四重奏

微信（WeChat ID：fbindreams）上早就更了这篇，但是豆瓣上迟迟没有更新可能因为觉得这篇太过于走题，太过于……“我的故事“一直想避免的是两件事，一是剧透并流于复述故事，第二件就是自己戏太多，剧评写成“我的故事”不过最后这篇，就写成我的故事在完结后发布出来，希望真的想看的人看到包括在豆瓣上每周写剧评——除了09话我没写，一并放在这里——这一连串的感想先看个图吧，写在我那天观剧之前大概是个flag⬇️

<四重奏>是我本季唯一好好在追的日剧因为时隔多年又周更写剧评了，所以比较投入感情宫九戏份最重的两话，看得颇难受宫九「疑似」杀青之后的08话是我观剧心情的一个高峰就好像地又铲平了，又换了块白画布这样又情绪变高的一个阶段而后又逃避着不想看，隐隐约约看不到我想要的我想要的是什么？

d-r-a-m-a, drama，戏剧啊！

剧情啊！

故事感满满，一定是说了什么的那种东西我不止想看悬疑，还有情感、冲突、爆发、张力……不知道如果坂元能看到我写的东西的话他知不知道我在说什么但是意外地，他在09话居然就回答了这个问题，还很直接

瞬间有一种心脏被击中的感觉坂元和别府重叠了，或者说我仿佛就听到，坂元借别府之口，对我这样的观众说了这句话“就是这样才有意思啊”::说谎与被骗－加害者与被害者

从来没有什么二选一的问题，也没有，一定要做的选择但是有些事情始终横亘于我们人生的路上也许你经历得多到自己失去掌控，也有可能至今你都很幸运不曾蒙上尘埃今天说谎的人，明天可能会被骗加害者，可能明明曾经是无辜的被害者轻轻绕开一个谎言，不代表不落入下一个独善其身的人，曾经可能也深陷泥沼

雀和真纪的经历和遭遇，她们各自的父亲（真纪的继父），她们的谎言谁比谁幸运一点呢？

谁受到的伤害轻一点？

如果能回头看看，还记得，03话呈现的雀的故事吗？

是谁，安慰了她，拯救了她？

真纪那时候是在扮演早乙女吗？

还是她还记得自己是山本彰子？

山本彰子的话，她真的好厉害啊要看清他人人生的全貌，太难了“你又懂得TA的什么呢？

”如有被安慰、拯救的时刻，真的，唯有感恩而已吧::不好意思，这部剧最后让我喜欢的正是它的“去爱情化”

放这个图出来，我并不是想说“一对百合一对基”一定要说的话，实际上你很容易从里面读出两个字——知己而且不是两对之间，是两两之间，四个人的事情

我放这张图出来也不是那什么的意思如果你认为我一定是在表达这个意思，也可以就这么认为，我才不管你不过看的时候的确觉得“好可爱哦”坂元也没有诈欺某些想看情感纠葛的观众到最后依然存在全员单恋的情感箭头的，很容易看出来啊

表达很简单，很干净，更有一点暖意重要的，是什么呢？

因为“去爱情化”，这剧整个几乎没什么狗血气味爱情依然存在，只是变得很空气感，不那么重要了罢了（或者又很重要）毕竟生活的导演从来都不是琼瑶生活是由梦想主导的，但是梦想是联系着现实的

梦想是，只要我活着，就是相信明天比今天更好我要解决最实际的问题，可能只是一餐一饭，也不是什么英雄梦想然而也只有这样，才能不断向前走

::爱丽丝这样的人生客串演员

勾引老板那段辣眼睛的我就不放图了说实话，谁的人生中，没遇到过那么几个有朱呢？

他们走着Social climber的道路，藐视和摧毁着一切我们遵守的东西和道义然后再反过来以他们“易如反掌”的成功，嘲笑着我们我们无法参与他们的人生，甚至无法见证发生了什么他们也有他们的秘密，就像我们也有我们的，无法分享总是，通过朋友，朋友的朋友，或者一些机缘巧合，听说，他们最近又这样那样如何如何了时有羡慕，偶有嫉妒，更多时候是松了口气但终其一生无法模仿他们的活法因为玩法并不一样，所以其实我们并不care他们过得多好或者多不好他们像我们人生中的过场客串嘉宾，来了一下，可热闹可热闹了最后也没留下什么确切结论，可能会在出其不意的时候再回归出场一下有人说，有朱这个角色，坂元展开的不好，明明布了局，但好像没讲她的故事怎么说呢，我觉得每个人都是立体而多面的，确实很难说她就是个绝对的坏人没准演绎一个番外，展开了她的故事，你也觉得有可爱可恨之处，明白了因果但是，这样一个人，在你、我、TA的人生中很可能只是一个留下精彩一笔而已的人，你无法去看她的前情提要，也无法看她的下集预告你自己的人生剧本里，遇到的很多角色，其实留下了姓名，留下了和你的一段故事但你并不知道TA发生过什么，将要去往何处仅有的交集，就是全部，的确不用深究了::请，尊重没有意义的人生写这段之前，想说说近日碰到的一件很荒诞的事情惹得我有点哭笑不得：一位远房亲戚看到我分享在朋友圈的微信文章非常没有礼貌地给我发来消息，没头没尾地表达了一个意思：你居然在追剧？！

还是日剧！

你没事做了吗？

你在追剧？！

书看了多少？？

提琴还拉吗？？

你居然在追剧你有多浪费时间啊！

你做的这事儿算个什么东西？？！

我压抑住想问候她的心情，感谢了她给我的忠顾肯定了她说得对，看书很重要，拉琴也很重要然后把她彻底屏蔽了

在看这一段的时候，我就想起了这件事我的剧评，在豆瓣上不是赞最多的，也不是有用最多的我不是写得最早的，也不是更得最勤的在有的人看来可能——又没用，你写那么欢干嘛呢？

甚至，可能没有人注意我做更新的时候的一个细节，我向来都把更新放在最先，而不是放在最后我不希望大家拖曳到最后再看我的内容——尽管这样一定可以得到多一点的“赞”，多一点的“喜欢”剧评的阅读多数是在App上的碎片化阅读，有相当大的随意性我希望方便大家阅读，不要每次都要跑到最后看更新而且，豆瓣App中，喜欢是一个冻结的模块，你可能不高兴刻意去页底给我点一个“有用”但是，你可以很轻松给我一个“喜欢”啊只要你轻松地“喜欢”就可以了，我会很欢喜，因为在我眼里“喜欢”比“有用”重要多了再想一想，最终话里，那个写信给多拿滋洞洞的那位提出的问题大概是以我现在的生命体验来说，能给出的最好理解是：尊重那些不为赚一个亿的“小目标”，尊重参差多态，尊重那些，你不理解的事物，和人尊重没有意义的人生::为什么要坚持下去呢？

看着选择去“更大舞台”演出的多拿滋洞洞四重奏，想想他们说的话只要有人能听懂，就足够了是，中场一直有人在走，那、又、如、何？

是他们没有满足他们猎奇的需求，没有看到骗子神童少女，没看到疑似杀人犯的偷人名字的女小提琴手，没看到世界的别府家的公子……那、又、如、何？！！

听得懂音乐，听得懂人心的人，都留下来了又有何遗憾呢？

何况你知不知道，你所面对的人，自己也会问自己这个问题“坚持”本身，就是一件很难的事情能给自己找到理由而坚持下去的人，都是值得被尊重的更新那天在微博上遇到一个加我的朋友，她说是我的粉丝，在看我的剧评也许这世上有社交辞令，但我确实有意识去选择simple and naive，喝这碗补药也感谢我的妈妈，她很朴素地表达支持说：喜欢，你就继续写，我和你爸看所有懂的人，你们让我又多了坚持的理由::坂元的厉害之处看完最终话我很服气的看之前留下的memo纯属打脸

诸人身上手上的小动作、细节不着痕迹，但最后能让人看得有些澎湃跳动着的是一种所谓初心不变的赤子之心相互遮掩相互容忍，带着伤口和不为人知的过往，今朝相聚，明日离散然而并不想重启人生程序，因为感恩相遇，感恩命运大部分生命个体都像一颗砂作为一颗砂，能够坚持住炙烤，被自己的梦想炙烤，被自己的爱恋炙烤最后会成为透明的晶体，和同伴们一起变成玻璃哪怕还是很渺小，也能在有光的地方，折射出不一样的光采吧

炸鸡柠檬还是欧芹，上坡道下坡道还是没想到，多拿滋还是炸面包感谢命运，让我们相遇，愿你们一切都好

fbindreams更新于03/23/2017所有截图来自<人人.追新番>片源感谢一路陪伴| 四重奏 | 08话. 仙人球开花，春日眠梦长，但求不复醒了小雀和「根本不動.產」（恶趣味的我当时就是这样断句的）的爷爷聊天的时候轻井泽的风景才再次映入我心

和我在大洛杉矶所见风景好相像啊，因为今年加州雨水暴多，所以目之所及，都是群山覆雪的景象，久而久之，居然熟视无睹了这一话，总的来说，很不冬季了，感受到春天的气息……有一些普通的爱情习题，是容易做错的，单恋题型一、这一话主要感受是家森和雀之间关系的突飞猛进这种突飞猛进是——忽然开始正片的感觉其中最大的勾连，是雀对别府的片思い很明显地，家森－雀、别府－真纪，双线并列而行在我脑海中，是一个这样的画面

©️Destiny on the Open Road二、两个人之间的物理距离，最说明问题了

这样的程度，我作为一个女性，代入感受一下，可以说是非常ドキドキ了不夸张说，这种距离换冯巩都ドキ你信不信？

何况这个人是高桥一生，啊，高桥一生……三、别府，如我说过的那样：这个角色太过被偏爱，没什么黑点（之前在@海滩男孩-的微博评论里）唯一的问题就是软弱和很黏糊糊的感觉吧也是因为这个原因，他弟那里埋下的一颗地雷，在这一集依然是“冬天会有很多小松鼠

哦，是了，我很迷地截了这一段白日梦确实很喜欢别府这一系列动作，包括之前说的那两句话很懂女人，不是吗？

会被迷倒的吧我说了不算，看她好了⬇️

五、可惜的是，那不勒斯意面成了荞麦面二楼的马桶圈也不热了六、へえ，是一句日本人喜欢说的口头禅差不多就是我们平时“这样啊”，“哦”，“原来如此啊”……这样的口头禅在我自己的日常生活实践中，这种话的作用是掩饰“我并不关心你在说什么”的事实，但是在交流中保持一点善意和尊重单相思和梦境的共同点是：除了自己并没有其他参与人倒不是家森要以现实打击雀，即使他的确是单恋着雀只是一种无话可说的感觉类似，硬逼着你给一部没看过的电影写影评的感觉七、单恋中的人，都在做着自己无知无觉的伟大之事他们有时候甚至比相爱的人更了解爱是什么暗中观察，知道了“我们家别墅冬天有松鼠”背后的秘密以后雀想劝说家森和自己一起搬出去，找兼职做，自己独立生存，不要给别府添麻烦你们说，她想没想到这么做，等于让别府和真纪二人同居一处呢？

八、而，我们自诩现实主义的家森君，又干了什么好事呢？

嗯，我漏截了一句，因为有点不忍心

犹记得，他说：我喜欢的姑娘，单恋着别人单恋，大概就是一场个人英雄主义的表演他们多少都陷在自己的梦境里，很愉快了九、仙人球在这集中出现的次数非常频繁，类似一个符码了雀说过一句，正因为是仙人球所以才要浇水单恋的人，归根结底，还是暗暗希望对方能够发现些什么的吧也许，是私下精心挑选的衣物柔顺剂香型？

也许，是偷偷替换给别府君的“大吉”签？

也许，是懂事地想不给对方添麻烦，默默自我牺牲、改变和付出？

反正，不是像对待那颗似乎不浇水也能自己存活还开花的仙人球那样，就对了正在单恋的雀，就是这样理解仙人球吧，甚至和仙人球惺惺相惜起来就连别府和真纪发现仙人球花的时候，雀都很开心了十、有一点点诡叙的意思了土井裕泰导演很好地交织了现实和梦境，譬如那不勒斯意面和荞麦面这

白色贝雷帽敲好看雀在两组画面中截然不同的装束说明了一切虽然好像没有她送票给别府（真纪）去听音乐会的叙述（若我没看漏）汩汩流淌的钢琴声中，有很轻很轻的，什么东西被折断的声音十一、不少追此剧的同好，都似乎聊到了S、A、J的话题实际上我对这部分没有多大感想，不展开多说了日本人的语汇谨慎和单一，加之沉默，充分体现了他们的民族性格而中国人在这种方面复杂和圆融得多，语汇更丰富，套路也更深好きです（S）ありがとう（A）冗談です（J）双箭头从来都不容易达成有多少真话，最后都成了玩笑有多少温柔致谢，背后是最断然那种拒绝十二、警察的出现让我对后面的剧情依然抱有很大的期待

这个01话时候叫做卷真纪的女人在07话离了婚，改了姓到08话的时候，居然连名也不是那个名了至此，我非常喜欢这个设定因为，开始的时候，我们所看见的局面是，其他3人各怀心思地接近真纪，是一种欺骗吧而到这里，原来“早乙女真纪”才是反过来所藏最深的人连名字都是假的

她，到底是谁？

TBC—— －－－－－－－－－－－－－－ 欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams| 四重奏 | 07话. 「谁在爱，谁在怕」，早就决定了「谁在上，谁在下」标题不是污的那个意思，请正直地理解一、从事旅游行业的我，今天看到途牛居然开始推轻井泽目的地了笑不出来……这热度蹭的，也真的是有热度四重奏，究竟算不算网红剧呢？

一部大部分人真的都不能算看懂的剧事到如今，我觉得自己也就是稍许看了个热闹吧还好剧情是这样的发展，没怎么洒狗血一生君和平哥一直就是在镶边呀下一集龙头要转回来了，万幸二、哼，宫九这个抢戏的都被他抢了去了，而且还抢得这么……宫九这剧有一半都染上了他的颜色虽然我是喜欢宫九的，但对此真的不太高兴因为浪费了这神卡司如果这是一部宫九的剧，是真的不需要这样的我是真心疼啊！

三、日本人的民族性格在很多时候是压抑而悲剧属性的当然个体有差异，一个人在不同处境之下也有差异，不妄议了这话最典型的，当然是真纪显性表现就是——该哭的时候不哭和干生坐在车上，笑着说要开车回东京的卷，让我心下揪得很紧为什么就不能撒泼耍赖骂人跺脚一回了四、最近看了很多关于李淼写的日本罪案的内容，导致这两天自己看剧都不是味道了不过也让我有了一个新的发现：人与人之间发生的关联，都是因为随着交往而逐渐产生某种支配关系只是程度强弱不同罢了这两个要素分别是：1.一方对一方产生的强烈依赖感（在剧中，略有些边缘人属性的人，彼此之间多少存在这种感情，在正常社会的视角下，这种依赖感是很不稳定的，是一种蓄力状态吧我觉得）2.一方被另一方捏住痛脚或者有把柄（这个大家都懂的）仔细想来在《四重奏》里其实都齐活了（只是因为这里有宫九，气氛才是这样果直和喜剧感）剧中诸人之间的温情与危险，和解与冲突，从一开始不就是攀援着这两个要素在发展么？

仔细回忆下：雀和老奶奶、雀和别府、雀和真纪、有朱和雀、有朱和真纪、家森和真纪、真纪和干生……所有人之间的关系为了达到支配的目的，或者，不知不觉到了被人支配的位置当然，毕竟是一个和平的setting，这点剂量的情感，说支配也过于严重说羁绊也就是一挣即脱的水平，干生不也说逃就逃了嘛“爱，但是不喜欢了”——爱的很重要的一部分，无非也就是心甘情愿地被、支、配吧逃跑的时候，这所谓的爱，就在消亡了五、这么一说，你不难发现，到最后这两个因素在卷干生身上几乎都已经消失了他不排斥去自首了，犯罪不再是什么痛脚也真心想离婚，虽然还有“我还是很珍惜你“的情感，但毕竟一年时间了，依赖心消失了大半他和真纪的分开，是这样子变得自然起来的上一回我稍微猜到有朱不会死（说了“疑似出人命”）即使是有朱不死，他们没有共患难的必要，我也没想到……不得不说，当代生活，离婚真容易啊我喜欢他们分开时候的那段音乐，悲壮到夸张，反而让人伤心不起来了，挺好Cavalleria Rusticana: Intermezzo Sinfonico六、真纪对雀说的那句：抱かれたい没啥疑问，几家字幕组只有新酱是翻对的（某家连马萨卡都翻得那么差我也是不能指望他们能行了）意思就是：真纪想干生和她ooxx，联系上下文怎么都觉得不是很舒服这句话最清楚最有力地能说明问题了——再亲密的伙伴，都是不能代替夫妇的雀落眼泪是为这，还记得洗发水梗么？

还记得在小饭店里，两个人要吃不吃的猪排饭和真纪对雀的鼓励么结果可不是证明，亲密之中依然有亲疏远近么？

一个你觉得极重要极亲密的人，实际上她可以为另一个人随时抛下你的，你不难受么？

雀嘛，就是典型的，情感上对真纪有依赖，和百合没关系七、对女人，只要去爱她就可以了，不需要去懂她对男人，只要去懂他就可以了，不需要去爱他这个烂烂的论调，放在卷家夫妇（可能是最后一次称他们夫妇）身上意外的合适呢干生是看明白了真纪只想要家人，而在她身上看不到他要的形而上的互通达意了真纪也是不掩饰自己对干生的依恋，那种黏黏糊糊的，形而下的爱改回本名，烧掉诗集，本身是一致的一种行为承认自己的身份，尊重自己的方式，也……承认自己一直以来对干生的“不懂”不再追求和对方的匹配了，既然“道”会永远存在，作为“器”的爱，就只能自行消灭了八、这集崩没崩我不知道，比较开心的是，我估摸着宫九这回是真杀青了后三话我还是挺期待的干生⬅️ 真纪⬅️ 别府⬅️ 雀⬅️ 家森如果这箭头没瞎划拉错的话又一次发现宫九这家伙客串都客串了个食物链顶端狡いねTBC—— | 四重奏 | 06话. 夫妇是什么？

你忽然问这种问题，我很难回答的首先，观点是：我不太喜欢这一集，打乱了前面的节奏情节看似推进了，但故事的叙述方式和大小意思上无甚建树仿佛是转折点了：转得好，精彩；转不好，烂尾宫九的加入，已经远远超出我能承受的合理戏份了虽然我本身是蛮喜欢宫九的但我相信在看的，不止我一个人，感觉这两集来，尤其这集似乎有点走偏仿佛在看悲剧回放，情景重现，当然，还是掉落一些隐藏剧情和细节碎片大问题是——所谓悬疑，还记得01话时候的节奏感和「雰囲気」？

别府和家森两个角色的线索一直走在边缘化的路上，坦白说他们的婚恋故事压根也很游离这剧的大局观真的有点成问题，除非别府这个角色后期再放大招否则我想它基本上会低于我之前的期望值一、

先看个图，聊博大家一笑耳图我是微博上看到的（见水印），据这位博主说原图来自于豆瓣，原作者未考蛮了不起的，本剧有两位在九宫格里面了坂元裕二的“写封信”被大家多方哈哈哈了讲真，难道坂元本质难道不是另一种混乱中立吗？

宫藤官九郎本质大概是守序善良吧我为什么这么说呢？

可能只是看问题的维度和原作图者不一样不难理解，坂元在观察方式上是旁观的，此之谓“中立”“混乱”在于渣男也可以谈人生，渣女也无所谓渣女啊我知道你是渣男我让你谈，我知道你是渣女我也让你放大招宫九则不然，他的观察方式上是站定立场的，不免主观的他不太会去质疑自己的人物是“恶”的，内在善良是不变的很按自己牌理出牌的一个人而且，他那种标杆式的“善良”在自己的体系里是理所当然的，此为“守序”这样的宫九，所饰演的干生在剧中和卷有一段真是特别神来之笔二、没错，就是在夫妇一起看电视剧那里我觉得简直像看到了宫九自己化身干生在和代表了坂元的卷在对话而且两个人都是那么厉害的编剧对吧，多好玩啊－小剧场1－坂元：这个人是坏人吗？

宫九：嘛…不能说是坏人吧…坂元：哦（os：这都不是坏人，全是好人啊，真没劲，我睡了zzZ宫九：……－小剧场2－坂元：这个是坏人吗？

那个呢？

宫九：这个是好人，那个是坏人（生无可恋，被逼无奈坂元：呜哇，好人和坏人们斗法，太有意思啦宫九：🙄️（os：你开心就好三、但是说到底坂元的作品里有善恶之分别，善恶相交错他也不会替你来分善恶这善恶，也不是“这个是好人，那个是坏人”如此简单粗暴的二元分法观众拿出自己的心眼来看，比较重要四、坂元多少暗示明示了自己的想法最直接的，其实是“断头台”这孩子的饲主妹纸说的一句话好像还算是干生的暧昧对象，她暗恋干生吧这话说得就更显得中立了她说：价值观合拍和肚量大，两样总要占一样吧五、论价值观合拍，两个人婚前似乎都没料想到婚后是这样的情况很均等的，都是无辜的就像我一直说的，我觉得大部分离婚并不是什么黑点因为正常世界里，没有人在结婚的时候，想到自己会离婚的谁恋爱结婚时候在想，呀，我们以后价值观不合怎么办呢？

很难去预判的一件事因为人身上包含的信息量太大了，而且动态变化着六、所以需要谈到第二件事——就是肚量大谁先转身走，谁就是逃跑的人，谁就是这场婚姻中的“恶”这个人是干生连逃跑的机会，都是真纪给她的记得那双袜子从头到尾，她心里都清清楚楚知道发生了什么事情七、悲剧回放，那句经典的：当然是爱的，但是不喜欢了没想到居然是对着阿部力说的（美作跑到西门哥哥的剧里客串了一个路人甲的意思回放中又揭露了一点点微妙的真相原来真纪跑出去的时候，干生很快就知道自己说的话被听到了八、还记得01话家森最初问别府：你叫她Maki？

是代表卷的Maki，还是代表真纪的Maki因为别府最后似乎认同保持适当的距离和亲疏，那是代表“卷”的所以之前几集的叙述，我都称她为卷，卷小姐但如今忍不住称她为真纪了九、夫妇就是可以分开的家人，算是题目所提问题的答案吗？

经过这一集，我当然也不能说这个答案错 不过，也能看到在干生的理想中，大概夫妇更应该是不能分开的恋人吧十、在诗集垫锅子，菜汁和油渗到纸张的时候我确实能感受到干生的痛苦那些别家大婶、家煮咖啡、购物广告……代入来看，我都可以无感但是那本诗集和手绘猫的书签，让我真切地难受了一下虽然对这场婚姻乃至对真纪是“恶”，但逃跑对干生来说——大概可以说总算是对自己“善”了一把怎么说呢，没什么不对的如果没有下集预告，我是希望他们好好离婚的就像真纪自己目前期望的那样十一、说好没有杀人事件的，不知道为啥就疑似出人命了你说你们没事老从阳台上掉下去的是干什么我也不知道会怎么往下演不过卷家这一对是离不成了至少暂时离不成了说起来我还是更认同：没有分不开的恋人，只有分不开的家人四重奏其它几位还会有新的危机吧还是挺期待其它支线发展的，尤其平哥的——实在太过“别府”了TBC—— －－－－－－－－－－－－－－ 欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，配图配曲版本会稍迟更新| 四重奏 | 05话. 人生中的不坦诚，也就是多拿滋的那个洞吧迟更了，这几天有些过于疲劳，回家倒头就睡的状态昨天临睡前勉强看了半集，今天清晨又起来看完了，才浑身舒坦无意间看到一个莫名其妙的说法，大概是对多拿滋（Doughnuts）这种食物有点误会才造成的。

这种说法是：“……多拿滋多了一个洞”于是我开始无聊地检索自己的记忆最后看了眼Wikipedia：Doughnuts are usually deep-fried from a flour dough, and typically either ring-shaped or without a hole嘛……最后我有点想明白了，多拿滋既不会多一个洞，也不会少一个洞无非是本来就有洞的和本来就没洞的两种吧世界上绝大部分人的人生，大概都是有洞的那种吧，生来就是有洞的那种有两个甚至以上的洞，那才是“多出来的洞”一、剧集过半，先说点形而上的首先我并不觉得坂元的05话写得不好熟悉日剧的朋友们都应该明白，日剧观感的良好大大得益于其整体剧集结构和节奏一回一个小故事，抑或是一回一个章节的形式很多见了，算是套路然后暗伏一条主线，最后一集放个大招，首回和末回给个加长坂元呢，写剧像画油画，一笔是一笔，每笔都显色在人物正传一般的4集之后，再往上铺陈这第五笔，没准你怎么看，都有点不足和寡淡了，但这多正常啊画油画底色之中亦有细节，再往上铺陈，假若是浓上加浓，效果也不会更好如果想理解我说的意思，可能需要我说一个水彩画家式的编剧吧嗯，我选——莳田光治代表作《圈套》系列，以及我个人挺喜欢的《Hard Nut 数学女孩恋爱事件簿》莳田的剧，看得雾气氤氲，有时候觉得很轻描淡写，最后回过味才觉得有意思坂元的剧，一开始就看得很开心，但是有密度，沉甸甸的（和我这周看这话的状态太一致了）二、这一集的面目很明确吧，说的是人与人之间的不坦诚见人说人话，见鬼说鬼话，有时候真的就是特别自然也没什么恶意的一开篇的叙事就有点异样——可能是土井裕泰真的不喜欢金子文纪留下那一手直接撇开刻意留下的那个悬念，感受到了一点点属于艺术家的别扭，类似在说：“切，我偏不……”哈哈哈哈哈哈婆婆和卷的那一段，看得挺好玩的其实也不是虚伪，你们记得卷在婆母（假装）上洗手间的时候转头就对别府说：“我丈夫的妈妈”语气的tension根本不一样啊，当然婆婆早就先变脸了这些……完全算不上是谎言，只是不坦诚三、我一直都觉得，非常有必要区分“不坦诚”与“谎言”根本不一样“谎言”，说起来是有负担的，是为了自己多余的、有可能伤害他人目的而做的努力“不坦诚”，恕我直言，人生为什么要“坦诚”，这是什么假设可以选择“不坦诚”的吧，只是为了自己活得轻松一点罢了，也并没有伤害其它人四、其实我不喜欢你，但是我不说，因为说了以后会很麻烦其实我喜欢你，但是我不说，因为说了以后可能被拒绝其实我是勉强接受了你们，但是我不说，因为我希望你们简单开心地把事情做了就好婆婆对卷，上一话之前的别府对卷，这一话的朝木对四重奏全员五、说起来，那句“心怀大志的三流，就是四流”意味颇深我个人理解，意思是说有更高追求的三流者，会失去快乐，变得沉重不能做到他所说的“享受在音符里”所以变得连三流都不是了，只能算四流不过，我觉得四重奏好像并没有成为他说的那种情况街头演奏那段挺可爱的，最重要是每个人都是能从音乐里获得快乐的真的特别值得庆幸六、关于人生的七分真三分假，有朱说七分真就是真话了其实让我想起最喜欢的日剧神作《古畑任三郎》中古畑的一句名言：“最会说谎的人，是在能够说真话的时候，尽量说真话”不用假三分那么多的，关键的一句是假的就是假的了这样高段的“说谎”，在于他们说的真话是为了那句关键的假话而服务的！

而防守型的“不坦诚”只是说真话之余，不说关键的那句真话而已所以前面我说，真该好好区分一下“不坦诚”和“说谎”差很多好吗？

七、小鸡牌瑞士卷也阻挡不了的那段咄咄逼人的刨根问底不得不说，连甜食都不爱吃的女人可真是可怕啊（对不起，此处有味觉歧视，不过我自己也不太爱吃甜的）有朱的句句追问都是意图把卷从“不坦诚”往“说谎”的方向在推吧不过“不坦诚”的人，实际上未必说得出谎言的“不坦诚“是多拿滋的洞，与生俱来的“说谎”，才那个“多出来”的洞吧，挖出来的那种八、有朱在我眼里具体的恶，就是非要戳穿人的“不坦诚“再狠狠推上一把，把那些都定义为：谎言这是任何一个正常、合格、心怀善意的成年人都不会做的事而且对她本人没有任何实际好处这种行为，大概可以简单归类为——变态看的时候，确实有点愤怒，像某些弹幕里的小伙伴说的：嗯，特别想揍她但是这一切都无法改变一个事实，就是雀真的是那个说谎的人多了个洞，糟糕，唉……九、宫九演卷的丈夫还真是个大彩蛋解决了浮标人物的生死存亡问题，也让剧集本身更走向「向内探索」了不是去探究干生是不是被谋杀了，是不是失踪了，身在何处那样浅薄的疑问了我想知道的是——显然婆婆已经知道自己儿子没死，而后面既然雀的这一「作用」消失了，会怎么发展下去预告来看，宫九可能戏份超过一般客串，卷的所谓单恋，是否其实是指向自己丈夫？

关于夫妇的问题，其实cafe的那对老板夫妇一直在给小过场插曲的，手机密码啊上锁啊……后面会不会有故事有朱接下去又会如何搞事情呢？

我倒是希望她一黑到底因为现实世界上就是有这种不可理解的人的，能这么写下去，其实很写实十、这集心疼光妹哭了两场特别凶，一场是演出前被告知放原音的事情开始的哭泣一场是录音笔暴露，谎言被拆穿的那里前一次是知道自己没有被信任，后一次大概是知道自己可能不会再被信任了想一想雀这个角色的来龙去脉，那段儿时创伤，忽然很感慨吧……十一、在朝木表达了对他们对邀请以后，家森说了まさか别府说了他们正在上り坂前情中的名梗还在闪现，没丢十二、别府弟弟出现的时候，我还真是盼着松田翔太客串一把呢是的，这个兄控也是一直在给他哥的Instagram剧照点赞，没准也看过点四重奏吧弟弟很有话语权的形象也符合别府家族的设定……这一看，坂元真的是一个很讲究细节的油画家吧TBC—— －－－－－－－－－－－－－－ 欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，配图配曲版本会稍迟更新| 四重奏 | 04话. 蜗牛与蝴蝶，包剪锤终于到了家森这一章整集的气氛看下来我都要怀疑自己上集看了一个假的［下集预告］明明感觉家森犯了大事儿，很危险的那种剧情…最后却是波澜不惊 ，甚至有点无聊毕竟是一群三十几岁中年人的故事了嘛（大雾某种程度上说，金句爆多了，大家也适应了节奏少了惊艳感之余，没准盼着最好一集45分钟无间断不插播正常人说话的一路珠玑可能吗？

不可能不过我个人还算能接受这一集的平淡，看得比较轻松，轻松了才更愉悦前几集信息量大得觉得捡了多少就掉了多少，一路上还不能回头看，否则全掉了炸竹荚鱼这里我可以说是特别有共鸣了，中午经常买来吃的，一定配酱油犹豫过要不要配美乃滋，看了这集更坚定了，就配酱油好了好的，废话说完，开始正文一、家森的身份方面，早就说了，肯定不是打工学徒这么简单吧演员的身份不论，有谁还记得他说小学时候曾经骑自行车环游日本一周还有不曾到手的6000万彩票？

家森倒…意外地不是之前出场时候那么心思花俏的类型这一集基本上颠覆了之前的印象二、记得贯穿了今次全集的《两只老虎》吧听得我特别乐呵，女人是老虎：茶马子、小雀，都是老虎，哈哈哈哈不过大概很多人不知道，这首歌在日文里叫《ぐちょきぱ》没啥深奥的歌词，全篇就提了包剪锤，蜗牛和蝴蝶三、关于家森和前妻的事情，交代得非常简单和干净看看茶马子小和家森先生的为人，也的确能够被这种「简单和干净」说服家森的婚姻观，我差不多能感受到共鸣

比较低级别的，世上绝大部分的婚姻的确也就是「一个人过得不够爽所以才要两个人过」少见「我门两个人都过得够爽了，还是想一起过因为会更爽」的那种我真正意义上的独立生活一直在美国，对国内的情况不是太清楚反正，就是连报税、保险、各种事情都虐单身狗嘛就连我从事的旅游行业，最简单的，酒店房间嗯，一张那么大的床一个人也睡不过来，可是你还是得多交一倍钱换句话说，要是一个人过可以足够爽呢？

不要来和我讨论「你没遇到自己爱的人」或者「太不懂爱了」这样的观点至于为什么，我后面会继续说的四、首先，我觉得家森对茶马子是有感情的，非常有茶马子呢？

可能没有家森那么有感情，但是也一定是有的爱或者其他很多的感情都基于一个重要的事实——相互了解五、家森选择小雀假装自己的现任女友，因为知道茶马子很了解自己最最起码，也是了解自己喜好的type吧

家森自己大概也不知道，自己也是很了解茶马子的不只是那个3—13—13—1331—的门铃按法

尽管他是说了，妻子、猫、独角仙，如果按能够交流的顺序来排列的话是：猫、独角仙、妻子六、写到这里，我想起叫我快来看第四话的朋友，催促理由其实是：正太敲可爱先说明我的感受：正太在这个大人故事里没起什么作用但是正太贡献了第一话的炸鸡柠檬汁两难问题一个最好的答案，可能也是最简单的答案：

值得注意的是，这么漂亮的人生解法，不是别人，正是他妈妈教给他的他妈妈，茶马子，家森的元妻大概正是知道，有人会因为这个小问题别扭到何种程度所以才早早地教会儿子这重要的一课，好绕开人生中被人讨厌和不被理解的陷阱吧七、家森和茶马子，是一对有趣的夫妇相聚离散，全部都是因为懂得，旗鼓相当为什么编剧写他们的相遇相知如此轻描淡写似得「偶然」因为他们的性格，以及……这就是一场包剪锤的遭遇战吧八、她知道自己爱过的理想是什么，只不过后来也清醒知道自己拒绝的一种现实是什么他知道自己可以勉强妥协些什么，也知道有的事情终究骗不过自己

两个人玩包剪锤，总之要么一个人输，一个人赢，要不然平手哪有什么可能两个人都赢呢？

诶？

你说茶马子当初是否曾经被6000万彩票的浪漫主义遭遇，还有家森小时候的壮举打动，从而瞬间以为蜗牛可以飞呢？

九、说要求复合的那一段，卷用了一串和家森之前对仗工整的比喻

反正茶马子也知道这不是她前夫说得出来的话，但是…精彩的地方是家森本来是躲着的，忽然跳出来表白了而茶马子也很动摇的，并不是毫无波澜，这一段我就真的觉得两个人之间的感情还是很深厚哪怕不是爱情，也是足以维系婚姻的那种感情，按照中国的法院系统说话就是：夫妻感情尚未破裂吧只不过说，对成熟的大人来说，婚姻、家庭，和情感真的是可以割裂开的有感情是远远不够的对茶马子这样的女人来说，拿孩子当借口，那就更不行了十、分开的理由，搞不好只是因为，一个是蜗牛，一个是蝴蝶罢了可以短暂吸引、相爱，但最终…毕竟一个是蜗牛，一个是蝴蝶啊——不是一个世界的人虽然，蝴蝶爱上蜗牛曾经发生过，不过曾经吸引过她的、看起来闪闪发亮的蜗牛的黏液等她飞近地面看的时候，终归会觉得：那只是黏液罢了不过，可贵之处在于，蝴蝶还是会认为——蜗牛这样还是很好，因为他是蜗牛这是属于他们的彼此认可和相互尊重同样的，就好像家森原则性那么强的人，发现茶马子收下了那个什么副部长给的钱，也就说了一句而且也并没有指责她任何其他、有朱已经开始敲诈模式了，还记得她妹妹说的嘛是淀君那样的恶女哦还挺期待恶女后面会搞事情的家森这一集还抖了属于他和卷的命运相遇背后的包袱主线也在平稳地推进别府和卷之间的对手戏也进入状态了TBC—— －－－－－－－－－－－－－－ 欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，配曲版本会在豆瓣更新后稍迟更新03话. 不堪的秘密使人成为朋友，不过记得，秘密始终是秘密一、先说个可能的审题偏差，关于有朱恶女的撩汉宝典，关于小标题「大人的恋爱」其实……

彻底不是我从这集里看到的东西，最起码没那么重要从最后小雀踮起脚的一吻，大概也可以知道——才不需要别人给的教辅书有朱说女生主动就完蛋了嘛，反正我觉得这并不成立

我所有方括号里的话属于可以跳过的一些补充交代，全部可略过，不影响阅读二、这一集的剧评，本来想写的题目是：dirty secrets make friends,but secrets should be secrets.［主要是觉得能准确用中文表达出来的意思，还是尽力用中文去表达，一篇中文剧评顶着英文标题，是语言的失败］前半句是从一个朋友那里看来的后来知道是小时代1.0封面上的一句话［因为我没怎么看过郭敬明的小时代系列小说，在YouTube上找来看过第一部电影，就是片源疑似盗摄］后半句却是因为这一集发出的一个感想三、剧情不复述了，一个童年阴影，家庭悲剧有很高的可能性经历了校园暴力，然而大人的世界一样很幼稚这种暴力延伸到了社会人阶段，一家会社，社员都20代以上，可能都30代、40代了还做着往人家桌上贴“出ていけ”（滚出去）纸条这样的事情就因为暴露了秘密，在成人的世界也是无法立足本来嘛，秘密之所以成为秘密，很多时候也是因为不堪四、本集我有两个实打实的泪目点［泪点这个东西，每个人都不一样，不好说：我的泪点很应该算是低于平均水平的，敏感归敏感，好在尚能自圆其说］第一个泪目点是小雀和别府之间的那种肚子里都是秘密，和清澈见底的心灵逼近、相对时，爆发出的张力别府虽然内心惊讶，但表现得无比温柔一连串的关心问话之后小雀把头埋进别府胸口的瞬间真的感觉时间轴都不走了都在享受这段虚幻如同不存在的时光一般

最后小雀说“いただきます”的时候，我的眼泪刚好盈满眼眶满岛光和松田龙平简直是天才五、为什么小雀和别府之间的碰撞，会有这么大的魔力关于家庭关系，坂元其实在前面早做了铺垫的轻井泽银座的捣年糕大赛是别府先提起的，说明他很关心也想去然而最后别府说的是——“毕竟要帮家人庆祝，我还是要回老家”而小雀只能说：哦，这样啊六、为什么我没有在这一集中感受到爱情很大一个原因是：爱情，是属于健全的社会人的幸福的人们往往会忘记，自己身为这种健全社会人的幸福小雀，一个带着历史污点家庭污点的人——尽管发生一切的时候她只是个孩子搜索引擎能找到她过去的诈欺视频那可是，造成电视局人员自杀，父亲锒铛入狱，自己永远抬不起头来的视频在爱情之前，她要的，是简单的，可信赖的感情不会因为她的过去而将她打入十八层地狱弃若敝屣的那种感情卑微至此，而已上一集中提到的分享过秘密的人之间更亲近不谈爱情，更像是小雀凭借直觉在找安全感吧七、还有一个人物主线的高潮在卷真纪和小雀之间其实按照第一集对卷女士的塑造，我以为她会对小雀不去见父亲最后一面对事情大加挞伐的可以爆发一些冲突甚至，真的见一面，也行吧［这种都已经是没对错的事情了，妥协或者不妥协，又怎样？

本来就不想去见，见了，所以真情实感了吗？

所以良心得到了安慰吗？

］但是坂元没有这么写……八、

之前隔着马路奔跑的那段戏已经很好看了，但是饭堂里这段戏还要更好一点让人击节而赞九、碎碎念神经质的小雀，用冬天的夏天恐怖故事，掩饰自己慌乱不知所措哦对了，还有莫名其妙的猪排饭不想面对，而且，有太多不想去原谅的理由了大概是一个虽然是生理意义上的父亲，却从未对她的人生起过积极作用的概念只带来了无尽的痛苦和兵荒马乱她大概在所有的语无伦次中都试图表达一个意思：我靠自己走出来了，还要不要回去，怎么回去，怎么面对？

不能不回去吧？

卷，这个时候作为朋友，或者说人生这一阶段的家人，给了一个最感人肺腑的答案：不要回去了，也不要去面对我在这一集的两个泪目点中的另一个，出现在这里十、大概这么说很夸张，但是，我觉得小雀在这一刻，几乎是被拯救了不是说着理解，说着不会因为此事而对她变化然后一起去医院，一起去面面相觑这一份只属于小雀的不堪一个知道了自己的秘密，依然能站在自己这一边的人而且非常完美地做到：让秘密还是秘密，带她回家

十一、下面说两个我觉得可以去解一下的小隐喻，当然解读非常不唯一，理应是开放式的一个是天气预报的梗——天気予報本来就不会上下嘴唇相碰的发音，大概是暗示dirty secrets make friends，反过来说也是一样的吧多点信赖，既然是家人一般的朋友，用着一样的洗发水，一样的杯子盘子可以稍微放松点念“天气预报”的另一个是黄米面团子两把保险箱钥匙，两颗黄米面团子，暗示的是小雀过世的双亲啊爱、痛苦和力量的源泉面对父亲的时候，估计她永远抛不下龃龉但是作为一个遥远的存在，却又是充满了爱与羁绊可能这就是感情复杂而含蓄的日本人吧，虽然不能类比但是可以想想《红手指》里的加贺与父亲的离别，还有那颗将棋——“桂马”十二、发现“爷爷”在暗，“奶奶”在明的全剧伏线没有？

小雀这个人物好像真的很关键是爷爷把大提琴教给了小雀吧一个猜测，不一定对TBC——依然欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，上次更新忘记放歌了居然，不止，简介都自动抓取了，果然是半夜太困。

今天更新完又是凌晨时分了不过还是觉得看完以后第一时间的想法一定要捕捉下来，很珍贵的一种感觉点太多，抓重点尽力述之高桥小哥全集在我这里没刷出什么存在感仅能没穿内裤梗和Ultra Soul勉强贴个小条子连有朱都有了恶女设定和淀君预定我看高桥一生这是憋着在自己的正传集里放大招啊！

按顺序来就下一集了最后表扬下坂元，我觉得他这次节奏感还是挺好的挺下去，我大概会保持5颗星02话. 口不对心，言外之意，大概是思春期［轻度剧透预警］看完02话的时候，才更有了“这是一部坂元编剧的作品”的实感要说为什么，大概是因为别府这个角色吧这一集中别府的形象出乎意料的丰满，甚至可以说其他三人的戏份加起来都不如别府这一集中的信息量一、知道《东京爱情故事》距今多少年了吗？

《东京爱情故事》创作时间大约是1991年，距今差不多26年1995年，《东京爱情故事》来到了中国，成为那一代的中国青年心中关于爱情的一个绮梦26年后的今天，实际上你再看《东京爱情故事》，它依然不失光华但是看着别府，我就在想一个问题：别府像不像是一个26年后的永尾完治呢？

当然是进化了的二、九条的这个插曲，不知道对整体剧情走向有多少作用（可能根本没什么作用）但因为这个插曲，让我开始非常非常喜欢别府这个角色从一集容量和效率来说，在塑造人物上起到了可称得上神奇的作用别府某种程度上有点像永尾完治，温和善良，人畜无害有某种淳朴却高贵的气质（当然别府是世家之子，永尾是个爱知乡下孩子，不一概而论）总之这种微妙的气质莫名其妙地对女性有着致命杀伤力当然，这里没有赤名莉香九条更像是关口里美她温柔，她包容，她允许他的一切，他们之间自觉不自觉地非要设定一种不存在于世间的男女关系类似姐弟，知己，闺蜜，挚友……反正不是爱情，也不是床笫之间

好在时代不同了，下一刻就有人把这种讨厌的设定给戳破

大快人心三、别府在九条结婚这件事上被大家寄托了点不现实的期许，而这期许大概只是来自于友人间善意的胡搞看热闹不嫌事大的起哄

“我大概，要结婚了……“＝”快阻止我”甚至＝带我走……“对想见的人不说我想见你，说要不要一起吃个饭对喜欢的人不说我喜欢你，说我这多了一张票…………这种言外之意的做法大概每个人现实中都曾有过吧四、别府和小雀各自交换了秘密，尽管以一种不说人话的方式，口不对心，欲盖弥彰交换了秘密的人之间本身关系就是与其它众人都不同的比他人是多了一份理解、亲近和把握的

不过别府这家伙估计是一辈子都这么不解风情了，便利店也不和小姑娘一起去五、预感有人大概会不太喜欢别府和九条的这段发展，尤其别府求了婚我也不觉得是酒后过激，更觉得就是真情实感“进化版”的永尾完治大概是会这么做的不过更棒的是进化了的“关口里美“吧最高处放手，不是很酷吗？

给未定义的感情一个定义然后让它成为可以坦然面对的过去这是大人（おとな）的做法很虔诚也很有仪式感，最主要这感情本身很性情，很真实如果简单粗暴地问我：是爱吗？

我会回答——“是，而且是很重要的爱情，差了点在命运上吧“就好像别府和卷聊天时候说到的，偶然与命运之间的区别KTV包厢里的White Love，无边无际的星光是单恋者的眼泪六、对身边长久绵延的爱情熟视无睹却期待着某种……「降临」，因为唯有这种「降临」，才让人感受到「命运」“如果，如果，能再见面，就把这看作是命中注定……“不是什么高明的台词，也不是什么高明的表白尤其他面对的是一个他一路错过，错过到嫁作人妇，目前丈夫还失踪着的女人把命运相逢当作某种支撑和力量，然后发现是「计算」没人会高兴得起来吧一肚子的不合时宜七、“我看见了外星人呢”一切相遇都有意义也许现在看来只是偶然，但是「偶然」是「命运」的一部分啊八、除了小雀，估计没人看过猫盘腿坐着（这一集里她还看到了两次，仔细回想一下她都是什么时候看到的）这时候再看看和有朱姑娘发line消息的家森——好家伙，多乱乎啊（虽然有朱姑娘和第一集有吻戏的妹纸一样大概只是炮灰）四人间的感情线远远比目線复杂吧

思春期的有趣就在于猜谜啊01话更新了以后，被密友陈小姐提意见：“透了那么多，害得我赶紧去看完才敢回来看你写的东西。

”在此先道个歉。

因为第一话还想起到个卖安利的作用，也想让还没去看的朋友多get到一些有意思的点，所以从某种角度来看，有点写砸。

希望02话透得可容忍一些。

依然欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，会上传配插曲版完整版文章01话. 台词很多，却让人全神贯注［剧透预警］一、满岛光的三角包装牛奶和夜晚

应该是咖啡（コーヒー）味的三角牛乳，不过牌子我真没找到光妹的角色小雀，被老奶奶叫出了名字奶奶给了一张照片让小雀去找到一个女人并和她成为朋友照片上的女人，是松隆子小雀拉的是Cassadó的无伴奏大提琴组曲，很好听SuiteforCelloSolo:No.1,Preludio-FantasiaChristophStradner-VioloncelloSolo

光妹这段炒鸡好看二、我特别不认识的松田龙平和我有点不认识的松隆子很自然地坐在一辆车里车开往去轻井泽的别墅，别墅是龙平家的然后了解了松隆子的设定：一个说话音量绝小的女子听他们似乎在说着为什么接下去会演十集剧情：原来是在卡啦OK的时候一把小提琴遇到了一把小提琴遇到了一把中提琴遇到了一把大提琴……所以他们完全是被命运联系在了一起，决定组成一支四重奏乐队

这么诡异的设定，まさか……？

（此处大约可以翻译成：见鬼了？

）对这种设定，姑且不论是不是阴谋我们一定要暂时性失明一下，否则看什么电视剧呢？

你说是吧当然了，这也的确并不是まさか人生三坡，卷小姐说了上下二坡，第三坡的口型刚做，就遇到了路边的高桥一生三、逐渐地了解每个人的出身背景，有了大概的性格素描松隆子饰演的卷真纪小姐是名门背景，已婚，思虑很多的个性但是内心又有很坚毅果决的部分喜欢看些不知所云的视频，譬如英超联赛乌龙球集锦光妹饰演的小雀姑娘大概是一名自由艺人，登场的时候就是在街边演出随地就睡的爽朗自由感，像这样

平哥演的别府性格比较含蓄，但是和卷在车里的时候流露出的谨慎和不自然让人觉得比较弱气；在会社里是因为家庭背景而被偏爱和照顾的那种高桥演的家森性格挺鲜明，和问路的女学生就能亲吻起来的那种，简单直接，有时候也有点不留余地的穿透感；实则是30代还在做学徒的理发店员工，不过似乎对自己的处境非常冷静和坦然，不卑不亢他们在一起第一次真正意义上四重奏排练的曲子是《勇者斗恶龙》序曲电玩音乐会编集中应该是有的，不过是交响乐版本，涉谷电车开动音现在是这个四、这一集中经典和被讨论最多的唐揚げ＋レモン？

（炸鸡加不加柠檬）博弈时刻家森在这里显露出了一点诡异而强势的性格，卷虽然态度不如家森如此强硬，但是内心恐怕是完全认同甚至更反感在征求他人允许之前就给炸鸡挤上柠檬汁的向家森道歉的人是别府和小雀二人卷：我认为这不只是给炸鸡挤上柠檬汁的问题家森关于是否加柠檬汁的问法也是堪称经典

其实仔细看的话会发现盘子里的炸鸡配了4块柠檬，每个人都可以有自己食用的方式本是自然而然的事情看的时候我就在想，管好自己，并且——不要管别人是否才是迷惑最小的做法取出你的那一份炸鸡，给你爱的炸鸡淋上你爱的柠檬汁世界和平“原来最冷漠和最温柔，初衷截然不同，实际的行为却可能是如出一辙的啊……”当时我这样思考着五、胖次的问题就看得出来家森真的是一个哲学家，很严肃思考生活的那种［没穿胖次觉得很讨厌吗？

其实人家可能不知什么时候就没穿哦］今天不是第一次，过去没准也这样你知道的时候是这样，你不知道的时候可能也是这样（或不是）那又怎样？

六、别府和家森已经因为小雀开始修罗场模式了，来得比想象更快然而这样的家森还是会在意小雀吃了他的蜜柑果冻哦，而且我相信他是真的在为这件事而生气还有1600日元的面纸……小雀的随心所欲和家森内心深处那些不可让步的沟壑即使有情愫，谁也不知道会如何发展下去啊七、本杰明的部分，余命9个月的演奏家我觉得这应该只是个过场，《明日之丈》的小红帽什么的八、同情与谎言，图钉与磁贴，蟋蟀与蚂蚁，兴趣与梦想不管解决不解决问题，先喝玉米茶好不好？

没人想得到卷会是那个去告发本杰明谎言的人毕竟他是一个出身名门说话轻声细语的女人啊不过，我也说了嘛，从炸鸡柠檬事件里已经可以看出，卷的内心可能是最坚毅果决的只把自己喜欢做的事情作为兴趣而不是梦想——就好像只敢用磁贴而不敢扎下图钉，是那只还算幸福的蚂蚁然而他们是蟋蟀啊，要扎下图钉，即使现在没能把喜欢做的事情变成工作，也要把它作为梦想——所以不要让谎言打败同情，去掀翻那只陷入梦想沼泽的蟋蟀因为挡住了路嘛，哪怕踏过他的身体四个人作为蟋蟀，也是要从这沼泽过去的啊

所有人都无言以对了，接受卷理性而滴水不漏的解释然而…… 小雀关于卷的夫妇关系和目前的立场又发出了质疑所以问题是解决不了了，也没喝成玉米茶九、夫妇是什么呢？

是退路吗？

是可以把图钉奋力按下的底气吗？

卷：“给我一个A好吗？

”（我以我超过15年对弦乐对认识说一句：小提怎么可能依靠大提给的A校音呢？

嗯，她只是抗议小雀的发言而已）炸鸡和柠檬的故事原来有卷自己的前传，有的事情可能不是天生会的，需要上一课她终于知道丈夫从来都是不喜欢炸鸡上淋柠檬汁的，两年来却忍受着自己淋上了柠檬汁在卷看来，这不是温柔，这是冷漠清楚地让人看见，人与人之间关系的界限有那么多不可知，即使朝夕相处，也会有这样的时刻让她了解：关于那个人，原来我一无所知连家森都开始吐槽说：不就是淋个柠檬汁的事儿么？

然后卷对别府说了一句让人泛起鸡皮疙瘩的话（BGM都起来了）：你不是问我夫妇是什么吗？

我认为，就是可以分开的家人

接着卷又抖了她在这一话里另一个经典的包袱：人生有三坡，上坡（上り坂）、下坡（下り坂）、没想到（まさか，さか音同“坂”，是一个押尾韵的谐音俏皮话，不过有点心酸感，这句说完BGM又戛然而止了，神

1年前，卷的丈夫失踪了，并且至今也没回来关于爱情，关于婚姻，从不爱到爱，大概就像是给炸鸡块淋上柠檬汁吧，很容易最后，爱大概收不回来，还爱着，当然爱，炸鸡块也不能洗但是——不喜欢了所以如何是好呢？

淋上了柠檬汁的炸鸡块，他可以吃，但是却不喜欢了有一天，也许就放在那里，不再动筷子所以自己也没有退路，别无归处，所以要和大家在一起，做这个四重奏这是卷说的“她的故事”

摘下戒指，从左手换到右手的动作，对小提琴手来说，大概是个习惯的规定动作我想对卷，可能还有仪式的味道在里面合奏了伏尔塔瓦河，第一次登台演出，故事也拉开序幕了斯美塔那－伏尔塔瓦河（德语：Moldau）TheMoldau(MáVlast-BedřichSmetana)十、人生大概有很多まさか，但可能一开始就不是除了卷以外，小雀在开头就揭露了意图没想到的是别府和家森也是被安排刻意与卷相遇的卷一个人练哭了的舒伯特－《圣母颂》Ave Maria这居然是一部悬疑剧，让人心动带劲的不止甜甜圈洞四重奏，不止调查失踪的儿子，还有椎名林檎和斎藤ネコ的ED，完全搞事情啊……

作为一个弦乐演奏者，剧中的BGM都挺喜欢四人拉琴的架势，松隆子的比较标准非常喜欢校音的段落，因为很真实，连顺序都是很正确的以小提为例，先A－AD－DG－AE，并不差也因为这些个人能感受到的细节更喜欢这部剧TBC——－－－－－－－－－－－－－－欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，查看配插曲版完整版文章久不上豆瓣，编辑器改版都不知道，最初没有上传截图，目前看使用体验很不错期待与你分享更多追剧心情

记得红楼梦里，最为脍炙人口广为流传，是贾宝玉那一句“女儿都是水做的，男人是泥做的”。

可大家的传颂漏掉了公子哥儿这段话的另外一部分：“可惜女孩儿成了亲就都变成了死鱼眼”。

大家都说宝玉傻，都说宝钗才配他。

四重奏看到第六集，我突然明白了贾宝玉为什么“犯傻”，偏爱一个病歪歪矫揉造作的“美人灯”，而不爱十全十美可以打点家族上下的薛宝钗。

纵然宝黛二人在少女时代都是才气纵横的佳人，可你说婚后宝黛二人谁更可能变成宝玉口中的“死鱼眼”？

让喝风饮露的绛珠草黛玉，成亲后变成庸庸碌碌家长里短的主妇，她怕是死也不会吧。

而宝钗呢？

就算自己不想，也难免因为家族的烦扰琐事而长成一个有责任感，但庸常的妇人。

这样说来宝哥儿可不傻，透彻地了解自己，也洞察世事，早为自己一辈子婚姻幸福做好了打算，挑到了称心如意一辈子不会沦为他讨厌的“死鱼眼”的女人，真比那些人云亦云，没有主见，婚前为征服欲而追求女人，婚后把女人像抹布一样乱丢的男人好一万倍。

对自己的不了解，害人害己啊。

宫九就是那个没活明白的人，婚前想，啊，我喜爱她的神秘。

刚在一起时想，虽然我不情愿，但也许爱人变成主妇也不错？

婚后两三年，才慢慢发现，咦，眼前这个庸碌的平凡人完全不合我口味。

请问早些时候你为什么不站出来说清楚呢？

所谓彻底的庸人，大致就是宫九这样吧，既不能提前想透彻自己的需求和人生，也没法用包容的心去喜爱身边人慢慢展现出来的，意料之外又情理之中的庸常。

对自己要求严格的人，是无论如何也会对自己所做的选择负责到底的吧，哪怕身边的人像是一颗慢慢退去光彩，变成死鱼眼的珠子。

而这样的人，又有几个呢？

本剧的剧本为坂元裕二原创。

除去剧作以外，故事首先是以影视的形式呈现在人面前。

本文将以“集”为单位，选取每一集中作者比较有感触的部分进行文字性的还原。

不同于典型的剧评，议论中将大量夹杂描写和叙述的成分，希望可以给大家呈现另一个形式的四重奏。

推荐观看顺序：剧集：其它剧评，解读；本文。

第一章：炸鸡、柠檬、人生三坡人生有三个坡：上坡(上り坂，noborisaka）、下坡（下り坂，kudarisaka）、意外坡（まさか，masaka）下楼到便利店买东西的几分钟之间，和自己一起生活了两年的丈夫便失踪了。

在丈夫离开自己一年之后，卷真纪（maki maki）女士开始意识到：人生是具有这样的意外性的。

而一旦这样的意外性降临在自己的人生之中，就是覆水难收。

覆水难收，就像已经淋上了柠檬汁的炸鸡。

对于怎么也无法接受柠檬汁淋炸鸡的人来说，这一不可逆的事件算是毁了一晚的好胃口。

然而，虽是覆水难收，却还是”しょうがない”（没办法的事）。

淋上了柠檬汁的炸鸡，面对空房，卷真纪女士遇到的是令人更加哭笑不得的窘境。

哭笑不得的窘境，更确切讲应该是哭笑不得又无话可说。

柠檬炸鸡无关大是大非；而丈夫不再出现的家，却是人生某乐章的一个休止符。

人生的意外性一直存在，四个“柠檬炸鸡”派的人，在各自人生的某个节点上，在共享炸鸡之前，“意外”地遭遇到了这样一个关于“意外”的课题。

卷真纪女士“秉持”着人生的这样一份意外性，希望可以在由意外性串联起的人生之中，伴着四重奏的旋律找到一份归宿。

之所以伴着四重奏的旋律，正是因为这四重奏的诞生来源于“偶然”的相遇。

至少目前对于卷真纪女士来说，人生的意外性“卷”走了她的丈夫，也带来了三个演奏的同伴。

客厅里，黑色的袜子依旧散乱地躺在地上，被吸尘器绊倒的卷真纪女士趴在地上，用指尖碰了碰。

公园里，没有明显伤痕的中年男子尸体，被发现了。

传出小提琴声的KTV里，“意外地”，三双眼睛盯着一扇门。

卷真纪女士的人生，是由“意外性”串联起来的。

她的人生有三个坡：上坡、下坡、意外坡。

第一章番外：松隆子真的是大演员，一集之内，卷真纪这个角色已经是活灵活现了。

细节表现得实在太好：恶作剧不得逞后的悻悻之态，左右手换戒指时动作的停顿与加速，平时稍有畏缩的姿态，关键发言时十分坚定、当仁不让的语气，无不刻画地非常到位。

目前看来，卷真纪这个角色，年龄最长，人生阅历最丰富，形象相对来说最为复杂。

平时说话声小，显得怯懦，行为透着孩子气，像是童心未泯；但在大事情上又十分果敢，能一针见血地指出关键所在（两次重要的谈话之中）。

发言里透露着自己对人生的态度，而语气里似乎又故意地传达出“态度背后有故事”的感觉，内容信息量大，在理，且深刻，使人无法反驳。

组合最终留在轻井泽的饭店演奏，就基本上是靠她争取推动的。

塑造这样一个角色是相当有难度的。

然而看过这一集，大家应该都会觉得，由松隆子承担起这个任务是令人安心的。

新垣结衣，石原里美等可爱的小姐姐们，距离能让大家看一集之后，就感到“安心”的这个程度，还有很长的路要走（请忽略这句话）。

第二章：清晨、阳台、札幌拉面果てしないあの雲の彼方へ、私を連れていって（带我一起徜徉无边无际的，白云的彼端吧。

）被父亲和祖父的光芒笼罩着，别府给女性同事签上家族的名字。

九条注视着那个一如既往的温柔的脸：大概是说起那件事情的时候了。

KTV的包房里传出了女性唱white love的歌声，似乎要将人的思绪拉回怀旧的九十年代。

多年相伴的公司里的女性前辈对别府说：我大概要结婚了。

多年以来，一直多着一张演出的票，自己到底去或者不去呢？

能去的话就去吧，别府犹豫着。

然而来到剧场的时候，却发现已经没有了空位，曾经自己可以坐上去的地方，有了一股轮胎的气味。

犹豫着的，不仅仅是演出的邀请。

第一次偶遇种下的单相思，在第三次邂逅的时候依旧没能得出命运的果实。

下了决心之后，迎来的是“事不过三”的真言灵验。

十年之久，一直远远憧憬着那个咖啡馆，却成为近处便利店的常客。

别府一如既往地温柔，温柔地踌躇着，迈不出确定的一步。

在持久的犹豫之中，不知不觉地产生了对于九条的留恋。

远处的咖啡馆遥不可及，这个近如便利店的女性前辈，在漫长的岁月里，成为收留别府的温存。

“我大概要结婚了”突入而来的休止符让别府意识到，看上去永无止境的时间，不会一直流逝下去。

然而十年的单恋并没有换来一次令人满意的表白，燥热的内心与身体不得不寻求另一个归宿。

KTV的包房里传出了男性唱"white love"的歌声，似乎要将人的思绪拉回怀旧的九十年代。

趁着微醺，别府也放下习惯性的温柔，放纵着孩子气。

积存十年的感情未能在彼处释放，末班电车终于成为了逾越男女界线的借口。

一直“狡猾”地接纳着“狡猾”的别府君，九条清楚地意识到远方那个咖啡馆的存在，使得自己永远只能是别府身边的那个便利店。

虽然可以互相取暖，虽然自己心存喜欢，却不可能走向婚姻。

因而，当别府从床上坐起，发出结婚的请求时，她放下手上的手机，从壁橱里拿出“札幌拉面”。

公寓的阳台上，九条和别府并排坐着，共同盖着格子纹的大围巾。

别府再一次提起结婚的时候，九条把自己脖子上的红围巾送了两圈，套到了别府的脖子上，就像是冬日里给弟弟送便当的小姐姐。

远处的咖啡馆，近处的便利店。

清晨，远远近近的建筑，还亮着灯光；视线尽头连山上瞒着或橙或红的朝霞，拂晓稍稍抬头，将晴朗的黎明天空染出淡青的颜色。

果てしないあの雲の彼方へ、私を連れていって（带我一起徜徉无边无际的，白云的彼端吧。

）阳台上又传来熟悉的旋律，似乎要将人的思绪拉回燃情的九十年代（别府与九条二人同white love的演唱者基本上同龄，这首歌流行于二人的青春时代）。

然而黎明的青空下并没有青春的火焰，冬日的清晨里，同系围巾的两人，就正好让相守多年的温存在这里达到climax吧。

第二章番外：冬天，轻井泽的夜空里看得到星星。

在便利店外等候的麻雀露出了猫的表情。

猫悄悄地来到门后，睁大的眼镜捕捉到蛛丝马迹，被窥视欲填满的好奇心就会咧嘴笑出。

然而，踩着肉垫的步伐却终究没能逃过“被抛弃的女人”的耳朵。

听，又响起来了，那首“成人法则”。

初次听片尾曲的时候并没有特别的惊艳，但是在看完第二集的时候，伴随着剧情的展开，歌曲传达的味道也逐渐弥漫开来。

第三章：边哭边吃饭的人能坚强地活下去 往事像书页一样被翻开。

视频里，多年之前，蒙着眼睛的少女发出麻雀一样的声音。

身旁的男人穿着魔术师样式的服装，并没有什么表情。

麻雀学了猫的诱惑之法，却没有在心绪烦乱的时候接上治愈的wifi。

小小的身子，大大的提琴。

不管是有阳光的日子，还是在阴天里，总显得有点微妙的感觉。

与四重奏的另外三个人不同，当没有组合里其它的人出现的时候，雀似乎总是形单影只。

她是喜欢独处，还是习惯性的孤独呢。

带着荒诞感的恶的父亲，过早支离破碎的家庭。

幼年发生的事情，很多时候就像河流上游的污染物，伴着流水殃及整个流域。

日本社会独有的“世间”也不给人太多翻盘的机会。

那个被蒙着眼睛，身着红妆的少女也可能是有史以来最具无力感的魔女吧。

也许是在习惯性的孤独里习惯了孤独。

然而无论世间多么凛冽，雀却依旧守护着两件东西：柜子的钥匙、大过自己身影的提琴。

父母是一切的源头：爱与恨，笑与泪，快乐与痛苦，离别与相逢。

麻雀的父亲，其实在很早就已经死了。

一直以来，伴随着她长大的只有柜子里的母亲，和那个提琴。

她抱着大提琴，抱着这个生于她之前，存于她之后的伙伴。

原来，那便是她的蜗牛壳，是麻雀行动的巢啊。

习惯了孤独的麻雀，不曾有一个真正的归宿。

冬日的轻井泽，林中的小木屋可否成为她久违的停靠呢。

虽然习惯了孤独，但是仍旧强烈地渴望着。

公交车驶过千叶县的医院，雀并没有下去。

离开了轻井泽，她不知道自己是否还可以回去。

广场上，阳光才刚刚扫到雀的身上，就传来了驱逐的号令。

绕树三匝，何枝可依。

所以当卷真纪出现在面前时，麻雀的心是激动而紧张的。

她不知道自己即将面对的是一次久违的接纳，还是又一次的放逐。

没有其它顾客的店里，收音机播放着夏天里的恐怖故事。

在卷的步步紧逼之下，麻雀放下了最后的矜持。

不愿回想的往事娓娓道出，而对方的眼神也发生着改变。

打开了饭碗盖子之后，雀久久没有发觉递过来的筷子。

在卷真纪丢下筷子，握住那双小手的时候，麻雀终于找了归宿。

一如既往地，麻雀总是笑着。

但只是大多数人并分不清这笑的背后是否其实是哭声。

然而当她真正哭出来的时候，也开口吃了看上去很好吃的猪排饭。

米饭和肉，因为泪腺作用而变得粘稠的口腔，人在哭的时候，吃下的是曾经的自己，吃出来的是另一个人生。

在返回轻井泽的路上，雀回想了自己与大提琴的相遇，这个她一直抱着的东西，其实曾经是她唯一的依靠。

而如今，第二把钥匙出现在了她的钱包里。

两把钥匙，一只提琴，三十年的夹杂着思念与恨的羁绊。

在哭着吃完猪排饭之后，雀终于和自己的家人永远相伴了。

原来，并不用舍弃本来的面目，就算不化身为猫，也是能连上遥远的wifi的。

第四章：遮住一只眼睛，目送一半的人生少年意气发，策马走天涯，亦曾为优人，施粉作芝居。

（这里芝居为日语词，读作"shiba"，ba可以读轻声或去声）家森有着一股潇洒与不羁，然而命运的铁幕却不因人的性情而变。

相对于一无所有，得到就马上失去的巨款就像是人生的意外性开出又一个玩笑。

命运的捉弄是偶然，但是音乐的理想在人生的现实中不振就是某种必然；邂逅是偶然，然而因相似的人生际遇走到一起确实一种必然。

家森在理想将要向现实妥协的时候遇到了茶马子，于是展开了“老婆孩子热炕头”的一段人生。

“我只是打工的领班，今年已经35了。

” 在镜子之前，家森收起面对顾客的客套表情，内心里的怅然之意不禁流出。

向现实妥协的家森终究还是无法真正按耐住心中的憧憬。

那年夏天，酷暑难耐。

潮湿的空气，皮肤表面的黏着感，令人渐渐生厌的蝉鸣声，以及已经充满疲倦感的争吵。

结婚的契机是理想向现实的妥协，而离婚的契机则是现实压抑不住理想的躁动。

然而，在真正回归理想的时候，就只有漫长的坚守与等待。

我们都没能成为我们想成为的样子，或者说，尚未成为想成为的样子？

家森的人生游走在现实与理想之间。

看着跑去喝水的儿子，曾经小小的身体已经长到不太合适抱起的程度。

家森停顿了一下，还是抱起了小朋友，与前妻上演了一场追逐，那个曾经游历全国的少年再一次迈开了不羁的步子。

“你们的离婚什么时候结束？

”儿子的语气拙稚而纯净，昏暗的环境之下，家森的声线也放得温柔许多，不再有纠结某一死角时的咄咄逼人。

亲情的温暖勾连出的是曾经的爱情和家庭生活，是家森的另一半人生。

很难说那样的生活不是家森所需，所爱的，于是他温柔地问道：小提琴还在拉吗？

儿童熟睡之后，大人们的羁绊才迅速展开。

深夜里，轻井泽的林木深处，传来熟悉的门铃节奏。

“你是我的心肝儿，你是我的肺，你是我的大肠头儿” 家森坐在楼梯宽宽的扶手之上，在卷女士的启发之下，说着私下里傲娇属性不可能说出的情话。

前妻的面色不再那么难看，不禁笑了一下，两个人似乎找回了多年前相遇时的某种感觉。

然而，酷暑里的分离本来就不是情感的纠葛。

婚姻与家庭生活需要稳定的现实土壤，对于三十岁的已婚人士而言，为了理想的不羁闯荡仅仅是奢饰品而已。

晴朗的日子里，厚厚的积雪在阳光下闪耀。

没有纠葛的分离仍能激起情感的波涛。

看着儿子拉弦的小手，家森的眼圈慢慢湿红起来。

四重奏里除了卷真纪以外的三个人，似乎都通过一场演奏告别自己的一种人生，这一次轮到这位父亲。

家森穿着几乎纯白的外套，似乎要与周围的雪融在一起。

出租车的后座上，年幼的儿子向自己挥手，家森挥手回应。

他在向儿子告别，实际上是在告别自己一半的人生。

无论是电光火石的爱情奏鸣曲，还是玩转细腻的亲情咏叹调，此刻都乘着被阳光照得发亮的出租车，不紧不慢地离他远去了。

于是他遮住了自己一半的眼睛，只用一半的视野见证了这一切。

那被遮住的眼睛，却不会因为遮掩而止住悲伤，他的手在冬日的残阳下微微颤抖着，有点发红的手指下，是被泪水浸湿的头发。

第四章番外：1、别府最后的那几句台词，再一次展现了日本编剧，具体地说是坂元裕二的功力：あなたといると２つの気持ちがまざります楽しいは 切ない嬉しいは 寂しい優しいは 冷たいいとしいは．．． 虚しいいとしくて いとしくて虚しくなります話かたりかけても触ってもそこには何もないじゃあ僕は一体何から あなたを奪えばいいんですか？

这还哪里台词，这就是诗啊。

我感觉自己的中文功底在此面前翻译无力，而用普通的话语去分析解释其中表达的情感又会失去原文的诗性，所以就姑且把日语原文留在这里吧。

2、善与恶善与恶在很多时候还是比较分明的。

四重奏的成员们虽然各自性格迥异，有的举止行为还颇为诡谲，但是不难发现，四个人的内心基础还是透着明显的善意。

然而有朱却截然相反，至少现在不多的情节里，我们可以看到一个恶意渐渐从墻后漫出的形象。

至少从现在的信息来看，她的恶是那么的纯粹。

下期预告的台词里，“太喜欢了，喜欢到想弄死他” 这句话，吉冈里帆在说到“殺したい”的那时候，眼睛配合着有一瞬间的睁大，可以看到眼白部分明显增多。

那是魔鬼的表情，是真实的魔鬼在体会到的毁灭的愉悦感时所露出的表情。

虽然结合前后情节，有可能根本不是这断章取义的意思，但是对于有朱这个角色的展开还是十分值得期待的。

3、四重奏第一乐章画上句号，四个人的独奏均已完成；所有的线索开始汇聚，第二乐章章将迅速展开，真正的四重奏即将开始。

第五章：一步一步似爪牙，似魔鬼的步伐（有朱外传）虽然依旧可以延续前几集的形式，把有朱的形象勾勒出来。

但是将有朱到目前为止所有的戏份都看了一遍之后，决定偏离一下，以普通议论分析的形式好好把这个小恶魔的角色诠释一下。

直到目前来说，有朱的行为动机仍旧不太明朗，但是性格的刻画已经十分鲜明了。

在第一集里有朱给四重奏介绍本杰明的时候，卷就一针见血地点出，这个姑娘的眼镜里没有笑意。

到了第二集，有朱在四重奏上台前勾搭家森，卷再一次说她没有笑意，“言外之意”的谈话时第三次提到。

结合卷敏锐的洞察力，可以说“没有笑意”给有朱的人格定了一个基调。

这个“没有笑意”其实是值得玩味的。

打字的时候是真的没有笑意，然而前两次有朱的嘴部其实都还是比较生动的，甚至是有在笑的感觉，那么为什么卷还说她眼睛没有笑意呢。

是皮笑肉不笑吗，也就是说即使看上去是在笑，但是内心却别是另一种情绪；那么在笑着的皮下面，隐藏的究竟是什么。

到了第三集，第一次给出了恶魔系性格的暗示。

相对于雀面对奶油小白兔左右为难，有朱“稳准狠”地一叉结果了兔子，毫不犹豫地送入口中。

也正是在这一集，戏耍家森的桥段让众人从妹妹的口里侧面了解到有朱的过去：外号淀君，小学时所在的班级每年都出事，让曾经在“苹果”店工作的男友沦落到以柏青哥度日。

说起这些的时候，家森、别府和卷都笑出了声，似乎并没有太当回事。

然而这一段故事却隐约透露出有朱的可怕之处。

一个人一直作妖，但是却还能在世间正常地生存，那就意味着这个人在作恶的时候保持着极度的理智。

这种理智的恶在某种意义上来说是最可怕的，因为恶意本身是一种暴烈的情绪，是十分冲动的，有朱用叉子狠狠扎奶油兔子就是恶意小小的外漏。

而抑制恶意的那种理性需要比暴烈的恶意更为强大的力量，一旦那部分强大的抑制能量也转化为恶意，结果不堪设想。

另外一方面，这种理智地恶行往往可以在达到自身目的的时候却全然不为人知，从而有朱只是被取了“淀君”的外号，而不是想什么变态杀人狂一样被深锁囹圄之中。

她可能是一个保持着自由之身，带着正常人的面具魔鬼。

第四集，墙背后的阴影慢慢地爬了出来。

一开始还在和雀聊天约饭，转眼间，就躲到另一面，开始窃听他人的秘密，并且以此为凭进行敲诈。

这个敲诈的行为应该是故意的。

有朱不仅仅在满足自己变态的窥视欲，也同时满足她单纯的恶念。

敲诈雀，一方面是向对方宣战，同样也是一种恶霸的心理表现。

让你知道我抓了你的把柄，还要占你的便宜，但是你大气还不敢出，就是要欺负你，欺负你你也没办法，瞧你那受气又瑟瑟发抖的样子，可愛かった。

到了第五集，有朱对雀的这种肆意欺凌就更是毫无忌惮，在一步一步向卷逼宫的同时，她丝毫不顾忌雀的紧张，甚至最初拿出录音笔的做法，就是故意做给雀看的。

从另一方面来说，她在享受雀的那种不安。

与此同时在紧逼maki的过程中，透视他人的愿望又得以满足。

在整个质询的过程之中，有朱的目的看上去十分明确，像是要试图挖出卷的故事的“真相”。

她手握着从雀那里继承过来的情报，再加上与岳母的碰面，应该说对于卷真纪情况的了解已经不少于除了卷以外的其他任何人。

然而就是在这个状况之下，她还是要去追究卷更多的故事。

另一方面，从已经得到的信息里，有朱应该对于卷的性格有了一定的了解，也知道她被丈夫“背叛”的经历，而在这个情况之下，还要一步一步地去揭露伤疤，从某种意义上来说，就是一种故意伤害的行为。

所以第五集这场刻意地诡辩，揭露真相在次，伤害卷和雀两个人应该才是有朱真正想做的。

与岳母的接触只是将她的这一行为在某种意义上“合法化”了。

于是也许可以这样猜想，有朱从一开始就盯上了四重奏。

无论是前面戏耍家森，还是对于雀的欺凌，还是故意揭露卷真纪的伤疤，都是有朱对于四重奏的单纯伤害而已。

就像之前她把自己的男友折腾堕落，这一次，她是否又想把四重奏在不上不下的人生面前，推入某一个深渊呢？

回顾第一集，四重奏第一次在餐厅演奏结束时，有朱的表情是这样的：

没有笑意的眼睛在时长两秒左右的这段特写里可以看出她对于四重奏的赞许与喜爱。

而是否正因如此，她才要展开对于这些人的肆意伤害呢。

当然这只是一个猜想罢了。

第六章：干生的自白初次见她，是一回偶然的拼车。

她声音很小，好像在隐藏着什么。

隔着朋友肥胖的身躯，她的眼神有点畏缩，像是一只躲进了驼色大衣的猫，而那白色的围巾是她露在外面的漂亮的毛。

寒冷的冬季里，我似乎又有了久违的悸动。

我姓卷，她的名字是真纪，想来要是结婚的话，她的全名就有趣了。

虽然这么想，面对这个演奏音乐的女士，我仍按捺不住自己的好奇心。

她拉动琴弦的时候，周身微微散出知性的气场。

那欲拒还迎的眼神总透着飘忽不定的神秘，就像是一个幽暗的洞穴，不知在深处会埋藏着什么样惊喜。

心动的感觉十分强烈。

冬天，白色的路灯映照着三十代的恋爱心绪。

于是在那个送她回去的晚上，我觉得是时候向她打开我心里某个房间的门。

那是我最喜欢的作家的诗集，maki是否也会有感于里面的诗句呢？

没有想到的是，她回赠了我马斯卡尼的那首“乡村骑士”。

悠扬的乐声里，我们的关系确定了下来，只是送给她的那本诗集沾上了茶渍。

你愿意把名字改成makimaki吗，我是说，我们结婚吧。

就这样，没经历什么波折，我们算是走到了一起。

然而这一切从我们搬入新居的时候开始，悄然起了变化。

随着婚姻生活的展开，我开始认识第二个真纪，那个真实的真纪，不是我“脑海中期待的”那个真实的真纪。

你只要做你自己就好，继续在舞台上演奏吧。

我一直以为，那个舞台上的你就是真实的你的全部。

然而你却说自己的心愿是留在家里，你的小提琴也被放在了卧室的角落。

但当我翻开之前送她的诗集时，书签下的页码却重新让我欣慰。

她多少还是读了读这里的句子。

那个书签上的猫咪，可爱得就像她那琢磨不定的眼神啊。

婚后的生活归于平淡，平淡的生活中，性情的真相开始浮出水面。

柠檬炸鸡的小插曲在一时间并不是什么值得留意的事情。

人事调动之后，我们夫妻有了更多相处的时间。

在那些不能创造人类的夜晚，我决定通过电影和她分享自己过往的人生，和内心更深处的情感。

然而内心的期待在反差中落空。

一开始我还耐心地跟她说明人物并不是非好即坏，这种被我视为理所当然的价值却被她舍弃，可能她喜欢简单粗暴的二分法，也不愿意费心思体察（或者说体察不到）这些细枝末节的情感吧。

于是到后来我也懒得解释，只是告诉她哪个是好人，哪个是坏人。

本想一起散步去咖啡馆里小坐。

周末清晨的暖阳，温热的饮品起着白气，若是再能握着爱人之手，想想这便是人生的幸福。

然而，她却指向台面上的那一捆速溶咖啡，电视里播放着类似购物广告的节目。

而她的回应又显得那样理直气壮，就像看电影的时候一样。

所以袒露我自己的想法又有什么用呢，频率相差那么远，不管发射多么强烈的信号，对方也是无法接收到的。

于是我选择了回避。

此时此刻，我才渐渐看清，原来maki不是我想象的那般有趣。

或者说，应该是那样的无趣。

送给她的诗集，那个书签仍就停在第九页。

洞穴的深处，没有期待中的宝藏，而是空无一物。

寻宝无果的我，只留下无奈的慨叹。

然而我不甘于此，我不能就这样让心中的那个maki泯灭掉。

我劝她出去演奏，而她却诉说着现在的“幸福”，在这幸福感里，不再是那首马斯卡尼，收音机里传出了家常烟火气浓厚的流行歌曲。

在听了吉田和石川两家女主人之间的管线纠纷后，我再一次决心试着改变。

然而这份决心却也在周而复始的日子里流逝掉了。

和她相处的时间里，除了电视剧里的话题，就是石川、吉田两家的琐事。

说实话，我并不清楚12块与8块草莓大福那500円的价差有什么值得聊的。

在这期间，有过和之前交往密切的女性的偶遇。

但我不想在现在动摇，我总还是苦苦寻觅那个脑海里的真纪。

一次温泉旅行，邂逅了结婚四十年的夫妻。

四十年啊，像现在这样的，还要四十年？

然而当她发烧生病的时候，我突然感觉到了maki对于我的意义。

可能自己也没有察觉吧，在送她去医院的救护车上，我竟是那样的惊慌失措，maki，maki地大叫着。

另一方面，我发现，她似乎还是像婚前一样喜欢着我。

只是回到家中，见到那些DVD里的老朋友，我又忘了之前的一切，那些熟悉的故事牵动着往日里的心情，也带来久违的会心的笑。

中场休息，更换影碟补充弹药的时候，无意瞥见桌子上的入院指导。

我才发现没有她的日子却可以这样的欢乐。

这个发现使我愕然，想起maki穿着病号衣服的样子，我决定打包那些自己曾经的宝贝们。

就在这时，我却发现了阳台的垃圾，苍蝇嗡嗡地四处打转。

原来洞穴的深处还不是空无一物啊，只是，那并不能算是什么惊喜罢了。

我就这样被妻子从阳台上推了下去。

我想， 我还爱着她。

虽然爱着她，但已经不喜欢她了。

这是最不想让她听到的心声，却又被她听到了，回头看到她的两个女伴，难道就是她三句不离口的吉田、石川两位太太？

结婚之后，maki成为了我的妻子，她不再是我的那个恋人，不再是我脑海中的maki了。

也许，我脑海中的那个maki根本就不曾存在过。

不是也许，应该就是不曾存在。

只是我对那美好的向往还有那么一点残留的期待，或是对那曾经有过的期待保有的一丝惋惜。

看着渐行渐远的妻子，还是想跑着过去抓紧她。

和她好好谈谈吧，我这样想着，夕阳洒在回家的路上。

回到家里，气氛有些异样，能看出来妻子极力掩饰，想要表现出日常状态。

在我犹豫着开口的时候，音响里飘出了马斯卡尼的那首乡村骑士。

两年前，maki的房间，我们在这首曲子里定下终身，而如今，看着那些过往里的合照，我们意识到，一切都回不去了。

有些事情，其实就不曾有过开端，不曾有开端，却迎来了结局。

maki的眼圈有些泛红，我也无法再去寻觅她的眼神。

在她借故出去的时候，我感觉到一切都结束了。

第六章番外：一、爱与喜欢“虽然爱着她，但是已经不喜欢了“。

期初在四重奏的别墅里，maki的这句话似乎还不知所指，但当居酒屋里的干生接着酒意向原下属倾诉的时候，一切就拨云见日了。

所谓喜欢，是一种态度。

是对身外之物的情意相投。

喜欢她，是心绪不宁，是悸动，是魂牵梦萦，是一种甜蜜的期待与想往。

而爱，是一种不分彼此的体验。

我爱你，就是说我已分不清你和我，我们的许多部分已经如棉线一样纠绊在一起。

从本质上讲，爱是一种自我意识的消融，是不同意识体在弱化自我之后得到的融合。

所以说”做爱“其实和”做“没什么太大关系，关键在这个”爱“上面。

没有了爱，做爱仅仅剩下性交；而没有了喜欢的爱，就像没有馅料的饭团，吃下去可以生存，但却已是无意趣了。

干生在maki生病时的情绪表现，说明他对maki是有爱的。

然而更为清晰的是，随着婚姻生活的继续，对maki曾经抱有的幻想式”期待“终成海市蜃楼，曾经喜欢的理由被直截了当地反驳掉了。

二、家人与恋人在核心家庭里，夫妻的关系尤为特殊。

作为唯一没有血缘的二元关系，夫妻之间的牵绊在某种意义上来说是最弱的。

所谓恋人，更多的是互相喜欢的关系，而家人之间有的则是彼此的爱意。

爱并不是”喜欢“的进阶，所以家人其实也不能被视为恋人关系的升级版。

有人说真纪渴望家庭，而干生则更愿意保持恋人的关系。

实际上应该是真纪的恋爱诉求与家庭诉求得到了统一，而干生没有。

上一集里真纪也提到，自己其实还是希望夫妻之间抱有最初的那种情愫的，所以她其实并不是甘于婚姻的平淡，而是在其中得到了婚、恋的双重满足。

从真纪的角度来说，干生在婚后还是恋爱时的那个干生，她在他面前可以放下矜持的架子，坦诚相对，没有谎言。

她也没有察觉到干生开始时的”欲说还休“，到后来的彻底放弃。

在真纪看来，干生既是一个丈夫（家人），也是那个曾经吸引他的人（恋人）。

然而对于干生来说，就完全是另一个情况。

真纪在婚后着实成为了他的妻子（家人），之前那个恋爱中，吸引着他的真纪（恋人）却消失无踪。

在绝大多数家庭里，夫妻最终成了近似家人的关系，理想一些的成为了家人的关系，最理想的小部分除了成为家人，还保留了恋人的情愫。

绝大多数男人其实并不追求与妻子再做"恋人关系"的建设，而是任由日子像面汤一样平淡地流向下水道。

所以其实相比于绝大多数男人来说，干生还算是有所追求的了。

这种追求最终在干生的懦弱与真纪的麻木（曾经）里，不可能得到满足。

两个人都没有错，错的也只能是相遇罢了。

三、关于婆婆我一直不觉得婆婆是一个令人反感的角色。

从之前真纪提到干生小的时候离家的经历，到婆婆与雀交锋时的表现，可以看出，这只不过是一个对于自己那个有些懦弱的儿子，有着过剩保护欲、以及略显偏执的爱的母亲罢了。

在超市里，雀问她“您的眼镜找到了？

”的时候，她的表情明明就满是傲娇，而之前为了躲真纪，还爬到了卡车里面。

这样一个执拗而略显稚拙的形象，怎么可能是个恶人呢。

四、全员单恋至此为止，全员单恋已经完全清楚了。

由家森单恋雀开始，到真纪单恋丈夫干生结束，形成了一个链状结构，其实坂元的剧里，这种链状的单恋结构并不是第一次见了。

等到本剧完结的时候，再对这一结构做详细的分析。

五、片尾情节的急转弯片尾的信息量无疑是巨大的。

卷真纪夫妇一个立flag, 一个亲自上场，联手给有朱送了便当，两年的夫妻生活还是培养出了些许默契。

可惜了有朱酱，她算是这部戏里我最喜欢的角色了。

还是希望坂元裕二不要就这样把她丢到东京湾里喂鱼，当然也不要丢到轻井泽的深林里喂蓝色睾丸的猴子。

第八章：单恋轻井泽依旧是白色，冰面下却开始了春意的涌动：一、单恋是一人的梦，把想念藏入漂流瓶中，目送它远去，在春天的海洋。

春天的海洋，温柔是夕阳下的波光，柔纱般的暮色里，伊人，白色衣装泛着复古的黄。

波光，在单恋的梦中荡漾，那是安琪儿的泪，在睡梦中沉醉。

在梦中沉醉，沉醉，是甜蜜的心碎。

安琪儿的脸颊上，流淌过单相思峡谷里的河水。

拂去梦中的波光，尚且晶莹的眸子里难掩神殇。

世界上最遥远的距离，是我向你遥望，而你却望向另一个远方。

注：本部分请与片中李斯特的第三号安慰曲一起食用。

二、真纪、司、雀、家森依次站成一排。

右翼排头为基准，密集队形向右看齐！

三个人的头”唰“得一下向同一个方向摆去，只留下真纪，不知朝着哪一个方向。

三、轻井泽的夜晚，刚下过雨。

上り坂半半，下り坂半半，人生啊，まさか。

幽暗的道路上响起诡异的女中音。

东京的夜晚，大雨正倾盆。

富山来的警察敲开了婆婆家的门。

兜兜转转，单恋的单链只解开了一端。

上上下下，人生却又迎来另一个坡道。

第九章：何处寄放，坡道上的人生走在上坡道上的母女，遇到飞驰下坡的少年，少女时代的真纪就这要遭遇了人生中不是第一次，也不是最后一次的“没想到”。

一场意外，带来的是两个家庭的灾难。

失去了母亲，真纪成长的日子里，除了遥远的电视节目里的家庭虐待以外，受害者和加害者的双重身份（本身是因事故丧母的受害者，却因继父的品格缺陷，使另一个家庭破碎）不断消磨着她的良心与耐性。

于是，十四年前的某一天，真纪选择了某种形式的告别。

购买户籍的时候，她企图隐姓埋名，让自己重回出厂设置。

真名“山本makiko”只能代表了被意外性强奸出来的一段过往。

而“早乙女真纪”，“卷真纪”，才是这个女孩的本来面目。

隐姓埋名，对于真纪来讲或许才是真性情的释放。

至于归隐的场所，熙熙攘攘的水泥丛林，岁月安好的冬日谧林实际上别无二致。

富山的某个警察局里，失去户籍的女人在狼吞虎咽。

一起自行车失窃的案件，引出了十四年前的户籍买卖，人渣继父的离奇过世，以及隐匿许久，甚至要被忘却的名为山本makiko的过往。

老宅的午后是暖色的，拘留所里的光线就要冷一些。

母亲，儿子，警察的两两对话间，假名真纪下的真实，以及真名山本里的扭曲渐渐浮现纸面。

“现在出发几点到轻井泽？

”警官面无表情地问道，不带任何感情色彩。

出于对事件的好奇，也出于捉拿嫌疑犯的本职，该来的总归是要来的。

无名女偷窃单车，即是上帝丢出了骰子。

而当骰子的点数确定之时，东京的公寓与轻井泽的别墅都失去了隐藏过往的功能。

大菅警官成为所有密林深处访问者里最名副其实的不速之客。

如果说别府家族只是拉拉扯扯，那么富山的警官可以说的上是筵席散场的报幕人。

客厅里，真纪双手握在一起。

一个冬季里的“谎言”面纱被决绝地摘下，过往十四年的人生脱下了“面具”。

"我说了谎，欺骗了大家。

我不是早乙女真纪。

十四年前，买了别人的户籍，逃到了东京，变成了早乙女，假扮成别人，幸好没被发现，得意忘形，甚至结了婚，骗过了所有人，骗过了你们，还组了四重奏，我是個骗子。

其实我，其实...”真纪眼镜刚刚已经有些泛红，她低下头，开始哽咽。

其实，真纪就是这个带着面纱活了十四年的人，就是四重奏的成员认识的那个曾经是干生妻子的人。

这个人帮家森挽留过前妻，这个人撺掇别府向九条告白，这个人在雀颤抖时告诉她不用再去医院，这个人在乡村骑士的旋律里，目视干生，泣不成声。

隐姓埋名的十四年里，真纪虽然隐去了真名，却是真真实实地，以本性活在这个世上。

然而这一切在人生中的某个夜晚里又迎来了巧合一般的必然结局。

哭泣与拥抱，无聊与狂欢，人生因为某些邂逅而不再需要重启的按钮，在转换的黎明来临之前，别府赠送给了真纪最后一次的温存。

分别的日子，多云，犹记得冬天开始的那个中午，多云的天气将真纪和雀拉到一起。

人生里晴天并不少见，但是多云的日子也许才是某种意义上的常态吧。

西餐厅里，四重奏最后一次演出。

圣母颂的旋律依旧婉转忧伤，而当“我的祖国”响起，斯美塔那故乡的风景正如冬日里流淌着的轻井泽的河。

不久之前，四重奏第一次的餐厅演出里，这首曲子带出了众人相遇的故事。

说不好是意外的确定性，还是必然的巧合，四个人各自怀揣着心事走到了一起。

演奏结束，告别也进入了尾声。

卷真纪打开门说，我去一下卫生间。

她上一次从卫生间回来的时候，四重奏迎来了演奏的变故，而这次的卫生间，却道出人生的转折。

门关上的时候，雀蹲下埋住了头，别府和家森的手，轻抚在她的背上。

警车的广播里，天气预报，明日晴转多云。

夜，别府双手攥紧裤子；夜色照在家森的脸上，映出流过的泪痕；抱着真纪小提琴的雀，在脑海中与真纪交换了记忆，车站里的小学生背着高过自身的大提琴，抱着小提琴的中学生背靠着废弃的船，遥望满天的星斗。

也不再追问相聚的理由，似远似近的距离感，游离不定的人际关系，因喜欢而放弃的爱，在爱中消逝了的喜欢，真实生活里的隐忍，谎言下的真性情，夜色里，车子载着一段过往将离别拉向远方。

人生是上坡和下坡相连的意外，意外的人生注定了漂泊。

在上帝的骰子落下之时，也请告诉我，要在何处寄放，这坡道上的人生。

预告的时候看到海报就觉得高桥一生怎么会这么帅呀，光是靠脸也可以把这部剧追下去呢。

实际上这样说有点偏心啦，因为除了越来越多人爱的一生君之外，松隆子，满岛光，松田龙平，一个个都是如雷贯耳的名字，还有编剧和导演也都是佳作连连的人物，名字可能有人不特别熟知，然而一说作品估计没有人没听说过，说不定还奉为神作。

比如《最完美的离婚》，《东京爱情故事》，《重版出来》，还有上一集大热的《逃避可耻却有用》。

第一集用一个看似普通却又神秘的委托轻轻展开，让观众带着些许一缕好奇追求着四个人的身影。

剧情迅速的推进，成员们一个个搭乘上别府的汽车驶向目的地。

高桥的家森一上来就拿出和小秘书截然不同的气魄（果然是做过马赛克社长的人，自从和多部的sp之后，高桥的吻戏是不是有点多呀导演）。

还一脸淡然的说着就是问个路而已啊，这是问得去哪里的路呀？

松隆子年岁渐长越发雍容优雅。

别墅门口寥寥数语，关于别府叫得是卷真纪（日文中卷和真纪的发音相同都是maki）的姓还是名字的对话，三人的性格形象已然越出屏幕，如同线条简洁的画卷却十分形象生动。

小小声说话的安静的卷，看起来斯文又有点大而化之的别府，还有较真的家森。

除了几个重要人物之外，本剧的色调，光线和风景也真称得上令人心旷神怡。

对了，当然还有一开篇接受神秘委托的雀，充分显示了世俗人眼中艺术家的随性、个性和任性。

用别墅桌下的睡姿和其他三个同伴会面了（编剧的伏笔啊）。

四个弦乐演奏者，就这样“机缘巧合”的相遇，然后在其中别府提供的别墅中练习四重奏，并渐渐开始在各种场合演出。

开篇之后第一个小高潮无疑是“炸鸡与柠檬”事件。

刚出锅的香气扑鼻香脆无比的炸鸡一上桌，别府和雀就兴奋的拿起柠檬一通挤，这让一旁的家森忍无可忍，于是出现了下面的对话。

挤不挤柠檬汁，真是一个小小的好似不值得认真讨论的问题，生活化，真实的每天都会发生的小事，在这里却演绎的如此精彩，不但一串对话台词令人顿感爽快，更将每个人物的个性进一步展现出来。

进一步可能为故事，以及人物之间关系的发展铺就了道路。

这部剧的台词，很多都值得人反复玩味。

“炸鸡不就是要挤上柠檬汁吃吗？

”个人习惯当成了真理（真理这个词好像有点太严肃啦）。

“柠檬都摆在这里了呀（不就是要挤上的吗）？

”逻辑不成立。

“加了比较好吃。

”个人意见代表别人啦。

“加了比较健康。

”先找个借口吧，虽然自己或许真的也这样相信着。

“为了个柠檬生什么气呀。

”自己无意识的避重就轻。

“我以后会注意的，只是个柠檬而已。

”没有意识到问题究竟是什么，只想赶紧停止战火，然后只会令对方更加窝火。

倒是说话轻地和毛毛雨一样的卷一语中的，在挤柠檬汁之前为什么不问一下呢。

每个人的口味喜好不同，问一下尊重不同的习惯。

卷的细心和洞察力这一点在第一集中不止一次的被表现，冷静，理性，洞察，细心。

让人不由得去思索女主的这一性格究竟是什么意义和作用呢。

第二次的事件是关于“诈欺”音乐家本杰明。

靠卖人设博同情来维持饭碗的本杰明，因为卷的主动出击，在餐厅的演奏机会被四人取代了。

看着年迈而孤身一人，有些落魄的本杰明，卷的做法让其他三人觉得心里不是滋味。

没有做错任何事情，甚至用行动帮助了大家实现目标的卷，却因为同伴对于本杰明的同情而不被理解。

面对同伴的置气，卷的“蚂蚁与蟋蟀”的故事和雀的质问让大家不得不面对自己其实有点薄弱的同情心。

并不能为那个人真的付出什么，也许只是不想让自己的良心难过而已。

正如家森说的那样“同情并不是贬义词”，然而，面对本杰明事件，四人的立场，性格，看问题的角度又一次被展现出来。

期间还有一个小的点就是图钉。

是的，选择用吸铁石把宣传单吸在冰箱上（不牢固，但是没有洞随时可以取下来好像是没有吸上之前一样），还是用图钉钉在柱子上（牢固但是会留下痕迹）。

家森，本杰明还有别府又给出了不同的选择。

编剧关于人物性格的刻画真是非常有趣。

卷真纪卷总是说话非常小声，在争论的时候如果不是其他人特意去倾听甚至会忽略她的声音，看似温和她却在面对演出机会时成为唯一一个努力去争取的人。

也是会在炸鸡事件中一句话指出问题所在的人。

对于她所说的“蚂蚁与蟋蟀”的故事，可以理解为既然本杰明可以为了演奏机会不惜说谎，我们不顾一切的去争取又有什么不可以，其实我们大家是平等的（何况他们还没有骗人）。

表面看起来好像是不像其他人那么感性，可是另一方面也可以认为卷是非常纯粹的人，也因为太过聪慧，敏感和纯粹，无形之中甚至带有一点偏执。

她能每次第一时间理解问题的根本， 会因为丈夫一直瞒着她不喜欢在鸡块上挤上柠檬汁的事情而觉得无法原谅对方，会在意丈夫的体温，会把家维持成一年前丈夫失踪的那天的样子。

世吹雀看起来大大咧咧随性的音乐女生，在哪里都能睡着，醒来不梳洗就吃包装里面剩下的食物残渣，随便拿别人的东西，甚至有点邋遢。

拉大提琴（脱掉袜子）的时候像是另一个人，认真而专注。

别府司富贵出身，在公司备受领导呵护（不用干活光坐着就是价值啊）。

对于很多事情想法固定随大流，同时也缺乏对不同意见的考虑。

比如柠檬汁，比如别人要吸铁石却随手把宣传单钉在柱子上。

有感性的一面，同时有点习惯性回避争论的感觉，每次出现矛盾不求解决问题，要么沉默要么敷衍。

不知道这是不是与他的家庭环境有关系，也许编剧接下来会讲吧。

家森谕高发型师（四重奏有了他就有了自己专门的发型师呀）。

在身体方面肢体接触上比较自由随性，例如问路kiss，内裤问题，还有准备偷亲雀的行动。

在具体遇到问题时很较真，虽然可能会让一部分人有龟毛的感觉，然而往好处说很讲道理，逻辑性比较强。

为了让雀意识到果冻是他的，还准备给雀画张表格说明一下哈。

有坚持的吃货。

再来聊一聊关于第一集的问题和线索。

开篇老婆婆的委托在第一集结尾的时候向观众说明了，对方是卷的婆婆，因为怀疑失踪的儿子其实已经被卷谋杀而委托雀去调查。

显然雀接受了这份委托。

看起来雀好像到处睡，然而桌下那次其实是为了调查，于是，到处睡究竟是真的习惯，还是为了调查方面而进行的设定呢？

除了雀之外，两位男性又是为什么而来的呢？

如果说也是婆婆委托的，如果委托人是同一人，而目的相同的话，第一集最后为什么只有雀和婆婆接触？

而且，雀是为了钱，也有部分是为了刺激而接受委托，那么别府呢？

身为有钱人的他完全没有必要接受任何委托。

何况别墅都是他提供的。

如果不是婆婆一个人的委托，为什么刚好三人都在那个时间地点等着和女主相遇的呢？

就第一集可以明显看出来别府喜欢卷，而卷也曾经是专业演奏家。

这会不会是一个线索呢？

憧憬着卷的别府为了接近卷而参与了这次的“四重奏”？

家森的话作为发型师，目前表面看起来和其他三人没有交集，但是发型师社交面其实可能很广。

是被其他尚未出场的角色委托了，还是就是因为四重奏里面的某人而参与的还需要继续观望。

有点让人在意的是一开篇不到几分钟就出现的kiss究竟想表达什么，仅仅是为了表现家森比较开放？

一般人敢女大学生问个路随便亲吗？

不怕被请喝茶吗？

有没有可能对方就是家森的熟人，或者女朋友，告别一吻开始四重奏计划。

至于爱情方面，也算是悬疑的一部分吧。

官方给了一张图片很有趣。

如果按照衣服来看的话，家森（非常有逻辑的较真人）喜欢雀（逻辑弱随性感性的人）。

雀喜欢别府（随大流回避争吵的人）。

别府喜欢卷（理性纯粹的人）。

卷喜欢家森。

而其中，家森和卷是偏理性，喜欢讲道理型的。

雀和别府是偏感性的人。

请注意一下哦，女性喜欢的是和自己相似的人，而男性则选择了和自己不同性格的人。

此外，四个人在演奏前的固定动作又意味着什么呢？

家森敞开领口（福利呀），别府擦眼镜，雀脱袜子，卷把结婚戒指换一只手戴。

卷的丈夫究竟怎么啦？

虽然因为比奈子等剧的影响，当女主说出不可原谅的时候很难不去想杀夫的可能性，但是鉴于卷的性格，这个可能性其实并不高。

首先， 从“给个a”那里可以看出卷不是不能大声说话，那么她小小声说话是为了什么呢？

以卷争取演出机会的行动力不像是会被家暴丈夫吓到的女人，更可能的是她非常纯粹和理性性格让她回避用大声说话来引起关注和得到肯定。

虽然对于丈夫隐瞒口味说了不可原谅，以及被爱却不喜欢的回答伤了心，然而，作为一个理性的好像强迫症一样的人去杀人还是可能性很低的。

另一方面，在家里的电话响起的时候，卷激动的想去接听的样子更像是期待丈夫电话的妻子，而不是准备应对警察的杀人犯。

至于为什么家一直保持一年前的样子，连袜子也不动，有没有可能仍旧是卷的偏执，让一切保持在那一刻，等到丈夫回来，再从那一刻继续生活。

如果说卷的丈夫是离家出走，那么为什么要离开。

和那句“爱，但是不喜欢”是不是有关系呢？

说起来爱和喜欢有什么不同呢？

喜欢也许更加轻松，简单，因为快乐所以在一起。

爱更加深沉，复杂，也许在一起难过，但是还是在乎关心对方。

因为爱，如果不在一起更好就分开。

所以，夫妇是可以分开的家人。

分开，却还是家人？

面对给自己做炸鸡的曾经是专业演奏者的卷，她的丈夫不喜欢的是什么，爱的又是什么呢？

“不喜欢为了自己成为主妇放弃音乐的卷”？

所以卷才那么执着的想要取得点成就？

有点俗套却也有可能。

本剧还只播出了第一集，除了简单的聊聊第一集出现的问题，很多猜测还为时尚早。

所以想知道怎么发展也只能接着追下去啦。

总觉得比起卷丈夫的失踪，他们给自己起的名字“甜甜圈的洞”才是最大的主线吧。

“因为是不完美的人在演奏才成为音乐。

”出身不同，经历不同，性格不同的四个人在一起，一边演奏着着无法成为生活主体的音乐，一边向已经显出或仍在迷雾中的各自的目的前进。

无论最后何去何从，绕梁之音已然奏响。

首集的收视就播出的电视台而言比较一般，按说无论演员，编剧，导演，色调，光线，包括ed都值得好评。

不知道是不是信息量过大影响了收视率呢？

毕竟对于劳累的一天的观众而言轻松正能量的故事更有助于放松心情呀。

但是鉴于同一台的《逃避可耻却有用》从第一集之后一路走高，这部剧的收视还是可以期待一下的吧。

第二集，这个世界没有偶然只有必然（by 壹原侑子） 从喝着普罗旺斯鱼汤，谈论饺子引发的争论开启了第二集的篇章。

有点偏执的家森对于细节有着特有的固执。

可爱还是龟毛？

理解还是困惑？

是太敏感，亦或者更加懂得尊重？

如果设身处地的想象一下，费心费力的烹饪美食，食客却只是随便的吃着，还谈论其他毫不相关的食物，或许可以多少理解到家森的纠结吧，只是多数人会选择沉默而已。

如此一来，坦言自己心情的家森就变得可爱起来。

包括做着表情分析“言外之意”，不知道该说他是透彻还是纯粹。

本集最大的进展无疑是别府的感情。

咖啡馆还是便利店，真是一个很妙的比喻。

高雅芬芳遥远，朴素实惠便利，二选其一，何去何从？

而别府真是个懦弱却又狡猾的男人，总想把自己放在最安全最两全其美的境地。

一如他在第一集那样，明明利益他在享受却不愿承担“恶人”的名头，此刻，他又是那样，无法放弃对高岭之花的渴望，却也不愿意放手身边的温暖。

正像是卷说的那样，他的确是在利用九条，虽然可能很大程度上是无意识的。

而九条也是明白的，明白却又喜欢。

所以才留下那一夜的回忆，清晨的一碗拉面，红色的围巾，碎掉的眼镜，无需再多。

拒绝了别府的求婚，因为那只是那个优柔寡断的男人不想失去习惯了的陪伴的冲动，眷恋卷的心意不会改变，所以九条选择了真正属于自己的生活。

别府在这一集进一步透露的性格，让他和卷越发的不可能走在一起。

聪慧、理性而坚持的卷， 对于这样一个老好人却又狡猾的男人甚至无法从心底的去尊重他吧。

连一向小小声说话的卷，都忍无可忍的拍案。

在桌边吃着薯条时别府大谈什么“命运”，和偶然相遇的同事结为连理是命运，第一集的时候接卷去别墅也说四人的相识是命运，对于他而言，遇到卷或许也是命运，所以觉得卷的丈夫失踪，自己和卷在一起都是命运。

而另一方面，他又跟踪卷，在卡拉ok厅制造相遇。

自我中心的别府并没有意识到他的自相矛盾，他坦言自己利用了九条也好，跟踪卷，制造相遇也好，是因为他不觉得自己的做法有什么错，有什么大的问题。

就像是他意识不到淋在炸鸡上的柠檬汁为什么触怒了家森一样。

他只是一直在照顾自己的心情，却从未试图关心过身边人的感受，包括对一直陪伴他的九条，和他眷恋的卷。

卷的怒气，是对别府的自以为是的愤怒，是对别府轻视了卷一直等待的丈夫的愤怒，甚至或许还有被利用的九条，被忽视的雀等等。

卷未必对于四人的相遇没有疑问，心底也许早已经怀疑，只是感谢能够诞生四重奏，所以不愿意说出来，而别府偏偏就像是个非要让人承认圣诞老人不存在还觉得自己很清醒的人一样讨厌。

说起来，如果说卷一直怀疑四个人的相遇不是巧合的话，那么第一集中卷在客厅冲着下楼的两位男士拉开睡衣的行为就不那么不可理解了啊。

卷的智商和三观一样令人欣慰呀。

手机，线香，酒瓶，大概已经知道雀是为何而来了吧。

这一段电视剧描写的真是很细致，拍桌子之后的卷，倒在盘子里面的薯条，还有依然熟睡的雀。

几个轻描淡写的镜头，呼应着在结尾处卷看到雀拿起酒瓶淡淡言语， 有种细致到惊艳的感觉。

第二集只剩下家森的来意还没有明确说出来。

以大叔的派头来看，像是追债的。

鉴于他说“我也是在工作啊”应该不是黑社会，那么很大可能是私家侦探吧。

小哥你的眼神。

如果委托人不是大叔，那么家森又是为了什么，为了谁而来呢？

一样在卡拉ok等待卷出现的他很有可能也是为了接近卷，那么有没有可能是卷失踪的丈夫雇佣的家森呢？

第三集，被过往追逐的少女 红红火火的壁炉火烧掉了家森唯一的胖次，手滑的雀没有赶紧打捞却让胖次更彻底的消失在木炭之下。

火焰掩盖了胖次的事件，然而过去的诈欺却展现在卷的面前。

看这一集的时候忍不住又想起日本作家伊坂幸太郎的话，“一想到为人父母居然不需要考试，就觉得真是太可怕了。

”小小年纪懵懂无知的雀被父亲带着扮演超能力少女谋取名利，一无所知的她被贴上了诈欺犯的标签。

即便年少的她无需负责，即便已经成长，仍然一次次因为过去的事件被身边的人欺凌，嫌弃，驱赶。

掩盖胖次被烧掉的雀，被排挤的过往，让人五味杂陈。

即便不喜她的某些言行，却又不忍苛责。

幼年的她无形中协助了诈欺，但又是受害者。

辗转，奔波，却还是被过往追赶的她，除了逃或许已经无能为力了吧。

雀在世俗观念和本心之间徘徊，到底是父亲所以应该见最后一面，再也不想和过去有瓜葛，一脸漠然，满心挣扎。

车站慢条斯理的吃着甜甜圈，想用时间来等待这个难题被解决。

殊不知接了电话的卷替她解决了这个难题。

饭店的一场戏是本集最大的亮点，稻川淳二的背景音如此恰到好处的巧妙揭示了雀的内心。

关掉收音机的卷，也驱散了雀的恐惧。

面对着背过身努力控制自己“笑谈”父亲斑斑劣迹的雀，卷的平和，一如话家常一样的语调和朴实的话语成为最好的安慰。

终于有一个人即便知道自己的过去，仍然愿意和自己使用同样香味的洗发水，用一台洗衣机，点一样的料理，回去同一个地方。

恐惧更渴望友情和关怀的她想告诉卷自己的来意，却被卷打断。

其实卷早就知道了吧，细心的卷，线香特有的香气，一次次睡在桌下的雀。

不让雀说出任务和委托，是卷对雀，或许也是对婆婆的体贴，以及，对未来的呵护吧。

一如平日在饭店演奏四重奏，雀临时改变了曲目，即使不懂音乐的观众，也能听出两首曲子的差别，音乐的送别，用相依为命的大提琴为自己和父亲的关系画上一个句号，这一次是不是真的能够再次启程呢？

本集结尾终于迎来了高桥小哥的篇章，照片上的妹子是开篇kiss的那位吗？

果然一个kiss不可能是过路的吧？

期待下集一生君的戏份哦。

第四集 不值六千万的婚姻首先感谢上集留言的朋友，大家都好眼力呢。

只是还是好在意kiss妹子，难道真的就是问个路的吗？

言归正传，家森的故事和来意终于呈现在了大家的面前。

偏执又有点游戏人生的家森居然结过婚还有一个可爱的儿子，一直紧追不舍的大叔只是为了通过家森找到自己家出走的少爷罢了。

为了在前妻面前争面子，其实也暗暗有自己私心的家森找了雀扮演自己的现任女朋友，前往目的地途中车上，对雀“卷不是更像是女朋友”的问话，家森“我的妻子很了解我”的回答展现了真实的心意。

不知道该说家森喜欢的果然是雀，还是说雀就是家森喜欢的类型。

对比前妻和雀，莫名的有着好多的共同点，随性，不拘小节，穿着厕所的拖鞋到处走，有着自己的怪癖，不讲究吃饭的调料。

甚至连外貌都算是一个大类。

明明自己是个龟毛的男人，却总是喜欢上随性的女性，是互补，亦或者内心深处，连自己也没有注意到的角落暗暗希望自己也能那么轻松随意的生活呢？

两只老虎的节奏牵引着父子重逢，家森和雀“诱拐儿童”的行为，终于让有着独特按门铃方式的妻子主动出现在轻井泽的别墅前。

前面还吐槽着妻子是食人鱼，比独角仙更难沟通，婚姻是地狱的家森，在儿子天真的童言之下却又默认了卷对妻子讲述的相反的论调，冲动的想要重新来过。

家森的性格真是非常有意思，明明是个连吃炸鱼的调料都没有办法忍耐糊弄的男人，却在人生重要的问题上一次次的任性而为糊里糊涂。

结婚是，离婚是，想要复合还是。

要不要柠檬汁的问法都及其讲究的家森，却完全不知道生活中的自己已经说了夫妻间最禁忌的话语。

离婚前是这样，此刻为了儿子冲动的想和妻子重新来过又是这样。

总有人对于自己无意间伤人的话语不以为意，只是随口一说，没有特别的意思，无心之语而已，不但不认为自己有错，反而觉得对方太过小题大做，于是进一步让对方失落。

岂不知无心的话语最表露真心，说着“如果当时拿到那六千万奖金就好啦”的家森，就这样将妻子推离自己的身旁，或许他真的无所觉，可是他的心已经在排斥婚姻、妻子和儿子，如果有那六千万奖金一切都会不同啦，会这样想象的男人并没有幸福于现实中的生活，而他向往的假设里面也没有身边家人的存在。

老好人别府开启了一瓶自己出生年份的红酒，想当然的以为可以庆祝一对夫妻的团聚，看到的却是家森那说着关西方言（？

）的妻子帅气的发言。

和儿子小提琴合奏之后看着妻儿坐上出租车离去背影，失声痛哭的家森是不舍还是又一次后悔呢？

可是，过去那么多年还纠结没有拿到的六千万，离婚那么久还在抱怨的男人，面对大家的注视儿子的劝说还是一定要蘸酱汁的家森，如果再有一次机会，家森就不会是任性的丈夫就不会说出那句话了吗？

“你这样就好。

”这样说着阻止准备怒摔小提琴的前夫的妻子，会为了仓鼠而难过的茶马子或许才是最明白最淡然的人。

因为失去了六千万而借酒消愁的家森因此邂逅了愿意和他结婚为他生子的妻子，如此奇妙的缘分在他的心中激不起一丝波澜带不来一丝感触，直到如今，他耿耿于怀的还是那六千万，对家森而言，比起得到了爽朗的妻子的爱和陪伴他更在意的是失去的奖金。

家森或许从未真心爱过茶马子，说着因为大家都没有精神才会结婚的他，说着妻子是他最憎恨的人，即便因为儿子可爱的面庞稚气的语言触动下，恍惚以为自己可以成为优秀的父亲，产生一时的复合欲望，可是“为了儿子”这样的说辞，已经最明确的表达了对妻子的无视。

然而即便对看似最疼爱的儿子，他也未必能如他自己想象的那样担负起父亲的责任。

家森就是这样一个任性自我的男人，活在自己的偏执和规则中，还没有余力来担负起其他人的幸福。

家森的故事就在冬日阳光中暂时停止，卷的故事却还在继续。

因为受伤而遇到过卷丈夫的家森向雀说明了自己的来意，更重要的是卷丈夫的话，他不是因为花盆从阳台摔下来的，是被妻子，也就是卷推下来的。

这一集开篇的时候，说着“要是精神满满的话，人怎么会选择结婚”时的家森无意识的望向卷，不知道是不是因为卷的丈夫曾经说起自己和妻子结婚的原因。

知书达理的卷又为什么要把丈夫推出阳台呢？

是因为隐瞒了不喜欢淋柠檬汁的炸鸡，还是那句对妻子爱却不喜欢的宣言？

还是除此以外丈夫真如别府说的有爱又喜欢的女人，想要离婚？

如果真的是卷将丈夫推下阳台，是一时的冲动还是深思熟虑之后的谋杀呢？

如果不是卷，那么丈夫为什么会对一个陌生人说这样的话呢？

为自己的离家出走铺垫？

为外遇找借口？

轻易的在大家面前说出丈夫不可原谅的卷，以及这一集如此明显的线索，反倒是让人觉得卷并没有杀死自己的丈夫。

别府的执着和家森相反的别府，在生活上随性随和，对卷的感情却执着的令人惊讶，被卷怒吼之后，还是一如既往。

握着卷的手的告白，爱到无奈的心情，令电视机前的观众为之心醉。

真纪的脸上已经出现了动摇。

如果不是此刻门被打开，他们的感情是否会出现一丝变化呢？

开门的人是谁？

本集结尾突然打开的门无疑让观众联想纷纷，究竟开门的人会是谁呢？

外卖人员不太可能如此没有礼貌，一定是按门铃的。

那么就是熟人啦。

这里有两种情况：一是门反锁了，也就是必须用钥匙打开的情况下，那么最可能的是卷的丈夫回来啦，但是作为本剧的几乎第一大伏笔，才四集就出现真的好吗？

难道接下来要和别府上演三角恋吗？

这部剧怎么说也是四重奏为中心的呀。

所以这一种可能性不高。

其次，就是婆婆来了，婆婆作为家人有自己儿子家的钥匙也不奇怪，可能听到雀帮卷说话，所以想要自己查案。

至于她一开始为什么不来这个公寓看看情况呢？

可能看过了没有发现儿子被杀的线索才去请别人，而雀不肯继续工作之后过来自己想办法？

然而，一直悄悄查案，慌慌忙忙的连眼镜也不要的她不太可能亲自上阵吧。

还有一种就是管理员，因为一直堆着垃圾，管理员也许会来处理一下。

第二种就是门没有反锁，在外面可以直接打开的情况，这样的话，除了以上可能性，也有可能是雀和家森来了。

虽然家森挺较真的，但是雀的性格却很可能直接不敲门就开门的。

看了几遍，除了门把手转动之外，锁扣也转动了，所以更像是锁门的情况，因为个人觉得管理员的可能性最大啦，不知道大家怎么看待这个问题呢？

垃圾的问题住着别府家的别墅，四个人居然连垃圾也不收拾呀。

一次又一次的推掉应该分摊的家务，想等着最受不了的那个人忍不住去收拾，最后还是别府来完成这项工作，卷之所以帮忙还是因为东京的公寓也有垃圾无法推给别人收拾。

明明自己的也不喜欢垃圾的气味，还用玩笑试探着别人的底线。

因为九条的事情而显得狡猾懦弱别府，在这样的日常琐事中恢复了老好人的本色。

或许每个人都有自我中心的一面，只是展现在不同的地方而已吧。

冷静的，礼貌的，讲究的，有才华的，同时也在逃避着，狡猾着，自我中心着。

这，大概就是甜甜圈的洞吧。

第五集，天鹅展翅之前也有被嘲笑是丑小鸭的时光 第五集的进展不可谓不大，最最关键的主线（？

），卷的丈夫终于出现了，所以这终于还是一部家庭爱情人性与梦想的电视剧，而不是一部悬疑大片。

先说一下本集的主要内容，关于梦想与现实的碰撞。

别府的弟弟通过关系帮助四重奏拉来了一项工作，为钢琴家伴奏。

即便弟弟的内心带着嘲笑和轻视，即便编导在客气话之后也指出四重奏的重重不足，即便要穿古怪的几乎就是cosplay的衣服，然而工作始终是工作，能够以四重奏演奏者的身份来工作，即便伴随着困惑，更多的还是兴奋。

彻夜的练习，紧张不已却又期待第一次正式的演出，最后不但没有正式的彩排，连现场的演奏也换成了放原声。

雀的悲伤，家森的愤怒，别府的沮丧，当众人要放弃这样的“演奏”时，再一次冷静的卷让大家继续了这份工作。

演奏之后，“有志向的三流是四流”的评语，让现实的一面展现的更加真实。

抱紧自尊心放弃这样看低人的“演奏”，还是暂时放弃自尊心继续这份工作，这个看似普通的选择，不知道多少有理想的人不得不去面对。

千里马在遇到伯乐之前也只能拉车托行李，天才在发光之前也得为生活奔波。

何况，大多数人不是天才。

四重奏的成员也不是专业的演奏家。

有人说乐器能够反映一个人的真实性格，于是卷的冷静，别府的怯懦，家森的自我，雀的随性，再一次展现在观众的眼前。

穿着cosplay的衣服，像个小丑一样的表演，或许不是大家心目中真正的演奏。

然而，这样的演奏机会却是许许多多真正的演奏者求而不可得的，比如那位做助理的钢琴演奏家。

真实的令人忧郁的情节，无论对于那位助理还是四人，这一刻的世界都没有花香。

或许你也在为此叹息，却也不必太过悲伤。

真爱不是因为完美无缺而爱，而是即便知道缺点依然眷恋，这一点，对人是，对生活和世界也是。

卷让大家继续表演，从一时看是对音乐会对这份工作负责，从长远看是把握以及争取机会。

让更多人看到的机会，意味着可能有更多次演出的机会，一点一点的积累，也许就有实现梦想的一天。

比抱着自尊在饭店演奏拥有了更多的可能，这样的机会即使伴随嘲笑又如何？

除了赢在投胎线和极度运气好的天才，大多数主角都是从配角甚至龙套开始的，不断增强自身实力自不可少，然而更重要的是肯蹲在拍摄场地吹冷风吃盒饭的毅力。

虽然不知道卷的这个决定能够为四重奏带来什么，甚至这一点可能编剧也不打算继续展开来讲，然而，对于生活，这个问题却一直存在从未消失。

很多小伙伴讨论有朱的问题，之所以一直没有谈论她主要是觉得有朱的大体轮廓还没有完整，除了说句可怕却找不到她内在的原因，还有她在剧中真正扮演的角色。

和理性冷静感情内敛的卷不同，有朱那眼中没有笑意的笑容，所谓吸引男人的方法，送来自己不要的东西等等等等。

她其实一直在做的就是一件事情，自己不相信这个世界美好的一面，更想撕碎还相信美好的人的信念。

卷的冷是理性，是控制，像是被灯罩罩住的烛火，你看不清，你只能摸到玻璃灯罩，然而，你可以知道那火焰还在中心，还在燃烧，只不过被保护起来很难接触。

而有朱的冷，像是火焰熄灭了，冰雪覆盖，你不但摸不到，如果你的火靠近还可能被熄灭。

如果想改变，只能寄托于出现奇迹的强大的人能够融化冰川并再次点燃啦。

每个人性格的行程固然有先天的成分，却也躲不开后天的影响，看家森跟她回家的那次，三世同堂，拥挤的房间，嫌弃姐姐的妹妹，显然并不是个温暖的家庭。

这么说并不是为她开脱，只是考虑她之所以变成这样的原因，不知道后面几集编剧会不会讲一下呢。

再来说一线主线卷和丈夫的故事，如果这还算是主线的话。

预告的时候曾经说过，因为高桥小哥的脸，无论这部片子是怎么样的内容也可以靠脸看下去，然后一集惊喜，二集精彩，渐渐到第五集却有种疲惫感。

此刻慢慢有点理解收视率的波动是因为什么了。

编剧对于人物个性和生活细节的掌握及其细致，对四位主要角色的故事的讲述也可谓细腻动人，然而对于一部非单元剧的电视剧，这样过度的细致却使得节奏变得凌乱，过多的分支犹如没有间苗的植物，大量的消耗着和分散了观众的精力，让主线消瘦甚至彻底被掩盖在层层的支线之下。

这种过度繁杂的感觉，很难不让观众觉得疲惫。

卷的婆婆对于儿子失踪的调查，在卷的丈夫出现的那一刻变成了一个有控制欲的母亲的神经质。

现在看下去的一大动力就是想知道卷的丈夫为什么离开，真如卷说的那样像是逃离母亲一样逃离妻子？

亦或者因为爱而离开，因为想让曾经是专业演奏者的卷更好的取得音乐上的发展更真实的生活而离开？

不喜欢的是什么？

曾经高雅的演奏者因为自己淹没在柴米油盐酱醋茶中？

爱的又是什么？

那颗还热爱音乐和演奏的灵魂？

看着便利店塑料袋中的四重奏宣传单，或许这真的就是卷的丈夫爱她的方式吧？

第六集，瓜果梨桃和音乐诗集的恋爱 第六集终于回到了主线（？

），讲述了卷和丈夫的故事。

（这一集的剧评中的卷特指丈夫，女主称之为真纪。

以及，这一集的内容很可能引起争论，每个人都有不同的世界观，感情观，请大家友好讨论哈。

）四十多分钟的剧情，好像一部爱情电影，又唯美又真实。

卷和真纪仿佛两条相交的线条，各自从远处，你往我的方向，我往你的方向， 渐渐靠近，然而，却无法停留在相交的那一刻，于是，渐行渐远。

美貌的小提琴演奏者真纪，看起来像是模板一样不食人间烟火的女神，却有种一颗眷恋俗世生活的心，甘于沉浸在小小的家庭中，幸福于围绕着丈夫和柴米油盐的琐事中。

比起阳春白雪，更爱瓜果梨桃。

奈何看似普通现实的上班族卷，却偏偏是有着细腻感性之心的文艺青（zhong）年。

憧憬着古典音乐和诗集在咖啡香气缭绕间的碰撞，交织与爱情。

相恋时亦无妨，红酒牛排风筝，一个以为是恋爱限定，一个以为是永久浪漫。

结了婚才发现，女神原来不是公主，不是才女，而是喜欢聊家长里短的普通女人，会为了几百日元几个大福思考半天。

看不懂文艺电影，诗集也只是桌垫。

失落，从没有询问就挤上柠檬汁的炸鸡开始，蔓延，蔓延。

封藏的小提琴，停留在第九页的诗集， 角色是好人还是坏人。

一个在为剧情流泪，一个因为太过沉闷而酣睡。

以为终于从这个世界的茫茫人海中遇到了可以陪自己看星星看月亮从诗词歌赋谈到人生哲学的人，却在妻子生病住院之时恍然已经许久不曾真心笑过。

这并不是想要的生活，却也难以开口，于是压抑，压抑，郁闷在无声无息之间堆积，直到卷送真纪的第一份礼物，见证爱情的诗集，在真纪的毫无意识之下成为西班牙海鲜饭的桌垫。

啊，最后一根压倒骆驼的稻草。

失望，失望……然后绝望，卷从三楼的阳台跃下，幸运的只是受伤。

遇到了同样受伤住院的家森，面对家森对自己婚姻地狱般的形容，和对真纪的赞美，“是我的妻子从背后推了我一把”，卷不可抑制地这样反驳了家森对他婚姻的羡慕。

显然，这样随口胡说的卷真该被拖出去打三十大板，毕竟一般人没有观众这样的上帝视角只会理解成字面意思。

然而，另一层面，精神的层面，或许这样说也未尝不可。

这一刻的卷心情是复杂的，一方面，卷失落到跳楼的心情，客观上的确有很大部分是真纪的原因，虽然真纪从头到尾都是无意识的，虽然卷自身也缺乏主动沟通的欲望。

另一方面，更是两种不愉快婚姻的对比。

一种如家森，赤裸裸的就是火药味十足，你来我往唇枪舌战，用吸尘器吸脸还真像是那位说着关西腔的豪爽妻子会做的事情。

他们婚姻的战争，不要说他们自己明白，可能连隔壁街便利店的收银员都明白。

而卷和真纪的婚姻却是在沉默中郁闷，郁闷中压抑，压抑中失望，失望着失望着，不知道什么时候对生命都绝望了。

家森的婚姻是外伤，鲜血淋漓，疼的人龇牙咧嘴。

卷和真纪的婚姻是内伤，钝疼，甚至悄无声息，但是内里一直在出血，可能突然之间就比家森的更加危险。

关键还有一点，家森和他妻子的伤人人都看的见，卷和真纪的伤却看不见，完美无缺的外表让旁人交口称赞的婚姻，对于当事人，这样的赞美犹如伤口撒盐雪上加霜。

而普通的反驳只能招来“得了便宜卖乖”的应答，加倍郁闷简直无话可说。

这大概就是卷在失望跳楼之后忍不住用那样歧义的应答对付一直赞美他婚姻的家森的真正原因吧。

说这些毫无责怪真纪的意思，只是说明白卷的言行是为了什么。

在这样一桩婚姻里面，其实真纪也是受害者，从头到尾，她作为一个普通的女人普通的妻子基本上没有做错任何事情。

如果非要说错，只能说他们本是两种人，合不来的两类人，现实的人与浪漫的人，可惜两个人都没有在婚前发现这一点，也或许发现了一点，却没有在意。

卷的诗意在真纪看来或许是恋爱的殷勤，真纪为恋爱的精心装扮让卷以为这就是女神的日常。

无奈，却是一直出现在生活中的真实。

爱，但是不喜欢。

简单几个字充分讲述了卷和真纪的婚姻，他们已经不再是恋人而是家人，真纪生病时候，卷的在意，是对家人的担心，然而生活中，她再也不是那个和他喝着咖啡店咖啡在广场上放风筝的女人。

这样的生活是真纪的追求，可惜却不是卷的。

想必很多观众会责怪卷，为什么不去沟通，为什么不在真纪把柠檬淋在炸鸡块上时说出来。

这的确是个好问题，但是，这就是人呀。

天生的，后天的，种种经历造就了性格如此不同大家，就像是家森总也无法忍耐一样，卷或许刚好相反无法说出口吧。

而且，不同的人就是不同的啊，如果不是自己幸福于改变，那么婚姻中谁为了谁改变了，真的就会幸福了吗？

分歧其实不是从淋在炸鸡上的柠檬汁开始的，而是在拿起柠檬前有没有询问需不需要柠檬时开始的。

真纪和婆婆和解了，也终于想通了吧，决定和丈夫离婚，然而，在期待真纪和别府第二春的时候，突然想起九条说的“咖啡馆”，别府看到的爱上的是真的真纪吗？

这一集的故事讲得饱满而生动，最出色的当属场景的切换，编剧的细腻再次彰显，小提琴的沉睡，第九页的定格，追逐爱情和生活的不同脚步，恰到好处美轮美奂犹如一本绘本。

如果这样的继续发展，或许就是卷和真纪分道扬镳，各自再次寻找真爱和自己向往的生活。

可是，缘分真的让他们这样做吗？

偷真纪小提琴的有朱遇上了卷，争抢之间有朱被卷从二楼甩出去， 虽然现在生死未卜，然而观众想必还没有忘记真纪对卷说的那句“有的人从二楼掉下去就会摔死呢”。

仍然是家人的卷和真纪，面对有朱的事情又将何去何从呢？

虽然卷拦阻有朱可能属于正当防卫，但是，刚刚抢了便利店的他的话会被相信吗？

偏偏唯一在别墅的雀还被卷绑着没有见证争抢小提琴的过程。

编剧把节奏控制的真好，悬疑交叠着感动吸引人一直看下去呢。

10p完结。

就像热门短评里说的，金句频出却让人无比厌倦。

b站上每一集都有人热衷于寻找某个表情和动作与前面的联系，高亮标示金句的就更不用说。

可看完全集，我只想问这一切是为什么？

整部剧演了些什么？

金句对剧情的推进有帮助吗？

太无趣了。

按照豆瓣的评分，这部剧应该算在“还行”也就是三星的范围，但由于先前过高的期待和事实上鸡零狗碎的剧情，兩星足矣，下面还有《伪装夫妇》垫底。

当然，此评分与演员演技无关。

追剧时流过的泪不会说谎，只是惋惜好演技被剧本拖后腿。

————————————————————————————————————————————附上追剧时的短评：被“被雨淋湿的狗”吸引来的。

前面的剧情比较琐碎，慢慢变成了打发时间的肥皂剧。

直到第六集，虽然很多人觉得这集拖沓什么，但我却有一种心被刺痛的感觉。

越来越期待了！

btw第一次在片尾曲体会到“惊艳”的感觉，无论歌曲和表演都是。

（3.23，第六集时写下了这样的评价，现在看看实在唏嘘）—————————————————————————————————————————————2017.8.7 再更新先前的表述有些误会，也许是我的心境变化了吧。

最近越来越中意“意识流”，大概就是所有的表达，所有的行为，话语，它们的存在自有意义，此时执意追求其“核心”便是多余的。

因此我明白了评论区一些朋友对此剧的赞美。

所以，我在此纠正一下我的表述：的确有些文艺作品，比如《麦田里的守望者》，比如《爱在日落黄昏时》，它们的存在就是意义。

但是这和《四重奏》里的啰里八嗦是有本质区别的。

四重奏想讲故事，却支离破碎；想走意识流，又放不下主题。

就是一堆废话。

日本小说家小川洋子有一个短篇小说，《河狸的小树枝》。

小说中有一位异国女性作家和一位日本的老翻译家，他们往来近二十载，“名字双双印在封面上的书总共留下了十一册”。

可是直到老翻译家辞世，他们也从来没有见过面，二人往来几乎全凭书信。

在第一册译本问世时，老翻译家用空运的方式赠予了女作家一只他在林中散步捡到的、洁白的、小小的河狸头骨。

小说中，老翻译家将河狸的故事告知女作家——“河狸可凭那小小的身躯啃倒庞于其数倍的树木，而后运回枯枝，垒砌泥土，建造自己的居所。

他们是当之无愧的勤勉的匠人。

在此我谨诚心祈贺，愿你的事业从今往后也能百尺竿头层层垒砌，在这密林之中，营建出一派无人思及的世界”。

女作家收到后当即把河狸的头骨放在写作用书桌的一角，往后近二十载的岁月里都不曾挪动，在写小说时，她常常几乎无意识去抚触那只河狸。

——这一切老翻译家都全然不知。

老翻译家的妻子早逝，他独自抚养儿子长大，他在给女作家的书信附笔中每次都会写一段儿子的事，长长的。

女作家非常喜欢这些附笔，女作家后来见到了附笔中的儿子，这又是许多老翻译家不知道的事。

小说从老翻译家去世后、女作家乘长途飞机到日本拜访开始，老翻译家的儿子带着女作家来到密林深处的别墅，带着女作家走老翻译家每日散步的密林。

女作家一路走过水洼、湿滑的地方、因日照不足而未干的水塘，脚上穿着老翻译家妻子的长雨靴，“偶尔，也会因橡胶与橡胶摩擦，发出两声啾啾的可爱的声响”。

在老翻译家的书房里，女作家发现书桌角落的一小块画板上散落着几截树枝。

儿子解释这河狸啃过的树枝是老翻译家翻译时最需要的。

在女作家摩挲着河狸的头骨时，她不知道老翻译家在森林里散步时一根一根捡着河狸啃过的树枝，“把树枝想成小说的人物，放进口袋”。

小说的高潮写到女作家在老翻译家家中的池塘里游泳，一只河狸从她身旁穿过后，她捡起了一只释放着柔润光芒的河狸的小树枝。

《河狸的小树枝》是一种不提爱情的爱情故事。

日剧编剧坂元裕二的《尽管如此，也要活下去》也是不提爱情的爱情故事，女主角双叶（满岛光饰）对男主角洋贵（瑛太饰）的妈妈说，“我想给他买颜色不那么奇怪的袜子”，“想做饭给他吃”。

河狸的头骨、河狸啃过的小树枝，颜色不那么奇怪的袜子、饭……爱情的载体可以平常，甚至可以俯拾即是。

可是爱情在任何年代、任何地域都是非常难得的。

我想“破碎”几乎是许多人心目中“爱情”这个词的隐含属性，好比张国荣有一首唱爱情的歌干脆取名“玻璃之情”。

人们知道许多关于爱情圆满的故事，可是那些故事都像暂时的状态、短暂的稳定，让人充满怀疑。

好像破碎才是常态，破碎才能验证“爱情”曾经存在。

坂元裕二编剧的本季日剧《四重奏》第六集也是讲爱情的圆满和破碎。

真纪（松隆子饰）和丈夫（宫藤官九郎饰）分别跟他人讲述两个人的爱情故事。

她想拥有家人才结了婚，他想即使结了婚仍然像恋人一样。

他想让她继续拉小提琴，而她只想做个家庭主妇。

他说你继续做自己，她说我现在很幸福。

这一集的她和他，多像张爱玲《倾城之恋》中忙着“谈恋爱”而没空“恋爱”的白流苏和范柳原，她想要的是名正言顺的婚姻，他想要的是审美对象和精神归属。

这样摆明错位的诉求并不影响爱情发生，毕竟爱情的发生往往是从想象开始。

丈夫和真纪也像张爱玲《封锁》中的吴翠远和吕宗桢，吴翠远看到吕宗桢的手，以为“他是真的人”。

恋爱时，宫九赠给松隆子诗集，我认真的去考据了那本诗集，封底上的“文遊堂書店”很可能指的是东京神保町的古书店文直堂书店；结婚后，松隆子拿那本诗集做了餐垫——那个他曾以为是个特别的人的人已经不存在了。

破碎的爱情故事好像长得都差不多，他变了，或者她变了。

有时候谁也没有改变，只是其中一个人忽然开始重新审视自己的想象和现实的生活。

人生和小说未必不相似，一个人觉醒之后做出重大改变，比如分手看看。

两人吵架，如同菜刀切下半片指甲；一个人内部的觉醒，却是一场会灼死爱情的战争。

好在一人一生可以不止一个伴侣。

T·S·艾略特在《四个四重奏》中写，“我们叫做开始的往往就是结束，而宣告结束也是着手开始。

终点是我们出发的地方……我们将不停止探索”。

坂元裕二《四重奏》不算残酷，他写了一段爱情的终结，同时又在写另一段（可能不止一段）爱情的生成，像很多日剧中的爱情一样，有一个很缓慢的培养过程，不到结局生不出，有时候到了结局依然生不出。

缓慢有一种古典的美。

三岛由纪夫写，“古典的美与素朴无论在任何时代都能打动人心，就算是包罗万象、人事纷杂的现代文章，要能不受当今的怪象扭曲，都必须在某些方面依赖古典以克服乱象。

……气质与格调是文章最终极的理想。

”他说的是文章，我想爱情大概也是一样的，气质与格调是最终极的理想。

认识很多人、身边很多人，都已经达到了爱情的最终极的理想，每天都在正往更上面走去，所谓最终极的理想依然可以分出很多层次。

人类真是了不起，佩服她们。

新颖师有一篇评论，他写，“动人的爱情故事，往往是那些不甘心的人，要把这个破碎的词，圆满起来”。

有一些人为了圆满做出的努力是不被人看到的，比如《河狸的小树枝》里的女作家和老翻译家，比如《四重奏》里的家森（高桥一生饰）。

凑巧这两个故事都发生在森林中。

坂元裕二非常厉害，他在《四重奏》第八集里写真纪（松隆子 饰）和别府（松田龙平 饰）去吃章鱼烧，章鱼烧大叔问他们是不是情侣，别府说，“不是，她不喜欢我”。

章鱼烧大叔狂笑，而后解释，“刚才有人说自己喜欢的姑娘肚子饿了，要买了给她带回去，问他是不是女朋友啊，他说，不是，她不喜欢我”。

坂元裕二没有写明那个去买章鱼烧给喜欢的姑娘的人是不是家森（高桥一生），但是他写了家森拎着章鱼烧出现在小雀（满岛光饰）面前。

家森是不是那个给喜欢的姑娘买章鱼烧的小伙子呢？

不知道的呀。

为着这个不知道，我写了上面这一整篇字。

爱情是我不知道。

我在我和你之间，“我说你，不光是你和我，而是任何一个人和另一个人”。

《四重奏》看完了，我真的不喜欢这个日剧。

身边的同事和闺蜜也都不喜欢。

但是最近很火，还有很多人说什么扎心金句。

我觉得这个日剧简直是莫名其妙。

各种极端情况的杂烩。

闺蜜说讨厌吃个炸鸡还哔哔这么多，很是认同。

仿佛里面的台词，都是有固定套路的。

所谓的金句到底是什么，无非是一些似是而非故弄玄虚的话。

模仿剧中的对话啊，比如我和闺蜜在吃饭。

然后我说。

“你知道这是什么吗？

这是面条里的香菜。

”“？？？

”“香菜为什么叫香菜？

香菜又名芫荽，Coriandrum sativum L。

每一碗面条都有它的存在，有香菜的拉面一样吗？

不一样吗？

一样吗？

不一样吗？

”“你特么……”“你听我说完，每一碗拉面因为有香菜而特别，所以我们要谢谢香菜。

来，谢谢香菜。

”恐怕闺蜜此时就要翻脸走人了吧。

所定基调为日常生活片，片中对话宛如打开一本《读者文摘》，就别提什么比悲伤更悲伤的是空欢喜了。

同样模仿句式，比好吃更好吃的是回忆里的食物。

比恋爱更恋爱的是喜欢爱豆。

台词的程式化，名人名言化，脱离生活，是其显著特点。

还有一个特点是所谓的悬疑，都是故弄玄虚，让我感到智商的玩弄。

比如前几集，渲染的真纪和屠村一样，结果来一句丈夫不是他杀的。

或者渲染的小雀和童年贩毒一样，结果也就是所谓的被父亲利用的小骗局而已。

所有铺垫，都是指向一种虚妄。

打个比方，为什么她昨天没来上班？

为什么她身上有红色类似血迹？

好像昨天有警察在我们公司楼下转悠。

似乎她经常躲在厕所里打电话……请看事实如何下集分解。

原来她身上滴落的不是血是麻辣烫的卤，警察为什么在我们公司楼下转悠，因为她老公就是警察。

这难道就是所谓的悬疑吗？

重重渲染屠村气氛，结果就是p大的事情。

如果这是所谓的悬疑，那不好意思我只能接受传统的悬疑。

还有那个什么金句。

我个人认为，令人印象深的台词，是在推动剧情的情况下，配合场景说的，复合现实生活中说的话。

比如《悠长假期》里，“在自己什么都做不好的时候，就当是上天赐给的一个长假，不要勉强，不要焦躁，更不要无谓的努力，将身心付诸于自然，不久一定会好起来的。

”这是主角逆境中的感悟，说出来的话，也很像人话。

再比如《失恋巧克力职人》里的台词。

都是结合情景，描述了男主的心情，想必很多单恋的人也会有相同的感受吧。

可是《四重奏》是什么呢？

无论盛开还是不盛开，都是花 无论睡着还是醒着，都是活着 无论悲伤还是心痛，都是心境或者。

爱到深处，就觉得徒劳，即使交谈，或是触摸，所及之处都空无一物。

那么请问。

如果加工一下变成这样。

爱到深处，就觉得徒劳，即使交谈，或是触摸，所及之处都空无一物——尼古拉斯·弗拉基米尔·耶诺维奇·马卡洛夫你觉得违和吗？

我觉得不，非常恰如其分。

这部电视剧本质就是华丽辞藻的堆砌。

如果仅仅是华丽辞藻堆砌就可以让一部日剧火上加火。

那么日剧真的回不到《悠长假期》那样的黄金年代。

当然，这部片并不是完全毫无可取之处。

宣传的永远不结婚的，四个朋友生活在一起，为了梦想而四处奔走，住的是别墅，吃得是那不勒斯意面……离开现实的生活，谁不喜欢呢？

不结婚，没有孩子，没有父母，没有应酬，没有生活的重负，只是愉快的拉着琴，这样的乌托邦+永无岛模式生活，真的挺羡慕的。

清闲有钱，轻松愉悦，和朋友在一起，这样的生活真好啊。

虽然说了这么多牢骚。

但还是期待出SP并且打了5星。

毕竟也看到了结尾，能再次看到这四人出现在屏幕里，或许这就是我的恋旧吧。

【已更新音乐链接，点击曲名即可】初入日剧坑，已被这部剧的阵容震慑到了。

神编剧，个性鲜明的人设，演技全在线的主配，超赞的音乐，埋线、叙事、情绪酝酿与爆发都很好，希望后面能保持高水准！

整理了一些剧中音乐，附上一些小想法。

======【先来ed开胃】======1、おとなの掟四主角的合唱，和声赞。

2、おとなの掟 acappella ver.墨橙的阿卡贝拉版本也很迷人。

======【EP01 四人神奇相遇，点出阿卷丈夫失踪案】======1、椙山浩一《勇者斗恶龙序曲》四个主角，阿卷、别府、家森、小雀，第一次合奏的曲目。

《勇者斗恶龙》是日本游戏界RPG的经典之作，怪不得在商场演出时两个中学生被深深吸引，四人充满笑意的眼神交流好暖。

2、Edith Piaf《La Vie en Rose (玫瑰人生)》Edith Piaf，法国的传奇歌手，这首够熟吧。

声称只剩九个月生命的钢琴师老爷爷（简称“九月爷”）在餐厅的演奏。

从年轻时代就开始用“只剩九个月生命”梗来骗取演出机会的九月爷被阿卷拆穿，四个人因此顶替了九月爷开始在餐厅演出。

继柠檬鸡事件后，拆穿九月爷催生第二次分歧。

除阿卷外其余三人都表示于心不忍。

是否应当拆穿？

九个月的余命算“无伤大雅”的骗局吗？

九月爷是否值得同情？

众多问题在别府和家森对阿卷的指责中被抛出。

九月爷的白发、凌乱的独居住所、被风吹走的帽子，好多细节铺垫让这一场“拆穿”更加矛盾。

试想这两种情况：（1）九月爷还是个年轻人；（2）这场拆穿没有以顶替为结果，即没有获利动机，那么拆穿行为似乎相对好接受一些。

但（1）多数骗子都有个能触发同情的背景；（2）因维护正义而获利不应削减正义本身的价值。

所以，倾向感情用事的我可能会心疼九月爷而无法像阿卷那样去拆穿，但仍觉得阿卷的行为是对的。

剧中这场争论最终以阿卷的“蚂蚁与蟋蟀论”收尾。

九月爷把喜好当梦想，为生存故，免不了撒谎，同时也免不了面对被拆穿的残酷，因为他得面对同样为生存故的对手们。

两个很赞的小细节：（1）九月爷收遣散费时的表情，轻叹一口气，昂着头，微张着嘴，摇晃着脑袋舔了下上唇扫了一眼信封，起身戴帽摇晃着离开。

给这演技跪了！

这样的场景他已经历无数次了吧。

摸爬滚打几十年的辛苦与强撑的骄傲，假装痞痞的、无所谓的样子，好让人难受！

（2）争论中别府指出“他的妻儿不知在哪儿”加深同情，小雀突然反击，看了第三集才理解了她的心情。

3、斯美塔那《Ma Vlast（伏尔塔瓦河）》贝多伊齐•斯美塔那的交响诗套曲《我的祖国》的第二首，可以，这很名曲。

剧中四重奏组合在餐厅的首演。

在练习时，即九月爷争论翻篇后，小雀连续追问阿卷丈夫的事，终于让阿卷爆发，冷静后讲述了丈夫失踪一年的事实。

失踪前两个细节值得深究：（1）丈夫不爱柠檬鸡，但两年来阿卷挤柠檬汁他从来没说过不喜欢。

阿卷觉得这不是别府和家森所说的“温柔”或“为你着想”，她说无法原谅他，觉得他们根本不是夫妻。

（2）后辈问她丈夫：“你还爱她么”，他说：“当然爱，虽然爱，但不喜欢她。

”“人生有三道，上坡道、下坡道、没想到”。

有一点理解阿卷看似过激的反应，信任感崩塌，对枕边人一无所知的恐惧和迷茫瞬时袭来。

这个说话声音超小，却有着固执性格与犀利视角的女人（比如一针见血地指出小服务生眼睛没有笑意，ps服务生也是牛逼上天了），松隆子演得太好了，一脸从容却让别人背后发凉。

关于柠檬鸡的辩论，很多人吐槽太小题大做，结合日本文化好理解些。

过度在意别人的看法，不愿直接表达，“设身处地”是必须的人际交往技能，给别人添麻烦、造成压力是可耻的……4、舒伯特《圣母颂》链接中是马友友版本的。

剧中多次出现，这是第一次：清晨小雀撞上阿卷泪流满面地独奏《圣母颂》，兼具温暖怀抱、救赎和忏悔意味的曲子暗示的是被抛弃的阿卷的伤痛还是杀夫后的复杂情绪？

拭目以待。

======【EP02 别府的暗恋者与暗恋对象】======1、Phil Coulter《Tune for a Found Harmonium》Phil Coulter，爱尔兰的高销量作曲家。

曲子很欢快，餐厅的又一场演出。

开始互相了解演出的怪癖。

演奏中的眼神展示了单恋线：小雀在意别府，别府倾心阿卷。

2、Speed《White Love》日本女团Speed的经典曲目。

别府和同事九条在KTV唱的，之后九条告诉她暗恋多年的别府她要结婚了。

别府表白阿卷失败后和九条滚了床单，第二天清晨求婚。

九条拒绝了，不想做别府退而求其次的选择，虽然她自己退而求其次地选择嫁给轮胎男。

在这个年纪还是固执地期待为了爱情才结婚，且期待能占据对方的整颗心。

不知道会不会有妥协的那一天。

多不想变成九条，只能在往后时光中缅怀那天清晨阳台和爱的人共一条毯子、一条围巾、一碗泡面，合唱一首歌。

九条婚礼，别府演奏《圣母颂》几句后变调为《White Love》，九条的背影停顿了一下，泪目。

3、X Japan《红》挖掘了新的摇滚乐队啊，X Japan。

九条曾给别府戴上护颈一起唱。

她婚后，别府拉上乐队一起戴护颈一起唱。

算是缅怀与道别吧，以为一直能在身边的人终于也走了。

但不爱就是不爱呀，他很快就能走出去。

======【EP03 小雀与诈骗犯爹爹】======1、巴赫《G大调第一无伴奏大提琴组曲前奏》链接中依然马友友版。

噫，神巴赫，这曲子算很普及的了，然而忘了是巴赫爸爸还是某儿子的作品。

2、卡萨多无伴奏大提琴组曲特别感谢古都的树分享链接！

特别感谢帕利斯卡补充的背景：该组曲是卡萨多本人在1926年为献给著名大提琴家 Francesco von Mendelssohn 而创作，分为序曲-幻想曲、萨达纳舞 和间奏曲与舞蹈终曲三个乐章。

小雀演奏的是第一乐章。

小雀在父亲过世后，餐厅现场演奏了曲1的开头，然后重新整理了情绪，演奏了曲2。

曲2在第一集小雀出场时也拉过。

每集核心人物都有对应的曲子，古典乐中的大提琴独奏作品着实少。

诈骗犯父亲临终前一直等着小雀，但小雀最终还是没去探视这个险些毁了她半生的至亲。

在日本文化里，对天皇与父亲有着与生俱来的“忠”的责任，违背二者的意愿算是极出格的事，所以放弃“最后一面”对于小雀有着更深的意味。

心疼她的笑容，带着童年的污点，被社会排挤，却一直笑着。

最后别府问她手里的是什么，那是她父母骨灰盒存放保险柜的钥匙。

她调皮地笑着回答：“什么也不是。

”======【EP04 家森前妻与可爱儿砸】======1、Yann Tiersen《La Veillée》Yann Tiersen，法国帅大叔音乐家，曾给《天使爱美丽》配乐。

这曲超有意境的《La Veillée》收录于2005年专辑《Les Retrouvailles》中。

家森在妻儿面前的演奏。

这集让我想到梦想与婚姻、孩子与婚姻。

（1）家森口中奇葩且比猫和独角兽还难以沟通的前妻，其实头脑出乎意料的清楚。

年过30没有稳定工作的梦想追求者，且念念不忘错失的六千万奖金，终究是不能长期过日子的啊。

（2）儿子真的好可爱！

而且似乎妈妈也教得不错。

这场离婚未必是坏事。

家森求复合未遂要砸琴时，她一把拦下，“你这样挺好的”。

《最完美的离婚》也是，大团圆之外还有多种幸福的方式。

坂元裕二也许是这么想的吧我猜。

这集高桥一生演技炸裂！

面对儿子的情绪超级好，表演很有张力，频戳泪点！

还有，别府的破音，够我笑半年……至此，KTV三人与阿卷的“偶遇”之谜终于全揭晓：小雀是阿卷婆婆派去调查儿子失踪（被杀）之谜的；别府是暗恋阿卷多年，终于决定接受“天意”而刻意靠近的；家森是偶然得知阿卷有故意伤人行为而企图敲诈的。

期待后续。

（能不能演奏一次莫扎特的K157啊好想看）【2017.2.9晚更】======【EP05 梦想与现实】======1、Phil Coulter《Tune for a Found Harmonium》非新曲，同第二集餐厅的演出。

Phil Coulter，杰出的爱尔兰音乐家。

说到爱尔兰音乐我联想到的是风笛，但Phil Coulter老爷子最强的是钢琴。

这首曲子出自1996年的专辑《Celtic Horizons》，基本都是很温柔的曲子。

给他们演出机会的老头到他们餐厅试听时，四人演奏的是斯美塔那《Ma Vlast（伏尔塔瓦河）》，第一集出现过，老名曲不另外介绍了，此处链接是卡拉扬版。

刚巧今天看了《la la land》，也是关于梦想。

老头一句“有梦想的三流，就是四流了”，好残酷！

不安于现状、认不清现实的梦想者，比普通人过得更不堪。

但，即使“实现梦想”永远是小概率的事，追求梦想也是珍贵的。

这样的人生才有意思嘛，哪怕终究是庸人，仍要争取做有梦有趣的庸人。

【2017.2.19晚更】======【EP06 相爱的人如何走向陌路】======本集从卷真纪和卷先生两人的视角分别讲述了他们共同的爱情与婚姻，简单又深刻。

编剧节奏超好！

我列了个表，按时间线，分析两人视角差异，抽出“诗集”、“马斯卡尼”、“婚外诱惑”、“逃离”发展线条，看相爱的人如何成为陌路人：

相爱的人如何走向陌路 【点击查看大图】音乐：1、马斯卡尼《乡村骑士》间奏曲 (Cavalleria rusticana Intermezzo sinfonico)2013.12 初识。

卷先生送给真纪一本最爱的诗集，真纪带卷先生回家听马斯卡尼的CD。

两个定情信物就是他们之间爱情的象征。

相遇相爱、讨论旅游、决定结婚，无数恋人的影子。

这曲是歌剧《乡村骑士》的间奏曲，在《教父三》的末尾、《阳光灿烂的日子》、《愤怒的公牛》等电影中都有出现。

曲子也暗示了这段感情的悲剧性。

2、GReeeeN《爱呗》2015.4 歌词里深情告白，不管悲欢都想要一直爱下去。

这也是卷先生的心声吧。

努力想要找回喜欢的感觉，再度问真纪为何不拉琴，但真纪仍然回答想在家。

【看过相册梳理的剧情列表，可直接跳到小结了】=====小结=====编剧费这么大劲慢慢铺垫这场终极出逃，清清楚楚讲明，感情的结束不只有市面上最流行的那些：变心、出轨……也不是那种“没有合适不合适，只有够不够爱”。

现实复杂得多。

两个人本身都很好，也在长久互相珍惜的相处中积累了很深的羁绊，不忍对方受伤，哪怕委屈自己。

这实实在在的，是爱。

但有爱还是不够的吧，毕竟是不同的个体。

每个人，如同一条射线，有自己的起点与方向。

成长中慢慢发现步调相似的同行者，慢慢靠近、相交，也努力想牵牢对方的手。

但无论多么相似、多么契合、多么soulmate，时间拉长，交点后的差距仍是一步步扩大。

难道这是无解的？

难道平凡人的结局都要这样渐行渐远，然后开始貌合神离、同床异梦、靠“责任感”或是“孩子”来维系关系、在无边的苦海深处挣扎却维持海平面的平静，如此终了一生？

如果这样，离婚真是极好的选择。

但离后就是幸福生活了？

不不，在差距大到不得不松手前，我们再努力一把吧。

共情和沟通。

有些观众怨念卷先生为何不直说“我想你去拉琴。

”可这样是不是也是自私的行为呢？

卷先生每次只试探地问，也是想知道她的真实想法，不想以自己的意愿去勉强对方（可以，这很日本）。

如果直说了，真纪为了卷先生的感受才放弃自己最想做的事，新问题又来了，这回出逃的可能是真纪。

那，我们能不能不要那么多弯弯绕绕？

直说出期待，你能不能小小改变一点试试？

如果尝试后不喜欢你也直说，我们再探讨别的方法？

放弃唯我独尊的爱，也不要以你为主的爱。

坦诚地沟通，充分理解、共情，不失去自己，也为了“我们”而努力。

然而很难。

撒开脚丫子沿自己的方向跑了那么多年的射线，要克服惯性扭转方向哪能是易事。

往常的风格要来个正能量结尾的，但，单身狗还是不要替你们想那么多了，哈哈哈哈哈【2017.2.26更】

看四重奏时有好几话都是哭过来的，比如那集讲小雀的身世，比如这集终于揭开真纪的过去。

警察来轻井泽的别墅敲门，叫出真纪本名的时候，她脸上瞬间凝固的表情。

“很抱歉，我们是没有机会擦肩而过的。

”因为曾经受到真纪的保护和照顾，在最孤独无助的时候被伸出手、被倾听，所以雀对真纪的依恋有如小动物般的忠诚。

也因为曾饱尝过被世界遗弃的滋味，一旦被对方获知身世真相时就自动终止关系，所以雀才会阻止真纪去主动坦诚那些不堪的过去。

自己挖开伤口还要跟对方说抱歉一直以来有所隐瞒？

可这年头谁又没有不想言及的历史。

不管她是叫早乙女真纪、卷真纪、还是山本彰子。

每次有了新的名字，都曾经以为自己可以从新开始。

四重奏里的每一个人，何尝不想从各自变黄发皱的人生中洗白重来。

好出身的别府，看问题有着宽厚容忍的立场，却也有随波逐流的懦弱和无用的善良。

家森总是拿玩世不恭来掩盖真心，人生观消极却是看得比谁都通透。

雀开始学习正常的与人交往，却总是自我认同过低觉得自己不配被爱。

真纪隐姓埋名想过平平淡淡的家庭主妇生活，却还是不小心被绊倒。

艰难的上坡，又阻止不了的下坡。

看来轻井泽的别墅也只是一时的躲避所，到了房子该变卖的时刻，大家还是都得各自收拾停当出去面对各自的难题和困境。

“可以请你把音乐关掉吗？

因为我此刻心里还有好多好多想要回忆的音乐。

”虽然如此，还是多么想停留在此刻温馨快乐的时光里啊。

《四重奏》说的是四个“半吊子”的故事。

“半吊子”的含义在抢椅子游戏的比喻里说得很清。

有人在这个游戏里输了，赢家无非是都找到了自己的位置，输家也就认输就好。

而半吊子，是假装游戏还没有结束。

人作为一个社会主体，不可以既是这个，又是那个。

别府在遇到“四重奏”之前深谙这个道理，他是那个在之前的生命里，无法真正喜欢上音乐的甜甜圈洞成员。

他一直更擅长鼓励别人，而自己则是一直延滞的，他推迟做出选择的时间，成为了半吊子的社会人。

家森则是拒绝。

他拒绝自己存在的任何处境。

这样的他常常口吐金句，对任何一种生活情景，或是说社会惯习，他都能有所指摘。

他是全剧里唯一没有表现发自主体的欲求的角色，连对雀的暗恋都来的最为隐晦曲折。

因为家森不靠确认与肯定来存在，他靠得是拒绝和疏离。

这也可能是为什么在最后的风波里，他是唯一没有被舆论波及的。

他追求过有朱，这也是不冲突的。

有朱是家森的对立面，她积极地在索取，她要一切，并且自以为聪明。

可她与那个说“有野心的三流就是四流”的老板也是不一样的。

她没有那份幸运，她的折腾也从不是长袖善舞。

在一次又一次讨人厌的汲汲进取的外表之下，她和四重奏成员一样，饱受挫折，且一直边缘。

但她会永不停歇地让自己朝着社会秩序的主干线上爬去。

雀是空灵的存在。

对过去的斩断，和父亲的往事让她一直背负着“赎罪”的自觉（或不自觉）。

她温柔待人，也不为赢得肯定而活着，因为她觉得自己不配被肯定，对来到她身边的人，她总是十分小心地珍惜。

卷和雀在背负过去这一点上是同理的，只不过她的选择是让自己变成普通人，变成家庭主妇，变成平凡的，变成不明显的。

所以坂元裕二安排了她们俩来互相想象如果童年时能够共度，或相遇的场景。

她们是四重奏成员里在过去的经验上能够互相理解的人。

说了这么多，都不是《四重奏》最让人震撼的地方。

因为它不只是四个“半吊子”的故事。

这几个不能真正成为社会人的半吊子，一直也在挣扎着想要成为社会人。

去西餐厅打工是第一次尝试，假演五重奏是第二次，后来有越来越多次。

他们尝试，然后失败。

他们想拒绝过去的经验构成的自己，以甜甜圈洞成员的身份成为新的人，而接下来的遭遇也证明这份安慰并不持久。

人生是一堵四面透风的墙。

《四重奏》不是四个英雄的奏鸣曲，而是属于所有曾历经边缘，身处边缘，依旧游走在边缘的人。

在大礼堂里的演出，那些没有挂着得意的微笑提前离场的听众，都是半吊子吧。

有一个听懂也好，两个人听懂也好。

只要有人听懂了，就足够了。

这样等散场的时候，我们能鼓掌起立，彼此微笑，这一刻我们的身份终于得到承认了吧。