门

看了开头之后，才惊觉好多年前看过，第一遍看的时候没觉得特别，没想到这次再看，我竟然还记得杨幂被封在墙里头的结局……带着这个结局再看前面陈坤的内心独白，觉得太精彩了，再一看导演是李少红，这风格简直太李少红了！

中间部分为了制造悬疑而加的臆想桥段有点画蛇添足，不过倒也体现出主角错乱的精神状态。

就是看得自己也觉得有点错乱，纯感官刺激，没啥情节可言。

建议想看的朋友节约时间，看开头和结尾就可以了。

看国产电影，有一句话是千万要相信的：“中国电影真是充满希望。

”这次，《门》又让我门在《无极》身上看见了中国电影的光明前景。

《门》的意义在于，从来没有一部电影，敢于同时用诋毁自己的办法，赞美观众的智商和人格。

《无极》和《英雄》也不过只能分别选择一个来赞美。

但是，李少红，这个第五代的女旗手做到了，真真切切的做到了。

一部电影，花了90分钟，不辞辛苦来重复证明观众五分钟时的猜测是正确的，并声称看不懂是外行来证明编剧和导演的智商比所有观众都低，这是什么样的精神？

这是《无极》的精神。

一部电影，花了3000万，把一个老太太得逼得的故事包装成了80年代恐怖片，并扬言向希区柯克致敬来证明制片方和宣传比所有观众都无耻，这是什么样的精神？

这是《英雄》的精神。

长期以来，这两种精神在中国电影界长期得不到有机的统一，不能不说是中国电影的一大损失。

不过这项学术空白终于被李少红导演填补了，当然，影片的意义不仅仅局限在九十分钟之内，更值得关注的是，李少红导演在影视道路上的创新。

李导演是一个不断创新的导演，什么类型的片子都能拍，并且都可以拍的很烂。

但这不足以说明李导演在融资方面的实力，拍的一手如此烂的电影，居然还能不断找到投资拍一部更烂的。

这种锐意进取，百折不挠的精神，恰恰是世界影坛，尤其是好莱坞所欠缺的。

罗马不是一天建成的，李少红也是站在巨人的肩膀之上。

尽管有了李导演今天如此的成就，我们仍然不该忘记，张导演，陈导演等一批伟大的人民艺术家，电影工作者为中国电影不断令世界影坛惊讶所做出的卓绝的努力。

诚如新东方名谚所云：从绝望中寻找希望，国片终将辉煌。

偶然看到 门 ，就被它惊艳，国产电影可以拍到这样，已经很有层次感了，抱着惊悚的标签去看它的人大概会有些失望。

这是一部描写一个偏执强迫症的男人，有着感情洁癖，病态占有的故事。

他爱她，她是他生命的全部，爱的唯一。

守护她，占有她，就是他人生中最重要的事情。

对现今社会随意的爱情规则来说，我认为这种偏执甚至病态的爱情，几乎灭绝。

A和B在一起，但是A还爱C，B还爱D，大家就这样彼此了然，却笑笑继续激情。

难道这就是正常的伦理？

个人非常喜欢陈坤的塑造，大概是因为陈坤本人也稍有些抑郁吧，角色完成的很成功。

看过门原创周德东的小说，名是三岔口。

应该说剧情远远超越 三岔口情节设计。

看此剧需要平复您浮躁的内心，用心去领悟。

当然，如果你是个有故事而又感性的人，同样会被惊艳到。

当蒋中天在灯火通明的街道上逆着人流穿行的时候，一辆急弛而来的汽车将他撞得腾空而起。

尘世的高楼、街道、人流以及光明在他的视线中旋转着慢慢远去，而此时的他却是那样的轻盈——正如他最后的告白：“我从来没有这么放松过，原来是这样的舒服。

”没想到，他那扇紧紧关闭的心门，在人们的多次敲响都没有开启之后，竟然是以这样一种突然和决绝的方式被最终撞击开来。

　　这是一位失业在家的男孩，或许刚刚大学毕业，或许刚刚失业。

年轻的他，没有事业，却拥有着一位美丽的女孩和一份甜蜜的爱情。

正是因为除了爱情一无所有，所以才对这份爱情备为看重。

但是他的看重却用错了方式——不是珍视、呵护，而是多疑、猜忌。

　　男孩和女孩是中学同学。

这一天是他们的同学聚会，女孩本想借此机会帮他找份新的工作，但他却是带着不愿求人的无奈而赴约。

在聚会上，昔日同学的辉煌使他产生了嫉妒之心，也更加深了他对自己女友与这个男人之间的猜疑；在洗手间与曾对自己女朋友施暴未遂的李作文的不期而遇，更是勾起了他往日的愤怒与憎恨。

旧友相见，没有应有的欢乐与问候，而是对往日伤疤的重新揭开。

失业的压力，对他人骄人成绩的嫉妒，对于曾经的情敌的憎恨。

这些都使得电影主人公蒋中天慢慢变得越来越孤独——不是众人抛弃他的孤单，而是自己紧关心门的寂寞。

每天守着自己的身影在那间小屋里独自生活：刷墙，贴壁纸，做噩梦，与外界并不相往来。

住在楼下的邻居老常只是因为好奇而上来打声招呼，他也是一幅不冷不热的态度，并且心生他并非是自己楼下邻居的怀疑。

人性的欲望与恐惧造成蒋中天对爱情的专横。

他的爱，没有自由，只有束缚，像个钢绳网做的鸟笼，将爱情与灵魂一起囚禁在自己小小的内心世界。

因为害怕失去，所以作茧自缚，以撤退的方式来保护自己与爱情。

这样对心灵的一味收缩，终究会有一天将集群般地爆发出来——因为嫉妒，因为仇恨，因为专横。

面对自己与外界的巨大落差、内心的巨大深渊，主人公不是从自己的心的底层开始叠放自我救赎的垫片，而是以毁灭他者的方式来求得心理的平衡。

所以，他将洪原在浴室毙之以锋刃，当然，他给自己的借口是对方的“背叛”“炫耀”“小动作”；所以，他将李作文推下了大桥，因为自己的耿耿于怀和他的“垂涎三尺”；所以，他将自己最爱的人，同时也是最爱自己的人杀死，裹尸砌进墙里，因为他要“把她的心留住”。

一切好如浸过房间里的洪水，在那紧闭的心门的阻挡下漫溢、泛滥。

一旦冲破，则肆意如奔腾的汪洋。

门在拍摄的时候我就有留心的,因为是李少红的导演,因为是坤儿的主演,因为是在重庆.因为一开始的留心,我对这部片子还是很有期望的.片子的开头很不错,充斥着整个画面的灰色和黑色,不断扭曲的画面,滴血的字迹,还有坤儿那阴森的暧昧,好似鬼魅的声音,他那深沉的喘息声,其中夹杂着胶带撕扯摩擦的声响... 我相信这是蒋中天杀死文馨并把她的尸体装进胶袋这个全程中他说的话.暧昧,阴森,致命的压抑,还有他对文馨疯狂的爱!他杀了文馨,因为这是他认为他爱文馨的一个安全的方式, 当然,只是对于他的安全. 死亡是对他们的爱最好的保护.不用再担心文馨离开自己,不用再看到她和洪原的纠缠,不用再担心圣洁的文馨被李作文侮辱.他不需要再在猜忌中度日了,他永远不再寂寞,因为文馨会远的陪着他,在那冰冷的墙壁里!他们的爱会成为永恒!‘‘我有一个好主意,你不应该反对的.嘘!别说话!听我说!我会很轻的,放心,不会伤到你.把头转过来,看着我!你的脸色这么苍白.不!你别动!我不需要你的帮忙.你就这样,静静的.这样非常安全!...有一天醒来,一种强烈的感觉!我告诉自己,这是快乐的开始!没有人有这么美丽的早晨!这么开心,那是因为你!你是不是觉得我很疯狂?!是因为我太爱你了!你知道,最危陷的是什么? 是你的美丽. 原谅我,不会很久,再忍一下.你会感觉到很舒服! 以后,你就再也感觉不到寂寞. 因为,有我在!我会一直陪着你.也许在这个影片一开始的时候, 因为并不知道影片的具体过程,大家并不会想到这是蒋中天杀死文馨的过程,它在片头的作用只是很好的渲染了那恐怖压抑的影片气氛,并没有完全发挥它的作用!如果在影片的最后,在警察发现蒋中天之后,在显字幕之前,把这个他杀死文馨的全过程用画面和声音同时展现出来,那么,我想会更棒!头尾呼应!更增加了影片的恐怖气氛,还有蒋中天这个人物的悲剧命运色彩!可惜导演不是这样想的.(第一次觉得坤儿的声音是如此的好听,很有磁性!!尽管是在杀人的时候,那种阴森的暧昧很适合他.)然后,像血一样的红色布满了屏幕,‘‘门’’的标题出现,仿佛是心中重重的一击!片子一直到这里都很好,直到第一个镜头的出现,让我大吃一惊!为什么影片是这种颜色?!电影不是这个样子的!这不是电影,给我的感觉是电视电影!我不是专业的,所以不太懂.好象拍电影和拍电视的胶片是不一样的.电影胶片的成本要高很多,所以才有了电视电影这种节约成本的电影形式的出现.但是一分钱一分货!效果会差很多,特别是在画面的质感和影片的灯光效果上面!而这正是一部悬疑电影就像是‘‘门’’这样的影片必不可少,甚至至关重要的,可它偏偏没有!!太让我失望了!!在我观看影片的过程中,我不止一次的感叹,为什么片子的亮度如此的明亮,电视胶片无法做到电影胶片那样的昏暗的效果!完全无法烘托出影片本应有的恐怖气氛.太可惜了!是为了要节约电影的成本吗?得不偿失!!!力帆一定出了一些钱,它的广告牌在中天和文馨吃饭的时候清楚的出现了十五秒左右!然后是坤儿那磁性的声音一直伴随影片的发展,直到连我都感到厌倦!!在我看来,用主人公不间断的内心旁白是不会助长一部悬疑恐怖影片的恐怖气氛的!相反,会减弱!那种内心的挣扎不应该用旁白的方式表现,而应该是由演员纯熟的演技来表现,所以,悬疑不是那么好拍的!!中天对文馨的猜疑,对洪原的仇恨,对李作文的仇恨,不应该由旁白来表现,那样真的是太苍白无力,这是部电影,不是部小说,要那么多的旁白干什么!!李少红导演好象是屈服了.也许是因为恋爱中的宝贝的不被世人所接受,让导演的胆量变小了,她不敢再一次的挑战观众的理解能力.而这一次,又会有人说她把观众当白痴了!真的是难伺候!!我想关于这个旁白,导演是在尺度的掌握上有不成熟的地方,但又怕出现恋爱中的宝贝的情况也是肯定的!悲哀!!我想说的是‘‘真理往往掌握在少数人的手中”.只是需要被动的接受而不需要观众思考揣摩的电影不是一部好电影!我是这样认为的.就像王家卫的片子很多人都说看不懂,但这并不影响它的艺术成就!虽然,电影是拍给观众看的,但不是为了观众拍的!好的电影也需要观众的回应!一味的迁就,是对电影艺术的亵渎,也是对观众的不尊重.虽然这样国内的票房可能会有影响,但影片拍得好了,可以送到外国参赛参展,在海外的发行权也可以赚回成本的吧!反正在中国的票房也不会多高!人们都被张导的大手笔给蒙傻了!!!所以,有自己个性思想的导演们是不应该屈服的!!!李少红导演的这次关于悬疑恐怖影片的尝试是不成功的.影片的尺度没有把握好,所以影片看来杂乱无章,轻重不分,甚至有些混乱!我想影片如果是这个样子会更好;蒋中天很爱他的女友文馨,因为太爱了而害怕失去,他怀疑文馨和自己的朋友洪原有染,因为李作文的强奸未遂事件,他又怀疑文馨的纯洁.后来洪原买下了中天工作的出版社,让他失去了工作,而在中天看来洪原又总是假惺惺的以其朋友,兄弟的身份自居,对其进行照顾;李作文自从同学会后就总是鬼使神差的出现在他的面前,还一直否认强奸文馨的事,一直说自己是清白的.而这些更让中天的怀疑渐渐加重!他一刻都不想文馨离开他的视线,他不断的猜疑,跟踪,直到有一天,文馨无法承受,无声无息的消失.没有留言,没有电话,没有消息.中天第一个找到了洪原,打探他的虚实,结果不了了之.几天后,洪原死了,自己成了最大的嫌疑犯.接着李作文又莫名其妙的出现,中天确信是他绑架了文馨,杀死了洪愿,和其进行了激烈惊险的追打,最后艰难的逃脱.在这时,都要让观众和蒋中天自己相信,虽然猜疑是不对的,但他是深爱文馨的,他是不会伤害文馨的,而洪原的虚伪,李作文的卑劣是让人很是怀疑的.直到最后中天发现自己是因为猜疑而处在一种近似于精神分裂的状态下,自己认为发生过的一些事都是片面而且不真实的.文馨没有失踪,而是被他杀害放进了墙里.而后,他依然扮演他保护者的身份去向洪原摊牌,在他的看来,朋友所有真心的关怀和劝说都是那么的虚伪.(这时的劝说前后一致,只是前一个虚伪,后一个真诚.因为前一个是蒋中天想象中的,而后一个是真实的)他又残忍的杀害了洪原.李作文并非常常偶然的与他相遇,而是他在跟踪李.李不过是个口没遮拦的小混混,两人进行了追打,而并非中天记忆中的李作文追打自己,而是自己追打李作文,最后将其杀害,自己若无其事的离开现场.一直认为是女友的保护者最后却成为了杀人的恶魔.这样才是悬疑的效果.(仅是个人意见.欢迎扔鸡蛋.)总的来说,这部影片让我失望了.除了坤的声音和发型.

整体来说结构不错，还可以再琢磨。

可能俺看的类似片子太多了，演到陈坤抹墙缝时候就知道那女孩已经被杀并埋到墙里了。

陈坤杀那几个人的行动还是比较清晰的。

我想着我要换一个博客地址了，中国都市网也呆了将近一年了，觉得也应该要换一个地方了。

不知道我的做人方式是不是跟我的做事方式一样，总是不定心，或者说定心了一段时间以后又不定心了，呵呵，注定漂泊的人啊！！！

阿X走了以后，我总觉得还有这样几天的空闲，这么长的时间这么宝贵的时间要是不好好利用就是浪费了。

于是在家里看电影，好多的电影，五花八门，让人看的眼花缭乱，我都不知道应该选择看什么。

那一天把《博物馆惊魂》看完了，《日本沉没》看完了，然后选择看别的。

比如陈坤主演的《门》，是由周德东的小说改变的恐怖故事。

我一直蛮喜欢周德东的小说，记得最初看到他的小说是在中学上学的时候，记得还是那种类似《少男少女》的书，那个时候有很多年轻的女孩子男孩子看的书，而我总是不喜欢看，有一次，很偶然的，因为无聊，见到一个同学手里拿着一本比其他人看的书看起来质量还可以的，就顺手问她借了看了。

内容跟我以往不屑的书籍内容上大同小异，所以也就只是随意地翻了翻。

到后来有了恐怖故事一栏，记得那个时候恐怖故事是相当流行的，书籍上，杂志上，连带广播电台里还专门有这样的节目，嘿嘿，人还是喜欢这样的小刺激呢，想听想看还是不敢看。

看见那些故事的时候我一下就被迷住了，以至于到了后来看别人写的东西我都不想看，觉得写的没有这个叫周德东的人写的好，于是还在那个时候，我记住了那个写恐怖小说写的非常精彩的人的名字——周德东。

接下来就看过关于他的很多很多的故事，第一个长篇就是《永远的婴儿》。

呵呵，还是我第一次违反学校的规定跑到外面去通宵上网看的故事。

关于周德东就先说到这里。

《门》我没看下去，主要因素还是因为里面的成人因素太多，我家小妹妹虽然也是成人了，但是因为可爱的她仅仅是一个学生，而我思想还是十分保守且开始作祟的缘故，我还是没有继续看下去。

后来换了看《玉战士》，张静初主演的。

不知道为什么，对张静初这个小妮子蛮有好感，记得她跟印小天拍的《花腰新娘》，还有其他，觉得她似乎还没有俗到跟要么超女要么章子怡要么巩俐的地步。

清新脱俗，还有点亲切的味道。

《玉战士》讲的故事并没有多大的精彩，我觉得，但是比起广告做的多了的电影还是务实的多了。

现在学会用两个词语来评论很多片子，一个是“华丽”，还有一个就是“空洞”。

华丽的东西一般都不怎么实惠，让人事后一遍又一遍地放马后炮也是正常的了。

而空洞的东西就没有什么好说的了，空洞空洞，一个人一件事物空洞了，就什么都没有了，一切皆是虚妄。

看了《门》，算是我看过国内表现最好的电影，风格类似于《窒息》，但是拍摄角度更好。。。

特别是主人公最后心灵挣扎的过程，很有啥意思。。。

看这部电影是5年前的事情了，近期因为上了精神病学的课，改变了我对精神病，对精神，对人的看法，再度想起这部电影，有了别样的味道。

看到不少负面评论，1星最多2星者，认为此电影纯粹是精神病人的自白，毫无悬疑恐怖可言，故而是一部烂电影。

难道说，展现精神病人的内心世界就是烂？

悬疑恐怖的技巧就那么重要？

究竟是讲述技巧太烂，还是我们没有放下身段去理解？

我认为这就是一部电影依托了一个杀人案来展现精神病人的独特视角。

悬疑恐怖仅仅是吸引人的手段，从来不是为了吓唬人而吓唬人。

对精神病人的理解是我们当今社会所欠缺的。

“精神病人”这个词本身在我们的文化圈内就略带贬义，不少精神病人被视作社会异类被亲友抛弃，甚至一些异见人士无情地“被精神病”。

为什么会有精神病人？

因为有正常人，精神病人和正常人是相互定义的，既相互对立，又相互依存，还能相互转化。

我们内心深处也有称为精神病人的基础，精神病人也有正常人能试图去理解的内在逻辑。

精神分裂症是一组重型精神病，一般是肉体凡胎所能理解的极限，但如果不尽力去理解，又怎样找得到理解的极限呢？

事实上，我们做的更多的不是去理解，而是去评判，每个人都站在自己角度，运用自己所受的文化教育思维价值体系去评判一个完全不一样的人或事物。

对精神病人如此，对这部电影亦然。

或者，其实，每部电影，应该都是矫情的吧，应该都是故弄玄虚的吧。

我还记得刚开场的时候的陈坤略显性感和欲望的声音，我还记得他这样说的台词，让俗人浮想联翩而有尴尬不已，我还记得陈坤在里面俊美的扮相和时尚的穿着，太多了，矫情。

都是内心独白，都是没有安全感，都是在自我猜测又在不断害怕和自慰。

关于爱情，其实也是关于在爱情里面的追逐，态度，忠贞等一系列问题。

我不知道再这样讨论或者评论，是否会让你感到稍许的厌烦。

是啊，关于爱情，我们试验的少，感悟的多，看着别人，贬低自己。

如同王家卫电影里的台词，其实王家卫本人只是一种救赎和宽慰，但读到我们这些人的嘴巴里，就变成了小资，变成了刻意和隐瞒。

剧中，陈坤在不断的装修自己的房子，涂料自己的墙壁，每一个细小的地方，他都亲力亲为，他都要做到尽善尽美。

如同他认为对待自己的爱情，要没有瑕疵，要时刻陪伴在自己的身边。

最起码，也是要此刻在他的心中，根本就没有什么杂念的幻想。

周围的人，楼道里的人，大厦里的人，都是工具，又都是别人派来的。

一切都是陈坤的内心在交恶，如同安妮宝贝书中描写的最多的一类人-灵杰的抽象派抑郁症患者。

剧中，陈坤，其实，最爱的，是他自己，是他自己的内心，是他自己给自己的内心说营造出的美丽的田野。

只是，和现实矛盾了。

门，心灵和现实之门。

心门，欲门。