出棋制胜

现实主义者说：无论你多么才华横溢，也不可能凭一己之力去对抗全世界。

有些人却不信这个邪。

他只相信，自己是为了对抗全世界而生的。

王昱珩两次出战日本队，全部放弃观察，这种不可一世跟美国天才棋王鲍勃·费舍的狂傲如出一辙。

王昱珩赢了，全场为它起立鼓掌。

观众惊呼神奇，赞美天才，嬉骂日本队员，为伟大祖国欢呼的时候嗑着瓜子一副事不关己的样子。

只不过王昱珩参加的是《最强大脑》，同样的媒体转播，鲍勃·费舍要面对的是一场苏美冷战。

鲍勃·费舍赢了，连对手都为它起立鼓掌。

当你最终凭借智慧和勇气战胜了全世界，你才发现，自己不过是更大一盘棋中的一枚棋子，只是某些伟大计划的一部分。

冷战结束，他的祖国抛弃了他，国际象棋的热潮昙花一现，人民的视线又重新回到BASEBALL和FOOTBALL上去了。

他是输给了自己，输给了象棋？

还是输给了整个时代？

人们总觉得选择有千万种，但通常只有一个正确选择，当然，到了最后，会无路可走。

夜场Pawn Sacrifice。

讲到Bobby Fischer去世陆陆续续就有人离席，我像往常一样看完字幕最后一秒灯亮，起身，发现周围留下的全是头发花白的老年情侣们。

他们依偎着回味了自己年轻时的偶像，有人鼓掌有人流泪，想来当年世纪之战，他们的身边人不知还依然陪伴。

其实这种感觉挺好的。

SATURDAY, DECEMBER 19, 2015FacebookTwitterLinkedInGoogle plusrssBack to the HomepageREGISTERSIGN INHomeColumnistsSectionsSyndicationFocal PointsAbout UsSearch…CULTURE & SOCIETYimage: https://www.project-syndicate.org/default/library/faa95b0088522bf2f02799a57ebbbf9e.square.pngPhoto of Kenneth RogoffKENNETH ROGOFFKenneth Rogoff, Professor of Economics and Public Policy at Harvard University and recipient of the 2011 Deutsche Bank Prize in Financial Economics, was the chief economist of the International Monetary Fund from 2001 to 2003. His most recent book, co-authored with Carmen M. Reinhart, is This Time is… READ MOREChineseMail to friendPrintSEP 16, 2015 6博比·费舍尔的时代Tweet0https://www.project-syndicate.org/commentary/bobby-fischer-movie-review-by-kenneth-rogoff-2015-09/chinese美国剑桥—好莱坞新大片《弃卒》（Pawn Sacrifice）讲述的是国际象棋天才“博比”罗伯特·詹姆斯·费舍尔（Robert James “Bobby” Fischer）跌宕起伏的一生，从传奇般的早年岁月到1972年29岁与俄罗斯世界冠军鲍里斯·斯帕斯基（Boris Spaasky）的历史名局尽在其中。

影星托比·马奎尔（Toby Maguire）的表演足以以假乱真——对我们这些目睹费舍尔全盛期的人来说，马奎尔的表演可谓完美演绎。

影片讲述了一个已成为冷战期间俄美标志性事件的对局。

影片也让我们怀疑，一个像费舍尔那样虽然麻烦重重但仍能在棋盘上化腐朽为神奇的充满创造力的天才，是否能够在当今无情的网络世界中生存。

当时的费舍尔当然引起了人们的关注，但那时的信息过滤机制和今天截然不同。

当时的记者引领着舆论，而不是像今天那样在肤浅的互联网信息流中随波逐流。

一个漂泊不定的布鲁克林的孩子在堪称苏联国技的项目上扳倒斯帕斯基，对于深谙此事件重要意义的记者来说，这是绝好的素材。

这个对局在长达两个月的时间里占据着全世界各主要报纸的头版，每一天，都有评论员对对局做出长达五小时的逐步分析。

当时，电视频道也寥寥无几。

没有DVD播放机，也没有按次计费收看服务。

但是，这绝非人们执着地守在电视机前观看这场对局的唯一原因。

超现实主义环境、绝妙的棋路和冷战背景让费舍尔成为那个夏天全世界最出名的人物之一。

我不会自我幽默地说是棋局分析吸引着人们的关注，尽管我是关键的第13局的公共转播评论员。

对美国冠军费舍尔来说，这场对局是他从以神童身份出道以来二十年追求头衔生涯的高潮。

对一个超级巨星来说（他甚至经常出现在主要刊物的封面上），费舍尔的生活可谓穷困潦倒，如今，他终于坐在了价值250,000美元的对局边上。

当然，这与1971年阿里和弗雷泽（Frazier）拳王争霸战双方都能保证获得的250万美元来说只是九牛一毛。

但费舍尔知道，在美国文化中，一切不产生大钱的运动项目都会被边缘化，因此他将这六位数的现金奖金视为国际象棋运动取得进展的终极标志。

对俄罗斯来说，这一对局并非事关金钱，而是事关心与智。

长期以来，国际象棋是证明共产主义制度优越性的完美战场。

尽管如今大部分西方人都装作我们早就知道俄式共产主义迟早要失败，但当时绝非如此。

当时最通用的经济学概论教科书，即诺贝尔经济学奖获得者保罗·萨缪尔逊（Paul Samuelson）的《经济学》，仍预测俄罗斯可能超过美国成为世界最大经济体。

平心而论，俄国人非常看重国际象棋，即使它并不会带来很多收入。

从多种角度看，国际象棋是俄罗斯的国技。

毫不奇怪，费舍尔追求国际象棋世界冠军的堂吉诃德式举动惊动了美国政策智囊亨利·基辛格，基辛格打电话给费舍尔，敦促他不要退出（他曾经威胁要退出）。

不管他在美国的地位如何，费舍尔绝对是最受俄罗斯人爱戴的美国人。

普通俄罗斯人都可以欣赏和理解国际象棋的内在之美，而费舍尔的棋艺足以战胜俄国的宣传。

在赢得冠军的征途中，费舍尔以前所未闻的6比0的比分横扫两位强大的对手，这在许多特级大师对局以和局告终的当时令人嗔目结舌。

俄国棋迷因为费舍尔前所未有的成就而兴奋不已，据说莫斯科电话线路因为他们纷纷打电话了解相关信息而陷入了瘫痪。

电话打进去后好一会儿，你才能听到接线员接起电话，说“6比0”，然后挂掉。

最终，就连斯帕斯基也沦为了费舍尔天赋异禀的最高祭品，在费舍尔以妙到颠毫的手笔赢得第六局的胜利时，他于观众一起为他鼓掌，电影中也描述了这一幕。

费舍尔也许是国际象棋的终极天才，而斯帕斯基与他等量齐观。

导演爱德华·齐维克（Edward Zwick）并没有回避折磨费舍尔的恶魔。

他不无道理地担心俄国人会无所不用其极地阻止他赢得冠军，但最终合理的顾虑转变为妄想症，而费舍尔也开始疏远亲朋好友。

他成了反犹人士，尽管他自己正是犹太人。

你会怀疑，在当今的网络世界，费舍尔的妄想症和人格缺陷在他还远远没有成为世界冠军前就会毁了他。

费舍尔成为冠军后便不再参加象棋比赛，他的精神病迅速恶化。

尽管我们不能原谅费舍尔晚年的恶毒攻击和黑暗思想（他死于2008年），但意识到创造力和天才如此发达的人，一个通过棋局激励了无数人的人，若放在今天有可能早就结束了他的职业生涯，这着实令人悲伤。

我们生活在一个不同的世界。

《弃卒》则回忆了一个费舍尔有可能建功立业的世界。

博比·费舍尔的时代https://www.project-syndicate.org/commentary/bobby-fischer-movie-review-by-kenneth-rogoff-2015-09/chinese美国剑桥—好莱坞新大片《弃卒》（Pawn Sacrifice）讲述的是国际象棋天才“博比”罗伯特·詹姆斯·费舍尔（Robert James “Bobby” Fischer）跌宕起伏的一生，从传奇般的早年岁月到1972年29岁与俄罗斯世界冠军鲍里斯·斯帕斯基（Boris Spaasky）的历史名局尽在其中。

影星托比·马奎尔（Toby Maguire）的表演足以以假乱真——对我们这些目睹费舍尔全盛期的人来说，马奎尔的表演可谓完美演绎。

影片讲述了一个已成为冷战期间俄美标志性事件的对局。

影片也让我们怀疑，一个像费舍尔那样虽然麻烦重重但仍能在棋盘上化腐朽为神奇的充满创造力的天才，是否能够在当今无情的网络世界中生存。

当时的费舍尔当然引起了人们的关注，但那时的信息过滤机制和今天截然不同。

当时的记者引领着舆论，而不是像今天那样在肤浅的互联网信息流中随波逐流。

一个漂泊不定的布鲁克林的孩子在堪称苏联国技的项目上扳倒斯帕斯基，对于深谙此事件重要意义的记者来说，这是绝好的素材。

这个对局在长达两个月的时间里占据着全世界各主要报纸的头版，每一天，都有评论员对对局做出长达五小时的逐步分析。

当时，电视频道也寥寥无几。

没有DVD播放机，也没有按次计费收看服务。

但是，这绝非人们执着地守在电视机前观看这场对局的唯一原因。

超现实主义环境、绝妙的棋路和冷战背景让费舍尔成为那个夏天全世界最出名的人物之一。

我不会自我幽默地说是棋局分析吸引着人们的关注，尽管我是关键的第13局的公共转播评论员。

对美国冠军费舍尔来说，这场对局是他从以神童身份出道以来二十年追求头衔生涯的高潮。

对一个超级巨星来说（他甚至经常出现在主要刊物的封面上），费舍尔的生活可谓穷困潦倒，如今，他终于坐在了价值250,000美元的对局边上。

当然，这与1971年阿里和弗雷泽（Frazier）拳王争霸战双方都能保证获得的250万美元来说只是九牛一毛。

但费舍尔知道，在美国文化中，一切不产生大钱的运动项目都会被边缘化，因此他将这六位数的现金奖金视为国际象棋运动取得进展的终极标志。

对俄罗斯来说，这一对局并非事关金钱，而是事关心与智。

长期以来，国际象棋是证明共产主义制度优越性的完美战场。

尽管如今大部分西方人都装作我们早就知道俄式共产主义迟早要失败，但当时绝非如此。

当时最通用的经济学概论教科书，即诺贝尔经济学奖获得者保罗·萨缪尔逊（Paul Samuelson）的《经济学》，仍预测俄罗斯可能超过美国成为世界最大经济体。

平心而论，俄国人非常看重国际象棋，即使它并不会带来很多收入。

从多种角度看，国际象棋是俄罗斯的国技。

毫不奇怪，费舍尔追求国际象棋世界冠军的堂吉诃德式举动惊动了美国政策智囊亨利·基辛格，基辛格打电话给费舍尔，敦促他不要退出（他曾经威胁要退出）。

不管他在美国的地位如何，费舍尔绝对是最受俄罗斯人爱戴的美国人。

普通俄罗斯人都可以欣赏和理解国际象棋的内在之美，而费舍尔的棋艺足以战胜俄国的宣传。

在赢得冠军的征途中，费舍尔以前所未闻的6比0的比分横扫两位强大的对手，这在许多特级大师对局以和局告终的当时令人嗔目结舌。

俄国棋迷因为费舍尔前所未有的成就而兴奋不已，据说莫斯科电话线路因为他们纷纷打电话了解相关信息而陷入了瘫痪。

电话打进去后好一会儿，你才能听到接线员接起电话，说“6比0”，然后挂掉。

最终，就连斯帕斯基也沦为了费舍尔天赋异禀的最高祭品，在费舍尔以妙到颠毫的手笔赢得第六局的胜利时，他于观众一起为他鼓掌，电影中也描述了这一幕。

费舍尔也许是国际象棋的终极天才，而斯帕斯基与他等量齐观。

导演爱德华·齐维克（Edward Zwick）并没有回避折磨费舍尔的恶魔。

他不无道理地担心俄国人会无所不用其极地阻止他赢得冠军，但最终合理的顾虑转变为妄想症，而费舍尔也开始疏远亲朋好友。

他成了反犹人士，尽管他自己正是犹太人。

你会怀疑，在当今的网络世界，费舍尔的妄想症和人格缺陷在他还远远没有成为世界冠军前就会毁了他。

费舍尔成为冠军后便不再参加象棋比赛，他的精神病迅速恶化。

尽管我们不能原谅费舍尔晚年的恶毒攻击和黑暗思想（他死于2008年），但意识到创造力和天才如此发达的人，一个通过棋局激励了无数人的人，若放在今天有可能早就结束了他的职业生涯，这着实令人悲伤。

我们生活在一个不同的世界。

《弃卒》则回忆了一个费舍尔有可能建功立业的世界。

电影采取了费舍尔的生活框架，并描述了他与日俱增的偏执和精神不稳定，并采取他与斯帕斯基的世界冠军赛作为电影主线。

电影展示了一个高智商但是精神有问题的天才。

虽然很多天才都很奇怪，但菲舍尔的故事的确值得我们研究。

因为他的情绪和精神问题严重干扰了他的生活和事业。

国际象棋题材的电影通常没有很多动作和语言，大多依赖于演员的面部表情和肢体语言来表示故事的进度（比如擦汗，皱眉等等细节）。

这样一般观众也能跟上故事进度。

斯帕斯基和费舍尔之间的比赛被描绘栩栩如生这部电影发生在冷战期间，当费舍尔与鲍里斯斯帕斯基（Liev Schreiber）争夺世界冠军时，这场比赛演化成了苏联与美国的斗争。

导演将美苏冷战的斗争用一个棋盘和两个人来展现，电影中强化了敌意的气氛。

费舍尔对于意识形态的斗争不是很理解，由于偏执和精神问题做了一些不合理的，而且有敌对性的行为。

比如反犹太言论，无端指责苏联方面等等。

他自己在不经意间变成苏联与美帝大国之争的棋子。。

正像饰演斯帕斯基的演员Liev Schreiber在评论中说，国际象棋运动员必须不断预判对手的攻击，这样做会导致一个人变得偏执。

他的问题都映射到了这种偏执的问题上，在我看来很多东西很方便地被归罪到精神疾病中，使用这种逻辑这样拍一部电影没有问题，只是这样的电影恐怕和费舍尔的真实故事有不少出入这不是一部传记电影。

个人觉得要当一个故事来看，而不是和历史进行比对。

比如在Fischer的选人上，现实中的费舍尔是瘦高，面色苍白憔悴，说话像没受过很多教育有浓重布鲁克林口音的人。

而电影选用Tobey Maguire则具有相反的特点，矮小发胖的他的确不适合饰演费舍尔，他没有捕捉到费舍尔的标志性特征。

电影中，为了强化对手的负面形象，将斯帕斯基Spassky黑化，这点实在不妥，一方面与事实不符（斯帕斯基在现实生活中绝对是一名绅士）另一方面，斯帕斯基依然在世并且年事已高，这种黑化一个在世人的声誉的事情不是电影的初衷。

博比·费舍尔的时代https://www.project-syndicate.org/commentary/bobby-fischer-movie-review-by-kenneth-rogoff-2015-09/chinese美国剑桥—好莱坞新大片《弃卒》（Pawn Sacrifice）讲述的是国际象棋天才“博比”罗伯特·詹姆斯·费舍尔（Robert James “Bobby” Fischer）跌宕起伏的一生，从传奇般的早年岁月到1972年29岁与俄罗斯世界冠军鲍里斯·斯帕斯基（Boris Spaasky）的历史名局尽在其中。

影星托比·马奎尔（Toby Maguire）的表演足以以假乱真——对我们这些目睹费舍尔全盛期的人来说，马奎尔的表演可谓完美演绎。

影片讲述了一个已成为冷战期间俄美标志性事件的对局。

影片也让我们怀疑，一个像费舍尔那样虽然麻烦重重但仍能在棋盘上化腐朽为神奇的充满创造力的天才，是否能够在当今无情的网络世界中生存。

当时的费舍尔当然引起了人们的关注，但那时的信息过滤机制和今天截然不同。

当时的记者引领着舆论，而不是像今天那样在肤浅的互联网信息流中随波逐流。

一个漂泊不定的布鲁克林的孩子在堪称苏联国技的项目上扳倒斯帕斯基，对于深谙此事件重要意义的记者来说，这是绝好的素材。

这个对局在长达两个月的时间里占据着全世界各主要报纸的头版，每一天，都有评论员对对局做出长达五小时的逐步分析。

当时，电视频道也寥寥无几。

没有DVD播放机，也没有按次计费收看服务。

但是，这绝非人们执着地守在电视机前观看这场对局的唯一原因。

超现实主义环境、绝妙的棋路和冷战背景让费舍尔成为那个夏天全世界最出名的人物之一。

我不会自我幽默地说是棋局分析吸引着人们的关注，尽管我是关键的第13局的公共转播评论员。

对美国冠军费舍尔来说，这场对局是他从以神童身份出道以来二十年追求头衔生涯的高潮。

对一个超级巨星来说（他甚至经常出现在主要刊物的封面上），费舍尔的生活可谓穷困潦倒，如今，他终于坐在了价值250,000美元的对局边上。

当然，这与1971年阿里和弗雷泽（Frazier）拳王争霸战双方都能保证获得的250万美元来说只是九牛一毛。

但费舍尔知道，在美国文化中，一切不产生大钱的运动项目都会被边缘化，因此他将这六位数的现金奖金视为国际象棋运动取得进展的终极标志。

对俄罗斯来说，这一对局并非事关金钱，而是事关心与智。

长期以来，国际象棋是证明共产主义制度优越性的完美战场。

尽管如今大部分西方人都装作我们早就知道俄式共产主义迟早要失败，但当时绝非如此。

当时最通用的经济学概论教科书，即诺贝尔经济学奖获得者保罗·萨缪尔逊（Paul Samuelson）的《经济学》，仍预测俄罗斯可能超过美国成为世界最大经济体。

平心而论，俄国人非常看重国际象棋，即使它并不会带来很多收入。

从多种角度看，国际象棋是俄罗斯的国技。

毫不奇怪，费舍尔追求国际象棋世界冠军的堂吉诃德式举动惊动了美国政策智囊亨利·基辛格，基辛格打电话给费舍尔，敦促他不要退出（他曾经威胁要退出）。

不管他在美国的地位如何，费舍尔绝对是最受俄罗斯人爱戴的美国人。

普通俄罗斯人都可以欣赏和理解国际象棋的内在之美，而费舍尔的棋艺足以战胜俄国的宣传。

在赢得冠军的征途中，费舍尔以前所未闻的6比0的比分横扫两位强大的对手，这在许多特级大师对局以和局告终的当时令人嗔目结舌。

俄国棋迷因为费舍尔前所未有的成就而兴奋不已，据说莫斯科电话线路因为他们纷纷打电话了解相关信息而陷入了瘫痪。

电话打进去后好一会儿，你才能听到接线员接起电话，说“6比0”，然后挂掉。

最终，就连斯帕斯基也沦为了费舍尔天赋异禀的最高祭品，在费舍尔以妙到颠毫的手笔赢得第六局的胜利时，他于观众一起为他鼓掌，电影中也描述了这一幕。

费舍尔也许是国际象棋的终极天才，而斯帕斯基与他等量齐观。

导演爱德华·齐维克（Edward Zwick）并没有回避折磨费舍尔的恶魔。

他不无道理地担心俄国人会无所不用其极地阻止他赢得冠军，但最终合理的顾虑转变为妄想症，而费舍尔也开始疏远亲朋好友。

他成了反犹人士，尽管他自己正是犹太人。

你会怀疑，在当今的网络世界，费舍尔的妄想症和人格缺陷在他还远远没有成为世界冠军前就会毁了他。

费舍尔成为冠军后便不再参加象棋比赛，他的精神病迅速恶化。

尽管我们不能原谅费舍尔晚年的恶毒攻击和黑暗思想（他死于2008年），但意识到创造力和天才如此发达的人，一个通过棋局激励了无数人的人，若放在今天有可能早就结束了他的职业生涯，这着实令人悲伤。

我们生活在一个不同的世界。

《弃卒》则回忆了一个费舍尔有可能建功立业的世界。

不知为什么会想到《阿甘》，可能两个主人公或多或少都有些缺陷，所以他们的经历会和正常人有些不同。

只是Bobby在象棋这个专业领域达到了巅峰，发展路线就和阿甘迥然不同。

阿甘因为生理上的缺陷，生活和情感可能不如普通人完整，其实更应该说，阿甘生活得更加纯粹，这种纯粹为他打开了世界的大门，在特定的历史时期，阿甘的命运被动的更加跌宕起伏，不是他自己的选择，而是与他相关的人和事在他生命中的映射，从这个角度看，阿甘就像一面特别的镜子，反映、甄别、乃至改良社会的某一特定方面。

所以，《阿甘正传》的视角空间要广阔自由得多，故事要生动曲折得多，人物的演绎也能够更加自如单纯，因为除了阿甘，其他人物的刻画基本上是片段的，平面的，可能只有那个上尉有些微的例外。

是Bobby成就了象棋？

将象棋的技战术推到了一个新的高度，还是象棋带给Bobby厄运，让他沉迷其中，但凡不利于他的比赛表现的因素，都是Bobby怀疑，排斥，乃至斗争的对象。

很显然，Bobby这种内生性的幻想狂，导致他自己成为了自己的敌人，一旦有了条件conditions，能够战胜他，Bobby比赛就能够无往不利，无坚不摧。

所以，他自己就像给自己挖了一个坑，又义无反顾地跳了进去，然后时而很享受地呆在里面，时而又不顾一切想爬出来，所有这一切同周围的人和事几乎没有丝毫关联，这只是一个人的战斗，他和他自己。

费解的是，最后Bobby说他是在search the truth? 影片里能看出truth是什么吗？

必须承认，我看不出。

一定要给Tobby的表演打个8以上的高分，那种疑神疑鬼、坐卧不安的表象下隐藏的恐惧、斗志是那么打动人心，只是会不会有对象棋的痴迷和挚爱，又得承认，我没看出来。

所以，《阿甘正传》是《出棋制胜》无法企及的，或许，导演并没有这个意图。

天才无疑是幸运的，在某一个领域里拥有常人无法企及的天赋。

似乎从小就注定为某个意义而生，倾尽一生去追逐。

有朝一日，天赋爆发带来成果就把这个天才送到了聚光灯和世人的掌声之上。

天才是不幸的，因为他们永远无法被身边的人理解，沉浸在自己的世界里，甚至会被误以为或真的患有某些心理疾病。

Fischer无疑是个天才，为国家带来了至高无上的荣誉，可影末几句文字交代他后面所经历的悲惨境遇，不禁让人唏嘘不已。

某种程度上，智商爆棚而情商低或者生活无法自理或者茕茕孑立一生的天才，似乎一辈子只沦为寻常人无聊时的谈资罢了。

所以，我一直对天才怀有无比的敬意，同时又无法不同情他们。

向来爱看天才或传记类电影，这部也不例外。

只是觉得应该把它拍得更连贯更深刻一些。

以上。

《出棋制胜》故事是真实的故事，讲述美国最顶尖的国际象棋高手鲍勃-费舍尔的故事，着重拍摄了1972年，迎来与当时世界冠军鲍里斯-斯帕斯基比赛的场景，作为美国天才少年棋手，费舍尔不仅横空出世，智力超群，改变了国际象棋的常规走法，轰动一时，变成全美偶像。

当时世界属冷战阶段，与前苏联的世界冠军对决取胜，改变了这个格局。

但赢得比赛以后，费舍尔远离公众视野，成为一名流浪汉，过起了颠覆流离的生活，二十年不再参加比赛。

他是一名天才的矛盾体，既高傲无礼，轻视对手，又敏感脆弱，精神状态极不稳定，看重金钱又憎恨商业代言。

美国总统尼克松要求在白宫会见他，他拒绝的理由是没有出场费。

评论家说费舍尔是仅次于牛顿和爱因斯坦后智商最高的人，但又有评论说，费舍尔的智商是全世界最高的，据测试应该有185。

天才在这个庸俗无聊，约定俗成的世界上生活，肯定手足无措，特立独行。

他有自己的方式，不屑于世间法给予的一切，在外人看来，肯定是不理解。

但智力超群，情商总是无法兼容，因此他会失控，失控的结果是自毁，他晚年不顾美国法律，与美国对抗，不顾美国对南斯拉夫的制裁，擅自去南斯拉夫，成了美国的通辑犯，从此他四处流亡，2001年，他公开支持本-拉登的911事件。

成为全美公敌。

当然，这是他理解的世界，所谓的框架约定，总是拴绑不住这些天才式的人物，也确实是因为他们的存在，世界才有那么一丝离经叛道的尖锐，才能带来与众不同的改变。

影片的导演是奥斯卡获得者爱德华-兹威克，我很喜欢他的《血钻》和《最后的武士》，商业与艺术结合的佳作。

本片也拍摄得流畅自然，不到两分钟便能进入角色，大概费舍尔这个人物太有魅力，无遐其他，观众都在人物中打转，蜘蛛侠男主角变了个人似的进入角色，还是很卖力，眼神仍让人捉摸不透，意味深长。

这部很好看的电影。

不知为什么会想到《阿甘》，可能两个主人公或多或少都有些缺陷，所以他们的经历会和正常人有些不同。

只是Bobby在象棋这个专业领域达到了巅峰，发展路线就和阿甘迥然不同。

阿甘因为生理上的缺陷，生活和情感可能不如普通人完整，其实更应该说，阿甘生活得更加纯粹，这种纯粹为他打开了世界的大门，在特定的历史时期，阿甘的命运被动的更加跌宕起伏，不是他自己的选择，而是与他相关的人和事在他生命中的映射，从这个角度看，阿甘就像一面特别的镜子，反映、甄别、乃至改良社会的某一特定方面。

所以，《阿甘正传》的视角空间要广阔自由得多，故事要生动曲折得多，人物的演绎也能够更加自如单纯，因为除了阿甘，其他人物的刻画基本上是片段的，平面的，可能只有那个上尉有些微的例外。

是Bobby成就了象棋？

将象棋的技战术推到了一个新的高度，还是象棋带给Bobby厄运，让他沉迷其中，但凡不利于他的比赛表现的因素，都是Bobby怀疑，排斥，乃至斗争的对象。

很显然，Bobby这种内生性的幻想狂，导致他自己成为了自己的敌人，一旦有了条件conditions，能够战胜他，Bobby比赛就能够无往不利，无坚不摧。

所以，他自己就像给自己挖了一个坑，又义无反顾地跳了进去，然后时而很享受地呆在里面，时而又不顾一切想爬出来，所有这一切同周围的人和事几乎没有丝毫关联，这只是一个人的战斗，他和他自己。

费解的是，最后Bobby说他是在search the truth? 影片里能看出truth是什么吗？

必须承认，我看不出。

一定要给Tobby的表演打个8以上的高分，那种疑神疑鬼、坐卧不安的表象下隐藏的恐惧、斗志是那么打动人心，只是会不会有对象棋的痴迷和挚爱，又得承认，我没看出来。

所以，《阿甘正传》是《出棋制胜》无法企及的，或许，导演并没有这个意图。