司藤

不可，真的不可。

被各种渠道各种安利，好评如潮推进来看的，本来真的不想点开。

习惯是看完再评价的，但是后面有点不想看下去了。

看了二十几集应该还是有资格评价，按剧本身来说差不多2分。

强行爱情，强行吻戏，强行改人设。

强行把直系血亲改成没有血缘关系，就是为了给加爱情戏铺路。

逻辑漏洞也很多，涉及爱情段落有拖戏蛮多的。

剧情不够跌宕起伏，叙事散漫，和主线无关的不知所谓的支线剧情和人物太多。

大部分角色包括主角和配角，塑造不够丰满，太单薄。

男女主完全没有cp感，这点主要是由于魔改导致的矛盾。

原著完全没有爱情线，女主设定冷淡超脱，剧版一方面要延续原版的人物性格和剧情，另一方面又要强行加上感清戏，导致人设撕裂，不合逻辑处甚多。

最终不伦不类，既达不到书中的冷酷，超然，强大，也达不到迎合大众所需要的浪漫爱情，cp值。

很多人吹景甜演技爆了，但我只看到面无表情，冷酷脸，算符合角色但这真的没什么演技的，谁都能演。

也有吹衣服，我看到的就是带资进组，美则美矣，肤浅之极，不符合剧情逻辑的美和换装，我为什么要在电视剧里看个人时装秀？

对了里面衣服不需要换装，清洗，甚至不用携带，眼睛一眨就换上衣服，可能靠意念力或者魔法变装的，那还买衣服，甚至自己买布做衣服有什么意义，当然做衣服也是嘴巴说说的。

看她日常生活就是喝茶，写书法，荡秋千，十指不沾阳春水，不食人间烟火，做衣服？

想多了...也有吹场景漂亮，看风景片，国家地理，自己去旅游不香吗？

我为什么要在电视剧里看风景？

男主，好惨一男的。

初恋被杀了，第二恋被杀了，第三恋不是人，可能也分不清男女。

司藤笑话赤伞不男不女时候我在想，司藤不也是不男不女的吗？

植物不都是雌雄同体？

藤还有公藤和母藤的吗？

你都能有丝分裂出几个一模一样的分身了，还分雌雄？

然后有钱有颜有身材，要做女主一条舔狗+提款机+奴才。

耳提面命，唯命是从，天天小心周到伺候着，各种花钱不眨眼。

要喝饮料点上一打，每杯喝一口，女主要休息就给包山庄，吵架闹分手都要主动送上现金黑卡保你衣食无忧再圆润的滚。

这就是所谓的大女主剧？

这就是她们心目中的好男人？

这不就是变种无脑玛丽苏？

所以男主图什么，图她好看？

图她会抽藤鞭？

反正没逻辑，就是爱了，就是要付出，反正观众喜欢磕cp，观众喜欢多金总裁爱上妖怪。

只能说，遇到女主，男主一定是祖上没积德。

这就不扯还有血缘关系了，虽然剧版强行改成没有血缘关系，但是原著就是血亲，乱伦的设定和印象难以磨灭，一切的原罪都来自硬拉cp，强行恋爱。

当然随便看看还是凑合可以，远没有鼓吹的这么精彩好看。

我也不觉得所谓大女主应该是这种人设。

披着大女主的皮，吸着男主的血（各种意义上的血），嘴巴上还要说我都是靠自己，实际上离开了男主还不是寸步难行。

太假了，就一个变种玛丽苏剧而已。

当然，小说原著不是这样的。

而且一个好的演员可以被剧情塑造，而不是塑造剧情。

原著就是个妖怪，有丑的样子有美的样子，剧版为了照顾演员的形象要求，头发一丝不乱，衣服片叶不沾连点褶皱都没有，换衣服换鞋比什么都勤快，天天走路坐着都端着个架子，实在没有一点角色塑造感，只有浓浓作秀感。

电影电视制作，并不是服装越精美，发型越整齐，演员形象越正面，剧就越好看，越有内涵高度。

服化道，演员都应该为剧去服务，去贴合要塑造的场景，角色形象，而不是一味美美美，精致，一丝不苟，穷奢极欲。

最后给人的感觉是流于浮华，空无一物。

而这部剧的服装被全网大肆称赞，也有感于大众的审美品味，观影偏好。

但是整体还是看得下去，本来值2分。

但是一水儿的好评，大力的宣传推广。

各种尬吹，拉踩的行销文案，令人疲倦。

虚高的分值，中差评下粉丝的无脑回互，都给人很差的感受。

另一方面本来我是不会花时间看这个片的，被一水儿的好评强推，浪费了我宝贵的时间，看到一部并不比期望高多少的片，有感于被水军带节奏，和虚高的评分，降下一分。

青年设计师秦放在寻根途中不小心触动残留机关与沉睡数十年的司藤相遇而起记忆混乱的司藤在强迫秦放帮自己寻找身世真相的过程中逐渐感受到了来自秦放无私的关爱与帮助发现了这个世界的新奇与美好但因爱成痴的白英却在两人共同成长的道路上设置了不少障碍悬念丛生事业小有所成的秦放为了完成父亲遗命打算到达那祭拜已经失联数十年的祖上恩人一直暗慕着秦放的女孩安蔓以旅伴身份随行然而，两人刚到达那，一位自称马老板的中年男子出现，让安蔓变得不安当晚，安蔓骗秦放喝下安眠药，只身来到马老板的房间马老板真名赵江龙，安蔓曾是他包养的情人面对赵江龙的纠缠，安蔓拼死不从，竟“意外”将其“捅死”。

可是电视剧和原著相去甚远，我不喜欢

怎样让男人离不开你？

请从以下选项中作答：A.欲擒故纵B.买通他妈C.培养共同的兴趣爱好D.掌握他的银行卡密码如果你没想好答案，不妨听听本期教学：我是怎么做到让秦放“离开我就得死的”。

今天这位开班教学的大师就是：司藤。

司藤何许人也？

简单来说，一个有故事的女同学。

她究竟有多美多迷人，原著党就不赘述了，只提一句印象深刻的描述：别人穿衣，都只像是穿衣，只有她穿上，周围的场景都模糊晃动，像是一抬手，拂的就是老时光，一抬脚进的就是旧时代。

这个老时光和旧时代，是真的老和旧。

因为司藤“睡”了70余年才醒。

原著中，司藤是丘山道长养出来的白藤，1910年精变为妖。

丘山养司藤，实则是为了让自己在捉妖界扬名立万：养了司藤，助她精变，再杀了她，收了她，从此于江湖中立于不败之地，当上捉妖天师top1. 然而司藤遇上了公子哥邵琰宽，爱得痴缠，还为他生了个孩子。

可没想到邵琰宽是个大渣男，和丘山联手杀了司藤。

或许是司藤怨念太深，又或是妖力强劲，她没有被杀死，而只是被封印，且留下“遗言”——一定会回来。

司藤“死后”70余年，秦放带着女朋友恰好来到司藤被封印的属地寻根旅行，误打误撞，他“死”于车祸，倒在了埋葬司藤的那片土地上。

秦放的血流进了司藤的心，唤醒了司藤，自己也从死亡边缘活了过来，从此两人“你中有我，我中有你。

”——秦放的血维持着司藤所剩无几的妖力，司藤用自己的妖气支撑着秦放的生命。

两人无法分开，谁离开谁，都会死。

这就是开头所说的，司藤这位女同学是用什么方法让秦放离不开她的——是真的，秦放离开了司藤的“供养”，必死无疑。

同样的，没有了秦放的支持，司藤也不会好到哪里去。

被迫也好，主动也罢，两人的命运捆绑在了一起。

原著不多剧透，接下来说说剧版。

剧版给司藤的设定是外星生物与地球植物融汇多年，形成了有灵气的“苅族”。

景甜本身皮肤很白，脸型饱满，看起来就很有福气的样子，她演绎的司藤，冷酷中带着一点甜，加上季冠霖的配音，就是沉睡已久终于苏醒的女王。

秦放的出场，依旧是来寻根的青年，紧接着车祸、濒死、唤醒司藤，逃离司藤，守护司藤，都还原了原著情节。

即便是带着仇恨苏醒过来的带刺富贵花，司藤也不得不面对一些…现实问题。

比如，电视机是什么，遥控器怎么用，动不动就把旅社一把火烧了，更会对着电视剧有样学样，更新现代知识。

除了这些有趣的设定，司藤本身的性格更有可爱的一面。

她会和植物对话，给花草晒太阳，并且在训斥和传达指令的时候身板挺得仿佛穿了背背佳，排面大大的。

即便是可爱又迷人，却还是吓到了离开她就会死的秦放。

不难理解，单就从土里爬出来这一条，就足够把秦放吓破胆了吧。

更不要说秦放本就是个“普通人”：自称普通，有点钱，有点帅，又有点小聪明，即便心里装着恋恋不舍的女友和难以割舍的旧好，他依旧是个没那么drama的“普通男人”。

所以他想逃，逃回自己的生活，找回女友，回归正轨，什么苅族美人爱恨情仇，都与他无关。

他试图逃离司藤，却发现跑得越远，身体的变化就越可怕——随着距离，他会从正常肉身逐渐变成一副恐怖干瘪的鬼样子。

所以他只能老老实实呆在司藤身边，践行着不作就不会死。

这样胆小又逞强，懦弱却多情的忠犬男人，要对睚眦必报身世成谜的苅族女神言听计从。

司藤虽也百般不愿留他在身边，但又没有更好的第二选择，两人只能“被迫”捆绑在一起，让秦放当他的手下，她做他的主人。

更重要的是，她需要秦放，帮她复仇。

司藤是个很直接的人，相反的，秦放比她寡断。

这一对怎么看都搭不上边的男女，却要凑在一起“打怪升级”。

秦放要毕恭毕敬地尊称她“司藤小姐”，司藤小姐也会只传递一个眼神就让秦放把自己的鞋让给她穿，并且不管他脚丫的死活；秦放虽然想逃，却还是把身上的钱全留给她；司藤惹了祸点了火，秦放会气冲冲把她抱出火场并给她披上一件军大衣；秦放质疑司藤所爱的男人，司藤会怼上一句“我大概眼瞎。

”

看到这段我笑疯了司藤无论做什么，都神态自若，秦放无论怎么装，都慌里慌张。

他们的关系说是战友，却摩擦不断，说是冤家，又同仇敌忾。

假如秦放喊出一句“我养你啊！

”，司藤大概会一脸嫌弃回他一句“呵呵，还是我养你吧。

”毕竟血脉互通的司藤和秦放，无论是命还是心，谁离开谁都不行啊。

众所周知，此剧又名：一个靠柳叶眉血洗B站的女人，不管是对镜

看书

还是侍弄花草

总之，美的恰到好处就是了！

女王的衣橱

华丽，有！

温暖，有！

古典，有！

就连呆萌也有！

好了好了，言归正传，来说说剧情。

女主司藤，武力值满格，是个活了几百年的藤树精，看尽事态炎凉。

被抚养她长大的师父邱山利用诋毁。

也受过情伤。

许仙被白娘子真身吓到的故事在她身上重演，教她读书习字的富家公子邵严宽在知道她是藤树精之后吓得屁滚尿流。

因此司藤身上总带着一股子拒人千里的冷感，和一种看破红尘，洞悉一切的了然。

但是司藤真的只如表面上看上去那样倨傲么？

这就不得不提到本剧的男主角 秦*女王的小忠犬*人间富贵花的富贵*放，

正是他从旁观者的视角开始一点点的了解，并逐渐发现了司藤的可爱之处：她会被虫子吓到花容失色，

会整治熊孩子，

面对新世界，新事物也有吃瘪的时候。

办身份证被迫卸妆笑死。

对新事物遥控器无可奈何她虽然嘴毒，心却不坏。

会在男主有危险的时候第一时间赶到。

这里帅炸！

因此，虽然司藤是个大女主剧，我却看到了一个非常出彩的男性角色-秦放。

男主秦放是个底色温暖，个性宽厚的人，剧中很多情节都可以印证这一点：对待前女友的态度上：剧集一开始，他被女朋友下药迷晕，困在车里，跌下山崖，险些丧命，靠着女主的异能才活了下来。

他并没有怨恨对方，反而是担心她的生命安全，拜托自己的好哥们去寻人。

直到真相被揭开，他才知道原来对方一直在欺骗自己，从名字到学历到家庭背景，没有一样是真的。

但即便如此，在每次回忆这段关系的时候，他总是归咎于自己，如果他没有带着女朋友来达那，或许她就不会死。

大局为重，即使生气也会把事情交代清楚：在最新更新的12集中，司藤误会男主背叛了自己和反派狼狈为奸，直接给男主甩脸色，要赶男主走。

男主不明所以，非常生气冲出门去，却还是返回告诉女主反派的计划和事情的原委，两人误会光速解除，迅速开启并肩作战模式。

生气极了也会为你考虑的人真的太难得了。

对人总是报以善意和温柔：就连他准备离开司藤的时候，都会为她安排好生活事宜。

4.行走的ATM：秦放是个富二代，对，又双叒叕是富二代，为女主花钱非常大方，但是这不是重点，重点是他花得乐意无比。

你看他请女主喝昂贵的饮料，眼角眉梢都是笑意，是真的开心。

“ 给你买衣服的钱我还是有的。

”

这种细腻温柔大方宽厚的男主实在太好了！

他并没有大女主的光芒掩盖住，反而透着安静温暖的角色弧光，让人觉得很舒服。

除了人设苏，选角也很妙。

和景甜在视觉上的惊鸿一瞥不同，张彬彬的形象放在帅哥遍布的娱乐圈里并不出众，没有极端精致的五官和比例，但却意外的和秦放这个角色稍显绿叶的宽厚气质很贴合。

笑起来像个无公害的大狗狗，

较起真来又有点man，

原声也很好听，简直神仙选角！

好配！

我不管，放肆藤你CP，锁死了，钥匙我吞了！

最后一句，李木戈导演，好会拍美女和美景一男的！

我将用这篇文章来说明「人类的本质是真香」这一朴素的道理。

如果有人在2020年以前告诉我，我会对景甜的剧有所期待甚至上头的话，我一定会请他去看看脑子。

毕竟，曾经「叱咤」电影圈的大甜甜给我造成的心理阴影实在太深，以至于无数人夸她在《大唐荣耀》里有所突破和改变的时候，我都没有纡尊降贵地看过哪怕半集。

你看，我是个多么有原则的人。

但是，去年看到《司藤》的路透照的时候，我的原则离我而去了。

去掉了欧式大双眼皮子埋线，画上柳叶眉，把狗啃的短发又留长的景甜，穿上旗袍，竟然真的有点半妖司藤的模样了，妩媚中带着一点凌厉。

我安慰自己说，好歹这次《半妖司藤》的选角，不会让原作者尾鱼气得停更了。

要知道，尾鱼第一部被影视化的小说是比《半妖司藤》更出圈的《怨气撞铃》，电视剧改名为《示铃录》，剧情魔改啥的我就不说了，光是那两个完全不对路子、颜值气质双低的主演，就让人眼前一黑。

不知道的，还以为他们在拍的是《乡村爱情故事》番外篇。

尾鱼笔下的小说基本全是大女主，而且是真正靠自己不靠男人的那种能力强悍的大女主，所以她的作品影视化，最关键的选角就是女主，女主立住了，一切都好说，女主立不住，整部剧就要垮掉。

看了电视剧《司藤》目前更的八集，我终于长舒了一口气，这个司藤，总算是立住了。

而且，我竟第一次在影视剧中get到了大甜甜的美貌和演技，甚至还觉得她有点可爱。

曾经我以为大甜甜那个永远精致如半永久的妆容的绝对不会卸下的，毕竟在她的出道作品《一个女人的史诗》里，她就顶着那个妆容出现，比扮演她母亲的赵薇还要浓烈数倍。

这就不说了，甚至到了冒险题材的《金刚：骷髅岛》的时候，主角团一边打怪一边逃命所有人都滚得像泥猴一样，只有大甜甜鹤立鸡群、亮丽如新。

这种强烈的出戏感让我看完电影就忍不住吐槽了，这么爱美的话小姐姐你就不要拍这种类型的片子啊拜托！

而《司藤》就完全能满足大甜甜美美地拍完全剧的愿望。

原作《半妖司藤》，顾名思义，司藤是个妖，还是个厉害的大妖，是千年的白藤成了精。

当然因为众所周知的原因，虽然她是建国前成的精，但是大部分剧情都发生在当下，所以剧里的她变成了外星生物，跟她作对的道门变成了悬门，除了这些改动，其他的剧情基本都很符合原著。

司藤因为在1939年被自己分化出来的半身所封印，是男主秦放阴差阳错「死」在她的藤蔓上，才复活了她顺便也救了自己，从此与司藤形成了共生的关系，离开司藤超过三十公里就会死，司藤理所当然地成为了他的主人。

整部剧讲述的就是一心复仇的司藤一路恢复妖力顺带和男主成了一对的故事。

我看原著时记忆最深的点，就是司藤是个又漂亮又嚣张的妖，漂亮是因为天生丽质，嚣张是因为实力超群，她要穿定制的旗袍，衣食住行无一不精，对生活品质要求很高很挑剔。

再加上她算是「出土文物」，对现代文明不太熟悉，所以气质和谈吐，都有一种不食人间烟火的仙气感。

大甜甜日常给人那种不接地气还稍微有点端着的感觉，演别的人物总觉得太过嚣张，但意外地和司藤的人设很契合。

真·人间富贵花。

这件事充分说明，演员选对了适合自己的角色，有多么重要。

不是所有人的演技都能达到「千人千面」的效果，章子怡下凡出演的《上阳赋》已经充分说明，就算是多个重量级影后在手，她其实最擅长的，也还是清冷倔强挂的女子。

所以大甜甜之前的很多资源都是浪费掉的，不仅让她红不起来，反而黑得一塌糊涂，从《班淑传奇》开始，看起来像是资源降级了，但她的路人缘倒是一点点积累起来了。

那些想红但是红不起来的演员们，可以参考一下景甜的例子，不要总想着转型或者跳出舒适区才能一鸣惊人，演技不够的时候，先演好自己最擅长的一类角色，你就已经比别人强太多了。

回到《司藤》这部剧，景甜何止是在拍戏，她其实还顺带玩了一个叫做奇迹藤藤的换装游戏，每集的妆发和造型都让人想要拥有……

当然，在美美美的造型之外，剧版的司藤也加入了一些人性化的小细节，让原著那个冷冰冰的女王式人物，变得立体可爱起来。

比如她在商场里和小孩子争着玩抓娃娃机，用藤蔓造出秋千来给瓦房玩，都让人看到她嚣张冷硬的外表下柔软的另一面。

再比如，剧里居然让大甜甜卸！

妆！

了！

重入人世的司藤，也必须屈服于人类的力量，为了可以自由出行，去老老实实拍大头照办身份证，看着她手里捏着一块写着「忍」的小牌子，把耳环、发夹和口红一一卸掉，再不情不愿地露出额头和耳朵的样子，真让我笑到内伤。

请大噶欣赏司藤女士的大头照：

还有，剧中的司藤堪称行走的吐槽机，人间清醒本醒，随时随地不忘用文雅的语言教育男主一番。

本来，秦放的人设，放其他小说里是妥妥的霸道总裁，年轻多金长得帅，可惜，搁这个剧组里，他只能乖乖地当司藤的忠犬。

司藤对待秦放的态度，颇似言情小说里霸道总裁对待女主的态度，因为绝对的实力，导致她成为这段关系绝对的掌控者，可以对对方予取予求，在对方被调教上道之后，「主人」也可以给予对方一定的宠爱作为奖赏。

很多对霸道总裁上头的姐妹，看看性转后的真相，不知道会不会清醒过来。

所以，想要看狂撒糖不要命的甜宠剧的姐妹，可能会失望，尾鱼的小说，从来就不是才子佳人式的传统言情小说，她一遍又一遍书写的，是那些性格坚韧的女孩子在历尽人世波折之后成就自我的故事。

《司藤》也是如此。

她们遇到的，从来就不是没谈过恋爱白纸一张的霸道总裁，他们不完美，也不强大，但也愿意在半路相逢之后为她们奋不顾身，这是比一切外在条件都更珍贵的品质。

尾鱼小说里男主存在的最大价值，大概就是让对人性和爱情都不抱希望的女主重新相信这些美好事物的存在，这就足够了。

最后，《司藤》能让人如此上头，当然不止是大甜甜这一个亮点。

尊重原著，没有魔改是很重要的因素，尾鱼的小说是独树一帜、难以归类的，编剧没有偷懒将之改成一部打着玄幻冒险的名号谈俗套的恋爱的电视剧，就已经让书粉们感激涕零了。

另外还有服化道精致、实景拍摄运镜唯美、导演审美在线等多种因素的集合。

一个烫知识，《司藤》的导演，也是《东宫》的导演，看了他镜头下的云南，观众纷纷请求他以后多多拍外景。

最后的最后，演员遭遇恶评的时候，不要想着「总有黑子想害朕」，用作品说话，最坚决的「黑子」都可能会成为你的自来水。

这个道理，今年的热依扎和景甜，都是现成的例子。

我对白英和司藤的关系感兴趣，原剧里她们是一个主体分裂出的两个性格/人格/妖格，有人评论说司藤像极了劝闺蜜和渣男分手的好姐妹，也有人说她们像是女性的选择独立自主还是依附男性的两条平行人生，我觉得她们更像是想要独立的女儿与控制的原生家庭的关系，白英与司藤并不像闺蜜姐妹或者平行人生那么平等，而是有一些主导与支配的权力关系的，司藤更像是原生家庭的家长，而白英是想要反叛的女儿： 从衣着打扮上来看，司藤喜欢淡雅，而白英喜欢艳丽，当她们是一个整体的时候，却永远只穿淡雅颜色，白英没有空间表达自己的喜好。

所以当白英独立之后她的服装、爱好、名字甚至脸都和白英不一样，这里很多人会说她做的她是为了那个男人的喜好去改变自己（比如唱戏），正是她“无脑”/被PUA/失去自我的表现，但是那个男人多次表明他更喜欢司藤以前的名字、衣服、性格……但是白英却并没有改回去，白英的改变，比起“无脑”取悦男性的表现，更像是一个叛逃的女儿努力想要摆脱原生家庭留在身上的痕迹，努力想要表现自我的独立的样子。

从择偶上来看，司藤也许更有智慧和远见（或者运气），但是白英就算是“蠢”（或者运气不好），她作为一个主体也仍然有“试错”的权利，否则，不马后炮地来看，如果让白英无条件服从司藤“正确”但她自己并不认可和理解的决定，其实和她无条件服从渣男并没有本质的区别——都剥夺了她的主体性，并没有对她赋权；她通过叛逃做出的选择确实让她付出惨重代价，但是她这个惨是她自己为自己的选择承担的，而不是为别人强加的选择承受的好或者惨。

从互动上来看，白英从来不敢正面违抗司藤，从来都是央求、辩解或是阳奉阴违，不同意见和不满总是压抑起来，有点像是背着父母谈恋爱的妈宝男？

她后来的分裂和偷袭，与其说是像为了谈（质量不高）恋爱和闺蜜姐妹决裂，不如说她更像是用恋爱为理由从原生家庭叛逃，释放她被压抑多年的独立需求。

从牵绊/依恋来看，白英偷袭司藤之后，立刻小心保存好尸体安葬司藤，并且世代守护（用她的话说“不让你受半点折辱”）。

之前我们以为这是因为她一早就安排好想要利用司藤复活自己，但是从白英的回忆来，这个复活计划是在她下令安葬司藤之后多年才产生的。

因此现在回头看白英对司藤的厚葬，就像是轼父篡位的皇子对于“父皇”的厚葬——做了破坏家庭秩序的极端行为，但是心中仍然保留家庭等级的敬重。

而白英在遭遇背叛后去司藤被害处放声痛哭“对不起”的时候，这种依恋就更加明显：对于很多寻求自由独立的子女来说控制束缚的枷锁，但也是自己最熟悉最被重视的地方，我们很少会用斯德哥尔摩来形容家庭关系，但是它们的矛盾很类似，你终其一生想要摆脱的控制甚至暴虐，也可能让你觉得是再也无可替代的与世界的连接，尤其是遭遇挫折的时候，后一种感受就会更加强烈。

我有认识的女性在平时有多么气愤地诉说她们在重男轻女的原生家庭受尽了委屈和不公平，在遭遇社会和私人关系挫折时，她们就会多坚决地笃定“只有我妈妈会接纳我”，或者作出回家的决定，就像白英在司藤死去的地方跪地痛哭“我错了”时，我也数了一下，这个剧中确实除了司藤没有第二个生物关心她死活，她也可能会和我那些女性朋友一样想吧？

不过现实里可能不像电视剧那么极端，叛逃的女儿遇到挫折时并不像白英那样没有退路，自我否定和“回家/顺从”可能永远是一个充满诱惑的退路，她们也不像白英那样孤立无援，她们会建立新的连接寻求新的支持，只是要在她们愿意看到这些可能性的前提下。

白英作为一个叛逃的女儿也许是失败的，因为她不是一个公主争取到了自由过上幸福的生活的励志故事，她的悲惨结局可能并不能为其他想要独立的女儿增添勇气，她的结局也许是因为她择偶的不明智也许是因为她想通过依赖婚姻关系来摆脱对原生家庭的依赖这个方针本来就是错的，让她病急乱投医地投入更危险的关系中。

但是她又好真实：很多家暴故事里，受暴妇女也是为了摆脱原生家庭的控制或暴力，而进入家暴的婚姻/恋爱关系的，割裂地谴责她们“愚蠢”/不独立并不公平——一些精神虐待研究表明，童年受到“为你好”为名的多种压抑的人，成年后更容易成为受虐者。

从《你当像鸟飞往你的山》的故事里我们可以看到，逃离一段控制的关系绝不是一个个人英雄主义的童话，一面是黑暗，翻页了就是光明，而是一个自己勇敢地不断地拒绝诱惑，并且也受到很多外界的支持和帮助的过程，这个过程可能持续数十年或者一生。

白英并不幸运没有遇到外界的支持者，也没有像现代司藤一样遇到善良的人助她修复童年创伤，但是她结局的失败或者“悲惨”，并不能改变她作为一个叛逃女儿的勇敢，如果我们拒绝用“恋爱”来定义女人的一生，就像我们批判白英“恋爱脑”时一样，我们也可以不用白英择偶的“失败”来定义她人生的失败，我认为，作为一个想要从司藤那里叛逃掌握自己命运的反叛女儿，她还是做到了！

我是尾鱼大大的忠粉，从第一部《怨气撞铃》便追起，这些年写过的书全部看过。

最近也正在二刷《半妖司藤》，依然在这部小说中看出很多新鲜点，不得不说尾鱼写起女性来，真是独树一帜，写起爱情来，总是势均力敌，超出玛丽苏，自有人间烟火百态，不油不腻，立意新鲜。

在十多年前，便已经是大女主的笔风，那种超前意识还被许多人批判过，但时间证明一切，岁月不输美人，好的就是好的，即便是题材敏感，依然被能力超群的编剧搬上了荧屏。

我看过《怨气撞铃》改编的《示铃录》咬牙看了两遍，依然没有看完，男女主人设不对，故事改编的支离破碎，实在是心伤。

这部景甜、张彬彬主演的《司藤》还原度很高，拍摄也用心，人设未崩，再加上精致的场景和服化道，编剧的用心，高科技的运用，算是还原度很高了，用心拍摄，必有回报。

首先取景就很棒，尾鱼大大喜欢旅游，小说中场景变换极多，一会是十万大山，一会又是云南丽江，一会又是苗疆山寨，每部小说都是大江大海大山大川，浪里来水里去，刀山火海来回翻滚，一一展现，还真不容易。

但剧组选景香格里拉，海天一色，高空俯瞰，秀美怡人，正是有了这样的背景，才更能凸显故事的传奇。

山路十八弯，险峻拍出来了

回忆的颜色，欺骗的质感完全能够还原尾鱼那种诡异的叙事手法。

杀人夜的红月设计，实在是细节控呀摄影师用光非常谨慎，蓝光、绿光、黄光，不同时期，用了不同光线，打造诡异、神秘、回忆，一一有所区别，令人在时光交错中，充分领略这个故事的奇诡之处。

分镜的运用简单是这部剧的神来之笔，2020年和1939两个镜头把我们带入不同的达娜，带入不同的时空，带入不同的空间，多处运用分镜来讲双线故事，这个设计简直不要太棒。

最近这种分镜头用得都很好，《赘婿》中的这个分镜，用得也令人激动万分，太喜欢这种分镜效果了，点赞！

妆容用心，妆容和服饰可以给满分。

好久没有看到这种细眉弯弯，比较传统古朴的妆容了，这种符合中国传统女性的妆，还要推到87版的《红楼梦》里。

柳眉弯弯，眼神锋利，圆润嘴唇，即有清末时代的审美，又不输现代的时尚，景甜的这个出场亮了。

白旗袍、白珍珠鞋子，和那阵敲打在心上的恨天高脚步声描写，完美还原了。

剧中司藤的每次换装都很惊艳，她喜欢旗袍，但也能接受新时代带来的冲击，有着传统女性的审美，又有着时代女性的锐利，一个眼神，一个动作，无须过多的语言就能表达出复杂的女主内心，景甜是有演技的，只不过早期的角色没有完全发挥的余地。

用过多的成名男主来陪衬，仅是瓶子里的流云，无论如何变幻，只是男性视角下的女人，依然是被别人定义的女子。

只有脱出这个背景，重新定义，成为千变万化的女子，随心所欲，不受任何拘束，内心强大，外表也跟着强大的女子，才是真的美，才是尾鱼笔下令人神往的半侠客女主。

美人在骨不在皮，皮相再美，全无灵魂，也只能沦落到反主为客了。

尾鱼笔下的女子，大多是命运多舛，她们或者出身名门，或者是一帮之主，又或者本来是大小姐，却被迫形单影只的走天涯，面对无可想象的险恶，她们能上刀山抓鬼魂——《怨气撞铃》中的盛夏，也能下江海面对自己非疯即死的命运——《三线轮回》中的易飒，还能在人格分裂后依然找回自我——《七根凶简》中的木代。

她笔下的男主看似很弱，但在关键时刻都很man,哪怕是最弱的一个杭杭都能在危机关头，代替水鬼，独挡一面。

这些人物复杂曲折，都有着坎坷而迷离的身世，超群脱众，自成一派。

司藤太美，用图片来说话

洗澡也很惊艳

司藤平时最喜欢看书写字，所以看书的女孩最漂亮，时光的润染使她们知道应该如何去做，才更加美丽，如何坚持本心，如何不妥协不屈服，哪怕在自己最弱的时候，也是输人不输阵的。

#网剧司藤#女人的极致，不是成为一个妖精，而是成为一个女王。

妖精是用来魅惑的，女王是用来吸引的。

魅惑与被魅惑，吸引与被吸引，这两对词意味深长。

司藤的成功在于，她是一个妖精，却比女人更象女人。

成为自己的大女主，成为自己精神世界的主宰，才能打赢漂亮的翻身仗。

即便优秀如景甜，资源好到爆棚，依然要靠自己的能力来演出声望来，这才是女人应有的定义，那就是不要定义女子，女子有无限可能！

不要用别人或自我来拘束，活出更精彩的一面。

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认清调剂是一条漫长的折磨之路后，我开始了自（zi)我(bao)放(zi)松(qi)，于是我打开了心仪已久的《司藤》。

趁着还有点兴致和专业知识的底气，我来瞎谈一下《司藤》做对了什么，还有哪些可以改进的。

《司藤》改编自尾鱼小说《半妖司藤》，因为不能出现“妖”，所以无论是书还是电影，都去掉了“半妖”两字，但其实这两个字是非常关键的，这点我会在下面详细展开讲。

1.人物 可能出乎很多人的意料，一部剧最重要的其实不是剧情，而是人。

如果角色立住了，只要个人形象鲜明，即使情节老套，或者是比较常见，都一样能有相当的艺术价值。

这是因为戏剧是关注人的艺术。

我的措辞不是特别严谨，毕竟不是在写论文。

这里同样可以举个不太严谨的例子，同样是霸道总裁，为什么王子变青蛙里，单君昊让人沉迷。

到了杉杉来了，反而塘主埂被嘲？

抛开剪辑技巧和演技导演等等外部因素，在王子变青蛙里，有比较扎实的笔墨刻画男主不在意他人感受，自我感觉良好，优渥的自我主义和精英气质。

从他对未婚妻喜欢的花的态度就可见一班。

他爱未婚妻，可更爱胜于他人的自己，一个独特的霸道冷漠男主形象就立起来了。

但在杉杉来了，其实是有非常尴尬的矛盾，就是一开始封腾既然习惯用钱摆平一切。

所以面对前来输血的杉杉，他直接给了支票打发。

但后面居然会因为见到杉杉在楼顶吹风看雪，担心她被冷到，而脱下衣服披到她身上。

先不说披衣服是一件有点暧昧的事情，这点体贴与前面的展现是矛盾的。

塘主的形象就变得奇奇怪怪。

你会觉得他不太像是一个真正的总裁。

不过《司藤》显然是做得不错，尤其是前几集。

男主角和女主角都有比较扎实的展现，改编得较为合情理。

首先是男主角的温柔，待人友好，比较有气度，在前面有比较好的展现。

司藤一出来就要求他脱鞋，他脱衣披到司藤身上等。

司藤脾气这样不好，如果遇到的是单君昊这种的总裁，绝对理都不理。

如果遇到颜福瑞这样的小人物，就是唯唯诺诺。

但秦放几个细节，不甘地服侍她穿鞋，还留钱给她的几个点，把男主的性格美好的一面表现得不错。

司藤的傲娇与毒辣，在她看电视适应现代，明知秦放离开她会死，还放任他离开的一步中也展现得淋漓尽致。

两个人早期的人物关系很简单就是：搭伙办事。

最重要的是，司藤身上有着谜，她说要办五件事。

那么到底是哪几件事呢？

前面的人又为什么杀了她呢？

主角立起来的同时，还带着悬念，引人看下去，是挺难得的。

但是，也是这个戏剧悬念，也是带着一定的问题的。

2.戏剧悬念与矛盾《哈姆雷特》的戏剧悬念是什么呢？

是王子哈姆雷特能不能成功复仇。

《还珠格格一》的戏剧悬念是什么呢？

是紫薇能不能在保住小燕子的情况下，成功认爹？

我上面说司藤身上有着谜。

在小说里，司藤要做的事所有事：第一了解77年后的世界第二找一个助手第三聚集道门寻妖踪，第四杀一只妖怪拿到妖力第五找到白英妖骨与其合体。

小说里没有把司藤要做的事一下子全抖出来。

电视剧里同样也是，你想知道司藤做什么。

当年又发生了什么？

为什么有两个司藤，死在不同的年份？

但这些都是一些小的悬念，它们指向是最核心的悬念，最核心的悬念是：司藤能不能成功成为她所认为的“完整的妖”而悬念亦引申出戏剧矛盾，就是主角为什么不能成功？

反对他的阻力是什么，这个阻力是否足够强有力，是否构成真正的矛盾。

还是用上面的《哈姆雷特》和《还珠格格一》举例。

《哈姆雷特》里，主人公最大的矛盾就是，他有着“巨人的心志”，却有“婴儿般的行动力。

主人公的性格矛盾和心灵拷问贯穿全剧。

《还珠格格一》里，小燕子与紫薇再得皇帝的欢心，再令皇帝愉悦，但她们俩要挑战的是封建皇权，皇帝的威严是不容冒犯的。

而皇后和容嬷嬷的作妖，就是对皇帝权威的一种显性的外示。

简单来说，皇帝不追究，两人啥事没有。

皇帝+皇后+容嬷嬷一条心，就是封建皇权的绝对胜利。

在小说《半妖司藤》里，表面上看，是司藤可不可以成功和白英合体，成为真正的“妖”，还是被白英吞噬，只成为“妖”的一部分？

为什么我说这是表面，前面我说《半妖司藤》里“半妖”是一个很重要的概念，是因为全书其实着重一大半的笔墨，都是在写半妖司藤做的事，而非“司藤”做的事。

如我上面提到的：司藤能不能成功成为她所认为的“完整的妖”,其实暗含了一个前提，她做过完整的妖。

所以现在的她是残缺的，必须合体。

但实质上，司藤，你有做过完整的自己吗？

如秦放所说，当她被丘山驱使时，她要同类相食。

邵琰宽追求她时，她明知他居心不良，还是选择放纵自己于灯红酒绿之间，看他演戏，花他钱。

如果她真无半点动心，应该拂袖而去，何必看邵琰宽笑话。

《甄嬛传》的眉姐姐都说啦，还会恨，还会怨，证明还是有所期待。

如果真的放下了，就像眉姐姐一样，对渣龙不屑一顾。

因为还有那点子的期待，才有了半妖险象，分裂出了白英。

而这一点，其实聪明如司藤，她是从未发觉的。

她在岸边悟出过“自渡”。

但实质上，她从未做过真正的完整的自己。

所以一整部小说，其实是一个“半妖司藤”觉醒，能不能做回真正的自己。

突然想到一个概念可以补充一下，有助于理解。

书里司藤找“自己”分为三步：A.执着地认为自己不是完整的。

（看山不是山，自己不是自己）于是，有了那清单上的五件事。

她一直急着要找到另一半的妖骨合体。

认为“合体了才是完整的自己”。

B开始思考要不要合体（自我进一步苏醒，看山是山？

自己好像是自己）于是，她在湖底只给了白英一半的妖力，不想合体。

C夺竹精妖元后，分裂出西竹，直面自己的欲望。

（看山肯定是山，无论只有一半，还是完整，我做了想做的事，就是我自己）于是，她分裂出西竹，揽下该承担的，和秦放告别后隐退山林，直到他找上门来。

这是小说的悬念，小说里很多冲突依附于司藤要做的几件事，逐渐揭示出悬念。

这也是这本书的深度所在，一切诡谲的事情下，就藏着这么一个事情。

很多剧粉觉得小说粉非常不可理喻，明明剧已经非常地还原原著了，怎么原著党还一直叨叨个没完？

我们先来看看剧里司藤要做的几件事：第一了解77年后的世界第二 找一个助手第三 聚集道门找白英第四 了解当年的事？

第五 与白英合体 这里关于第四件事，也可以说是找到白英，然后第五是合体。

这里为什么要改了第四件事？

很简单，要让主角变得“完全善良”。

任何小说作品，在改编时都不可能完全与原著保持一致，这是我们要确定的一个前提。

小说里司藤的行事更狠辣，瓦房倒盐进她的茶，她直接把茶把他嘴里灌。

她也没有完全放下对道门的疑心，没有解他们的藤杀。

这些事，在一般观众眼里，难免失了“值得同情”的点。

但却是比较符合司藤的个性。

司藤自少被丘山虐待养大，她自然对身边人有戒心与警惕。

邵琰宽凭着爱情，直接捶破了她的防线，让她尝到了情窦初开的滋味，可结果却让她狼狈不堪。

这样的经历，司藤的坏脾气是可以预见的。

在小说里，她明确表示过喜欢的人，是秦放和颜福瑞。

不是出于爱情，纯粹是觉得这两个人能做到尊重她的同时，也不管她生不生气，大都能做到有话直说，高不高兴会表现出来，让她觉得相处起来非常舒服。

见过阳奉阴违，才会珍惜直率坦诚。

这样的司藤，或许不够“值得同情”，但“更有血肉”，“更加真实”。

剧里让主角变得更讨人喜欢，开场后不久就安排了一个小细节——救猫咪。

著名剧本书籍《救猫咪》就讲过，要让主角变得让人喜欢，你得安排她救猫咪，这样角色才会可爱，让人共情。

所以剧集开始没多久，司藤小同学就出手救了一次差点要从楼梯上摔下来的小朋友。

这个设定很好。

能让观众一下子对司藤产生了共情。

但这里还是不够自然的，不够自然的点在于，这样的戏剧情境里，司藤处于一个“超人”的状态。

“超人”救人引起的同情，与“一般人救人”引起的同情，是两种截然不同的感觉。

剧里的原创的一点我很喜欢，就是司藤和秦放说，或许她分裂出白英的原因之一，是她无法面对想要做人的自己。

她眷恋的不只是邵琰宽的把戏，而是人间的烟火气。

可惜导演就切了一两个上海弄堂的“烟火气”镜头，还有就是开头众街坊和司藤打招呼的镜头。

这里面，司藤还是处于一种“局外人”的状态。

如果能让她从“局内人”的状态，来突显她迷恋烟火气，再让她不得已出手救人。

个人觉得，这样的戏剧情境下带来人物动作，会更有说服力，且更易“共情”。

而且，原著里其实有地方是可以发挥的，司藤在石头上写下挑战丘山的碑文，假装“连杀三妖”来东躲西藏，这时的她一定是狼狈大于光鲜。

但我们可以发现司藤几乎在这剧里就没有过“不光鲜”的时候，哪怕有也是早年和丘山的时候。

这里可以挖掘让观众感动的内容，会比一开头不到十分钟就死更有“共情”。

而且，这样水时长不比给白金加戏来得好？

咆哮。

说回来，当剧里司藤强化了“善良”这一BUFF之后。

小说里司藤要做的几件事，起码有几件是不能做了，首先是找道门寻妖踪。

小说里不管正当不正当，司藤就是要夺妖力。

她没修炼过，她就是靠抢。

她起死回生后，就继续这样。

这在小说里可以，在电视剧上却不可以。

同类相食本就是观众所厌恶的，更别提司藤已经通过学习知道了“同类相食为人不齿”的事实。

知错犯错，罪加一等。

所以不能写司藤要找妖怪夺妖力，就变成了她要找白英。

但这里是有BUG的，司藤明明已经知道白英被丘山所镇杀。

当时她以为是“侥幸”得了秦放的血活下来。

但怎么她复活了，她就会觉得白英也复活？

从全剧的司藤水平来说，她怎么会有这个答案呢？

这恐怕也是部分电视剧观众难免困惑的原因。

既然白英已经被镇杀，这是事实。

导演却改成了司藤要通过道门找白英。

那就算要通过道门找白英，也应该是找白英尸骨。

结果，司藤见到道门问的却是这几十年里有没有像她一样厉害的妖怪。

这实在是很奇怪。

那么既然如此，杀沈银灯就成了意外。

那成了意外，所以司藤第四件事，也变得模糊起来。

你可以说，司藤下一步是继续找白英，也可以说是司藤查清当年的事。

这里的事件模糊，其实就是在模糊戏剧悬念——找回“完整的自己”。

因为小说里的事件目标，都是赤裸裸，目标明确地指向司藤要重新做回妖。

但剧里，给司藤加了善良的BUFF之后，进一步又加强了她与秦放的恋爱线，剧集要展现的也就成了司藤能不能与秦放在一起，而不止她要不要做妖。

于是，司藤“做不做妖”反而成了一个戏剧情境的一部分。

我举个例子，小明会不会赢，是戏剧悬念。

但小明能不能赢了之后走上人生巅峰，赢取白富美。

在这里，赢是戏剧情境。

赢成了一个人“走上人生巅峰，赢取白富美”的情境条件。

在小说里，秦放最先点出“白英与司藤不一样”，启发了司藤去思考“我是谁”，这点出于他爱司藤，也出于他的敏锐与聪明。

但在剧里，秦放的爱意表达得比书里要明显百倍，当他点出“白英与司藤”不一样，而且没有相应的原创篇幅去展现秦放的思考，或者是司藤对这个问题的反思，表现两者的差别。

就让男主秦放变成了一个“恋爱脑”和“无理取闹”。

而司藤反而成了“拿了男友剧本”。

所以，当最后司藤选择了把妖力给了白英一半，不合体时，属于女性在成长经历中“找回完整的自我”的重点被稀释了，反而更像是司藤想与秦放在一起而不合体。

但这是很可惜的。

剧方想要放大恋爱线无可厚非，也的确很吸引人；让司藤更善良一些，更柔软一些，更恋人间烟火气一些，也是没有问题的。

但内核的“找回完整的自己”，是不应该被忽略的，这个是《半妖司藤》这本书的一个核心亮点。

女性有狠辣（放藤杀），欲望（放不下邵琰宽与人间烟火），特立独行（对小孩不温柔，想做什么做什么），也是可以存在的，甚至当她这样做的时候，是真实的，且迷人和富有魅力。

这里如果加上一段原创段落：司藤在听取秦放的建议后，在与白英初见时，想起从前种种，被丘山和道门追杀时感受过陌生人的温暖与美好。

颜福瑞唠唠叨叨的背后对她的关怀，秦放的体贴行径……如果是这些，让她迷恋上现在的生活，喜欢当下，所以不愿合体，不能说完全扭转乾坤，但“不合体”是自我选择的说服力会更强。

同样，在这个逻辑下，其实剧集结束在28集，直接END，整个剧作的逻辑也是顺的。

因为导演要拍西竹篇，就无法避免一个问题——司藤要夺他人的妖元。

在小说里，司藤夺了竹精的妖元后，起码还自杀一刀当作让竹精复仇，还分裂出了小西竹，承认了自己对这个红尘世界的迷恋。

但在剧里，司藤已经非常“善良”了，那么，她怎么会夺竹精的妖元呢？

（PS：竹精断人腿还安排她和易如HE，我就替易如抹汗）另外，剧里，观众已经看到了司藤挺享受和秦放在一起的日子了，她分裂出西竹满足自己未被疼爱的时光，就显得不够动人。

一个征战沙场的老将军死前想下辈子过太平日子是动人的。

但一个生活得挺享受的人下辈子继续想混吃混喝，就显得没有动人的点。

3.原著之外剧方为了水时长，加强了丘山线，但加得水准不怎么样。

一，强化丘山与司藤之间的羁绊。

剧里有一点，我很不满意。

就是司藤明明有机会杀死丘山，她居然没做。

然后，等到丘山大结局再来夺她和白英的命。

纯属是片方实在想不出让丘山苟到最后又能水时长的方法。

纵观全片，司藤对丘山没那么惦念，毕竟她都“自渡”了。

可片方画蛇添足，又安排她与颜福瑞对比。

突然变成“八点档狗血剧”——爸爸不爱我怎么办？

爸爸重人轻妖怎么办？

二，丘山的黑化是因为遭了一个叫“长生”的妖的欺瞒洗白男的老套路，就是他被一个坏女人骗过。

这个套路编得好，就是“忆当年年少无知”，编得不好，就是“凑时长”。

丘山显然属于“凑时长”。

他既然是道门出身，怎么会与妖相爱？

而且“长生”和“独活”之间的关系，扑朔迷离，看得观众一头雾水。

属于想写好，但没写好。

这里如果把“长生”和“独活”的关系弄清，再把丘山与妖相爱的理由讲明白。

哪怕是最俗套的青梅竹马，丘山被师傅收养前曾被妖所救，所以对妖始终留有好感，不顾师门规矩与之相爱。

这一条副线是可以进一步佐证“要找回完整的自己，认识真正的自己”。

白英线一． 白英线总体上加戏其实还在水准之内，但有一个BUG可以处理得更圆满一些。

因为司藤和白英是两个人演的。

为了讲明白为何两个人长不同，片方安排了白英在看到三姨太后变脸。

但白英莫名变了第三个人的脸不是更奇怪吗？

如果是我来改，我会让李依晓演三姨太。

白英杀了三姨太，然后告诉邵琰宽，你喜欢这种类型，那我变给你看。

然后白英从景甜的样子变成司藤，这样逻辑上就更合理一些。

二． 观音水变爻水。

我觉得大部分观众一定都很好奇爻水是什么？

爻水其实就是小说里的观音水，妖精最怕的东西。

剧方为了避免与道门沾上边被投诉过不了审，改成了“爻水”。

一开始沈银灯给秦放的毒药也是观音水。

明明剧方可以在这里解释清楚，偏不解释。

到了后面爻水出现，除了原著党，其他人一脸懵。

秦放：大树线。

为了过审，我知道片方很拼，所以这点我就不吐槽了，佩服佩服。

四．白金线白金的存在，就是来水时长+故弄玄虚。

白金线很多伏笔基本上是瞎弄。

我尤其不明白交代白金给种子是啥子意思？

又讲不明白白金的作用，但又偏偏他很多戏。

这才是让人觉得无语的地方。

很难怀疑不是用来水时长的。

4.导演批评完白金这个角色，我再来讲讲李木戈作为导演的一些问题。

鉴于是非专业内容，我就随便讲讲。

好的很简单，他尊重观众的智商，尽量在过审的情况下完善人设，完成故事。

我觉得光这点已经甩不少导演X条街。

何况风景拍得不错。

爱之深，责之切。

导演也有很多毛病，尤其是在我看完《你是我的城池营垒》之后。

《城池营垒》的剧本也是有问题的。

但导演对节奏的把控还是比李木戈要好。

《司藤》里不止一次出现过主角上一个镜头在走，下一个镜头就从床上醒来这样的奇怪的剪接。

如果是因为不过审，那么切个空镜，表现月升月落也好吧？

前面几个“悬门”的演员都选得一般，沈银灯虽然选得合适，但她的台词功底，有待加强。

其他几个完全成了酱油。

秦放和司藤在纠结“合不合体”的那些，展现得太冗长，节奏不太对。

几乎每次切歌都切得太硬，而且都不太搭……幸好，到了司藤灰飞烟灭的时候，节奏总算对了一回。

我也佩服自己能吹这么多。

昨天《司藤》终于播出了，选在三八国际劳动妇女节，作为尾鱼笔下人气最高的女主，真的很应景。

这不是傻白甜的女主，也不是那种司空见惯一路开挂的大女主，听名字就知道，她不是缠绕磐石的蒲苇，她是藤啊，是野蛮生长拥有旺盛生命力的藤，是敲击恍如有金石之声的老藤，是百折不挠断可再生的藤，是扎根于最黑暗之处向阳而生的司藤。

1《司藤》改编自尾鱼的同名人气小说《司藤》，作为看过两遍的原著党，对景甜加张彬彬的组合还是很满意的，演员本身和演技方面暂且不论，选角最重要的永远是与角色的契合度：

景甜穿着白色刺绣珍珠的旗袍，踩着同色高跟鞋，身姿妖娆地走在灯光昏暗的上海滩弄堂里，几乎就是从书中走出来的那个司藤，大气的五官，复古精致的服化都非常贴合司藤冷艳神秘气场强大的人设。

我也是第一次发现景甜原来这么美，各种旗袍造型衬得身材极好，某些角度甚至有种许晴那种大青衣的韵味，属于牡丹花一样的古典明艳之美，最重要是她真的有书中司藤那种旁若无人、舍我其谁的气质，不管是身着旗袍还是汉服，置身多么现代化的场景和周边均是时尚装扮的人物，竟然没有任何违和感，她有自己的结界，令一切不合理都只剩赞叹和仰视，因为世界是以她为中心的。

而张彬彬的选角就更妙，记得有次跟朋友讨论《司藤》，我们说，秦放虽然很优秀，但在司藤面前几乎是存在感最低的男主了，所以秦放的选角首先肯定是得极好的，否则怎能配得上我们的司藤女王？

很显然，张彬彬是长腿帅哥，最妙的是气质，张彬彬是那种感觉壁咚也会拿手护着你、怕你撞到头的温柔帅哥，从《三生三世十里桃花》里的离镜开始，他最扎眼的气质就是温柔又深情，这样一个长得帅，身型有安全感，气质又深情款款的男演员，饰演这种“女主挂件”一样的忠犬男主真的是太适合了，两个人的CP感很讨喜。

2看小组里很多人对“苅族”的说法有些争议，但我觉得，作为原著粉也没必要纠结苅族还是半妖（毕竟这个也是没办法的事，大家都懂），本剧还原度还是很高的，已播出的六集，各种名场面和经典台词，几乎都是100%还原，还是我们熟悉的那个令人爱不释卷的司藤。

一直记得第一次读原著的惊艳感，司藤跟以往的女主都不太一样，她是那种能力、智商和性格全面碾压男主的存在，最关键男主也没有因此降维，秦放换到任何一部小说里都是很圈粉的男主，只不过因为司藤太过闪亮，才沦为“感情挂件”工具人吧。

我跟身边朋友安利这部剧的时候，对于司藤的好，有种不知道从何说起的感觉，她真的是哪儿哪儿都好。

虽然属于悬疑言情剧，甚至还有点科幻的意思，但司藤是一个很有女性力量的角色，她最大的特点就是特别聪明。

司藤智商很高、洞悉人性又有种看破不说破的淡定，例如初识时，秦放想偷偷溜走，司藤虽然早已看穿，但她并不阻止，直接让秦放离开“安全距离”开始尸化，不得不自己回来为止，她举重若轻，觉得万事都“没必要撂狠话”，毕竟“有什么能比亲力亲为来的更印象深刻呢”；还有请悬门帮忙寻找同类这件事，她先放藤杀给王乾坤做饵，又在悬门众人各种自（自）作（己）聪（作）明（死）之下，以藤杀反客为主，令悬门众人都为己所用。

她深谙人性，每一步都在她筹谋之内，确实是个人狠话不多的狼人啊。

诸如买泡面只泡不吃假装像个正常人类，利用看电视节目迅速了解现在的世界等小说细节还原，也都令司藤的高智商人设更立体。

我最喜欢剧中两个地方，第一次是司藤偶遇周万东、安曼、齐哥三人，面对齐哥的挑衅，司藤直接以手刀抹脖子的方式还之，实在可爱（这些都是她之前跟着电视剧学到的）；另外一个是，秦放看到民宿旅客打赌要陌生女孩电话，想起他跟安蔓的往事出言劝阻，双方眼看要火拼的时候，司藤一句“他是我的人”，令秦放瞬间冷静下来，避免一场无意义的争斗……虽然按照司藤的武力值，这些小喽啰本来就不必放在眼中，但这样一个能够独立对抗黑暗和罪恶的女主形象还是令人惊喜。

男和女本来就是平等的人类两部分，其实，我们并不需要任何人的保护，哪怕这种保护是以爱之名的。

3按照本剧已播出6集的质量，感觉司藤人设大概率不会崩，如果继续保持这种原著还原度，感情戏也可期。

(以下部分可能涉及到剧透，非原著党可忽略此部分)原著里的司藤与秦放，感情也是女性向的。

司藤之所以分裂出白英，最根源的诉求就是她无法面对自己想成为一个正常人类的内心。

司藤当年的被杀，是基于更想做一棵藤的初心，也就是比起爱人，她更想去做自己。

她后期与秦放的感情互动，也比秦放更为勇敢，更主动，不管爱或者放弃，主动权都是掌握在司藤手中的。

甚至于大部分情况下，虽然是一部言情小说，司藤都在干正事，谈情说爱甚至是几乎可以忽略不计的点缀——均以暗线存在。

如果按照目前十分忠于原著的调性，本剧你可能永远看不到那种大吼大叫、又哭又疯的女主，司藤永远就是维持着第一印象的体面，聪明强大、冷艳高傲、情绪稳定，不管到了多险恶的境地，都有种泰山崩于前而面不改色的女王风范。

最难得一点，司藤外形是非常女性化的，她做着这些传统言情小说里可能只有完美男主才会做的事，既没有男扮女装，也没有所有男人都爱我的助力，即使身份是苅族，总而言之，她首先是个女人，是一个完全不一样的、真正独立强大的女主。

4本剧制作方面也可圈可点，当初读小说的时候，就对书中描写的西部风光很向往，在剧中，这点也得以还原。

已播出的6集不管是航拍的达那风光，还是启用藏族群演，写实的民宿等都是电影质感的讲究了。

当然最重要还是故事，《司藤》原著小说十分精彩，每一个出场人物都自带伏笔，千丝万缕总终会在如命运般的写作技巧中，或早或晚地交汇成同一个故事，按照本剧的高还原度，这种悬疑感保留的很好，我看弹幕里很多人都在猜“谁谁谁看着不像个好人”……

颜福瑞、王乾坤等一众配角的表现也可圈可点，虽然跟读小说时想象的抠脚大叔的形象出入很大，但作为搞笑担当的人设是绝对支楞起来了，这方面的改编甚至好于原著。

如果按照这种原著还原度继续下去，这剧还是有小爆的可能的，当然只播出了6集，不敢下结论太早，后期追剧后可能再补评。

目前而言，还是值得一追的精品剧。

“司藤，乃异界外星苅族之产物，异变于西南，性狠辣，逢敌从无败绩，同门切齿，悬门色变。

”悬门后人手中有关司藤的记录如是说。

被唤醒的司藤一出场正如上文所述，神情疏离超脱，目露凶气幽光，这气势仿佛此时的她不过是自人间抽身片刻，现在重新回到了自己主宰的世界。

两个晚上看了八集，因为情节确实精彩，新事故事环环相扣，新人故人之间似乎也都有着千丝万缕的关联。

司藤秦放的互相拯救究竟孰是因孰是果，这个巧合到底是不是单纯的偶然，几位主要人物的命运到底是如何羁绊于现世，之前并没看过小说的纯电视剧观众的我有点抓心挠肝的好奇。

所以即使一向佛性看剧，也是一口气追了下来。

首先感觉选角完全贴合剧中的人设。

女主司藤的美艳和强大气场不需多讲，她的天真烂漫、纯粹善良、尤其是那一股傲娇任性的劲儿都被演员诠释得非常到位。

刚刚被秦放解除封印，嫌弃秦放递过来的花里胡哨的防寒服

第一次看电视，花式摆弄遥控器，发现自己搞不定，翻个白眼把遥控器扔在一边而秦放这个几乎nice到可以说是“老好人”的性格，和刚开始为司藤所差遣时总是写着“我太难了”的一张脸，男主这个角色也选得恰到好处。

适度的帅气，适度的高大，适度的温厚和天然呆，还有一点苦森森的喜感。

男主看司藤整日不吃东西，试图为她提供“养分”，还特别去山上调度食材（这段真的笑死）。

秦放协助司藤给悬门子弟设下鸿门宴，并提出安装了监视摄像头，被司藤调侃两句，就把朋友给卖了（笑）。

这种傲娇女王+忠犬暖男的搭配虽然在影视作品中不算鲜见，但是鉴于这二位可是传说中的“命运共同体”——秦放发生意外坠崖，被刺穿心脏，流出的血液渗入泥土，唤醒了沉睡七十余载的司藤。

而司藤又用她的超能力挽回了秦放的性命。

这样的一对“拍档”，即使剧中他们的感情线只是浅尝辄止一带而过的表现，但是这一分一毫清润甘美的天然微甜，足够让我嗑CP嗑到飞起。

二人刚刚相识时的秦放，对于司藤的小学生提问，满脸写着“我太难了”😂影视作品中一段可以让人随之心动的感情，我认为是有必要合乎逻辑的。

二人之间的邂逅、走近、共同经历波折、闹一些笑话、逐步了解磨合，这个发展的过程才是最吸引人，最容易引发共情，最能感动到观众的地方。

男主在司藤不小心引发火灾时，立刻将她公主抱出火场，还贴心的救出了她平时心爱的一盆植物。

这里司藤明显有点感动，表情里还有一点小女孩的不甘和自责带她逛商场，陪她买衣服，给她抓娃娃。

这本来都是生活中的小情侣们每天在做的平常事，但司藤为情所害，又在地底沉睡了数十年，苏醒后的她自信自己无所不能，却搞不定一个简单的抓娃娃机。

跟班在她眼里虽然“无能”，但也不是完全派不上用场。

眼神：你还挺厉害的嘛一起在客栈久住，男主网购了一堆生活必需品，特意低声下气的来恳求司藤“搭把手”，司藤看在跟班苦苦哀求的份上，应允了这次“搭把手”。

可惜男主万万没想到的是，司藤就真的只是“搭了把手”（这段也是笑死😂）。

给司藤建立户口和身份证。

陪司藤去拍身份证照片。

一说到要去拍身份证照片，十分懂生活的我就意识到要“出事”（笑）。

面对警察叔叔合理合法的要求，司藤居然没有现场发脾气，手握一个“忍”字，乖乖照做。

大美女忍气吞声的样子也是格外可爱了。

秦放发现司藤也有不得不服软的时候，你看他笑得多开心。

面对秦放的不解风情，司藤先是抱怨男人一茬不如一茬。

转头又夸秦放家的男人一代比一代好看，秦放本人更是基因突变般的好看。

还顺便呛了秦放一波。

基本上我都认为这种程度的互动是暗生情愫。

司藤幼年被丘山抚养长大，除了练功之外都被关在笼子里圈养虐待。

长大后又遭遇爱人的背叛，看惯了人的自私自利无情无义，对人之间的感情其实不存在信任。

而秦放刚好是司藤的反面，与司藤互补。

秦放愿意相信别人，尊重别人。

更愿意理解司藤，包容司藤。

希望后面的剧情中他俩能有一个美好的结局。

另外，本剧全篇大都是实景拍摄，剧中的风景画面美不胜收。

特意去查了下剧中的“达那”以及司藤秦放长住的客栈等几处拍摄地点，取景原来是在香格里拉、大理、和西双版纳。

自然风光无限秀丽，湖光山色分外宜人，深庭内院的布景也同样可圈可点。

尤其司藤读书练字的长几上方垂挂下来的一缕缕紫藤花，和司藤的雪肤乌发，玲珑华贵的锦袍交相映衬，只是看看这静态的景致便已心生向往。

下一个假期，我肯定要去拍摄地圣地巡礼一番。