财富流感

对于如今的高概念电影，我对它们的深度早已不抱任何期待，只希望趣味性上够劲。

本片第一部分，可以说是和全片无关的部分，却让我看得有点小爽。

加上女主这一段表演太自然了，显得非常有魅力，我仔细想了一下这风格、表情管理、语气、动作，这不就是裴淳华吗？

在这基础上加了更多甜味儿。

就单纯这段女主的表演，也令人过瘾。

然后，电影就废了，跑到阿拉斯加、非洲逃亡、营地生存……后面毫无意义的片段完全不像拿着剧本拍出来的。

好在电影结尾，回收与分享那段，书、宗教、财富……让电影有了那么一点诗意。

我一琢磨，导演是拿着一首诗就去拍电影了吗？

只可惜是一首不上档次，纯粹堆砌的网红诗。

而女主这个角色的魅力也跟着一起消失了。

这部电影只看开头和结尾就行。

至于高概念我甚至懒得提，就是钱多的人，牙齿会发白发光，发疯然后死掉。

跟电影没啥关联，我现在随便想一个设定，比如随机死亡，都会比本片更有意思。

《财富流感》（Rich Flu）是一部由西班牙导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚（曾执导《饥饿站台》）自编自导的科幻灾难电影，在2024年10月6日锡切斯电影节首映，2025年1月24日在西班牙上映

影片虚构了一种名为“财富流感”的神秘病毒，这种病毒只感染身家丰厚的富人，感染者初期会出现牙齿发光的诡异症状，随后陷入癫狂并迅速死亡。

病毒爆发后，社会陷入混乱：富豪们恐慌逃离，底层民众则趁机狂欢，贫富矛盾被彻底激化。

女主角劳拉（玛丽·伊丽莎白·温斯特德 饰）是一位影视公司高管，她和丈夫感情已经变淡，他们有一个女儿病毒爆发前夕，公司老板开会，先赞美了一波资本主义，之后又宣布将自己的财富转移给高层其他人，女主被分到了上亿的股份

瞬间成为亿万富翁的女主面临生死抉择：要么放弃财富以求生，要么守护财产直面死亡。

女主选择了逃跑，在逃亡过程中，她辗转多滴、在上私人飞机前，女主还试图将自己的财富转移给自己的舔狗助理，不过人家为了保命，并没有答应女主

为了逃跑，女主甚至流落到非洲荒岛，进入了难民营，遭遇了被非洲遣返回欧洲的危机，倒反天罡了属于在女主和老公的交谈中，我们得知了，原来女主老公已经将女主的财富转移到了自己的身上，目的是为了保护女主和女儿

老公出现了牙齿变白的症状，他已经被病毒感染，之后在和歹徒搏斗的过程中意外身亡此地不宜久留，女主选择和其他几个难民造了一艘救生筏继续逃亡，不过中途被一艘游艇袭击，女主在海上独自漂流了一夜女主漂流到了非洲岸边，她被部落的人解救了。

此时的人类社会，经济体系彻底不复存在了部落里，所有人都要把身上的财物交出来，然后重新分配选择，这样，就没有贫富财产的概念，也就没有病毒的危机了

女主被迫把自己喜欢的手表交了出去，手表被其他人拿走了，女主很难过，希望拿回手表在接下来几天里，女主一直在海边捡贝壳，并且把贝克打磨的非常漂亮，女主偷偷找了拿手表的人，希望能够靠这些贝克换回自己的手表影片结束于女主的诡异笑容这部《财富流感》豆瓣评分从8.0一直降到现在的5.0

影片的观感非常糟糕，就像是一篇跑题的命题作文，前半段的铺垫又臭又长，从女主逃跑开始，剧情里的病毒就成为了背景板，逃跑过程中的各种情节插入也非常的生硬看的出来电影的成本很小，影片没有什么大场面，几个特镜头也不像是2024年的电影，因此对于病毒爆发后的世界描绘也就只有女主手机上的新闻，和几个快速切换的镜头这部电影唯一有意思的就只有最后，女主试图用贝壳换回手表，这意味着被摧毁的经济体系又会重新建立，未来又会重新出现贫富差距

片中关于财富流感的设定也非常的迷惑，越有钱就越先病死掉，但如何划分财富呢？

根据银行卡金额，还是名下有几套房？

几辆车？

如果是国有财产呢？

如果真的有这样的病毒，或许可以直接把财富转移到犯病的人的账户，这样其他人财产清零，都不会得病了！

电影没有考虑到，财富的排名是相对的，第一有钱的死了，第二有钱的就会变成第一有钱的，剩下的人重新排名，这样一来，所有人都会得病

这是一部真是“特定”人群的惊悚电影。

饥饿 ，虐待，隔离，器官贩卖这一切曾是另一个阶层经历的苦难被掉了个。

导演最后的目的是想将这看似虚构的经历在富人中放映并赢取普遍的共情？

毕竟在流亡的过程中无论穷富，人性和爱依然存在（也可能因为主角夫妇并不是顶级富人），以致最后放弃财富，返璞归真，阶级消失并和解。

还是想提醒，这种致命的“病毒”曾在历史长河中屡次出现，并每隔一段时间将会重新流行。。。

毕竟对人类社会金字塔尖那一小戳人的仇恨最终将毁灭整个金字塔。

开局设定不错，富人患上“钱流感”，穷人爆发仇富病（Plutophobia 学到了）。

富人的自私残忍冷酷无情入木三分，他们的一切馈赠都早在暗中标好了价格。

很赞同一处剧情：稍有风吹草动，顶头的总是第一个知晓跑路，倒霉的总是手下的替罪羊。

A man is rich in proportion to the number of things he can afford to let alone. 梭罗被黑得最惨的一次，笑死。

And 小助理这么可爱能干，女主怎么狠得下心来害他🥹？

中后段略无聊，虽然”白人逃难记”很有讽刺意义，但一些煽情镜头加配乐有点烂俗，手持镜头把我晕死。

The world burn, but family survive 的剧情转换有点太快了。

前半部分就没怎么展现穷人对危机的活法，后面逃难到非洲又是老一套贫穷野蛮暴力危险。

我寻思着你们想过上避世、自给自足的生活又不是非去非洲不可？

重复非洲的落后叙事就挺欧洲中心主义的。

此外，Rich Flu 对现代文明的摧毁程度就缺乏呈现，它感染的人数/比例/蔓延门槛不提，穷人就算打砸抢骚动一阵，总还是会继续生活下去。

总不能富人死光，穷人一下退回到农耕社会吧？？？

即使是资本家写的剧本也不会这么贬低穷人。

仔细想想，最惨的还是穷人，Rich Flu 之前被压榨剥削，Rich Flu 之后和富人（类似女主）一起吃泥巴🙄。

总之后半段的农村生活不好看，无意义镜头太多，勉强算“物欲疗愈营”。

结尾好评，咱人类就是放不下心中的那点贪欲/物欲，要是被病毒灭绝也是应该滴。

毕竟老祖宗就开始用亮晶晶贝壳以物易物，祖宗之法不可废😠。

（虽然女主死了老公妈妈还死性不改实在有点离谱😅。

）Btw, 本片里的荧光牙还挺标志性的，可以比得上《smile》里的邪性微笑了。

含剧透！

开篇说明：烂片，大家可以不用浪费时间去观看！

剧情简介：女主企业高管，和丈夫离婚争夺16岁女儿抚养权中。

第一幕：女主选剧本中，到丈夫出现，点名了女主家庭背景；第二幕：老板的儿子把女主的职位撤下来了，换了一个黑人女在电影典礼演讲，黑人女没有看过要演讲的电影，被女主使坏坑了一把；第三幕：助理送女主上了去阿拉斯加的飞机，老板在阿拉斯加有会议。

机舱内和一个富豪对话引出富流感，并且展示了该流感特征——一口发光的牙；第四幕：老板消息灵通，在阿拉斯加激情演讲，把公司股票以建立新非盈利部门的噱头分给了各高管，并且提高他们的工资福利待遇，女主没有察觉，随即签字；晚上，酒吧外老板以需要打出新部门形象的理由推女主去白金汉宫买拍卖品；第五幕：白金汉宫，女主豪掷300英镑买了一副复制品，然后见证英国王室成员当场死亡；第六幕：女主来到所管部门和老板儿子对戏，老板儿子很费解为什么自己老爹因为一个流言就将300亿资金用来转移，然后给女主展示了自己一口发光的牙，女主在助理的争取下获得了回去自己母亲家——巴塞罗那的机票；第七幕：女主骗助理接受自己资金转移被助理发现后拒绝，在飞机上一个被感染的富人引起混乱，和另一人一起跌落飞机；第八幕：到达巴塞罗那，丈夫来接自己，惊险穿过检查站，见到母亲和女儿。

被村民驱赶，一家人坐船打算按女主母亲的计划去坦桑尼亚；....第九幕：女主丈夫为了不让女主感染，自己在女主资产转移合同上签字所以自己感染了；......后面剧情没有什么亮点。

电影总体完成度低，剧情人物动机没有逻辑，中间剧情手机通话和现场双声道导致电影观感也很差。

该导演的电影以后都避雷不看了。

PS. 女主有点像高圆圆，哈哈哈哈，这是支撑我能看下来的唯一亮点。

由于本片是《饥饿站台》导演的最新力作，其前作对人类社会等级秩序的层层深度剖析，让人类社会的本质用更加立体、生动的形式展现给观众，所以我对他这次的新作抱有比较高的期待，在预告片释出后，我本以为这是他向商业片迈进的里程碑，然而在我看完全片后，不得不惊呼自己再次被导演比以往更加高级的表达所惊艳，影片整体真的临场感拉满，震撼无比！

故事开始，富人和精英阶级遭到了不明致命病毒的定向感染，世界陷入巨大的混乱之中。

紧接着，社会其他阶层开始围攻、封锁这些曾经让自己望尘莫及的高阶人群。

这一部分高概念设定确实能让相当一部分观众对戏虐富人的桥段产生莫名的爽感，这也是好莱坞商业片叙事体系的一部分，本以为电影会就此变成与当下短视频领域里的低俗恶趣味一样迎合观众的爆米花电影，然而电影在中后段才刚刚拉开揭露人性本质的序幕。

女主Laura在被老板摆了一道后，背负上巨额财富，后知后觉的她在看到一片乱世景象后才得知自己已经深陷感染风险，且难以再将资产转给他人。

病毒危机划开了富人阶级的虚伪面具，为了存活下去，富人与中产阶级之间相互倒戈，彼此坑害，手握头部资源和信息的高阶富人在得知病毒只会感染有钱人后，他们通过信息差和种种手段疯狂向其他阶层分散自己的财富以转嫁感染风险。

这场暴乱从富人内部先行开始勾连、发酵，最终让整个精英阶级都沦为社会体系里的过街老鼠。

导演通过富人间的虚与委蛇展现了财富阶层中虚伪、自私、佞妄的底色，并通过女主的遭遇将这场疯狂且抽象的闹剧在情绪上渲染得淋漓尽致。

紧接着，Laura在得知自身有了感染风险后，不得不想办法突破重重封锁求助自己所厌恶的丈夫。

在投奔丈夫和家人后，由于Laura的连累，使得其家人不得不面临被其他原住民歧视、厌恶的阴影，并最终遭到驱逐，开始流亡。

这一部分我认为是导演最敢拍的一段。

导演在设定这一桥段时，很大程处上映射了当今欧洲社会的难民潮，各个国家或敞开国门，或闭关锁国，即使有一部分国家接纳了难民，难民们的处境依旧不容乐观。

几个相对富裕的国家并没有承担起相应的责任，放任混乱和悲剧发生，导致相当一部分难民流离失所。

导演在这一部分的设计里，将富人打回到贫民阶层，让所有富人与难民身份对调，让富人阶层换位体验难民们的无助与无奈，导演用这种戏谑方式点明了社会高阶所应当承担的责任与义务。

影片最高光的部分在影片的结尾处画龙点睛，将影片讽刺人类劣根性的叙事闭环。

Laura在接连失去丈夫和母亲后，与一众难民来到新的庇护所。

Laura看似已经洗尽铅华，将自己曾经的阶级抛之脑后。

可就在所有人都以为Laura洗心革面、痛失亲人后准备重新开始的时候，Laura不仅没有丢掉她原本的阶级属性，还自创货币，重建了庇护所的经济体系，她从来没有忘记自己所在的阶级的剥削属性！

导演将Laura所代表的精英阶级里的自私、贪婪、欲壑难填的欲望，通过Laura最后那一抹瘆人的笑容拉到极致。

纵使身处绝境的精英阶级，他们骨子流淌的欲望并不会偃旗息鼓，而是换一种迎合当下的方式悄然绽开，这场田园牧歌里的恐怖循环让导演对人性的讽刺上升到了一个新的高度。

在整部电影结束后，倒推导演在影片中的每一步的剧情编排，不难发现导演是个玩转叙事节奏的高手：他在主角流亡阶段里节奏一旦出现稍缓的位置，就马上用吸睛的、极致的事件重新将节奏、情绪顶起来，并引导观众跟他一同挖掘人性的阴暗面，这种极致的设定和情绪的碰撞让我在观影之后有种久旱逢甘霖的的酣畅。

回归到故事的高概念设定上，只有富人会被感染致命病毒，那么穷人就一定能独善其身吗？

未必！

富人在转嫁风险后大家都变成了穷人，其中只要依旧有贫富差距的现象存在，那么最后的结果一定是全体人类的彻底灭绝。

这就不得不提一嘴我们现今社会主义制度的优越性了，只有我们真正实现共产，实现共同富裕，才有可能化解这场灾难。

😆所有人原地财富归0，直接破解这个病毒🦠

财富流感 (2024)4.82024 / 西班牙 智利 美国 / 科幻 惊悚 / 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚 / 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 拉菲·斯波问了下ai：在电影《财富流感》中，“财富病毒”的设定具有多层隐喻和逻辑约束，导致“将财富转移给已感染者”的方案不可行或无效。

以下原因结合影片设定和社会批判主题展开分析： 1. 病毒判定机制：基于“原罪”而非实时财富 根据剧情描述，病毒感染的触发条件并非单纯基于当前持有的财富量，而是与个人的财富积累历史和阶级身份密切相关。

例如，女主角洛拉因公司秘密授予的历史性巨额分红成为高危目标，即使她试图转移资产，病毒仍可能追溯其原始财富来源进行判定。

此外，感染者牙齿发光的症状可能是一种不可逆的标记，一旦被感染，即使财富转移也无法阻止死亡进程（如洛拉丈夫替死后仍难逃厄运）。

2. 社会信任体系崩溃，转移操作失效 病毒爆发后，全球金融系统已因富人疯狂抛售资产而彻底崩溃。

此时，货币、契约等资本主义制度的核心工具失去效力，财富转移失去实际意义。

影片中富人试图通过销毁资产或“散尽家财”保命，但底层群体已建立新的生存规则（如以物易物），原有财富体系被彻底推翻。

即便公告转移，也无法在无政府状态下建立可信的执行机制。

3. 病毒传播逻辑：阶级矛盾的不可调和性 导演通过病毒设定讽刺资本主义的剥削本质。

病毒从亿万富翁向下扩散至中产阶层的路径，暗示财富积累本身是一种“系统性原罪”。

即使将财富转移给感染者，病毒仍会继续向下层传播，最终覆盖所有持产者。

这种设计旨在批判阶级固化的不可逆性——只要存在财富分配，病毒便会持续引发死亡，而非简单的个体财富量问题。

4. 人性贪婪：转移财富无法解决根本矛盾 影片的核心命题是“人性对剥削逻辑的依赖”。

例如，洛拉在逃亡中仍试图用资本主义手段（操控资源、建立新剥削体系）求生，而幸存者部落最终也出现以贝壳为货币的原始资本形态。

这揭示：即便转移财富，人类仍会重建阶级制度，病毒只是换一种形式继续存在。

因此，转移行为无法终结病毒，反而可能加速新剥削体系的形成。

5. 叙事隐喻：财富作为“身份烙印” 感染者牙齿发光的设定不仅是生理症状，更是象征财富作为阶级身份的标志。

即使富人散尽家财，其曾经的特权身份仍会被底层视为“病毒携带者”，遭到排斥或追杀。

例如，洛拉逃往乡下时因曾经的富人身份被村民驱逐，说明病毒已与阶级身份深度绑定，单纯转移财富无法消除社会仇恨。

综上，《财富流感》通过病毒设定构建了一个闭环的批判逻辑：财富不仅是物质积累，更是固化阶级的“原罪”，其引发的系统性崩溃无法通过技术性操作（如财富转移）解决。

影片的终极讽刺在于，即便末日降临，人类仍无法摆脱剥削本能，而病毒正是这种本体的具象化惩罚。

女主角真的很符合资本家的那种感觉，极度的利己主义，极度的自私，为了财富，可以充满勇气，不惧严寒等等。

助理帮忙找到飞机，上飞机时想把钱给助理，为了自己活下去（助理可以说是她身边唯一一个不离不弃的人了，关键时刻毫不犹豫的卖掉），最后故意让前夫自愿接受财富转移，老妈靠卖器官让她们偷渡等等。

以物易物安生了一段时间，为了自己的手表（甚至不是生存必需品，可以看做欲望的象征），重新创造出一般等价物，用贝壳交换的瞬间，病毒重回人间。

自私，欲望，人类真是无可救药了呀。

好不容易出现的人性闪光，都有可能是多巴胺分泌，在特定条件下的头脑发热，让他再选一次，多半就不会做了。

1.周五北京下了一天的雨，工作拖拖拉拉六点半才出门，以为两站地铁极限赶上，没想到国贸换乘通道水泄不通，干脆出站冒雨骑车，“周五晚高峰冒雨骑车去看电影”这几个字写在一起有点浪漫，但我知道实际有多狼狈2.北影节看的第一部电影，晚了一两分钟进场，没想到刚放了开头就黑屏从头开始，反而补上了开场3.被“越富有的人死的越快”概念吸引，实际剧情一般到不能再一般。

替女主不值，没享受到财富，只被财富所累4.以为小奶狗是虚情假意，面对女主骗他签财产转让合同时他眼里的难以置信让我相信他是有真心的，有点真心就不错了4.套路化窝窝囊囊前夫哥，能在世界一片混乱时去机场接女主，就已经算可以托付终身的程度。

我本来阴暗地以为女主也会骗他签合同，但她没有。

他抿着嘴，说出“你让我知道有合同就是知道我会为你牺牲时”，简直理想型，窝囊也可以说是老实可靠！

为妻女冲上去时，明明应该感动，但牙闪闪发光的特效太好笑了，控制不住地想笑5.女主家里活下来的都是女人，最后结局时活下来的女人也占大多数6.敏锐地在黑人妹妹获救上船时磕到，果然7.开头的黑人同事假意“girls help girls”，黑人救人、黑人才能上船、“我们为非洲难民捐了那么多钱，这时候他们为什么不帮我们”，很多情节都没深挖，不知道是不想还是不能8.人类如果不产生新的生产资料与物资，不进行交易，没有个人财产，真的会是更好的世界吗？

9.美股且股票被冻结是最重要的设定，如果发生在A股，女主的身家很容易就蒸发了10.对财富的定义让我迷惑，到底什么是影响死亡速度的“财富”，艺术家的作品如果不出售算财富吗？

《财富流感》的导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚，曾拍出《饥饿站台》而在国内享有很高的知名度。

在他的电影里，阶级矛盾和财富不均是他关注的重点，贪婪是人类战火无法平息的罪恶之源。

主题现实，表现手法却相当大胆独特，只可惜他的电影火候总是差一点。

本片讲述了世界传播起了一种新型病毒，这种病毒自带监察视力和计算心法，能锁定财富感染人群。

越富有的人死的越快，从上到下童叟无欺。

于是“富有”变成了一种病毒，恐惧在全人类之中蔓延。

而这种病毒会使感染者的口中发光，自己不知道只有别人能看到。

富有的人都因感染病毒而灭绝，那么剩下的人又成了富有的人。

这个界限无法分割是导演的难题。

如果财富是罪，那么全人类应该灭绝才对；如果有了界限，那世界将成为对拥有财富者的大屠杀和对财产的自由劫掠。

毕竟如果富豪会因为有钱而感染病毒，那么就没有全世界攻击他们的必要。

借男助理之口，导演交代了一句“我可不想再面对一次城市封闭”，使这种新颖病毒的设定，让人觉得这是后疫情时代的全球恐慌。

比起无从捉摸的病毒，习以为常的生活节奏和坚定不移的价值观念被遥遥无期的推翻更恐怖。

《饥饿站台》的设定是一栋自上而下的牢房，食物放在一张台子上从上到下运输，上层人的贪婪导致底层人的饥饿。

比较像是垂直版的《雪国列车》，在经历了忍受、打破规则，到认清真相的黑暗面。

同样概念惊人，也一样易放难收。

《财富流感》从一开始近8分的高分，到现在跌落至6.5分，也是因为导演没有能力将一个刺激眼球、又宏观深刻的命题贯彻始终。

他展现了中产阶层迎合上流社会后自家的一地鸡毛，却将财富囤积的欲望批判的轻率。

尽管导演鸡贼的让世界首富们先死，但如果获得财富的奖励，只会使上进与奋斗蒙尘、令智谋与聪颖受辱，那么和一棒子打死的激进仇恨又有何区别。

影片中女主在世界首富的家族产业工作，高强度的工作节奏令她忽视了女儿的情感需求，与躺平的丈夫更是三观不合正在办理离婚手续。

事实上女主的奋进、聪慧，她试图抓住每个上升机遇去改变家人生活的心计，都是大多数普通人所艳羡的。

在虚与委蛇的世界里为自己、为家庭创造更高的生活质量，正是芸芸众生辛苦一生所追求的。

然而女主没想到从天而降的富贵其实是顶级富豪的阴谋，早早获得病毒信息的富豪们、用狡诈且蛊惑的话语散尽家财保留性命。

代入女主角度扪心自问一下：刚刚被一直看不顺眼的同事抢了功、被青春期的叛逆女儿因为有钱瞧不起、被咸鱼丈夫拖着女儿不放、又在风雪无边零下几十度的小屋里被顶头上司大手一挥给了9亿美金去做善事，这种追求一生的人生巅峰谁会拒绝？

巨大的信息差又让多少人能未卜先知发现财富是致死病毒呢？

女主并非是世俗意义上的正面角色，她的自私与狡诈屡屡因为怕死的恐慌让她爆发出惊人的自救能力，这个角色是上流社会的牺牲品、又是底层社会够得着的报复对象。

影片高开低走，前半生女主的奋斗史和中间的逃亡史形成的巨大反差，非但没有给影片带来贫富差距上的反思，仅仅将整个故事割裂成一个个细碎的爽点蛊惑观众：种族歧视反过来，白人被流放到集中营，黑人是好阵营和救世主；人人自危坐船出逃，甚至自私残忍大船撞小船、小船碎片片；为了救女儿，女主爆发出惊人的体力于黑暗中爆头罪犯；军队成了贪污头领，好像只有富人惜命怕死长脑子。

实验电影式的开头、惊悚电影式的过程，最终带来了影片对人类社会的终极幻想——马列主义。

结尾女主所居住的部落，人人平等、同工同劳、同吃同睡，所有个人财产全放进一个小篮子里，第一天从某人开头众人排队、去挑选一样东西拥有一天后放回去，第二天从这个人下一个人开始去挑选一样，以此类推。

公有制社会因为没有私人财产而不受病毒侵扰，小小的海边部落成了一处世外桃源。

而导演定格住的，是女主为了要回自己的手表（她有钱后给自己买的十分有纪念意义的礼物），摩擦出几块漂亮的贝壳，去和今日手表的拥有者交换。

从手表拥有者眼里，女主的笑惊悚诡异。

导演没有让女主的嘴里像感染者一样发光，分析有两点可能：第一，女主感染病毒，只有手表拥有者看到了，而导演没有让女主口中发光，是因为在观众眼中的普世价值观里，交换双方认为价值相等的财物是正常的。

所以在公有制海边桃源里，手表拥有者认为女主想要回手表的行为是贪婪的，所以她看到了女主口中的光，而没有展现给观众；第二，女主没有感染病毒，但是手表拥有者也不想归还手表，甚至既想拥有交换的贝壳又想以部落规则要挟留下手表等待第二天轮换。

女主固然有私心和精于算计，但手表拥有者亦然。

一篮子物品里，手表屡屡是最先被选走的，因为岛上的现代人始终认可手表代表的财富、欣赏价值、以及实用价值。

这个看起来原始亲切又没有烦恼的海边桃源，像是读给六岁孩童听的童话罢了。