烟火人家

第一次写剧评。

原因：目前看了几集感觉拍的很真实，不管是或压抑或看似幸福的家庭关系还是夫妻关系，都很真实，我甚至都能和自己或身边的人身上找到共性。

但是我看到一些网友给这部剧打很低的分，甚至可能才看到第一集就对这部剧下定论。

那些打低分的朋友感觉适合去看偶像剧，看似美好，不需要挣扎的糖霜裹在毒药般令人麻木的三观上，让人不清醒，堕落地沉沦。

世界上没有多少人是像小说爽文里的主角一样自带光环的。

我是女性主义者，我看到第一集衣锦和男朋友回老家那一系列蜜汁操作我也感到不适，但是你不能否认社会上没有这些事情的发生。

你们看到这些情节生气，甚至骂编剧，那我请问，那些没有不拍这些情节的电视剧里就没有父权压迫，就尊重女性了吗？

拍出来只是为了警醒一些人，不论是被欺压的女人，还是大男子主义的男人。

下面还有我看到的一些评论【我更喜欢多元化的观点，你可以不喜欢这部剧或是谁的观点，但是请礼貌的评论】

这个观点我还是比较赞同的，谁规定女人必须结婚生子的

请不要上升到真人【还有剧中说了避孕药是来治痘痘的】

天呐，我真的很喜欢孙千，不管是剧内还是剧外。

“我虽然是女生，但不需要任何人保护。

”women's power!!!另外小姨我也很喜欢，独立女性!还有母婴室建议所有公司都推广!“然后公司里还有一位女性，我就不想让她们难堪。

”很不喜欢孟明玮，对女儿控制欲好强，没有边界感，在女儿上班的时候疯狂打电话，不相信女儿的话。

我觉得还是因为她当家庭主妇，每天在家做家务，很容易内耗，想东想西的。

她的两个妹妹都有自己的工作，就不会把女儿当作养老工具一样，想让女儿嫁个好人家，未来好替她养老。

而且，她真的好喜欢PUA➕贬低她女儿啊！

讨厌这样的母亲。

相比之下，孟菀青和小姨简直是理想的母亲了。

夫妻俩有问题了也不会在孩子面前吵架，尊重孩子，温柔细心。

作为原著党，看完有些失望，最近重温了原著，我好像明白剧版丢失的核心在哪了。

先说我最喜欢的角色孟以安，在原著中，她一开始是个不婚主义，意外怀孕之后选择了结婚，在结婚当天和邱夏一起逃婚，这些都被删了个干净，还有我最喜欢她说的一句话:“妇人之仁是什么仁?我看你们男人才是匹夫之勇。

”她在我眼中可以说是新时代的女侠一样的人物，剧版不知为何弱化了她酷的一面。

再说我同样也很喜欢的乔海云，原著中她把李诚智绑在凳子上关在房间里三天，她和孟显荣认识的全过程和后来孟显荣阿尔兹海默症了之后照顾他的点点滴滴，包括最后她主动住进了养老院，这些也被删了个干净。

剧版最后的结局居然变成了千篇一律的大团圆结局，原著最后的家宴可是在养老院里面进行的。

最后再说说周到的妈妈，她是我最心疼的一个角色。

原著中她是实实在在的故意杀人，而且补了很多刀，就是怕家暴无休无止甚至蔓延到周到身上。

周到对她的探望就是她生命中的阳光，她还给李衣锦的妈妈孟明玮打了电话，两个妈妈聊得很投机。

哦对了，原著中根本没有周到和爷爷奶奶和解那一段哦。

甚至我觉得剧版把孟明玮改得更不可理喻了，冯言言好像也有一段故事。

以上这些剧版一概全无，我不知道是广电总局的问题还是编剧的问题，总之，我觉得剧版失去了原著的核心。

《烟火人家》徐帆饰演的孟明玮，估计“吓坏”了不少原生家庭幸福的人们。

一个“极品妈妈”的出现，比剧里所有“渣男”加起来都可怕。

毕竟，“渣男”你躲得了，你有选择的余地。

可是，面对自己的妈妈，你是“插翅难飞”，你也根本没得选。

孟明玮是不是一个好妈妈，我不敢下定论。

但是，她确实成功地踩了所有当妈的“雷点”，简直就是“雷区蹦迪”。

孟明玮随便拎一个“雷点”出来，都是足以让人头皮发麻的程度。

李衣锦（马思纯饰演）能身心健康长大，我个人是非常佩服她的，没有疯掉都属于心理抗压能力极强的存在了。

孟明玮我个人最反感的一点，就是不分场合和不论对错，当众打压孩子，让孩子颜面扫地。

读书的时候，她就当着女儿同学的面，把女儿的私事闹得人尽皆知。

女儿就算出社会工作了，她也当着女儿同事的面，再次把女儿的私事公之于众，让女儿没有一点隐私。

孟明玮从来都没有把李衣锦当成一个独立的个体。

她的眼里女儿永远都是自己的“东西”，想要什么支配，都应该她说了算。

她总是随时随地发泄情绪，只要女儿有让她不顺心的地方，她就会当场对女儿发难。

例如，她可以在健身房里，在一群陌生人面前，打骂自己的女儿，从来不顾及女儿的脸面问题。

孟明玮还特别喜欢承受苦痛，再把苦痛当成是对女儿的“爱”。

她总是用“爱”的名义，把女儿捆在自己的身边，实际上不是女儿离不开她，是她离不开女儿，“望女成凤”成为她活下去的动力。

所以，当听说女儿有可能会跟廖哲出国时，她疯了一样都要阻止女儿出国。

母爱是伟大的，许多当妈的都可以为女儿作出许多的牺牲。

但是，孟明玮爱得太用力了，还用错了方式。

她总是陷入到“自我感动”中，她的“牺牲”不是建立在为女儿好，而是让自己觉得舒心。

例如，她低三下气去求爱显摆的朋友，帮自己的女儿找工作。

她在这期间受的委屈，就会算在女儿头上。

可是，她从来没有想过，她做得这些事情，非但没有帮到女儿，还在拖女儿的后腿。

她最可怕的一点是在“道德绑架”的基础上，把自己当成“受害者”。

道德绑架最常见的一招，就是：“妈妈都是为了你好”。

可是，孟明玮在此基础上，把这招用到了“炉火纯青”的地步。

李衣锦这么多年，都试过要“反抗”她，但是她都能断了李衣锦的念想，因为在她眼里“反抗”就等同于“不孝”。

“道德绑架”最可怕的地方，就是懂得演“苦情戏”。

这一点，徐帆就演出了精髓，在外人面前表现得唯唯诺诺，只对自己的女儿“重拳出击”。

她从来不在自己身上找原因，只要女儿反抗她，她就“昭告”全天下，自己受了多大的委屈。

例如，她明明当众打了女儿，把女儿弄得没脸见人。

可是，她回到家，却只跟老太太诉苦，诉说自己的满肚子的委屈，只字不提自己做错了什么。

孟明玮为什么会这么极端，这也跟她的家庭和婚姻有关。

她确实是一个“可怜人”，她不是老太太的亲生女儿。

所以，她一个跛脚的养女，对比孟菀青和孟以安这两个老太太的亲生女儿，自然而然就产生了自卑的心理。

再加上她嫁的丈夫李诚智（李诚儒饰演），也是“渣男”一个。

她怀孕的时候，老公还动手推过她，差点让她流产。

老太太年轻的时候是厂长，是一个强势的“女强人”。

孟明玮习惯了去听从母亲的安排，所以她自认为当妈了，也可以用同样的方式去控制自己的女儿。

因为她就是这么过来的，凭什么轮到自己当妈的时候，女儿就不听话了。

她不允许这种事情发生，这相当于否东了她的前半生。

孟明玮和李诚智的夫妻关系不好，李诚智对她几乎就是不闻不问。

所以，孟明玮在丈夫身上得不到爱，她只能把希望寄托在女儿身上。

人都是渴望被被爱的，可她对女儿的爱用错了方式，结果只会陷入一种“死循环”。

她的爱让女儿窒息和反感，女儿就会反抗，女儿越是反抗，她就闹得越厉害，她们的关系就会越差，关系越差，她就越感受不到女儿的爱。

最后，她又疯魔一样，想尽办法去表达自己的“爱”，例如去帮女儿找对象，催女儿结婚，因为这些就是她骨子里认为最好的安排。

总之，孟明玮如果还不愿意改变爱女儿的方式，结果就是母女俩继续互相折磨。

断绝母女关系，也肯定是不现实的，李衣锦做不到，她更做不到。

她们母女的问题，不是李衣锦应该怎么反抗，而是孟明玮得愿意放手，放过女儿，也是在放过她自己。

每个女孩都是公主，七个公主，可以叱咤风云，可以犹豫不决，可以活泼乐观，可以肚子流泪。

无论怎样宠女儿爱母亲，无论怎样严厉苛刻威严，都是有原因的。

接纳了母亲，接纳了孩子，接纳了自己。

所以这部剧就是给女生看的，每个故事都前后有所述，但男的就各种莫名其妙，全然不搭理为好的样子。

乔家大姐这对母女，看得既心疼女儿，又心疼母亲。

自己做了母亲，能够理解母亲的那份心思，想要做到最好却得不到回报的无奈。

年少时，自私的那份劲儿，只有长大了才能看到。

这部剧里，各个年龄段的女孩都有，好像能看到曾经的自己。

所以，是不是也能看到以后得我……恩，我妈妈什么样，我以后就是什么样吧^-^

这部剧刚开始是因为刷到孙千的片段来看的，一开始的剧情还行吧，虽然李衣锦母女的剧情让人觉得有些窒息，但抱着后面会改变的期待继续看了。

直到昨天晚上快进着看完了最后4集，我觉得这部剧后面怎么不怎么样。

1.最后强行来个大姨不是亲生的，不知道这个情节的意义在哪里。

姥姥本来是丁克，因为大姨的残疾选择生孩子，怕以后大姨没人照顾。

纳尼？

震惊，二姨和三姨是这样的存在意义？

另外大姨在知道自己不是亲生的后一系列操作也是很迷，离家出走？

这么多年老太太怎么对你的心里没数吗，选择不吭一声的离家出走，你就不怕再给老太太吓出或者气出个好歹？

你可别忘了，老太太现在打着石膏的腿就是因为你搞什么自杀才摔得。

2.周到的人设也是不合逻辑。

李衣锦第一次去他家过年，当晚在爷爷的吓唬下把李衣锦一个人就在那，最后连夜回了家，他也没有追出来，也没有问一句，后面突然就要和爷爷奶奶决裂了。

另外，周到的爸爸酗酒家暴，他从小是爷爷奶奶养大，有那样的的父亲，又在那样的爷爷奶奶身边长大，怎么就能长成剧中后期的周到呢？

家庭环境和原生家庭对一个人成长的影响是一点没有呀？

3.李衣锦妈妈最后同意周到也不理解。

前期那么反对，而且放在现实生活中，遇到周到这样的家庭，估计没有哪个女孩的妈妈会同意吧，毕竟最起码他们的孩子考不了公吧。

剧中最后就因为看见周到把家收拾的整齐，背她上楼这些事就同意了，我不太理解。

另外剧中李衣锦加班，他和李衣锦妈妈在家等李衣锦回来吃饭，然后他说他去地铁站接李衣锦，我本来还觉得至少这点还行，结果人家是撒谎为了去楼下麻辣烫吃饭，大哥你真行，你没吃，李衣锦妈妈吃了呀？

还撒谎说接李衣锦，什么呀。

4.张小彦其实也不算是良人。

剧中他把娜娜惹生气了，然后用两张科技馆的票哄好了，约好一起去他因为有事耽误了，让娜娜在哪傻等了两小时，大哥你来不了或者会迟到你倒是发个消息打个电话呀，我有事，可能去不了。

我去不了。

就这几个字能花几秒钟，你就不能通知一下娜娜？

另外自己打游戏没写论文，早上起来赶论文，娜娜给他留好早饭，中间发消息问他论文写的怎么样了，记得吃早饭，他没回，写完论文直接睡了，大哥你是真不舍得几秒钟回娜娜一个一个消息呀。

要说你喜欢，我咋不信呢。

还有吵架说要不是我这些光环你会喜欢我吗，大哥，我不喜欢一个优秀的人，难道要喜欢一个垃圾吗？

分手也不当面，当初让娜娜搬去和你住是你说的，分手立马让人把东西搬走，你可真行。

然后跑去复合，说自己一时冲动，你一时冲动想后悔就要人家原谅，你脸可真大。

5.姥姥姥爷的感情最后来一段前妻也是无语。

到最后了，整个姥爷之前还有一段瞒着的婚姻孩子，好无语，姥姥和另一个女士真的倒霉。

这剧唯一觉得还好的是大姨二姨离婚了。

是不是这剧的目的是告诉我们男人不行就赶紧换，没有男人也可以过的特别好，甚至更好。

我曾当面质问过我的父亲，我到底是犯了什么滔天大罪让他觉得我一无是处，我长成他眼里那个这辈子都不会有出息的女儿，难道他就没有错吗？

当时他回答我的是，“把你养大，教育你，供你读书，我难道还有错了？

”现实就是孟明玮永远不会给李衣锦道歉。

家庭里的很多伤害都是以爱为名的，孟明玮那些她认为对李衣锦好的事情，她从未尊重过女儿的想法，逼着辞职也好，逼着相亲也罢，都是她冠以爱的名义做的。

是的，她爱李衣锦，她做的一切都是为女儿好，她怎么会害自己的女儿。

面对母亲的爱，李衣锦只想离她越远越好，即使受了天大的委屈也没法和自己的母亲倾诉，甚至要断绝关系还她钱。

她们是剧里着墨最多的一对关系，虽然番外里提到了张小彦家另一种让人窒息的家庭关系，二者虽有不同却也同样让人喘不过气。

李衣锦一次又一次的想尝试去靠近孟明玮，可是总在短暂的亲近后，被来自母亲的爱意刺中心脏，让她以为可以修复的关系再度出现更深的裂痕，就像卖火柴的小女孩点燃火柴，以为有了温暖，却不得不在火柴熄灭后陷入刺骨的冰冷里。

李衣锦做出了很多努力，可是却总是和母亲南辕北辙。

现实中很多人被催婚，催生，催二胎。

新闻上那些永无止境的催促，“你不结婚我都没脸出门见人”“我不结婚就不配活着吗？

”多少人回家过年的脚步被这些刀刀致命的话语挡在了门外，也挡在了心门外。

爱的方式有很多种，可惜我们选择了最极端的一种，以死相逼也无法和解。

现实里的孩子经历的只怕比剧里所呈现的更加严重，彼此的和解就像是镜中花，水中月，已基本不被期待实现了，彼此离得远远的，相安无事已是最好的状态。

自我疗愈，放下并拥抱自己，学会爱自己是很重要的。

首先 以下观点仅代表个人 也仅仅针对角色 四集看完之后感觉还不错对孟明玮这个角色 谁都不想要这样一个妈我猜 就是很窒息李衣锦我感觉很可怜或者可悲 谈了六年的男朋友纯粹的一个封建家庭的产物 而当李衣锦回到家中想要寻求一丝安慰时 孟明玮女士直接一盆冷水浇下 任谁都不会觉得不窒息吧 我重点想要说一下我对于陶姝娜的看法 首先 陶姝娜落落大方 学习好 长的好 很优秀 但她是否太利己了 甚至感觉多少还有点茶 就第一集来说 当孟明玮得知李衣锦不回家过年时已经很气愤了 偏偏陶姝娜这时候不痛不痒的开口说“啊她朋友圈发了呀 早就不打算回来了你们不知道啊”这不火上浇油吗 还有之后合租。

她和她室友作息不同就自己搬出来住这时候不去硬刚去调整 和人家李衣锦合租之后就要人家处处谦让 这不纯神经病吗 巨婴啊 还有第一集李衣锦没回来 乔海云不高兴 这时候陶又说了句啥“有我这个女博士陪着不好嘛姥姥”我说大姐 都知道你考上博士了 你是一个劲的秀啥 生怕别人不知道啊 但是她后面追爱的感觉还是很好的 勇敢 赤诚 热烈反正感觉有点心机 乐意打点小报告 想别人都依着她

《烟火人家》，一部以女性视角演绎的家庭片，一个妈妈三个女儿，三个故事，连导演都是女性；整部电视剧看下来，几个角色稍微说下：徐帆饰演的大姐，那个性格我感觉也就马思纯能招架得住了，能做到一出现，就有种很想快进的感觉的角色真的不多，这另一个方面来讲，证明确实演的好；二姐梁静饰演，看完后就一种感觉，她和女儿娜娜的这种关系，真的是令人羡慕，简直是无话不说，亲密的比闺蜜还密；三姐李小冉饰演的孟以安，主打就是一个反内耗的角色，婚后不合就离（片中所有人都离婚了，她是第一个），不喜欢回家就直接打钱，有事就做，该干就该，爽直的很；孙千饰演的娜娜，则是我看这部剧的第一冲动，为追自己的男神也是够拼了，她的这种精神状态，看得真是舒服；马思纯饰演的李衣锦，首先要说的一点是，她真的瘦了好多，其次就是这个角色真的好难，好苦，感觉三分之二的戏，不是再被她妈骂，就是在被她妈念叨的路上；宋春丽饰演的一家之主，就是常见的中国式家长，一生都在为家里操心，无时无刻不为孩子担忧，连孩子穿什么吃什么都要考虑到，虽然很爱女儿但确实过度保护，但真的庆幸碰到3个这么爱她的女儿；总之，这部剧结尾皆大欢喜，顺顺当当的演绎完，看得还是很轻松的。

和父母一起看的。

已经很久没有不倍速完整地看完一部剧了。

（写点自己的感觉吧，有点乱，按照看的顺序。

）“李衣锦，你很好，你凭什么不自信啊。

”--小姨李衣锦想起和姥姥谈过的关于“榕树”的话题，她不是要推开妈妈，只是希望可以成为独立的个体。

大姨太窒息了。

感觉自己也能演好李衣锦。

父母说太投入了，卷入了。

老实讲，父母其实挺好的，但很多感觉，那种面对父母的无力感……真的很熟悉。

看的时候那种愤怒父母也不能理解，因为他们就是那个“孟明玮”啊。

感觉大姨就挺自卑的，所以才会“虚张声势”“色厉内荏”。

抓不住丈夫的女人往往会把儿女牢牢地控制住。

和李衣锦吵架后，大姨躺在姥姥腿上，想到“妈妈在，无论多大年龄，她都是有根的人，有依靠”。

大姨也挺可怜的，但是“可怜之人必有可恨之处”。

李衣锦也很无辜。

不知道该责怪谁好。

娜娜要给张小彦做饭，说如果成功了以后给衣锦做，衣锦“质疑”自己不是才应该是“试毒的小白鼠”吗？

娜娜说“男朋友是男朋友，亲姐才是永远的。

”所以，张小彦才是小白鼠，这样真好。

“我见过你吃过的苦，也见过，你妈妈给你的难堪，与其，我们现在责怪父母，怨怼往事，不如朝前看，就走你自己想走的路，做自己想做的事情，等有一天你足够的强大，你回过头你会发现，其实，妈妈们也困在自己的世界里，只是她们的呼救，没有人能听得到。

”--冯言言周到说，“不会让你和家人闹翻。

”这样是对的，无论什么样子的感情，都不该是让对方和家人决裂，失去家人为代价。

而是应该两个人共同努力被接纳。

才是对对方负责，也为两个人的感情负责任的态度。

娜娜搬去和张小彦住，两个人为谁住书房而“争”。

张小彦家那么大，就一个房间啊？！

不能吧。

“什么是爱呢？

喘不过气的时候，挨打的时候……”李衣锦一直在想这个问题。

和母亲大吵一架之后，她好像放过了自己。

感觉李衣锦气出了，脾气就好了，怎么都不生气了。

“无论发生什么事情，都要好好吃饭。

我们一起解决。

”这句话太对了。

周到说的吧。

怀疑李诚智的用心。

是真担心李衣锦啊，还是嫌女儿丢人啊。

最爱漂亮的老二罹患乳腺癌，面临全切或保乳（生命堪忧）的选择。

最爱美，也最怕疼。

做了那么大的手术。

老二是最能干的。

所以容易受到忽视。

果然“会哭的孩子才有糖吃。

”姥姥是定海神针。

周到终于和爷奶说清楚了。

人不可避免地会受到原生家庭的影响，但他可以选择做个怎样的人。

（给妻子和儿女一个没有争吵，没有暴力的家。

）因为淋过雨，所以，有人选择把别人的伞撕碎，将痛苦延续传递，而有人则选择撑伞，将痛苦终止。

周到的小名是“向向”，饱含了母亲对他的祝愿。

觉得李成儒演阴阳怪调的老男人特别合适。

姥姥摔倒受伤、老大要离婚，老二乳腺癌手术、老三公司危机打官司……一家子所有事儿都赶一块儿，谁也帮不上谁。

娜娜和张小彦感情危机。

“你不是喜欢我，你是想成为我。

”张小彦其实并不像娜娜想的那样“上进、自律、有追求……”父亲觉得是张小彦不够成熟，不管是因为什么喜欢，不都是剥离不开的嘛。

可我觉得虽然事实可能确实是这样，可是每个人都希望可以被坚定的选择，希望得到“无条件的爱”，而真正喜欢一个人的时候会怯懦，担心她喜欢的不是那个真实的自己，希望可以在爱的人身边彻底放松下来，被完全地接纳……可是父亲好像理解不了。

觉得是我们太矫情了。

娜娜去陪做完手术的母亲。

“人生在世就活这么一下，别委屈自己。

”姥爷的日记就不能藏的好些吗。

大姨的秘密差不多所有人全都知道了。

亲生不亲生的，重要吗？

孟明玮的反应非常激烈。

还得她妈妈出面才行。

“孩子一天天长大成家，我们就成客人了。

”姥姥真通透。

即使是父母和子女，得要有边界感，懂得放手。

看了后面的专访。

马思纯说“父母的话可以听一些，但自主权要掌握在自己手里。

”徐帆说“孟明玮的勇气是李衣锦给的。

”专访里马思纯也提到，如果不是母亲的奋力阻挠，其实李衣锦未必一定会和周到在一起。

想到“罗密欧与朱丽叶效应”。

番外中，张小彦带着娜娜回了家，和母亲发生冲突，和娜娜跑了出来。

张母说张小彦最近和父亲开始反抗，是因为和娜娜谈恋爱了。

父亲也重复了一句，谈恋爱了就敢对抗父母了。

因为被爱才能生发出底气。

是张小彦确定真正的自己是被娜娜接纳的，才不是因为谈恋爱所以反叛。

插曲《岛屿说》： 演唱/雷佳 词/唐恬 曲/钱雷为母 为岸 为姐妹和旅伴岛屿迎向一生的海人们 经过 却从未踏足过藏在海面下 的另一半那是一个女人巨大的沉默她曾穿越过 多暴的风脚踝如何站在礁石中何曾驯服于洋流她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她说 岛屿 形状 像花又像墙是对撞过 遗憾悲伤辛苦的日常得来的奖状那是只有我们知晓的战斗都曾穿越过 多暴的风岛屿接壤着无声的懂流过泪亦看天空她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她和 群岛 对望 彼此的模样你那么美 青葱白发岁月都无妨而我也一样她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她和 群岛 对望 彼此的模样你那么美 青葱白发一样迎着浪也落满星光

当“她”感到困惑的时候，“我”亦会困惑；当“她”感到悲痛的时候，“我”亦会悲痛；当“她”感到绝望的时候，“我”亦会绝望；当“她”感到欢喜的时候，“我”亦会欢喜……而这个“她”，有时是20+的女博士生，有时是30+的职业女性，有时是40+的单亲妈妈，有时是50+的家庭主妇…… 很难想象，一部剧可以带给人如此复杂的多重感受。

更奇妙的是，同一家庭，三代女性，无论你从谁的角度似乎都能与之产生共情力，甚至不自觉地在不同女性角色的身份中自如切换视角换位思考，但旁观者又能从代入情境的状态下及时抽离，这大概就是家庭女性群像剧《烟火人家》的魔力。

春节期间开播的《烟火人家》，围绕着孟家三代人展开叙事，通过大家长乔海云、性格各异的孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自女儿的情感、婚姻、命运，细腻地勾画出一个中国式家庭的生活百态。

那其中，有不同年龄层女性的喜怒哀乐，有不同婚姻状态下女性的人生之困。

剧名为《烟火人家》，剧中的故事也从一顿看似温馨的“年夜饭”开始，攀比、炫耀、埋怨、唠叨等细节的铺陈，让《烟火人家》以餐桌上的暗潮汹涌，轻松交代了女主人公们的各自性格、不同家庭的现实状态，以及截然不同的母女关系。

当然，也将整个故事存在的矛盾冲突和盘托出——如何处理情感问题、如何解决婚姻困局、如何维系母女关系……于是，顺着这些线索，剧中的女性一一解锁她们需要面对的课题，继而从习惯接受到无奈挣扎，再到奋力抗争，这是一条她们与自我和解、与生活博弈的艰难路途。

而过程，是自然而深刻的。

“是在我家装了监控吗？

”“孟明玮简直就是我妈本妈”……从剧中引发热议的主题和风靡网络的一些评论也能发现，《烟火人家》极具生活质感。

无论是鸡毛蒜皮的家庭琐事，还是为女儿倾尽所有关注的打压式母亲，或是被父母掌控命运的“妈宝男”，都很真实。

如同将现实中的典型母亲和典型家庭，以纪录片的形式呈现在荧屏，但一个家庭的微观视角却捕捉到了鲜活的生活场景，并映射到社会更广阔的空间。

真实在揭露了生活之痛。

《烟火人家》没有回避现实矛盾和女性困境。

剧中的女性都有各自的人生困顿——未婚的，被花式催婚；已婚的，沉溺在生活一汪死水的状态；离异的，在事业与家庭的权衡中疲于应对。

读书的，会遭遇因为性别歧视而被忽视个人能力的不公；工作的，会遭遇职场里的各种危机。

平凡的，可能会被生活的惊涛巨浪所淹没；而再优秀的女性，也可能会被他人无端挑剔。

不同女性的世界，有不同的烦恼，竟没有一个人可以在这平淡生活里安之若素。

真实在塑造了鲜明的女性群像。

被母亲掌控、打压，平凡普通的李衣锦；因身体缺陷而自卑，将所有期望都放在女儿身上的孟明玮；年轻时盲目成婚，而自吞苦果的孟菀青；高学历高智商，自己创业追求事业成功的孟以安；在宽容的家庭环境下长大，阳光、自信的陶姝娜；雷厉风行，在家中掌握绝对话语权的乔海云……三代女性的故事在剧情的缓步推进里一点点被扩充，而她们的面貌也一点点显像而后渐渐清晰、渐渐丰满，不同时代出生的她们有完全不同的性格特征，内敛的、稳重的、坚强的、从容的、乐观的、强势的……贴合时代特征的外表和内在，共同构建了这一幅女性群像图。

真实在刻画了当下中年人的婚姻状态。

《烟火人家》从孟家的第二代女性中选取了三种不同的婚姻模式，刻画了更具现实性的一部分当代中年人的婚姻状态：在乔海云做主下成婚的孟明玮，婚前婚后都是具有牺牲精神的传统女性，却在家中并不被尊重；任性而为嫁入家境贫寒之家的孟菀青，明明有及时止损的能力，早有离婚的念头却为了孩子忍耐将就；自由恋爱的孟以安，婚后发现曾经深深爱过的人在生活中与自己理念不同，于是走出婚姻。

无论是没有爱情的婚姻，还是失去激情的婚姻，还是明面上琴瑟和鸣暗里却离婚后亦是朋友的状态，都是现实里一部分人在步入中年后的婚姻走向，亦是人间常态。

真实在复刻了中国式家庭的亲情羁绊。

《烟火人家》里，由女性主导家庭教育的情境又再重现，而孟明玮与李衣锦剑拔弩张的母女关系、孟菀青和陶姝娜亦师亦友的母女关系，互为镜像，呈现出不同样貌的两种亲子关系。

一方面，人们会为孟明玮与李衣锦若即若离的相处模式感到虐心，一方面孟菀青对女儿的百分百信任与支持而感到暖心。

孟明玮对女儿强烈的掌控欲既让人感到真实中带有一丝隐痛，母女间的相爱相杀，时而亲密时而疏离，但大多数时间两母女都是处在博弈和挣扎状态。

还有因为母亲的强势，不想重蹈覆辙的孟以安，最终还是成为了和母亲一样的人。

这种奇怪的代际传承，反而真实映射一部分现代人的处境。

真实在描述了两代女性观念和选择的差异。

教育观念、择偶标准、生活理念……上一代人与现代年轻人在婚恋思想观念上存在明显的差异，于剧中通过各种细节被展示得淋漓尽致：对爱情和婚姻都持保守态度的孟明玮，以自己的人生经验试图掌控女儿的婚姻；而因种种偏见不能与心爱之人携手的李衣锦，无法始终听从母亲的安排，对母亲的打压式保护苦不堪言。

上一代人坚持门当户对的择偶观念，已然跟不上现代年轻人清醒的恋爱观、婚姻观，以及现代女性对人生价值的理解。

不可否认的是，在婚恋、择偶方面两代人的分歧，依然是现实中太多人都要面对的家庭矛盾之一。

婚前生活，有女性如何选择配偶；婚姻生活，有女性如何寻找自我；离异生活，有女性如何养儿育儿……《烟火人家》切中多个社会热点，从老中青三代的生活切面探讨了亲情、事业、婚姻等中国式家庭里人们都要经历的情感、生活议题。

月有阴晴圆缺，人生有起落兴衰，凡俗小事里呈现的人生百态，却如明镜照进现实生活，而家长里短、儿女情长中，亦有人性幽微。

就叙事而言，《烟火人家》的结构并不复杂，呈现了看似平淡而没有太多戏剧化情节的生活叙事，但对平凡家庭里平凡女性故事的细腻书写，却带着深入个体的情感与思考，那种从心萌生的震动或许不够激烈，却意蕴绵长。

在观剧过程中，每个人的当下生活都令人不断生出一种无力感，然而整个故事的色调又不局限在压抑的家庭氛围里，因为《烟火人家》的剧情不时为这种“灰暗”的色彩寻找宣泄的出口：令人紧张的母女关系的背面，是母女短暂的心意相通和关心则乱的爱意；令人窒息的婚姻生活的背面，是偶有夫妻双方对于对方的理解和维护；令人失望的家庭关系的背面，是逃脱后又总能找到一丝温柔的慰藉……在“绝望”的尽头，《烟火人家》又会释放出希望，戏中人就像是藤蔓一样生长，偶尔会互相伤害，但又常常守望相助、以爱奔赴，无论姐妹之间还是母女之间。

有过痛不欲生的一刻，也有过心灰意冷的瞬间，但《烟火人家》的底色并非灰颓异态，而是在那一幕幕看似“狗血”的生活奇观里处处潜藏着向阳力。

“写实派”的风格、“生活流”的叙事，以琐碎的家庭、婚姻、职场、情感等生活细节入手，《烟火人家》从女性的视角，通过对不同阶段、不同环境、不同年龄和不同性格的女性的生活经历和成长故事的观察，解析了对女性独立、自我救赎、个人成长等话题的深入思考，且用温情笔调书写对女性生命状态的关注，诠释了时代进程下女性力量和女性思想的迭变。

剧中，一段回忆中的情节最为动人，孟菀青说：“我的女儿，她想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事，不会因为别人的偏见改变。

”希望女性都能勇敢追求自己理想的生活，也是《烟火人家》想要表达的主题之一吧。