荣耀时刻

保加利亚黑色幽默讽刺小品，一部荒谬的现实主义批判力作。

过程充满了忧郁紧张感，男主是一个非常老实的结巴，只是想要回自己的手表，却被一路逼至性命垂危，女主饰演的公关角色可以把黑变白，看的人心里窝火，男主结巴的时候真的很想帮他说出来，电影两条主线穿插很不错，感谢不散观影团和和观映像，希望以后能有更多机会看这类题材的电影！！

诚然，这部电影中保国交通部官员和警方一波接一波的骚操作给人一种强烈的似曾相识的既视感，但倘若因此就把它看作一部简单的社会现实主义批判题材，恐怕会显得有些浅薄与失之偏颇。

对于没有什么宗教方面背景知识的我看来，它和许多欧洲电影所乐于呈现和探讨的相类似，通过一个现实生活中的戏剧性事件，在故事中引出一场思想观念上的交锋与辩论，最终指向一个近乎无解的道德困境。

这个困境，在这部影片里，可以被解读为如何对待诚实与虚伪，这场交锋的双方，自然是口吃的底层护路工Tzanko，以及长袖善舞的交通部女公关Julia。

Tzanko所信封和秉持的价值观正如父亲传给他的那块手表：像指针一般精确，来不得半点虚伪与矫饰，以一种一以贯之的诚实对待身边的一切人一切事，黑即黑，白即白。

体现这种价值观最具代表性的一处细节是：尽管他被包装成了拾金不昧的英雄，但他从未否定过自己内心中的贪念（罪恶），在拾到第一张钞票时，他有过片刻的犹豫，而在面对警方的质问时，他也不讳言自己在现场拿走了150列弗据为己有。

但这种素朴到近乎可以被称为原始的价值观，在电影中却遭到了Tzanko周围众人接二连三的挑战，当与现代社会并无太多交集的Tzanko因为一场意外开始与旁人产生交集，他逐渐发现自己所信仰的诚实其实是站在了大多数人（也许仅有Julia的丈夫是个例外）的反面，基于以务实为前提的虚伪处事方式才是这个世界的主流。

交通部的摆拍授奖是一种欺骗（而这一欺骗恰恰来源于另一场欺骗，交通部的舞弊案），电视台的曝光也是一种欺骗（如果说交通部将Tzanko打造成一个并非见钱眼开的道德模范是一场欺骗，那么电视台为了所谓的正义和真相进行的引导式爆料，何尝不是另一种欺骗？

Tzanko的本义只是说出自己的想法与看到的事实，并非要成为模范或英雄），交通部为了平息舆论，联合警方对Tzanko的陷害，还是一场欺骗。

影片中主线外的另一条情节线非常值得注意，那就是女主角Julia在开展各种公关同时，也在忙于保留胚胎人工受孕。

如果说，故事的一边是Tzanko父子通过一块手表将一种人类天然的素朴价值观传承下来，另一边则是Julia夫妇以科技之名对造物主所设定的人类约定俗成繁衍规则的欺骗与背叛。

但是，Tzanko所信奉的价值观又真的是白璧无瑕，无懈可击的吗？

Tzanko在电视上被Kolev别有用心引导后的发言看似可以被定义为所谓的“不屈强权”“敢于直言”“坚守正义”，但事实又是怎样呢？

那个出现在报纸上的卧轨铁路工人是否源于真相曝光后的巨大压力？

那些在影片最后对Tzanko大打出手的工友，会不会因为他对坚持个人道德观念的偏执，无法继续揩油收入锐减甚至面临牢狱之灾？

基于一种道德评判层面正义所作出的选择，所收获的又一定全都是善良的果实吗？

这个无解的难题也许正对应了影片开放式的结尾，Tzanko与Julia，两种价值观的碰撞，谁对谁错永远分不出结果，但我们知道的是，在这场交锋中，两败俱伤才是几乎不可避免的最终结局。

迟到了两分钟，难得的观影体验，上午9：30甚至取票机都没开，包场，全是虚席，得益于县城。

质感和观感都很棒（除了影片开头巡道工在轨道上巡逻那段，太晃）。

有几个镜头是有冲动扒下来做壁纸的，但是没有寻到资源...人物刻画十分立体。

巡道工代表一个社会中的基本人，虽然在影片中有弱势群体的缩影（后文会涉及）；女人代表中层；部长代表高层。

巡道工和他的同事共同组成了底层，每个人都是基本人。

巡道工面对自己的同事只能算受欺负，面对中层和高层博弈才算弱势群体（好像也面对不了高层，多少底层人有这样的荣耀时刻呢）。

女人代表的中层，生活工作繁忙，有手段，做事看结果。

部长代表的高层正如他可怜的戏份，我们是很难接触到的。

阶层之间可以沟通吗？

影片好像给出了答案，但也提出了条件：可以，但是要像和口吃的人交流一样，困难。

原因是什么？

一个角度是价值追求不一样。

对于巡道工重要的是那块刻有“送给我的儿子，灿科”的荣耀手表和他的兔子；对于女人重要的是事业、顺利的家庭和一点点良心；对于部长重要是的维稳。

港片里双方对峙马上就要打起来的时候，一个德高望重的人就要出来说一句：“大家求财，大家求财。

”求财就是共同的价值追求，这句话一说出来，就说明事情还有得商量，毕竟双方就是为了求财，而不是求两败俱伤。

但是如果没有了共同的价值追求，阶层之间是不是就鸡同鸭讲（女人在被巡道工惹急后，直接问：“你要多少钱？

”），随后产生不可调和的矛盾？

线索环环相扣，衔接很顺畅。

本身是故事片，却会有看悬疑片的快感。

胚胎这条副线没有看懂，但是从女人打针不积极，事业的优先级总是高于家庭来看，这孩子也不像是她的。

que了下新闻业，另一个电视台也不只是表面上地对巡道工嘘寒问暖，实际上还是要利用他爆出猛料，赚取流量。

烛光晚餐...婚姻的虚妄...一个老实本分的人，做了件好事，被卷入了另一个圈层的社会，被欺骗、利用、要挟、恐吓、殴打，简直就是一出闹剧。

善恶到头终有报，只争来早与来迟。

大兔子很可爱。

《荣耀时刻》应该是我看过的第一部保加利亚电影。

之前看过南斯拉夫拍摄于1995年的电影《地下》，印象很深刻。

如果现学现卖一下刚刚看过的《救猫咪——电影编剧指南》里关于电影的十种类型，我觉得这部电影应该是陷入困境、人生变迁加上体制之下的合体，当然它可能更主要的是最后一个——体制之下。

对我来说，这部电影非常有特点的是它对画内音、也就是环境音的使用，而且影片自始至终是没有画外音配乐的。

影片最开始是从黑场开始，伴随着工作人员名字字幕的是每隔10秒钟出现一次的、女声报时的声音，随后才是主人公——后来我们才知道他叫赞科——出场，这个时候我们才知道，那个报时的女声来自他正拿着的电话听筒，他在很认真地调校他手表的时间，可以说是一秒不差。

随后，赞科简陋的家出现在镜头中，他打开电视，一边看新闻节目，一边吃着粗制的饭食，之后直到到他出门，电视的声音始终都在，通过镜头在空间中的移动，不仅将另一个人物——记者科列夫很巧妙引出，同时也揭露出交通部的一件丑闻——有人在以十分之一的价格买入火车车厢，再用15倍于正常价格的价格卖给交通部、并从中牟利，这也构成了影片整个故事发生的大背景。

简单的交代，让我们对主人公的整体境况有了大致了解：他不富裕、甚至生活贫寒，是个小人物（nobody）。

随后镜头从客厅的角度拍摄赞科在厨房里用塑料瓶接满水，穿着标志职业身份的橘色背心，他背上破旧的背包，拿起一支长柄钳子出门。

之后他的这一天，因为正常巡道时发现了一大笔钱而改变——一开始只是一张钱的时候，他捡了起来，看看四下无人，便放进了自己的口袋，同时因为“幸运”而吹起了口哨，后来他又发现了一张纸币，他捡起来，产生了怀疑，对着阳光想看一下真假，就在这时，他发现了离他不远处的那一大堆欧元，女主人公尤利娅便是在这个时候登场的。

尤利娅的出场很有意思，她刚在妇科医生那里做完检查，话里话外，我们似乎能感觉到，她正在为人工授精做准备，但医生与她和她的爱人的整个对话、被她处理工作的电话反复打断——这是一个彻头彻尾的“女强人”——她不停地接打电话，娴熟地发出工作的指令，在固定框住医生和尤利娅爱人的小全镜头中频繁出画入画，但她的声音始终都在，这也透露出她的身份：交通部的公关负责人，正为媒体揭露的丑闻头疼不已——这里我们通过这些电话知道捡到大笔钱的赞科选择了报警，将钱全部交公——尤利娅不想放弃这样的公关时机，想利用部长给赞科颁奖、来转移公众的视线，同时为交通部做个正面宣传。

两个主要人物的出场其实已经在预示着两人的巨大差异，尤利娅代表着她背后巨大机器的运转，她是其中至关重要、也极为专业的一环，后来赞科无论是登上了在外界看来的“英雄巅峰”的荣耀时刻，还是成为一个窃取不义之财的盗贼、甚至被威胁要将她投入监狱，都与尤利娅所代表的机构有关，真有种翻手为云、覆手为雨的感觉，而他们这么做的理由呢？

只是因为赞科的诚实。

因为诚实，赞科在捡到巨大钱财的时候、选择报警，并且没有理会他的周围人对他“全欧洲最蠢的人”的嘲笑；也是因为这种小人物的诚实，在得到与交通部长合影交流的机会的时候，他关心的是被拖欠的工资什么时候能发，在得不到确切回答的时候，他说起他在巡道工作时发现有人偷煤、偷油的事情，他可以提供详细的线索，让部长相当之难堪。

因为诚实，他在被陷害抓到警察局时承认自己拿了150欧元；因为诚实，他选择求助科列夫，认为说出真相就能帮自己找回手表；还是因为诚实，赞科跟科列夫坦白，自己也有机会从事能赚外快的非法勾当，但他没有做，虽然他挣得不多，过得凑合。

不仅诚实，赞科也很善良，影片几次拍摄他抚摸着自己养的一只温顺的长耳兔，我总觉得其实赞科在抚慰的是他自己，而且他总不忘最后给兔子接上一碗水。

就算他被陷害，抓到了警察局，他也还是念念不忘家里的兔子没有人给添水。

我甚至觉得，他之所以同意录制道歉的视频，也是因为可以早点儿回家救兔子。

赞科第一次说话，是尤利娅电话指派两名公关部的工作人员去采访赞科，那个时候赞科刚刚发现那一大笔钱、并且报了警。

工作人员要赞科照着稿子念，但是赞科每次念到一个词都要磕磕绊绊半天，当时看到这里的时候，我在想或许导演只是为了表现赞科对那句“看到钱，我没有任何犹豫，立马报了警”这样的话的一种不认同，他不想说谎，所以总在一个地方磕巴。

后来才知道，他是一个本来就口吃的人。

也为他后来的遭遇增添了一层悲情色彩。

整部电影其实从片名开始就非常地反讽。

“荣耀时刻”，所有的剧情都在为荣耀时刻加着双引号，荣耀时刻本身既是赞科被推举为“英雄”的、普通小人物的人生高光时刻，又是因为他那块被尤利娅弄丢了的手表——那是他的父亲送给他的——是荣耀牌的。

而就是那个为尤利娅精心安排的颁奖典礼，却成为赞科人生的一个转折。

不同往常，赞科穿着衬衣、西装、西裤坐着火车去参加典礼，又是在尤利娅的繁忙的电话中，我们知道了赞科迷路，于是尤利娅派给她送促排卵针的爱人顺道接着赞科，固定镜头中，前景中赞科边吃边不时喝着饮料，后景中，我们看到爱人下了车，先是问了一个同样有大胡子的路人，对方摇头以后，他拿出手机打电话，赞科的手机响了，他想接的时候，却失手撒了饮料，弄脏了裤子，这时爱人发现了他，过来向他求证，并接他上车。

正是在典礼上，尤利娅拿走了他的手表——因为交通部要颁给他的奖品也是一块手表——一块电子表，这里有一个细节很耐人寻味，就是在尤利娅摘掉赞科的手表时，我们发现原来有手表的地方与周围皮肤的颜色不同，可以看得出来，赞科作为一名巡道工，二十五年的风吹日晒，太阳在他手上戴手表的位置留下的印记——其实这才是真正的“荣耀”：一个小人物对工作一丝不苟的付出。

而这块赞科天天需要用的手表却被忙碌的尤利娅轻易丢弃，也成为赞科一次次通过各种方法找尤利娅讨要的开端，但尤利娅一直没有明白这块表对于赞科意味着什么。

因为多次讨要不成，赞科才想起颁奖典礼结束后的鸡尾酒会上，递给他名片的那位记者——对，就是那位最开始出现在电视上的科列夫，有一个细节，尤利娅曾在电话里、并在颁奖典礼当天看到科列夫在现场时都表现出对他的敌意和提防，但不知道为什么，她竟然没有阻挠科列夫接近赞科——因为那个时候，她正在爱人的车里注射促排卵的针剂。

这大概是她第N次因为没有按时注射、爱人无奈把针剂送到她工作的地方，我们隐约能够感受到尤利娅爱人的不满：当初是尤利娅选择冷冻胚胎，需要两个人共同配合，如今尤利娅因为工作关系，显得并不重视这件事，两个人曾多次争执。

科列夫和尤利娅的爱人其实可以算作这部影片的另两条隐秘的故事线。

作为一名媒体工作者，我还挺注意科列夫对赞科采访的这一段，可是科列夫也并不是真正的要去帮助赞科的，他只是想要“利用”赞科说出交通部上下全部睁一只眼、闭一只眼的偷盗行为，至于赞科说出这一事实之后会受到怎样的对待之类的，他是全然不关心的。

这更反映出作为小人物的无奈，无论站在哪一边儿，得到的似乎都只是被剥夺感。

而科列夫为什么会注意到小人物如赞科呢？

还不是因为他被尤利娅一手打造成被交通部表彰的“英雄”吗？

成了公众人物，然后他就有了新闻价值。

这又是电影的一大反讽。

整个颁奖典礼，表面上看赞科得到了奖励，但实际上，却失去了更多：他的裤子，父亲送给他的、对他至关重要的手表。

那段为赞科选裤子的戏也很反讽，尤利娅的男同事们、只要和赞科差不多高矮胖瘦的，就要献出裤子。

当然最后赞科主要还的，可赞科的手表却没有人记得还。

最后尤利娅被逼无奈，只能找人买了一块差不多的，让赞科到交通部来拿。

我们再次看到赞科坐着火车来到交通部，只是为了拿回自己的手表，新的电子表他用不惯，以为是坏的，总是跑得慢；而他拿到的新表也不是自己的那块，只有他知道父亲当年在上面刻了字“送给我的儿子赞科”，他试图向看门人说明这不是我的表，怎么样才能联系到尤利娅，看门人给了他一本电话表，他认真地寻找，又不得法，后来看门人问了名字，轻而易举地为他点明了位置，他几次打电话，都是占线，连看门人也只能推说现在是午休阶段。

这一段让我想到了卡夫卡《城堡》里的K，小人物面对巨大体制、机构时的那种绝望的无助，不得其门而入的卑微。

而那个时候，尤利娅又在妇科医生那里，做着排卵之前最后的准备。

还有一个地方，我印象也很深刻，就是尤利娅在等待取卵的早上，打开电视看到了对赞科的访谈，她马上意识到自己又要开始公关了，她马上离开去“灭火”，又在一切安排停当以后回到医院。

医生虽然觉得应该终止手术，因为那种情况下，卵泡破裂的可能性很大。

下一个镜头，赞科在家里做饭，在锅里连着打了两枚鸡蛋，并用勺子搅散。

当时我在想，是不是意味着尤利娅取卵手术的失败？

然而并没有，尤利娅得到了她想要的，胚胎分裂的相当好，那天尤利娅非常得意，并在为酒会准备的服务员那里要了一杯酒。

但当她无意中看到有铁路工人卧轨的新闻时，一切又调转，她给当初她指派去帮她陷害赞科的警察局的熟人打电话落实，并头一次给赞科打电话，对方电话关机，她踉踉跄跄回到办公室，不停地找寻赞科的手表，最终喝得酩酊大醉，只能由爱人来接她，但是却不能把她扶上楼。

俩人在车里睡了一夜，第二天在确认死者不是赞科以后，她在车内找到了赞科的那块手表。

其实一切真的本可以不发生。

她第一次到赞科家，想着把手表还给他，但赞科许久才开门，尤利娅的表情告诉我们，赞科一定出事了，因为之前就在赞科终于违心地向部长念出那封早已写好的道歉信、被释放回家，他觉得终于可以回家给长耳兔加水的时候，被他揭发有偷盗行为的、心怀鬼胎的同事将他绑架走了。

下一个反打镜头，我们终于看到尤利娅眼中的景象，赞科的头发、胡子——曾经有人问过赞科为什么不修剪胡子，赞科说他曾发过誓，胡子对于他也有特殊的意义，就像那块手表——全被恶意剪掉了，还被打得鼻青脸肿，在得知尤利娅的来意以后，赞科拿起了扳手。

当初在与交通部长合影的时候，部长曾经问他，你拿的是锤子吗？

赞科纠正，那不是锤子，是扳手。

下面的镜头是从车的后座拍摄的、在车里等在尤利娅的她的爱人，他调大了汽车里音响的声音，里面传出一首歌的旋律，是首以爵士风格演奏的老歌。

从后面看，他似乎很开心地在听，根本不在乎车外、在他目力不及的地方发生了什么。

尤利娅爱人的反应很奇怪，在整个影片中，他像是尤利娅的影子，一方面他对尤利娅的忙碌很无奈，另一方面他劝说尤利娅要休息，专心准备人工授精，因为这是他们两个人的决定，是两个人的事情。

但在这里，他似乎对尤利娅去了那么久并不觉得有什么不对劲。

随后黑场，音乐声音一直伴随，直到最后车门开关的声音。

可以说这个结局是很开放性的，让人无限遐想。

究竟是一个小人物因绝望而反抗？

还是赞科在经历了这一切之后，收下那块失而复得的手表呢？

可能每个人的答案都不同吧。

其实，这两个人都是社会不同阶层的“螺丝钉”而已，他们之间的碰撞、交织，更多的是人与社会在某些角度的交锋，尤利娅似乎有左右赞科命运的权力与资源，但是在另一个层面上，她也要被左右，作为一个女性，她依然有自己逾越不去的困境。

其实他们都是可怜人，并没有什么不同。

荣耀时刻，分秒之间，人心自现。

对于错正与邪，都是相对而言。

每个人都是一颗棋子，处在自己的位置去做事。

或许一个不以为意会造成无法挽回的局面。

一定不要错过这部电影哦。

结局有点出乎意料，女主良心发现去归还遗落在车上的荣耀手表，结果男主却过了忍耐的极限，露杀机，遗憾。

可能他以为再也找不到父亲送自己的手表 也许是自己养的心爱的小兔子没来及喂水被渴死了。

他看起来什么都不求，什么都没有。

但他却什么都有，有父亲的爱，有一只兔子陪着他。

他原本看起来邋遢，满脸胡子，十分肮脏。

但当他把胡子剃掉的时候，是他开始对这个肮脏的社会彻底失望了的时候。

保加利亚是一个什么国家，是否真的如此腐朽？

但当这样的电影能够拍的出来，让人看到，那说明这个国家还有救吧。

很惊喜在年末还能看到一部这样优秀的小语种片，你可以永远相信艺联发行的外语片。

要不是观影活动向影城要的排片，说不定不会有机会在银幕上看到这部电影。

是那种典型看完之后会让人emo的电影，想到过电影会很致郁，没想到效果这么好。

从影片中途主角命运的急转直下到后面的铁道员工卧轨新闻，再到影片的结尾直至演职人员表结束后的“彩蛋”都加深了影片压抑的结局。

影片占据了小语种影片的优势，拍摄手法更为大胆使得镜头语言更加精明。

表层的“荣耀”手表和深层的“荣耀”之路相呼应，电影所创造的普世价值和黑色喜剧的氛围形成了奇妙的化学反应，你甚至不难想象《荣耀时刻》的故事被其他国家翻拍成不同背景的影片。

电影打动我的的百分之八十都来自演员的冲击力，没想到一部小语种片的演员会如此的打动我，以至于想花时间去看下他们之前的作品，在看过电影后去查找演员的资料，不出所料的是两位演员果然都是保加利亚的国宝级演员。

一开始以为有些情节被删减过，但发现国外公映版和国内的片长一模一样。

不算是缺点，或许是二刷以至于多刷才能看懂的东西，就是电影里部分情节的连续性问题，单挑出来灿科在路边被妓女拉走的桥段，后面的剧情明明可以在这段上做很多冲突，导演却没这么做。

形式手法上让我想到娄烨，除了全片没配乐以外，更明显的是。。

你懂。。

镜头。。

抖。。

很好的一部讽刺现实社会的细节片。

人物形象的塑造很丰满，一切都在情理之中，这样的人会做这样的事。

经历过种种以后，通过字幕最后的彩蛋，不难猜测，女主上车回了家以后还是会过着同样的日子——雷厉风行没有温度的公关工作➕不停跑医院人工培训孩子，男主也会依然不变地每天在铁路上修理过着无人问津的日子。

后来，一切都没变，才是现实的残酷。

女主演员气质真的棒，电影中的每套衣服都很有品味很好看，赏心悦目。

感谢不散观影团的观影，给不散比心～

作为“2021年中东欧国家优秀影片播映活动”的第五部影片，保加利亚社会讽刺电影《荣耀时刻》已于12月9日登陆全国艺术电影放映联盟专线。

故事的主人公灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰）是保加利亚的一位铁路工人。

虽然工资不高，甚至还总是被拖欠工资，憨厚老实的灿科却兢兢业业地工作了25年，从没有和偷原料的同事同流合污。

一天在执勤时，他发现了地上散落的一笔巨款，没做多想就报警交了公。

当时正值交通部丑闻频传，政府公关尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦饰）决定炒作灿科的“英雄”行为交通部洗白。

然而在嘉奖仪式上她弄丢了灿科祖传的旧表，并在事后不断敷衍，也没有为此道歉，这使得灿科不计代价，和交通部对抗，以求要回他的“荣耀”手表。

《荣耀时刻》终极预告本片是编剧与导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫的合作电影三部曲中的第二部，获洛迦诺电影节金豹奖提名，在90届奥斯卡金像奖上曾代表保加利亚入围最佳外语影片奖。

该片延续了他们前作《教训》（2014）的社会性，全片充满黑色幽默与戏谑，剧本的构思精巧，人物塑造丰满，直击人性深处。

两位保加利亚国宝级演员也凭借精湛的演技将影片中剑拔弩张的气氛渲染至高潮。

左一 导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃；左二 导演佩塔尔·瓦查诺夫

斯特凡·德诺利博夫 与 玛吉塔·戈施瓦「你的“荣耀”不是你的“荣耀”？

」故事的开始，伴随电话中标准时钟报时的滴答声，灿科在镜头前调准他的（Slava）“荣耀“手表。

现在时间是8时29分10秒，8时29分20秒，8时29分30秒……现在时间是8时30分整……

两块新手表，一块电子的跑得飞快，一块赝品指针像睡着了一样，只有属于他的“荣耀”（Slava）不快不慢，笨拙地忠于标准时间，就像灿科一样忠于心中的良知底线。

当灿科丢失了心爱“荣耀”手表之后，在和记者叙述事件时，他指着手腕上手上戴着的嘉奖手表，说道：“这份‘荣耀’不是我的‘荣耀’”——这份老实人的死理儿，显得格外掷地有声。

的确，拾金不昧的行为被冠上了“英雄”的高帽子，以祖传手表换取了一块名不副实的嘉奖手表和一块顶替旧手表的冒牌手表，这个故事的走向是多么荒唐。

一个之前从未融入社会、很少与人交流、很少使用电子产品的人，本应在家养兔子，仅仅因为做了一件善事就被卷入媒体舆论的漩涡中心，过去平静的生活一去不复返，挚爱的旧物也被他人轻易丢失。

这对于普通人而言是生命无法之重。

这也是为什么主人公的原型会说出这样的话：“如果我再碰巧找到一大笔钱，我就会走过去。

让其他人找到它，让他们拿走或交给警察。

我不想和它有任何关系。

”

「报警的时候有没有片刻的犹豫？

」在影片一开始，交通部的人采访灿科并要求他回答一个问题：“你在报警的时候没有片刻的犹豫？

” 灿科结结巴巴地说出答案，他患有口吃一事暴露于公众视野之下，遭到了交通部公关团队背后的嘲笑。

导演将主人公设定为身患口吃的形象成功地塑造了一个现代社会中处于弱势地位的“失语者”，和交通部所极力营造的英雄形象形成了鲜明的对比。

在大众面前被塑造为英雄与传奇人物的灿科，在公关团队看来不过是他们维护自身形象的傀儡。

无论是行政人员、记者或是主播都在向灿科不断强调“你是英雄，人们会相信你说的话”，但他们从未耐心听完磕磕绊绊说话的英雄，也从没有想要倾听他所说的话。

「我们到底生活在什么样的时代？

」从陈建斌的《一个勺子》到肯·洛奇的《我是布莱克》，小人物于社会之中挣扎求生的现实题材电影一直活跃在大荧幕之上。

保加利亚电影《荣耀时刻》同样聚焦于小人物与社会不公对抗的故事，通过一块手表丢失引起的舆论事件将矛头直指国家交通部，探讨了媒体舆论下普通人的身不由己，“有苦说不出”的生存状态。

受保加利亚的一个真实新闻事件启发，两位导演将一位铁路工拾金不昧和一位建筑师被迫道歉的新闻故事移植于《荣耀时刻》。

“和《教训》一样，新闻报道的结束正是电影开始之处。

我们在新闻上读到一个铁路工人拾金不昧后被授予英勇奖的故事，觉得这是一个非常丰富，引人启发的故事情节。

”佩塔尔·瓦查诺夫在采访中说道。

两位导演借灿科这一角色，将生活中可能会面临的道德拷问直白地抛向观众：你会拾金不昧吗？

自尊被践踏之后，你会如何反抗？

在你的生活中，什么才是最重要的？

利益还是良知？

同时，本片最精彩之处在于双线叙事之下灿科和尤莉娅两个人物形象的塑造。

小人物的无助与铁道部的强势、国家机器代表与小人物代表两方形象的鲜明对比，使得该片戏剧张力十足。

无视铁路工人个人自尊的强势公关首席，在生活中也会为人工受孕等日常琐事而烦恼。

被塑造成“英雄”的灿科，最后也并没有在舆论之下成为“真正”的英雄，风光百出，依然过着困窘拮据的生活。

本片中没有过于激烈的场景，没有打架斗殴的血腥画面，没有英雄的神话塑造，在关于平凡人的故事中融入了着贴近真实的人性冲突与张力。

一番风波过后，人心早已自见。

影片最后定格在灿科最终的抉择，悬念留到了片尾滚动字幕结束的小彩蛋。

属于灿科的正义到底有没有来临？

让我们一起去故事里寻找答案……

一个铁路工人，在遇见一堆散落的钞票时，毫不动心，报警后成为交通系统的荣耀。

口吃的他，在出席表彰大会时，因奖品是一只手表，被要求除去他的旧手表，以便部长现场给他套上。

在被要求与部长沟通几句时，他轻声说出整个系统都在偷油的事情，部长要求他住口，并甩袖而去。

他悻悻而归，却发现自己的手表没有归还于他，而那只奖品表又走得太慢。

致电后，被多次敷衍，最后公关处长（女），拗不过他，换了一块同型号的手表给他。

当他发现不是他自己那块（自己那块有刻字），这块又走得太快。

他不依不饶，却再没有回复。

于是，他找到了一个以前留了名片给他的一个记者，应记者要求，在直播节目中，把部门偷油及手表的事，真实陈述了出来。

公关处长正在培育胚胎，看到这次直播，马上联系他，威胁他若不马上向部长道歉，否定直播里的话，马上拘捕他，他不为所动。

于是处长又联系警察，栽赃给他，说他当时在发现那笔钱的时候，自己留了一些。

他被带走，然后在警局得到提示，说只要向部长道歉，收回早上直播的话，可以不用坐牢。

他惦念着自己的兔子要喝水，就屈从了。

上次颁奖，他借了裤子，这次又借了摄影师的衬衫。

采访完毕，他回家时，遇到到了那些偷油的同事，不由分说，把他带上车。

当公关处长，在出席部长主持的部门工作会议时，突然看到路线工卧轨自杀的报道，心中一惊（还是有点良知），连忙联系报道的人，查询自杀工人姓名，未果。

她找了很多地方，喝了很多酒（全然不顾自己在培养胚胎），最后，睡在老公车里，醒来时，在车里找到了那块手表。

她，不知抱着什么心情，按响了铁路工人的门铃，许久，他出来了，满脸是伤，头发胡子已经剃掉，她战战兢兢递上那块表，说：“表找到了，给你。

”他没有说话，拿起一个扳手（类似），狠狠地向她砸去。

她，发出的凄厉的惨叫，而所有声音又马上淹没在，拐角处老公的汽车音乐中…… 现实中，有太多这样的事情，当你完成了她的任务之后，你的一切她毫不关心。

现实中，也有太多因小失大，一个疏忽就可能要你的命。

有些人在乎金钱，有些人却惦记兔子。

整部电影，节奏流畅，却时有压抑；不难理解，却又催人深思。

不可多得的人性佳作！