道子与哈金

预警：同时含有山本沙代三部作品(道子与哈金，名为峰不二子的女人，冰上的尤里)剧透这部单独来看也许能算作一部佳作，可惜我是冲着山本沙代来看的，可能因为先看了她做的冰上的尤里和名为峰不二子的女人，再看她首次担任监督的这部道子与哈金，感觉不到冰尤和名峰带给我的惊艳。

先说一些优点吧1.过场动画的写实构思很有特色，冰尤和名峰也继承了这个构思。

2.道子这个角色塑造的不错，每集都有不同的服装，是日漫里面很少出现的有色人种，色指定选的很好，看起来非常漂亮。

3.叙事风格很有特色，单元剧和一条主线，单集会切换人物视角。

这一点沿用到了名峰和冰尤第十集。

说些我个人主观上不喜欢的地方。

1.哈金的塑造略失败。

傲娇有时候不是萌点，第一集的时候看她忍无可忍无需再忍觉得还挺不错，之后剧情里大吼大叫或者一些行为有时候让人反感，整部看下来无法喜欢这个角色也摸不清这个角色的性格，一些行为完全是为了剧情服务，没能活起来。

2.配角塑造略失败，有几集单元剧可能是想营造出无法改变的悲剧这种气氛，但就是让人感觉刻意，有种为了悲剧而悲剧的感觉。

3.文化差异和人物刻板印象。

山本做这个片子的时候仅仅是去那片地方旅游过，对当地文化了解并不深入，虽然在人物设定上做了一些语言习惯的调整，但还是出现了“为什么用敬语”这种偏离当地文化的台词。

另一方面，对于华人和黑人的印象也是非常刻板的。

这两点在YOI里面有非常明显的改善。

4.搞性别对立。

这一点倒是可以理解，毕竟山本那个时候刚和前男友分手。

这一点在YOI里面也有明显改善。

目前想到这么多，想起来了再修改。

道哈作为她的第一部作品，虽然略显稚嫩，但各各种方面都很有特色，写的这几条在后续作品里面都有改善，大概山本自己也明白这些不足，很有想法和主见，在后续作品哪怕是画面和人设比较大众向的YOI都没有丧失她的个人风格，可以说是天赋型的演出和监督。

目前所监督的三部作品也是一部比一部优秀。

期待她以后的作品。

道子通过报纸找到了浩司曾在过得一个研究所。

最终是两个女人的见面。

博士回忆的碎片缓慢叙述让道子嫉妒的发疯。

最后她还道子一吻，那是浩司离开前应该给博士的。

最后她帮助道子离开，告诉了道子浩司的去向。

最后她在天台拉着栅栏摇晃着身体，风拂过她的发丝她的外套，夕阳下她真的好美。

“总感觉轻松了很多”这段感情她亲自画了句号。

喜欢这样的女人，很喜欢。

不知道用语言形容，洒脱这个词在她身上具象化了。

还有明明要摆脱降职重新上路最终还是放过道子打偏抢的墩子。

这个漫，应该说这个故事里的每个女性都很立体，她们活得很真性情，也许是关于爱的故事我总是心生对亲密关系的疑惑。

但是我很喜欢这个故事里的每个女性。

道子越狱后一场不太浪漫的逃亡，每个女人像故事的道路一样让她飞驰在追寻浩司爱的答案上。

其他不重要了。

一路看着哈金的成长，我好像也变得强大了。

突然对南美充满了向往，也许无秩序的混乱下人在没有约束的情况下会展现更多的野性和生存的本能。

雷鬼鼓点和Bossa Nova是那边生存人类尽情人生舞蹈的背景乐。

大海和低矮的平房还有脏乱的街道构筑了他们生存的底色，复杂又疯狂。

恩，我会去那里的。

顺便一提音乐监督渡边信一郎参与，没有一首重复，很带劲。

花儿从小被神父一家收养，在外人的眼中，花儿受到慈善的神职人员及家庭的呵护，过着快乐的生活。

但是，在这个外表看起来光鲜亮丽的家庭里，哈金每天都被这一家的人如同对待牛马一样的使唤。

之所以收养她，是因为神父一家贪图政府给花儿的抚养费。

瘦弱的少女花儿，一直期待着有一天能够逃离出养父母的魔掌，却因为不可能做得到而不得放弃这样的想法。

虽然对每一天的凄惨生活渐渐麻木，但花儿对自由的渴望却越发强烈。

这一天空然降临……在一个与平常无异的早晨，花儿正被餐桌上养父母与毫无血缘关系的姐弟几人刁难。

突然一个骑着摩托车美艳女郎破窗而入！

这个既嚣张又强悍的美女，她的名字是“道子・马朗多洛”，如此的性感美丽，将自己从凶恶的世界中解放出来的危险的女豹。

尽管既害怕又紧张，但为了梦寐以求的自由，花儿坐上美女的摩托车，逃离了神父家。

哈金还未从获得自由的“惊喜”中反应过来，追逐在摩托车后的大批警车更让她发现了一个事实：这位看起来无忧无虑的人，其实是刚从好称绝对不可能越狱的监狱要塞中逃出来的重犯！！

舞台为强烈的太阳下的单一色的国家 街道贫穷而潦倒 大地乾涸 人心惶恐 旅人一旦踏上那片荒野必将被危险环绕道子乘坐着拉蒂娜在那样的世界里 哈金做着能够自由平静生活的梦……在阳光耀眼的危险的荒原上 围绕两个毫不相乾的女子 充满冒险的不可能之逃亡之旅正在上演

我也说不清楚为什么会想到那部电影，只是看第一话时这个词便脱线而出——末路狂花。

不管道子，或是目前出现的佩佩利玛，都在看似很无所谓地活着，之前这一点我并未意识到，而佩佩的出现突然打破了我平庸的思想，她的无所谓的表情不再让我能保持不痛不痒，第四话从前至后，看到的更多的是那张表情背后的无奈的挣扎，向往自由、不会再有痛苦和压抑的生活，这份感情是如此地强烈，但荏苒为了生计在泥污中徘徊。

道子何尝不是，对生命厌倦，过活得行尸走肉。

而唯一改变这一切的，是哈金或是露露——一个活下去的理由。

道子，越狱的辣妹子带着女儿找丈夫旅程，然而找到这个渣男不是道子终点，是她和哈金的续接母子情的新旅程。

哈金，可爱勇敢的少女，最后也长大成为有个可爱孩子的单身母亲。

道子当警察追她一路的发小，这也是一个可爱的女孩，特别是荒野火车那段太泪了。

哈金爸爸的发小，虽然在黑道做过不少坏事，但是真的很厉害，特别是在荒废的小镇独自突围手下围杀的时候。

然后其实面对哈金的时候也有温柔的一面，特别是最后替哈金挡枪。

哈金爸爸，特级渣男一枚。

道子和哈金最后都跟他没有任何关系了真是太好了。

在南美潮湿，炎热的气候里，我们跟着道子和哈金看金黄到亮眼的沙漠，破败的城市，和郁郁葱葱的树林。

这个番让我想起《在路上》，尤其是最后一段Sal和Dean开车去墨西哥城的时候。

他们热得不穿衣服在车顶上睡觉，全身爬满了虫。

他们在墨西哥山间看见原住民，这些与自己同源却能完全与自然共存的人，感到好奇和出于本能的敬意。

我从来没有想过公路片可以以女性做主角，不是因为女性，而是因为环境的牵制。

但是这个番展现的却是一个虽然不能说是乌托邦但至少比现实理想的社会。

在这里道子是法外狂徒，爱穿显露身材的衣服也不会被物化，被评头论足；哈金是小孩子但是能被当成大人一样承担责任，工作挣钱（也像大人一样被坑钱）；敦子可以年纪轻轻做警长还能让手下怕她到对包庇道子的行为睁只眼闭只眼。

每个人都是立体可爱的。

道子是很有力量的女性。

她一旦被欺负立马就打回去，不考虑后果，也不掂量对手。

虽然有时候是哈金来帮她收拾烂摊子，但是这种不顾一切的莽劲让人很喜欢。

就像京剧那一集里说的，她是“关公。

明明输了，还那么脾气暴躁，鲁莽的神。

”有人为这个故事一直在追求浩司这个渣男感到忿忿不平。

其实浩司对于道子来说，一开始是目标，后来就像是一个远方的象征一样。

她并不是要达到什么目标，她本身就是追逐。

就像见到浩司之后她也没有安定下来，而是又开始了新的旅程。

浩司只是旅途中的一站，能收到道子来信的哈金才是她人生的牵挂（这里心疼敦子一秒）。

她钟情于浩司的理由也不是简简单单的恋爱脑就能概括的。

她的理由与浩司的童年好友悟史相似，两个人都喜欢浩司不带价值判断的，静静倾听的样子，虽然浩司可能想的只是晚饭吃什么。

或许真相如同哈金所想的一样令人失望，但是让人庆幸的是两个人都被哈金看见了，从哈金身上得到了被当成个体而不是标签对待的安慰和尊严。

哈金在这条路上也有所成长。

一开始她就有些反骨，在寄养家庭被欺负时打回去了，后来她在马戏团，在变魔术的骗子诊所，在圣帕莱索的演员家也都在该反击时反击，像道子一样不拘。

但是她有时候比道子成熟的地方就在于能为自己的选择负责，比如在见到悟史时为了让他放过道子而带着悟史去见浩司。

因为她能够主导自己的命运，不后悔自己的选择，所以结局哈金有了孩子这件事让人觉得充满希望，就好像有人会把道子和哈金这样自由不羁的灵魂传承下去。

能看到这样的公路片真是太让人幸福了！

敦子一边说“这里全都是瓦斯”一边毫不犹豫地点着了打火机……我天啊她也学X功玩自焚？！

总之我觉得字幕组的意思应该是一氧化碳吧……= =；；；不知道是字幕组的原因还是原作的原因……总之汗死！

肯定是瓦斯……能不是嘛！

不知道推荐这番的理由是什么。

第四话pepe为了一张照片要回去，lulu自己愿意回去取她还真的放心让她回去，关键她抢钱也不把人也给鲨了，导致妹妹和自己都无了，这剧情简直弱智一样的。

对待自己和妹妹的生命都这么不重视的吗？

可以看出来这番的剧情是玩一样不能带脑子来看的。

道子和哈金则是路上各种离谱操作都能活。

一开始觉得道子很酷很飒，中间越看越恋爱脑，和有妇之夫睡，几句甜言蜜语几个撩拨的眼神就被骗了，还找哈金的爸爸，我的天人家死遁之后还有孩子哈金说明什么？

人家根本都不在意她啊！

她找这男的找二十二集看的我都累了，好无聊大开金手指。

哈金这小孩开头也是胆子挺大的，中间越看越烦，固执不听劝。

作死。

下雨天没脑子一样跳水里和别人比试，又被骗被抢回家了和道子吵架生气。

结局还让反派替她挡枪。

剧情很垃圾画风倒是不错。

而且中途女警察和一个很像道子的妹妹从高处跳下来去密道找什么壶，那么高的高度，妹妹把她踹下来，下面是水，没事就算了，后面俩人在密道里越走越窒息昏迷了，关键她俩就算醒了折回去怎么上去呢？

那么高的墙壁，啥也没准备怎么攀爬？？？？？

下面全是水流。

镜头一转俩人就上去了…完全不能仔细想这些剧情。

下饭又无聊枯燥。

看到第十二集已经看不下去了。

倍速跳转看完结局。

哈金还生了个不知道谁的小孩，这些人真是不对人生负责一点啊。

到底谁在推荐真搞不懂

这是一个在路上的故事。

一个小女人，一个大女孩。

故事开始的时候，１０岁的花子就是个小女人了，在寄养家庭的种种虐待让她想要逃离。

道子的旅行从花子的消息开始，任性的闯荡太阳下的残酷的世界，一心要找回一见钟情的男人，骄傲、直接、不成熟的大女孩。

朝阳、卡车、逃离……在路上，在欺诈、贪婪、狗咬狗的世界里，也偶尔会有雨的惆怅和云的阴霾。

在路上是一种很难说明白的心情。

没有什么期待。

望不到的地平线的前面依然是公路。

孤零的公路牌擦肩而过，只是一些数字指向下一个目的地，而那个地方不过是另一端路的开始。

却又满怀期待。

下一段路程是未知的，惊奇的，让人屏住呼吸地期待，也许是幸福也许是危险，但是是自由的。

逃离、躲避、隐藏。

除了哈金，所有的人都在躲避命运的惩罚。

在丛林法则中，没有人可以安逸地逃离，出来混早晚要还的。

即使想要放弃，也有人逼着你坚持，谁也不能占着便宜就跑路，因为融入社会的同时，你既是猎人又是猎物。

这是部好片子，你能更加了解女人的好片子，脆弱和狡黠、仗义和欺骗、利用和牺牲、放荡和矜持。

然后她们和男人一样追求理想的时刻，她们就不是女人了。

道子旺盛的生命力始终借由她的破坏欲来表现，她是法外之徒，是无所顾忌的野蛮女人，但她是一个仁义的罪犯。

换句话说，如果说剧中表现出了某种隐含价值观的尺度，那便是将罪犯分为义和不义的两种，而在不义的罪犯中，又分为仁的罪犯和不仁的罪犯。

道子是个仁义的罪犯，所以一路冲撞却不曾有镜头直接表现出她伤害人命，在电台播报她打死人质时，哈金第一反应便是“绝不可能”。

悟司则是个义而不仁的罪犯，他视人命如草芥，眦睚必报，最后却给哈金挡子弹送了命。

其他大部分小喽喽，如晋助等，都可以说是不仁不义的罪犯，也即没有太多性格的光彩在，坏也坏得贫乏，一如哈金的寄养家庭。

哈金，作为一个活泼到泼辣的元素，早熟、认真，但骨子里有一种暴力欲望在隐伏，这种暴力游走在正义和犯罪之间，其二者界限的模糊正是我们能够不断原谅并激赏道子等罪犯的原因所在，而哈金，则是安放我们眼眸之处。

这也是此剧叙事上不够老练的地方，浪漫化罪犯和暴力在凭借其遥远而产生某种审美价值之外，并不敢为这种浪漫寻找真正一现实的对照（贫民窟的惨状，贩卖儿童和女人的暴力集团，黑帮冲突，警匪关系）——监督很清楚现实或历史都将让浪漫失去隐喻的魔力，而空中楼阁即使静止不动，也会受到大部分人的喜爱。

对于哈金来说，道子是她离开那个虚伪而险恶的寄养家庭的唯一机会，找爸爸不过是一个上路的借口罢了（她大概早就明白了，能把他扔掉十年不管不顾的男人，能扮演多久好父亲的角色呢？

）；而对于道子来说，哈金则是驱使她在寻找浩史的道路上理直气壮、一往无惧的动力、理由和寄托，是她十二年监狱岁月后一场甜美天真的复仇即兴曲。

当她们离这个男人——父亲，恋人——越来越近时，当她们越来越明白他是一个怎样的男人，而对方是一个怎样的女人时，她们不再需要这个男人了。

于是哈金不再是道子寻找浩史的借口，道子也不再是哈金离开寄养命运的出路，在巴西绵长的海岸线和一望无垠的燥热沙漠，在五颜六色的人群和欢腾神经的桑巴乐中，她们一起上路便是全部的目的和意义。

那么曾经要寻找的那个人呢？

千代子寻找画家，她爱着的是那个不断在追寻中的自己。

道子寻找浩史，是想重温鸳梦，但她真正寻找的仍然是一个答案。

当她在哈金身上得到这个答案后，她便可不再追寻，她的追寻也不再是可怜的流浪。

所以这个结尾真是太好了。

哈金没结婚就生了个孩子，和孩子的爸爸分手，自己在饭店干活养活孩子，然后带着孩子去公路的尽头迎接刑满释放的道子。

男人是不需要的，因为男人会懦弱、胆怯、逃避却又羞于承认这一切。

而世人认为的不好，未婚先孕，是必须的，因为哈金和道子将会继续吵吵闹闹过下去，永远不会厌倦，永远不会无聊。

这个叙事让我想起了从前看过的小说《第八日的蝉》，被情人抛弃并因他而无法生育的女子拐走了情人还在襁褓中的女儿，把她当做自己的女儿悉心抚养长大，之后小女孩被当局索回，女人入狱。

女孩长大成为女人，未婚先孕，去当年和“养母”避难的海岛上追寻记忆，和老态初露的养母相逢。

一切戛然而止，命运会重演，但因为没有男人时女人可掌握自己的命运，这命运就不能算太悲。

因为最终她们没有为更好的人生、世人认可的人生所屈服，仿佛受难般地去走那一条路，并对“命定”一说哂笑。

当有人真心理解你时，世俗的标准是可以失效的，内心的平静和力量，宛如音乐的漩涡吞噬语言的泡沫，在众多喧哗的嘲笑和车喇叭中，乐器同人体的共鸣可脱颖而出，耳朵也具有了闭眼般的过滤能力。

片子不足的地方在于叙事难以和人物匹敌，我觉得比较精彩的地方，比如敦子对道子的爱恨交织、monstero的黑帮纷争等展开得都不够充分。

作为公路片而言，许多单集讲的是一个相对完整的小故事，这本来也是惯用做法，但这些小故事没有起到拼图的作用，和主线之间的联系太简单了，有些小故事纯粹为了猎奇（巨型番茄？

两个杀手？

），缺乏长篇小说的蛰伏感。

anyway，女性情谊万岁。