行尸走肉第十季

我以为你们会一直烂下去直到被砍，我以为我会边看边打瞌睡，还在挣扎要不要继续追的时候，打分引起了我的兴趣。

追了那么久，这一季风格有变化，更精良更细腻更有人物刻画，拍摄手法也有变化。

从第1集开始，慢镜头运用就让人眼前一亮，12集，我知道，权游第八季有点烂尾，我也知道临冬城之战有点仓促，但或多或少还是给了你们很大的灵感，盾牌火攻撤退，我都以为我点错了剧，这个可以给个赞，这一季变化可喜，WD剧组加油！

The Walking Dead Episode Insider - "Splinter" / 行尸走肉单集解析 - “屑”仅供英语学习交流，请勿商用翻译：Bruce 这一集叫做“屑”，且发生了相关的事情。

某种意义上说，Princess被扎了一片实实在在的木屑，这片木屑触发了所有相关的记忆且在视觉上迷幻了她现实世界。

“屑”同样指木片一下子碎片化了现实世界的故事线，意思是，像是，她内心的黑暗且她用想象出来的外来力量来克服它。

这一集的大部分发生在一节列车厢内部。

但是我们真的找来一段里面有东西的火车，然后他们在那节作为舞台的车厢里放了点道具，这样一来也让摄影机方便一些。

你可以把车厢里面排排气，好让在这狭小空间里的演员和摄制组不那么闷。

该集的一大挑战是要让车厢里看上去不那么闷小，你知道，因为厢里实际上没太多事情发生。

在这样的一集，基本就是princess的个人视角了，以至于我觉得大部分得益于Paola的表演了。

我认为她做的很棒。

她是那种对喜剧元素可以相当娴熟地把握得当，而又可以演绎人性黑暗与脆弱面的很少见的演员。

请她演的时候，她演了很多愤怒出来。

就在那些她开始语塞进而开始抗争的时候，我认为，从内心深处这个角色真的是，真的是不得不与她的人生抗争；我也真的很喜欢这种把她的层面剖开的方式，展示出她并不是一个简单的的大大咧咧的公主（princess）。

这表现的下面真的是人性深处的她，即她不得不历经很多苦痛去找到她在哪儿。

且我认为在演绎这个角色上，Paola做的真棒。

这集里的Ezekiel并不全像真正的Ezekiel，且当读到剧本时Khary也有同感。

越看故事你就越觉得这个Ezekiel就越跟他应有的样子不一样，这里的他很有点像是她肩头上的魔鬼。

那是她内心里的冲动，担当这个角色让Ezekiel显得很有趣，因为你知道，我们知道Ezekiel的仁爱和富于谋略。

但是你也要知道，我们想在princes的幻化世界里展现– 一个人的样子可以比他本来的样子更加丰富多彩。

但，你知道，她也不算太了解他们。

我们想，我们得讲些关于这个队伍和这些兵的故事，且得详细烘托和刻画一下。

很显然本集有些点没有明确交代，比如，这一行人究竟被怎么处置了，是不是真有她想的那么糟糕。

有些地方特意渲染了，比如，“这些家伙真渗人”，又如，“看看他们这些疯狂的铠甲”，当头盔被摘下来时，你发现在你面前就是一个活生生的人，然后突然地，所有事情都觉得有点不一样了。

但是与此同时，但是，你知道，我们就是想表现出，这确实是一个有规矩的地方。

我们觉得刚开始多多少少跟这个队伍接触，当刚刚看到一点渺茫的希望的时候，深入到princess这个角色的内心深处是一件很有趣的事。

关于这个队伍的事情，一旦我们进入新一季，后续还有更多。

执行出品人/节目运行人 Angela Kang

英文原本：This episode is called “splinter”, and there’s a couple things going on there. Princess gets an obvious literal splinter and in some ways, that splinter triggers all these other memories and alternateversion of reality that’s happening. “splinter” also refers to just that splintering of the story line into something that is an objective reality, that’s, like, sort of dark for her and just the way that she is coping with it by imagining that something else is going on. Most of this episode takes place inside a train boxcar. And we don’t do a lot of stuff, that’s just kind of in one location, largely, it’s challenging to shoot in a smaller space, but we had a real train car that was the exterior stuff with the train car, and then they created a set of that boxcar on stage, and then they created a set of that boxcar on stage. The majority of what you’re seeing is actually a set, and that way there was a little more flexibility in terms of shooting. You can kind of air out the space, so that the actor isn’t, like, literally trapped with crew inside this tiny, little box. One of the challenges of the episode was to make it feel like it’s not too confined, you know, ‘cause there’s not, like, a lot that’s going on inside the boxcar itself. With an episode like this, it’s so strongly in princess’ POV that I think a lot of the episode rests on Paola’s performance. I think she does a wonderful job. She’s the kind of rare actress that is legitimately incredibly funny but can also play that kind real vulnerability and darkness. When asked of her, she shows all of that range here. There’s just these moments where you see her start to choke up and then she just, she pushes it aside, and I think that, that’s very, very much at the heart of kind of what this character’s had to do to cope her entire life, and I really love, like, kind of getting to peel pack some of those layer of her, and see that she’s not just all about big-personality princess. There’s a real deep human being that’s under there, that has had to go through a lot to kind of get where she is. And I think she did a really wonderful job portraying that. Ezekiel in this episode is not entirely like Ezekiel, and Khary had sort of the same reaction when he read it. Like the further you get in the scene, the less it starts to feel like the Ezekiel we know which is by design. it’s definitely like Ezekiel here is a little bit like the devil on her shoulder. It’s that impulsive side of her, Ezekiel is an interesting person to use in this role, because you know, we know Ezekiel to be humane and strategic. But you know, we wanted to just show that in princess’s active imagination. People can take on a more colorful way of being than they are. But, you know, she also doesn’t know them very well yet. We thought, we have to do some sort of story related to this group and the troopers , and feel like what the vibe of it is. It’s obviously unclear in places in this, like, how much of that was what they really went through and how much of it was her picturing the worst. There’s definitely this vibe of, like, “these guys are scary.” Like, “look at these crazy suits” you take your helmet off, and then you have to look in the eyes of a real human being, and suddenly, everything feels a little bit different. But at the same time. But, you know, we wanted to just show, there’s clearly a manipulation going on there, as well. We thought it was a really fun way to get deeper into the character of princess while just giving some little slivers, of a, of a taste of who this new group is, and there will be a lot more to come. Once we get into the new season.

真正的《行尸走肉》其实第七季就完结了，第八季开始崩坏，第九、十季刻着大大的四字：注水圈钱！

我都没想到有一天我看《行尸》居然也会倍速，就忍受不了里面无聊唠叨的剧情了。

印度医生作为一个配角导演居然都允许他花好几集去表演他的魔怔，加上硬凑到一起的cp，恶心至极。

事实证明，参与九、十季创作的不管编剧还是导演都没有心。

第十一季还没看，反正不可能好。

回想起来，当尼根当着玛姬的面砸碎了格伦的头，本剧也达到了新高潮，堪称全球关注，原以为玛姬会逐步取代瑞克，后续剧情将更加激烈和出彩，没想到却是最后的绝响。

瑞克消失了，玛姬没接上，这个九死一生凝聚起来的团队的魂也没有了，精彩程度基本是直线下降，到了第十季，算是彻底烂尾了。

第九季低语者出现，感觉这支狡诈凶残的与行尸为伍的高危人类团伙，会激发起几个松散团队的同仇敌忾和强大斗志活力，结果事与愿违，这个没有灵魂的团队继续四分五裂，停滞不前了。

第十季连低语者都不叫了，直接就是尸皮人了，一群喜欢混在僵尸群里玩耍的毫无追求和目的的野蛮原始人。

这个设定很脑残，尼根团伙好歹还有统治奴役其他人群的动机，尸皮人似乎除了要讨回女儿，划定边界，然后快乐的扮僵尸转圈圈，似乎也没别的追求，这很奇怪，成天戴着尸皮图个啥？

理论上，辛苦扮僵尸的目的就是为了以后不再戴尸皮，要过好日子，可变态女头领的意思是只有披着尸皮在尸群中生活才代表它们的风格和特色，这真是戴尸皮戴出感情了。

瑞克团队既然知道这帮尸皮人是群残忍变态狂，那就应该放弃和平共处的幻想，主动出击，消灭尸皮人。

可惜大家似乎对这种虚假脆弱的和平很满意，刀女、卡萝尔、弩哥也都撑不起来局面，再加上一群娘炮同性恋，剧情上动不动就是抒情伤感哀叹，连弩哥都被传染的多情善感了，尼根也快被感化的立地成佛了，这队伍确实该完蛋了。

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从2010年第一季出品，《行尸走肉》绝对可以称得上最好的美剧之一。

历时10年，前后10季，虽然让人追的有些疲惫，但依然乐此不彼。

看了很久，慢慢的从社会形态的角度去解读这部美剧，竟然发觉很有意思。

《行尸走肉》的剧情发展，其实是一种符合人类社会发展的必然。

不信？

看看以下文字，你细品。

01.《第一季》瑞克团队——原始社会第一阶段：原始群世界刚刚毁灭，幸存者四处逃难，无所适从。

单个人无法同恶劣的自然环境以及无处不在的行尸斗争，想要生存，就必须抱团取暖。

第一季的瑞克团队居无定所，临时建立营地，同时寻找更安全的营地。

面临的主要威胁是自然环境，也就是行尸。

生存方式以狩猎（弩会打猎，安德里亚姐妹会钓鱼）和采集（去城市的废墟里寻找补给）为主。

社会生产力的主要标志是使用现有工具——逃亡时带来的或者捡来的，反正不是生产出来的。

正如旧石器时代，人们只能捡合适的石头（石器）作为工具。

在政治形态上，人们以血缘关系维持家族内部关系，没有明确的团队领袖。

团队的第一任核心肖恩、第二任核心瑞克，并没有明确的领袖地位，成为核心只是因为他们更强壮，更值得依靠。

02.《第二季》瑞克团队——原始社会第二阶段：原始氏族瑞克团队几经辗转，最后定居在了在赫谢尔的农场。

不再是简单的营地，农场四周设置了防御行尸的木栅栏，出现了家族之间通婚（格林和玛姬）。

面临的威胁除了行尸，开始有别的部落，并发生了战斗（兰德尔所在的部落）。

经济形态与上一阶段类似，但出现了简单的农作物种植——毕竟生活在一个农场。

团队领袖逐渐明确，所有成员享有平等的表决权；除个人常用工具外，所有财物归集体公有。

03.《第三、四季》总督团队——原始社会向奴隶社会过度时期总督团队在小镇伍德伯里建立了营地，一部分人摆脱了体力劳动，专门从事社会管理和文化科学活动。

团队领袖固定，社会分工进一步明确。

设立了监狱并关押有犯人；奴隶（被关押的犯人）没有人身自由。

有一场让人印象深刻的角斗大会，很有点古罗马角斗场的意味。

反应出统治者对内采取愚民政策，营造温馨繁荣的假象。

但小镇的成员主体不是奴隶，所以不能定性为奴隶社会。

生存方式仍以狩猎、采集为主，但很大程度上依赖对其他部落的掠夺。

由于社会生产力和分工的发展，劳动生产率的提高，使得劳动者能够生产剩余产品。

04.《第五季》迪安娜团队——空想社会主义社会迪安娜建立的亚历山大社区，后来成为了瑞克团队的营地。

实行民主政治，对刚加入的新人（瑞克团队）也因才施用、委以重任；实行生产资料公有制，有点社会主义大锅饭的意味。

但迪安娜对社会面临的主要矛盾认识不准，对来自行尸的威胁、敌人的威胁严重误判，导致了后来差点被行尸群冲击瓦解，自己也被咬身亡。

05.尼根团队——奴隶社会狭义的尼根团队主要是他的那些打手（救世军），广义的尼根团队，包括他的工人，他的女人，以及他所奴役的其他团队，唯一的奴隶主就是尼根。

有一定的阶层划分，奴隶们也有不同分工。

但即使是团队里地位比较高的几个得力助手，本质上依然是奴隶，所以，尼根一直在灌输这种思想，你们不配有名字，你们都是尼根。

对亚历山大、神之国、山顶寨等其他团队采取殖民统治。

出现了手工业（尼根的工厂）、农业（山顶寨）、畜牧业（神之国），但生产资料完全掌握在尼根手里，甚至生杀大权也在尼根手里。

尼根与其他人（包括他的嫡系手下救世军）是赤裸裸的剥削和被剥削的关系，奴隶们毫无人身自由，完全在尼根的强制下劳动；劳动创造的产品全部归尼根占有和支配，只给奴隶最低限度的生活资料（神之国的百姓被国王以西结善意欺骗，一开始并不知道这种暗中的剥削）。

尼根很重视人的作用，但这并不是以人为本的思想，更像以前的奴隶主，拥有奴隶的数量反应了他们的社会地位。

奴隶就是财富。

社会规则明确，所有人必须对尼根绝对服从，对犯错的人尼根会亲自处罚，类似法律的萌芽；奴隶阶层反抗意识强烈，亚历山大、神之国、山顶寨等殖民地的反抗运动最为强烈。

06.亚历山大、神之国、山顶寨——原始与现代结合的共产主义社会原始共产主义社会在人类历史上是真实存在的。

原始氏族社会的人类没有高低贵贱的等级观念，只有朴素的平等互利的处事原则，没有压迫和奴役，没有固定的分工和阶级分化，全体社会成员共同占有生产资料。

与现代共产主义理论相比，公有制、按需分配这两点是一致的，但没有出现市场经济。

现代共产主义是建立在生产力极度发展的基础上的，但氏族制度是以生产力极不发达为前提的，氏族成员都受到无法控制的自然力量的支配，更不用说出现市场经济。

剧中的亚历山大、神之国、山顶寨，都实行了公有制。

亚历山大的最高权力机构是“委员会”（这个名字听着就非常共产），算是人民民主专政了。

山顶寨的头领也由选举产生。

神之国是王国制，有一个国王，但不存在封建社会国王对民众的剥削。

经济形态包括了采集、狩猎、种植、畜牧、手工业、制造业等，也尝试进行了贸易和市场经济，甚至在第九季举办了大型的集市。

实行按需分配，但生产力水平仍然非常底下，这种按需分配不是建立在物质极大丰富的基础上，而是一种原始氏族式的团结。

从这个意义上讲，这种社会形态应该介于原始共产主义和现在社会主义之间。

宗教也出现了。

神父加百利开始发挥作用，饱受战斗、死亡、失去亲人等痛苦折磨的人们心灵有了些许寄托。

同时，教育和医疗也进一步完善。

07.阿尔法团队“低语者”——恐怖主义恐怖主义不是一个社会阶段，其概念也颇有争议。

但共同点是恐怖主义者会不惜肆意向非战斗人员使用暴力来为团体、思想或个人争取注意。

从这一点来说，阿尔法领导的“低语者”像极了今天的恐怖势力。

他们居无定所，与行尸为伍；他们抛弃现代文明，甚至抛弃人的属性，戴上尸皮面具；他们将行尸称为“守护者”，遍地行尸成为了他们与敌人开战的武器。

他们强调自己是因为生存而紧密联系到一起，并会专注一件事：不仅仅是幸存，而是让这个世界再次焕然一新。

像不像某些圣战组织？

他们手段极其变态，残忍处决12名俘虏（包括老人、妇女和孩子）向亚历山大、神之国、山顶寨做出警告。

这些行为，难道不正是今天危害世界的恐怖势力？

08.《行尸走肉》中的社会发展史综上，《行尸走肉》中的社会发展，基本上呈现出原始社会—奴隶社会—萌芽共产主义社会（当然，不是严格的共产主义社会）3种形态。

与马克思划分的5种社会形态相比，跳过了封建社会、资本主义社会，或者说还没有达到。

封建社会的本质是封建地主土地所有制，资本主义社会的本质是以资本家占有生产资料和剥削雇佣劳动为基础的社会制度。

以《行尸走肉》中的生产力水平，除了奴隶制，还难以实现私有制。

人类社会的形成与发展，经历了百万年的历史，短短的一部《行尸走肉》，也只能管窥一斑。

但通过代表各种社会形态的团队之间的斗争，瑞克团队几经劫难却屹立不倒，也充分说明了共产主义制度的优越性。

那么，这部美剧，实质上是一部共产主义的宣传片啊！

O(∩_∩)O哈哈

《行尸走肉》S10E17：打戏的战术安排依然是故事毒瘤看了17集后，我把5星调整到2星整个故事，让人出戏。

在这种有狙的情况下，且不知道对方有多少子弹，最适合的方式，不应该是同样的隐蔽起来，然后等待机会吗？

为何麻鸡还能慢条斯理的在树林中行走？

且理论上，在这种情况下，弩哥反而比对方更适合隐藏在树叶堆中做荒野隐藏。

——这是我对弩哥的定位，荒野生存的NO.1。

更重要的是，弩哥手上不是有一条狗吗？

为何没有在17集充分的利用“狗肉”这个资源去找出敌方的隐藏点？？？？

最可笑的是，弩哥一下子打崩战力，这也太呵呵了吧？？？

好，从对方的职业水准来看，对方算是职业军人了，弩哥被打崩虽然不符合观众预期，但也算合理吧。

但关键的问题在于，对方既然一下子打崩了弩哥，为何没有马上补刀杀死弩哥，还在那里慢条斯理的收拾身上的行装？

结果让弩哥有翻盘的机会！

这种动作场景简直是莫名其妙到极点！！！！

在末世生存中，人本身就是在生存推动下高度紧张的，一出手就是要对方的命，我实在不清楚这种动作戏究竟是在写什么。

还有对方手上有手榴弹，在这个冷兵器时代，根本就是皇牌的存在。

在被一群人围一起的情况下，引爆手榴弹，那绝对可以炸一群人，我不明白，对方为何要明摆着用动作语言告诉对方：我刚拉开了手榴弹？？

整个17集的战术安排，简直可以说是低智商。

请编剧用点脑子！

《行尸走肉》第一季开播距今，已将近十年，有太多深入人心的角色陪伴了我们一路走来，但随着第八季瑞克的离去，第一季的元老级别人物，只剩达里尔和卡罗尔两位了，虽然第八季水平下滑，剧情拖沓，但随着第九季“十人头”这个震撼的剧情，让我重新看到了我心目中的那部伟大的作品。

第十季第一集，用低语者首领阿尔法与卡罗尔对视的画面作为结尾，虽然没有一句台词，但剑拔弩张的气氛已经溢出屏幕了，可以想象到后面的剧情是如何的精彩，因为当阿尔法杀掉卡罗尔养子的时候，还不知道自己惹到了一个什么样的人，借这个机会，我也想聊一聊卡罗尔这个极具魅力的人物。

和很多人一样，我喜欢称卡罗尔为“卡妈”，在战斗中，更是叫做“卡神”。

因为卡罗尔，就是母亲和战神的结合体。

但是在这部剧最开始的时候，恐怕所有观众都不会喜欢卡罗尔这个角色，即便是后来被很多人讨厌的洛莉，一开始占了颜值高的便宜，剧情未展开时也没有让人反感，但是卡罗尔这个角色出场时，用一句话来说，那就是“哀其不幸，怒其不争”，让人看了简直气不打一处来，作为一个外形普通的中年妇女，颜值自然不够，而性格方面又懦弱，胆小，几乎一无是处。

她面对家暴的丈夫不敢反抗，女儿索菲亚走失，她只能以泪洗面，既依赖瑞克努哥帮忙寻找，即便他们已然尽力，但还是被卡罗尔责怪没有找到，不过设身处地的想，这又何尝不是人之常情了，在这个末日的大环境下，作为一个普通的女人，她如何能够面对生活的巨变。

我本以为这个角色活不过三季，因为她这种性格和能力在末日里完全没法生存，不仅没法给予团队助力，还完全是拖累，在这种团队中，每个人都必须有用，瑞克可以作为领导者，格伦可以作为探路者和良知担当，弩哥可以作为自由人和战力核心，其他人或多或少也都有自己团队贡献，或者是推动剧情时存在的必要，但当时的卡罗尔，几乎就是“无用”。

毕竟，不是每个人都有瑞克做警察的经历，也不是每个人都有弩哥的生存能力，但，卡罗尔终究不是一无是处，她有的，是作为一个母亲的经历。

但让人无比感概的是，随着剧情的发展，卡罗尔可以说是前后反差最大的角色，从一个“拖油瓶”成为了在后面数次拯救团队的，让无数观众五体投地的“战神”，她也成为了团队最重要的角色之一。

卡罗尔最经典的一个镜头，莫过于一手持着十字架，一手握着冲锋枪了。

这一幕最完整的体现出了这个人物最深处的魅力。

可以说，卡罗尔是整个剧成长最快的一个了，从一个被家暴的，心思只在女儿身上的家庭主妇，成长为一个战士，其中变化，让人心酸，无法言明。

但从某种角度来说，卡罗尔并没有变化，她的本质还是还是一个母亲，只不过，她的孩子，从女儿索菲亚变成了整个团队，团队成员都变成了她的孩子，女子本弱，为母则刚，当一个母亲为了保护自己的孩子，自然会爆发出无穷的战斗力，这也就是卡罗尔成长的关键。

在女儿索菲亚还在的时候，她全部身心都在索菲亚身上，她尽力保护着索菲亚，可是那时的她不够强，面对环境变化而带来的威胁完全无能为力，从第二季的农场仓库那绝望的一幕出现后，她崩溃了，但破后而立，再往后的剧情中，我们都能感觉到她变了，变的坚毅和勇敢了起来。

卡罗尔和瑞克一样，是充满了内在矛盾的人。

弩哥，格伦等较为纯粹的人物，不会有太多的内心纠结，不会有内在价值观的冲突，不会在善恶是非之间徘徊，这一类的人做事凭借本心。

弩哥也杀过人，他认为需要杀人的时候不会犹豫，格伦也用枪指着别人，他认为对方不该死的时候也就绕其一命。

他们不会陷入内心的挣扎、对于是非对错有着明确的认知，想明白了就会去做。

但卡罗尔和瑞克这一类的人不同，就卡罗尔来说，她有很大一部分时间在纠结中，她内心深处的善良和怜悯让她极度讨厌杀戮，但是，为了保护自己的“孩子”，为了保护自己队友，她又知道，杀戮是无可避免的，再一次次让自己的双手沾满血腥之后，她处在崩溃的边缘了很久，只有独居一段时间，才能找回平静。

对于卡罗尔来说，团队成员的生命安全永远是最重要的，如果出现了威胁，卡罗尔出手自然绝不犹豫。

为了防止传染病在大家居住的监狱扩散，她活活烧死了患病的人，这是卡罗尔蜕变的伊始；面对来犯的救世军先遣队，她一手握着十字架，一手藏着枪，装出弱小的样子，哀求对方回家“没有人会受到伤害”，请求对方不要骚扰社区，当对方一意孤行时，她用枪口喷射的火焰作为回应，这是最能体现卡罗尔这个人物的情节。

她从不主动招惹别人，但当别人惹到了她，就一定会付出代价，所以，也许到了最后，阿尔法最后悔的事，就是杀掉了卡罗尔的养子，激起了卡罗尔的怒火。

算了算，卡罗尔已经救过瑞克团队好多次了，从终点站一人破局拯救全队，狼族入侵时的副本单刷，到进攻救世军据点，卡罗尔可以说是团战无敌的存在，凭借过人的胆识心智，她已经成为绝对的战力担当，而编剧也借角色摩根的口给予她了评价，说“她恐怕是这个屋子里最厉害的人了”。

卡罗尔是真正意义上的战术大师，她不像瑞克、刀女、弩哥等人有着强大的正面战力，但是在战斗中，她往往能起到最大的作用，她懂得避其锋芒和示弱，懂得利用周身道具和环境，懂得利用欺骗和伪装，她冷静，聪明，勇敢，敏捷。

在终点站，所有队友都面临死亡边缘，她一人拯救全队，利用行尸为队友解了围，这是卡罗尔的第一次真正意义上的高光时刻。

她最核心的战术，用粗俗一点的比喻，那就是扮猪吃老虎。

在团队进入亚历山大社区的时候，其他队友都是一副面瘫杀神的大佬姿态，当然，这个团队也确实历经磨难，活下来的当然都是大佬，但只有卡罗尔，表现出和蔼可亲，善解人意的形象，她和社区的人交朋友，对所有人都是面带微笑彬彬有礼，还会做点心给小孩子。

面对这些善良的人，她用自己最好的一面来面对他们，但同时，她又从不放弃警惕，她观察环境，熟悉地形，了解武器存放的位置，所以在危机到来时，她以一种救世的姿态降临。

代表着混乱的狼族入侵亚历山大时，面对死去的社区居民，她手握十字架，悲天悯人，让人动容，面对来犯的恶徒，她乔装打扮骗过敌人的同时，又杀伐果断，让人佩服她的聪明和勇敢。

卡罗尔是一个极度让人心疼的角色，丈夫、女儿、朋友、养子，一个个的离开了她，她在一次次的打击中愈发坚强，一次次的成为队伍中最可靠的人。

在第十季的预告中，我们已经能够看到，卡罗尔与阿尔法有了正面冲突，面对迄今为止最残忍的反派，卡罗尔如何为孩子复仇，已经成为了第十季最大的看点，这部剧，你还会回来追么？

2020年受疫情影响本剧一度停更，但在剧组人员的不懈努力下观众终于得以补完第十季。

本季前半段首先是本系列特色——日常拖沓，说不完的家长里短、道不完的儿女情长：其间穿插着Siddiq因PTSD屡屡犯病失神并最终被内奸所杀；Judith肉眼可见的成长也让人欣慰，果然虎父无犬女；还有最有趣的Michonne角色互换戏份，一念之间恍若隔世，令人唏嘘不已；另一方面通过这种方式怀念逝去的角色们无疑唤起了老观众的回忆与情怀，而最终找到Rick仍存活线索时带来的感动，让我们不禁怀疑昔日男主是否真的还有可能回归。

后期战争开始，低语者方无论战术还是阵容都堪称无敌；联盟方一度毫无还手之力，号称易守难攻的山顶寨也终于在全力抵抗后陷落。

这里不得不提到拥有着无双战斗力的Beta：多的暂且不提，钻地道（内奸挖的）孤身夜袭亚历山大那段难得让人回忆起了这是一部惊悚剧集（击晕不补刀就挺离谱，错失良机不然这货早就该死了）；但在Alpha死后基本失控（失去冷静战斗力最起码下降三到四成），最终死于Negan与Daryl的声东击西合击技之下。

顺带一提女战神Carol的心魔，很明显出海并不能平复丧子之痛，为了复仇她一度陷入疯狂甚至开始出现幻觉，因此必须为受害的队友背锅；另一方面Alpha之死大快人心（Negan也由此基本开始洗白），不过为自己心心念念的女儿也算死得其所。

总而言之本季既没有献祭重要角色，剧情也说得过去，总归是画上了一个相对圆满的句号。

结尾联邦势力终于现身，看样子故事也应该离完结不远了。

其实这么多年过去，很多观众坚持追剧已经成为了一种习惯，大家不过只是在等一个难忘的大结局——毕竟，这部伴随观众成长的美剧中也有我们逝去的青春。

从2019年追到2021年，从新冠爆发前追到新冠持续一年后，这第十季应该是自己追剧时间最长的一季了（《海贼王》之类的日漫就不算了）。

中间有冬歇，又有个人生活和社会环境的诸多变化，以至于关于第十季的记忆是零零散散的，比如第16集最后从泥巴里爬出个女活人我想了半天才反应过来是失踪的哑巴女。

于是在写感想前，先翻看网友们的评论来找回点剧情记忆，结果把我逗乐了哈哈。

仅以豆瓣平台为例，网友们在每一集下面的几页讨论真的是很有意思：有反感阿尔法油腔滑调的；有被尼根圈粉的；有惋惜西迪克为卡尔抱不平的；有吐槽卡神不再、智商下线，后又惊呼卡神依旧、卡尼联手天下无敌；有骂编剧一集发糖一集喂屎的；更多的是吐槽节奏混乱、剧情拖沓、划水凑集数……虽然翻看评论的同时，确实帮助我回忆起当时追剧无比纠结的心情，但我也发现，具体写啥影评感想已经不重要了。

从2010年到2020年，10年147集（行尸宇宙玩起来吧），满满的回忆，不管后面剧情再怎么稀烂、人设再怎么崩塌，正如很多网友表示的那样，它愿播，我愿看。

从第一季到现在，这剧的水平和质量真的肉眼可见的急剧下降，回想以前剧情，从疫情大暴发，从行尸中强行生存，人人在这场灾难中为了生存在人性中挣扎，可以说集集精彩不断，全程高能，还记得卡妈女儿从仓库出来时候的震撼吗？

还记得弩哥的老哥为了救弩哥而成为行尸，从而得到救赎吗？

还记得卡妈被驱逐后单枪匹马干翻一队人马而从此封神吗？

还有很多很多这样的高能时刻，而如今呢？

行尸这个威胁被弱化到不行，是个人都可以搞定一波丧尸了。

以前一看到行尸会觉得紧张，时刻担心主角在行尸中遇到危险，还记得小孩涂满内脏在行尸中穿行最后受不了而大喊被咬死的剧情吗？

还记得人们在出其不意被行尸袭击而奋力反抗的时刻吗？

而现在的行尸一出来就是：哦，行尸啊，上去给它一刀就好了。

人们建立高墙已经不是为了抵御行尸而是为了防止别人的入侵了，行尸已经被弱化到这个地步了。

而人与人之间战争也是各种崩坏，从打总督，食人族，大战尼根到现在的智商掉了一地，拖拖拉拉，犹如老太婆裹脚布又臭又长的低语者大战。

突然之间行尸走肉从惊悚末日生存大剧变成了嬉笑怒骂、小打小闹偶尔来点小温情的日常小清新剧了。

行吧，既然已经不用考虑行尸这个威胁只考虑人与人之间的威胁，那就把人与人之间的剧情打磨好，瑞克还在的时候这个剧再怎么样也不至于崩的太厉害，那时候的战争还会讲究点战略，各方主角面对大敌团结一致共度难关，瑞克一走好了，这些人不知道该干嘛了，集体智商掉线，特别是最近几集，贝塔轻松越塔强杀还轻松逃走的剧情真的感觉编剧给观众喂了一大口屎，一个社区居然随随便便被人挖了个地洞也不知道，而贝塔完全可以带多几个低语者进行暗杀，即使被发现也可以在同伴的掩护下顺利逃走，而强大的贝塔仿佛就是贝吉塔附身，一个人来去自如，不禁暗杀成功，躲过致命一击最后还把人给带了出来，这个战五渣社区是瑞克曾经带领过的社区？

特别是劫狱那一段，那女的拿着武器，都特么抵着贝塔的喉咙了，就差一个A键了，就是不杀贝塔，和他转圈最后被反杀，她看贝塔的眼神仿佛在说：快杀我，赶紧的，再不杀我导演喊卡大家都没盒饭领了。

于是贝塔遂了她的狗愿，成功反杀，还有小拽女那段，日常行尸走肉的正常操作应该是一枪打死人之后为了防止尸变还会在脑袋上补一枪，即使小拽女不知道这个道理，那大人总知道吧，然而他们面对一个不知道死没死的人居然选择了逃跑。。。

跑。。。

跑。。。

然后接下来更屌的一幕是那个要被带走的低语者为了阻止贝塔杀人居然用自己的生命威胁贝塔：你要是敢杀他我就死给你看。。

贝塔：？？？？？

不过看在你那么有诚意并且又是导演的安排下，我就放过他吧。。

看到这里，我内心不止一次的告诉自己一定不是我精神错乱了，应该是导演那边出了什么问题，比如熬夜拍戏赶场导致脑缩水之类的。

既然贝塔那么在乎她那么爱她，为什么最后把她给杀了？

捉回去煮着吃不好吗？

难道这就是爱你爱到杀死你吗？

导演你能不能多吃点核桃。

话说小树林那段也是很牛逼，一个神射手蹲野蹲的好好的，看到一个可以被一招秒的英雄他不射，他选择射他身边的小怪，从而导致敌方英雄逃走，人头你不拿你打怪，如果我是他的队友我选择挂机加举报演员。

导演你喂屎的技术真是666最后是大战低语者，让我万万没想到的是他们的防御工事居然只是电线加木头，到最后一点卵用都没有还导致这边大停电，好好的考验了一番观众的视力，更让我亿万没想到的是居然还是低语者这边用的火攻，为什么社区的人这么怕低语者我总算是知道原因了，原来低语者对他们进行了智商上面的碾压，青铜一般的社区人一看到买了一身皮肤王者低语者估计都在想：哇，他们的智商那么高，穿着皮肤还想出了行尸加火攻这种攻击套路，实在感觉打不过，不如六分投算了。

看看，这是一个正常编剧能编出来的剧情？

这个新换的编剧估计从没有看过行尸走肉这部剧吧，不然行尸走肉那么多精彩的战役他愣是没有借鉴到呢？

当然还有很多很多不合逻辑的地方，我实在懒得再举了，感觉自己有点看不懂也看不动了。

现在真的期望这部剧最好在它彻底大崩之前剧终吧，隔壁权利的游戏的血崩让我心痛了好久，这部剧也开始走权利的老路，实在不忍等到那一天了