阳光姐妹淘

这部电影是韩国典型的温情治愈片。

描写了有着不同外表，不同性格，不同追求的七个女生在年少时光里一起打打闹闹，一起追求梦想的故事。

尽管现实是并不尽如人意的。

她们的青春在其中一个小伙伴秀智的脸被划伤后仿佛戛然而止了。

可生活还是要继续，他们这群人最后有的实现了自己的梦想，有的平平淡淡，有的归于落魄。

在影片的最后，她们终究因为夏花的病重聚到了一起。

我想对于她们这是千帆过尽后的久违重逢吧。

秀智最后出现的那一刻，我好像又看见了年少的七个人相互依靠，相爱相杀的画面。

我觉得这部影片不仅仅讲述了片中七个女孩的故事。

也是生活中很多人的真实写照吧。

当岁月流逝，你傭于厨房时最怀念的是什么？

应该是年少的友谊与梦想吧。

我们很多人在青春时都会有自己的小集体，可能有冷美人如秀智的，也可能有如胖胖的女孩玫瑰的，每个团员的梦想不同，性格不同，但我们就这样结伴如此，我们一致对外，也可能互相之间有摩擦，我们一起打打闹闹，也会一起为理想加油。

青春说不定哪一刻就戛然而止了，但友谊与梦想不会，这些是我们埋藏在心里的记忆与温暖。

多年后的某一天我仍在怀念，我想起那些老友，我们还能在相聚重逢，那是我们整个年少青春最宝贵的财富啊。

本来我是不看韩片的，但是近来听说韩国实行电影分级制以来，导演得以放手搞创作，佳作频出。

所以我就选定了最近在豆瓣上煞是火热的《阳光姐妹淘》，或许是没有挑选好，所以这部片子没有让我对韩国的电影有任何加分的感觉。

总体感觉还是以往对韩国电影的印象：韩剧三集连播版。

（在看完这个片子之后我又自戳双目地看了一部毫无新意的《冠军》，还是相同的感觉）电影的主线是以前在高中女校的不良女子组合sunny的各个成员毕业后，各自成家立业，鲜有联系。

因为其队长夏春花患癌症时日不多，所以当初的几姐妹又重新聚首，由此引发的一连串故事。

电影的主线脉络相当平庸，而且虽然相似，却又比不上已经被意大利和美国各拍一遍的《天伦之旅》（《everybody is ok》）。

电影所用的现实回忆相交织的手法已经是非常普遍的一种电影手法，而且在本作中用的也并不是很好，显得有的地方破碎，有的地方繁冗，有的地方莫名其妙。

在剧情表现上其实也有这样的毛病：我把电影看完也也不知道为什么要交待任娜美的丈夫，在剧情发展中他没有起到任何作用。

而且电影的开头几乎和电影是完全脱节而无聊的，我觉得完全可以从任娜美进医院开始讲起。

所以我认为这部电影还是很不成熟的习作，许多地方都需要细细雕琢。

就整部电影来看，对于刻画高中女学生和中年妇女生活困境上的浮于表面我是非常不满的，而且对于狗血的结局我表示完全不能接受：我似乎在看一场赈灾晚会或者是TVB肥皂剧，所有的人物都被从天而降的财富将今后的生活安排的满满当当，似乎西游记最后的封神也没有这么圆满周全，而且遗嘱里自作聪明的俏皮话更让这种趋向变得恶俗难耐。

导演这样地处理情节，是粗暴而不负责任的，这是对于观众的侮辱。

再说表演，表演也是大多浮于表面，像冷酷的智秀，没头脑的娜美，还有里面那位帅哥，在人物深度上充其量只是一个人偶，除了高中女生我想没有什么观众能够毫无保留地接受这些人物。

在看这部电影时我一直想起之前陪女友一起看的《初恋那件小事》，虽然有着一样的狗血情节和单薄人物，但是在清新程度上《初》确实远《阳》，所以我觉得这部电影甚至还不如《初》这样普通的泰国青春电影。

2011.11.29录入

毫无疑问，总体温暖，有感动人心的点。

能够引起对中二年少时代的回忆，比如姐妹小团体，暗恋的帅哥等等，但总觉得太单薄了，对女主的中年也只是找回一点精神财富，并没有让她找回梦想做出改变什么的，不过可能生活也就是大多如此平淡吧。

剪辑有点乱，大小身份一一对上花了一些功夫。

最后遗产分配的部分有点狗血。

千禹熙的几分钟戏份确实惊艳。

夏春花和冷美人是官配！

嗑药的是夏春花的EX。

新学期夏春花对傻乎乎的转学生娜美有了萌动的感情！

可惜娜美单相思上了帅哥，冷美人为了春花把帅哥弄到了手！

这25年里冷美人一直默默的在春花的身边支持着她的事业，所以最后才出现在影片的结尾！

她其实什么都知道，所以社长不需要立遗嘱交待她！

1 倒时差中。

早晨六点就醒了，晚上六点困得死去活来，脑袋就像被水泥棍嗨了似的，眼睛死活睁不开。

早晚看了两遍《阳光姐妹淘》，特别喜欢。

我们是不是赋予电影太多责任了？

一部电影能让人又哭又笑又感动，不就已经很足够了吗？

不要分析，只要感受！

2 还是忍不住分析两句。

《阳光姐妹淘》虽然是一个商业片，怀旧氛围中也有政治描写。

小女孩们不知家国事，但是沿街的武装警察，压抑的新闻，老师布置的作文（反间谍），哥哥是民主斗士……摘掉这些，故事完全成立，保留了这些毛边，时代就晕染出来。

最喜欢少女帮茬架那一场，后景是民权斗士和警察暴动，悲喜难分，热闹非凡。

3《阳光姐妹淘》中有人生悲喜，命运的对照：小时候娘家人爱如金玉的女孩，长大了饱受婆家揉搓；小时候满嘴爆粗的女孩，长大以后装逼装优雅装得一塌糊涂；小时候立志要做韩国小姐受万人爱慕的女孩，沦落风尘母女分散；小时候生命力最旺盛强悍的女孩，第一个离开；小时候多才爱幻想的女孩，长大以后是平凡家庭主妇。

分寸把握得刚刚好，令人感慨唏嘘，不至于撕心裂肺。

4 电影写得最好的人物关系，是女主角和秀智的关系。

少女时代，最仰慕的那个女孩，最美好的女孩，美得有距离，美得模糊，美得像一个象征。

被她冷落，与她和好，被她保护，又是被她夺走了自己暗恋的男孩。

当她的纯美容颜被毁坏时，整个少女时代戛然而止。

每个人的青春都就此终结。

这个落点真好。

最后结局，秀智的出现，淡然一笑，就像一个完美的句号。

她经历了什么已经不重要，她出现了就够了。

5 昔日的童年伙伴终于重聚，在《20世纪少年》里，他们一起做了一件惊天动地的大事：保卫地球。

而《阳光姐妹淘》并没有，在平淡的生活里，7个人重聚在一起，已经是一件大事了。

重逢像一个把手，拎起了年少回忆，提醒自己，曾经有多么张狂的青春。

这股心力，让多多少少都是LOSER的每个人，又能笑对人生。

6 和彭浩翔导演一起工作时，他教给我很多牛逼剧作技巧。

其中一条是，埋下一个伏点，不让观众发现，包装成一个笑点。

《阳光姐妹淘》里，女主角的奶奶饭桌爆粗口，是个笑点，之后女主角用奶奶的粗话装大仙儿，你会发现那其实是一个包装好的伏点。

同样，我最欣赏的一笔就是，秀智和女主角酒醉抱头痛哭，秀智说：“对不起我太漂亮了我以后再也不那么漂亮了……”观众忍不住大笑，以为是一个笑点。

而当秀智被毁容，观众真正明白那句“我再也不那么漂亮了”时，才会明白，那是多么悲伤的一个伏点。

《阳光姐妹淘》的剧本打磨得真细致。

7 《阳光姐妹淘》的主题是友情。

所以，女主角和丈夫的婚姻，女主角和女儿的关系，女主角的年少爱情，都退到次要位置，不重要，不罗嗦，一切点到为止。

多年后，女主角带着画去看暗恋男孩，送给他就够了，坐下来喝咖啡就不必。

因为，是为了完成当年的心愿，不是为了完整现在的生活。

分寸把握得特别好。

【还记得年少时候的梦想吗？

哪种想也不用想，脱口而出想要做到的事，成为的人。

】 前有看得我唏嘘不已的《老男孩》，如今又看了一部《sunny》（又名《阳光姐妹淘》），让我夜半三更泪流满面。

原本是传统的韩国温情题材的电影，讲述一个为重病好友寻找20年前的姐妹淘“sunny”各成员的故事。

内容很简单，全片也着力在寻找中去营造成员们纯真而深厚的情谊，而随着成员一个一个被找回，曾经的情感也随之唤醒，同时，姐妹们慢慢也找到了埋在沉闷或者残酷现实中的完全的，自我。

一 转校生娜美说，我想要成为画家。

队长想要混迹于男人世界中，打造出自己的天地。

语文老师的女儿说，我要集齐全国的帅哥。

胖女孩玫瑰一心只想开双眼皮。

美容店长的女儿想要成为韩国小姐。

金枝玉叶的独生女想成为作家。

冷美人校花什么也不说，只是学着模特摆个pose。

高中生的她们用dv记录下来，以肯定的口吻，对未来己成功达成梦想的自己说着，笑着。

但是她们谁曾料到现实总是残酷的呵。

20年后的娜美整天像是按着时间表一样的扮演好自己妻子、母亲的角色，却让“任娜美这个人一直生活在自己那遥远的记忆里”。

甚至这样用心的扮演也以女儿偷钱、被下暴、母女情冷漠所结。

而甚少沟通的丈夫也只是不断的用钱去满足妻子渴望的眼神。

其他几位成员或者相差不多，或者处境更为凄凉。

这样的现实观之觉得残忍，但这就是真正的现实世界，不是吗。

我们谁不都是抱着梦想走出社会，当现实对我们残忍一点，我们就忍让一点，再残忍，再忍让。

当现实磨光我们所有的棱角，也就埋没了最初的自我。

好听点，我们变得通人情，成熟了，会处事了。

实则，我们世故了，圆滑了，也就再不是当初的我们了。

我们总是对自己说，没关系，还有时间，有些事可以等以后还有机会再去做。

但又有几人懂得，这样的话只是一种自我宽慰，实际上内心深处我们也清楚有些事现在不做，大概一辈子都不会去做了。

这样想来，总归太残忍，于是，记忆帮我们疗伤，慢慢慢慢最初想要去做的事，也就慢慢埋在记忆的某个角落，然后于某日不知被什么所触动，那些埋没的情感就会汹涌，瞬间击碎我们记忆包裹的坚强外衣，于是一部《老男孩》曾经打动了无数人的心。

而今，我又因看了《sunny》然后在这里奋笔疾书的唠叨一大篇。

我不想称那些东西为梦想。

梦想太美好，也很伟大，只能用于珍藏、膜拜。

而我所说的更多的是，我们努把力或者拼口气便能做到而总有借口让自己放弃的事。

比如爱好旅行的我们，羡慕老年背包客的世界游行程，为何不敢效仿？

又为什么我的西藏，我的稻城永远只是在我的计划、预想里？

这样说绝非是鼓动大家明天就去卖了房子世界游，而是希望当我们有了目标，就要为之付出一些行动，比如一个详细的计划书，一次按计划执行的努力。

若不能立马启程，就先为启程定个日期，做个时间表吧，否则我们永远会后悔当初的自己为什么不够有勇气、不够努力。

一时的不可及不可怕，慢慢埋没自我才可怕，因为埋藏久了深了，它就真的被你忘记了遗弃了。

你还记得17岁的时候，你脱口而出想要做什么，成为什么样的人吗？

二 17岁的娜美失恋了，独自一人坐在火车上哭泣，骄小而孤单的身影落在镜头里，满是青春的美好和疼痛。

而20年后的娜美同样坐在火车里，很难说清，她是以何种心情面对当初的自己，心疼？

怜惜？

也或感同身受？

而她们来自镜头的不同方向，又往向一个地方，20年的时空差就那么融合了。

17岁的娜美独自走在街头，年轻的她那么渴望有个人能了解自己的痛，又抗拒别人走进自己的内心，因为没有人能真正的了解自己，因为每个人都以为自己所经历的才最是痛。

于是，20年后的自己是最好不过的倾诉对象。

她什么也不用说，只是默默的拥着她，因为是自己，所以她了解她，因为是自己，所以她所经历的，都是她所经历的，因为是自己，所以才可以那么放心的宣泄。

这是我全片最喜欢的一组镜头。

17岁的青涩，初恋的疼痛，青春的孤独，以及历经沧桑的从容平和都静静的透过镜头展现。

这也是我喜欢的韩国文艺片的原因，画面唯美，音乐动容，没有语言，却有涌动的万千情绪，它们总是很轻易的抓住了人与人之间一些细小而极富情感的细节，哪怕一个眼神，一个动作。

这也是全片跳开姐妹情谊而展现的另一条副线情感，娜美的爱情。

从头至尾没一个姐妹知道，娜美独孤的暗恋，又仓促中失恋，甚至还没来得及说出口，娜美都一个人面对着。

人就是这么奇怪，生来孤独，又偏是群居动物，渴望内心被人了解，又总要固执的保有自己的世界。

因为怎么可能会有人比自己更了解自己呢？

而不管别人有多了解，多挺你，到最后需要面对时，也只能独自面对。

因为人生是自己的，无人能帮。

你不勇敢，谁替你坚强？

三 【任娜美，你有想做什么，或者想成为什么人吗？

都这把年纪了还能成为什么人啊，凑合着过吧。

】 这对话，让我很害怕。

我从没想过十年后的自己会是什么样子，二十年后更不敢想，但我唯一想到害怕的是彼时的我在数着日子在荒芜中度过，害怕自己凑合着过，更害怕庸庸碌碌默默淡淡的走完人生。

每个人对成功的定论都不一样。

我不是女强人，并非想要干一番事业。

只是想要生活简单，从容，平静，永远也不失去对生活的爱和向往，内心永远有动力在的。

就像前段时间参加微博的小活动，我写下的一段给十年后的自己的留言： 【 你可以很爱他，但是你要更爱你的父母； 你可以把小孩当做你的生命，但是你须懂得他的生命是他自己的； 你可以很恋家，但是你必须保持完整的自我； 你可以为生活家庭而操劳，但你要会享受也会发现生活所给予的每一次感动。

最后，希望十年后的你依然有不浮躁也不复杂的心。

】 享受生活，是我时刻快乐的秘诀。

每天都要有成长，是我享受生活的秘诀。

哪怕一部电影，一本书，都能让我成长，哪怕只是一点顿悟。

就像我看过《sunny》，我就有更多的动力去过自己想要的生活。

每个人的生活都有压力，挫折，痛苦，有这些人才有超脱，有成长，这是生命赋予的美好。

别因为各种原因就给自己塑一个壳，包裹起来是安全，可是不破茧就失去了展翅高飞的可能。

人生不怕有坎坷，最怕“凑合着过”。

若有一天我老去，我也一定不要忘记。

要时刻勇敢，要每天成长，要懂得享受生活。

Sunny，阳光，谢谢你此刻照进了我的心里。

————————————————————后记：亲爱的朋友们，我的稻城计划已经进入倒计时了。

西藏也已纳入具体行程规划了。

要乘此生还有力气，还有精力，还有梦想，去好好看世界！

祝福我吧！

___________________________________________后后记：2014我已经完成了旅行，从重庆--成都--柬埔寨--马来西亚--尼泊尔--西藏，用时1个多月。

没想到竟然就这么实现了西藏梦，更没想到是一个人走完这段旅程。。。

写在这里，只是想对自己当初的话有所应证，好证明自己不是那个永远在计划的人。。。

不过，因为各种原因，还没能去稻城，不过，只要我还在路上，就一定有天能够到达。

___________________________________________后后后记：前段时间（2021.05.23）我带着我的两个女儿来到了都江堰，原本是打算带她们以稻城为目标，尝试着能自驾多远就走远（因为小女儿才刚刚2岁，如果高反严重就返回）无奈，遇上云南大地震，川西和云南太接近了，家人一致反对我们进川西，于是我们止步在都江堰了，这大概是我最接近稻城亚丁的一次！

但是没关系，我已经计划明年再来一次，而今年我还要把锻炼她们两的体魄也纳入计划！

争取一次就能到稻城去！

感想大家还一直关注我，因为近几年我一直生活在国外，其实很难有机会去实现，尤其是前后有了两个小可爱后，顾虑就变多了……不过，她们现在慢慢长大，也从几个月就开始陪着我们去旅行，所以我相信要不了多久我们一家就能一起去稻城了！

刚刚看到有朋友在问我近况就忍不住回答了，也是鼓励大家，任何时候，为自己心中所想而努力都不晚！

我们一起加油！

今天在微博视频里面看到了几个初中女生约架的视频，按理说作为乖乖女的我看到这种应该会很厌恶的吧！

可能我去莫名的被吸引了，百度找到了这部片子，尽管没有字幕可我竟看完了。

电影真心好看，是看过友情电影里最赞的一部。

有好闺蜜经历的人看这片，不哭都不行，年代感的配乐，流畅的剪辑流畅恰到好处，剧情真实感人有趣。

姜素拉帅到爆表，闵孝琳绝对女神！！！

阳光姐妹淘，要一直一直好下去！

人生就是这样疯过爱过才最值得留恋！

一群活泼可爱的女孩子相遇相识相知，成为人生中的知己。

想到了我曾经没有勇气去维护的友情，那是我一生的遗憾，“牛屎”这个称呼大概一辈子再也不会从我的嘴边脱口而出了，而“艳艳”应该会从你嘴里说出吧，只是名是人非而已！

如今你在何方，而我又在何方，一片天空中却再也不可能相遇了，我会留恋却不会在感伤了，因为你我都知道各自都会有新的开始，只是我心底一直会有一片角落用来存放你我那些阳光的青春。

要分析一个剧本，首先要从一个剧本的主题下手。

《阳光姐妹淘》整个故事的主题是什么？

是美好的青春，通过对青春的回忆重拾青春的感觉。

中国类似题材的《致青春》讲的也是同样的故事，但是更多的是一种怀旧。

比起《阳光姐妹淘》最后的正能量，《致青春》最后展现的是其实是现实的不美好，与美好的大学生活形成了鲜明对比。

一个剧本的主题其实反映了导演或者编剧本身对生活的认识，相比《阳光姐妹淘》，《致青春》更加的灰色。

既然已经分析了剧本的主题，那我们看看编剧们是如何在这个主题下如何搭建结构和创作的。

《阳光姐妹淘》通过一个起床的场景开场， 然后对女主人公的生活状态进行描写。

女主人公第一个起床，然后叫老公、女儿起床，然后做饭、自己洗漱。

这组镜头以女主人公看着镜子里自己的鱼尾纹结束。

（暗示青春已逝）一家三口吃饭，在这个场景中女老公、女儿和女主人公没有任何有效交流。

老公在整个电影中出现了两次，除了给钱没有任何作用（女人公的生活中爱情、亲情得不到满足）老公、女儿出门，留下女主人公孤独一人坐在大房间的落地窗前，看着窗户外边一群群放学的学生，嘴角才有了微笑。

（这群学生反映了女主人公内心对友情的渴望）整个场景很精确的刻画出了女人公的形象以及内心的渴望。

（关于这一场戏，编剧把整个场景分成三个序列，每个序列的功能很清晰）出片名《阳光姐妹淘》（既然女人公有了这样的渴望，那作为编剧下一步需要做的就是把这个渴望进一步强化，有一个动机让渴望转化为行动。

于是）女主人公来到了医院，看完了妈妈。

（在看望妈妈的场景中，其实没有推动剧情发展的戏，不过为了好看，编剧在此处吐槽了一下韩剧，让整个场景丰满起来）女主人公在离开医院时发现了中学时代的同学春华。

（编剧让女主角来医院的真正目的在这）（可能有人会问，既然已经看见了同学春华，为什么不直接进去呢。

我也想过这样的问题）女主人公翻开旧时相册，看着以前的老照片。

（如果只是看相册，是个很静态的戏，不好看。

于是）女儿也来到了这个空间，女人拿存的钱。

妈妈和女儿有一段争吵（如果仔细看台词的话，他们完全是各说各话，无法沟通。

）（这场戏的主要目的是进一步增强她去见春花的动机）女主人公再一次来到医院看望妈妈，还是吐槽电视剧的戏份。

女主人公准备离开医院，再次来到了同学春华的房间，和春华有一段交谈。

在这段交谈中，春花告诉女主想在死之前见以前的同学。

（这就给女主角布置任务了，而且是由时间限制“死之前”）恰好这时候老公打来电话要去出差（为女主执行任务清除了障碍）（为什么编剧不让女主第一次就直接进来呢，毕竟是自己的同学，这在生活中是成立的，不过戏剧讲究的是情理之中，意料之外。

也就是说不能太顺利了。

所以从编剧的角度来想，即使这个目的看起来顺其自然，也会设置障碍来延迟人物行动）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空第一段落结束，女主把内心的渴望转化成了行动）片长到13分钟左右。

女主在回家路上经过一条学生放学的街道，时空从现在转到了过去，导演利用了镜头内部蒙太奇的方式，显得高端大气。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（过去时空）女主以转校生的身份来到教室，大姐大替女主解围。

大姐大春花和玫瑰、看起来冰洁的女生秀智出场（因为人物比较多，所以编剧为每个人物都设置了高识别度的动作，玫瑰始终在弄双眼皮）下课学校电台放音乐，展现整个学校环境和学生生活。

食堂买饭，粗口女生贞姬、暴力女生徐金玉、“韩国小姐”出场（整个人物介绍完毕，人物个性都特别鲜明）女主回家， 展现家里的状况，激进的哥哥（是个具有特别时代烙印的人物，增加故事的时代感），神经兮兮的奶奶，说了一大堆话（为后边作伏笔）女主角在课堂上回答问题得到老师的认可，老师让她下课去办公室。

同时课堂上玫瑰的人物形象再次加强。。。

（老师开玩笑，说玫瑰双眼皮难看）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－女主角来到老师办公室，时空从过去转到现在。

（过去时空第一段落结束，女主来到了这个学校，其他姐妹人物出场，戏剧目的完成）在这里我想问一个问题，如果女主课堂回答问题得到老师认可这场去掉，也不影响这个段落的主要内容。

那为什么要加呢。

这就存在一个小说和编剧的区别。

小说是用来读得，编剧写出来是为了拍摄。

如果没有这场戏而直接切到现实时空女主去找老师也是成立的，但是这个衔接从视觉逻辑上就显的生硬，如果有这么一场戏，老师让女主去办公室，然后转场到现实时空女主去找老师，就显得高端大气多了；同时这场戏里边老师为什么是找玫瑰回到问题，那是因为现实时空是第一个找见的是玫瑰，所以在这里做铺垫。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空）女主来到了老师办公室。

（女主来找老师的目的很明确，就是找其他同学）老师说一同事的双眼皮整的好看（和过去老师的观点形成对比），然后就直接告诉女主玫瑰才来过，而且留了名片。

（这场戏如果真正纠逻辑是不同的，为什么女主就直接找老师了，而且老师刚好有玫瑰的名片，为什么女主没有玫瑰的名片。

所以这场戏只是为了完成找到玫瑰的戏剧任务）玫瑰作为一个失败的卖保险的员工出场。

（剧中每个姐妹现实生活都是不如意，这样大家才能有动机一起怀旧青春）女主、玫瑰、春花医院相聚。

准备继续找其他人。

女主玫瑰来到侦探所，侦探所决定帮助找人。

女主孩子着急去学校，女主匆忙准备。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空第二段结束，玫瑰找见了，决定找第三个）同样的问题，如果去掉女主孩子上学，女主匆忙准备这场戏的，第二段目的也已经达到。

那为什么呢，原因还是让转场显得高端大气。。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（过去时空）女主上学迟到，匆忙准备。

拿错书包，拿了爸爸的工具包。

其他几个人商讨这准备打架，女主想溜走，扳手掉在了地上。

所以被其他人拉去打架。

两边对阵，粗口女生贞姬骂技大法，女主利用学奶奶说话吓跑对方（上段奶奶的乱骂派上用场）七个女孩家中想聚，女主加入他们姐妹组织。

男神第一次出现。

姐妹组织一起玩耍，画画，聊天。

确定最后组合名字sunny。

（这几场戏为加强姐妹们之间的关系）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（过去时空第二段结束，女主正式加入姐妹组合，和他们和谐相处）利用电台音乐过去时空转换到现实时空－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空）女主在房间穿校服跳舞，怀念高中时代。

被女儿发现。

（和过去时空的情绪比较接，人物内心也有了彼岸花），然后接到电话，粗口女孩找到了（个人认为这才是这场戏的目的，推动情节往下发展）原来的粗口女孩如今已经变的特别能装。

于是女主和玫瑰通过调戏的方式是粗口女孩还原本性。

（粗口女孩现在的生活状态介绍） 粗口女孩嘴上说拒绝去看即将死去的大姐大，但是被女主在侦探社发现后决定和女主去寻找暴力女孩。

（大多说人在生活中都是不愿改变，编剧需要做的就是逼着人物去改变。

粗口女孩为例）暴力女孩的如今凄惨的生活和过去的生活形成鲜明对比。

在现在时空，暴力女孩试图掩饰当前的状况，但是都被男方母亲揭穿。

女主发现女儿脸部受伤，为了搞清楚状况，女主跟踪女儿到学校。

（利用动作相似转场到过去时空）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空第三段结束 女主找到了粗口女孩和暴力女孩）准确来说，女主发现女儿脸部受伤的事情有两个作用，第一是为后边女主替女儿报仇做铺垫，第二为了转场。

为什么发现女儿受伤这场戏要放在这里，而不是其他地方，后边回具体解释。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（过去时空）（前两段过去时空已经现实女主融入了这个集体）女主跟踪男神到酒吧，被其他女生围堵，男神英雄救美。

军政府暴乱，姐妹淘为女主报仇，和另一对女生开战（把姐妹淘之间的打架和重大历史时间结合，同时达到高潮）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现在时空）粗口女孩因为丈夫外遇来到医院和三姐妹会合，四人一起开心一起疯。

（主要人物组团成功） （编剧逼着人物做改变）女主发现了女儿被别人欺负，四人狂揍欺负女儿的人。

（四人的关系进一步升华，达到现实时空的一个小高潮）四人被警察带走，车里放着sunny的音乐。

利用音乐再次转入过去时空。

（为什么车里恰好放的是sunny的音乐，只有一种解释，剧情情感需要）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空第四段结束 四人重新聚在一起，完成一次打架，重拾青春）现在如果回过头来看，过去时空讲的是女主融入这个组合，然后打了一次架。

现在时空是女主找到组合中的几个人，重建组合，替女儿打了一次架。

这样看来，整个过去时空和现在时空的故事发展其实是齐头并进的，最后都落在了打架这件事情上，两边的情绪上也是一致的，都达到高潮。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（过去时空）利用音乐转入过去时空，几个女孩一起跳舞。

展现冰雪美女于女主的矛盾。

女主上门质问矛盾原因，最终和冰雪美女关系缓解。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空）（喜已经达到高潮，整个戏开始往悲的方向走）女主来到医院，看见大姐大春华痛苦的样子。

（暗示大姐大将去世）女主和玫瑰找见韩国小姐，已沦落为小姐。

（人物于过去形成巨大反差）女主和大姐大病房聊天，播放DVD画面，时空转入过去。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空第五段结束 找见韩国小姐，剧情往悲的方向发展）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（过去时空）冰雪美女秀智帮助女主解围，打跑野蛮女生。

野蛮女生变的疯狂。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空）侦探所告诉女主冰雪美女秀智很难找见，不过找到了男神－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（过去时空）女主在车上偷偷画男神－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空）女主来到了男神的咖啡馆，看见了男神的儿子。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（过去时空）女主想送画给男神，发现男神和冰雪美女接吻。

女主失落。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空）女主把画送给了曾经的男神。

女主离去－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实和过去时空融合）过去的女主和现在的女主两人拥抱在了一起。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－这段过去时空和现在时空的来回剪辑，虽然每个时空都很短，但是事件上都是送画。

而且情绪上也非常的接近，心境又有所不同，所以最后现实中女主和过去时的女主拥抱，太他妈牛逼了。。。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（过去时空）毕业典礼前，女主被嗑药女子纠缠，冰雪美女救她，被划破脸。

（冰雪美女是模特，却被划破脸，只能说编剧太狠了。

）其他女孩为冰雪美女受到的伤害哭成一团。

众人承诺sunny不会解散，做一辈子的好姐妹。

（青春画上了句号）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（现实时空）丈夫回家，女主收到大姐大去世的消息。

几个姐妹全部聚在一起，来到灵堂吊唁。

（喜剧让葬礼不再悲伤）律师拿出遗嘱，大姐大留下足够的钱解决了姐妹们的所有问题。

（虽然有点不现实但是煽情效果太好了）几个姐妹灵堂前同跳sunny，满足死者心愿，大团圆结局。

从编剧的角度拉完这个片子，我只能佩服韩国编剧们实在是太牛了， 甩我们好几条街。

我做的这个只是粗浅的结构分析，看看韩国人是怎么搭建这个结构的。

两条线索是怎么齐头并进又互相呼应的。

个人思考：一个电影的结构就像一栋建筑的骨架一样，有一个稳固的骨架，我们才可以在这个骨架里边做戏。

如果没有一个对故事的整体构思，那在我们做戏的时候就可能不由自主的走偏而不自知。

当然在做戏的时候故事的骨架可能会有变化，但是他为我们提供了一个通往结尾的路。

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电影用双重叙事的手法将青春期和成年两条线索串联在一起,不得不提的是演员找得很好,经历了多年的洗礼每个人身上都还有年轻时的味道。

热血的年纪我们都有梦,会给未来的自己写信,会设想梦想成真的样子,如同儿时写的作文。

然而进入成人的世界不可控的事物就多了起来,会身不由己,会心甘情愿,会有所取舍,会各安天命,生活本来就是如此变化莫测。

生活就是很残酷的，中学时的玩伴在经历了各种海誓山盟后各自去追求自己的生活，到后来渐渐淡出对方的生活。

虽然还是很挂念对方，对方的每一个状态都很关心，却早已没有当年的各种小秘密和小分享。

很想像电影中一样，和中学的玩伴们再次相聚，找寻当年的疯狂，却没有勇气相聚，怕破坏了心中存留的那些小美好。

很戏剧化的最后她们相聚了,但哪怕没有,我也接受,这才是生活聚散离合的常态。

听说过“青春是一次性的”这种说法,其实人生也是吧。

也许没有很好,不,已经很好了。

电影里的姐妹情真的让人很羡慕，虽然刻画了生活的残酷，却给大家留下了美好的结局，可是现实生活里会有这么理想的结局吗？

按理讲，《阳光姐妹淘》这样的电影应该放到冬天去看，因它像暖炉一般焐手，热牛奶一样养胃。

导演都是极贴心的喜剧“大师”，只拍过两部电影的姜炯哲，前一部《超速绯闻》便极有趣，尤其车太贤这位爷爷与孙子斗花牌的桥段，已成经典。

但是《阳光》似乎要更回味悠长一些，因有怀旧，有姐妹淘，有治愈，那些年代无法影响的小情调与小情怀，在蜜糖色的光影里甜甜地流淌。

一部小清新电影能拍到这份了，真的已经够了，于是这部与韩国普遍的重口味相背离的电影，赢得得极佳的票房与口碑，还顺带拿下了大钟奖最佳导演殊荣。

其实电影就是讲了一个“现在，就去见你”的故事，女主角娜美在医院偶遇她中学时代姐妹帮的大姐大春花，两人都已是妇人的姿态，都有某种程度上的成功与失落，更遗憾的是春花病入膏肓，行将就木。

于是娜美决意把从前的“阳光姐妹淘”都聚集起来，了却一桩纪念。

就此，八十年代笑与泪的回忆缓缓拉开帷幕，各中滋味，唯那过去的“七公主”自己知晓。

这电影的甜度，就在于青春期的火爆与酸楚，军事管制期间，她们仍是穿着毛衣和裙子在街头闲逛，当着阿兵哥的面拍拖，参与街头斗殴，把光州事件描绘成一场热血沸腾的幽默群架。

理想与现实，经由电影人之妙手，竟变得天真烂漫起来，教人不禁想起《欢迎来到东莫村》中那些用炸弹炮制出来的雪白爆米花。

这个故事是纯东方味儿的，东方的姐妹淘跟欧美人不一样，那边的人太看中“熟女”成分，忽视了学生时代的友情分量，所以动不动便穿着名牌服饰坐在一起喝酒聊男人。

东方闺蜜真不是这样的，那种友情，可以牢固到丧失原则，商量怎么结伴去揍小三，替女儿出头的地步。

老外自然不明白这其中的情趣，连嫉妒都嫉妒得光明磊落的纯真，她们只知面上的力挺，把友谊当作爱情的附属品，但《阳光姐妹淘》并非如此，那是真正甘苦与共的姐妹，后来被命运冲散交集也是无奈。

甚至于，她们可以为爱上同一个男生而欣喜若狂，即便失落也是淡淡的，把浪漫化作心底柔，不轻易去争取。

更多的时间，她们在粗暴口、练街舞，听迈克尔·杰克逊。

她们什么都分享，醋意、惆怅、失落，互相替对方出头。

“女人帮”在那个年代是含蓄又直白的，该藏的东西要藏好，譬如情怀，该坦率的地方更要坦率，这便是为什么“七公主”里长得最标致的秀智会抱住娜美大哭着说：“对不起我这么漂亮，我从今以后再也不敢漂亮了！

”看过《阳光姐妹淘》的人，一定会记得最后那场葬礼上的劲歌狂舞，春花的去逝，既是不幸也是幸，由此她们可以重新踏上另一段人生的征程，弥补一些过失。

要知道，宿命只针对认命的人来讲，那些不认命的，就会在姐妹淘里重生。

失去与拥有，有时候给人的感觉是相似的，正如片中的七个女子，七段残酷又欢快的青春，竟是吸饱了阳光的，所以即便生活再压抑，再平庸，回过头去，还是有某些东西在不远处闪闪发亮。

喜欢这样的电影，正如喜欢夏季和风，秋季落叶，都是物哀给予的美。

韩国人会喜欢这样的故事，一点也不奇怪，她们也是从裙角飞扬的姐妹淘时代一路走来，在似水流年里不得不低下了头，又拼命希翼一个光明的未来。

电影结束之后，我只想翻出通讯录，查找那些多年以前熟到不能再熟的名字，拨下电话，告诉另一头的那个人：“现在，就去见你。

”女人的友谊，其实真的不如想像中稀薄，它的厚度还得用时间来证明。