再见，总有一天

眼光掠过的是你的唇线， 　　 　　 藏着太多没有说出的言语， 　　 　　 沉默的第一次的相见， 　　 　　 是墙角的一朵白莲， 　　 　　 在酒的香气中独自开放， 　　 　　 不必，不必问你， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 细碎的阳光透过我的裙摆， 　　 　　 似乎沉醉的不知归处， 　　 　　 爱是四季的轮回， 　　 　　 把我的人生染上你的色彩， 　　 　　 湿热的风吹散发梢， 　　 　　 同行的路总显得短暂， 　　 　　 不问，不问哪里， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 爱是不能说出口的玻璃， 　　 　　 刺伤你也弄痛我自己， 　　 　　 不会有永远的幸福， 　　 　　 就象不能永远这样近的看着你， 　　 　　 但仍然选择， 　　 　　 用最美丽的时光 　　 　　 象只陀螺转在原地等你， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 就这样放开紧握的手， 　　 　　 再也回不去，回不去， 　　 　　 你在天空我在水底， 　　 　　 只能一次次拥抱记忆， 　　 　　 在最后的迷光里， 　　 　　 对我微笑的一定是爱过的你， 　　 　　 没有听到“我爱你”也没关系， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天， 　　 　　 　　 会相见。

【一】请说你爱我两天后再说为什么是两天后没什么 这样很有趣吧人生本来就是一连串的等待 等公交车 等出租车 等薪水 我们总是在等待好 我会等恩 要等我 知道吗你想见我吗…… 很想见你你会一辈子只看着我吗……当然会明知道，这些只是逢场作戏的话语，却让所有为之动情的人沉迷。

明知道，需要的等待只是不愿意的拖延，却让沉迷的人相信。

明知道，如果深爱，根本无需等待。

每一个时刻，我们找冠冕堂皇的话语欺骗自己与他人。

那些说辞，不是因为觉得有意思，只是因为不够在乎你。

对不起。

那些今生没说出来的话，就来世再说吧。

（未必记得）那些这辈子欠你的幸福就来世再还吧。

（让我这辈子先自己幸福着吧）这些都不是错过。

【二】影片很唯美。

喜欢一个肆意妄为的女子。

有足够的自信和美貌。

可以得到所有自己想要的珍贵东西。

只需一个暗示，一个眼神，一抹微笑。

一个魅惑的人，是勇敢的，是可爱的，是勇于付出一切的。

但是斯人已老，良人已去。

一个女人最抵挡不过的，就是时间带给的残酷吧。

年轻的时候，也许，没有这么任性，没有这么疯狂，会后悔，会终生后悔。

因为，这个世界上的本能，只剩下了爱。

我想，作为一个女子。

我失败透顶。

我拒绝所有的爱。

躲避那些好感。

用一副已经看透世事的样子。

其实只是唯诺。

害怕的东西太多，害怕自己被伤害。

把沉重的感情轻轻带过，却把轻飘的话放在心底。

因为知道，总有一天会再见。

害怕再见。

于是，不听不想不留下念想。

【三】人们必须随时准备好说再见最好能了解 孤独是最不会背叛人的朋友之一对爱情胆怯前 最好先买把伞不管如何被爱 绝不能相信幸福不管如何爱人 决不能爱的过头爱就像四季一般只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西把爱说出口的瞬间 就会像碎冰一般融化消失再见 总有一天就如同没有永远的幸福也没有有永远的不幸总有一天我们都要说再见但有一天我们会再相见人死前 有人会想起曾经被爱有人则会想起曾经爱过我一定会想起曾经爱过我一定会后悔没有爱过。

那个拥你入怀的男子，那个对着你笑靥如花的男子，那个眼神清澈却不敢看你的男子，那个小心翼翼走在你右边的男子，那个在桌前给你夹菜挑鱼刺的男子，那个晚上轻微责骂你让你睡觉的男子……这些男子，全都出现在你的生活中。

我死前，只会后悔没有跟你说过我爱你。

没有牵你的手。

没有依靠你的肩。

没有吻你的唇。

于是你消失在我生命中。

再见，总有一天。

又一次被騙入場, 唉, 慘不忍睹. 打算去看的, 我勸你不好了, 即使是影碟也浪費時間, 尤其是假如你年輕時曾經是中山美穗的粉絲, 一定更沮喪.我不是她的粉絲, 去看時連有此片也不知道. 多得那張海報, 曾經喜歡她的人見到都想去八卦一下, "情書"後的第一齣電影喎, 或許是最後一齣?真慘. 替中山美穗慘, 也替進場的我們慘.開場時見到什麼Korea Export... 都在想, 什麼? 韓國投資的? 哪兒的製作? OK, 不理了, 即管看.到戲院前和網友在plurk上提到, 網友說此片好像是三級的, 我說: huh?! 唔係卦.看完也會說: 唔係卦?! 邊度三級?故事橋段老套, 是超老套, OK, 不打緊. 老套也可以感動到人的, 老套也可以拍得很好的... 完全失笑, 不只是失望, 是失笑. 電影中段開始, 我們一邊看一邊笑... 當笑片來看.故事背景是廿年前的曼谷, 一對日本男女的激情故事. 女的是第三者. 人在異鄉, 激情加浪漫. 一切元素加起來本應可以不錯的. 結果是荒謬加好笑.又, 中山美穗真的老了, 又太多大特寫. 一眾粉絲必然心痛. (兩主角化老人粧, 化粧非常失真)電影開首有點(抄)王家衛電影的味道. 然後又用了許多外語歌曲作配樂, 刻意地很不日本. Exotic嗎? 又不算. 然後忽然一幕動畫, 以為有點看頭, 又不是. 刻意經營得來令人想笑.還有那些刻意又超老套的鏡頭: 二人重聚上餐館看菜牌要戴老花鏡然後互望微笑 / 未婚妻問中山美穗: 他有說"我愛你"嗎時, 美穗的拳頭狼狼執著床單(還要大特寫那拳頭)... 救命呀!!!都說, 假如是七八十年代的電影, 我們或會接受. No no no, 應該說是六十年代黑白片時...在台灣, 電影譯作: "再見, 總有一天"電影完畢, roller一出, 導演是John H. Lee. 都是韓國人班底... 什麼東東來的. 在戲院外見海報, 原來是抱擁這分鐘 (A Moment to Remember)的導演李宰漢! 那片我是有看的, 老套是老套的了, 不過還可以接受, 還有東西可取. 這齣, 唉, 你怎麼可以攪美穗啊?! 陰公.電影改編自中山美穗丈夫辻仁成的小說的, 難道二人想拍此片卻找不到投資者要跑去找韓國人? 真的不知道.後記: 當初都沒有揀了這個情人, 為什麼廿年後又跑回去? 放棄了一次, 再回來已經沒有意思了. 每齣電影總愛留一兩句令人記得的對白. 此片也算有的, 不過不是什麼傑作: 臨死前, 你會想起一生中愛過的, 抑或被愛過的?(寫於2010年九月)

电话机哪里都有。

但是我们知道，有些号码却再也不会拨响。

不会来，也不会去。

偶尔经过一条街，或者是风或者是灯，或者是路边肮脏的流浪狗或者是一场突如其来的雨，我们会想起一个场景跟某个人。

对不起，那个你已经忘记很久的人。

或者。

我们从现在发达到有时令人厌恶的通讯工具里，各种传媒里，载体里，看懂某年某月，T又跟某个人吵架了，流泪了，受到伤害了，某年某月的某个节日T受到了新礼物在新的城市有新的房间。

或者。

T还喝着你已经习惯的咖啡。

抽你习惯的香烟。

用你教给T的方式。

或者……你看着T的生命跟你的一样，照旧如常的发展着。

有了爱人，孩子，老人病了，孩子会走路了。

这才是人生。

不要等，因为你什么也等不到。

没有再见的那一天。

因为谁也不在昨天。

电影里，总有一个人是念念不忘，然后回头才看到一路上的沉甸甸的爱。

现实是，谁也不会回头。

万一你是那个不幸回头的人，也只会有一股浓浓的白雾让你彻彻底底的明白。

那个人，再也不会出现。

我们只能去爱身边的人。

我们也只需要去爱身边的人。

因为只有他们才与你的生命有关。

那些再也不会出现的人，无论如何。

都不必再记得了。

如果是你。

你愿意等着一个在自己的人生里已经过得腻歪的人款款走来，跟你说，我爱你。

然后呢？

一夜。

两夜。

很多夜。

然后。

不过如此。

所以，不要相信别人的爱情。

所有不能圆满的爱，都只是因为不够爱。

如果T真的爱你。

天上海底T都会来。

不来。

就不要等。

想也不用。

爱就像生命。

如果没有你，T还活着。

那么你也好好活着就对了。

有时候憎恨这个世界。

有时候觉得也还好。

沉默的男人呢，不可信。

因为他们更爱他们自己。

在我看来，爱情电影有几大套路是俗之又俗，但是又屡试不爽最令调动观众情绪的。

比如，两人一见钟情，爱的死去活来，终于还是因为一些原因分离，等到再见却已物是人非，如果再见的时候已是人到老年，那就俗上再添一俗了。

再比如，恋上一人，情真意切，但是爱人却身患绝症，撒手人寰，留的一人于寂寞中独自舔伤。

其它诸如婚外恋、异国恋更是满大街在用，而从元素组合看，韩国导演李载汉携一众日星献上的日本电影《再见，总有一天》可谓多种俗料齐聚，甚至烹调方式都是日本纯爱电影加韩国煽情电影的套路，但是其中本有些世俗“糟粕”爱情却依然那么纯，那么动人，令人于这种气氛中久久回味。

与很多年轻人邂逅相恋的日本纯爱电影不同，这部电影的爱情始于一场不忠的肉欲，在上世纪70年代，也算是有志青年的东垣内丰在东航驻泰国分公司工作，意气风发，敢拼敢冲，愣是以自己年轻人的劲头协助当地主管打出一片天空，可谓前途一片大好。

东垣内丰与女友也是感情稳定，即将结婚，然而，在异国氛围中，他却陷入了中年美妇真中沓子带来的暧昧氛围中，并迅速沦陷，两人如胶似漆，干柴烈火的灵欲交合让他也渐渐迷失。

本片前半段拍的可谓充满激情，真中沓子由中山美穂扮演，上了年纪的她一如片中角色，风韵犹存，更献上了令我意外的激情表演。

而这段关系看不出“纯”的一面，导演却也很好的把握了气氛和尺度，如东垣内丰与真中沓子初次交欢一段，两人欲火焚身，手忙脚乱，镜头却恰当的在周围移动，愣是让这段情欲的热度渲染在银幕上，却不见太多情色渲染，而如风扇这样的镜头聚焦等细节把握也非常到位。

此后东垣内丰的焦灼与犹疑，真中沓子步步为营的情逼与无所顾忌的为爱而欢都表现的很投入，很尽兴。

中山美穂将这个少妇外表的放纵与疯狂，对比其内心的孤独和不安逐步呈现，在结合她曾经的情史，也让这个开始有些毁他人幸福蛇蝎味道的女人，形象渐渐变得丰满和迷离，而这也为后面的纯爱爆发埋下的伏笔。

东垣内丰在情欲中获得的快乐，却又付出了朋友反目，事业危急，直至与女友感情生出不稳的代价，这并不是一个为爱不顾一起的浪漫故事，东垣内丰终究还是要回到生活的轨道，何况未婚妻也果断的与真中沓子对峙，为他的“归队”加了一把火。

此后，此情已断，年轻有为的青年终于回到正轨，成为受人尊敬的员工、朋友、丈夫、父亲，渐渐的，伴随两鬓白发生，也走上了事业的最高峰，承担更大的责任，为了公司利益，他重新回到泰国要与当地公司达成合作。

故事到了这里，旧情人重逢的路子已经可以预见，只是这个过程中情感的爆发还是出乎意料，此时的东垣内丰已经沉稳的看上去了无生气，但是，当进入宾馆，眼见接待他的VIP客户经理是昔日情人时，那份被职业束缚的矜持的外表瞬间坍塌。

旧时光已经永远过去，这部根据同名原著改编的电影，在主流价值观上并没有做出出位的抉择，所以，把悲伤留给自己，他扮演一个社会希望男人承担的角色直到渐渐步入老年。

我们也都渴望成为社会名流，有钱有名望，而要达到这一步，你就必须，必须至少外表上要符合社会本已给这样的人布好的道路前进，这个过程也是个舍弃的过程。

一路上，你为了结交更多有助于自己事业的人，可能与很多朋友淡了；你为了维持一个稳定的家庭形象，可能要迅速平息感情的涟漪；你为了获得向前迈进的更好的业绩，可能抛去了年轻时让你激动的夜不能眠的爱好和理想。

终于，你成功了，你累了，一如东垣内丰走上最高峰，却已经疲态尽显，这个时候，一个符号突然闪现，勾起了你对一路上错过的思绪，这因为会让你对过往产生遗憾而有些残酷，也因为会让你对过往产生遗憾而不再留下新的遗憾。

真中沓子再次出现在眼前，终于让东垣内丰记忆的阀门被打开，旧日的感情冲击着今日的生活，他终于决定卸下令他疲惫的社会负担，去把握人生那段让他曾经试图躲闪的爱恋。

影片演进到这里，有一个自然的去道德化的过程，此时已经是一个已经演了半辈子好男人的东垣内丰，这个时候他与旧爱间的感情更褪去了年轻时候的激情，纯净，恬淡，更交织着生离死别。

影片到了最后就是个感情不断发酵的过程，一切那么迅速，真中沓子仿佛就是靠再与爱人重逢的力量支撑的女人，直到见到爱人，满意的不再与病魔搏斗，平静的离去，留下旧爱驾车在长路上嚎啕着奔驰。

一部情伤弥漫的电影，前半部分的疯狂与后半部分的悲伤都显得很极端，而中间一段25年的人生却被简单带过，因为，对于平常人生来说，这也似乎没有太多好说的。

只留下年少轻狂岁月的激情和懵懂，还有时光沉淀后的感悟，起点和终点往往也是让人最影响深刻的时光。

同样令我感叹的是中山美穗，迈入演艺起点的她纯情迷人，渐渐的却又让我淡忘，直到这部影片，岁月沉淀后的她，带着一份妖娆，依然迷人，却已经换了风格，伴随着本片别有情致的氛围也给了我别样的感受。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/861475d9521176e639012f8d.html

总觉得有段时间的英国电影喜欢拍保守人家姑娘的爱情，他们出身淑女，内心狂热，然后遇上一个不羁浪子，一点就着。

非常容易着。

比如《看得见风景的房间》《理智与情感》什么的，对，就是那个遥远的时代。

这情况到现代日本往往就歇菜了。

保守的人出来玩一圈，依旧回到保守去，守得坚挺，守得义无反顾，守得视死如归。

比如《再见，总有一天》中的西岛秀俊HIGH完之后一心一意要回去做“好青年”。

并且理由充分，不满足他还不行，因为人家硬不起来了嘛。

你忍心要一具蜡像在身边？

女人只能挥一挥衣袖，不带走半毛钱——你们玩的是感情，还不能要钱。

好吧，其实这跟国家时代没有半毛钱关系。

毛社会体系，毛男权，毛……说到底不过男与女。

哭啥也别哭男人，怪谁也别怪社会。

日本也有《东京塔》里的黑木瞳，最后离婚离职背叛朋友……离经叛道和小男生在一起。

女人总是更感性一些，她们站在鸡蛋……感情的一边。

男人站在鸡……巴的一边。

你看英国也有《莫里斯》，明明是克里夫去勾引他，结果半道克里夫不玩了，回去老老实实娶贵族小姐，留下莫里斯一个人不知所措。

这样不知所措的时刻总是很伤人的。

《再见，总有一天》中机场里中山美穗努力一次次踮脚去吻西岛秀俊，真是太惨了呀。

虽然美穗一转身，秀俊就哭了，可这还是不同的，他的眼泪是忏悔，她的是绝望。

真绝望啊，她用骗都没能把他骗住，说什么“实现梦想的道路有很多……”大家千万别被这句话迷惑。

明明他跟她一起就耽于肉欲，天天旷工，一事无成。

他是已经证明过这条路走不通，于是才选了另一条路走的。

只是没忍心拆穿她罢了。

总归还是有一点情意的嘛。

所以电影到后面就太不给力了，多么无聊的结尾，还让他忏悔，让他再见……你看人家英国人，立刻又给莫里斯找了一个更好的男人，此处不要爷，自有要爷人，一棵树上吊不死，那就好好活，活得更好！

现实里美穗和秀俊一定不会再相见了。

倒不是说他找不到她，而是他根本就不会去找了。

幸福美满的生活着，一路荣升。

然后某一天老了，她死了，他还可以对着玻璃说：“我爱你！

”真是皆大欢喜。

是我太过愚钝，直到最后丰对着镜子中沓子的幻象说“我爱你”的时候，我才明白当年在机场分手后抱着光子说的那么多“我爱你”其实是对沓子说的。

起初还很奇怪，丰是要从心里对沓子做一个决绝的了断，才对光子说了那么多“我爱你”的吗？

看到最后才理解。

一个从未从口中得到“我爱你”的女人，真正的得到了他的爱；而一个亲耳听见那么多“我爱你”的女人拥有的大部分是他的责任和道德。

沓子比光子美丽诱人，丰和沓子那段时间的确是美好和动人的。

如果仅仅是一段时间的感情，再怎么激烈也不过是一段经过罢了，或许对某些人来说一段时间的感情在未来的岁月中会慢慢淡去。

而他们彼此在分开25年的岁月里依然记着对方，丝毫不曾忘记，这让人心疼。

尽管沓子没有听见过从丰的口中说出的“我爱你”，但是这样彼此一直生活在记忆了也已经满足了。

在25年的时光里，始终在想着一个人，想要见一个人，如同陈奕迅的歌《十面埋伏》里面唱的，总是想在某些地方寻觅到你的踪迹，却总是没有如愿，在一次次的希望失望中这样的心情随着时光的流逝却越来越浓。

看到最后沓子死去的情节，心里产生了一丝抵触-到底是韩国导演拍的电影。

但是又想既然安排了25年以后的见面，如果沓子不死去的话，丰能够离开家人和沓子开始新的生活吗？

此时两人都已经50岁的年龄了吧。

当年都没有勇气做到的事情现在可以做到吗？

在一起之后能够得到幸福吗？

电影终归是电影。

现实中，年轻时期未果的爱情或许在以后的日子会时常想起，或许伤感，或许遗憾，或许还有怨恨。

分开后的两人不一定还能重逢，重逢时候的场景也是难以想象的。

中文的“再见”因为有着再相见的意思，所以“再见，总有一天”我开始看见这个标题的时候以为是分开后总有一天会再相见。

但其实日语的sayonara着重在于分开，sayonara itsuka日语直译应该是总有一天会分开，念起来就是令人伤感的话……在丰和沓子最初的相处，他们就知道会分开，总有一天。

再见不等于再相见。

我爱你这句话说出口这么难吗?有些时候我们会在漩涡中迷茫，是追求自己的梦想还是一成不变按部就班的终老每个人心中都有一个梦想，但不是每个人都拥有倾听梦想的另一半一切都是那么随意而又那么命中注定，她就如同一块闪耀着光芒的钻石，而她则是一块温润的宝玉；而在她眼里他是让人一看就放不下的LV手包，而在他眼里她就像谁都想要的奔驰500.人的命运难道真的如此，难逃被上天戏弄的怪圈。

甜蜜了，迷茫了，无措了，决定了，后悔了，惊喜了，失落了在错误的地方碰到了正确的人，却在正确的地方碰到了错误的人，想要回头，却发现一切已近遥不可及了要改正错误，付出的将是更惨痛的代价，但是不是就要止步不前呢，就像片尾说的：“人必须时刻准备好说再见最好能了解孤独时最不会背叛人的朋友之一，对于爱情胆怯，最好先买把雨伞。

不管如何被爱，决不能相信幸福，不管如何爱人，决不能爱的过头。

爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不致厌烦的东西，把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失，再见，总有一天，就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸。

总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见人死前，有人会想起曾经被爱，有人则会想起曾经爱过，我一定会想起曾经爱过很多时候不同的人做着相同的事，那就是回避真实的自我，但当发现真相时，才知道曾经的那些借口都是苍白无力，幼稚可笑的。

自己心中永远有一处黑暗是无法被照亮的，很多时候它被伪装为是言不由衷，但这正是人所共有的软弱与妥协向这特定的世界，向特定的社会，向特定的人，一切由自己所参与的环境，既然无法改变，何必苦苦挣扎。

懂得得到的不易，也要明白放弃的残忍。

既然无法释怀，就不能轻言放弃有时候也许放弃的就是你所希望得到的。

不想去讨论故事在现实中发生的可能性有多大，不想去讨论故事里谁对谁错，不想去讨论男人怎样女人怎样，在我眼里，我看到的是一种很真的感情。

一个大家眼中的“好青年”丰，心里放着梦想，在现实中用心往前奋斗，日子波澜不惊平淡如水，通过相亲认识了一个大家闺秀光子，各方面来讲都不错的，家庭好人也温柔善解人意，就这样即将要结婚了，而他还要去泰国工作3个月才能回来完婚。

如果没有遇到那个人，也许就这样一眼望到头，成家立业，一辈子过着温温润润的生活，不知道激情为何物，不知道爱的感觉是怎样的，不知道发自内心的开心是怎样的。

来到泰国，朋友聚会上，丰遇到了妖娆妩媚的沓子，沓子是和光子完全不同类型的女人，奔放而又激情。

接下来的事情一如俗套，沓子去丰的住所，丰抗拒不了诱惑，两个人激情了一番。

也许这个开头会被很多人不耻，但是，这种感情很真实，人的本能不就是迎合这种欲望吗？

后来的发展渐渐的让他们两个人都预料不到，他和她相爱了。

她说，她一开始是被他的梦想吸引的。

他的梦想是飞翔，是一次操控上千万的飞机。

她懂他的梦想，欣赏他的梦想，支持他的梦想。

而他在与她的相处中，每一刻都是那么充满生命力，他会开怀的笑，和她一起像个小孩那样打闹，她会陪着他做他想做的事，带他走进一个更广阔的世界。

两个人就像是各自的另一半，合在一起时那么的协调，互相懂得对方，就连做爱的频率也是那么的和谐，沓子不像光子那么扭捏，她敢爱敢做，就像颗怒放的向日葵，而备受现实压抑的丰需要的正是能带给他活力的沓子，而不是温婉平和的光子。

婚期的到来，让丰纠结，而在他拒绝沓子的过程中，他才惊觉他有多么爱沓子，而沓子也深深地陷进去了。

可是最后，丰还是和光子结婚，而沓子也答应光子离开丰不再打扰他们的生活。

转眼二十多年过去了，丰的事业达到顶峰，有事业有家庭，一切在外人看来是那么的幸福，可是在他心里一直藏着沓子，他最后才发现，当年沓子说的那番话是多么的对“达到梦想的路不止一条，笨蛋”，而他却为了梦想，牺牲了爱情，最后得到的是与他内心相悖的生活。

在眼看大儿子为梦想在走自己的路后，丰和光子都各自有了想法，丰想回曼谷找沓子，光子想成全丰和沓子。

于是，丰回去了，去找沓子。

去到那个酒店，他发现，沓子一直未嫁，等着他回来，不去打扰，只是默默地等他。

两个生命终于毫无顾忌的拥抱在一起。

可是，沓子最终却在和丰的婚礼后病逝了，而留给丰的却是人生中最丰富最宝贵的东西。

丰到最后，才跟沓子说“我爱你”，可是他和她的感情早就超越了语言。

最真的感情，是两个灵魂的结合，是我懂你你懂我，我理解你的想法，你明白我的苦衷，我们于茫茫人海中相遇、相知、相爱，各自觉得对方是另一个自己，是带自己走进一个更广阔的世界的人。

最好的状态，是和对方一起在属于我们的世界里找到最真的自己，爆发自身的潜力，认识到自己最想要的东西，是感觉到被对方支持着，无论自己拥有多少，即使一无所有，有对方的手牵着，被告知你是最好的，然后两个人一起成长，一起追逐共同的或各自的梦想。

不一定是拥有，但是，你却可以感受到，有那个人在心里，一想起就会不自觉的笑，觉得世界变得阳光。

真正的永恒，不是那个人时刻在你身边，而是那个人一直在你心里。

就像张小娴说的“好的爱情使你的世界变得广阔，如同在一片一望无际的草原上漫步。

坏的爱情使你的世界愈来愈狭窄，最后只剩下屋檐下一片可以避雨的方寸之地/ 好的爱情使你透过一个人看到世界；坏的爱情使你为了一个人舍弃世界/ 好的爱情，最狭窄的时候也不过是在床上的时候，是最挤逼的了。

坏的爱情，最广阔的时候也只是在床上的时候，那已是最大的空间，人于是变得愈来愈狭隘，爱得死去活来也无非是井底之蛙/ 好的爱情，能够让本来没有理想没有大志的你变得有理想有大志；本来偏激的你变得宽容；本来骄傲的你变得谦逊；本来自私的你变得肯为人设想；本来没有安全感的你变得不再惧怕。

坏的爱情与这一切全然相反，你唯一可见的将来就是爱情，没有别的可恋/ 好的爱情让你时刻反省自己付出的够不够多，使你不害怕老去，因为即使年华老去，你也不会失去对方。

你不会担心十年后，你们的步伐不一致。

因为你们携手漫步在草原上，而不是在屋檐下避雨，当雨停了，也就没必要相依下去。

”光子的一首诗：　　“人们必须随时准备好说再见。

　　最好能了解，孤独是最不会背叛人的朋友之一 。

　　对爱情胆怯前，最好先买把伞 。

　　不管如何被爱，决不能相信幸福 。

　　不管如何爱人，决不能爱得过头 。

　　爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西。

　　把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失 。

　　再见，总有一天 。

　　就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸 。

　　总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见 。

　　人死前，有人会想起曾经被爱；有人则会想起曾经爱过。

”如果是我，我会想起曾经爱过。

同样的题材，如果王家卫来拍，就是《花样年华》般的闷骚文艺片，路易·马勒来拍，就是《烈火情人》般的生猛情色片，而韩国导演李载汉，拍出来的是《再见，总有一天》这样的感伤言情片。

虽然小说原作、演员班底是日本的，但制作和导演都是韩国的，所以本质上延续的是韩剧一以贯之的苦情戏码。

画面唯美、考究，叙事抒情、感伤，早就发现韩国人 就是喜欢这种貌似纯情的调调，完全有别于哀而不伤的日式爱情片，终极目的就是两个字──煽情。

韩国人就这点本事罢了，我就当是为了西岛秀俊和中山美穗吧。

无非是错的时间遇上对的人，又如何？

在异乡的泰国，丰在一次聚会中邂逅丰姿绰约的贵妇人真中沓子，仿佛被施以魔咒一般，丰迅速陷入与沓子亦情亦欲的缠绵中，情纵声色，忘却归路……丰和沓子， 你不觉得他们其实是同一类人吗？

无须语言，无须表白，只要一个眼神、一个手势、一个姿态，便已洞悉对方心意。

他们就仿佛是一直在茫茫人海之中寻觅彼此的前世恋人，不是吗？

真正的棋逢对手，相见恨晚，瞬间爆发的天雷地火，只有双方的一见钟情才可以令这一切来得那样水到渠成，你知道的，我也知道的。

你看，导演 将所有的美好都堆积在25年前的那场火辣辣的情事之中了，湿热发烫的空气中弥漫着浪漫的异国风情，闪烁着梦幻般的亚热带气息，奔驰跑车，椰林树影，碧海蓝 天，触目可及皆是温暖明亮的光影，处处赏心悦目。

可惜，如此用心，无非是在铺垫一场爱情的幻灭而已。

初时也为这段不得善终的感情唏嘘叹惋不已，但仔细想想，这原来多么司空见惯，男人为了梦想而放弃爱情，大概是一件最平常不过的事了吧。

要不然不爱江山爱美人的温莎公爵不会那么出名吧。

准确地说，丰从来没有笃信过与沓子的这段爱情，即使不辨方向地被它拽着跑的时候，仍然努力地想要摆脱。

虽然他实在控制不了自己向沓子的靠近，但他也不止说过一次，“好青年是不可以这样做的”。

好青年不该为了三个月的萍水相逢而放弃多年的感情，好青年不可以被情欲诱惑，好青年不应该脱离常轨…… 所谓错的时间，其实丰和沓子之间也并没有什么太大的阻碍，有个未婚妻光子，毕竟也未婚，当然，几十年前的日本可能保守一点。

结果是，“好青年”丰在大好前途的诱招之下， 选择了明哲保身，以平稳的生活换来了事业上的升迁和光明的未来。

所谓梦想，不过是一个借口。

沓子说“实现梦想并非只有这样一条路”，但丰单单选了那一条， 为了崇高的理智的制裁，以超人的铁一般的决定，舍弃了她。

时光倏忽，片子里这段处理得不错，没有丰和光子盛大光明的婚礼场面，没有对丰此后经年生活的展现，只是从25年前最高潮的一幕骤然淡出，恍若穿越。

那一刻，在机场大厅，丰甩开沓子的手，沓子又拉起，甩开又牵上，又甩开，赌气一般，也没有依依不舍的拥抱与缠绵，只是镜头不停地旋转，扫过丰四周的景物和人，一圈又一 圈，沓子远去的背影，终于不见。

然后他抱着迎上来的未婚妻光子，却对着沓子离开的方向不停地说“我爱你，我爱你……”哦，原来真的有啊，原来你也懂的吗。

天下 男人未必不懂得“我爱你”三个字对女人的重要性，却总是不肯说出口。

直到25年后，丰对着窗外假想的沓子，一遍遍重复说着“我爱你”，徒然如此，何必当初？

这分明又是一个典型的红玫瑰与白玫瑰的故事，丰就是好男人振保，得不到的便永远是窗前明月光和心口的朱砂痣。

而爱情，终究是会淡漠的东西。

张爱玲最后怎么 说的，“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人”。

就像丰，你以为他真的会放弃所有的一切，回到泰国去追寻旧爱吗？

功成名就，事业、家庭、儿女，得到的 一切怎么可能轻易地被放弃？

幸好，沓子凑趣地死了，韩国导演只会这么处理么。。。

既然作出一个符合道德的决定，却又用了近半生的光阴纠结于这个决定，跟身边的妻相伴25年，却又对天边的情人念念不忘，这个摇摆不定的男人啊，也许我们替他想得深刻一些，他终于明白，有些人一旦错过，是要付出一生的遗憾作为代价的，永远无法弥补，这当然是他应得的报应，只是，可怜了沓子，一生为了这样一个抛弃了自己的男人而蹉跎。

赞她忠于情感，爱得无悔的人，要么是男人要么是小女孩。

这本来就是一部男人写、男人导的作品。

愿赌服输，另嫁他人，终生不相见， 倒是一种悲凉的清醒，更契合现实一点。

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，写出这两句深情款款的诗句的元稹其实是个薄幸之人，以他自己为原型的《莺莺传》就是一出始乱终弃的悲剧，但元稹却认为自己的“终弃”，是“善改过者也”，浪子回头，迷途知返，似乎通过抛弃一个女子，道德层次就上升了。

跟这个片子骨子里的逻辑其实是一致的。

悲情的句子太多，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

”说通俗点，要想让爱情永恒，只能在灿烂中死去。

这是韩国人理解的消亡之美和绝望之爱，看的时候也许被打动了，过后想想有点扯。

片子里有句话说得还算精辟，“不管如何被爱，决不能相信幸福。

不管如何爱人，决不能爱得过头”，过犹不及，真是伟大的哲理。

如果爱过头了，那么，再见不如怀念。