more?

首先想说的是，这部电影的音乐真的是太治愈了，它就像是大海，可以包容一切。

优美的旋律既让人内心平静，又莫名地带给你希望和力量。

非常喜欢这部电影，有些婚姻或恋情走到尽头，很难去分辨对错，其实就是人不合适。

格蕾丝和爱德华是一对结婚29年的夫妻。

格蕾丝有点强势、说话占上风，虽对爱德华有诸多不满，但也只是说说而已。

爱德华的性格却截然相反，不喜欢表达，而就是这个看似懦弱、从不想争论的丈夫却有了外遇，在结婚29周年纪念日的前一周提出了离婚。

这让格蕾丝几近崩溃。

片中儿子对父亲爱德华的话堪称点睛之笔，他责怪父亲如果觉得不合适，为什么不早点走？

为什么没有在她逼你的时候对她生气？

为什么没有一开始就告诉她你真实的想法？

直到你离开的那天起，她还一直以为你们深爱着彼此。

一段婚姻走向尽头，就是从一方的冷暴力开始的。

婚姻只要在两个人都愿意改变时才能变得美满。

强不代表可以掌控一切；弱也不代表无力反击。

无论是婚姻还是恋爱都应该是对等的关系。

影片的结局并没有落入俗套地去展现格蕾丝的蜕变。

想要从婚姻的阴霾中走出来，除了时间，无解。

所以，电影的最后，格蕾丝一定要去看爱德华最后一面，看看他想要的生活是什么样的，看看他爱的安吉拉，这样她才能跟过去的婚姻、过去的自己告别，重新开始一段新的旅程。

好难原谅这位已是半截入土、行将就木的父亲（爱德华），在黄昏之际遇到了所谓的爱的伴侣，于是忍气吞声出轨了一年之后才决定毅然决然离开他的结发妻子（格蕾丝）。

在他回首与格蕾丝相遇的片段时，沉浸在失去父亲的悲痛中无可自拔，而格蕾丝的一首动人的诗打开了他的心扉，从某种意义上来说格蕾丝像是一个天使，解救了他。

也许他俩有过一段甜蜜的时光。

如果没有安吉拉的出现，爱德华也许不会幡然醒悟自己当初跟格蕾丝的相遇会是一个错误，也会继续过着平淡无奇的生活吧。

有些男人就是这么任性的无可救药。

我也承认格蕾丝的强势在日常生活中逐渐消磨掉了她跟爱德华的感情。

无可厚非，她既爱他，也在打造他。

但终究她是爱他的，不是吗？

所以她才那么伤心，伤心的是这个朝夕相处的男人可以说走就走头也不回的消失了且永不回头。

尽管如此，她还是在等他。

等来的是爱德华的一座房子的产权和一个不会再接通的电话号码。

冰冷的律师事务所里，他们最后的相见和争吵。

爱德华对弥补自己愧疚的方式是留一所房子给格蕾丝，而格蕾丝只觉得这是爱德华对她的爱情的一次被践踏。

恶语相向已是她强撑的最后的意志，她几乎快要崩塌。

见证这场婚姻破灭的儿子（吉米）才是真正的悲痛吧。

他既要尊重父亲的选择，又要照看精神崩溃的母亲。

他太难了。

最后母亲说出的一段仿佛要轻生的话，他终于绷不住了，说出了他想让母亲振作起来的话。

大意是只有母亲树立了榜样，他才会对未来充满希望。

为母则刚，格蕾丝最后重新写起了诗歌，慢慢走出了失去丈夫的悲伤……很喜欢电影最后的一个镜头：吉米站在希望沟壑上，望着夕阳逐渐的落在一望无际的海平面上，镜头越拉越长……

原以为会是一部文艺甚至boring的片子，却一路津津有味的看了下来。

看过很多夫妻之间感情裂痕的片子，总觉得虽然有这样那样的问题或者原因，但归根结底，还是沟通的问题。

明明已经忍无可忍了，明明妻子的强势和咄咄逼人已经令他无数次地想要逃离，将要崩溃了。

但是，什么都没有说。

不知是性格使然，还是懦弱无能，丈夫每次都以退缩逃避妥协来面对妻子的霸道。

甚至在一个耳光之后，都只会默默地上楼睡觉。

平时的沟通大概仅限于：好的，没事，可以。

妻子的性格是令人难以相处的，没错。

但她的攻击也是试图沟通的一种。

而沉默，却是逃避沟通的手段。

如果在很多年前就能跟妻子开诚布公地吵出来，我受够你了，你再这样下去我一定会离开你的。

我想，即使妻子难以改变最后分道扬镳，亦或是妻子意识到了问题的严重性继而改变俩人的相处方式，无论哪一种都要好过于现在这种。

给你惊天霹雳般的一击，拿起行李就走，再无丝毫留恋。

世界的崩塌原来真的只在瞬间。

其实不想说这是一个俗套的出轨故事，因为远远不仅于此。

夫妻之间，父母子女之间，只是简简单单的“把话说出来”。

这该是件多么难能可贵的事情。

我很能理解丈夫爱德华的离开。

一个快乐满足、在现有婚姻里舒服自在的丈夫轻易是不会再去寻觅其他人的。

有没有安吉拉的出现，婚姻里的爱德华都不快乐，到一定程度就算没有其他人也会想逃离。

就像有的人受不了一份工作会裸辞，辞职的主要原因不一定是有了新工作，更多是因为对原来工作的不满意不快乐。

这场离婚对格蕾丝来说很痛，但确实对丈夫爱德华来说是结束了多年不快乐的生活，终于在晚年的时候遇见了对的人总算过的开心了，虽然他对前妻很抱歉。

他对儿子说的话都是很坦诚的。

他说你可以同时既爱一个人又会离开她。

二人性格确实不合适，格莱斯喜欢表达和沟通也略带强势，她想要对方说出来自己的想法、给她反应跟她抗衡。

可爱德华是文人，性格不爱跟人吵架或说出自己的诉求，而且说出来格蕾丝也常常会否定他。

一个长年被否定的人如何能快乐？

他每天给她倒茶，她说什么他都说行却还是被批的什么都不对，不高兴了还随手打他。

他说自己这么多年坐上了一趟错的火车现在要下车了。

直到遇见那个让你舒服、感觉对的人，你才越发感觉自己之前有多错。

这场婚姻里格蕾丝是舒服自在、为所欲为的，但爱德华是憋屈的，不开心的那个人爆发和离开是迟早的事。

再没有人给你倒茶、听你唠叨、被你使唤，她当然很难接受那个伺候了自己29年的人突然离开不干了，她在想“你怎么可以，你怎么敢？

” 当格蕾丝把一只狗带回家并给它取名爱德华时，我真的有一种感觉，她这么多年对丈夫爱德华也是像对狗一样的要求他围着你转听你摆布。

但凡男人有点骨气，谁能忍受这样的生活呢？

弹幕都说女主太强势让人窒息，也说不是女主强势而是男主太弱。

前半部分看着我也觉得格蕾丝的性格让人很讨厌，无法沟通、咄咄逼人的感觉，不过看到最后我会说是两人性格不合适而已，没有对错。

他们的性格组合在一起，爱德华就是被压迫的那一方，他的性格适合的就是一个不会强势的温和的女人，会尊重他、能让他说话、听他说话、给他空间喘息、有问题也不会暴躁打人的伴侣。

而格蕾丝需要的是个会说出自己想法跟她抗衡互动的人，但同时她还喜欢控制对方按自己的心意做事说话。

我不知道这两者是否能有人同时做到，既由她控制又要跟她沟通和抗衡。

她希望他对自己顺从听话的同时，又希望对方有自我。

可这么多年，爱德华的自我已经被格蕾丝倾轧的很微弱了，没有力量再起来跟她对抗。

他说他试了29年维系这段婚姻还是不行，可她说他从来都不说自己到底要什么。

婚姻内的近距离生活就是两个人的真实自我的碰撞与磨合。

如果一个人的自我外壳比较薄弱，就会被另一个人侵占和压迫。

自我强大的人会逐渐想要控制另一个人按自己的心意做事。

如果弱的那个想要保持自我边界不被侵犯，是需要不断表达自己的想法说出自己的需求，并对一次次的倾轧提出反抗。

如果习惯性隐忍，通过顺从对方息事宁人，时间久了自己会越来越不快乐，他的自我的边界范围会越来越小。

看到这里，也许有的性格文弱的人就觉得这样的对抗很累，宁可不要婚姻的那点温暖甜蜜，更多想要不费力的保守住自己脆弱的自我。

吵架很耗能量，可是吵一次能赢得以后数年在这个问题上不再被侵犯。

是一次次的战斗为自己的自我守住了一片宁静的土地。

既想要有婚姻伴侣又想保留自我就必须进行这些战斗。

电影很好的展现了这场离婚对夫妻二人和儿子三个人的影响。

丈夫爱德华快乐了，终于在晚年时能与对的人在一起快乐生活几年，我是为他感到高兴的。

格蕾丝一度失魂落魄、生无可恋，她想过去死，她说清醒着太痛了。

白崖边上格蕾丝跟儿子的对话我很喜欢。

儿子说，我很怕你会不开心。

如果你决定要走，告诉我，好让我有所准备，能跟你好好告别。

假想是癌症，已知会死但是会慢慢地痛很久，那么出于爱你，我会支持你决定离开。

但是，这个世界就是会有很多糟糕的痛苦，你走在我前面，面对痛苦你放弃，我也会放弃，你如果努力撑过去，我也会努力撑过去。

儿子的话让格蕾丝振作起来了。

坦然接受丈夫的离开，去做帮助他人度过痛苦的工作，并继续写诗慰藉痛苦的人。

她有自己的才华和气质，她能终于放下不再纠缠爱德华，冷静体面地跟他说自己爱过他、会在夜里梦见他，并接受他们的婚姻破碎主要是因为爱德华跟她在一起不快乐而非因为安吉拉的介入。

我也为她感到高兴。

个人觉得是婚姻主题电影里很喜欢的一部了，娓娓道来的节奏，近距离旁观了一场别人的生活。

这个男主，在婚姻中不快乐，但是他最大的向題是拒絶交流，在婚姻中从来不说出自己的感受和想法，代入一下，和这样的人生活是非常室息的，因为你所有的对话，仿佛是在和一面墙说话，没有反馈，只能听见自己的回声。

而且他一直在“安吉拉 said“安吉拉认为”，以此规避掉他所有的责任和愧疚。

我觉得女主无法走出来的原因，正是因为丈夫“老好人”的做法，好像什么都没有发生，甚至在说出“我要离开了”之有发生，甚至在说出“我要离开了”之前，还要向往常一样为她冲好一杯咖啡，女主一直没有搞懂过他，他也从未试过让女主了解过他。

他自己已经在心里演练了很久如何离开，离开后的生活。

女主却只能被动接受这种突如其来的巨变：前一刻我们还相爱，这一刻怎么就破解了？

因为没有预期，没有标志，无法悼念，所以满以走出来。

最后女主到男主和情人的新家，明白了“原来这就是你想要的生活〞，我觉得她在这一刻懂了他的感受，所以也能做到慢慢坦然放下。

要感谢腾讯视频，不然很难邂逅这样一部冷门佳片。

我看到了一个因为NPD人格母亲而破碎的家庭，看到了丈夫多年隐忍和爆发后的无情，看到了儿子努力收拾残局但其实他被伤害最深，他对朋友说有责任帮助母亲，朋友一语道破你才是被遗弃的那个，是呀，他永远无法改变生在NPD的家庭里从小就被遗弃的事实，儿子对母亲说，如果你选择放弃生命要提前告诉我，让我有机会告别，母亲说你一定经历过黑暗，这些细节无不让我如鲠在喉，我们要用怎样的强大内心释怀曾经的伤害。

然而这部电影的可贵之处，是让你无法纯粹的讨厌和憎恨NPD的母亲，在经历被遗弃之后，她不解、无助、愤怒，不肯相信，陷入疯狂，然后她还是努力的走出来，选择用她美好的那一面去帮助破碎的人，不曾知道她是怎么变成NPD，但如果早一点有人能够改变这一切，也许每个人都能有更好的结局。

电影里的自然风光、背景音乐还有那些诗句独白都让我深深的共情，最后用那本书的名字结束，你可以不原谅，但要学会释怀。