指匠情挑

dvd文件的画质很糊，再加上我也是第一次接触视频修复，所以技术并不熟练。

修复参数并没有设置太高，所以画质提升其实不是很大，但也因此避免了ai的痕迹过重的弊端，修复出来的视频我已看完了，保留了原版那种朦胧的质感的同时提升清晰度反而让油画般的电影画面更加有美感。

修复后的文件和dvd原版文件都放在链接里了：【超级会员V2】通过百度网盘分享的文件：指匠情挑2005链接:https://pan.baidu.com/s/16IykHTev1uzIsVJsp5PEzA?pwd=c6g8提取码:c6g8

连续看了两遍，电影感情描绘上非常克制没有拍成艳情的效果，色调也是非常优美，不夸张。

喜欢里面的服装细节，莫德在读小说的时候穿的是豆绿色的裙子，在苏珊来看那条裙子是非常华丽高级的。

当听到绅士要回来的时候莫德第一次要求苏珊穿这条裙子，理由是希望让绅士明白自己是多么看中苏珊，实际上莫德看到苏珊知道绅士要来要把自己推到火坑的样子就下定决心让苏珊替自己被送到精神病院了，所以莫德的表情非常不自然。

苏珊这时候被莫德感动了，裙子放在身上比划的时候苏珊是非常真实的开心的表情

后来莫德没有再要求苏珊穿这条裙子了，直到她们有了肌肤之亲后莫德误会苏珊厌恶自己，莫德和绅士结婚后暂住在小农舍那一周她下定决心要实行她的计划所以再一次要求苏珊穿起这条裙子

莫德装疯，苏珊心疼莫德所以同意被莫德打扮，最后莫德也是穿着这条裙子被送到了精神病院。

我觉得这条裙子虽然华丽但是对莫德来说是代表了耻辱和厌恶的，她一早也是下定决心要把这条代表自己黑历史的裙子和陷害自己的苏珊一起送到地狱。

在莫德私奔的那天苏珊穿的是莫德的黑色裙子，也是莫德送给苏珊的，看着莫德和绅士结婚时苏珊穿着这条黑裙子有种丧服的感觉吧。

然后又一次莫德和苏珊激情了一下。。。

什么时候在能看到这条黑裙子呢？

结局莫德在老宅里用苏珊看不懂的文字描绘是如何爱苏珊的，穿着苏珊曾经穿过的裙子想念苏珊。

还记得这个镜头么，在乡下的宅子里莫德给苏珊挑能搭配豆绿色裙子的首饰，没有挑更华丽的珍珠饰品却挑了相对朴素的一颗心。。

这时候的莫德虽然也对苏珊失望，但是还是爱着苏珊的。

莫德在接受了自己的身世后穿起了苏珊的衣服带上苏珊的首饰掏出扑克牌哭了。

穿起苏珊的衣服戴上苏珊的首饰也是因为这是苏珊的东西，能感受到苏珊。

然后苏珊就华丽丽的误会了。。。。

故事的前半段，直到苏被抓去疯人院之前，我都沉浸在一种梦幻又微痛的感受中。

女人间的爱欲应是如此，含蓄又热情，朦胧却狂烈。

两个不谙情事的少女在朝夕相处中情愫暗生。

不用管是谁先动心。

所有心思都隐藏在精致美丽的裙裾下。

她们同眠、拥吻、占有彼此。

一切都如此自然。

那时苏眼中的莫德还是高贵而单纯小兔子，离她越近，苏的负罪感越是强烈。

良心与难以确定的情感使苏在煎熬中摇摆不定，而最终终究是私欲占了上风，金钱的诱惑和被逮捕的恐惧使她坚持着把爱与莫德推向深渊。

然而如果只是这样就太普通了，在我以为苏会在莫德被关起来后再去救她时，故事给了我们一个措手不及的精彩反转。

而接下来是莫德的故事。

看了其他朋友的影评我知道了，这种多视角叙述的手法叫做反复叙事。

故事里的每段叙述都会推翻前一种叙事中的真相，给我们无穷的惊叹。

“哦我可怜的小姐。

”纯洁无暇的公主一瞬间褪去伪装变成最冷血巫女，苏在惊恐与挣扎中才意识到，原来自己才是局中央的傻蛋。

天，我也被骗了，我在心里想。

怎么能把自己伪装的这么好呢，哦，莫德，你这个小心机婊。

但她的动机呢？

场景还是那些场景，人物还是那些人物，而呈现给我们的，却已经是事件完全不同的另一面。

莫德的声音单拿出来听并没有多么特别，也没什么起伏的感觉，而在她慢慢叙述自己的故事过程中，那声线却令人觉得颤抖而惊心。

若是说两个人谁弯得更厉害，我想应该是莫德。

本应最快乐最无邪的童年时光，却被亲舅舅的毒药侵蚀得体无完肤。

每字每句、每笔每画。

她镇日接触的都是最肮脏最恶心的色欲。

珍珠蕾丝之下是那美丽娇嫩的双手，它用最娟秀的花体机械地誊写、工作。

它主人的灵魂呢？

我无法想想有些这样经历的女性还能在成年后正常的爱上一个男性。

十几年的时间里，年轻的她不断接受着男权的倾轧。

那些淫秽的男体、她舅舅对她无尽的限制。

所以她的世界里从没有纯净。

一切都是装出的表象。

苏的出现，于她算是一种拯救。

虽然苏是抱着欺骗而来的，但她作为女性的天真与干净，却不知不觉弥合了莫德心灵上的缺口。

而对苏珊来说，她的性取向只能说有弯的可能。

从小生活在最贫困的街区，她所接触的都是粗鄙下流的人群。

但下流人也有下流人的优点，他们直白而奔放，想要什么的欲望也不加掩饰。

不像所谓的上流人，表面是仁义道德，暗地里男盗女娼。

这样的生活环境造就了苏的性格，加上她生来比较乐天的个性，虽然是个小偷，也没让她变得阴郁。

莫德把自己最好的衣服首饰给苏穿戴，苏珊心里是很开心而感动的。

在谎言还未戳破的日子里，苏珊过着有如富家小姐的生活。

莫德给她的不光是物质，还满足了她作为一个少女拥有的优雅而美丽的梦想。

这种生活是在伦敦贫困区里永远无法触摸到的生活。

莫德的细腻动人，使苏头一次感受到相反于市井中粗鄙下流的、吸引她去关爱的温柔气息。

所以两个人虽然互相欺骗互相利用，但不得不说她们在某种程度上也在互相治愈。

说到对待爱情的态度，莫德似乎比苏珊更加主动烈性。

有可能是压抑的时间太久，遇到了喜欢的人，真的把持不住。

当然也是因为莫德对自己的性取向很有把握，而苏珊却不太敢确定和面对同性之间的爱。

两人都对对方产生了感情，但爱并不能使她们高尚到舍弃自己最渴求的东西，停止陷害对方的脚步。

这里所描绘的人性是真实而残酷的，我想换做是我，即使内心挣扎负罪，极可能也仍选择欺骗。

所谓环中环，计中计。

故事在三分之二左右的时间又发生了反转。

萨克斯比大妈的再次出现让整个事件有了颠覆性的变化。

原来两个姑娘都被算计了。

她们的爱恨，她们的挣扎，一切都只是眼前这个老女人棋下的一招。

起初，看着萨克斯比大娘笑得扭曲的脸我直感到反胃。

但直到绅士拖着莫德到腐朽的木门前，看着肮脏泥泞的街道时喊出的“贫穷”，我才能稍稍有些释怀。

很多评论说故事的后半部分变成了狄更斯式的现实主义风格。

没错，如果前半部分的深度还只局限于两位女性关于爱与人性的纠缠，那么后半部分就已经把主人公们置于维多利亚时代的社会大背景下。

贵族小姐因未婚怀孕而不得不于流落到伦敦贫民区，以生下绝对不被家族名誉允许的女儿；底层人民因穷困潦倒同意了贵族小姐交换女儿的请求，为了在女儿成人后可以分到的一大笔财富。

在这样异化而充满黑暗的社会，人性最本初的东西都被压抑埋葬了。

所以苏珊的生母会在意识正常清晰的时候被亲父送入精神病院，萨克斯比大妈能忍心把养了二十年的闺女也送进精神病院。

我们不能不直面我们的肮脏，因为这是我们无法剔除的一半灵魂。

不过幸好，我们的另一半还有闪光。

故事里的每个人，做出恶行的，都在一定程度上得到了报应，也都在一定程度上有了忏悔的表现。

故事的最后，苏回到庄园找到了莫德，藏污纳垢的图书室现在被阳光与微风充满。

少女的裙摆在片刻的迟疑后坚定的跨过了地板上禁锢自由的标志。

珍珠手套也不需要存在了吧。

让所有的欺骗与背叛，都成为过往吧。

现在，我只想要你，只想爱你。

而明天，会是崭新的明天。

看过《指匠情挑》，你一定会由衷觉得，人生充满意外。

　　环环相扣的阴谋，螳螂捕蝉，黄雀在后。

本已扣人心弦，令你跟不上陡转急下的局势，突如其来的变化。

而两个女子的相爱，在这场罪恶的企图里，更是始料不及。

　　不想重复与他人相同的慨叹。

苏珊被关进疯人院的那一刻，绝望、恐惧、震惊使她涉于崩溃和疯狂。

在这样的困境面前，她本能的挣扎、求救，呼唤的仍是：莫德，莫德！

　　虽然几秒钟之前，她还预备将莫德置于这样悲惨的境地。

却不料自掘坟墓。

但她仍旧忍不住望向唯一的救命稻草，那个正苍白冷漠注视着她的人，她的至爱。

　　仍旧心存最后一丝幻想，莫德难道不是爱她的吗？

　　车门被关上那一瞬，莫德漠然的话外音响起：你们，都以为我多么单纯、不谙世事。

我的世故复杂远远超乎你们的想象。

　　那个敏感、优雅，略带神经质的少女。

那个羞涩、单调、被囚禁的小姐。

她似乎不懂得什么是欺骗，什么是阴谋。

她那样天真无辜的问苏珊：你能不能告诉我，一个新娘，在洞房之夜需要做什么？

　　然而结尾时，依旧温柔娴雅的莫德在书房，对向她走来的苏珊说，你不了解我。

你不知道我其实是怎样的。

　　那些在舅舅的情色小说里浸润的过往，那些超乎寻常的冷静和漠然。

心底的阴郁和黑暗。

疯人院里度过的童年。

都掩藏在平静无知的外表下面。

　　然而你终究有一天会了解。

我们都有面具，离开了它，将如何生活。

　　不要太相信你的眼睛，你的感觉。

但是更不要去怀疑———要象苏珊一样。

她在仇恨里深爱，在矛盾里纠结。

她从未怀疑过养母：“她只收了一个月的钱，将我养了许多年。

如果那不能称为爱，我不知道爱是什么。

”　　甚至在煎熬的生活里，母亲也是苏珊生存下去的信念。

可是事实是，将她置于外劫不复境地的，将她推向无底深渊的，正是这个她最信任的亲人。

　　纵然世事有时如此不堪，我们还是要去相信。

你可以疑惑，但除了深信，我们别无选择。

如果置疑一切的虚空，就不会有后来那个温馨的结局。

　　养母和莫德其实还是爱着苏珊。

不然，她们就不会如此竭力在她面前掩盖真相。

经历了那些磨难纷扰，莫德和苏珊还是深爱彼此。

才会千回百转，历尽艰辛，重逢相守。

　　苏珊：那些纸上写的是什么？

　　莫德：它们在说：我如何想要你。

如何想爱你。

　　曾经，如何身不由已。

近日又阅FS，有新感：FS可以说是莫德对自己情感的探索之路。

FS的电影（不论书）不似TTV里南茜对男人没兴趣与affinity里玛格丽特与弟妹的少女私情，在苏到来之前，莫德被封闭环境和淫秽书籍变成了“性冷淡”，虽然日日接触淫书，却丝毫不觉激动。

但苏的到来让她产生了变化。

具体变化应当是第一晚发生。

莫德发现居然有人关心自己的冷暖，还对她这么好。

白天的戒备放下，开始对眼前的女孩有了亲切的依赖感。

所以随后被噩梦惊醒，才惶惶然想苏的陪伴。

起先我认为这是莫德引诱之一，但现在我认为这是莫德发现自己情欲的开始——对一个女孩的怀抱产生渴望。

电影分两部分讲述，在苏的部分里，两人用扑克算命，跳舞，用顶针磨牙，直到墓畔谈话，观众虽看出莫德闪烁的目光与急促的呼吸，但并不见得认为此时莫德对苏怀抱何种另外的幻想。

当莫德的部分将此处重新讲述，观众才知原来莫德早就对苏的身体产生了迷恋。

再将这对应于第一部分，便可推出自从第一晚后，莫德眼里的苏已经不单是罗曼司朋友，更是自己情欲的对象，故两人玩牌时，磨牙时，跳舞时莫德的表现分明是情欲催化之结果，而在墓畔谈话以后便更加明确了。

第一部分两人都压抑着感情，苏既有暴露计划的担心，更多还是懦弱，担心兰特街的嘲笑。

莫德也不说，其实是不确定苏到底对自己是姐妹的关心，还是情人间的爱？

故她一次次试探就是想弄清这点。

终于让她试探成功，可次日苏德逃避还是伤害了她，她说苏对自己不过是陷阱，那自己为什么不能陷害她？

这里赌气的成分居多，否则又怎么会有村舍情欲？

一笑。

莫德多半是觉得苏不敢面对，所以自己应该主动。

在村舍里，莫德说“you have done this before for the sake of tonight”，翻译为“为了今晚你已这样做”。

其实细细揣摩，应该是“你已经借今晚的名义做了这事”，即莫德以为苏是想借“教育”之名来满足她的私情，也即莫德以为苏和自己乃同路人也。

情欲涌动下的攻击性十足猛烈。

没想到又被苏打击，莫德次日又赌气说她不爱我我也不爱她，其孩子气可见一斑。

直到此时，莫德对苏还是以身体的欲望为主，当莫德为苏戴上胸针，意识到其要离开自己时，她才悟到自己对苏除了欲望还有点别种舍不得，这也便是莫德意识到自己爱的开始。

其实莫德心里已对苏爱自己不存希望，但她放弃了爱情却没放弃爱，沦落兰特街时还心心念念逃跑拯救苏。

后来一切尘埃落定，莫德回到庄园，还在书写着自己的思念。

后半部分比前半部分更需功力。

因为后半部莫德的感情更加复杂。

表面上波澜不惊，内里暗流汹涌，全靠眼神的变化表现内心活动，一旦把握不好便易变成呆滞或心不在焉。

仅仅几十秒，随着萨克斯比大妈的讲述，莫德仅用眼神便能表达出恐惧惊讶愤怒悲伤的感情，EC运用眼神的功力不可谓不高。

莫德是带着男性气质的，骄傲独立倔强，但为了爱可以放下自己的骄傲屈服于苏的懦弱（当然最后苏也明白了）。

莫德的眼神带着坚毅英气和不服从，有冷静分析局势的能力，比如知道大妈是自己母亲后立刻从对抗改为合作，继而赢得对方信任。

最后莫德和大妈狱中谈话，莫德说”一定不会把秘密告诉苏”时那眼神，真让人恍然觉得其是一个爱着苏的男子。

那为何莫德是受呢？

这岂不恰好证实了爱的最高境界，“爱她就让她做攻”？

否则村舍里莫德的表现，哪点像一个受？

莫德的坚定信念让我佩服。

一旦认定自己对苏的感情就绝不怀疑。

无论是前期的暗示，村舍的大胆示爱，被拒绝后的依然留恋，兰特街的一心出逃，庄园里的书写思念，莫德放弃了苏对自己爱的希望却从没放弃爱着苏。

在结婚前夜里莫德看苏的眼神是犹疑的闪烁的，因为不敢确定苏对自己是什么感情，只能屡次试探而心怀惶恐。

最后表白后莫德又看着苏，眼神大胆而自信，因为知道苏一定会接受自己的吻。

我爱极了莫德无论何时看苏都那么目光灼灼富有深情。

所以说，莫德是一个有先天倾向但后天才发现自己的人。

她的发现毋宁说是一个“顿悟”的过程，一个寻找名字的过程，通过一个个瞬间体验到感情的飞跃。

在河边写生时，莫德不由自主地迷恋着苏的身体，她才明确自己一直以来朦胧的欲望究竟是什么名称——一种同性的情欲。

因此她明确了自己的方向，在随后变得更加大胆。

当为苏佩戴胸针时，莫德又顿悟到自己对苏远超出身体的欲望，而是情感的依恋。

兰特街的分离又加重了这分思念。

最后的相聚又让她确定了这就是爱。

最近观赏了一部非常非常棒的电影《指匠情挑》。

05年出品的，居然现在才看到。

套用一个网上的影评说，想想当初犹豫着要不要看，真是后怕啊。

此前以为只有好莱坞出产，奥斯卡认证的才是精品，原来，坊间流传的那句话 -- BBC出品，必属佳品 -- 此言不虚啊. 莎士比亚没做到，去英国的旅游也没做到，在曾经的大英帝国殖民地生活了这么久也没感觉到，但这部影片让我对大不列颠肃然起敬。

《指》剧只是BBC制作的一部电视电影，惊鸿一瞥就让人感受到这个国家历史的积淀，文化的自重，原著作者和电影创作者的才华。

以后有机会，还要到英国去看一下，细细体味她。

吸引众多影迷目光的是本片的主演之一伊莲卡西迪。

这个爱尔兰姑娘，出演此片时才26岁，但她的演技，从小到大我也算阅片无数了，她在此片中的表演在我看来是满分完美。

看了电影后，沉浸在影片中不可自拔，于是又找来中英文的原著看，对影片中的爱恨情仇看的更明白。

于是就更能欣赏伊莲的演技。

一个姐妹说自己看电影的时候不会想着演员的演技什么的，只是看这个故事，而不会想到这是演出来的。

听了她这话我就想什么是好演员，什么是好演技。

我的理解，好的演员就是当她扮演一个角色，会让观众信服地认为她就是那个角色，她的自我已经消融在那个角色里了，带领观众走入这个故事这个情节。

伊莲做到了。

她的每个眼神，每个举动，都展现着莫德的爱与恨。

不是让观众感到她是在刻意地表演莫德的爱与恨，而是感到她就是莫德，莫德在竭力地掩饰自己的真实感受，但她的压抑、她的焦灼、她的欣喜、她的失望却如此真切地传递出来。

影评里大家都对比另一个女主角莎莉。

莎莉也是拿奖到手软的女演员，她无疑是优秀的。

她做到了前两点，就是不让观众觉得她是做作的表演，并且融化在角色中，暂时与现实生活中的自我隔离。

但第三点她没做到，她没有成为萨拉比下的苏。

她没有展现出苏对莫德的复杂情感。

难怪有人说此片可以翻译为《腹黑小姐傻女仆》，莎莉演的就是一个傻傻的一直都很被动的苏。

To be fair, 莎莉的表演可分为三个阶段，以莫德的婚礼为界。

在莫德婚礼之前，莎莉把苏设局骗莫德的违心，对莫德的怜爱，表现得很好；但莫德婚礼之夜把莫德带到绅士面前宣誓的时候，她没有表现出不甘心，相比之下，面纱下的莫德的愤恨莫名，伊莲演的多好啊；然后在婚房，面对莫德炽热的表白，苏的表现只剩下惊恐畏缩了。

第二天早上看到床单上的血迹也不心疼，还跑去给房东大妈说莫德脑子有问题。

这。。。。

不过进了疯人院之后，莎莉把苏的恨演活了。

以前也喜欢过很多演员，自从看了此片，众多俊男美女从此于我如浮云。

当然，伊莲的演技还没有到达殿堂级。

殿堂级的演员，是可以化身无数的。

最经典的就是阿尔帕西诺。

无论是凶狠的毒枭（刀疤脸），深沉的教父（教父），潦倒的导演（西蒙尼），失意的盲军官（女人香），尽职的警察（盗火线），阿尔都精准地抓住了每个角色的精髓，他一个人，在不同的影片里就成为不同的人，截然不同的人。

而伊莲，她对莫德的诠释是完美的，但看她之后的片子，也许是我自己的问题，总是看到莫德的影子。

但她也是天生的演员。

中了莫德的魔之后，又找来伊莲其他作品来看。

看到她18岁时出演的Felicia's Journey，表演也是很到位的。

没有了莫德的复杂，因为她所扮演的少女本不该复杂，就是那样，淡淡的忧伤，清澈的演神。

当然，还是《指》的复杂曲折看着过瘾。

于是晚上开始为伊莲祷告，为她在好莱坞只能扮演尼可基德曼的哑女仆（小岛惊魂）而惋惜连连。

上帝啊，她是你的杰作，请你给她一个可以展示她才华的剧本和角色，给众多EC粉一个过把瘾欣赏她的机会。

直到我在网上看到她的一些访问和生活细节，于是我不再惋惜。

伊莲，噢，她生活地那样行云流水，那样从容，她不是为奥斯卡而演戏，她是出于兴趣，觉得有趣。

银幕下的伊莲也是那样完美和可爱。

看了几个她的访谈，娇小玲珑的她带着有点调皮的笑容，偶尔眯眯眼睛，歪歪嘴角，话语透出智慧与幽默。

不讲话的时候，恬静优雅，若有所思。

当谈起莫德这个角色的时候，她说I've never played a character like her so it was interesting to go to the places that she is in her head。

（我从来没有扮演过像她这样的角色，所以扮演她体会她的生活很有趣。

）当问起她为何出演《夺命岛》中的角色的时候，她也说“I always look for challenges with new roles, with this one, I mean play an American was simply I never done before, so that was really interesting.” (我总是寻找新的角色及其带来的挑战。

而这次扮演一个美国女孩是我没尝试过的，所以很有趣) Interesting，是她总是提到的一个理由。

谈起来怎么入了这行，她的回答也是那样轻松随意 “join a local drama group, went for auditions, and started getting parts, and kept on getting parts, and kept on working and so…” 好吧，我接受以你的才华天赋，居然出演《夺命岛》这样的烂片了。

你觉得有趣了，只是苦了众多EC粉，为了一睹你的明媚容颜而去看不入流的烂片。

后来又在网上看到她的老公，更加为她不值。

挑角色“没追求”就罢了，怎么挑选另一半也这样随意呢，矮矮的，又不帅，也是个演员又没名气。

然而，每一张他们的合影里，不管是出席典礼，还是逛街时被拍到，伊莲站在她既不英俊又没名气的老公旁边，满足地笑着。

现在，他们已经有了小BB了。

事业与家庭，她都在enjoy. 很开心发现了她，生活中又多了一个人让你去喜爱，去关心，去期待，是很美好的事情。

她的工作态度和生活哲学也很值得学习。

完美如她，生活的这样写意，这样随缘；平凡如我，为什么要为了追求完美一心奔跑而错过路旁许多风景呢？

很OUT，直到10年才看见这部电影。

起因皆因《荆棘之城》在大陆的出版，勒口上写着它的名字。

因为事先看过书，所以对反转情节并不惊讶，反倒觉得书中文字有些平淡和直白。

接着看到了电影，回头再看书，才觉得别有一番滋味。

大多数拉片走的都是美女模式，确实，看两个美女藤缠树绕确实养眼。

但养完眼总觉得该留下些什么。

如若任何一人出现，都带着一副了然神色，下一秒便接吻，在下一秒便是床戏，看多了会觉得无趣。

我总在想，莫德为什么爱上长得一般的苏？

后来我渐渐自认为明白，她们走的是两种爱情路线。

莫德精细绵密，苏则粗犷本能。

苏带着一个阴谋来到莫德身边，但她本无意于此，看见纯良如小白鸽的莫德，她的内心在挣扎。

无意中，她爱上了莫德。

但她并不知道。

她只觉得看莫德和绅士在一起自己很不舒服，所以才要故意丢掉画架让绅士没法搂着莫德的腰。

她只知道面对莫德新婚前夜懵懂的眼神，自己会忍不住装成绅士和她接吻。

她的一切行为都在一种懵懂状态中完成，任由自己的本性不由自主地被莫德诱惑。

一夜缠绵后，她羞愧于莫德胸口的吻痕。

因为首先，自己是来陷害她的，却让她陷入爱情；其次，自己是仆人，这么做无意僭越了等级。

苏没有一刻不在挣扎犹豫要不要告诉莫德真相，她只觉得欺骗她很不好，但她不知自己为什么觉得不好，其实只因为她已爱上了莫德。

而莫德，这个从小遍读黄书的闺阁小姐，面对她们的爱情，则一直处于主导地位。

私以为她其实比苏更早爱上对方，甚至是第一次见面就沦陷了。

莫德一步步的诱惑着苏，从陪睡，到试衣服，到雨中的拥抱，到跳舞，到磨牙齿，到最后的新婚之夜前夕。

她什么都知道，但却装着什么都不懂。

我大爱莫德和苏在一起两人的眼神，苏是懵懂无措的，莫德则永远在寻找和探求。

也许这不叫诱惑，只是一个陷入爱情的女孩子孩子气的表现。

她的心里也在矛盾于欺骗，只是她更加隐忍，会含着泪配合绅士的阴谋。

两个女子都在谎言和矛盾中挣扎，藉由这一层外衣来宣示对彼此的爱。

说的每一句话都是谎言掩盖下的真实。

直到最后莫德终于表白了自己的爱。

每一句话，她们都在向对方说谎，可是心里却明白这是披着谎言外衣的爱意的表述。

我大爱莫德画画时痴痴地望着苏时的神态。

这一场景两人关系显明，苏无所顾忌的睡着，莫德则若有所思的凝望。

真是最美的风景。

莫德对绅士的厌恶的两幕我也很喜欢，就是厌恶的转头避开绅士亲吻和新婚之夜两场。

顺便说，莫德伸出玉臂要绅士把她划伤那个动作真是好MAN哈哈～如果说电影的缺陷在哪，我觉得还是绅士的角色平面化了，绅士似乎只当了一个欺骗两人的恶棍，但他为什么这样做，难道只是为了钱，吗。

他的任务似乎就是骗取两人的信任然后死掉，对其心理刻画不深入。

他死的也太仓促和突然，如果死之前能含情脉脉的看一眼那个擦鞋童他的形象也会丰满些。

正因为莫德的爱是如此精细绵密，所以她才会被苏有些粗鲁，有些天真，有些本能的性格吸引。

新婚之夜苏假装自己是绅士，莫德低下头可爱的笑了一下，是笑什么呢？

是因为自己的计谋终于得逞了，还是觉得苏居然到现在还没意识到自己已经爱上自己了，还是觉得苏真是个可爱的家伙呢？

我想应该都有吧。

只有苏这样的人才能包容莫德，宠着她，由着她耍小性子，原谅她做过的一切伤害。

最后一幕，苏回到庄园找莫德，莫德局促不安的向苏道歉，确实，自己把苏害得够惨，当然自己也被绅士骗的够惨。

苏则淡淡的一笑，说”我怎么会杀了你呢。

”这才是苏，一个能原谅爱人一切的苏，其实苏自己也明白，自己不也抱着同样的想法吗，自以为的欺骗者其实是被骗者，而欺骗者背后还有欺骗者。

两人都是受害者，莫德杀死了绅士也算为双方报仇了。

绅士死了，她们方能直面自己的爱情。

最后是个大好的HE。

两人身份互换，钱可一分不少。

四万英镑加上莫德写书的钱，想必足够两人生活。

莫德最后的HOW I WANT YOU,HOW I LOVE YOU足够感人。

只要想想她书里的内容会有多劲爆就让人脸红心跳了。

所有的书都在倾注对苏的性幻想。

当然现在不用幻想了，苏已经回到她身边了。

拉片的魅力不在有多少美女藤缠树绕，我自觉主要在于一种默契。

就如同莫德若有所思的双眼，散发着对苏的欲望和爱。

爱极了莫德的每一个眼神，每一个小阴谋，她总是借故和苏亲密接触，甚至在新婚之夜还复习黄书。

她若有所思的望着苏的裸背，她穿着睡衣说“看着我，苏。

”，她在苏吻她时起初静静的到之后的主动，她用手拂过苏的身体.....每一个眼神每一个细节都值得反复玩味，虽然没有火爆的场景，但对爱的渴望已包含其中。

同志片的关键不在于爱的实现（其实实现的标准是什么？

），而在爱的寻找，无时无刻，没有止息。

通过莫德和苏每一个眼神和动作，我都能感受到这寻找的焦灼。

腰带以上属于天神，腰带以下都属于魔鬼；——《李尔王》（1）缠绕在指尖的阴谋与爱情：第一次讲述：苏的故事我叫苏，在能看到断头台的贼窝里长大，我母亲也被吊死在那里。

有个”看得见风景的窗户“真好，每到行刑日，我们总能小赚一笔。

所有的成人都在那可怕的一刹闭上眼睛，只有我，和萨克斯比大妈，眼睛眨都不眨。

萨克斯比大妈，我最亲的人，只收了两周照顾费用就养大了我，如果这不叫爱，那什么才叫呢？

我在偷来的绣花手绢上勉强学会认几个字母，可我的世界照样丰富多彩、生活无忧无虑。

直到有天深夜，“绅士”突然来访……“绅士”是赌棍理查德·瑞佛士的绰号，这位裁缝之子长了一张迷人的俊脸，还能画上几笔，但他显然把才华用错了地方，话又说回来，谁能抵挡我们伯路街肮脏、肆意的堕落快意呢。

“绅士”交了好运，找到一只待宰的羔羊，她有四万镑财产，一旦结婚就能得手，现在他需要一位女佣，里应外合。

计划成功，我可得到三千镑。

这是一笔能把我们乐晕过去的巨款。

据说这个女孩从小生活在深宅大院，单纯得象只无辜的鸽子，骗取她的信任不难，可我无心多问了一句：“计划成功之后，她会怎样？

”“她会被送进疯人院，跟她亲爱的母亲一样。

”“绅士” 回答。

我的良心受到了谴责——哪怕当时，我还什么都没做。

可钱的诱惑明摆着，我不想让萨克斯比大妈失望。

事情进行得很顺利，我这个蹩脚女佣在高尚淑女的面前也没漏馅儿。

唯一讨厌是她阴沉的舅舅，幸好他们整日关在书房里忙乎，那里是禁区，我也愿意离得越远越好，文字的东西向来与我无关，我不认识它们，它们也不认识我。

莫德，看上去如此柔弱、矜持、高贵、温柔的莫德，对她即将陷入的阴谋一无所知。

她对我那样好，好得象姐妹，甚至，睡觉，也需要我在身边才能安稳。

她慷慨送我自己的旧衣服，我穿上，也象个……小姐了。

如果不是“绅士”突然到访，我不知道这一个月我过得有多快乐。

而现在，行动的日子快到了。

每时每刻我都在矛盾中煎熬，眼看莫德被这个无耻之徒的伪装深情吸引，一张无形的网正在收紧，我总忍不住在心里大喊：“别相信他，远离他，快！

”可表面上，我若无其事，必须扮演一个合格的贴身女仆和一个心怀鬼胎的同谋者。

终于，“绅士”向莫德求婚而她接受了，私奔的日子就定在明晚。

这一夜，是我和莫德最后的“和平之夜”，可怜的小女孩惊惧得象个孩子——对外面的世界，对即将开始的婚姻生活，对爱情这层面纱、还有面纱掩盖下那陌生男子的脸。

她怯怯问我新婚之夜会发生什么？

我无法回答，只能紧紧拥住她，然后，一切自然而然发生了，我们的手指，知道它们的去向，抚摸，并探往那神秘的最深处……第一缕晨光照耀进来，我无法面对枕边的莫德，如今我算是她的什么呢？

爱人，仆人，抑或是，敌人。

计划进行得很顺利，我们成功逃离布莱尔庄园，莫德和“绅士” 秘密举行了婚礼。

这局棋只剩下最后一着：等待莫德发疯。

在我们暂时栖身的乡间农舍里，她日渐憔悴，向往的伦敦之行成了泡影，彬彬有礼的绅士成了粗暴占有她贞操的恶棍。

她只有我，而我，打从一开始，就注定要背叛她。

我身上穿着她最好的衣服，领口别着她最爱的胸针，她一遍遍打扮我，甚至不准我脱下，于是我就穿着。

可怜的莫德，这就是她的命运啊，在疯人院降生，又回到疯人院去。

我不是没想过要解救她，可“绅士”警告我，别忘记自己的身份，一个贼窝长大天生的贼，没人会相信我的话。

医生鉴定那天我仍是哭了，描述我的女主人如何反常，如何符合医学上有关“发疯”的行为症状。

“请你们一定好好待她”，这是我唯一能说的。

医生面面相觑，答应了我：“莫德小姐真是幸运，有你这样一位忠仆。

”最后一天终于到来，“绅士”说我们这就启程去伦敦，美好的生活即将展开，有无数的酒会、舞会在等着我们。

而我知道，这辆马车永远抵达不了伦敦，它会在一幢建筑物前停下，如果莫德童年的记忆依然清晰，就会认得，十年前，她舅舅就是从这里把她领出去的。

马车停了，前两天到访过的医生前来迎接：“瑞佛士太太，请下车。

”没有人答应，空气仿佛凝固住了。

不对，他这话是冲着我说的，还没等我反应过来，几个膀大腰圆的帮手就把我架下马车。

“不，你们弄错了，我不是瑞佛士太太！

” 马车上的一对男女不动声色，只那样直直地看着我。

刹那间我明白，真正待宰的羔羊是我！

这个演技高超的婊子，她一直在骗我！

第二次讲述：莫德的故事可怜的苏，她以为她了解我，她以为我纯洁无辜，可我的世故复杂是她绝未猜想到的。

我在疯人院长大，深夜凄厉的喊叫声是我童年的催眠曲，凶狠的护士是我慈爱的老师和玩伴，假若不是有一天，一位面容阴郁的绅士突然来访，我想我在疯人院里的幸福生活，会一直持续。

这个男人号称是我死去母亲的哥哥，把我带回了布莱尔庄园。

舅舅说他自己是“毒药收藏家”——关于人心和欲念的毒药。

我十二岁时，他便开始一点一滴向我灌输毒药，使我逐渐对我所读的内容无动于衷，成为他的图书管理员，在他视力渐失后，成为他的眼睛。

我的阅读，渐渐和舅舅的藏书室一样，在伦敦和巴黎的地下书店享有盛誉。

人们传说，一位纯洁少女面无表情的阅读，会给粗俗的淫秽文字增添多少精妙的挑逗。

小客厅里不定期举行的聚会，多是从伦敦赶来的书商，有一天，出现了一个年轻人，是来给舅舅整理的书目画插图的。

理查德先生，从第一眼看到他，我就知道他是一条冲我而来的蛇，可我无法拒绝他，或者说，我喜欢玩这个游戏，至少给我沉闷幽闭的乡间生活带来消遣，血液里母亲遗留给我的不羁因子在隐隐咆哮，我知道所有一切都是假相，包括一个单纯高傲的淑女莫德。

总有一天，我将挣脱桎梏，逃离这个关押我多年、真正的疯人院。

外面的世界是什么模样我一无所知，可那又有什么关系，从两个“疯人院”生还的人，能在任何地方生存，我坚信这点。

我跟“绅士”一拍即合。

他坦陈是来勾引我的，可直觉告诉他那不会成功，于是他决定把整个计划和盘托出，我真不知道自己结婚后能得到这么多遗产，哪怕被“绅士”分去一半，重要的是，我有了自由——意志和金钱，双重的自由。

这就是“绅士”物色的新女佣？

她的伪装和她的屈膝礼一样蹩脚。

但我渐渐习惯了她，习惯了她的活力，她的温暖，她不再只是一个邪恶计划里的替罪羊，而是一个有过去、有爱憎的女孩。

但为了逃出布莱尔，我必须轻视她、欺骗她，直到有一天，成为她。

先是冰冷的心，然后冰冷的躯体，它们都在渐渐“舒醒”，眼前的文字竟然也有了反应，十几年来第一次，我面红耳赤、心跳不止。

那一晚我有充分的“预谋”，文字的经年教唆把我培育成老到的“惯犯”，可苏还以为我傻到对欲念的源头一无所知，她的手指引导着我，正如我的想象引导着她，共赴那摄人心魄的巓峰一刻。

醒来，她回避我胸前激情的见证，这个婊子，她把我当什么呢？

动摇的决心再一次被提醒：“不，别傻了，这都是计划外的，没有爱，只有骗。

她为骗你而来，所以活该被骗！

”——我一次次告诫自己，直到疯人院的医生认定她有妄想症，因着对一个女仆的情欲，恨不能合而为一。

苏被架走了，她会把我母亲的遗传、我舅舅的猥亵、我的名字，通通带进疯人院。

我，作为崭新的苏，获得了自由。

只是我没想到，自由径直降落到伦敦的贫民窟，而不是我想象中的整洁寓所、高尚社交。

我抛弃了苏，以她的身份存活，可她又是谁？

一切变化来得太快，我无法承受……第三次讲述：萨克斯比大妈的故事欢迎回来，莫德，你是在这里出生的。

当年从布莱尔逃出来那位女士叫什么来着？

哦，对了，玛丽安，她从伯路街一个帮人解决难处的女人那里打听到我的名字。

她有什么难处呢？

要打掉腹中骨肉。

可是太迟了。

她像只惊慌的小羔羊，害怕她的爸爸和哥哥——就是你的舅舅。

我在壁炉旁给她铺了床，就像我给你做的一样，她就在这里生下了孩子。

然后我们听到马车声，接着是猛烈地拍门声，你舅舅找到这里。

玛丽安在哭泣：“我要给她取名，我一定要给她取名，不要我这受诅咒的名字，要一个平淡无奇的，我要叫她……苏。

”所以莫德，你是我的孩子，和苏同一天出生。

玛丽安一遍遍哀求我照料她的孩子，别让她再遭受自己的痛苦，只有铁石心肠才能忍心拒绝。

于是，开门的刹那我把另一个婴儿，就是你，莫德，塞进玛丽安的怀中，让她哥哥以为那是她的孩子。

你成为一个淑女，玛丽安的女儿成为一个贼，命运的玩笑不是很公平吗！

我终于找回了你。

第四次讲述：观众的视角可以说，这是个“计中计”的连环故事，惊险不断，意外频生。

萨克斯比大妈早就决定牺牲一手带大的苏，可再周密的计划也难免出意外，尤其，爱，是最不愿被面对也最危险的意外——莫德和苏之间的爱、萨克斯比大妈对苏的爱。

人性向善的一面哪怕在最污秽的泥潭也倔强抬头。

渴求往往换来徒劳，你决定抛弃，它却如影随形。

所谓爱，更多表现为魔性而不是神性，专门嘲笑、驾驭、蹂躏脆弱的人性。

四万镑的诱人财产原来留给苏和莫德，在她们年满二十岁那天就能拥有。

萨克斯比大妈一天天在日历上划着日子，走投无路的莫德渐渐显示出坚强泼辣的一面，也许她本来就该是伯路街的女儿。

可伯路街生活经验是多么有用的一课，没人能比在疯人院里苦苦挣扎的苏更明白，她终于逃出疯人院，重回伯路街。

所有的人都聚齐了，真相大白。

真相真的大白吗？

不，至少“绅士”还不知道莫德就是萨克斯比大妈的亲女儿，苏还不知道萨克斯比大妈为自己的女儿牺牲了她。

这场敌我身份不断变化、尔虞我诈的致命游戏开始失控，莫德错手杀死了“绅士”，萨克斯比大妈挺身为女儿顶罪。

象小时候一样，那扇“看得见风景的窗户”面前站着苏，萨克斯比大妈行刑的一刻，她的眼睛眨也不眨。

布莱尔庄园物是人非。

舅舅死了，终年紧闭的窗帘拉开，满架子“毒药”不见踪影。

阳光沐浴下，一位少女的身影沉静芬芳，她就是莫德，盛开为一朵百毒不侵的妖艳之花，如今她也开始制造“毒药”，以此维生，并在纸上用最热烈的字句，描绘她对一位女性的狂野之爱，等待她的苏，回来找她。

（2）关于故事背景的几点说明：一、作者及作品萨拉·沃特是典型的学者型作家，先后在肯特大学和兰凯斯特大学攻读英国文学，其研究领域是女同性恋和男同性恋历史小说，曾在许多刊物上发表关于性别、性和历史的文章。

在撰写博士论文时，她对19世纪的伦敦生活产生了浓厚的兴趣，并开始撰写小说。

丰厚的学养和严谨的学风赋予其作品非同一般的逼真细节，成功把读者带回十九世纪的伦敦，仿佛也闻到了那股“热辣辣臭哄哄的伦敦味。

”《南茜情史》（又名《轻舔丝绒》Tipping the Velvet）、《吸引力》（Affinity）、《指匠情挑》（Fingersmith），三部与同性恋有关的作品都大获成功，倍受媒体和学术界的双重赞誉。

保守的BBC接连将其两部涉及敏感内容的作品搬上银幕，在新生代作家中至为罕见。

与专注描绘女同心理和情感变迁的《南茜情史》相比，《指匠情挑》更象一部悬疑小说，欺骗和阴谋是主旋律，同性恋情节作为“副歌”若隐若现，实际却是情节发展的幕后“推手”。

莫德和苏，这对命运交错的两生花，她们的爱情，仿佛出生那一刻便已注定。

影片中反复出现莫德那一抽屉镶满珍珠的精致手套，从某种意义上说就是她俩的象征。

莫德是手套，苏是那一粒粒晶莹剔透的珍珠。

莫德不止一次称呼苏为“我的珍珠”。

俩人第一次情感确认，也是苏主动脱去莫德时刻不离的手套，在一段女同情感里面，手套显然担当了类似“处女膜”般的贞洁记号。

舅舅严格规定必须戴手套才能进入藏书室，这一男权世界的枷锁，在女性情爱之间，成为欲念的突破和见证。

去疯人院之前，苏偷偷藏起一只莫德的手套，当她在疯人院里受尽凌辱，这只手套既是无情嘲笑，又是唯一的精神慰籍。

爱情，哪怕把自己葬送掉的魔障爱情，仍无法割舍。

书名《Fingersmith》，包含多层双关语。

手指，Finger，必须伸进一双双手套。

舅舅的藏书室地上钉有一个严厉的“手势”，警告任何人不能越过此界，靠近他那些珍贵的绝版淫秽书。

莫德在逃离布莱尔庄园的当晚，不但越了界，还把所有的藏书都撕个粉碎，为自己多年的隐忍出了口恶气；为一生凄苦，无法争取恋爱婚姻自由，被自己的父亲和哥哥视为耻辱送进疯人院的母亲报了仇。

也象征着无情榨取女性青春的虚伪男权一朝崩溃，女性理想国建立的可能。

影片末尾，终于了解事件所有来龙去脉的苏回到布莱尔庄园，莫德笑着对苏说，还记得这个“手势”吗？

苏往地上一看，那昔日声色俱厉的手势如今嬴弱不堪，苏的裙裾轻轻拂过……此一镜头，举重若轻，意味深长。

smith，是苏以女佣身份来到莫德身边所用化名。

可Finger和smith连起来，又是十九世纪对pickpocket（小偷）的别称，多指技艺高明、从未被抓住过的小偷。

在贼窝里长大的苏，其实就是这样一个Fingersmith，并凭借这一技艺，偷取疯人院看护的钥匙，逃出生天。

间接词汇的含义在使用过程中往往有出奇不意的演变和延伸，Fingersmith也不例外，任何与手指有关、极具天赋的能工巧匠都可被称为Fingersmith。

有谁能比用纤巧秀丽的字体抄写黄色小说的莫德，更适合Fingersmith这一称号的呢。

苏和莫德，这对同一天出生的少女，被无形的命运之手牵引，注定一生纠缠不休。

二、维多利亚时代的地下文学理解《指匠情挑》整个剧情的关键，是莫德舅舅那阴森昏暗的藏书室。

道貌岸然上流社会的绅士把自己妹妹的遗腹子从疯人院接回来，目的何在，观众可能也跟剧中的小莫德一样，以为：“您将把我培养成一位淑女。

”听到这天真的回答，舅舅脸上露出诡异的笑容，他纠正说：“不，我要把你培养成我的图书管理员。

”从此，莫德身陷人类因禁忌而加倍分泌的欲望海洋，任由它吞噬一位少女起码的羞耻感，这也是理查德一看见莫德就决定放弃勾引计划的原因。

面对活色生香“爱之器”的文字和插图无动于衷的少女，其罕见的冷静和冷漠震撼了他。

对这样的女子而言，他那套对付不谙世事浪漫淑女的挑逗手段，显得太小儿科，毫无把握打动人心，可这次计划他势在必得，只许成功不许失败。

他飞快地调整计划，转而与莫德联手，因为他知道人性总有弱点，找到这个弱点，你便攻无不克。

“绅士”的绰号不是浪得虚名，他清楚莫德不喜欢自己，也洞察到两个女孩之间暧昧的吸引，却并未因此要挟莫德成其好事，反倒愿意自己受点皮肉之苦，染红床单伪装新婚之夜莫德失贞。

难怪萨克斯比大妈说苏的父亲哥哥不地道，哪有我们伯路街的“绅士”这么有风度。

作者萨拉·沃特显然对维多利亚时代的地下文学非常熟悉，莫德舅舅、时常来访的伦敦书商们，还有给禁忌文学画插图的“绅士”，就是当时地下文学流通网的一个缩影。

維多利亚時代是性禁锢十分严酷的时代，与此同时，性文学作品的产量却很惊人，这反映了当时的一种社会需求：压力越大，反弹越大。

禁欲的结果往往是变本加厉的纵欲，甚至是畸形的纵欲。

我想莫德舅舅的藏书里少不了萨德的作品，而这位声名狼籍的色情文学大家深知自己的作品“太不道德，足以腐蚀魔鬼”。

这也从另一个侧面证明“近墨者黑”的少女莫德被舅舅灌了多少“毒药”，以至练就铁石心肠。

倘若不是遇到苏，她就是一具行尸走肉，没有一丝生命的活气。

关于两位少女之间的情愫渐生，影片拍得很唯美，“蕾丝边”的比喻再恰当不过：层层叠叠的裙裾一一剥落，束缚身体的胸衣腰衬全都解开，莫德全身赤裸，等待苏给自己换上柔软的睡衣，这是相当强烈的感官刺激过程。

首先是心灵的解放，继而开启双眼，看到对方身体的同时也感到自身肌肤下涌动的欲念，确定并鼓起勇气牢牢抓住这代表禁忌的存在。

当时上层社会的小姐夫人大概都象莫德这样在贴身女仆面前裸露躯体而不以为意，因为她们并未把眼前的仆人当成一个有完整情感和思想意志的人，只是一个工具罢了。

反之亦然，在女仆们眼里，太太小姐们就算全身脱光，也穿着最后一件衣服——她们不可逾越的身份。

问题苏从未在心理上当自己是真正的女仆，莫德自始至终也非常清楚苏的真实身份，她俩之间从一开始，就彼此“裸露”了。

苏的存在就象一剂解药，被毒药麻痹的心灵开始复苏，纸上无意义的词句全变成强有力的诱惑和教唆……莫德终于迎来新生，哪怕这新生在卫道士口中被斥为堕落。

三、狄更斯式的艰难时世从不同角度讲述同一个故事，并不新鲜。

《指匠情挑》的高明处在于后一种讲述总是完全推翻前一种讲述，不断摧毁观众的预设立场，不留一点情面。

到最后，我们也跟沦落伯路街的莫德一样，放弃抵抗，接受眼前匪夷所思的一切。

这是作者和观众之间一个心理较劲的过程，高明的作者会让观众输得心服口服，从这个意义上说，萨拉·沃特做得很好，一丝不苟的研究工作让她的文字如虎添翼。

前两部分是哥特式惊竦，结尾部分变成狄更斯式写实，其中过渡，自然流畅。

尤其最后一部分，既是结局也是源起。

为什么会发生这样一个故事？

萨克斯比大妈为什么先是忍心把自己的亲生女儿送去疯人院（她又不知道将来莫德会被舅舅接回布莱尔庄园），后又狠心让自己的养女成为牺牲品，葬送于疯人院（她也无法预见苏有本事逃跑）？

为了一纸四万镑的遗嘱她能耐心等待二十年，运筹帷幄一盘凶险莫测的棋局，这个伯路街的女“老大”究竟在想什么呢？

关键的一刻为什么又会良心发现，笑对屠刀？

以上所有，狄更斯早在自己的小说里，一次次给予解答，不厌其烦。

博士论文即有关十九世纪伦敦风貌的萨拉·沃特深得其精髓，于是，我们看到《指匠情挑》第三部分，变成一幅典型的“狄更斯式”生活画卷。

关于伦敦贫民窟没有人比这位写实主义大师看得更清晰更深刻：“道路狭隘肮脏；店铺住屋败落；人们面貌丑陋，衣不蔽体，潦倒邋遢，酒气熏天。

整个地方都是犯罪、污物、苦难充斥……” 是的，贫穷，无遮无拦、无依无靠、无望无终的赤贫，是导致所有的阴谋和罪行被精心策划的“元凶”。

影片中有这样一个情节，得知真相的莫德咒骂萨克斯比大妈和她代表的伯路街“恶毒、卑劣”时，“绅士”一把将莫德拎到门口，指着满地泥泞的穷街陋巷咆哮道：“这才是卑劣！

穷困！

有钱的生活你都觉得苦闷，你来试试没钱的，一个星期的伯路生活就能让你下定决心！

”《指匠情挑》的故事发生在1862年前后，这里有个很好的“参照物”——狄更斯最后一部小说《我们共同的朋友》，描述的正是1865年的伦敦贫民区。

BBC也改编了这部小说，专门制作了一部介绍时代背景的“创作特辑”，对我们把握那个遥远的噩梦时代多有助益。

那时候许多穷人毗河而居，涨潮时潮水会涌进他们的屋子底下。

使用厕所时（厕所就是底下有支柱的小隔间），潮水进来就会把排泄物冲走。

肮脏泛滥的同时疾病肆虐，这是当时人们的生活，放到今天很难想象。

有时泰晤士河的臭气熏天，下议院不得不休会，因为贵族们再也忍受不了那呛鼻的气味。

一条洁净的河流经伦敦，扩展为浑浊的河口，抚育生命的同时将人类制造的各种残物冲入大海……狄更斯把这看成是人生的一种比喻，在小说中用各种故事反复探讨被这条河腐化的道德人心。

维多利亚时代的伦敦，没有社会安全系统，为数众多的妇女靠捡伦敦的破烂为生。

无法谋生的人会饿死，或是被迫进救济院，他们害怕沦落到这种命运，于是开始从事一些“令人不快”的行业。

萨克斯比大妈“坐阵”的贼窝就是其中的一群，她收养弃婴并非出于好心，不过是等他们长大培养成一个贼为自己所用罢了，就象《雾都孤儿》里“机灵鬼”把奥里弗带去的贼窝一样。

也许有人会认为，那时候都有救济院了，不错呀，穷人也不是无路可走。

可是想一想救济院的设立概念：没有人应该进救济院，人人都该时时以救济院为戒，这样就不敢怠惰，你会工作、储蓄，你会勤俭节约。

可见救济院与其说是一种拯救，不如说是一种惩戒。

它出于一种严厉的理想，而未将现实列入考量，比如人会变老、生病、因为工业意外而失去手脚等等。

越来越多进入救济院的人，并不是一般所认为的不肯工作，难怪受访学者感叹说，那是一个可怕的世界！

大家认为如果穷人肯努力，就会得到收获，找到差事，因此不该接济他们。

一些优渥之人，固执认为穷人活该。

狄更斯另一部小说《圣诞颂歌》里的史古奇先生就完全拒绝施舍，他说，就让他们饿死，借此减少过剩的人口。

还进一步阐述：饥荒与传染病只有穷人受到影响，这实际上是人类去芜存菁的得宜方式。

是不是很耳熟？

当今中国社会，这样的言论不绝于耳。

谁说历史不会倒行逆施。

萨拉·沃特用一支笔带我们返回的，不光狄更斯的英国，还有夏洛蒂·勃郎特的英国。

苏在疯人院经历的一切，不正是《简·爱》里罗切斯特妻子曾经遭受的，“用鞭子抽她，用冷水浇她”——这便是那个时代所谓的“专业治疗”。

我不知道当时的英国，有多少无辜的人被送进精神病院，就象人们传说的那样：绅士们密谋把自己妻子关进疯人院以获取其财产。

至少，不会是个案，才能成为长期吸引小说创作者的一个隐晦兴奋点。

学者总结狄更斯人生的一段话，也能用于总结苏的人生：“中心印象是垃圾堆，肮脏的泰晤士河，出了差错的热情……全是人生抽丝剥茧的一部分。

这当中有闪烁的光芒，但当你以颜色的角度观察，它是深棕色。

”也许感同身受的立场，使作者不忍笔下人物坠入命运的深渊无法救赎，《南茜情史》和《指匠情挑》全都有一个童话般的光明结局。

苏的人生，在遇到莫德之后褪去滞重，仿若时光倒流，返回婴儿期的象牙色——她们本该拥有、却阴差阳错失落的美好颜色。

（3）重返伊甸园莫德曾在舅舅的小客厅里面对众多书商，朗读过这样一段话：“他们聚到一起，他们的罗曼史不同寻常，那些出人意料之处更使它增添了魅力。

当旭日染红天空，鸟鸣掀开夜幕，他们便将离开。

”只要把“他们”换成“她们”，即是苏和莫德故事的写照。

设想一下，伊甸园里没有亚当，只有夏娃和伊娃，和一条大胆诱惑、总带来有趣消息的蛇，结局会不会是这样：从此，公主和公主，过上了幸福生活……注：文中关于“Fingersmith”的解释，参阅了豆瓣网友igni的文字《情挑指匠》（http://www.douban.com/review/1149262/），非常感谢！

短评不够写，改为写剧评了。

我是先看了《小姐》再看《指匠情挑》的，所以看的时候也会下意识跟小姐对比。

对我来说，两部作品分开来看，各有各的优点。

《小姐》更多focus在女女情欲戏上，好看，但是因为是男导演，充满男凝。

而且更像是爽文路线，最后两个人幸福地生活在一起(然后又床戏)。

《小姐》很巧妙地把第三part改成小姐和女仆因为一个point(小姐假上吊)而情感迸发进而两个人决定背叛所有人远走高飞。

结尾甚至稍微可怜了一下骗子～骗子跟死老头惨死还是很爽的。

所以我认为《小姐》剧情来说更爽，情欲戏尺度更大，角色也算是丰满，但是角色丰满程度相对于《指匠情挑》来说逊色不少。

而《指匠情挑》第一第二part还是基本上差不多的主线剧情，但是对两个人的感情萌芽更多focus在maud和sue的肢体接触和眼神交流，非常细腻，不需要什么滤镜打光配乐，光是这些就已经足够有暧昧氛围了。

Elaine跟Sally两位演员的演技真的无话可说，而且这还是05年的作品。

《指匠情挑》这部剧(or电影)有女女情欲戏，尺度远远没有小姐大，但是更能抓到我的point。

第一场床戏无论是欲擒故纵还是情不自禁都跟《小姐》别无两样，但是更多focus在两个人的眼神，近景接吻以及finger的touch(点题了)，暧昧程度爆表，看完真的浑身发烫🤣我以为第三part应该到了两个人揭秘怎么密谋blablabla的爽文……所以被虐到了。

疯人院那part真的太虐了太心疼sue了，逃出来那一段也惊心动魄。

如果不是sue身体强壮估计就扛不过去，迟早死在里面了。

(当时很多男人结婚之后就想方设法把妻子送进去精神病院，等她们在精神病院折磨死后侵吞她的财产。

而且maud的妈妈就是被她的父亲和哥哥搞进去最后死在里面了。

最毒屌人心)最impressive的是她用磨的钥匙开门时候回头看到一个戴上了奇怪头套的老女人。

(那个年代gentleman把wife带出门，为了不让她们讲话就会给她们戴上这种把球状物塞进女人的嘴里的头套)更虐的是maud回到了Lant Street那里受苦受难，如果不是Suckerby我估计Gentleman就要杀掉maud了。

“养尊处优”瘦瘦小小的maud没有被困在Bryer一辈子，前面十多年uncle给他灌输的污秽她没有相信，没有成为有钱人的玩物，没有死在伦敦的下水道。

为了自由和自尊，完全就是孤注一掷。

btw maud好不容易找到了听过她“朗诵”的唯一一个人，想为他工作赚钱，男的说“I have children and wife”就你爹的无语😓我还怕他答应她了之后转头告诉Mr.Lily呢Suckerby角色也算丰满了，也算是某种意义的girl helps girl……？

比较confused的point是她知不知道sue被Rivers送进疯人院了？

知道的话她maud回到Lant Street的时候她怎么不问问？

不知道的话她最后为什么会对Rivers那么愤怒？

我倾向于后者。

maud失手杀了Rivers，Rivers真的活几把该，他死了我毫无同情心(就脸还好看点……)Suckerby扛下一切罪名也算是牺牲自己成全了两个女孩，归根到底还是男人的迫害啊。

最后sue回去Bryer找maud，maud和sue的对白真是又难过又心疼。

“That's full of words saying that how I want you, how I love u”真的落泪了。

［如果是个男导演拍的我真怕sue给maud来一刀］最后一点看了水形物语的我：Sally Hawkins长得不在我的审美点上，但是演技好就行了看了指匠情挑的我：谢谢，我被Sally掰弯了女人跟女人之间的情感是最complicated也是最charming的麻烦国内影视作品不要再focus在雌竞、打小三、斗婆婆、身材容貌焦虑、女强男更强的假大女主等等侮辱观众智商的剧情上了。

嗷反正受众不是我，我也不看。

做女人多年，你觉得懂事有用吗？

在英国，提起女权主义，一个人的名字可能比波伏娃还好使，她是写下三部女同性恋小说的英国作家萨拉·沃特斯。

英国作家：萨拉·沃特斯她最著名的悬疑女同小说 “维多利亚三部曲” —— 《灵契》、《指匠》、《轻舔丝绒》。

女同文更像是个幌子，用情色招呼你走进来，而女性破冰一般的成长和绽放，让你留下来。

《指匠》和《轻舔丝绒》在十多年前由 BBC 改编成英剧《指匠情挑》和《南希的情史》。

《指匠情挑》

《南希的情史》出演《指匠情挑》的是《水形物语》的女主萨莉.霍金斯，奥斯卡级的演技，细腻而不矫情。

而《南希的情史》里，有卷福二缺般表演...

《灵契》则由《性爱大师》的导演之一蒂姆.费威尔搬上大荧幕。

《灵契》尤其力荐《指匠情挑》和《南希的情史》两部英剧，各自只有三集，BBC的精致气质和女同文无缝对接。

单线剧情简单而温情，结尾又出乎意料的反转。

壹 任性如姨妈，来了才成熟我和这个世界，和这世上所有平常的清规戒律格格不入……你不知道我曾经瞥见的景象，不知道还有另一个世界，一个光彩熠熠、似乎欢迎我的地方。

这是小说《灵契》中的一段话。

沃特斯阅读了大量维多利亚时期的情色小说，她对那个时期的女性解读精准：她们的人生选择狭窄而逼仄，生命灰暗而苍白 —— 她们不是禁于深宅，就是长在贼窝，不是被关进疯人院，就是被送入收容所。

维多利亚时期的英国女性大英帝国最辉煌的日不落时期，却照不亮那时女性头上的一缕丝发。

即便在女权被抬到至高无上的今天，读沃特斯的小说，依旧隐隐能感觉到那种吞噬感。

即使相隔百年有余，沃特斯也能点醒我们来不及思考的这些那些。

《灵契》里富家小姐玛歌因深陷父亲过世的阴影，通过探访监狱、听囚犯倾诉，来改变生活。

玛歌遇到了因“欺诈和袭击”罪名入狱的杜思林，她坚称自己的清白，表示自己是沟通现世和彼世的灵媒，只是在一次通灵现场监护灵失控，才使得无辜之人丧命。

富家小姐见到女囚，一见惊为天人。

爱就是那么一道光，We meet and we love。

自古动人感情皆是如此。

她见她，想到的是爸爸书房中的一副《真理女神》，“画上的女孩严肃而忧郁，手持犹如火轮的红日与一面镜子”。

玛歌虽生活富足，却深陷城堡如困于囹圄。

被囚的共同体验，对未知和自由的那一点好奇，像是提味的关键佐料，完全点燃了玛歌。

杜思林看透自己内心深处对弟妹那难以启齿的感情，并通过灵界朋友送来花朵和头发，让玛歌对其超能力深信不疑。

在杜思林的导引下，玛歌开始领略到生活的真谛、爱的真谛。

在她眼里，城堡的窗户未必就比监狱的更大一些。

监狱的罅隙纵然比城堡里的更窄一点，在她眼里，是连朵紫罗兰都无法生根发芽的。

但罅隙虽小，却很深。

她深深意识到女囚们虽有刑期，但刑期总有尽头，但自己的人生，可能就是从一座监狱转移到另一座。

赛利娜哪里是树洞，仿佛是一个黑洞，使玛格丽特哪怕被嘲笑女性居然写作，也要记录下和赛利娜间的只言片语。

因为赛利娜有一种特质，知道阳光稀有，便抓得很猛。

冰冷死寂的四壁间，硬生生长出活生生的情绪。

这是玛格丽特为爱而任性的源头，救她于束缚之中。

青萍之末，是能撼动松柏的力量。

贰 剁手和御夫的胆儿，用来任性吧我们用来剁手和御夫的胆儿，是否担得起不择手段的任性？

《指匠情挑》里终日被舅舅关在图书室里整理和朗读藏书的莫德，有着我们无法想象的对自由的强烈渴望和热情驱动。

那种循规蹈矩的女性生活更是细节化，显得那股破冰之力更猛烈：我从未骑过马，从未跳过舞。

我从未花过一枚钱币。

我从未见识过剧场、铁路、高山、海洋。

图书室的方寸之间是暗无天日的生活。

她是一本书，什么都知道，又什么都不知道，永远被放在黑暗中，训练成一名如书一样规整、诗书礼易乐皆通的淑女。

懂事之中，滋生出束缚感和不安全感。

苏本来是盗窃团伙一员，帮助觊觎莫德四万英镑嫁妆的里弗斯去骗婚，被安排去做莫德的女仆，准备把莫德骗进疯人院，他们拿钱走人。

带着外面世界之野性的苏，让莫德第一次获得成长，是书本无法给予的人之本性。

两人擦出了火花。

苏越来越内疚自责，看到莫德即将被送入疯人院，苏心碎欲绝。

此时故事却急转直下，一个大反转。

科科，这么好的故事，不应有剧透。

叁 横冲直撞，繁花相送《南希的情史》里的情感更登对，也就跌得更狠。

南希被马戏团反串男生演出的女角凯蒂吸引，满心喜悦地成为小跟班。

一支玫瑰，牵着闺中小姐迈出城堡，为爱私奔。

南希的表演才华使她能够和凯蒂一起搭档表演，火速成为舞台上一对最瞩目的角儿。

两人的关系也已升级为恋人，凯蒂的终生承诺让南希深信不疑。

所谓爱很美丽，不过是一句带着同情的安慰剂。

凯蒂背叛南希，嫁为人妇，背叛之下，南希开始执拗纯粹，一路横冲直撞，却也繁花相送。

这不是自暴自弃，这是拿到了一份毕业证书。

我们选择听话懂事，择良人栖良木，有时便困在那孤枝之上。

萨拉·沃特斯擅长的多层次反转，让人对女权这两个字，有了更立体的掂量。

今天谈女权，已经不是女人不要做男人的附庸，不用被孩子绑定之类的程式化语言了。

而是你可以任性选择所愿所想，或做家庭主妇，或四处闯荡，或为爱飘零，或独身享乐。

只要无论哪种，都是漂亮的日子。

只要不是只为他人懂事，却从不为自己任性。

柴火日子哟，大概只有任性才能解救你。

@米字橙（公众号：ChengziUK）以海外片儿的非同寻常撩骚一身市井味儿