我的男人

看过一些日本电影，觉得日本人拍摄的题材不是很清新，就是很在道德伦理上很有突破精神，例如阿部定的故事，《爱的曝光》里少女突然的奇异血腥举动，以及本片的父女禁断之爱。

这种父女突破道德准则的爱恋在旁人看来十分扭曲变态，因为我们都是生活在现实社会中的人，不能脱离伦理规范。

有时候会觉得电影或者小说中的人物爱得都突破界限，或许只是他们的关系为这段美好的感情负上了世俗不耻的眼光，只能感叹，感情总还是不能够脱离社会而存在啊！

如果他们改变自己的身份再恋爱，那该多么美满，可惜在痛苦与违背世俗眼光的感情里最能看到人与人爱恋的真实感，也就是“纯爱”。

每每有矢志不渝的情感发生，却又有违常理时，总是让我感到惋惜悲叹，美好的情感似乎极易崩塌，如短暂的烟火，只存在于当下，未来还在茫茫黑夜之中摸索而难现。

在本片，更多的思考我认为是在两位恋爱的主体与世俗眼光之间的矛盾，越是逾越边界，越是凸显感情坚韧，但却也显得更深，往毁灭的方向走去。

不知伦理如何产生，在我们的生活中又潜移默化的扮演着重大作用，若是能够抛开基因繁殖方面对亲人伦理的约束，个人认为本片中二人的感情是十分忠贞的，是一种单纯的爱，对彼此的依赖。

如果像本片中加上了道德因素，则更为影片中的男女主人公添上了悲剧色彩，越是禁忌的越是深爱，也越悲剧，更能激发观者对“爱”这种感情的思考。

某些爱情关系在现实生活中的伦理规范下充满着矛盾，也就充满了揪心的故事和主人公。

现实社会，伦理总还是要先于感情存在，而感情只能遵守道德伦理的底线，在禁忌之爱的边缘，想象起飞的是岛国作家们。

似乎没看到过国内有大胆违背伦理挑战世俗眼光的作品，当然这或许和大环境有关，本人猜想这与民族性格也脱离不了干系吧！

使禁忌之爱在小说或电影中实现了的，还是日本作家们，种种充满非议的情感置身于伦理道德下就会显得话题感十足，而同时也会带来更多思考。

除本小说作家樱庭一树让我留下了深刻印象之外，看过不伦欲望描写同样大胆的作家是渡边淳一。

父女禁忌之爱简直难以想象，作家将这一关系在小说中现实化，大量细节使小说中的人物极具真实感，这段父女恋情虽然为人不齿，但也充满了不渝的爱恋的故事。

敢于想象，日本作家们为电影产业贡献了不少好故事。

不在于故事题材够吸引眼球，不过这些故事确实很吸引人，但是带来更多思考的应该是在伦理方面。

除了刺激的画面，故事更引人入胜。

开头淳悟拉着小花的手说“从现在起，我就是你的了”开始，故事便围绕二人相互依存，互不相离展开。

看过电影之后又找来小说阅读，相比给出了丰富背景细节的小说，电影改编的毫不逊色，极具艺术效果，小说的主要内容也得到保留。

在二人早餐缠绵一段戏中，最为出彩的便是血雨的使用，暗示着这一段不伦的感情会沾上鲜血作为代价，看起来十分惊悚恐怖，但在伦理之中，确实非常令人不悦。

此外，在社长儿子送小花回家后，淳悟让其脱下上衣，这一段小说并没有出现，但在电影中增加这一段更能展现出淳悟内心扭曲，或许也作为一种检验小花与这男子是否有染的方式，表现出淳悟不能接受小花被其他男人占有，是一种极强的占有欲。

删去了小花在十一二三岁时候的成长，或许导演都不能接受这个年纪淳悟做出的事情吧，当然，这样也不影响二人深厚感情的表现。

但是，暗以为，故事较大的败笔是在杀人这件事上，当然本片也不是悬疑推理类型，但杀人留下的Bug却还是让人心中稍有迟疑。

本片中，演员的表演也值得称赞。

二阶堂富美演的角色似乎一直都处于精神偏离正常轨道的状态，当然，凭借演技，94年的妹子在影坛还是口碑不错，本片中一位十五六岁直至二十多岁的心理状态都演绎的十分到位。

影片中浅野忠信在雪地里亲吻小花前对四周围请况先是扫视了一番，才亲吻下去，这时的他对旁人的眼光一直有所顾忌，而到公司领工资的时候别人问起他女儿多大，虽然感到难为情他也并没有解释什么，亦或许此时的他已经跟不不需要顾及旁人的眼光了。

浅野叔在片中简直帅呆了，虽然结尾时实在显得邋遢，岁月催人老，但是现实中那个中二地浅野叔依旧是那么魅力四射！！！

一些交代背景的细节虽然不是那么明显，在第一次观影时极容易忽略，但是如果电影把什么信息都交代得明明白白不需要自己留意，那么这电影就没有很能留住观众的吸引力了。

看完电影后，有些疑问不能消除，因此找来小说将这些疑惑统统扫除。

按照小说倒叙的顺序进行如下梳理。

PS：如果你不想读小说，那么可以直接往下看了！

如果不想被剧透，那么就此打住吧！

先插上表现二人关系的支撑。

影片开头需要留心台词，淳悟说自己高中时来过奥尻岛，当时还很喜欢小女孩的妈妈，有了这一背景的交代，当小花在对大盐先生说“那个人就是我的亲生父亲吧！

”的时候便不会显得十分意外。

小说中，还有其他细节支持了二人是亲生父女关系，淳悟刚刚下班，甚至还没来得及换工作服，就搭船来到地震地区找小花；小花还有一个哥哥和一个妹妹，旁人总评价她和哥哥妹妹长得不一样，而在淳悟家，小花发现他只保存了自己的照片；最后淳悟的同事问，她知道你是她父亲吗？

这些细节都为这个不伦的故事起到了细节支撑。

小说一开始是小花结婚前一天晚上，与电影中一样，在饭桌上与小花和她的未婚夫讨论着，小花婚礼后再去找父亲，从小町阿姨那里得到的只有爸爸死了的消息，但小花抱着执念，相信他不会死的。

之后一章来到东京的生活，这里小说解决的最大疑惑就是杀死田岗先生后尸体如何处理，原来二人将尸体藏于意见房间的柜子中，似乎之后二人就基本没有再进入过那间房间了。

是否还记得公司的女职员拿着淳悟的手说女孩子喜欢干净，就顺手擦了淳悟的手，其实这手确实与小花做过不伦之事，都是小花的味道。

在纹别，大盐先生喜欢摄影，留下罪证的是大盐先生在原理陆地的浮冰上拍摄的照片。

这时候，淳悟是一名海上保安员，工作稳定。

对淳悟家庭的介绍也有了一些，淳悟的父亲在他上小学时死于海难，母亲在这之后变得严厉起来，到中学时期，母亲病重时，淳悟便被寄托到了奥尻岛小花家照顾，在这时与小花妈妈有过恋情。

似乎是小时候丧父的打击，再加上之后变了个人一样的母亲，淳悟似乎没有了心中理想的爱，以至于在小花成长过程中有时会叫小花妈妈，而小花在回答小町阿姨为什么淳悟会这样叫时，小花回答“女儿就是妈妈”，但这一回答有何深意，或许可以解读为年幼的淳悟缺乏父爱，而严厉的母亲也让自己十分缺爱，作为自己血亲的小花，身为女性可以带来自己理想的母爱。

同样的，第一次小花见到淳悟时边产生了一种亲近感，也不能离开他的气味了，虽然这样的设定我觉得有些离奇，但也只能接受。

到小说开始第一部分，淳悟在25岁时领养了上四年级9岁的小花，才一回家洗澡便是淳悟亲自动手的，而后来有一次因为自己太晚太累，就两人一起洗了。

相信是在小花来到淳悟家没有几年的时间，淳悟便开始对小花有了进一步接触，虽然那时小花还没有发育完全，可以说，小花也是在淳悟的调教下，以及自己对淳悟的爱才让他们一步步走向禁忌之爱。

1.导演的色调和节奏我都很喜欢，就很慢，很压抑，然后色调很冷很低饱和度。

之前的濑户内寂听小说改编《夏之终结》也是这个调调。

而且这个导演喜欢用一些景物镜头，非常有味道，很有安东尼奥尼的风格。

2.改编好评。

比起原作倒叙让人最后活生生吞翔，本片按照时间轴开始20分钟就重口的无法直视，一副“爱看看不看趁早滚”的高冷范。

H和原著比起来可谓是少而精，浅野叔和白富美确实把那种色气满满的感觉演出来了。

3.白富美演幼女完全不做作，五星好评。

我本来以为开头那个超萌loli会演原著小学生女主舔手指那段，但是可能导演也觉得太丧失不太好，还是牺牲了白富美演这一段。

导演我也想舔浅野叔的手指。

4.血雨五星好评，全剧唯一的高饱和度亮色块出现的地方。

让我想起来solaris结局那段。

5.女主年轻的时候为了男主要死要活，高喊“那个人就是我的全部”，中二病发作起来杀人什么的跟玩似的。

但是等男主年老色衰头发秃一块，女主立马找了富二代从良嫁人了。

简直真爱。

6.做完不洗手细节神还原。

我知道很多人看小说的时候都快被这个梗逼疯了哈哈哈。

7. 看原著的时候大家有人脑补刚哥有人脑补渡部叔，没想到最后是浅野一个人从头演到位。

要是这片子能分两段刚哥演年轻时期渡部叔演老年颓唐时期应该也不错吧？

（这样就有双份的肉看了）8. 总之是个好片！

2017-6-24 22:00《我的男人》(2014)。

一场地震，26岁的淳悟收养了10岁的花。

随着女儿日渐长大，纯粹的父女关系开始脱轨。

“她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以，但我只要再看她一眼，万般柔情就涌上心头。

”极符合内心阴暗口味的一部情感电影。

很满意导演对二人情感关系的处理。

自打被《新宿天鹅2》的浅野忠信帅到，这部已无法移开视线了。

35岁的爹和17岁的闺女，年龄差合适的不要不要的。

北海道小镇的雪海潮湿冰冷，爱欲的火焰，令二人陷入泥淖无法自拔又难舍难离。

影片对共同生活了7年的“父女”之间的关系描写，克制又摄魂，帅大叔的表演收放自如，看的人心乱如麻[阴险]。

这是白富美告别20岁的最后一部作品，惊天地泣鬼神，简直就是为自己的成人礼准备的一份最好的礼物。

很美的电影，落寞又哀伤，真喜欢这二人的表演，导演对主题、冲突、情爱、人伦的完美细腻的展现和处理，也十分具有说服力。

道貌岸然的豆瓣假圣母们给的分极低。

三观拿去喂狗，这是我个人非常喜欢的一部佳片。

巧的是，他和杰米瑞·艾恩斯一样，都有一张苍白的脸。

97版的《洛丽塔》之后，我以为再也没有人能演绎出比杰米瑞·艾恩斯更完美的变态情欲者。

那种带着柔光的神秘畸恋影像，好像只能诞生在遥远的西方浪漫之地上，由杰米瑞艾恩斯那双略带神经质的眼睛才能涌出关于不伦恋的万般柔情。

但是浅野忠信来了，在一样的神经质外表之下，他更多了一层隐忍难说的东方气质。

脸色苍白，狭长细眼，不说一言。

日本电影《我的男人》中，中年男子和养女的关系，在情色影志里，永远是最深沉的暧昧。

●当你以为脱下考究长衫，着上藏青色和服，坐在案台前沉默处理生鱼片的渡部是2016电影影像里最危险的角色之一时，浅野忠信早就演过不知多少个“非正常”危险角色。

2014年《我的男人》中的腐野就是其中之一。

中年男人偶得一枚养女的“少女养成记”，这样的故事，我们见过太多，《洛丽塔》里继父对继女无法自拔的一见钟情，《痴人之爱》里男人河合和养女娜奥米之间颠来倒去的养成关系，甚至是程耳的《边境风云》里少女对于毒贩的斯德歌尔摩综合症式爱情。

文艺作品里永远留有一个晦暗角落，来讲述这些畸恋。

危险，却美妙。

《我的男人》里有一场室内的血雨激情戏，实在是影像里情欲美的极致。

导演支配画面的能力让人叹为观止，就像你不知道奉俊昊是怎样想到的要在一片无边的金黄色稻田里打开一场杀人回忆，你也不知道熊切和嘉是怎样想到的要去用一场酣畅的血雨意象加在一幕情欲戏上。

真是可怕到让人绝望的才华。

吃着出门前的早饭，好好的，两人突然就欲火焚身了，然而饱暖真的思淫欲，苍白慵懒的浅野忠信握住少女二阶堂富美的身体，中年男人白色衬衫的领子尖上都是管不住的荷尔蒙。

突然，一滴红色的血落在了少女年轻的手上，由一两滴渐渐到满屋红雨，诡异的音乐也响起。

本也只是一场常见的激情戏，但导演神来之笔地将一场魔幻“血雨”恰如其分地落下，视觉冲击上的震撼，实在是让压抑的不伦之恋在小屋内膨胀到极致。

屋外是北海道冰冷的白雪厚积遍地，屋内是红色血雨里病态却又热烈到满溢的畸恋。

血雨戏浅野忠信饰演的腐野，在一场北海道海啸的浩劫中，收养了一个名叫“花”（二阶堂富美）的孤女，将其抚养成人。

本是父女关系，却因为终日的厮守和无法释放的孤独让二人间的暧昧渐起。

在偏僻的小镇上，花的父亲，腐野，是她隐形的“危险情人”。

影片乍看起来，仿佛萝莉才是危险的，因为片中本被养大的她最后却在情感上完全的占有了养父，让中年男人对她难以放弃。

而实际上，如此偏执的男人才是最恐怖危险的那一个，是他把少女带入了一个全新的世界，突破禁忌后自己根本无法掌控所有局面，甚至为了掩盖少女的罪恶可而让自己犯下更加不可挽回的杀人罪行。

跟这样的人在一起，最终是甩也甩不掉的累赘，最终都将走向毁灭。

而这个男人偏偏又是浅野忠信来演，导演熊切嘉和说自己在看樱庭一树的原小说时，脑中闪过的就是浅野忠信的样子。

高大的、纤长的、慵懒的、颓废的、苍白的他，太适合陷入一段危险关系，也太适合毁灭。

浅野忠信在《我的男人》中和《罗曼蒂克消亡史》里的渡部一样，也在案台上处理过鱼，而北海道的鱼，更加冰冷。

畸恋，又不齿，又充满刺激和诡异的美。

尤其在影像里，导演又总是让美人来诠释，真是要逼观众凭生出对于人生阴暗面的恻隐之心。

当浅野忠信一身黑衣从白雪一片里走来，这个小镇上的人好像忽然间全都消失了，他走到只有他肩高的二阶堂富美面前，偷偷吻她，白雪地里只有这二人，当下就觉得，所有的纯爱故事都可以走开了！

浅野忠信适合畸恋、适合毁灭、适合一切阴郁和冷调；适合北海道、适合生鱼片，甚至连大雪都和他这么相配，怎么办啊！

●又何止《我的男人》，浅野忠信最耀眼的变态形象，是在《杀手阿一》里。

那个脸颊两侧的肉里能吐出烟雾的裂口男垣原，简直是影史上最美的邪风景之一。

作为社团头目的浅野忠信，终日穿着考究的明艳外套，身后跟着一帮小弟，在新宿街道上走来走去。

垣原是个受虐狂，人生的最大目的就是让人对自己施以暴行，体无完肤地虐自己。

这时的“畸恋”是浅野忠信对于畸形之事本身的迷恋。

这个受虐狂对于被虐的期待甚至到了渴望自己被杀死的程度。

他怪异的外形，扭曲的内心，完全疯狂的行径，让人觉得三池崇史真是疯了。

浅野忠信饰演的垣原说，除了虐待只有被虐待的欲望。

他期待被折磨，也折磨别人，绝对是个极度危险的家伙。

个人原本觉得《杀手阿一》就是一个极尽暴力美学的影片，但最近又看到一些说法，很值得玩味一把：这其实是一个虐恋的故事，垣原深爱着安生老大的施虐，只有安生能给他最极致的痛感。

而渐渐地安生感到自己的施虐已经满足不了垣原的时候，便消失了，而后费尽心机弄出一个阿一来，让阿一来满足垣原的受虐癖！

最终，垣原在唯一的对手阿一面前，幻想了自己的死亡。

这是安生给垣原的爱的礼物......从这个角度来看，那真正就又是一场畸恋了。

但不论如何解读，浅野忠信，垣原，这个疯狂的头目，都绝对是三池崇史埋下的一颗重磅炸弹，你如果只是一个喜欢传教士体位的无聊小民，那就最好离他远一些，因为他永远外表光鲜亮丽的、迷人的危险着。

●至于在《御法度》里，浅野忠信饰演的田代一上来就钻进松田龙平的被窝，松田龙平不肯就范拿起一把短刀架在他脖颈上时，他也能狂妄地说出“死前也要和你做爱”这种话。

司马辽太郎的原小说《新撰组血风录》中的田代本是个丑陋的人，说出这话大概要叫人嫌恶之极，但看片时听到这句却觉得异常放肆可爱，我只能说，幸亏你是浅野忠信。

電影海報上的名字叫《養欲之恩》，初一看果然很香艷又惹人遐想。

但是如果你讀過櫻庭一樹的原著，如果看完了這部電影，也許會覺得“養欲之恩”這個名字起得實在是太失敗了。

電影的確充滿了“欲”的表現，印象最深的就是父女倆互相吮吸對方的手指，以及片尾二階堂富美用她的黑絲撩撥已經形如薧木的淺野忠信。

這兩段赤裸裸的性暗示讓人不由得就往性愛之慾的方向聯想。

不過性愛之慾與佔有之慾還是有差距的。

從抱著礦泉水瓶死死不肯放手的小女孩開始，“小花”的每一次笑似乎都在表示那個男人距離她的“佔用”越來越近了——用嘴和舌把玩那副成人耳環時天真無邪的笑；誘殺大鹽先生後跳入冰海又爬上岸後的如釋重負的笑；得知“淳悟”殺死警察後那飽含期待和鼓勵的笑；結婚前夜那頓晚餐上對“淳悟”的狐媚攝魂的笑……“笑”在我看來遠比那場血雨中的性愛更加勾人魂魄，更加能夠表現一個年輕女子對名義上的父親的佔有之慾，一個徹徹底底的“我的男人”。

我無法理解的是日本人的倫理觀，雖然我知道僅僅從“戀父”情結的角度來解釋是遠遠不夠的，但是基於文化的差異很難用中國人的視角去體會這種倫理道德觀。

相對於小說，電影沒有把結尾展現出來，應該說是很克制了。

所以不能把小說和電影等同起來，也推薦大家讀一下原著小說，也許能夠更好地理解電影。

淳悟和花之间有一种隐秘且怪异的亲密感。

淳悟对花过于宠爱，即便是不敏锐的人，可能只会觉得关系真好啊，或者有些别扭，而在敏锐的人来看，会产生“他们不会…”的猜想。

浅野忠信的舌头很能唤起人的欲望。

纹别总是在下雪，及膝的大雪，海边发出怪异声响的浮冰。

淳悟一开始是海员。

（书上是海上保卫局，小花称之为海上的警察）我很喜欢他们之间那种隐秘且怪异的亲密感，花无聊的时候躺在地上，从淳悟的手臂和大腿之间穿过，躺在他的大腿上，用口交般的方式吮吸父亲的手指，打发时间。

尤其是被父亲的女友撞破也没有停止，女友畏惧又惊讶地叫淳悟出来一下，淳悟拒绝了（我第一次在日系作品里看到有人这么不礼貌地拒绝）。

他很清楚自己在做什么，也并不想听别人的意见。

当花在雪中等淳悟从海上回来，我想他绝对不是第一次亲吻花。

或许花第一次邀请他时，或者更晚一些时候，他们就建立起了这种没有边界和底线的亲密关系。

完全可以理解这种想法，想和父亲变得亲密，更加亲密，超越血缘的亲密，亲吻，在室外接吻，像吮吸乳/头和一阴/茎样吮吸父亲的手指，平时叫他的名字，欢爱时叫他“父さん”。

只是因为很寂寞，想要变得亲密，想要融为一体，只是因为这种心情太强烈了。

樱庭一树那书劣得我直翻白眼，直木奖真的堕落成了直本奖，十指不沾阳春水的老少女妄想出两枚杀人案，动机就是因为有人吃饱了撑的去阻止这一对回交鸳鸯。

想着拍成映画，好歹该深化人物关系挽救下颜面，“此时此刻非做不可”哪吒闹海似的做几场大爱，然而性场景完全女性向，整个氛围就是“春耕的时候到了，犁和农田都正好”…男主角是舔准女婿手指来判断有没有深入过女儿体内的变态老丈人，你这塑造也太人与自然了吧！

因为拍的是老夫老妻的和谐房事，为了体现此二人有罪，只能强行下起血雨，表现手法到了这等地步，真是无法可想了。

大盐先生实在耿直，他在浮冰上的劝解，让人不得不觉得“这老头子被正直的自己完全迷住了，也算死得其所…”腐野花一向是被性欲驱使，拍手指腿、揉眼跌足地做杀人演讲，主题是：他生了我！

所以我就是要睡他！

你多管闲事！

你去死好了！

（忍耐）（忍耐未遂）少女你的脑筋要大修！

但是浅野忠信和二阶堂富美真还蛮能演的，影片一口气基本就靠这两位撑着，想给他们每人五朵小红花…

1、关于得知先收藏了电影想看，毫无疑问，是因为浅野，他对我来说是救世主一样的存在，于日本电影也是如此。

虽然他和我心爱的chara离婚了，虽然他个人生活乱糟糟（当然这没什么），虽然大家说他总是在演人渣角色，但他正是我看所有这些电影的源动力。

2、关于预告片预告片这样的东西非常微妙，它像是一个蛔虫，勾在你肚子里让你忍不住想来想去。

诚然，我脑袋里已经背下了预告片的每一秒了，那种寒冷的周遭被两个人的热全部隔绝，不是没有周围人的热在传递，而是根本不需要。

2、进一步看书怪就怪电影在2014年6月上映，可怜的我国不能在电影院看到的人民总要等到悲催的DVD发售，其实以前没有网上下载这一东西存在时，在影碟店偶然发现这样一张DVD的欣喜更甚。

于是我等得心急火燎了，更有这样一个稍漫长的寒假在眼前，而且图书馆的进书人员可能忘了书有情节有故事和内容这一基本功能存在，于是我的这个假期便在更为灼热的阅读和迫不及待中消耗。

樱庭一树，之前不知道这个女作家，因为我很长的日本文学人生都在古老的作家中耗尽了。

我终于知道了什么叫一个字一个字读了，虽然这类题材也许在网络小说里数不胜数，而且，所谓夹在畅销小说与纯文学之间的物体，很多都是映入眼帘的字少，行距宽，当然最近也在看的哀悼人字密密麻麻，但绝对没有我的男人读的精细。

情节内容当然是三观尽失，道德伦丧，违背人性，恐怕在其他国家根本不容许有这样的东西出现，但是，正因为这是日本。

可谓天时地利人合。

只有日本发生这样的事情正常，这样的事情发生在日本我才会去看。

小说是倒过来叙，电影正过来叙，其实都无所谓，关键是内容，樱庭选择了一个我喜欢的切入点，一个失亲的小女孩，一个“谎称”寻求家庭，父になりたい，而且不想通过婚姻得到家庭的男人，关键是这个男人还只有20来岁，他瘦，有颓丧的感觉，在他年轻的时候仿佛他已经失去所有，他急切的寻找那个特定的女孩，海啸的灾难如同天助一般，使其成为父亲，当然后面知道了他就是父亲，好像他活下去的愿望就是通过与一个女人发生关系，来爱上自己的女儿，爱地浓密，爱地绝对，爱地所有一切都不存在，可以说如果有存在也要把它变成不存在。

我的理解肯定有偏颇之处，但是对于没有过父亲这个概念的我来说，似乎会太投入其中，而且得到一种怪异的满足和期待。

书中的细节和樱庭用的字词很多的不错。

3、然后到了电影第一个镜头可以详见荒也さん的评论「私の男」の冒頭の一分間についてhttp://movie.douban.com/review/6720755/，说的非常好。

我非常注意每部电影名称的出现方式，这次的深得我心，当一个人从浮冰下挣扎出到浮冰上，「私の男」几个字就静静地竖着在右侧浮出，好像真是我的男人站立在那。

在灾后一段中，毫无疑问，最爱的就是浅野提着灯找小花的每个镜头，从小花看到什么一样的惊奇表情，到镜头转向窗户里男人提灯下楼的身影，到长长的过道里一直注视的背影，蹲下的身影，转头。

如果我是小花，单单这个转身，即使面前的男人会把我杀掉，我也决不犹豫扑向他。

当然，小花后面说过类似的东西。

小花说のむ的时候心都融化了。

抱起小花的动作方式、抽烟拿烟的优雅像极了书中的描写，（人类是一种多么残酷的存在啊，连拿一支烟都会一分高下）。

浅野在车里不时不停望向小花，然后说：私はあなたのもんだ。

如果这辈子我能听到这句话，死而无憾了。

小町的存在是必要的，当然无须在影片里表现二人。。。

那么长时间，这多伴是出于女人的嫉妒，即使浅野已老。

演小町的女演员在我看来其实不错，样貌和气质，只是在这种腐烂的爱中，显得太微不足道了。

两人在类似卧室里吮手指的戏，其实吮不是关键，正如有网友说的，小町对浅野说过来一下，浅野对小町说：算了。

不用说了。

这里如果我是小町，也许死的心都会有。

当然吮也是全书全片的核心，但是浅野的手指，以前看过照片真是长，贴出一张他吸烟的图好了。

我用在手机屏幕，有时会忍不住想亲那只手。

（啊，难到贴不了吗，只有链接了）http://www.douban.com/photos/photo/1005473223/小小花和浅野吃饭的时候说的キスして，那里拍的极好，因为记得书上说过浅野和小小花是有。。。。

，而这里戛然而止，于是我不停不停的想。

雪中的等待，血中的做爱（这才是做爱两个字的本来呀，把爱做出来）。

血雨一段，不禁要打脑袋，因为之前也说过，这里血红色的雨我的电脑显示屏出现的桔红色。

天哪哪哪。。。

后半部分在我想来也是拍的勿促了一点，但并不是不好，但熊切和嘉为什么要把场景设置成浅野垃圾场与小花少女房一般的对比呢，非要说二人的分隔线出现了吗？

我好友和我讨论时说，莫非高良小哥的离开就是因为这个而且被浅野脱衣闻味道吗？

当然是说笑了，还有最终结婚对象为什么换了，当然，导演完全可以改编的，不然就不是电影了。

结尾的终止拍的很美，雨中撑伞一幕尤是。

对于结尾，是满意的，当然对我来说电影的长度对于一部正常优秀的电影足够了，但是对于不正常的我来说是希望这部电影这生都不要结束，无限循环下去。

4、关于导演熊切和嘉的电影最早看的是《空之穴》。

我是高中在音像店堆在地上的打折DVD里刨出来的，但是更令我气愤的是里面还有一部叫拍水的金鱼的我没拿，听说里面也有浅野。

这就是手一抖的后果。

看了空之穴，作为高中生的我无法体会那些感情，但让我知道了世界上不同的人有那么多没的活法，我过了很久很久才知道原来是菊地凛子。

《昔日的我》和《海炭市叙景》也很喜欢，看了《夏日终结》后逐渐了解到导演原来是喜欢这种呀呀呀。

5、关于浅野和二阶堂一开始对二阶堂没什么太多关注，和很多人一样认为很像宫崎。

但人的物理和心理形态变化是无法预料的，觉得二阶堂和宫崎已经拉开距离了，虽然二阶堂演的人物形象多与众不同，甚至极端，但我想她如果来演安静的角色也会不错了。

小花绝不是那种容貌艳丽，过目难忘的美女，但是内里的蕴藏的东西绝对深不见底。

当时看大家讨论，人选如果是渡部、绫野也许更好，当然也喜欢，但就不会爱到这般脑残了。

单凭眼睛细长这点就，但好像绫野也是。

浅野怎么说呢，就是以前杂志上说的病毒，一旦侵入，无法医治了。

浅野的形态变化也够独特，估计大多数人是被梦旅人，人鱼地带里面的他吸引，我也是，而且绝对是越长也越好，可他小小时候怎么。。。。？

http://tieba.baidu.com/p/2380483836 如果您看到这了，非常抱歉劳您辛苦了，权当一个重毒患者臆语吧。

因为真正的爱对我来说就应是盲目的。

这部电影被定义为文艺伦理片，讲述一名地震后幸存的孤女与养父之间的不伦之恋。

比较小众且敏感的题材，而且搞不好还会被很多人骂变态恶心。

讲真，其实我是奔着二阶堂去看的，之前看《脑男》就被她的演技所折服，果然这部里面也很惊艳，感觉二阶堂非常适合这种病态黑暗情欲的角色。

当然男主浅野忠信的演技也是相当精彩的，综上，这是一部很走演技的电影。

孤女小花从地震中逃离被男人腐野淳悟收养，两个孤独的灵魂走在一起，淳悟对于此时的小花来说就像是地震后她仅剩的拿瓶矿泉水，深深地依赖与占有欲。

随着小花的长大，她对淳悟的“女友”小町展现出了莫名的挑衅与敌意，像她暗示着这个叫淳悟的男人只能属于她小花一个人，二阶堂将这种扭曲的带着极强占有欲的性格，表现的淋漓尽致。

弹幕一直说体位很假，哦， 我看不懂的，总之羞羞脸就对了。

小町其实也是一个很和善的女人啦，长相也没有攻击性，只可惜她遇到的是淳悟和小花，她的这种爱是无法跨越那俩人病态的羁绊似的联系的。

不只是她，任何人的爱在淳悟和小花之间大概都是不值一提的吧！

小花将淳悟送的耳环藏在嘴里 给小町阿姨示威。

“他这个人啊，非常孤独，一直在忍耐，他不需要家人以外的人”“所以我跟淳悟说了，你不够格”比起莫名的敌意，小花对小町展现更多的则是不屑和坚信淳悟是属于她的。

腐野花对淳悟的爱偏执到了不可以理喻，难以名状，病态而孤独，决绝而又深刻。

“接吻吧，反正又不讨厌。

”是啊，淳悟不讨厌接吻。

一切都变得理所应当。

爱到极致是完全的占有，互相地占有吧，再完全一些。

导演用血雨这种艺术的表现手法（虽然我有点欣赏不来..），代表着罪恶的存在，禁忌之恋。

扭曲的爱情，荒诞的爱情。

But这一幕被大盐爷爷撞见了。

谁让你们大白天办事儿不拉窗帘，被熟人看到了吧！

看到了吧！

估计这个爷爷此时一脸懵逼。

大盐爷爷是个好人。

但是他干涉起了小花，他想让小花离开淳悟，小花觉得受到了威胁。

“全部都是我的！

”极强的占有欲又开始作祟了。

小花踩碎了爷爷所在的浮冰。

“小花，救命”“你就自己游回来吧 就像当时的我一样”爷爷说情感是能杀人的，一语成谶。

三观正的人可能看到这一幕就已经反感到极致了，不管怎样也不可以杀人啊，还是很好很好的大盐爷爷。

可是在小花狭隘的心理中，阻碍了她与淳悟的人，都要死。

到这里，这种扭曲、变态的心理一览无余。

大家都以为是爷爷的失足，小花与淳悟最后离开了这里。

落魄的男人与少女以为可以开始新的生活了。

但是不久，被昔日的一名卸职警官寻到了这里，淳悟无法原谅有人插足。

尸体被藏在柜子里，自此，腐烂的气息就一直存在，再也没有散去。

缠绕着小花与淳悟，是一生的羁绊。

二人熟知彼此的气味，深刻到骨子里。

就让我们一起堕落一起腐烂吧。

纵观全片，小花都是以一个很可悲的角色而存在的。

幼小的小花在地震中心灵受到了极大地创伤，无法痊愈。

之后淳悟的出现给了小花希望与依赖，短暂的平静之后是更加强烈的创伤，是不经历巨大灾难而无法感同身受的创伤，没有及时的治愈与开导，导致这样的性格也不为过。

腐野花，腐野，很深刻的诠释了小花与淳悟。

还记得小花对大野爷爷嘶吼的场景“那个人他想要的是一颗心，所以我给了他”“我都知道，他是我的亲生父亲是吧，我的身体告诉了我，我们流着相同的血，这里，这里，这里，所有地方，血脉相连…这有什么不对，那是我的全部。

” So，这是亲生父女之间的伦理片??电影的结局我看的不是很懂，这种文艺片套路太深了，无力再深层次的体会了。

只是一直记得电影开头的场景，淳悟点着蜡穿过漆黑的走廊，小花不自觉的跟着他，淳悟转身，小花看到了他的眼睛，看尽了孤独看尽了灵魂，就这样，沦陷了吧。

冥冥之中的相遇，相爱，只是一个背影，羁绊不断。

原作是樱庭一树，还拿了直木赏。

说实在的，就个人的观感，电影本身一般般，故作意识流，拖沓的大段情绪描写，时间线衔接也比较生硬，不过中间的几段闪回运用地倒是很漂亮。

萝莉是二阶堂富美演的，与麻酱或gakki那种气质不同，带着一丝神经质的妖异，掩藏在清纯女高中生面庞下的欲望和偏执，让人印象深刻，奔跑在北海道的浮冰原上时，画面也是美的绝伦。

养女和养父产生不伦，其实算不上什么新奇之事，也偶见诉诸报端，可这故事看过之后，总觉得哪里不对。

花成年之后对淳悟鄙夷的由来不甚自然，少女时对养父的依恋已消失殆尽？

那二人的感情究竟源自何处，单单是发自灵魂的寂寞，疯狂的独占欲望，再无其他吗。

所以花结婚时的心理状态我没法好好的理解，全推给现实带来的改变也实在是太敷衍。

其实他们的生活和白夜行里雪穗与亮司本质上并无二致。

开始就已经注定了下场，从背负起不伦的爱恋，到杀人的罪恶，已根本不可能再回到正常的生活。

二人都没有获得新生的资格，过往对他们而言是一生都走不出去的魔咒。

我的世界没有白天，只有永远的黑夜，唯一的太阳就是你，一旦躲开，就是无尽的黑暗…电影最后的结局略有开放，或许最后两人发现，真的走不出去吧。

想到一些题外的，表面上看这也属于萝莉有毒的故事，刚好前些时候看了东野的虚无的十字架，相比日本作家对于青少年精神状态的关注，国内那些写写青春文学的作家，层次实在是…主旋律里正值青春期的少年，过着平静而充实的懵懂生活，然而一旦某天生活出现了异变，面对那些自己无法驾驭和理解的欲念，做出的行为完全不可控，就此改变的，是一生。

比起成年人深思熟虑的犯罪，这种来自原始罪恶的冲动，才是真的纯粹。