风声

没看过原著觉得挺遗憾的，不知道电影中被剪掉多少故事桥段。

就好像李宁玉跟那个话剧演员的感情戏，总觉得来的突然，去的不知所谓，看来还是需要再跟进一下原著才能品味出真味道来。

开篇出片名的感觉真的不错，阴暗的大地上闪烁的嶙峋水面正是风声二字，看到此处顿时觉得这部戏煞是考究。

从预告片时就对画面的精良分外留意，果然，音效、画面、道具、服装都差不多算是精益求精了。

演员方面更是聚集两大影后外加一个影帝，孤岛密室，杀人游戏，感情错综复杂，敌我爱恨情仇，故事紧凑，结构虽说有点乱，但总体来说不影响观看，而且是足足的把观众的胃口吊到最后20分钟。

片中演技好的自然不必说，群众的眼睛是雪亮的。

两大影后频繁的对手戏，整个荧幕上都充斥着两张似乎是紧贴着的脸，我不禁屏住呼吸，一边猜测导演想要讲的是一什么样的谍战片，另一边又情不自禁觉得俩女猪脚太百合了。

李冰冰的美丽，最后解读密码的时候似乎让观影者都感觉到她的心都碎了，因为剪刀手的关系，我们也很难了解到她的内心戏，其实这电影中分量最重最悲情的感情戏就在她这角色里，但到最后我都还是对她已经乱了的心进行着猜测，可能正像是黄晓明在戏中对她面相的描述一样，这样的一个女人，心机重，看不透。

周迅的动人，一开始就演直愣愣的一富家女，我还以为周迅疯了，随着故事的推进顾小梦的形象越来越丰满，人物层次霎时间就立体起来，周迅总是让人物——怎么说呢，很鲜活。

顾小梦对革命似乎是缺乏了一些斗争经验，毕竟革命不是时髦玩意儿，要死人的，她虽然对自己的生命看的比情报还淡，但关键时刻还是显现出了没考虑周全的一面，如家人的生命被敌人捏在手中。

对李组长的感情按说上下级没那么亲密的，即便是亲姐妹也略过火了点，虽然主席曾经说过“对待同志要像春天般的温暖”但万恶的剪刀手没告诉我们李组长也是我们的同志啊？

唯一合理的解释，那就是她百合，哦了，揭开了最后的谜底，我彻底释然，原来这样的题材也可以这么来写哦，不愧的中国人，含蓄的紧。

张涵予这次的表现在诸位影后的面前就稍逊一筹，他总是给人以硬汉的感觉，在此剧中，英达饰演角色的胆小如鼠，苏有朋饰演角色的阴柔狂妄，王志文饰演角色的阴险奸诈都衬托出张涵予这个角色的正派硬汉形象。

最后扎针那时候，下面的观众虐心坏了，多数弱女子都不敢活生生的看他被SM的皮肉开绽，但他还是什么都不说，我心说这么硬，搞不好是地下党呢，结果他还真是老枪。

唱空城计来传递信息实在有点扯淡，那时候怕还没全国统一普通话呢，要是带口音的人来唱这曲子，鬼才知道到底说了些什么，而小护士还旁若无人在手术台上敲，这段只能说够扯的。

不得不提一下演技——算了，说好听一点——演技相对不那么优秀的黄晓明，看来这一电视剧出身的演员对电影的节奏把握的火候还不够，总感觉眼睛里没戏，等着故事铺陈背景，日本人口音倒还是蛮逼真的，但总体觉得这日本人演的像个纸片人一样，散场之后只能给人留下一个模糊的印象。

王志文真不愧是老戏骨，伪军军装一套，立马榨出一副狗腿子的嘴脸出来，有些地方，包括他的台词与动作都像极了陈道明，看电影的时候我甚至会错觉要是陈道明来演，搞不好会是一样一样地。

苏有朋算是为了艺术牺牲了一回，虽说有传闻他本人就受，但扮演出一青衣戏子转行侍从官的小白脸受难度也不算是低的。

他要捏着嗓子说话，拧着架子走路，说到司令出差没回来的时候眼神中还要装作不经意间流露点幽怨。

可惜，他本身的身份就是一夜壶，夜间供人需要时用，当主人不需要的时候——活活被打死。

不知道被删掉的那段戏什么样，好奇中。

看完电影想起过去网评的四小花旦，现在不得不说这四个都已经能独挑大梁了，但比起老徐的装逼女文青，赵薇的空洞牛眼，章子怡的泡老外独门秘籍，周迅的演技清清楚楚的在他们三人之上，她似乎并不是在演戏，而是活在戏中，她就是人物，人物就是她。

之前的预告片，片花都做的相当精彩，里面的酷刑和受刑戏，以及片方反复拿来作为噱头的刑具也让人甚是好奇。

可宣传到最后，我发觉有些厌烦他们总拿刑具说事儿，搞得好像风声改走电锯惊魂的恐怖片路线了似的。

而且预告片从来就是最不负责任最能蛊惑人的东西。

不过还是对这部号称十年来最好的商业片有所期待。

当然因为之前看过小说，虽然不喜欢麦家的语言风格，不过对小说的情节设置还比较满意，这次麦家自己来改编，也想看看自己改自己的能改成什么样儿。

至于导演，陈国富这么多年之后再执导筒，效果未知。

而高群书，我对他的千钧一发和东京审判都很失望，所以还是对风声有些担心的。

最后，张老师的参演是我要去看电影的决定因素，我都仿佛看见他冲我招手了…言归正传。

片头的飞机，连绵群山，蜿蜒河流，然后幻化成风声两个大字，给人感觉很大气。

开头就是段奕宏说了两句话被打死以及诸如此类的“恐怖活动”，我顿时觉得他太敬业了，就演了两分钟还四处宣传。

把这五个人接到裘庄就开始了所谓的杀人游戏。

其实片方“杀人游戏”的定位还比较准确，要是这些人没一个又一个的死掉，而是等到最后大家在一个小空间里的大爆发，反而不是杀人游戏了。

说实在的，导演对整体节奏的把握有点差强人意。

松松紧紧，反而显得拖沓，我就没有一直紧张着，没有一直呼吸心跳加速着。

虽然很压抑，但还没有看疯狂的赛车那么紧张呢。

可能因为3个多小时硬要剪成两个小时吧，剪成这样已经不错了。

我看完还有意犹未尽的感觉。

希望有个导演自剪版。

接着之前宣传中反复渲染的酷刑戏终于来了。

白小年的钉椅、鞭子，凶猛的野狗啃食刘威葳，英达自杀，统统都是开胃菜。

到张老师被电，然后又满身银针，就不是毛骨悚然能形容的了。

我确实无法客观的把他当吴志国，于是看他那副悲惨的样子真是心疼。

然后李冰冰就被黄晓明给研究了，赤luo luo的，“摧毁一个人的意志的最好的办法就是让她感到自己的身体不属于自己而属于敌人。

”我为一个小日本说出这样的话而震惊。

李宁玉非嚎啕大哭非大吵大闹，反而揪紧人心的啜泣，最绝望不过如此。

至于周迅被拉到一根长绳上那段，我实在是闻所未闻，不忍卒看，我真的想不出更残忍的刑罚了。

我也终于明白周迅为什么在片场为顾小梦哭成那个样子。

佩服导演想象力的同时，我觉得电影分级真是太刻不容缓了，谁家小朋友看了这个不得落下心理阴影啊！

没错，毛主席教导我们说：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。

革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。

”尽管我们从小看惯了爱国主义教育中民族英雄被拷打、英勇不屈甚至不朽了的场面，可面对二位导演拍的这些戏码，我还是震撼不已，那种揪心的感觉真的很久没有过了。

在胜利的背面，不知道还有多少英烈接受着更惨无人道的刑罚，还有多少日本人、中国人进行着这样的残杀。

在战争和革命中，太多的人失去了本该有的理智和人性。

反过来，这些酷刑戏多少削弱了电影的悬疑程度。

有观众说，看到张涵予被折磨成那样还不招就知道是gong dang了。

我嘿嘿一笑，也觉着有道理。

多少年来的革命电影，只要是死都不招的，肯定是gong dang。

今天二位导演也在这个思路里没走出去。

其实，如果各位受刑的时候不是一言不发，而是互相咬，电影就会丰富的多。

观众也不会沉浸在酷刑中只是感叹残忍而已了。

至于演员，除了黄晓明都不错。

印象很深的是白小年，苏有朋演的是真娘！

在全场观众的笑声中，我觉得他突破了，他终于从偶像歌手变成演员了。

遗憾没有看到他唱昆曲，应该也很精彩的吧。

周迅演顾晓梦正合适，她本身就有古灵精怪的成分，演这个大小姐合情合理，也演得很到位。

李宁玉这个角色，因为看过小说，所以前半部分还觉得不错，但后来发现她不过是一个单纯喜欢某话剧演员的女人时，我觉得李冰冰有点演的过于饱满了。

王田香大汉奸，用王志文演没问题，就是有点大材小用吧。

张老师不用说了，我觉得他演这个太轻松了，那种粗暴、霸气，还有最后跟顾晓梦在交待身份的时候那眼神儿，淋漓尽致。

据说还有段德文诗？

没看到挺可惜的。

很多人说他有突破，我倒是觉得没必要那么每部戏都追求突破，没那么多突破，演好每一个就完了。

胡军在机器侠里够突破了，演一个狗血搞笑的，我却觉得他把自己毁了….其实张老师演谷子地的时候就是最大的突破了，突破了以往的喜剧路线，还突破了自己，谷子地已然把他变成一个更成熟沉稳的男人了。

说说编剧吧。

加了一老枪，挺有新意的。

因为没想到改编幅度这么大，所以前面看到有老枪的时候，很担心这角色最后变成个无头无尾的神秘人物。

还好，编剧没让我失望。

至于把顾晓梦改成老鬼，有点牵强。

毕竟是个家里有实业的大小姐，怎么走上这条路，怎么一心要革命，有点不清楚。

加上看过90分钟版的观众说，90分钟版最后就是武田对顾晓梦说，终于见面了老鬼先生。

我以为编剧只是晃点我们，其实老鬼不是她。

可看到最后，发现顾晓梦就是老鬼，我觉得我们观众有点一厢情愿了。

都说老鬼不是一个人，片花儿里也有李宁玉和吴志国一起散步的场景。

我还以为就是李宁玉加吴志国了呢。

结局确实挺出人意料的，有点小遗憾是过程没有结局那么惊艳。

老鬼不是观众看出来推理出来的，而是顾晓梦自己说的，虽然有点泄气，但符合我国观众看电影的习惯，推理太累了反而观众会不满意。

最后吴志国解释他空城计的变化传出了情报的时候，我觉得太玄了，有点扯。

不过怎么说故事算是讲圆满了。

至于原著想表达的“历史是任人打扮的小姑娘”的意思，电影没有涉及，毕竟不太和谐。

而且咱这是献礼片，让观众了解有多少革命英雄流血牺牲换来新生活就可以了。

最后，像在暴动的革命中牺牲的先烈致敬，也向所有归去的灵魂致敬，不管他们去向何方。

今天天气很让我觉着舒服，没有太阳没有闷热。

风阵阵，声潇潇。

下午去看了《风声》首映。

因着我朝诞辰将近，走在路上处处可见红色。

红色的横幅，红色的国旗，以及各处商家如打了鸡血似的红色降价广告。

因为天气舒爽，这些红色也没有让我有多大反感。

间或一辆辆的车子驰过，后视镜上、挡风玻璃前、以及车顶上那一面面的小国旗迎风招展，让我想起三岁的小侄女扔在不知哪个角落的玩具小车。

嗯，有异曲同工之妙，很喜感。

废话了这么多，开始进入正题。

一样的首映，建国大业好歹还有一群爷爷奶奶们捧场，轮到这《风声》，场面又是清减了不少。

一个厅中，坐着的人用一只手都能数得过来。

我进场的时候前面那些插播的预告片和广告都已经放的差不多了，找了个前面无人的位子坐下，灯一黑，就开始了。

故事惊心动魄地展开，天空中的轰炸机，城市上方盘旋不去如瘴气般的浓雾，玉樽琼酿、金光四色下的图穷匕见……背景抛出，1942前年10月10日，汪伪政府举办庆祝国民政府成立三十周年的盛大仪式，一名汪伪政府的遥远被枪杀，引起了日本方面的重视。

皇军特务机关长调查到负责发送指令的“老鬼”就潜伏在缴费司令部内，于是将最有可能接触到电报的五个嫌疑人带到了裘庄——伪军剿匪队长吴志国，剿匪总队司令侍从白小年，司令部译电组组长李宁玉、司令部行政收发专员顾晓梦、剿匪总队军机处处长金生火。

这几个人当中，黄晓明演的是武田，戎装齐整，看似儒雅之下确实是眉眼森然。

英达演金生火，无须多言，老姜总是辣的，寥寥几笔甚为传神。

白小年是由苏有朋演的，虽然早就知道，可真到眼前了，还是不得不佩服导演的独到。

那个倚天当中英气勃勃的张无忌摇身一变，成了一个捻指唱昆剧、娘味十足的兔相公。

额......好吧，我不得不承认，很颠覆，很突破。

李冰冰演的是李宁玉，自持冷静，从担心恋人的去向到惊觉身边人尽是特务，情绪刻画地颇好。

在裘庄那层层的审问刑室中，网上口水泼得沸沸扬扬的脱衣量身那场戏。

听说为了通过广电总局的审核，删减到只剩四分钟。

心心念念的男友是有目的接近她利用她来获得情报，这种利用进而还连累她身陷囹圄，遭受如此不堪的羞辱。

她浑身发着颤，绝望之中的一声嘶哑叫喊，却茫然无措。

次日的宴席上，她撩起酒杯泼向武田，竭斯底里地哭诉：我是宾夕法尼亚毕业的高材生，不是妓女！

全然被逼到绝境，先前的冷静持重早就随着生机的渺茫而日渐萎缩。

不知哪里看过一句话：爱情没了，还有事业；事业没了，握紧尊严。

可那一刻的她，什么都没有，只能像一个最底层的妇孺，用最薄弱的眼泪和斥责来控诉。

余下两个，张涵予的吴志国和周迅的顾晓梦。

周迅一出场，军装飒飒裹着玲珑身段，走在剿匪部昏暗的走廊上，廊外阳光一一拂过她的脸，光影交错中勾唇一笑，恁的是风情。

随后她又一身暗花深蓝旗袍，在灯红酒绿中发丝飘扬，眉眼斜飞，在衣香鬓影、轻歌曼舞之中如鱼得水。

及至他们一起被带到了那个阴森可怖的裘庄之中，她对着李宁玉说：玉姐，不知道为什么，我今天觉得你特别亲。

我蓦地一愣，那依稀纯挚的神情、纤细未改的神志，忽的一下子，深匿于记忆中的那个梳着两条长辫子、穿着青衣黑裙，有些神经质却拥有动人笑靥的心雨，撑着伞，眼神清澈，笑容宛然，一步一步，一步一步，慢慢走近。

接着又想起《像雾》中杜云鹤说的那句话：我的女儿心是用水晶做的，水晶虽好，可它容易碎。

转瞬之间，我唏嘘不已。

这已是隔了多少年？

《像雾像雨又像风》是小学看的片子，从那时候就对周迅和陈坤如着了魔一样，从此沉迷至今。

《美人依旧》、《苏州河》、《那时花开》、《风月》、《巴尔扎克与小裁缝》、《明明》、《夜宴》、《恋爱中的宝贝》、《女人不坏》以及我最爱的《如果爱》、《李米的猜想》、《画皮》，她真的生来就是演戏的。

演谁是谁，若说这些成绩中有很多运气的成分，我相信。

可这之中必然有她付出的心血。

很多人说，看一个女人是否养尊处优，看她的手。

我不知道为什么，在看《风声》的时候总有意无意去看她的手。

不是一双好看的手，是，周迅的手不好看。

不够纤长，不够白皙，可我看着那双手，我心里却觉得踏实。

一个人要成功，付出是肯定的，回报却是天定的。

看那双手，我想她肯定是吃过苦的，早年的北漂，还有关于她辗转在几个男人之间的传闻，我都很八卦地看过。

所以在看《如果爱》的时候，我真的觉得周迅是在演她自己。

上位未必靠的是色，可她也应该是付出过别人不曾付出的东西。

外人只能看到一个非学院派的成功，一个光鲜靓丽的表象，其中的得失、冷暖，几分幸运、几分回报，唯有自己知道吧。

扯的远了，再来说《风声》。

之前对张涵予的印象不是很深，《集结号》一直没有看，唯一的记忆是《天下无贼》里的那个警察和《建国大业》中跑龙套似地几眼惊鸿。

都挺帅，在《风声》里也很帅。

说到这，又得插一个花絮。

其实这部戏很大的一个看点是揪出哪个是老鬼，可我实在手贱，点过网上的媒体影评看过，这悬念早在一周前就揭开了。

不过那评论说的不够负责，他说老鬼就是顾晓梦和吴志国。

所以我在看的时候，总是对这两人多加关注。

他俩第一次说话是在裘庄各自房间的阳台上。

吴志国唱着家乡的小调，是李宁玉先走出阳台，抛了一支烟给他，然后顾晓梦出来了，调笑间发现彼此是老乡。

那时他们才刚刚进入裘庄，王处长的审讯还没有正式开始，五个人之间互相猜忌、各自撇清的硝烟还没有点起。

只能说他们演技太好，我一直看到白小年死了、金生火自杀了，还是没有看出一点头绪。

因为那时顾晓梦和吴志国是站在对立面的，顾晓梦拿着一支刺着摩斯密码的香烟对王处长举报说吴志国是特务。

吴志国立马被带去用刑，鞭笞、点触，吴志国没有认罪，他说是顾晓梦那个贱人陷害他。

当片中那个六爷用令人发指的手法将六支占了药水的金针分别刺入吴志国的脚踝、腰际、太阳穴及天灵盖，可他只是喘息仍旧不招，六爷看着他沉沉道：常人三针下去，认罪的认罪，画押的画押，这个吴队长，不是凡人。

如有灵光闪过，我猛的醒悟过来。

他当然是共党的人！

他当然是特务，顾晓梦当然也是，可他们为何会针尖相向？

为何会相互指控？

那是他们的默契！

只有站在对立面上，才能保证其中一人平安出去！

我刹那间明白过来，吴志国身上伤痕累累，黑色的、紫色的、鲜红的；死凝的、半结的、还在汩汩流淌的血，歪歪扭扭，丑陋地遍布他的脸、他的身。

眼泪夺眶而出，我有些闹不明白自己为什么哭。

可怎么也止不住，越抹越多，越抹越多。

现在平静下来想想，也许是因为吴志国的铁骨，也许是因为同志间视对方生命高于己、视任务重于己命的昭昭气魄。

此时镜头放到了顾晓梦的身上。

李宁玉试探她是否就是那个老鬼，顾晓梦没有否认。

画面中顾晓梦手中夹着烟，青烟袅袅，她对李宁玉说：我求你去举报我。

老鬼终于现身，吴志国被送往医院抢救。

在白色的救护台上，他气息奄奄，却还在唱着先前的那支小调。

看到这儿，我已经确信，他不但是共党的人，还是老鬼接受指令的上家，老枪！

顾晓梦被用刑了，很残忍，在看之前完全想不到的残忍。

欧洲中世纪的刑具、晚清十大酷刑、还有先秦时期那些可怖恶魔般的刑罚，多少也都知道一些。

可他们使用的手段……..简直无耻！！！！

武田逼着顾晓梦交代老枪是谁，是怎么指挥命令她。

此时的顾晓梦一心求死，自然无多言语。

武田一行人自以为老鬼以死，那么他们之前发布的假消息必会引来共党特务。

他们彻夜守在百草堂准备狙杀，却是竹篮打水。

而且武田此次来侦察特务其实是矫诏，他的上级完全没有授命他这么做。

他假传军令，而这自作主张的任务又失败。

他变成了阶下囚。

时间一跳，到了三个月之后。

镣铐加身的武田从一辆载着案犯的卡车上下来，泥泞的场地上日本兵熙熙攘攘。

他坐在长凳上，此时一个带着冒兜、掩遮着面容的男子坐在了他身旁。

武田问他点了烟，他絮絮叨叨说着我虽然是战犯，却比你们好，我至少能回到家乡。

可镜头慢慢移至那面容不辨的男子身上，光影一闪，是吴志国！

武田陡然一惊，却已是迟了。

吴志国说：我来送你上路。

他杀了武田之后，去找李宁玉。

那时的李宁玉只是一名纺织厂的女工，没有束身旗袍、链镯环佩，只有白色衬衣、淡淡神容。

谜底就要做最后一层揭示，吴志国对她说：其实他和顾晓梦开始并不知道彼此的身份，直到他唱了那支小调，那是地下党人的暗号。

一唱，便知是自己人。

他说他命令顾晓梦去举报自己，他怕顾晓梦顶不下来，但消息一定要传出去。

所以他选择牺牲自己，可顾晓梦没有。

她是抱着必死的信念的…..后面的镜头零落在整个故事当中，不成曲谱，很难转述清楚。

记忆尤深的是顾晓梦的那几句话：我不怕死，只怕爱我的人不知我为何要死。

国难当头，我辈自当如此。

我做了这样的决定，只希望我的家人和玉姐能够原谅我的自私。

…….一句句，一声声，似魔咒萦绕耳畔。

吴志国最后一个镜头是坐在车中，望着车外，在顾晓梦用摩斯码缝在李宁玉旗袍上的似明志似遗言般话语中，淌下一行泪来。

而李宁玉立在阳台上，转头的瞬间好似又见到那个眼眸清澈坚定、笑容淡若和煦的晓梦坐在床边在缝那串摩斯密码……窗外天光微暗，而她的浑身散发着微弱却不灭的光辉，照亮这方天地，照亮整个天坤！

顾晓梦说：他们不会明白，老枪和老鬼不是指两个人，而是一种精神。

没错，一个顾晓梦牺牲了，而不为我们所知的还有多少个顾晓梦？！

多少个吴志国？！

新中国的胜利，与其说是一个政党的胜利，不如说是一种精神的胜利！

一种信念的胜利！

一种灵魂的胜利！

拥有这样的信念和灵魂，任何民族、任何国家，面对任何事都是无往而不利！

都是所向披靡！

都将永立于不败之地！

………………………..……………..当然，前提的前提，是看今人能将这种精气信念，继承多少，继承多久！

这是个深重而敏感的话题，就像看完电影出来，那红色依旧晃在眼前。

我怔怔瞧着那满目的红，那上面有顾晓梦的血，有吴志国的血，还有千千万万个顾晓梦、千千万万个吴志国的血。

…….唯独没有我们的。

1.暧昧看完风声，我总在想，如果再暧昧一些会怎样呢？

可怜的小白，第一个被整死，本来是个白嫩的小青年，却惨死在混浊的污水中。

前一天还磨着指甲，唱着小曲，却突然成了具遍体鳞伤的尸体，可悲啊……但更残忍的是罩着小白的张司令，却在生死关头选择保全自己，把小白往死里抽。

小白都被折磨得不成人形了，惨惨地趴在池边恳求张司令，却换来一顿毒打……那一幕我差点儿就掉泪了。

但可能是我有点儿腐女吧，总觉得张司令是不是在外型上应该更年轻英俊一些呢？

或者说在下手之前再留恋一下，再挣扎一下，会不会更揪心呢？

如果再暧昧一点儿，那个时代背景下，人为保全自己而背弃感情的痛，会不会更深刻呢？

变态的特务处长，每天对人施暴，用恶心残忍的刑法逼供，简直禽兽不如。

但这个人，却半夜站在顾晓梦门口，塞给她一盒日本点心。

而在她用刑的时候，也意外表现出了一点儿仁慈。

顾晓梦受可怕的‘绳刑’时，他竟然侧过了脸，甚至喊停。

而最后王处长一枪打死了顾晓梦，也算是给了她一个解脱吧！

我算了一下，片中大约有7处表现了一点儿特务处长王田香对顾晓梦的暧昧。

最先开始大家进裘庄的时候，顾晓梦最后一个入门，王的目光在她那里停留了一下。

第一次分别审问的时候，顾晓梦和王之间有个小小的互动，来了一个lie to me（韩国大使那一集里面）式的掏问。

再到之后，有一场王拿着望远镜看动静，结果在顾晓梦身上停留了许久。

顾晓梦去揭发吴队的时候，两人也有单独的接触。

但总体来说，表现的还是很抑制，这暧昧并未成为推动剧情的因素。

如果再暧昧一点儿，会怎样呢？

是不是能够让层次更丰富呢？

也把王这个角色更强化一些？

《色戒》中梁朝伟也是类似的角色，但没在酷刑逼供上做文章，而是通过他的压抑来推进。

再恶毒的人心中都有爱，但那个时代吹捧了残忍，打压了感情。

《色戒》用个人和时代的矛盾，道出了感情的复杂和无奈，赚足了眼泪。

但毕竟《风声》不是《色戒》，主题是抓鬼，参与进来的每个角色都要有戏。

如果在一对人的情感上太下功夫，势必会破坏平衡，也有些偏离大爱的主题，确实有些不好拿捏。

黄晓明扮演的武田很帅，似乎对片中的两个女主角都有点儿意思。

见到李宁玉的时候，就来了一个久仰，后来又把人家拉去密室脱光了衣服。

不过说老实话，那一场我真是有点儿搞不懂。

难道那尺比比量量就能搞定秘密？

把人衣服脱光了，就能摧毁意志？

武田手里拿着一本英文的解剖学书，还有成套的精美手术刀具，想必业余有研究吧！

确实，日本人大多有股轴劲，容易搞偏门爱好。

但他从李宁玉的面相看性格，这应该是颅相学（phrenology）范畴吧，或者说他对看相有研究？

之后的户外聚餐上，李宁玉醉酒后说，她是堂堂宾西法尼亚大学的高材生，不是妓女。

难道那晚除了测量身体之外，还发生了其他事情？

接着，她还把剩菜泼在了武田身上，武田也没把她怎么样。

同时，武田也说她脑子里只有那个话剧演员，并排除了她是老鬼的可能，有点儿牵强吧。

而武田对顾晓梦，只是在她受刑了之后给她披上衣服，然后把她抱走了，态度有些暧昧。

我在想，其实导演给武田布置了很深的个人背景，家族里有战场上的逃兵，于是总觉得别人用异样的眼光看他。

又在那样一个特殊的年代，他心理多少有些病态吧！

如果再暧昧一点儿，武田这个形象会不会更丰满呢？

如果他对暴力和施虐有特殊的理解，而对美好的女性又心存怜爱呢？

也罢，搞不好就成cult片了。

也许上述的那些暧昧就这样挺好，再多一点儿或者再少一点儿都会有偏差。

但我个人始终觉得顾晓梦和李宁玉之间的暧昧还没到位。

我并不是说想把两人搞得有点儿拉，但总觉得两人欠一点儿感情上的交流。

也许是李宁玉一心想着他被捕的男朋友吧，对顾晓梦的热情并不上心。

顾晓梦望着李宁玉深情地说，玉姐，我就是看你特别亲，可惜玉姐没太搭理。

片中顾晓梦倒是对李宁玉含情，周迅演得很细腻，常常给出温暖又灵动的眼神，只是差点儿互动。

表面每天喝酒作乐的顾晓梦，其实默默承担着巨大的责任和压力，却无人倾诉。

也许女女之间说不清又无比亲密的感情，是她唯一的出口吧！

顾晓梦一直缝着那件旗袍，把那些想说又不敢说的话绣成了密码，一字一句都流露着对李宁玉的感情。

就像顾晓梦说的，我一直把你当姐姐看……其实在《风声》中，我一直期待有些许真情闪烁在残酷的刑罚中，因为真正动人的从不是事，而是情。

鉴于其他的暧昧似乎都无法发展，我始终觉得两个女主角之间为什么没有再多一点感情呢？

那样的话，李宁玉在知道了自己一直都是在被利用，仍然不想揭发顾晓梦，是不是更有感情上的奠基呢？

2．牺牲无疑，顾晓梦是《风声》中最大的牺牲者。

一个富家女，家族还跟汪精卫有关系，明明可以生活得很安逸，却选择做地下党。

她放弃了一个年轻女孩应得的享受，承担危险和压力，只为正义。

那个年代虽然残酷，却有许许多多像顾晓梦一样的同志，为民族牺牲了自我。

也许因为是地下党吧，我总觉得片中顾晓梦也很地下。

酒吧里的那段，顾晓梦在后面跳舞，大笑大叫还被人抱着翻了跟头。

她所做的一切营造出了欢愉的气氛，更加衬托出了李宁玉的孤独和感伤，她独坐吧台，为了小爱黯然流泪，和顾晓梦的动态形成了鲜明对比。

和吴队的秘密接头过程中，也有李宁玉夹在中间，顾晓梦在阴影中俏皮地说，等出去了，我请大家喝大酒。

李宁玉说要去揭发顾晓梦的那一场，也总是看不清顾的脸。

要不就是镜头在两人的侧脸间来回摇，要不就是顾在暗区，总觉得看不清表情。

不过还好，顾晓梦同志的手也很会演戏，从烟和手的关系中我也读到了她的心理活动。

最要命的是，顾晓梦那段感人的独白后，接上的是李宁玉的月下回眸，乱世佳人一般的造型摆稳了之后，顾晓梦在灯下缝裙子的镜头才出现。

唉，地下党啊，永远是背后的英雄……再说一句，总觉得摄影师没把周迅拍好看。

记得《画皮》中她多漂亮啊！

再加上她生动的演技，把一个妖都刻画得爱恨交加。

《风声》中她依旧演得自然又不失细节，有些演员是靠技术演戏，但她绝对是投入角色的。

也许是摄影师爱上了吧，各种特写拍得美丽动人，推拉也是饱含情感。

话又说回来了，顾晓梦是地下党，也许导演设置就是不要拍得太美，藏一点儿，是为了整部电影。

而且《风声》说的是大爱和小爱的关系，顾晓梦代表的是大爱，看懂了，也就不介意小小得失了……当然，除此之外，中医也做出了牺牲。

看完了这片子，估计很多人都不敢去扎针了吧！

但希望看到这篇文章的人听我说一句，只要大夫没问题，扎针其实不疼。

为了电影，创造出一个独特的刑罚，我觉得挺好的，只不过有点儿委屈了中医。

吴刚老师演得太精彩了，短短的两次出场，就演出了一类人。

他扮演的六爷，一副中国人的打扮，却毫无民族感，用中医的方法折磨同胞。

他满脸假笑，见人点头哈腰，典型的奴才相。

六爷所代表的，正是不折不扣的中国式败类。

所以，吴刚老师也牺牲了，这个年头，已经很少有人这么无私地去演坏人了。

另外，我对片中的几处有一点儿疑问。

1. 女红的正确读法应该是，nǚ gōng，这个一百度就能知道了，李宁玉她怎么就能读错了呢？

这无疑是一处有点儿遗憾的硬伤。

2. 此外最大的疑问是香烟：闪回的时候，吴队递给顾晓梦一根自己的三炮台烟，作为举报的证据。

记得那时顾晓梦用沾了泥巴的手接过了烟，把它捏黑了。

但交给王的时候，又是干干净净的。

而李宁玉去举报顾晓梦的时候，手里捏着一个三炮台的烟盒。

当时吴队明明只给了顾一支烟啊！

而那之后，吴就被拉去受刑了，根本没有机会再给顾烟盒。

而用烟举报的计划，应该是当时才决定的，之前也没有筹备，烟盒到底是从哪里来的呢？

3．还有顾晓梦受刑的时候，穿着一件白色的睡裙，到被武田单独审问的时候换上了旗袍。

武田还给她穿上了衣服？

顾开手铐的针又是从旗袍里拿出来的，不知道这穿旗袍是不是为了那跟针呢？

4．吴通过哼唱传递信息那段有点儿悬，第一他怎么就知道会有能听懂的同志在场呢？

密码还是很复杂的，被整成那样了，还能弄清楚，难道真的不是凡人？

顾晓梦把密码绣在了内衣上，求死想靠尸体传递情报。

但人都整成那样了，内衣还能完好无损吗？

尸体出去总得要登记走程序吧，那岂不是错过了时间？

而且就算按时出去了，我党的同志是否能够接应呢？

估计都忙着要去准备刺杀行动了吧！

5．多年后，吴队跟李宁玉说，那件旗袍上有顾晓梦留给她的话。

而那天他和顾在手心上比划了之后，顾就开始说，你那天掉了跟烟……接着两人还在说着，老王就进来把吴队给揪走了，没时间说旗袍的事情啊。

再说李宁玉是专门搞密码的，自己旗袍上绣了些码，这么都年都没发觉吗？

6．李宁玉的旗袍一直在被顾缝，但缝好之前她半夜被武田叫了去，还穿着那件旗袍，当时是被直接拉去裘庄的，什么也没带，难道还破着口，插着针就穿上了？

7．那个瘸子很神，又贴告示，还能混进裘庄，而且一直都没被捕。

武田不抓他，说要放长线，因为他可能并不直接认识“老鬼 ”。

但后来老鬼都圈起来了，怎么还是没抓呢？

8．小白死了，张司令说，小白临死的时候说，他是被嫁祸的。

这样就可以断定小白是被冤枉的？

万一他就是宁死不屈呢？

9．金生火吞枪了！

这么胆小怕事的一个人，怎么突然就吞枪了呢？

这里来得有点儿突然，况且进裘庄的时候难道不该收了枪吗？

10．1972年，我国对锡兰的称呼才更名为斯里兰卡，《风声》的历史背景是1942年，可片中特务处长却说道：“……这是一种来自斯里兰卡的香料，八妞最喜欢了……”接着大狗扑上……上文的内容并非是说这部电影不好，而正是因为觉得很好，才细细研究，挑了一点儿刺。

风声我看了两遍，一遍和朋友，一遍和家人，每一场下来都有生动的讨论，似乎很久都没有这样的气氛了。

我暗自欣喜，终于可以在国内院线看到有劲的电影了。

2周前，我和2位友达怀着澎湃、亢奋的心情膜拜了电影《建国大业》。

事实是男友人从半个小时开始睡到电影结束，女友人只顾低头吃爆米花，直达出现XX明星，她才抬头辨认一番，始终无语。

我则一路从头盼到尾，除了陈坤和许晴的表演让我略感惊喜与舒畅外，其余部分完全就是走了一遍历史书。

十一，和对象在双井看了风声，老实说，我们本打算是去看斗牛的，因为据说斗牛的口碑不错，而且对象不太喜欢风声这种黑色电影，感觉喜庆的日子，就应当远离一下这类凶残的SM档。

可结果是双井那天没有斗牛的场子，没办法，斟酌了其余的窈窕绅士和麦田，我们觉得风声应该更保险。

结果是，我们的选择太明智了！

从5人被关押在同一屋檐下，上演杀人游戏开始，我遍认定这一定会是一部好电影。

看到在酒吧纵酒那晚，李冰冰搀扶周迅走上吊桥起，我就和对象私语，周迅肯定是老鬼，她的表现太腕了，那灯光、表情明显就是唱主角的。

当然，李冰冰的表现也不在话下，淡定、大气、眼神里透露着满腹智慧和一丝淡淡的忧郁。

2位女星都是国内一线大腕，周迅的演技相信大多数人还是认可的，从如果爱到画皮，她已成为内地最有票房号召力的女星之一。

反观李冰冰，如果之前人们对于她的认识还仅仅停留在天下无贼中的小配角，功夫之王中的花瓶，那么风声可以让李冰冰彻底抬头挺胸的以实力派著称。

张涵予和黄晓明是新浪调查里备受关注的2个演员，一个刚凭借集结号获得影帝，一个是国内一线当红小生。

而他们在风声当中的表演也配得上影帝和一线小生的位置。

苏有朋是突破最大的一个演员，之前对他我并不是很看好，觉得他是一个纯偶像派的，不过这次给观众带来最大惊喜的却正是风声中那个娘里娘气、妩媚搔首的白小年。

可惜他也是第一个从杀人游戏中退出的，还让我留存些许遗憾。

英达的金生火，没有给我留下太大印象，只记得他胆小、轻浮，有了一丝的风吹草动，就知道拿枪直指着那扇纹丝不动的大门。

王志文的演出也让我眼前一亮，近些年他已经淡出在大屏幕上，或者说他的电影也没啥号召力，所以我也不太清楚。

但他这次借风声之名，又回到了大屏幕，而且还是以这样一个坏到底的形象，可谓牺牲不小。

演员再卖力的表演，也需要有好的剧本作为参照。

我没看过原著，所以不能体会前辈们所述，电影与原著的差距是无极的。

但单凭电影的剧本，我也觉得不拉分。

起码我看到的是一部一直让我揪心、紧凑的悬疑小说。

画质也是风声的一大亮点，周迅的装扮美极了，李冰冰侧身向月的画面至今还在我脑海里回放。

而所谓SM凶残的镜头，也给的很到位，处于能在全国放映的底线上。

不至于被和谐，也不会让观众觉得只是在以SM作为噱头。

纵观整部电影，我给满分。

或许有的人会拿风声与无人生还等外国大片做比较，然后会把风声批斗的遍体鳞伤。

我很看不起这类人，永远觉得外国的月亮比中国圆。

我们承认，风声可能在某些细节上存在BUG，可能在剧情上不如无人生还（我没看过，不好评价），但就算如此，请你摸着你的良心说，风声只值2颗星（较差）么？

相比之前的气喘吁吁，甚至相比票房奇迹非诚勿扰，风声不比他们强得多么？

我们明白，我们也能看到，阿甘正传、肖申克的救赎都已是经典之作，永垂不朽。

中国电影目前拍不出来，（可能拍出来了，也会被某些崇洋媚外者批斗的体无完肤）但我们也应该站在一个公正的天平上，去给风声鼓掌。

起码，在北京双井UME电影院里，当周迅最后的独白结束时，全场响起了掌声。

（建国大业没有）我和恋人最后都流泪了，为了2个背靠背的无间道能够如此的信任，为了今天幸福生活的来之不易，也为了风声这部好电影。

毛主席教导我们：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。

革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。

”这话鞭辟，搞国内革命如此，搞民族独立革命也是如此——《风声》的抗日战争背景当然也是一场民族独立革命运动。

于是在《风声》里看到了大量的SM式暴力，我毫不怀疑此片在政治上的正确，但是充斥银幕的血腥让我难以释怀——苏有朋在一汪血水中浮起的尸体，张涵予脑袋上插满的细针，英达直挺挺的举枪自尽，电椅、拷打更是家常便饭。

不过最让我触目惊心的是：女一号周迅被迫骑跨在一根粗大的麻绳上让人拉着来回摩擦——然后便是那里汩汩涌出血水（当然没有直接拍摄）。

麦家自己改编了自己的小说，原著我没看过，单从影片来看，SM味十足。

我甚至把《风声》看作中国版的《无耻混蛋》——顶了一个“政治正确”的名头，便开始大开杀戒。

当然本片的技术含量勿庸置疑：当一群人被带到古堡状的建筑物接受甄别时，我立马想起了阿加莎•克里斯蒂的《无人生还》——本格味十足的推理气息扑面而来。

须知现在的国内电影往往流于奇观画面的展示，演员一露脸观众就猜得出谁是坏蛋，《风声》却要实打实的在智力游戏上做文章，可见还是有两把金刚钻的。

可惜人物死得太快，按我的设想，拖到最后几个人都在，然后在一个相对集中的时空里让剧情爆发到高潮，揭发出“老鬼”的真实身份，再来一个善恶大对决，岂不快哉？

可惜到接近九十分钟时，周迅对李冰冰来了番真情告白，我就知道春光乍泻了。

当然最后肯定会通过人物对白把整个迷局明白无误的交待给观众，不然还不太适应推理片的中国观众会一头雾水的走出影院，这对电影的口碑宣传犹为不利——果然张涵予承担起了这个职责，而最后的包袱在于：张本人就是周迅的上司“老枪”。

这就有点故弄玄虚了，可劲往玄上造，还不如把王志文饰演的汪伪特务处长编成“老枪”。

而周迅借尸体传递消息的说法也有点靠不住（日本鬼子不会焚尸灭迹？

）；至于张涵予通过哼唱戏曲来传递信息，操作性也很成问题（人都被折腾昏了还能边哼边掌握曲调的细微变化？

）；整部《风声》看下来，其实主要还是在拿摩尔斯电码说事——这东西，难免有炒冷饭的嫌疑，有些可惜。

要是我，就把日军通过家人逼迫周迅就范的一幕编成传递情报的过程——周美女早就料到了敌人会拿家人威胁她，就在她跟母亲通话的一瞬间，她通过暗语传递了信息：在整部《风声》中，这是情报员与外界联系的唯一通路。

而张涵予的角色，则可以编成中统情报员，国共两党的情报员起先互不知晓，然后在对日斗争中巧妙的结成联盟，最后我党情报员牺牲、助国民党情报员送出情报。

最后再加个引子，几十年后，白发苍苍的前国民党中统情报员来到大陆，给当年并肩战斗的战友扫墓……当然拍成这样，《风声》已经是国产电影中的翘楚了。

事实证明，主要依靠大陆演员也能撑起一部像模像样的类型片（苏有朋饰演的男妾也很出彩）。

而已经久违了的谍战题材重回大陆观众视野，这本身也是国产电影强势复苏的一个迹象——但问题也出在这里，我们的电影票房勃起了，但影片的文化价值似乎有些阳痿。

须知我们国家是没有分级制的，《风声》还赶在六十年大庆的当口上，成了爱国主义教育的影片，孩子们看这样的影片会受到怎样的影响？

放在MPAA那里，《风声》至少是个R级的！

自从Lust, Caution被禁后，身体与革命的关系不再被国内电影艺术家们广泛讨论，不过《风声》却提供了一个有趣的文本。

当黄晓明扮演的日本军官剥光李冰冰的衣服时（这又是个少儿不宜的场景），他说，摧毁一个人的意志的最好的办法就是让她感到自己的身体不属于自己而属于敌人。

在那一瞬间，我突然出现了福柯再世的恍惚：身体与革命的后结构主义关系，竟被一个日寇先知般的一语道破。

革命需要暴力，革命也需要革命者的身体，所以，SM式的酷刑才是对付革命者的最好办法——而对女性来说，性权力的沦丧变成了身体主权丧失时的副产品。

从这个意义上讲，“老鬼”，无非是一个保全了晚节的王佳芝罢了。

（南方网专稿，转载请注明出处！

）

首先很高兴我在去看这个电影之前只知道“这是个好电影”。

对内容一无所知。

我真的觉得这电影很棒。

已经好久没有国产电影让我从头到尾集中精神完整的看完，并且还觉得很精彩了。

导演切入的视角很妙他没有选取大时代和复杂的组织关系，把矛盾锁定在五个人身上。

一部典型的推理悬疑剧。

五个人在密闭的环境下面对危险展现的人性就很有趣了。

而且导演为每个角色都设计了丰富的隐藏的背景，并没有过多的笔墨，都通过戏剧的冲突毫不拖沓的展现。

因为最近我都在看戏剧结构分析，包括场景的暗示等等的那本书《拉片子》也尝试去分析了这电影。

我看的时候经常想“真的有这些暗示么？

”通过对这部片子的观察。

发现这些暗示完全都成立。

晓梦：晓，黎明。

梦，黑暗中的梦境。

电影里也有说：“这就是一个噩梦。

”民族存亡之际黎明前的黑暗。

从开始最开始的风声来点题，到片头的水的底纹来暗示本片是一个心理斗争片，用晓梦的白裙子来暗示她为革命献身的纯洁。

将她双腿分开从麻绳上摩擦而过暗示的是特务组织对她的强暴和性虐代等等等等。。

而被关押的五个人。

正好了暗示了那个时期复杂的社会环境下，不同身份的五个人。

小白代表的是依附着伪装政权的“娱乐界人士”他唱的京剧就说明了他的身份本是文艺界人士。

他势利，他想往上攀，很八卦。

真是为难苏有朋了。

他还是个很好的功能人物，让戏剧前半部分有了笑点。

军机处长代表的是伪政权的一类普通人，依靠着裙带关系在伪政权里取得重要位置。

胆小怕事。

（我就是觉得他自我了断得太快了一点。

不过也间接说明了特务机构的手段残忍连这样的人都自我了断了）玉姐代表的是迷茫的一代人，也可以说代表的是普通百姓。

他们生活在混乱的社会里，只是安分的做好自己的事情，却莫名其妙卷入时代洪流。

爱情，尊严都受到了侵害。

表明在这样的动荡社会环境下，没有人是安全的。

军官代表的是为了革命出生入死的广大军人。

他对汉奸说的那句”想当年我出生入死血战沙场，现在你们这样的人却得势了“是作者对广大这类热血军人的一种同情和对他们不公正待遇的呐喊。

他代表的都是那群勇猛的军人，是正义与力量的代表。

晓梦代表的就是那时候将青春和智慧都献给革命的年轻人，在酒吧里的奔放让我们感受到了她完全不同于以往那些被模式化了的英雄人物人性的一面，也让观众在她身上看到当代人的影子，唤起情感的共鸣。

她代表的是将带领那个时代的希望的人，代表的是那个时代的知识分子。

他们的牺牲和被施以的肉体的折磨代表的是这个群体在革命战争中的付出。

说够了这些理性的。

这部电影的好处还在于还是有动人的情感在的。

其实它还是发出了一个疑问：“为了这些信念献出生命值得还是不值得。

”最后最打动我的地方是晓梦的遗言：”我不怕死，只怕爱我之人不知道我为何而死……”并没有太多的豪言壮语，只是一个女儿对母亲的歉意，一个朋友的内疚。

让全片回归到“人性”上来。

最后的镜头是晓梦那张青春又微微带着笑容的脸，这时候我们都明白，从一开始她就知道，自己再不会离开这里。

她知道生命已到尽头。

却那么平和淡定。

《风声》就是一场杀人游戏！

地点：古堡人物：七人，黄晓明，王志文，苏有朋，英达，张涵予，李冰冰，周迅角色：法官——黄晓明警察——王志文、黄晓明（兼）平民——苏有朋、英达、李冰冰（同情杀手）杀手——张涵予、周迅第一天晚上，警察通过笔迹，验了平民苏有朋，平民冤死。

第二天晚上，警察（其实是法官黄晓明亲自查验）通过性虐待的方式，查验李冰冰，证实为平民。

第三天白天，经过讨论，恐吓等等，平民英达崩溃，主动自杀，算是被票死。

第四天白天，警察通过在天台吃午饭的形式，察颜观色，把目标定位在张涵予和周迅之间。

第四天晚上，警察通过把周迅和张涵予关在停尸间对质的方式，由周迅指认，开始用拷打的方式查验张涵予。

却不知，这其实是杀手间的互杀！

第五天白天，平民李冰冰和杀手周迅讨论，杀手成功扰乱平民，争取到平民的同情，平民李冰冰指认周迅，但实则为杀手周迅自杀救同伴。

第五天晚上，警察查验周迅，释放张涵予，抓住一个杀手，释放一个杀手。

杀手周迅自杀，杀手张涵予成功将信息传递出去。

同时，周迅通过自杀的方式，亦将信息传递。

总结：这是一个由两个警察，两个杀手，三个平民构成的杀人游戏，但其中，一个平民（李冰冰）投向杀手，一个平民（英达）自杀排水，对警察毫无帮助，而且两个杀手居然玩起高级逻辑，相互自杀，可见，警察胜利的可能性微乎其微。

风声在我眼里早已经成为华谊电影的巅峰之作。

整部影片从题材到导演、编剧、演员、音乐都算是无可挑剔，可圈可点。

但最打动观众的是对祖国对民族的爱。

做为大时代洪流下的小人物本可以蒙上眼不看不听不想地随波逐流或是置身事外，可是仍然有那么多的人毅然决然地站出来勇敢的抗争，抛弃名誉舍弃生命挽救民族于危亡。

我想这就是中国人骨血里绵延千年的风骨和信念，是对祖国和民族割舍不断的爱。

影片尾声周迅的那一段独白质朴而真挚“民族存亡之际，吾辈责无旁贷。

”就是先辈的心声吧。

看到张涵予闯进周迅的房间，我就猜到了全部的结局，然后就是不停地哭，一串串眼泪贴着下巴流进衣领。

之前没有看过一集完整的谍战片，就读过刘小枫《密……不透风》(http://www.douban.com/group/topic/1547690/)，感动得几次想哭。

我承认我哭点低，实在是对这种“信任+信仰”的调调毫无免疫力。

我家周迅松弛的下巴已经经不住近距离的特写，但依然让我惊艳，从一开始我就知道她是特务，一个特别优秀的特务，没有人比周迅更适合这种外面轻佻内心隐忍的角色了。

深的海看不到波澜，因为她的心足够强大。

和李宁玉这个角色一比，就可以看出来二者的区别：李只为了爱情而活，所以在尊严受到最严重侵犯的时刻，她想到只有男友，简单而脆弱；而顾小姐不一样，她心里有比爱情更重要的东西，这样的人甚至不适合恋爱，因为她的爱恨死生不为某一个个人。

老天保佑不要让我爱上这种超凡入圣的人。

网上有人把这部片子总结为谍战版的杀人游戏，很精准。

我每次和人玩杀人游戏，总觉得很累，心很累，要怀疑每一个别人，还要伪装自己，眼看别人蒙冤，还要陷害别人，实在不适合我辈易动感情的人。

如果说杀人游戏不过是现实生活的模拟，那我因为讨厌这样的现实而更厌恶杀人游戏。

人生苦短，来不及怀疑。

看到周迅和李宁玉坦白，与张涵予对戏，我会感动得泪流满面。

被层层面具包裹的人，一旦显露真身，真是周身都有神的光芒。

“这是见着她的真人了，没有再比这个是大信的。

”可惜这话是胡兰成说的。

片尾有点“建国大业”，不过看到阳光普照的朗朗乾坤，我还是感激现世安好世界和平。

片子最后周迅的补白实在蛇足，其实到“我所爱者会理解我”就很足够了，何必再扯三纲五常民族大义。

死于名下，不如死于一种浑沌的美好。

希望从来无所谓有无所谓无，又何苦把它说出来呢。

信仰这个词我从来用得如履薄冰，因为它太美好，极容易被亵渎。

如果说有东西比爱情更美好，我想只有信仰了吧。

两个人的得见真身是爱，一个人的赤诚以待是信仰，那两个人懂得彼此的赤诚以待呢？

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