逃出白垩纪

真的，我已经很久很久没走进电影院了。

泽西岛的电影院在后疫情时代，几次三番濒临破产边缘，都是政府慷慨解囊，纳税人觉得怎么说，十几万的岛上得有个电影院，因此得以保留。

本周六晚，偶得一个清闲的周末，老公说，咱要不去趟电影院，摇摆摇摆？

两个未作功课临时冲到电影院的中年人的最好选择，就是选熟悉的配方，熟悉的味道，Adam Driver，我老公和我那真是熟啊，老公特别爱他的一部旧作《Silence》，而我们俩恰好又都很喜欢去年的那部《最后的决斗》，所以看到这部叫做《65》的片子，不仅好奇心大起，嗯，那就看这个吧，而且才93分钟，可以轻松赶回家在午夜之前上床睡觉。

电影里，Adam扮演的飞行员父亲Mills，住在未知星球上，在一次执行飞行任务时，Mills的宇宙飞船驶入了一条神秘的小行星带，就此和地球有了“亲密接触“。

造化弄人的是，宇宙飞船上只剩下Mills和小女孩Koa成了唯二幸存者.两人并没有得到机会拥抱地球人类的先进文明，而是回到了六百五十万年前的史前时代，白垩纪！

你没看错，就是恐龙们活动频繁的时代！

导演和主创的脑洞开得可真够大的。

当大恐龙们如此逼真的出现在超大荧幕前，着实吓得我抓住了老公的手。

想想两人要在这么“极端”的环境下，来一场生死大冒险，确实让人倒吸一口气。

Adam这次在电影里演绎了一个父亲角色，想象一下，一个父亲拿着酷炫的先进武器和史前生物大决斗，流沙，毒草，大恐龙，嗯，总之，难题克服一个，紧接着来了下一个；危险难度不断升级，好在有大主角光环在，捏把汗，都能挺过去；科幻的元素是有的，画面塑造能嗅到主创们费尽心力在原创，但是槽点也相对明显，故事的丰满度不够，可能是为了90多分钟里每一分钟都能抓住关注，笔墨就不免在边缘角色上一笔带过了，原创们也的确把主要精力都放在了氛围营造和科幻感了，所以这部电影在如今动不动就2个小时，三个小时的电影鸿篇巨制里，实属清流——90分钟体验了史前文明和未来感的画面融合，它符合我的预期——爆米花电影里熟悉的配方、熟悉的味道，周末用来放松，可以了。

想想看，要在93分钟里要拿捏好科幻元素，又要重塑史前时代，让大恐龙们不仅仅是个摆设（说实话这个最难，毕竟那是一个确实存在过却谁也没见过的时代），还要彰显Adam Driver几乎在每一部电影里都很轻松自如地把观众迷倒的魅力——“他如此之丑，但我能如此爱他，他有多丑我就有多爱他的”，说实话，他和小女孩Koa互动还是很有看点的，不剧透，他俩能一路克服各种困难，过五关、斩六将，温情满分。

我老公作为《侏罗纪公园》电影系列的铁粉，说实话他对这部《65》的评价是：略超预期——他十分很佩服导演们挑战“恐龙”电影的勇气，毕竟大荧幕里能想到的以恐龙为切入点的电影还真是不多，《侏罗纪公园》朱玉在前，后辈们总怕东施效颦出岔子，但在这部《65》电影里，90分钟里过足“恐龙”瘾，让他着实欢欣鼓舞，所以花钱去看电影院看恐龙，真不亏。

总体而言，这是一部完成度还可以的惊悚类型片，周末看看，不仅可以短暂从繁忙焦虑的生活里抽离，还能看看Adam Driver和恐龙们，何乐而不为？

为了Adam Driver和恐龙，我给了四星，留言区交给你。

（以下记于2023.4.9）1. 今天细查 发现是我微博连点过两赞的电影.2. 半小时了 除了一个脚印和小恐龙 正主们都没出现啊！

3. 不是我说 这片子也是有够难看的.4. 像这种烂片 更适合我喝醉了看.5. 最后小女孩猎杀不知名龙 已是全片最大高潮 配着星球摧毁.（烂到字数居然都没有达标）

奔着看大片的心理来看这部片多少会失落，因为也就宣传片里那些镜头了，整体吃特效的片子，连开场那个泥潭恐龙都没出来显摆一下你说得有多缺钱啊，不宏大就可以想象到，然后那种历险的部分太少了，设计太单薄了，除了山洞，星球的环境展示的太少，自建的体系不充分，还没了解地球就要逃跑了，太快，一句话点评大电影做小了

视频地址 https://mp.weixin.qq.com/s/yMV5-DimdqaUg9jHLXPyZg

今天聊聊美国 / 加拿大电影《逃出白垩纪》。

片名65 (2023)，别名65：恐怖行星(台) / 65：绝境逃生(港)。

飞行员米尔斯是星际旅行飞船的驾驶员，按照影片中的高科技水平设定，他应该类似于我们现代社会里的长途客车司机。

他的工作任务就是开着载人飞船进行星际旅行。

米尔斯的女儿身患重病，米尔斯为了筹钱，不得不接受一份长达两年的载人飞船工作。

在米尔斯穿越星际的时候，飞船被突然出现的流星击中，不得不迫降地球。

流星撞击和迫降干掉了船上几乎所有乘客，米尔斯也心灰意冷。

好在还有一名和他女儿年龄相仿的女孩寇娅也幸存了下来，这给了米尔斯继续奋战的动力。

片名《65》的意思是“65 Million years ago”，也就是6500万年前。

这也正是白垩纪末期，这个时期发生了一些小事：小行星撞击地球，导致恐龙灭绝。

主人公飞行员米尔斯和乘客幸存者寇娅碰巧在小行星撞击地球的当口坠落地球，他们说着不同的语言，所要做的就是想尽办法逃离这里，避免自己给恐龙陪葬。

这是索尼、哥伦比亚影业第三部以宇宙飞船被小行星撞坏为开场的科幻电影。

前两部分别是《重返地球》（After Earth ，2013）和《太空旅客》（Passengers ，2016）。

影片只花了10分钟就让飞船坠毁，剩下的事情就交给史前地球了。

老司机亚当·德赖弗在这里不再拥有原力一般的超能力，只有一身炫酷的星际宇航服，还有一把经久耐用的充能步枪。

不过能胜任星际飞行员这份工作，老司机肯定有两把刷子。

他沉着冷静也很勇敢，能够熟练使用相关武器，身体十分强壮，可以承受多次创伤，成功应对烫伤、摔伤、刺伤、脱臼、窒息等困难。

除了老司机在森林里跑来跑去，和恐龙射来射去，影片并不会提供更多内容。

《逃出白垩纪》没有打破任何电影规则，也没有挑战任何固有套路，拍摄完成了一部简短的原创故事。

优点就是不会被任何特许经营权所限制，包括人人都喜欢的恐龙、浩瀚无垠的太空、老司机亚当·德赖弗、一个青春期的孩子。

《逃出白垩纪》是一部高概念电影，可以看得出，影片的演员阵容很微型，大部分画面都依赖电脑特效。

换句话说，这是一部旧式风格的科幻电影，主人公的目的就是带着观众进入白垩纪主题公园游历一番。

影片主要想要表现的就是白垩纪的概念，讲故事反倒退居次位。

《侏罗纪公园》是影史上票房佼佼者，很明显，《逃出白垩纪》想要复制《侏罗纪公园》的成功。

同样也可以看得出，《逃出白垩纪》的主要费用都花在老司机和恐龙特效身上了。

剧本反倒成了次要的东西。

关于这些史前外星人为什么要进行星际旅行、科技水平如此发达医疗水平怎么会有这样大差距，相关背景统统只字未提。

《逃出白垩纪》是一部生存主义惊悚电影，借鉴了《侏罗纪公园》的骇人背景，在史前地球上，到处潜伏着纯粹的危险，主人公们一直处于某种程度的压力之下。

这就像一部老式灾难B级片一样，披着科幻外衣，但也没什么惊喜。

影片的立意和特效都很不错，如果都换成名不见经传的小演员来出演，影片的争议估计也不会这么大，可现在的主演是亚当·德赖弗，大家预期都很高，那就怪不得有很多人觉得达不到预期了。

老司机是一名优秀的演员，大家在知道他演过《星球大战》之外，还要看到他在《婚姻故事》《白噪音》等影片中的精彩表现。

很多观众在在俄亥俄州火车出轨事故后，重新拾起了《白噪音》，会惊奇地发现，原来这就是先知。

老司机知道好剧本和简单的高薪剧本之间的区别。

如果观众带着《星球大战》对撞《侏罗纪公园》的预期观看《逃出白垩纪》的话，那么百分之九十九会感到失望。

本片的评分无法超过65分，也是挺讽刺的。

在这里既没有来自外太空的星际漫游，也没有足够的恐龙让你肝胆俱裂，影片在每一个观众想看到的领域都浅尝辄止，大量的时间都留给老司机的带子逃亡。

我观影前本就没有带这样的预期，因此失望程度不是很大，就当跟着老司机去看看白垩纪，也没什么不可以。

老司机游历白垩纪，降低预期会有惊喜。

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看了一到，感觉看了个寂寞。

剧中那个傻子一样的小女孩真的是一点不讨喜。

先不说语言通不通，就那种憨憨的，不勇敢不聪慧，说真的换我在那种环境下，我根本不会鸟这货的生死，带着这货完全就是拖油瓶。

傻不拉叽的模样，眼睛里没一点儿童的灵光和天真。

法克。

剧情就不说了，纯属骗钱的低成本网络电影。

还好看的免费的，要钱看的就真不值得了，纯属浪费时间了

【咪咕视频】最后一幕很感人。

一番搏命的历险后，两人终于在小行星撞击地球前成功逃离。

男主角结束恶斗后的轻松和疲倦，随即想到逝去女儿时难掩的悲痛与无力感，以及被小女孩拉住手时的一丝欣慰与重整心情，还有那种成年人意识到在孩子面前必须的担当与责任，都在亚当·德赖弗几个细致入微的表情和眼神中表现得淋漓尽致，真正地让我体会到什么是“铁汉柔情”。

亚当对人物不同情绪和心理的把握不仅精准细腻，而且能将一系列的变化衔接得浑然天成，特别打动人心，不愧是宝藏演员！

片中还有一个令我印象深刻的场景：几乎殒命的男主角被女孩从“干沼泽”中救起时，他趔趄地冲向女孩，俯身抱起她，紧紧抱住不松手。

那一刻，保护者因被保护者而绝处逢生、如同看到天使的喜悦和感恩之情浓郁得简直要溢出屏幕。

总之，对这部片子不要指望多么曲折复杂的“打怪”过程或是出人意料的惊险刺激。

摈弃一切先入为主的期待，放空心情，把自己交给影片，去体验一把有惊无险的历程，感受一下人与人之间的善意与温情，间或欣赏欣赏亚当·德莱弗悦目的体格和养眼的身姿以及不同寻常的——嗯，怎么说？

丑帅？

哈哈！

我觉得，对于一个想从忙碌庸常、麻木不仁中寻求片刻逃离的现代人而言，还是很值得这90分钟的时间的。

这是一部出乎意料的反常规“恐龙电影”。

首先，这片子的主角，商业宇航员米尔斯和小女孩寇娅，事实上不是“人类”，至少不是我们这个文明宇宙里的人类，他们意外迫降的星球正是地球，只不过是6500万年前的地球。

所以，这是一个外星人来地球“探险”的故事，这也是为什么米尔斯一开始会说他看到的恐龙是“外星生物”。

或许在他们的星球上，进化链里并没有恐龙文明。

这个基础背景比以往的“恐龙电影”纠缠于人类和恐龙谁征服谁要更加有趣。

但电影还是友好地考虑了观众的理解，告知我们“外星人类”和未来及当下的人类无限相似：他们也组建家庭、繁衍后代、发展科技，所以，故事启幕，米尔斯需要远离他的母星，进行商业太空探险，以赚钱为他的女儿治病。

说到这部电影的父女情，其实也是它“反常规”的一个重要因素。

这部电影的绝命逃亡、极限求生等戏份固然具备高水准的精彩程度，但它没有多数“爽片”那样“爽完就算”的空虚感，很重要的一点就是，它用扎实深厚的情感主线托住了主角们的行为动机。

简而言之，如果说这个电影是一份“剧本杀”，当你以为它只有一层“密室逃脱本”或“惊悚恐怖本”的时候，其实它还有一层“情感本”。

而一份高质量的“剧本杀”，其实必须要有一部分，甚至很重的一部分戏给到情感基底。

绝妙的是，电影给的“父女情”，就是情感的部分，也是双重的。

电影刚开始的时候，展现的是米尔斯和他的女儿，那份简单纯粹，自然深厚的血缘关系，但电影主体里，和米尔斯一起冒险的，却是一个陌生的，甚至有族群和语言隔阂的九岁女孩寇娅，当观众以为他们在陌生星球携手同行，作为外貌一致的同类，一定能够很快亲如父女时，剧情偏偏告诉你，没有那么简单，一个人要全身心地信任另一个人，需要无数的真诚沟通，成年男子居高临下的命令是无用甚至可笑的，只有当米尔斯一次次剖白自己的内心，才有可能和这个小姑娘获得确定的共情。

米尔斯和寇娅的交流里，有很多细节让我震颤。

其一是语言，电影设定里，米尔斯使用的是他们星球更“官方”的语言，可以直接理解为英语，而寇娅的母语是一种相对弱势的语言，她要通过学习一些简单英语来跟米尔斯交流。

但影片并没有表达成，寇娅迅速且努力地掌握了足以沟通的英语。

直到影片最后，寇娅碎碎念及情绪爆发时，还在使用母语，而米尔斯要争取她的谅解时，反而要反过来学习她的语言来安抚她。

两人之间那种羁绊的翻转，其实也是电影特别动人的重要因素。

其二，是去超级英雄化。

这类电影一旦有一个装备优良的男主，一般都会把他设定为比较无所不能的人，没有软肋刀枪不入，这样的英雄当然很强悍，可总会让观众觉得没有“人味儿”，距离感太强。

这部电影只用男主腹部的一个小伤口，就轻易“切开”了观众的防线，让人觉得他是具体的，而不是特殊的，是有血有肉的，不是飞天遁地的。

这个伤口出现在故事一开始飞船坠毁的时刻，其实那个时刻男主就多次流露出“软弱”，包括有瞬间想自尽的念头。

但软弱的主角才真实可感不是吗。

逃亡过程中，他腹部受创的那个伤口也时有戏份，不断提醒着我们他受到的物理伤害是会累积的，他捂住伤口奔命，休息时查看伤口愈合情况（甚至愈合得不是太好，似乎随时有化脓感染风险），是跌跌撞撞的人而非超人，在不顾一切地想重回家园。

其三，承接着米尔斯的“非英雄”。

影片也没有只让他一个人出彩，女孩寇娅这个角色，主创们也安排了许多环节来让她成长。

从初涉险境，懵懂到什么东西是有毒的，能不能吃都不知道，到遇到困难懂得灵活闪避，逐渐向米尔斯学习善用工具，到最后你会看到，这个女孩已经可以发散思维，化弊为利，多次反向拯救米尔斯。

寇娅的层层蜕变，推动着整个逃亡旅程的一波三折与一次次化险为夷。

当成年的男性不必非要成为英雄，有英雄潜质的女孩开始有了长大与变强的空间。

我甚至隐隐期待续集，这个女孩回到母星后，也不会再是一个小可怜，而会成为那种能够在风中的山顶行走的人，像“你当飞向你的山”那般。

最后想聊聊这部电影里那些特质各异的恐龙们。

按说，一部标准的恐龙电影，只要在制作恐龙上特效精湛，让它们意外但合理地攻击主角，就完成了百分之八十的使命。

但我还是为那段米尔斯和寇娅拯救小恐龙的戏份所感动。

虽然片中设定的是弱肉强食丛林法则的白垩纪，却还是不放弃让一丝善良的光照入这个纪元。

当寇娅飞身去拯救另一个生命时，米尔斯也不禁奋力加入，尽管后续的剧情始终意外不断，可那一刻他们的携手，或许就是两人最初的破冰。

我真的非常喜欢影片整体那种跨越无数阻碍依旧要在两代人之间携手传递希望和力量的感觉。

这样的故事或许在平行宇宙里就真实地发生着，或许其他版本里更加无情和惨烈，但只要我们对家园这个概念有共同的渴望，就依旧会有什么，值得我们拼命奔向。

老外真的太爱恐龙了，即便错开了时代，也能通过克隆的方式精神胜利一把，如今，更是让外星种族亲临白垩纪，深度体验怪兽的凶猛……这种执念，莫名有种受虐的倾向呢，哈哈……言归正传，表面上的逃离大作战，实际在培养父女感情，至于背景板，不用多说了吧，相当可怜……热血沸腾的观众，就是想看闯入者被侵略的表现，又有多少能被这种明显的故事导向性所煽动呢……最后，个人评价：看起来主旨、特效一把抓，归根结底还是预算有限加剧本无力加动机浅显加难以升华……

我是很迷恋科幻➕怪兽题材的，大概因为是这个档期定档电影太多或其他不好说的因素，逃出白垩纪的排片被压缩到非常小，但爽片不会被埋没！

内容比较俗套，宇航员为了治疗女儿疾病的开销绝定最后一趟飞行，然后来到了6500万年前的白垩纪时代地球，遭遇各种恐龙系怪物的袭击，和唯一幸存乘客互助逃离的故事。

这类设定和脉络，在很多灾难类怪兽题材里都有，但本片最让我佩服的地方，全片出境的一共就四个人，而男女主又占据了99%的人物表演时段，男主又占据了男女主80%以上的表演时段，换句话说，全片几乎就是一个人在演！

从飞船遇陨石坠落地球到乘坐返回舱离开地球的整个框架里，叙述流畅，紧张气氛张弛有度，充满着恐惧压抑的节奏，浩瀚太空的无垠，原始地球的多生态地貌拍摄的完全可以和大片媲美，而且，地面部分迅猛龙，翼龙，霸王龙，还有山洞里钻出来和咬返回舱的不知道什么龙的细节特效部分非常好。

男主和女主三次互相救命也看的惊心动魄——从树上掉落胳膊脱臼，掉入沼泽，硫磺酸热喷泉。

融入小行星群撞击地球让地球进入冰川时代的情节，男主对女儿的忏悔和救异族小姑娘，让本片变得合理又不至于那么单薄。

躲藏，追击，爆炸，绝望，杀戮，该有的情节都有，特效出色，摄影多角度考究，音乐助力也好，全息激光三维成像、激光数码自动步枪和伸缩式手雷充满着未来科技感，从可看性来说，完全不逊色于侏罗纪公园，实在想不通为什么没有关注度？？

我打9分，重点推荐观赏！

白垩纪的树要大好多，场景不像白垩纪。

对主角是哪个星球来的也交代的不清楚，影片最后一次行星撞击地球，从威力上看是科学界普遍认为的那次毁灭地球的撞击吗？

好像不像。

影片比较成功的是一种观点，人类可能是从其它星球来的一种生物。

来了以后改变了地球。

影片最后的字幕彩带是那个意思。

电影从整体来看拍的还可以，还是有一些紧张感，特效做的还行。

演员表演也还好。

就是剧本还是弱一些。