穿过寒冬拥抱你

买了点映去看了这部电影，黄渤和贾玲的卡司确实很吸引人。

电影通过四个家庭的故事，通过一些线索串联在一起，讲述疫情背后的故事。

黄渤打军体拳真的太搞笑了。

周冬雨特别出演的角色赚了我不少泪点，谢老和厨师的爱情故事更是催泪。

贾玲和朱一龙互动还是蛮甜的，尤其是两个人比赛占领微信步数封面，朱一龙给贾玲念诗，比较有cp感。

所以最后结局真的哭惨我了，感觉导演在为了emo而emo，虽然前面有朱一龙患脑瘤的伏笔，但当时贾玲也说了她有一个亲戚，得脑瘤之后，每天熬夜身体健康。

且朱一龙饰演的角色不差钱但是不去治疗，我分析不出他为什么不去治疗，然后很突兀的下线，百思不得其解。

当时贾玲在长江大桥等他，还有最后载着女儿听说他的死讯时，我哭的太惨了啊。

这部电影的最终寓意是搞笑女不配有爱情？

其次，电影的配乐很莫名其妙，就会有一些突兀的宏大的bgm，来搭配一些莫名其妙的画面，就很离谱，完全不知道为什么要这样。

比如高亚麟和徐帆开车去公司那段，配一些宏大的音乐，就感觉很不搭嘎。

然后莫名其妙穿插进了一段墨卫侠的动画，我也不知道在展现什么。

唔，总的来说，我觉得这部电影其实打不了4星，但是打3星也舍不得。

就这样吧。

第一次在豆瓣长评电影，实在是这部电影表达的一些三观让我在电影院里忍不住骂出了声。

影片本身是一个人物塑造扁平，叙事结构简单，部分情节强行煽情，并无特色的传统主旋律电影，唯一感染到我的地方就是开头对武汉疫情时期万众抗疫的宏观描绘。

如果仅是这样我也就当无聊打发时间而已，但是里面那对夫妻的三观真的让我拳头硬了。

不讨论那段无语的讨债人是否有错的剧情了，两人的女儿都已经结婚怀孕了（假设大家都是25生小孩的话，女方也50了），还要整一出高龄意外怀孕？

意外怀孕就算了还要把小孩生下来？？

医生还说没什么风险？？？

女性出去搞事业只是为了在儿女丈夫面前有面子，得到丈夫关心认可后就又可以回家生孩子了？？？？

看之前不知道是女导演拍的，知道后我觉得我必须来豆瓣给他一个长评，他值得。

ps演员演技都没啥问题，如此标签化、脸谱化的人物塑造，哪怕是所谓平凡的小人物，也很难让人有代入感。

影片目前能拿这么高预售，只能说自己我真的看不懂中国电影市场了

看到一半给的影评，看不下去了，完全不像一个期待度这么高的电影表达出的东西，剧情七零八落，且这几段感情的结合实在让人想不到搞不懂，多条剧情线的穿插也很摸不着头脑，并且把疫情这样的题材拍成这样的意义是什么，主题明确但场景太假，真实的疫情防控最紧急的时候是这样的吗，传染病型病毒笼罩下的社会是这样的吗？

并且那段搞笑的剧纯属僵硬拼凑，真是笑不出来，当一般主旋律电影来看吧，坐不住了

电影一开头就给了我一个大炸弹，快递员偷拿快递，这符合常理？？？

不报警？？？

武哥（贾玲饰）说算了吧？？？

这符合道德嘛？？

这符合法律吗？？？

然后说到电影，转场过于生硬，毫无逻辑可言，让人觉得突兀，不舒服。

三个故事线想靠两通电话连起来，可是并没有做到，完全是游离在外是的。

可能稍不注意就接不上剧情，虽然想用巧思把整部电影的逻辑让人觉得惊奇，但是并没有做到。

最出彩的是两位老人的故事线，可能因为现在的社会白头更让人动容。

相遇相知相爱，在这个冬天，也在这个人生的夕阳。

说是电影，还不如说是纪录片，在电影院两个半小时，真的如坐针毡，几度想要走电影剧情太过平淡，给我带来的冲击远没有看当时新闻联播来的冲击力大，甚至拍的很尴尬😅电影拍的很生活化，但是剧情却不符合常理，真的看得我脚趾抠地，把每一个故事都拍的过于理想主义，人性过分美好千言万语就是一句话，快跑，跨年那天还是别浪费时间看这部电影了，去吃顿好吃的不香吗

片中疫情背景不如现实万分之一的残酷。

可能因为自己是武汉人，所以总觉得拍得这么轻描淡写实在是对不起那些没有走过寒冬的人……演员已经很棒了，但是有的剧情还是觉得尴尬，比如对不起我实在不懂刻画老李夫妇爱情的目的，他俩在雨中告白相拥那段真的让我疑惑导演你在干嘛。

片中也有一些触动人心的地方，比如街道上的消杀画面，晓晓的遗照，叶老师绑着手机的节拍器。

说到叶老师，还想到那时候有很多人并不是死于新冠，而是死于无法去医院治疗的其他疾病，但是没有办法，那时候医院已经无力接收这些病人了……我知道有的人diss这部片子是觉得里面人物假大空，但看的时候我是真心认为这些挺身而出的平凡人的确存在，正是这一个个平凡英雄保护我们度过了那个寒冬。

叶老师的那首歌真好听啊，他的死好像是告诉人们不要伤心，我只是先启程去了另一个世界，那里也很美好，也有希望。

能理解拍摄意图是好的，但是剧本导的实在是太烂太烂太烂太烂太烂了太烂了太烂了🆘烂的程度大概就是观影两小时中我全程都在写要如何diss它的影评。

电影充斥着各式符号化的人物形象，人物经历没有完整的细节刻画和情感挣扎，纯粹是剧本安排下为了完成某种单一的"属性意义"输出的工具人，在所谓正确的场景下说出一些机器人台词，该离开的时候就及时"退场"。

一个舍小家为大家的人一定是大年夜不回家，坐在车里默默遥望家里窗户；疫情下旅游业的不景气就是一对夫妻上头爆炒台词输出还要怪妻子太爱钱；医护人员消毒城市街道，痛苦的医院看病乱象，城市标志热干面长江大桥，导演让它们在剧情中体面地露一小个脸就算完成了其应尽的使命。

但是他们和剧情主线的关系是?这可不是up主随机剪辑合辑投稿哇。

在本就荒唐的故事中随机切换伤情bgm并播放以上画面，我看穿了我一定是正在看两部被强行缝合起来的电影吧!而且和前一场高下对比真太明显了我好苦(就要拉踩就要拉踩(ノ｀⊿´)ノ有些情节一度让我荒唐到脚趾抓地:(球球了你们吵架先把下巴下面的口罩拉起来啊喂)(45岁高龄产妇怀孕了，丈夫的第一反应竟然不是担忧妻子还能不能生，劝生宣传使命1/n)"同样都是离婚组你们为啥整的像毫无来由的尴尬陌生初恋呢"；"同样都是几十年老友离开，一个是后知后觉时靠在墙头默默流泪；一个是听闻噩耗下一秒立刻把车丢在下大雨的路上，冲到路中间对天嘶吼，然后夫妻对喷，然后抱头痛哭，这是什么古早狗血剧本吗〒▽〒"；披着防疫皮的尴尬青中老全年龄爱情片外加怪味拼盘，快结尾时竟然还出现了完全没有来头的一段动画😰，想拍众生群像却只拍出了导演完全不接地气的一堆刻板印象，一部虚假的片子在每一个时刻疯狂输出我要感动你的意图，结果完全无法打动人心。

可惜了电影这些演员的演技，浪费了我宝贵的两小时ヽ(#`Д´)ノ站在年末我可以骄傲地说这真是我今年看过最难看的电影，2022 bless me!

从一开始就眼睛酸了，后面好几次哭的不行。

黄昏恋的一对，谢老优雅知性的美因为年龄更加醇厚，同时又保有着少女般的娇俏和甜蜜，这对感情太干净美好了。

武哥和叶老师，似乎完全不搭却又彼此互补，结局有遗憾和泪水，但是哀而不伤，对武哥而言叶老师大概就是天上飘过的云彩，带给她精神上的慰籍又悄然而去。

还有晓晓，武哥看到她的遗照的时候我也哭惨了，这么活泼可爱的女孩。

还是觉得，女导演才会有这样温柔细腻的视角来描绘这个痛苦又温情的故事。

勇哥和武哥给猫咪接生的片段，武哥在雨中边骑车边舞动着手的姿态，每一个笑点和泪点，不煽情，不掩饰，只从最平凡的人的视角，带我们再一次走过武汉那个不平凡的冬天。

最后，很遗憾看的是国语版，想再看一次武汉话的方言版，感受这个原汁原味的武汉故事。

感谢为影片付出心血的所有工作人员，祝所有人元旦快乐，身体健康。

拥抱吧，就现在。

二刷武汉方言版。

薛导演的镜头温柔又克制，绝不煽情，把许多其实尖锐的现实娓娓道来，衔接精巧，像一篇优美动人的散文或诗歌，大片留白，让观众去自己回味捉摸。

另一方面，武汉话版比国语版接地气多了，看下来更能体验到武汉热气腾腾的生活的滋味。

最喜欢老年组的黄昏恋，谢老哪怕满脸皱纹，依然身姿笔挺，言行雅致，说到“这个病毒对老年人尤其不友好”时遣词用语都透着专业和知性，穿上手术服和防护衣时更是帅的简直身高两米八。

但是她对着厨师的每一句话又是真的保有着少女的娇俏和甜蜜，在回应大厨师的求婚时更是用了粤语，瞬间让人泪目。

武哥和叶老师，开场有多少笑声结局就有多少泪水，只有节拍器上规律摇摆的手机沉默的记录着一切。

但是这场突如其来的暧昧同样纯粹而美好，对武哥而言叶老师大概就是天上飘过的云彩，带给她精神上的慰籍又悄然而去。

叶老师国语版念诗那一段太好听了，简直“耳朵要怀孕”。

武汉话的诗句又是另一种感觉，好像少了点诗意，但是更多了那种平凡人的生活感。

还有晓晓，活泼可爱，说不完的话用不完的劲，抱着豆皮饭盒不停嘴，涂着口红“悦己容”，坐在武哥后座上挥着双手，如同一只白鸟自由自在，也终于就这么飞去了天堂。

她的遗照的时候简直哭惨了。

兰兰这对住着大平层，物资储备充足的有钱人中年夫妻，国语版时雨中争执到相拥的那场戏感觉有点尴尬，尤其台词字正腔圆就像在演话剧，但是武汉话版就舒服多了，兰兰的台词同时具备了温良女性的柔和与武汉话本身的“爽脆”，语速减慢，单字拖长音，一下把和其它人区分开了。

勇哥的故事有点平淡，因为他是一个“伟光正”的英雄，少了点起伏。

直到给猫咪接生时，他坐在那里和武哥诉说着他的过去，对妻子的歉疚，成为志愿者的缘由，才突然发现，勇哥的英雄情结让他在疫情面前挺身而出，究其根本，他保护的不是一个抽象的“武汉人民”，而是他的妻子，他的儿子。

勇哥的英雄，正在于他没有所谓的口号和大义，而是把对妻儿的爱与担忧放大到一个一个具体的人身上。

这部影片温情脉脉的视角下，其实刻画的是一个个武汉人面对疫情，如何生存和生活，如何互相帮助和关怀，如何坚强的面对一切苦难。

疫情带来了巨大的痛苦和创伤，多少人毫无预兆的突然消失在你的生命中。

如果你愿意仔细去看，有诸多个细节能瞬间将你拉回2020年的冬天，汹涌的情感会将你淹没，以至于明明没有煽情的剧情，有时候却在一个普通的过场让你泪流满面。

就像勇哥大年三十的晚上开车路过那个怀抱菊花的黑衣女孩，让我瞬间想起那年清明，武汉全程买不到菊花的新闻，平平淡淡的镜头却带来巨大的冲击。

另一方面，我觉得这部电影还在和我们悄悄探讨着生与死。

从叶老师安慰武哥时吟诵的雪莱《咏死》，到他写给武哥的那首诗，最后在广场上由他的学生奔奔演奏，孩子们合唱的《说好了不散》。

如果说其他人在恐惧着，对抗着死亡，那么叶老师就是那个直面死亡，毫无畏惧的人。

因为脑瘤，他早已做好了准备，无论是精神方面，还是遗体捐赠方面。

这是真正视死亡如归途，向死而生的人，也正是因此，世间一切在他眼里都和一般人不太一样，他有自己的生活逻辑和评价体系，活的浪漫诗意，真诚热烈，也正是因此，他才会与武哥这样一位看起来与他毫不匹配的外卖员真心交往，因为他看到的不是中年女人疲惫市侩又发福的皮囊，而是一颗善良温暖且同样真挚热爱生活的心。

从这个角度看，武哥和叶老师才是真的完全相配。

感谢为影片付出心血的所有工作人员，祝所有人元旦快乐，身体健康。

拥抱吧，就现在。

这一次，我会将《穿过寒冬拥抱你》和《中国医生》放在同一个平台上做一个比较。

很简单，这两部片子都是关注到武汉疫情的历史时刻，但是却用了两个不同的视角来讲述这个事。

本片中难得一见出现黄昏恋的剧情，吴彦姝的表演过于青春和琼瑶了，说实话我接受不了

相比之下，《中国医生》更催泪，也更具有舞台感，人物的刻画也更高光和英雄主义，但这正是影片要塑造的医护工作者的形象，而《穿过寒冬拥抱你》继续用这种手段来刻画普通人，则略显过犹不及对于两部影片，我始终抱有一个问题——如何展现医护人员的勇气，如何展现一个城市的勇气？

可以是面对病毒的不屈，可以是牺牲，可以是同情的泪水，可以是憧憬。

但这还不够！

对于电影而言，矛盾和冲突，才是能够绽放电影魅力的最佳手段！

这里我愿意再次重复《冰与火之歌》中的一段名言——“人在恐惧的时候还能勇敢吗？

”“人唯有恐惧方能勇敢。

”而这恰恰是《中国医生》比《穿过寒冬拥抱你》要更出色的地方。

于是在《中国医生》里，我们能够更多的病毒的可怕，我们能看到身边的人倒下，能看到束手无策的医生，能看到惊慌的市民，能看到恐怖的传染性，看到瘫痪的城市，看到面对病毒哭泣无力的护士。

影片中这种类似于新闻画面的镜头出现，能给人一种很好的紧迫感，这种大场景镜头可以更多一些时长，把前期城市中人们的惊慌更真实的表现出来，而这越真实，后面的浪漫才能越让人接受，给人的冲击才能越大并非是因为我以他人的痛苦为喜，而是因为这正是真实的反映，这才是人。

此刻，我们越是害怕，越是困惑，随之而来，人所爆发出的勇气。

便会越加光芒四射。

于是这种绽放的光芒，在《中国医生》中让我们把目光都聚集在了医护人员身上，将英雄主义的情绪渲染扩大了无数倍，赚得了无数的眼泪。

《中国医生》中对医护群体的统一符号表达的异常鲜明从手法上来说，通俗点儿，便是将一个人群升华，艺术升华，成为一个符号。

看似简单粗暴，但是他们选择的是医生和护士，在我们的日常观念中他们就像解放军战士一样——即使进行了艺术升华，也并不违和，这是我们在日常生活中已经潜移默化有了固定形象的一个群体。

似乎《穿过寒冬拥抱你》也采取了这个手段，而重大的差别在于，本片视角的转变。

从医护人员，变成了武汉的普通居民。

有快递员、钢琴老师、超市和旅行社老板、退休的妇产科大夫、粤菜厨师….影片中八成的内容都在展现武汉封城阶段普通人的生活，主创们希望通过普通人的视角展现一座城市的不屈不挠。

这个方向完全正确，一个城市的样子不仅仅是站在聚光灯和所有人目光之下的医生护士，更多的是在疫情期间顽强生活，相互搀扶的普通民众。

那么，对于普通人，在历史车轮下的故事，我们应该如何讲述呢？

真实，是根基，只有真实才能体现一个城市的烟火气和它的真正样貌，也才能展现一座城市真正的勇气和光芒。

因此，影片中的人物应该呈现的是一个循序渐进的成长过程。

面对一种未知的病毒，作为一部电影，作为一个普通人，他的内心变化应该是这样的：迷茫——从众恐慌——小心翼翼——一次事件激发勇气——成为榜样影响他人——一个城市的勇敢而《穿过寒冬拥抱你》在前三部走得过快了，基本上从开场十分钟开始，就快进到了第四步。

直接体现在黄渤扮演的阿勇身上，这个角色是本片中最能体现英雄主义，而又最脱离现实的一个人物。

影片一开始他第一个出现，便是在爱人的反对下，载着医护工作者前往医院，组织志愿者、带着大家练拳、三过家门不入、扮成大侠在楼下祝儿子生日快乐…..

这个沟通，够讲究的，人物的平衡，一上一下的罗曼蒂克浪漫感，可惜，你很难在现实中看到吧，看到以后肯定得一身鸡皮疙瘩吧，反正我在银幕前是起了也许真有其事，也许当时身在武汉的朋友，你的身边便有这样的勇士，但在我观影时，并没有片后的彩蛋片花来告诉我，因此在我眼里他现在只是一个王进喜式的人物，更多只能出现在银幕上，而非让我相信我的身边有这样的人。

在我看来，对于阿勇的塑造应该增加更多他的苦恼和普通人的软弱。

比如他的剧情可以用一开始一系列的拒载，到最后看到一个孕妇，犹豫再三后出手相救，借这个契机，他通过两次三番的犹豫，进入了志愿者的行列。

而他和家人的关系我认为应该用一种更隐忍的方式，来表达妻子的不满、儿子的想念，而非在语音中的调侃，和志愿者群里面看似怒骂实则喂狗粮的秀恩爱。

创作者的担心，我认识是新冠疫情对于国人的冲击，是否观众们愿意再一次直面当时的心情，因此选用了乐观主义的风格让观众的心情不至于始终沉重，同时也不妨碍用英雄主义的情节来激发观众的眼泪。

这一点在贾玲扮演的武哥与朱一龙扮演的叶老师的情节上最能表现。

贾玲扮演的武哥，是本片中我认为最接地气，也是最有观众缘的人，几乎所有的笑点都出自她的身上，而所有的泪点也都来自她的身上。

这两个人非常成功的让我认同了一个不可思议的CP一个能将观众的喜与悲都凝聚在一个人的身上，是演员的成功，也是导演和编剧的成功。

武哥是一个在生活中大大咧咧的女人，我们能看到的几乎所有的困境，她都碰上了，离异、高强度的快递工作、女儿在外……但她的大大咧咧的气场让我们感觉到这个困难都在银幕上以一种快活而真实的方式呈现给了我们，而这种快活并不脱离实际，我们在现实生活中，总能接触到几个类似武哥这样的人。

而在这个疫情肆虐的舞台上，她碰上了他，身患绝症的钢琴老师，叶老师。

朱一龙扮演的叶老师，是一个超脱于现实的人物，他过分的美好。

一个接地气的胖大姐，一个仙气的音乐老师，擦出了火花，这一对原本不太可能出现在现实中的人，带给我们的竟是，朦朦胧胧，略带青涩的青春感情戏。

并不突兀，而是过于美好。

美好到，最后的遗憾，最后未能实现的桥上的约会，带给我们的遗憾之美，带给我们的眼泪，给了整个电影最出彩的亮点。

影片最后，每个主人公似乎都与过去的问题做了和解。

这种和解并不是疫情带来的，而是因为人与人的羁绊。

第一部记录2020年疫情下武汉人民生活的电影，采用几个故事穿插交织的手法，记录下了天灾下人与人之间相互鼓励相互关爱的温馨场景。

虽然看了普通话版的电影，但看过预告片的都知道，拍摄时演员们用的都是湖北方言，如此显得更加真实，更贴近人民生活。

如今已是2023年，全面放开了，但我们仍不能忘记当年三年疫情防控带给人们的痛苦、恐慌和温暖、体贴。

几则小故事之间都有着各种比较微妙的联系，全片都很连贯，对人与人之间互相关怀的刻画也相当细致。