爱情是什么

这个电影的故事基本就是个单相思的几对，山田对田中守单相思，田中守对谨姐单相思，摄影男对叶子单相思，在单相思得不到对方的回应时，最好的方法还是就离开吧，只有对方寂寞的时候才会想起自己对她（他）的好，摄影男就是这样，反而叶子后来回头来找他，而山田小姐估计也看到了如此，所以才会主动和第一次见面的神林亲密，估计后面要再拍就是田中守终于回来找她了。

不过说实话，对这种完全失去自我去喜欢一个人我个人也不是很感冒，喜欢一个人也得保持自己的个性，没了个性随意去凑别人深夜两点还出去为了他买啤酒实在不值得，估计小守也是因为觉得山田太喜欢他而感到这份爱太承重了，所以才对山田说不如谨姐来的轻松。

年纪大了才发现单相思还是早点断了的好。

今天只谈侠义的爱。

爱可以是照顾你然后被你赶出门，爱可以是上班也没心思只为了等你消息，爱是看手机一千次是食不下咽。

爱是日复一日的咖啡杯底留下的污渍，爱是一个人吃方便面会被呛到。

爱是收到消息就高兴得转起来洗澡。

相爱是什么，一方讲着人生见解来打趣，一方新奇而听的入迷。

在相爱之初，我们总是为了Ta的一两点看法，而觉得眼前的人如此神秘可爱。

爱着是什么感觉，就是看着大象突然流泪，33岁以后的他，会有我在身边吗？

那感觉太强烈，让人忍不住流泪。

喜欢一个人有理由吗？

喜好或类型这种东西，不过是总结一下自己曾经喜欢过的人。

所以喜欢是现在，不是过去也不是未来。

工作运是不是和恋爱运成反比？

这个问题简直真实到无法回答，要未来不能有感情，要感情不能有未来？

结婚女与恋爱女，站在时间的交叉路口，谈论爱是什么，恋爱观会持久吗？

或许不会，人会永远纯真吗？

或许不会，爱会消失吗？

或许会吧。

无力感不在于爱情，而在于我们难以一劳永逸的人生。

买着双人锅，闻着他的衣服，想着和他结婚。

但你越是爱，对方却越想要逃，或许真的存在一种弹簧效应吧，爱在那一刻不再是一种感受，而变成了一种能力，或是技巧。

哈哈，渣男。

撤回弹簧效应，只有爱与不爱，弹簧效应只做参考。

后半部分，总结为一句话，得不到的永远在骚动。

可是爱情总有不爱的在装的，和爱的少一点的，那总是这个定律，的确让人觉得很可悲，舔狗舔到最后一无所有。

——————————此时此刻凌晨12点38分。

刚分手的我没有等到你的晚安或是再见的消息。

看完这部电影欲哭无泪。

感觉非常真实，却真实到失去意义，我能从中获取什么呢？

有需要获取什么呢？

已经没有什么能挽回我们的结局了，获取还有意义吗？

电影过程中，有弹幕说，“喜欢就是执念”，“女主不是一般人”。

的确，我本不相信电影会和我一样执着，在男二号决定不舔了时，那种唾弃的眼神，我以为女主也迟早放弃她的执念，在男主到女主家中做绝交离别时，我也以为女主真的放下了。

果然还是我错了。

我这才明白，说不爱了是为了永远以朋友相称，能够见你一面，就足矣。

人为什么要放下执念呢？

用男二号的话来说就是“我的忍受已经到达极限了，我也想得到幸福”。

可女主知道，没有男主就不可能幸福，她会骂男二号傻瓜，但绝不会放下这段感情。

这才是一部懂我到透彻的电影，可能所谓的恋爱脑不被当代年轻人接纳，但是能有电影去述说这种羞耻的执念真的感觉很棒。

叶子说，难道他对我关心最多，我就要喜欢他吗？

的确没有可能。

哪怕是怀着一丝歉意，叶子找到了他的影展，也绝无可能。

至少我们看到他还保留着那份爱意，哪怕是口头上的决裂。

爱情就是这么奇妙，得不到的永远在坚持，默默地莫名地守候着。

抛出“爱情是什么”这个话题时，就注定不会等到答案，反而是在向我们强调，爱可以是任何人，也可以只是一个人。

的确，爱不可以勉强。

爱是什么，我们永远无从得知，只知，爱是我的事。

今天只谈侠义的爱。

爱可以是照顾你然后被你赶出门，爱可以是上班也没心思只为了等你消息，爱是看手机一千次是食不下咽。

爱是日复一日的咖啡杯底留下的污渍，爱是一个人吃方便面会被呛到。

爱是收到消息就高兴得转起来洗澡。

相爱是什么，一方讲着人生见解来打趣，一方新奇而听的入迷。

在相爱之初，我们总是为了Ta的一两点看法，而觉得眼前的人如此神秘可爱。

爱着是什么感觉，就是看着大象突然流泪，33岁以后的他，会有我在身边吗？

那感觉太强烈，让人忍不住流泪。

喜欢一个人有理由吗？

喜好或类型这种东西，不过是总结一下自己曾经喜欢过的人。

所以喜欢是现在，不是过去也不是未来。

工作运是不是和恋爱运成反比？

这个问题简直真实到无法回答，要未来不能有感情，要感情不能有未来？

结婚女与恋爱女，站在时间的交叉路口，谈论爱是什么，恋爱观会持久吗？

或许不会，人会永远纯真吗？

或许不会，爱会消失吗？

或许会吧。

无力感不在于爱情，而在于我们难以一劳永逸的人生。

买着双人锅，闻着他的衣服，想着和他结婚。

但你越是爱，对方却越想要逃，或许真的存在一种弹簧效应吧，爱在那一刻不再是一种感受，而变成了一种能力，或是技巧。

哈哈，渣男。

撤回弹簧效应，只有爱与不爱，弹簧效应只做参考。

后半部分，总结为一句话，得不到的永远在骚动。

可是爱情总有不爱的在装的，和爱的少一点的，那总是这个定律，的确让人觉得很可悲，舔狗舔到最后一无所有。

——————————此时此刻凌晨12点38分。

刚分手的我没有等到你的晚安或是再见的消息。

看完这部电影欲哭无泪。

感觉非常真实，却真实到失去意义，我能从中获取什么呢？

有需要获取什么呢？

已经没有什么能挽回我们的结局了，获取还有意义吗？

电影过程中，有弹幕说，“喜欢就是执念”，“女主不是一般人”。

的确，我本不相信电影会和我一样执着，在男二号决定不舔了时，那种唾弃的眼神，我以为女主也迟早放弃她的执念，在男主到女主家中做绝交离别时，我也以为女主真的放下了。

果然还是我错了。

我这才明白，说不爱了是为了永远以朋友相称，能够见你一面，就足矣。

人为什么要放下执念呢？

用男二号的话来说就是“我的忍受已经到达极限了，我也想得到幸福”。

可女主知道，没有男主就不可能幸福，她会骂男二号傻瓜，但绝不会放下这段感情。

这才是一部懂我到透彻的电影，可能所谓的恋爱脑不被当代年轻人接纳，但是能有电影去述说这种羞耻的执念真的感觉很棒。

叶子说，难道他对我关心最多，我就要喜欢他吗？

的确没有可能。

哪怕是怀着一丝歉意，叶子找到了他的影展，也绝无可能。

至少我们看到他还保留着那份爱意，哪怕是口头上的决裂。

爱情就是这么奇妙，得不到的永远在坚持，默默地莫名地守候着。

抛出“爱情是什么”这个话题时，就注定不会等到答案，反而是在向我们强调，爱可以是任何人，也可以只是一个人。

的确，爱不可以勉强。

爱是什么，我们永远无从得知，只知，爱是我的事。

打分不客觀於是自己決定不予顯示。

僅僅前二十分鐘裡，テルちゃん等待的傻樣子、點整瓶燒酒被拒絕的傻樣子、明明鬱悶卻還是因為守的一句話一個動作就又變得開心得不得了的傻樣子，就足夠讓我膝蓋痛外加十足十有被戳破心事的羞恥感——無謂的愛慕和傻氣都要溢出螢幕。

為他一句話哭，一句話笑，一句話認真，一句話撒謊，一句話蹺班，甚至一句話人生軌跡都改變，可是他不會知道，他甚至不想知道。

不愛是根本不在意。

看他喜歡其他人，在其他人面前困窘發傻，卻還是執著把他往喜歡的人面前推，以期對方感激——怎麼可能。

在守說不要再見面的時候找完美藉口，「都不是戀人說什麼不要再見」。

可以想見的無聊後果——他在另一段戀愛裡當殉道者，她在另一段戀愛裡當指揮者。

對不愛的人，才耍得出小聰明，而往往只有小聰明最有用，對無用的人最有用。

「然而最後，我還是沒有變成田中守。

」我記得你說討厭吃湯葉，要去做大象飼養員，你說的每一件事我都記得、都照做，可它們還是沒有把我變成你，去解決你為什麼不愛我的問題。

守和テルコ，他們不是葉子和仲原，不是葉子的雙親，不是菫和她的前男友，一段關係裡有一段關係的不平等，誰先失守誰就要付出代價。

好在我已經習慣，不願吃的東西也能眼含熱淚說好吃，不願出席的場合也能捧起酒杯插科打諢，不願做的犧牲也變甘之如飴。

誰叫你曾經吻過我、給我擁抱，說「你也是很有魅力的」——再扭曲也變稀鬆平常。

給今泉監督起立鼓掌，謝謝他拍這部電影。

另外為雪乃ちゃん的演技已經變這麼好而感到驚訝，她看愛的人眼睛裡有光。

今泉力哉让男性的消极回避与女性的勇敢独立形成鲜明对比，展现日本年轻一代对亲密关系的碰撞博弈以及自我认知力量的成长。

今泉力哉的视角明媚鲜妍、吐气如兰，他迷幻摇滚下的长焦慢镜头也如同青春的电流，激活角色的自我超现实对话，拨云见日般展现情感长冬之后春暖觉醒的女性意识，而质感强烈又肌理柔和的大象皮肤大特写，正是女主角朴实优美的心理面貌降临在奇异大陆幽深之处的生动写照。

爱你是我一生无悔的决定，漫天星星都是我注视你的眼睛。

无论结局如何，我都知道此生最爱是你！

爱你是我一生无悔的决定，漫天星星都是我注视你的眼睛。

无论结局如何，我都知道此生最爱是你！

有了你在我身边，我才知道我是世界上最幸福的！

此生固短，无你何欢好希望陪着你一直到老，让你做我手心里的宝爱你是我一生无悔的决定，漫天星星都是我注视你的眼睛。

无论结局如何，我都知道此生最爱是你！

「原作是100%纯度的爱情小说」“最初接触这部小说，是因为刚工作的电影公司里和我同期的一个女孩推荐我读的。

”负责《爱情是什么》电影企划案的制作人:前原美野里*1（下文中简称前原P）,在回忆与2003年出版的小说《爱情是什么》的第一次相遇时这样说道。

“虽然原本就喜欢角田光代的小说，但是《爱情是什么》这部作品一直没有读。

读完之后，我记得我马上对那个同期的女孩说：‘这本书要是拍成电影的话绝对很有趣！

’。

近年以来，角田女士的小说，或以社会派关心的内容为主题，或是以母亲为主人公的情况居多。

我想，也许现在的角田粉丝们，反而会觉得这部描写青年人的恋爱的小说很新鲜吧。

读者阅读以主人公=光子（Teruko）的第一人称视点来写的小说，也并不一定百分之百的能与之共情。

且，明明光子的恋情如此苦涩，却让人感到有微妙的轻盈感，可以说，光子有一种谜一样的魅力。

同样作为女性的我认为光子很可爱，她可以喜欢一个人到如此地步，某种程度长我甚至对她产生了羡慕之情。

”对原作小说入迷了的前原P所拥的这样强烈的感情，并没有因为她自己说的“之后，我短暂的离开了电影业界一段时间”，的这段曲折经历而消失。

终于在2017年，她正式开始了将这部小说电影化的工作。

「今泉力哉导演角田光代的合作」2016年开始，前原P和脚本家=泽井香织*2一起，很快就开始了“剧本创作”的工作。

对于角田对主人公光子的人物描写，观众看的时候会因太过心痛，往往很容易产生一种抵抗感。

所以两人在对这些地方的处理上面绞尽了脑汁。

“我们想要避免，观众因为太心痛了所以不能共鸣的情况，能够让这部作品给主流观众看到。

所以会对原作处理的分寸感到难以把握。

中途开始，今泉导演也开始参与剧本的创作，从那时开始，到最后拍摄用的剧本稿成型为止，又花费了一年多的时间。

”（前原P）关于启用了，以独特的视点来看待恋爱，并拥有很多狂热粉丝的今泉导演这件事，前原P揭秘了自己的想法。

“实际上，在正式启动这个电影的策划案之前，今泉导演的名字就已经在我脑中了。

我在偷偷制作的企划书上面写下了，‘今泉力哉导演角田光代的合作’这样的文字。

我个人是非常喜欢今泉导演的作品，这也是我找今泉导演合作的很主要的原因。

无论是《こっぴどい猫》还是《春眠寂茶》，虽然都是爱情电影，但是它们都蕴含着作为恋爱观察者的今泉导演的独特的作者特性。

今泉导演的风格和角田作家的原作小说一定很匹配，我就这样含混的考虑着。

很快，前原P把原作小说和企划案记到了今泉导演的家里，就收到了来自导演的，“务必见一面吧”的联络。

被原作感动了的导演如实告诉了前原P，“读到原作小说的这里，我哭了”之类的点，可以说也很厉害。

没能成功融入在中目黑开的华丽的派对，因此闷闷不乐的守（Mamoru）对光子说“山田小姐，让我来…”，然后又带有迫使意味的想和光子发生关系，结果却没能顺利做下去。

“导演对我说‘看到这里我哭了。

’我想，导演果然拥有那种感性啊。

单纯作为人来说，是很有魅力的。

因为我完全被原作迷倒的缘故，所以无论如何，我也想同样对原作着迷的今泉导演来拍摄这部电影。

就在那刻，我又一次确信了，除了今泉导演以外没有其他人能拍的想法。

”「实力派齐聚一堂。

实现了奢侈的演员阵容」伴随着剧本的创作，演员阵容也渐渐的定了下来。

女主人公光子的形象，是“光靠可爱的话无法站住脚”的。

因此，要由能展现复杂的女主人公形象的实力派女演员来饰演。

“岸井雪乃女士虽然是童颜，看起来比实际年龄小，但是看了她出演的其他电影作品之后，就能明白她的演技是无可挑剔的。

我想，要是她的话，就能够表演出，单纯，一根筋，某些地方又很粘人的那种人物性格。

今泉导演和岸井女士，我从以前就开始很喜欢。

她也是我曾试想过的，一起制作电影的那种女演员，所以最后就决定了。

”（前原P）开拍前一个月左右，演员岸井和导演的碰头会上，剧组成员们都对岸井理解原作小说的水平表示出惊讶。

“她在自己心中已经塑造出了一个特别具体的光子的形象，并和导演进行了一番热烈的讨论。

我能体会到，她是多么真诚的面对这部作品，所以很高兴。

而且无论如何，她是真的很可爱。

她也知道自己是被大家爱着的，因此拍摄的过程变得越来越愉快。

”关于饰演守的成田凌，则是由以前和成田凌有来往的导演进行邀请的。

“从原作小说里的人物形象来看，成田来饰演守的话是不是过于帅气了？

，我最初是这样想的。

加之，因为守这个人物身上存在着很渣的一面（笑），那真的能请成田凌来出演吗？

，也有过这样想法。

但是他还是欣然答应了，且电影完成后我更加觉得，成田是无论什么样的角色都能饰演的演员。

只是他不管穿什么衣服都很帅气，所以为了打造出守的感觉，在发型和服饰上让剧组的工作人员辛苦了一番。

”“演员之间的平衡感也很重要”，所以叶子和仲原的cp，就邀请了深川麻衣和若叶龙也来出演。

在今泉的《面包，巴士和第二次初恋》里第一次出演电影，且第一次饰演主角的深川麻衣，这次在《爱情是什么》里，则颠覆了一直以来的那种温柔的公众形象。

对于“正因为有了这种颠覆，电影才有意思。

”的意见，今泉导演或前原P，以及深川自己都表示赞同。

并且，希望大家能够注意到，在本作里，演绎了自由奔放走的叶子的深川麻衣，她的演技能力已达到了新境地。

比起原作来说，占据了更多戏份的仲原，是在剧本创作上变更最多的一个角色。

“电影里，和光子形成了更加深刻对比的仲原，因能让观众产生很多共鸣，所以显得特别重要。

若叶的演技真的非常棒，为我们演出了一心一意的仲原的形象。

”除此之外，最难决定演员人选的角色就是堇（SUMIRE）。

“堇在故事的后半部分登场，是威胁光子地位的存在。

电影里，堇登场的时候带来的冲击力是十分重要的”，她是被很平庸的守暗恋着的，有着超强个性的年长一点的女性。

而有着无可否认的演技实力的江口德子，出演了这个难以塑造的角色，她看似轻松飘逸的演绎了堇，演技也的到了好评，这一点不容忽视。

【室内场景多采用了体现紧迫感的长镜头】2018年6月中旬，在紧迫的日程中，剧组开始了为期半个月的拍摄。

这次的拍摄是以东京都为中心，涉及关东圈近郊的全外景拍摄。

今泉导演基本上是一边和演员们聊着天，一边拍摄的风格。

“因为我明确的说了，如果有不明白的地方，就说不明白。

如果拍摄很明显的和我本来的意图产生了分歧，我也会说出来。

所以基本上是大家一边讨论一边进行拍摄的感觉。

”（今泉导演）一般来说电影在“箱子里”（室内摄影）的情况占很多，因而场地的选择也成为了一个关键点。

无论是光子的房间，还是守的房间，都是借用了实际存在的公寓的房间作为场地。

挤在狭小的室内房间的剧组人员们，因为夏天的热气而经常在出汗。

在这样的情况下，多用长镜头表现的，光子和守的关系变得紧张的场景渐渐拍完了。

“两个人一起出现的场景，就是在‘互飙演技’。

这些场景里导演基本是不切镜头的，因为一直拍下去的话，就能很好的体现出两个人之间紧迫的人物关系。

两个人在室内的场景，到了后半的时候，是一口气拍完的。

从卿卿我我的蜜月时期的场景，到守突然生气，将光子一个人甩下的场景，都是同一天拍的，这对于两位演员来说是相当不容易的。

因此，如果不是因为两个人演技都很好，是不可能完成的。

”（前原P）就这样唐突结束的，两人甜蜜的日常。

虽然猛地一看是突然到来的分别，但那说不定是日常生活里的细节反复堆积的结果？。

将这样的描写，若无其事的插入进故事，只有电影能很好地做到。

“守外出的时间里，光子把洗好的衣服给叠起来，并买了一个土锅。

这样的场景，在原作里确实是没有。

即使不是这样非常容易明白的理由，在那些让人想到‘总觉得这样的话不行呢’的时刻里，压倒守的最后一根稻草掉了下来…之所以这么说，是因为大家多多少少都是明白这种感觉的。

之所以这么说，本来两个人并没有在交往，所以他们之间这种不成熟的关系也不会有什么改变。

”电影的拍摄并不是按照剧情的顺序排的。

守和光子在别人的结婚典礼后的二次会上相遇的场景，其实是在第一天拍的。

电影海报上刊登出来的，守背着光子，洋溢着幸福的镜头，是“二次会结束后回家路上，两个人喝醉了的场景里面的。

它虽然是象征他们幸福回忆的一个镜头，但最后关头，我犹豫着要不要把它放到电影里，结果还是没有用。

”虚幻而美丽的时间被剪切下来，成为了一个珍贵的镜头。

【光子和堇之间奇妙的相似性】单手拿着罐装啤酒，孤单的走着的光子所经过的道路，叶子住着的旧宅邸，光子用rap骂着堇的时候阔步走过的住宅街，堇邀请光子参加的聚会的会场，这些也全都是在东京都内拍的。

让中目黑，高井户之类的具体的地名原封登场，是忠于原作，也是剧组的用心之处。

“东京，不就是各个地方出身的人们所聚集的地方吗。

我想，在东京生活下去，不仅限于谈恋爱，每个人都在不同程度的想要寻求一些人和人之间的温情。

既然从2019年开始，我的创作就以那种像空气一样稀薄的东西为题材，我就一定要在电影里做出来。

在中目黑的聚会上，堇到底和谁最要好呢？

，或许大家会有这种感觉。

那么，拥有能让自己从心里感到安心的朋友的人，又到底有多少呢。

在堇招待光子的这个场景里，或许隐藏着这样的关键点。

尽管堇是自己的情敌，但是光子不知道为什么，没有办法讨厌她。

关于光子和堇之间奇妙的相似性，今泉导演也曾经提到过。

“在我读小说的时候，我时不时感到两个人很相似的。

小说里，在最初两个人见面的场景里，堇没有觉得光子是非常有魅力的人，之后也没有持续的交往下去。

在电影拍摄期间，两人角色间却有渐渐的变得亲近的感觉。

”象征着二者变亲近的一场戏就是光子，守，堇，仲原四个人一起去河口湖的旅行。

在别墅里住了一夜后，那个光子和堇醒来的清晨，先是堇，然后是光子，她们二人并排站起来，在二楼望着在楼下熟睡的守。

“原本，这个场景里设定的是光子一个人望着守。

但是根据当时堇和光子的关系的发展来看，我最终在现场决定，还是先由堇来盯着守。

毕竟前一天的晚上，有一个光子和堇一起讨论关于守的事情的场景。

我想，堇应该是第一个注意到光子对守的感情的人。

”因为那种空气感，那种距离感，在那场夜戏里很好的表现了出来，所以在拍摄现场，我说着‘可以请两个人并排着望着（守）吗’，突然的改变了拍摄的方法。

”（今泉导演）【三条单恋剧情的走向是电影的原创】这部电影在十分尊重原作小说的同时，也有今泉导演特有的原创故事情节的展开。

特别是，原作中没有的叶子和仲原的再会场景，也给三条单恋剧情的走向制造出了绝妙的对比。

“在剪辑的时候，关于究竟用哪一个场景让电影完结这件事，也和大家进行了很多的商量。

为了凸显出光子作出的决定，还是不要让它和仲原做出决断的场景分开的好，之类的。

加之，在那个地方，通过让仲原和叶子的再会的场面，让观众多少感到一点点的希望。

反之，光子这条线的走向是给人‘怎么往那边发展了！

’的感觉。

”（前原P）“对于每个人物各自单恋的结果，还是不要交织在一起的好”，今泉导演这样讲到。

“一直被追的那一方，突然间不被追了，就会变得十分在意，这种事情也是现实中常有的。

一直执着于守的光子，她和守的关系其实是不会变的，并且她还通过守的男性朋友交往，还期望能够保持这样的单恋关系。

这也可以说是一种讽刺啊。

叶子和仲原虽然也没有复合，但是看起来能变得幸福的样子？

以这样不明快的结尾来结束电影，让我觉得很有意思。

”实际上，关于这个再会的场景，导演说“（给海外的电影节）制作英文字幕的时候，因为微妙的语感传达不出来，所以辛苦了一番。

” “叶子有一句日语的台词是，‘搜索了[NAKAHARA SEI]，就<译者注：なんか>，搜出来了。

’但是那个‘就’的意思并不能传达到观众那里。

因为其实我想要避开，叶子在网络上使劲儿的检索了仲原青的这种感觉（笑）。

同样是英语字幕的问题，这部电影里经常出现‘喜欢’<译者注：好き>这个词汇，也因为它产生了很多的烦恼。

英语字幕里是用love好呢，还是like好呢。

在光子和守的一起躺在床上的时候，光子进行了一番‘轻飘飘的告白’，但是到了英语那里，就变得十分的强硬。

光子明明不是能那么强硬的说出自己告白的人…（笑）。

”【戳中了作品核心的，光子的旁白】这部作品的核心可以说是，“想要被喜欢的人同化”这种光子所拥有的一种特殊的情感。

在电影结尾处，光子在一句旁白里说道，“怎么回事呢，我怎么现在还不是田中守。

”前原P说，“这样带有冲击性的台词，是赶在all rush*3的时候，根据导演的提议而加进去的。

”“想要成为自己喜欢的那个人本身，这种有点过头了的情感，在大年夜的时候，光子和仲原一起吃饭的场景里也出现了。

因此，这种情感确实是存在在作品主题里的。

但是，让这句台词作为旁白，和最后的最后，成为了大象饲养员的光子的场面一起出现，确实是最后关键时刻导演想出来的主意。

这是把最初用岸井的声音录下来的，‘怎么回事呢，我到现在都还不是田中守的恋人’，这句旁白的一部分剪掉后，抓住间隙以这种形式急忙的插入进去的。

”“这次的作品，我觉得或许可以用我的电影的影像表现出一个，“走到哪里算哪里”那样的女主人公形象”，今泉导演这样回顾道。

“就像在电影《蓝色茉莉》里，也有一个最后主人公一个人在公园里自言自语的场景吧。

那个场景其实一开始就在我的脑海里了。

”译者注：*1：前原美野里，电影制作，发行为主业的Animo produce（东京）公司的职员。

长崎市出身，高中（长崎县长崎东高）毕业后，升入山梨大学。

大学时代，作为志愿者参与了多部电影的现场拍摄。

这个时期，在看到黑木和雄导演拍摄的战争电影《雾岛美丽的夏天》这部电影后，产生了想要参与电影制作的想法。

大学毕业后，2008年进入了制作独立电影的电影公司。

看到《爱情是什么》的小说后，开始想要把它电影化，提出了企划案。

但那之后，有一段时间离开了电影业界。

2014年进入了现在的电影公司Animo produce（东京），重新开始把企划案具体化。

*2：泽井香织，1978年，出生于东京。

从武藏野美术大学造型学部影像学科毕业后，经历了社会人的阶段，重新进入东京艺术大学大学院影像研究科电影剧本专业，硕士课程修了。

参与了坪田义史导演的《贝壳收藏家》（2016），生野慈朗《食女》（2018）等电影的剧本创作。

*3：All-rush，电影专用术语，动漫制作里也经常用的术语。

将剪辑好的胶片检查后试着放映一遍。

（对照着剧本，粗剪辑的胶片叫做all-rush print）

《爱情是什么》山田辉子→田中守→琢越堇 仲原青→坂本叶子 山田辉子：“我是个极端的人，只有喜欢或者无所谓两种状态，所以除了我喜欢的人之外，其他的都会变得无所谓。

”喜欢一个人，无所顾忌对他好就可以吗？

实践证明，这种做法不会赢得他的喜欢。

对一个人太好，他仅会有所触动，可到头来感动的只有自己。

依靠感动而来的根本不是爱情。

爱情是相互喜欢，不是单方面的付出。

舔狗本是可怜人，爱得太卑微更不是良好的状态。

不过是一厢情愿罢了。

仲原青：“喜欢叶子姐，我感到很抱歉。

”“臣子们无法违背皇帝，对于皇帝提出的无理要求，臣子们只会全盘接受，后来皇帝愈发变本加厉，最后他们已经分不清他的要求是否残忍了，我至今都觉得皇帝残忍，但其实对皇帝听之任之，不加劝阻的臣子们，也许比皇帝残忍的多吧。

”“就算不是我也行，是谁都无所谓。

”“很多方面我都已经濒临极限了，你就让我按自己的想法选择放手吧。

”恋爱，真是个让人失去理智，原则的事情。

爱情本是平淡生活里的可有可无的调味品，平静，索然无味才是生活的本色，爱情的出现才会使生活变得渐有颜色。

当爱情把你正常的生活方式打破了，就是你迷失自我的开始。

就会容易形成恋爱脑，失去爱情主导权。

最后就会受伤。

所有的人物关系似乎都表明爱情是一场关于自私的上位者对弱势一方的pua史，而堇姐的出现则说明了二者在不同的情感关系中会发生转换。

有趣的是片中多次出现了堇对女主意味深长的凝视，这里的视线关系不妨做一下多余的假想：或许堇在过往的情感关系中也是处于弱势的一方，对女主的好感来源于在她的身上看到了过去的自己，借而把对过去的自己的怜爱投射在了她身上。

而随着时间的推移，她自己也从下位者成为了上位者。

如果可以做这种过分的猜测，则再次表明了爱情是一种以自我为中心的自恋情结，也即爱情的不存在。

细想还蛮恐怖的（联系夜以继日）此外，看了在街上和爱情是什么，发现今泉力哉很喜欢在影像的主群体刻画外加入几条支线。

本片中女主辞职前出现的即将结婚的员工跟女主说到在当今时代结婚也不意味着稳定，和后来女主在澡堂遇到的稍年长的同事说起自己离婚的事情，（前面还给到了她骑着自行车离开的中景，车上有着给小孩子的座位），似乎又是在暗示这是同一个人的不同阶段的人生（此处也是主观的猜测）。

1.爱情是有迹可循的。

仲原爱上叶子也是。

叶子不算第一眼美女，但是她开朗自信大方的性格很吸引人。

仲原是一个缺乏自信的人，对于仲原来说，她就是黑暗里的光，总是让人向往的。

所以他爱的疯狂且炽热。

2.这部剧让人反思的是，不管你是不是舔狗，你都会被触动。

也许是因为每个人或多或少都有过无疾而终的单向暗恋。

这种暗恋和照子的感情类似。

只不过照子的感情更为强烈和极端。

最后卑微到尘埃里。

只求留在他身边，不顾身份。

3.叶子和阿守算是传统意义上的渣男。

剧中解释他们没有考虑过别人的感受，因为他们根本不爱舔狗。

他们只爱自己喜欢的人，忽略他人的感受，甚至很享受舔狗的追捧。

人类的本质就是寻求他人的认可，这种行为无可厚非，但仍然不太符合社会伦理道德。

爱上一个同理心和共情能力差的人，真的很辛苦。

4.照子算是乖乖女类型。

她很清纯，文静内向。

因为爱情一次又一次放弃工作，丢失了自己。

她一边瞧不起瑾姐抽喝烫，一边羡慕瑾姐洒脱不羁，还拥有阿守的爱。

但她不恨瑾姐。

因为她深知她们差距。

她永远不可能活成瑾姐的模样。

黑暗中的人总是向往光明的。

瑾姐是那样一个璀璨耀眼的女人。

乖乖女也有属于自己的爱情啊。

只是她所爱之人并非良配。

她意识到了，但是她不想轻易放弃，她很偏执。

5.印象深刻的是照子和阿守在床上聊天。

他们深知阿守没有什么优点值得被爱。

但是照子还是义无反顾爱上他了。

最初是因为他手很漂亮。

但我觉得这更多是一个诱因。

更深层次是在派对这样热闹的社交场合，两颗孤独寂寞的心，凑在一起了而已。

照子的恋爱脑让她误以为阿守的主动聊天是对她有好感，她就轻而易举爱上了他。

她爱的更多是虚幻中的一个形象。

她爱的应该是自己虚构的人物。

后来她知道了阿守不爱她，却依然不舍自拔，放弃这段畸形感情。

因为她本身是一个缺爱的人，渴望有人对他释放善意。

哪怕这个人很瘦又有点驼背，她都会觉得很可爱。

一点温暖就被她无限放大，大到可以抛弃自尊自爱，沦为他的舔狗。

如果你本身就有心理方面的一些问题，比如缺乏安全感，自卑，缺爱等等。

这些问题是原生家庭所带来的，这是没法改变的事实。

但我们可以通过学习，积极自愈。

如果你指望通过爱情来满足自己这些需求，很可能会让你的爱情喘不过气，最终陨落，两败俱伤。

安全感不是他人给的，而是自己给自己。

爱情是两个独立的灵魂相互吸引，产生连接。

不是一个人渴望从另一个人身上无限度索取爱和满足。

我还是相信爱情是锦上添花，不应该是雪中送炭。