同栖生活

感觉日本还满喜欢这种题材的，人与人之间的牵绊什么的。

韩国也有过一个电影，叫谁都有秘密，跟parade比起来，那个就有点太浮于表面了，反正韩国电影嘛，大部分也都这样。。。

所以只是说这一部parade算拍的好的。

虽然剧中五个人的内心都有着不为人知的秘密，像是有一层窗户纸，但其实人与人之间能做到这样，已经算不容易了。

当一个人不愿将内心最深处的秘密告诉你时，其实，可能在某种程度上是一种保护，就像小悟对直辉说的，也许他们早就知道了，只是，谁都不说，有些事，说出来，也许就会毁了一切。

可能是见过太多因为过深涉入对方的生活和内心世界，到最后反目成仇的例子吧。

未来说要离开的时候，我以为最后会像last friends一样，谁知道大家还是回到了这里，还要一起去伊豆。

哈人啊，能聚在一起互相温暖，其实不容易，离开了这里，未必会有更了解你的人，更适合你的地方。

这剧，其实就是社会的放大镜，每个人都有秘密，每个人都只能戴着面具生活。

但如果在戴着面具时，还能互相给予对方一点家人似的温情，对这个世界来说，就够了。

在容纳别人的同时，也为自己保留一块地方，在温情的时候，尽情享受温情吧。

啊所谓出哥的床戏，坑爹呢。。。

黑黢黢的就看个背影。。。

霓虹人做的最讨厌的事，就是在文艺作品描写一个现实中根本没人在意的惨人，现实中的惨人终于有个依赖，又被说成变色龙样的烂人。

现实中的人人争执起来，一个不肯让它卖惨，一个只是想卖惨。

生物之以息相吹也。

若是他人即地狱，人从天堂来，要再回去。

一切是宏观上美好的圆环，依赖是被误解的怪物，它需要形成微观的圆环，它便注定是土星，只可近着亵玩。

我不会拿着扳手敲人的，我会害怕，还有警察先生在。。

本篇を見た前の話：私：フフフその顔を見た瞬間に、ナゾを解けた！

真実はいつもひとつ！

犯人は藤原竜也さん、お前だ！

藤原竜也（脳内劇場）：はっ？

ち、ちょっと待って！

どういうこと？！

そこはまず「犯人はこの中にいる！

」っていうべきだろう！

っつうか何なの今の推理は！

あれは推理じゃなくてただの偏見だろう！！

还是如往常边看电影边时不时看下影评大部分人都说这部片更多的是反映人与人之间关系的疏离淡漠可是看到整个片了看下来 我觉得并不都是这样吧 并不都是冷漠吧 觉得恰好是一种大家都互相理解明白但是并不拆穿的温柔宽容 一种不道破的若无其事 才是一种体贴在未来姐怀疑小悟是那个案件凶手的时候 小悟带着未来姐去游乐园 亮着灯的旋转木马 彼此说着各自的痛苦经历 虽然生活艰难而开口说出来却像讲着别人的故事 自己忘了情 未来姐讲完发现小悟靠在她肩头安心睡着虽有些失落但随即又抿嘴一笑挨着小悟睡下 小悟原来是装睡 这段镜头要表达的很微妙 小悟的装睡又何尝不是一种体贴呢 到后来直辉哭的片段 想想 有时候身边的人 同学或是朋友在身边太难过大哭出来 大家都知道她哭的原因伤心的是什么 这个时候 有的人 会跑过去安慰说些宽慰的话或者询问怎么了然后聊天开导帮她擦眼泪 但是也有人 好比我的话 并不会这样 而是选择性的忽略她在哭的这一状态 会继续跟平常一样 哪怕是聊些有的没的 总之不会刻意安慰 而是像电影最后一幕 直辉趴在大家面前忍不住哭起来 但是早已知道事情真相的大家没有戳破这一切 还是如往常一样 聊要出去旅行的话题 之类的 无形之中 就是一种默契 所以觉得体贴并不只是关切的问候安慰这样吧影片中多次有关于大家都很喜欢这个房子的对话 在外的工作上学与整个世界的相处都是充满各种压力 总是让人喘不过气的感觉 而这个房子 不单就是房子了吧 或许在他们五个人的心里这里更像是疲惫一整天后可以稍微放松的归宿吧 大家住在一个屋檐下 虽然不能拥有个人的空间 但是彼此也各保持着距离 这样不是正好吗 相反我时常觉得身边一些关系太过亲密反而更多的是困扰 而日本向来就是人与人之间关系清淡 不愿也不轻易给身边的人带来困扰 彼此友好又疏离 一种恰好的距离 正如一位豆友所说 即使你的B面再怎么阴暗仍然有人把你当作正常人 仍然有人把你当兄妹当朋友 对于各自的“雷区” 他们互不触碰 这是不必明说的约定 虽然他们像亲人般融洽 但又始终保持一定的距离 怎么说呢 无论怎样生活都要继续下去的 再不堪 但是也可以继续 而身边的人向前走 也算是默默带着你一路前行了吧ps影片结尾特写了每个人的面部表情 反复看了好多遍 我看不出究竟是冷漠或者更多的是一起维持现状的默契 而未来姐问直辉也会一起去旅行的吧这句之后 长久的沉默 大家等待这直辉的答案 直辉跟大家对视的表情心里又是怎么样的感觉 是失望痛苦无奈还是怎样并不能体会太多

不错的悬疑。

两男两女性格各异且各有心理问题的四个年轻人合租一套公寓，他们生活的交集不仅是公寓，还有泛淡的社会交往，他们用各自扭曲的内心影响彼此，最终形成个共融圈。

此共融圈反映日本90年代末都市青年生存面貌。。。。。。。

还不错，就是几个年轻人形象磕碜了点。。。。。。

四颗星奉上。。。。。。。

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属于很文艺的片子，甚至有那么点台湾文艺片的味道。

人物的设定很有戏剧性，尽管看上去每个人差不多都是废柴，然而各个都是个精，身上都有奇葩的故事和经历，最惊奇的当属直辉，结尾揭晓的真相真是炸的。

结尾意味深长，有点细思极恐，但是之前室友们一个个说要搬走，直辉在接到小琴的电话后坐在幽暗的客厅里的画面，那个昏黄的灯光下，竟然分明感到有些伤感。

我还真觉得那是同一屋檐下唧唧歪歪一地鸡毛之余有那么点斯德哥尔摩了的人与人之间的依赖和羁绊了。

虽然节奏很慢，但是故事挺有意思，好看的。

想说下林遣都，林老师比较早期的电影，我感觉演技不能说掉线吧，但是跟现在是不能比的。

林老师年轻时也太瘦了，一把排骨，唯有那张神颜从小美到大，窃以为岁数上去了更耐品味。

片子里林老师演了个金发的年轻男妓，贡献了雪白的后背和屁股特写（擦嘴），这个人设、这个金毛、天真又脆弱的感觉，突然惊叹：这才是《NANA》里的冈崎真一啊！

2018-5-27 7.5/10

看了很多影评，为什么都说阴暗？

我也想要这样一个地方这样一群人，在那可以哭泣你最痛苦的时候要的是安慰么？

我感觉那是失败者需要的真正痛苦的时候需要的是别人理解的动作而不是话语当你痛苦的时候有一群人像是往常一样要带你出去玩这不是很好么虽然他们都知道虽然你知道他们都知道但是 像是往常这是给你最大的安慰了吧行动上的安慰比精神上的安慰更加让你振作有的时候有很多人很多事没办法明说，每说一次就是揭一次伤疤让人回味伤痛的过去还不如给他个快乐的明天可能我乐观可能有人说我还小不懂但是一定要以灰暗的角度剖析黑暗的人性才叫读懂生活？

这片子我看的舒心，因为不论发生了什么都有一群人在你身边和你过像以往一样的生活多叫人向往

如果用颜色来形容，parade应该是青色。

片名——日文 パレード ，parade，巡游。

中文，两个版本， 同棲生活， 同栖生活。

● 棲qī 　1. 鳥禽歇宿：“夫以鳥養養鳥者，宜～之深林”。

　2. 居留，停留：～身。

～息。

～止。

～遁（隱居，遁世）。

～遲（遊息，居住）。

● 棲xī 　1. 〔～～〕形容不安定。

　2. 〔～遑〕ａ．忙碌不安，到處奔波；ｂ．被迫。

亦作“棲惶”、“栖惶”。

不管哪个字音，都能为影片所解释。

琴美在第一天和小悟见面时，就悠然说出“我们呀，就像是聊天室，觉得舒服了就开心的在里面聊天和生活，面对不喜欢的事情，也要沉默的包容下来，不然就只能离开。

” 两人一间房，本就逼仄的空间更让人喘不过气，屋里除了杂物，两张床垫，活动衣服架和晾衣绳，一张桌子，简直容不下任何有尊严的休憩。

即使活的如此狭窄，人与人之间，还有深不见底，朝夕相处的室友完全触不到的心灵暗处。

觉得开心就享受时光，打柏青哥，吃饭，喝酒，喝醉，看电影，互相打屁，觉得不开心就找个宣泄，再回到同栖的小屋继续生活。

栖栖，形容不安定，但开始的四人，也或多或少找到了平衡，没心没肺的过着生活。

小悟的到来，自身带着神秘，也给四人的同栖生活，加入了不确定因素，而他，也是五人中，没有个人解说的一个，反之，他以穿线的方式，将四个人物七扭八歪的缝合在了一起，如海报。

同处一室，但空间具为错乱，并不契合 。

每个人都有秘密，但只要你在我面前，展现我并不讨厌的一面，我就能与你继续友情，你的脆弱我无从知晓，但也并不想过多了解，各自安好。

随着影片的深入，昭示出的城市法则也愈加冷酷。

感触颇深的，是很冷的晚上，未来姐跟着小悟来到旋转木马，小悟先说“这个时候就是互相道出童年故事的时候了嘛”，后又说“我即使说了，也不过是骗人的谎话罢了。

”有这句交底的真话做底，未来姐才开始回忆儿时不停打骂妈妈和自己的爸爸，作为女儿，不能反抗，只能在屈辱中恨恨的听着父亲的污言秽语，抓着扶手的未来指节发白，好不容易从回忆中抽身而出，发现靠着自己的小悟早已睡着，其后镜头一转，小悟慢慢睁开的眼睛里，并没有一丝波动。

明明是话题的提出者，但对方真真实实坦白内心时，却选择了逃避其后的麻烦，逃避可能出现的人际尴尬，我内心一凛。

道理我们都懂，一辆公车般的人生，总有人上上下下，不要计较长度，只要在风景中享受不知何时会结束的陪伴即可，无须强求。

可是站在旁观的角度，真真切切看到这一幕，内心冲击了一下。

而琴美，在怀孕后，拜托直辉问问处在事业上升期的演员男朋友内心想法，反倒成了最清醒的一个，决定打掉孩子重新开始，即使男友说生下来吧，也如局外人一般，将日子看了个透，知不行而不行，抽身而去。

直辉是他们中唯一拥有正经职业，在领导着慌时，提出解决方法，在机会来临时，自身业务能力过硬打拼事业的人，也是所有人遇到问题第一个想到的倾诉对象。

而在那个雨夜，直辉跑过街舞滑板练习的地下道时，又折返回来原地跑着看了一会转身跑开，那时在想些什么？

希望别人的生活光芒给自己动力，爬出泥潭，还是给自己回到正常的最后一次尝试？

无解，跑出地下道，跑过少女，停住，跑回，少女回头，击，击，击，撞，撞，撞，转身，愣住，看到小悟。

“快跑，没人看见我们！

”抓住直辉，跑出隧道...明明在做着不能被原谅的事，明明正义与黑暗的选择没什么可犹豫，可一直在说真话的小悟此刻也没有人情世故的客套——保护直辉，是唯一要做的事情，镜头转向家中，场景是青黑色，三人面向被雨水袭击的窗户，背后的灯让脸隐于黑暗，“他们都是知道的吧。

”镜头一转，小悟漫不经心却结结实实的吓到了直辉。

他们应该是知道的，最后，直辉扑倒在玄关中，唯一的一次，群像一般，每个人的脸，冷漠着，疏离着，防备着，看着镜头，“喂，旅行，你会去的，对吧？

”

简单说，就是看完最后一个镜头再来细细回味全片，就能体会到前面110分钟琐碎的、心不在焉的、淡漠得要闷死人的叙述中，其实有很多精心结撰的地方。

而且，最后一个镜头真是太赞了……我以前一直觉得龙也演不太好日常生活。

他的肢体语言总会不自觉地带一点儿微妙的夸张、节奏也常常像带着某种拍子的——这大概是在舞台剧中能帮助掌握观众注意力的技巧。

以前好多自家姑娘都说过，蜷爷爷教的么。

其实蜷爷爷的《青之炎》里，NINO最秒人的恰恰是特别自然的肢体语言。

但龙也出道作是《身毒丸》，那个在舞台上非常自由的身体爆发出的表现力实在是太震撼了……扯太远了，总之就是，龙也如果没有特别上道的导演调教，演电影时戏常常就容易有点儿过。

所以我觉得这个电影真是不错。

龙也在那一堆像偷拍一样的镜头里一直都显得很自然，简直平淡如水。

一点儿也不夸张，结果我还有余裕花痴一下他十几年舞台练出来的好身材——别说西装了，穿白T恤都是衣服架子。

成功之处就在于：如果我不是他的饭，不到最后肯定看不出来他是犯人……（其实我在开头一看到无差别袭击事件连续三次出现在电视里、龙也晚上又出去跑步时，就知道这货肯定是犯人了……= =……这是没办法的事，因为如果一个电影它的世界观也很正常、角色性格也很正常，那导演干嘛找龙也去演……）嗯，结论：故事本身的情节是有一些戏剧性，但在心理层面，这片子描述现代人的生活状态，非常非常自然主义。

还有就是，龙也饭来看它，会因为非常坑爹的理由被剧透……>_<……

一口气看完原文小说，立马接着看了电影，然后就到这里来了。

原作党总是挑剔的，我承认作为热爱原作的读者，电影的很多细节的确改变了人物的性格，而这些组成性格的细微部分恰好很容易被原作党嫌弃。

我也对这些部分感到遗憾，但是电影有两处改动却反而让小说里感到暧昧不清的地方变得清晰，倒是帮助我解读小说。

片尾仔细一看，脚本也是行定勋写的，而吉田修一的名字没有出来，那么应该可以理解为这两处改动也是导演大人的解读，虽然我并不确信电影结尾就完全是原作的意思，但是联系起来一想，说不定吉田修一在小说里不说清楚的理由，正是作为其中之一的同居人而表现出的出于冷漠或出于体贴的顾虑。

第一处是未来和直辉一边走一边说她其实很感谢小悟重录了rape的录影带，说自己也不能老看这玩意儿。

第二处是结尾同居人们冷漠到恐怖的眼神，在直辉倒地痛哭的时候未来还冷静的问说“你也会一起去旅行吧”。

未来说感谢的时候是真心话，而最后对直辉的痛苦却视而不见。

不只是她，所有人对这个空间里存在的同居人们都是类似的态度，真心话应该到什么样的程度，更深刻的真实坚决不碰触。

小说里看来，小悟重录录影带的这个行为，无疑是出于一种暧昧不清的体贴和关心，虽然电影里看起来更像是恶作剧，但是未来明确表示感谢的一段却让我这个原作党有种圆圈画圆了的贴心感。

至于杀人这种太过严重的情况，却不是这个同居空间能消化处理的，所以大家选择无视，不责备你，却也不会伸手拉你一把。

小说看下来老实说，我并不确定其他人是否真的知道犯人是直辉，小悟跟直辉说“大家应该都知道吧”的时候，到底有多大的可信度不好说，所以如果撇开电影这个明确到无可辩驳的结尾，我想也可以这里理解：直辉听到小悟的话自然很惊讶，不可思议，同时感到很可怕，因为不管小悟的话可不可信，其他三个人怀疑“我是犯人”，或者他们都明确知道“我是犯人”，无论哪一种，直辉换好小悟给的干净衣服（小说里的情节）还要继续回去面对这一屋子同居人，无论如何都是很恐怖的一件事。

直辉不可能跟他们确认他们是否知道，却不可能不怀疑他们知道／怀疑自己是犯人。

而实际上，既然被小悟撞见现行，小悟不久可能也会告诉其他人。

无论哪一种，直辉都很难在这个空间生活下去。

恰巧就是这个马上就要呆不下去的直辉是第一个住进来的人，一开始和女朋友两个人同居，后来别的人陆续住进来，而女朋友分手搬家，但实际上关系仍不清不楚。

稍微想一想也知道，一开始一对热恋的情侣想要在一起生活，因此才搬进了这个空间，期望着更多了解，更多亲近。

到故事结尾，这个空间早已不再期待着某种程度以上的亲近和了解。

这个空间并不完全冷漠，但关心的程度基于每一个个体在其中生活得“安全”和“和谐”，所以对此有威胁的关心是不被这个空间需要的。

不被这个空间需要的关心，并不表示不被空间里存在的个体需要，实际上他们每一个人都多多少少渴望着超越那个程度的关心和亲近，但同时他们都很清楚一旦企图超越那个程度，对方会承受不起，从此以后也可能会很尴尬，所以没有人在这个空间索求或投入更多。

吉田修一对都市生活真的了解的太透彻，我每读完一本／看完一部都禁不住会再佩服一次。

过了6年同居生活，换了4个室友，即将换第5个室友的我，看完以后有种喘不过气的不安和想大哭一场的感动，两种感情混在一起，不知如何是好，硬是像傻子一样呆坐了半天。

没有帮自己消掉奇怪录影带的小悟，没有可以安心的被抱着大哭一场的朋友，那么有这么一本小说，有这么一位作者说着“你的孤独并不是你一个人的孤独”也算是种超越不能超越的程度的安慰。

说回来，按照电影结尾的解读，大家明确知道犯人是直辉。

但小说里从头到尾没有一处描写同居人怀疑直辉是犯人的只言片语，虽然的确有谈到案件和讨论犯人是谁的少许片段，但绝没有直辉的名字出现。

小说里（电影也是）的5个段落分别按照5个人的视角出发进行描述，那么读者（观众）可以说是分别变身为5个人经历了同一个空间里的一段生活，既然视角主人公的“我”活在这个空间之下，“我”写下了小说里对应的内容，那么为了“安全”与“和谐”，出于“冷漠”或“体贴”，“我”是不会提及“犯人（可能）是直辉”这件事的，而在这个空间里，“我”缄口不谈的也很可能就是此空间所承受不起的“真实”。

ps：最后简短说一下为什么这么喜欢却只有3星。

电影本身老实说，节奏拉的太快（特别的是良介和琴美的部分），改编得比较偏悬疑（不断提示案件）。

小说本身我并不认为应该是这样的呈现方式，所以要拍成影视作品的话，我想4，5集的电视剧形式会比电影来得好。

另外，小出演戏我也看过不少了，始终还是无法认同他的任何一个角色。

所以，关于良介那部分的很多细节和性格没有呈现出来让我觉得很可惜。

要知道身边可能没有通り魔，没有和明星秘密交往的女性朋友的许多读者／观众的话，无论如何一定有过一个类似良介的同学，他的经历，心情，行动和眼泪可能不会让你像发现直辉是犯人般震撼，但平凡又典型的足够打动你。