44号孩子

几个穿着纸牌式笔挺军装、套长筒胶鞋、叼着雪茄的军官。

围在一张精致的，铺了有花边的毛毯的桌子旁。

其中还有些女孩子，一些稀松常见穿米其布的女孩子。

这里还有的是，美酒和他们的甜言蜜语，引得大家哈哈大笑。

但你只要注意，会发现那一轮轮弯月中。

有些在两旁是抖动着的。

勉强着张开，在高处挂着星星一样的酒窝，一闪一闪，若隐若现。

在她们，像是“你好！

可以请你喝一杯酒吗？

”“可否跳一支舞？

”“周末有空吗？

”“愿意嫁给我吗？

”这些看来谦卑的话。

是没有选择的。

同这个暂时的文质彬彬的聚会之外，他们绑着皮带，携着短刀，手枪，闯进屋里一样。

有的只是恐惧。。。

小时候，饥荒确实很严重，但是解决的方法有很多，里奥选了讨好母亲的做法。

他看到了猫，首先想的不是抓住猫，把肉拿回来，而是回家报告妈妈，由妈妈做抓猫的决策，他负责带着弟弟去实施，看似精巧的策划，无非是展示给妈妈看，我是一个多么有能耐的儿子，因为爸爸逃走了，妈妈很失望。

妈妈也确实很指望这个长子，以至于长子失踪之后，把幼子当长子看待，而幼子很笨，无法取悦妈妈，这就造成了幼子一辈子的情结无法打开。

里奥被抓住之后，本来是要被吃掉的，但是阴差阳错，又被收养，他太幼小，始终无法确定养父母什么时候爱他什么时候要杀掉他，所以他一生都在讨好这对父母，反映在工作上，就是无脑服从上级，上级的一切决定他都执行，而且他始终战战兢兢的无法确定啥时候上级就来收拾他。

反映在爱情和婚姻上，瑞莎在书里承认，嫁给他仅仅是为了活命，他娶她，也始终无法信任她，认为她是想渗入组织，但始终在犹豫，他其实想享受一下被讨好的感觉，就是瑞莎会像他讨好父母讨好上级一样在婚姻里扮演百依百顺的角色，但是还没来得及大权在握，就被组织从头捋到尾，好惨。

这就是讨好型人格的悲剧吧，他行动的目标始终聚焦在我能不能凭借自己的努力让目标高兴，如果他满意了，我就高兴，如果他不满意，我就阴云满天大祸临头。

但不得不说，主角里奥确实有能力有脑子，内斯特洛夫也有一颗破案的心，但是奉行的是简单粗暴大海捞针的做法，当然他也有脑子，通过走访民兵队，完成了凶手行进路线的规划，从铁路线的起止点涉及到零配件的供应判断出了凶手的职业和可能的起点。

里奥，内斯特洛夫和凶手的不同在于，凶手只专注于依靠经验，一遍一遍的复盘，把过去发生的市区一次次的重演，力图完美，却没有任何意义，不能预测未来。

人类最大的优点，是根据环境的变化规划未来的行动，只有在这方面具有优异的能力，才能存活，而不是始终活在过去。

病态的人，其实已经具备了很强的能力，却视而不见的不去看未来不去看现实， 我觉得最具生存能力的，还是里奥养父母两口子，里奥去抓猫固然很能干，但一只瘦猫能够三个人吃吗？

养父抓里奥吃，才是比较实际的，十岁的小孩子，反抗能力弱，肉又多，而且当他们的亲生儿子已死，立刻改变做法，把死去的孩子炖了，养活活着的三个人，而且决定搬去城里找亲戚帮忙。

在面对里奥究竟告发不告发瑞莉这件事上，养父只问，你告发她，可以保住三条命，不告发她，损失四条命。

自己做选择。

决定权在里奥手上，不在其他人手上。

当年，吃了里奥，救活三条命，不吃里奥，死去三条命。

很简单的算术题。

做就是了。

他们不是邪恶，而是基于生存的逻辑。

里奥选择了不告发，不告发， 究竟是不是瑞莉那个怀孕的加码，还是里奥已经选择了不管怀不怀孕，都不会告发，这就是里奥的选择。

如果让孔子做这种死一个还是死四个的选择，孔子肯定不选，就让事情按照本来的样子走下去，该谁死谁死，他只做自己认为对的事情。

看了有一段时间了，觉得这部电影值得写一写，不写出来不舒服。

梁文道在某节目里面推荐过这本书，说这本书的故事本身不是最重要的东西，他只是一根竹签签，苏联社会中的点点滴滴才是正本书想表达的一个完整的世界观。

原来听高晓松采访马亲王也说过，写历史小说没有大量的具体的物件和细节就很难让人真正沉浸进去。

好了，回到梁文道，我觉得我怎么说都不过瘾，你们可以去看那个节目，开卷八分钟，一搜就有。

还是简单叙述一下吧，笑，这也是我最感兴趣的，也是我觉得电影表达的不够的，就是在苏联这种高压统治社会，一旦你成为党国的怀疑对象，那他们就不会再信任你了，事情的发展就只能一直往找到你是国家叛徒的证据那个方向上发展，找不到证据就一直找，找到了，很好，地狱见。

那大部分人都只能选择装的像一个模范公民，模范家庭，男主女主都是，都希望让自己看起来“正常”。

一旦你有一点不模范，对不起，那我们就要找你的证据，找不到也要一直折磨你，就像那个兽医一样，啥事没做，就因为外国人对狗好，给狗看病和外国人走进了一点，对不起，怀疑你，搜查你，折磨你，还找不到，那就一直折磨你，你跑了，跑什么跑，肯定有鬼，跑就是叛国，这个叛徒。

我当时听他说书的时候就有一个感觉，这不是把中间的人往敌人那边推嘛？

我觉得，是的，他们不需要中间那群人，他们的世界非白即黑，你不是这个模范，对不起，你就是叛徒，不是，我也把你逼成一个叛徒。

结局嘛男主靠运气回去了，风水轮流转，今年到我家，然后转向刑事案件，是的，政治轮盘赌，我玩不起了。

兼谈一点对于男女主感情关系的看法吧，一方得到不爱自己的另一方，这种感情其实是我最讨厌的，这种关系其实最不利于女方成长了，而女主最后还是选择在大环境下妥协了，只能说这可能是她权衡过后当下最有利的做法，这样，顶好。

我也在想，如果她当时在火车站离开了男主，会对她有什么负面影响呢？

我不知道。

也可能啊，我猜，在一个国民普遍不幸，风声鹤唳的国家，得到一份力求安稳的答卷比追逐幸福快乐自由更重要吧。

就像当年南下干部的小媳妇一样，时代的悲剧。

最有趣的是听说有一位小媳妇最后还是学的心理学，老了还是神叨叨的，听说也不幸福，可见这种问题的杀伤力有多大。

（突然觉得对一个受害者还是有点失敬啊）当然更不解的是有很多人竟然从老一辈或是电视剧里面怀念和学习这种两性关系，看来，我国还是内外交困啊。

又或者是一群人走不出那个时代受害者的身份？。

突然想起最后的小女孩了，我觉得隐忍着住在仇人家里面对小女孩的心理健康并不是太好（男主只是倾向于不杀小孩，并没有说不杀小孩父母），最好是另找一户人家养大比较好。

不然在仇人的养育下长大，那到底仇更重要呢还是感情更重要？

这样的事情会很扭曲，说不定会困扰小孩大半辈子呢。

很明显编剧是想通过一名体制内苏联国安局的优秀代表通过儿童谋杀案来控诉这个体制，无奈这个改编自畅销小说的剧本和导演水平实在有点普通，白白浪费了两位男演员之间的对决，下次至少不要再政治片里加乱七八糟的爱情。

想起一个笑话，苏联时代最恐怖的事：听见有人半夜敲门；苏联时代最幸福的事：敲门之后问的名字住隔壁。

当看到电影中的描写时，才会明白告发、审查、压制是有多么的邪恶

先来让我们看看影片强大的演员阵容。

主演：1、汤姆哈迪：近年来汤老师演过不少牛掰的电影：《盗梦空间》里的伪装者、2012年的《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里戏份极重的贝恩、希亚·拉博夫，杰西卡·查斯坦、加里奥德曼参演的黑帮片《无法无天》（lawless）、《特工争锋》里与克里斯·派恩抢女友瑞茜·威瑟斯彭、2015年主演的《疯狂的麦克斯4》大受北美影评人好评2、劳米拉佩斯：一开始只是瑞典版《龙纹身的女孩》的主角，后来小罗伯特唐尼和裘德洛基情之作《大侦探福尔摩斯1》中，编剧让莫里亚蒂教授把我很喜欢的瑞秋麦克亚当斯给neng死了，续集里请来了劳米拉佩斯演个吉普赛女郎顶替瑞秋的位置，我还颇有想法，亏得她演的还不错。

之后主演的异形前传《普罗米修斯》让我对她刮目想看。

所以劳米拉佩斯是一个近年来上升势头强劲而且很有实力的女演员3、加里奥德曼：这是我最喜欢的男演员之一，在著名的诺兰版《蝙蝠侠》三部曲中成功地扮演了Jim Gordon警长，后来又参演了《无法无天》、《偏执》、《猩球崛起》、《机械战警》等，表演都很出色。

plus：哈利波特电影里的小天狼星布莱克也是他演的一众亮瞎眼的角色演员：1、文森特卡索：《黑天鹅》中seduce了娜塔丽波特曼，现实中把女神莫妮卡贝鲁奇拐回了家2、查里斯·丹斯：HBO大热美剧《权力的游戏》中演泰温兰尼斯特，演技过硬，可惜给小恶魔一箭射死了3、杰森·克拉克：近年来出镜不少：《猎杀本拉登》、《猩球崛起》、州长大人回归携手小龙女的《终结者创世纪》4、帕迪·康斯戴恩：2014备受好评的电影《骄傲》里演了个矿工工会领导5、“机械战警”乔尔·金纳曼。

再加出色的原著，苏联1953年这样一个时代背景下，照道理说应该拍成一个牛逼轰轰的好电影，多么吸引眼球啊，预告片放出的时候我就无限期待了成片居然整成这么个破玩意儿，通篇沉闷的稀里糊涂的不知所云，基本的故事也交代不清楚，难怪北美风评走低。

浪费了这么多好演员的阵容，糟蹋的原著

导演: 丹尼尔·伊斯皮诺萨主演: 汤姆·哈迪 / 乔尔·金纳曼 / 加里·奥德曼 /对于看过原著小说的观众来说，多少对这部电影会这那么点儿隐隐的感情，说实话看原著也是阴错阳差在没啥前因后果的情况下慢慢读了进去，看本片的时候已经算得上是读者粉丝了，不再单纯的被故事吸引，有了更多的理由，希望能从影片中找到阅读时的快感，那种恐怖时代的冰天雪地似乎冷的是人心的残酷，相信很多读者对《44号孩子》更深的记忆一定是对前苏联那段恐怖历史的渲染，而非杀童案的推理，所以本片导演在改编创作时显然有失偏颇。

本片从成片来看是标准的好莱坞制作，将原著故事中的连环的凶杀案情节放大，试图用凶杀的线索来吸引观众，问题是观众对此或许并不买账，至少这样的处理是对小说的一种伤害，尤其是在导演并不成熟的改编之下若是没看过原著的话几乎很难理解影片中的很多情节处理，更不用说本应有的那种彻骨寒冷的氛围。

看本片时太多的地方事靠着记忆与文字印象来弥补了，几乎整个偏离了原著的轨迹，作为改编来说本应有导游发挥的空间，那么导游就要来承担这种改编的责任。

当《44号孩子》被处理成一段惊悚的悬疑故事之后，也就失去了其本身最大的魅力，也令本片显得平淡无奇。

汤姆·哈迪操着一口俄罗斯味儿的英语叫人怎么听怎么别扭，反正都是英语了何不干脆字正腔圆呢。

总觉得导演应该在那些工于心计的人心上下更多的笔墨，如果故事的背景是在前苏联那么其必然的原因就是要让这个北京对整个故事起到渲染的作用，而电影却没能体现出这样的效果，甚至改变到任何其他地方也都一样，这便是电影的失败之处。

导演将太多的心理层面的较量一笔带过，无论是主角与瓦西里之间的恩怨还是主角与妻子之间那种笼罩着猜疑的感情，在影片中观众几乎根本无法看出原著中所描写的那些层次，人物显得很呆板，甚至叫观众有一种影片在很刻意的抹黑那个时候苏联，尽管可能事实比影片更甚。

没有了那份历史的厚重，整部电影这个故事也就失掉了原有的分量而变得稀松平常，寡淡无味了。

如果说这个故事本有机会成为话题作品的话，那么如今也就只能算得上是一部好莱坞的流水线产品，稚嫩的导演对这个题材的驾驭能力明显不足，但影片整体叙事流畅，可看性还是挺强的，导演需要的是对更多细节的把握，和在心理层面的表达，只能说有点儿可惜了这个好故事。

通过原型苏联著名连环杀手安德烈·奇卡提罗的真实案件不难看出，从一个普通人变成一个魔鬼，历史原因以及苏联当时的国家政策对他造成的影响尽管是间接的，但无疑是巨大的。

政治高压下，人们为了生存人性冷漠，只为明哲保身。

甚至可以说，这些人都是安德烈·奇卡提罗的共犯，难道，不是吗？

男女主后来不计（个人）后果一路追查，在我理解，他们选择了自己的方式“活”下去，可能就是这样，放下对活着本身以及死亡的恐惧，才能活的更坦然，更自在，因为它更真实。

无惧时，人才开始活的更有力。

没有看过原著，纵观整部电影，我想的只是，要教养好我们的孩子，养育一个有着健全心智和人格的，无公害的孩子，对他自己及社会真的是莫大的福祉。

想到历史上，乃至当今社会发生的大小事件，操盘手无疑都是高知人群，却唯独缺失一颗良善的心。

只有我们的孩子好，这个世界才会好，我们的孩子自己也才会活的好。

PS：最后吐槽下，一眼被认出的龙纹身的女主，依然带着那份俊朗。

而那个被我觉得颇有斯大林范儿的老男人啊，居然！

居然！

居然！

是当年席德与南希里的席德！！

先声明，这是一篇吐槽。

所以不想看的就别拉下去了。

再声明，这篇里面有不少剧透，所以想拉还是三思。

这片子吧怎么说呢……冲着汤哈去看的肯定不会失望，因为他当之无愧的是主角，从各个方面都有碾压别人的实力。

但是冲着故事去看的可以回家洗洗睡了_(:з」∠)_大概是导演和编剧的问题，所有角色都不！

走！

心！

毛子口音难学我也就当脑子里自带翻译器+滤镜的把你们这帮毛子的英语全变成英音/美音了。

但是好歹都是实力派！

能不能给我演戏的时候入下戏！！

我知道戏份都给男主啦！

但是作为配角们你们真的是去打酱油的吗！

布景板都比你们走心啊我去！！

作为Leo的铁（hao）哥（ji）们（you），Alexei应该很重要吧，毕竟死了个娃，可是全片他表情最激动的时候居然是结尾被Vasili一枪崩死的时候！

你特么的是在逗我？！

你儿子死了，被谋杀了你是那个表情。

Leo冒着生命危险跑回来跟你说我要调查这案子了你也是那个表情。

甚至于说让他把凶手就地正法的时候也是一个表情！

大哥你确定这儿子是亲生的吗？！

你老婆明显比你紧张多了啊！

然后GO爹的角色……很想打“以下省略十万字”来着但臣妾做不到哇！

因为一样满满的槽点。

导演编剧你们请了GO爹来就是这么个用法吗！

整部片子他台词没几句，角色立体性我一点没看到。

白瞎了我等迷妹看到帅气GO爹去接汤哈时挠心挠肺的尖叫，duang地一下他就从想逃避责任的上司变成了揽货上身的大好人，就因为Leo，哦不，其实是因为他老婆Raisa的一句话。

真的是duang地一下啊！！

导演说这洗脑神技主角们加完是这样的，你们观众也得是这样的_(:з」∠)_纵观全片，这角色就是在给主角们打怪提供装备，居然好意思把人家加在海报上当成男二宣传，心虚么你们！！！！

当然了最想吐槽的还是Joel Kinnaman饰演的Vasili。

艾玛啊，大反派啊！

他到底是为啥就反派了啊！

明明一开头就只是个小怂货不敢开枪而已，到底是经历了啥导演您能告诉我一下不咯？

咋就杀人不眨眼的大MGB魔头了昂？！

还喜欢Raisa有木有！

我以为我在看啥狗血连续剧呢！

夭寿啦！

男一男二抢女主啦！

这个剧情放在别的电影背景下我或许还能接受，可是在一个努力要往高逼格政治主题上拔的设定里，加这些片段导演你是在搞siao吗？！

而且更搞siao的是，和很多狗血剧一样，Vasili开启了霸道总裁模式：你不跟我走你不离开他？！

好，我找人搞你！

就是这么酷炫有木有！

在晋江起点各种玛丽苏网文浸泡里长大的我们瞬间就为反派捶胸顿足了，让你丫平时不上网就知道突突平民！

你这么搞人家更不会离开男主了好吗！

果不其然，Raisa和Leo开启了“情比金坚”模式，Vasili受到了十万点伤害，卒。

【PS:看着长着加菲脸的Kinnaman演狂霸酷炫拽的反派还兼总裁模式就……好想摸摸小蜘蛛_(:з」∠)_】好吧，槽吐了那么多，总得也说说好的。

那就是：汤哈赛高！

【就是这么偏心】咳咳，客观来说，他的Leo真的是给我感觉入了戏的。

最明显的就是从头到尾基本没露破绽的毛子口音【对我是和其他那些说到一半直接弃疗变回本音的角色做的对比，斜眼GO爹Jason和Vincent Cassel叔】，然后好几场的表演都有让你觉得Leo这个角色就是他。

好的表演很多时候是因为和自己对戏的另一半给力而促成，这道理同样适用于Child 44。

Noomi Rapace演的Leo妻子Raisa，虽然角色槽点特别多但她的出色表演让那种碍眼感减低了不少。

其中一场Leo和Raisa的对手戏尤其令人印象深刻。

刚被霸道总裁找人搞完【在各种暗示镜头下我就assume确实是搞了】之后Raisa准备离开Leo回莫斯科，在火车站纠缠一番还是回家了的Raisa在家里大发脾气。

Leo先生气然后难过的情绪转换不要太自然，最后得知Raisa只是因为恐惧才嫁给自己的时候有几个眼神，你能在眼底同时看见自责不安和脆弱感，居然还有一种小心翼翼不知道把自己置于何地的天真【说人话的话就是汤哈赛高！

】所有这些情绪都用几个眼神表达出来了！

而Noomi完全没输啊！

那种回忆往事除了心酸之外带点无奈，环顾四周想起现在的处境眼泪一点点下来的那种难过，看的人心里也是带着酸酸胀胀的情绪。

当然了，导演和编剧怎么会继续让我夸他们呢！

后续情节里两人再也没啥能安安静静坐下来的机会，全是在打打打打打打“Leo！

”开挂打打打打打打biubiubiu“Leo！

”继续打打打打打打“Leo！

”中度过，直至所有反派全灭，男女主角从此live happily ever after。

嗯，此片剧情，卒。

因为没看过原著，大概有些槽点是书里自带的，但以电影来说，这片子确实拍的不好，可惜了这么一班演员。

主要责任在导演和编剧。

本子没写好，角色除了Leo和Raisa的塑造看出了些许立体性【我觉得原著功劳比较大】，其他都是一马平川的脸谱化。

坏人就是坏人，好人就是好人【哪怕在那个环境下善恶分界其实没有那么明显，导演还是简单粗暴地帮观众划分好了阵营】。

剧情也是飘忽不定地在“啊都是体制的错”的高逼格苏联政治探讨和“揍揍揍揍揍打打打biubiubiu”的B级动作片之间摇摆。

大哥你这么屌的画风切换技能一定是去蓝翔进修的对吧！

也是因为这样主线剧情根本聚不到一块去，主角打着打着怪呢他能给你突然剪一段莫名的画面来讨伐斯大林同志_(:з」∠)_本来这个设定下政治和变态杀人狂的结合是很有延展余地的，但这种生硬的凑作堆简直就是按着观众脑袋往那个名为“政治”的水桶里按，就算只是有点渴也该被导演活活淹死了。

一星给汤哈，一星给Noomi，一星给其他所有被白白浪费的演员，剩下半星给原著。

三星半到顶了。

以上，吐槽完毕。

记一段被删除的原著剧情：电影开头并没有清楚的交代整个故事最初的起因，小说中里奥和弟弟生活在饥荒的年代，经常有人吃人！

里奥和弟弟在森林里捕捉一只猫时，哥哥被一对吃人的夫妇带走了，弟弟因为近视并没有发现。

里奥因脑震荡失去记忆，但后来这对夫妇良心发现反而收养了里奥。

这段可以呼应电影结尾——里奥为啥要收养那两个孩子。

而里奥的弟弟因为年纪小，加上有非常严重的视力问题，在当时残酷的环境下和里奥相比无法对这个家庭做出贡献，母亲也因此发了疯，在母亲神志不清时，就把弟弟当成是哥哥百般爱护，而在神志清楚时对弟弟则是残酷的苛责。

弟弟杀人手法就是当初里奥教弟弟杀猫的方法，丧心病狂的要把孩子的内脏喂给猫吃。

ps：干翻纳粹德国后，苏联红军挺进柏林，强奸了12万妇女，近一成被强奸致死。

波兰则有200万，也是近一成被强奸致死。

节奏很快，气氛很压抑。

本片和政治挂钩极多，快看结束了，才理解为啥两个坏警察要如此针对哈迪，就是因为苏联这个不能有谋杀，有人怀疑就要遭殃，这种政治迫害真是近朱者赤。

导演为了注重还原那个红色恐怖时代，不惜牺牲掉叙事节奏而在故事中段聚焦几位角色面对惨剧的心理变化，使后半段略显拖沓而且找到凶手的过程也太过平淡。