晚秋

金泰勇选西雅图拍文艺片真是个好主意。

第一，西雅图多雨。

《西雅图不眠夜》里Meg Ryan说：西雅图？

那地方一年下九个月雨，我才不搬去呢！

这个城市每天都在下雨，每天也都有不下雨的时候，每当宝贵的太阳从云层里露出短暂的笑脸，雾气蒙蒙，把所有背景画面都虚焦成了斑驳的色彩，汤小姐穿着裸色风衣在雾里这么一走，文艺片的味道就出来了。

第二，西雅图的多雨成就了西雅图的文艺。

透过像雾像雨又像风的地平线往远处一望，Space Needle仿佛成了奇幻世界里的建筑，奇异得不真实，连带着故事也像是发生在平行世界里的故事，灰色的，浅棕色的，深绿色的。

有人说西雅图雨太多让人心情不好，可是来了之后才发现，这里的森林和雨水正相配，要是没有那么多的水汽、雾气、海山的氤氲，反而给人突兀的感觉。

水是这城市一部分，雾气中俩人跳芭蕾也不傻了，汤小姐和玄先生给跳芭蕾的俩人配音也不傻了，在大巴上把所以其他乘客都当成虚焦背景也不傻了，统统变得文艺起来。

西雅图可逛的景色不多（其实美国城市里可逛的景色都不多），但Pike market是人人都要去的。

汤姆汉克斯在Athenian餐厅里吃过饭，所以现在菜单上一个沙拉卖到16块钱大家还是趋之若鹜；晚秋里的两个人在玻璃平台里眺望过海对面的奥林匹亚半岛——那是《暮光之城》里狼人出没的地方，看，世界又奇幻了。

我站在Pike market湿漉漉的砖石地上，看鱼摊上的鱼贩子们此起彼伏地喊着口号互相扔鱼，那么大的一条鱼，一定很滑，我是接不住的。

不止是鱼，螃蟹也有普通的三倍那么大，还有手掌大的虾，整整齐齐地码在冰里。

汤小姐和玄先生倚着冰鲜柜台说话，也不怕冻着。

买好了海鲜，可以用Fedex 48小时空运到家，仍然保鲜。

西雅图的Peony（牡丹，或芍药）长得特别好，Pike market里面的长廊望过去，一条走道都是花团锦簇。

4块钱一把，带着回家，花头上还带着露珠。

Pike market旁边是著名的第一家星巴克，《晚秋》里面也给了个镜头，logo不似现在星巴克简洁的那家就是。

破破烂烂的，像个小摊。

谁能想到当年大排档似的咖啡馆如今红旗插遍了全球每个角落？

http://www.wangxiaoxin.net

第一次在汽车旅馆，汤唯推开玄彬，两人重新穿好衣服之后，摄影机很奇怪地退到了门厅的位置。

此时，汤唯被画面左半的墙壁完全遮挡，玄彬站在右边注视着汤唯。

这时镜头开始向前推，似是要拨开墙壁的阻挡得以令二人同处一个景框之内，但这个推镜头竟在两秒钟之内结束了。

于是，从这时开始，两人注定在结尾无法走向「合」的解决。

这似乎也正是导演的意图：他关心的绝不仅仅是两人之间的关系应何去何从。

很明显，汤唯的角色从一开始就是「退化」了的。

第一个镜头里的矮树丛以及汤唯保释回家时家门口的轻雾和花丛，相对于不断切出的汤唯的特写，这其中的阻隔如何消除也许才是导演力图解决的问题。

这样看来，本文开头提到的那个短暂的推镜头在暗示结局之外也便给出了「消除」的一种可能性尝试。

这种尝试是从外围（「环境」）发起的。

至于它为何无法达成，本文稍后会作解释。

无论如何，导演在这里先点明了阻力，接下来便从另外一个方向开始了影片真正的解决尝试。

被两个男人伤害、杀人后的恐惧以及七年的牢狱生涯令汤唯的角色安娜丧失了为人的气力，玄彬的角色勋正出现在安娜试图找回做人的方式之时。

安娜自己先有所尝试，她买了新衣服并化了妆，但最后还是将新衣服丢在了洗手间并卸了妆。

七年未戴耳环令安娜的耳洞不再那么容易穿透，她费了很大劲戴耳环摘耳环，耳洞受到刺激令她很难受，时不时要去抓一抓。

勋对安娜的「修复」起于一句劝阻安娜不要再抓耳洞的话。

此后在餐厅，勋略施小计使安娜自己说出了自己的名字“安娜”，这是安娜重塑自己人的存在的第一步。

在游览车上，勋也不断逗弄安娜希望她能多说话、多发出声音。

「语音」的重要性，其实在开头就以负面的方式提出来了。

安娜回到杀人现场，撕掉照片和纸张，无理性地一张一张吞下碎纸片。

吞噬「信息」，压抑「语言」，是安娜丧失人的身份和阻碍她重新修复这一身份的内因。

于是我们看到，在安娜开始开口之后，又同时经历了模仿和在情境中重组「语言」这一更进一步的修复过程（在游乐场即兴为争吵情侣配音）。

此时那对外国情侣之间关系的突然变化令重新获得「语言」的安娜意识到「语言」的不足够，于是她开始奔跑（「动作」），摄影也立刻转为手持跟拍，同时用跳切加强了安娜重新获得的「行动力」。

「语言」和「动作」的觉醒令安娜终于可以一吐七年来的积郁。

应该指出的是，这种重获或者说觉醒必须加上「有意识地」这个词作为基础。

这种对觉醒的「意识」才能使觉醒本身变得有意义，或者不如说，它将部分的觉醒联系到了整体（作为人）的觉醒。

因为安娜第一次在汽车旅馆推开勋时，「行动力」已经被扭曲变形的灯罩和压坏的门充分度量了。

于是后来才有了安娜重回汽车旅馆那个房间时，触摸变形的灯罩和压坏的门这场戏。

不过，这场戏似乎还有着更为重要的第二层意义。

影片的解决之途在这里再次遭遇了阻碍。

勋错过了安娜，稍晚时候到达汽车旅馆房间。

勋走进房门看到床上的手表时，镜头是倾斜的，同时窗外驶过一辆警车。

修复似乎没有起到作用，即使安娜开始有意识地觉醒了，她好像离美好生活仍差些距离。

这里可以回到本文开始时提到的从外围发起的无法达成的解决了。

影片中的外部环境始终是一个威胁的存在，无论是安娜的亲朋旧识还是晚秋时节的大雾，无时无刻不在恶意纠缠并阻碍着安娜的自我重塑。

于是，从外部的调和是无法达成的，而从内部的解决在自我生长的同时且仍要与外部抗衡。

那么可以说，导演在本片中刻意弱化了「对决」，而把重点放在了对「对决」中积极力量一方的强度的探究。

这样去看的话，安娜触摸灯罩和门那场戏的第二层意义便在于：她在触摸后用头去撞门发现自己根本不能直接造成那样程度的损坏，这揭示出即使她「意识」到了内心的力量，但这力量的强度仍然需要被不断「认知」，这力量的「发挥」仍然需要不断去「学习」。

葬礼后的宴席上，「对决」终于还是不可避免地到来了。

后景虚焦的家庭成员一直在争吵推搡，而勋和安娜的前男友的对峙引出了「餐叉」这个物件。

勋以戏谑的方式平息争执，本是开玩笑的话却出现了意想不到的影响。

安娜做出了一个恍然大悟的表情，随后以大喊和大哭释放出内心积压的力量。

安娜对前男友说“你为什么要拿他的叉子呢？

为什么不是别人的非得是他的？

”，安娜用这句话表明了她已意识到外部环境威胁的不可改变，同时再次强调了「餐叉」这个物件的重要地位并使之实体化。

于是在最后一场戏中我们看到，安娜不断用餐叉去戳桌上的蛋糕（同时应该指出，蛋糕也是对影片开头碎纸片的修复），这个动作既是安娜的「认知」和「学习」，也是影片要去做而注定无法完成的探究。

人不断提升自己内心的强大，到底要提升到什么刻度才可以战胜外部环境的阻碍，获得个人的幸福，这或许才是影片的主题。

关于勋这个角色也实在值得一说，他也同样受着威胁也同样需要重新给自己一个身份的定位。

所以他才会在镜子前不断调整自己的发型，才会在葬礼后的宴席上被安娜的前男友逼问“你到底是谁？

你想得到什么？

”。

影片最重要的道具——手表——在勋和安娜之间不断流转，指出了一种「持续中」的时间，但似乎并未得到更好的利用。

想身份受到认可、幸福得到承认有多难，现实又有多残酷。

回过头再看超市那一场，深夜里被勋和安娜惊吓的游客却仍能以玩笑的口吻说出两人是幽灵，实在是全片最令人沮丧的一幕了。

一部充斥着悲伤、无奈的文艺电影，看完后虽不曾落泪，但会让人意味深长地回味着这种感觉。

个人觉得韩国电影优于电视剧，而此电影又是翻拍而来，已经是第5版了，又另一种的诠释，外加上欧式的艺术体现。

这种片无需刻意追求逻辑和结局，享受这个情感交流的过程即可。

为爱情而弑夫的安娜，入狱7年，因母亲去世而假使3天，在车上遇见男妓的勋，一段陌生平淡的感情，在这3天里悄悄地发生着。

没有很多的台词，更多通过表情、眼神来展现情感，没有滔滔不绝的共同兴趣，更多看到的是勋在努力打开安娜。

【寫於第三次觀後】[晚秋]也许对多数韩国以外的影迷还是一个很陌生的名字。

可是在韩国国内1966年李晚熙导演拍摄的第一版[晚秋]早已被誉为韩国艺术电影的最高峰，也由于胶片的全部遗失，无缘再现大荧幕，更是被称作韩国电影史上看不见的传奇。

[晚秋]的故事很简单，一个获得回家省亲假期的女囚犯，在路途上了一位亡命的男嫌疑犯，虽是一见倾心，但还是因为命运的捉弄，无法厮守终身。

婉转凄美的爱情和造化弄人的宿命让许多人看完始终不能释怀。

2010年版的[晚秋]从开拍伊始，就受到了万众瞩目。

当然这种瞩目起初并不是来自电影故事本身，而是选角和取景。

年轻导演金兑容出人意料地选择了华语演员汤唯来出演这一女性角色，更是把取景地由韩国移到了大洋彼岸的美国西雅图。

这一大刀阔斧的变动，让人既充满了期待，也还有着些许怀疑。

[晚秋]之前被韩日几位导演翻拍了三次，1972年斋藤耕一导演的[约束]，1975年金绮泳的[肉体的约束]，1982年的金洙容导演的翻拍，这几部作品也都分别成为了这几位导演电影生涯的代表作，正也无疑从侧面肯定了[晚秋]这个故事自身的成功。

但是在2010年，如何让更多的观众去接受这已布满灰尘的传奇，自然是最让导演金兑容头疼的事。

有明星，有美景，显然这些都是不够的。

更多的需要是一种故事本身的创新，新版保留了故事的基本框架和女主角的角色设定以外，在男主角身上的变动可谓下足了功夫。

玄彬出演的男主角勋的身份有之前的假钞制造犯变成了只为讨女人欢心的午夜牛郎，一个将感情与肉体作为买卖的花花公子。

而女主人公由汤唯饰演的安娜却是一个因感情受创而尘封自己感情与肉体多年的落寞女子。

本应是廉价无情的爱情买卖，却让两人意外地擦出了火花，成为了相互的归属。

这一翻天覆地的角色设定变化，无疑给新版的[晚秋]增加了许多新鲜活力，让观众能在两位主人公的爱情进退之间感受到一种真实的感情变化，但金兑容导演对于女主人公的家庭背景的变动却又有了画蛇添足之感。

原作，或者其他三版翻拍作品，女主人公出狱都只是一个人凄凉的去给无缘见最后一面的母亲上坟，那一副画面正如晚秋的景色般萧瑟。

但是新作则完全不一样，硬生生地给女主人公添加了一个热闹而又琐碎的大家族。

金兑容导演之前的作品[家族的诞生]是近些年来韩国电影中难得一见的家庭片，对于新时代韩国家庭关系的解构也获得了不少的肯定。

也许是不想在这样一部翻拍具有传奇气场的作品中过多失去个人风格的因素，导演金兑容就这样给女主人公创造了一个本应不存在的家庭。

家庭纠纷，葬礼仪式等场景也许能让观众看到些许金兑容所喜欢的李安，杨德昌等导演的影子，但这其实都不是[晚秋]这样一部电影所应该拥有的元素。

尤其是在母亲葬礼式后的男主人公与女主人公初恋因争风吃醋而大打出手，把本应该的凄凉气氛变成了一出闹剧。

在众人之外，汤唯一人的嘶喊与痛苦，似乎是很无助。

但是如果把这一场面只换作时汤唯一人在荒野扫墓的场面，不是可以更好的放大这一种仅属于晚秋时节的凄凉吗？

中国女子与韩国男子的爱情电影，之前已经有了好几部，张柏芝与崔岷植的[白兰]，高圆圆与郑雨盛的[好雨时节]。

这样的跨国爱恋之中，语言的疏通自然成了最为关键的元素。

谈情说爱自然得用到语言，但[晚秋]的爱情是不需要过多的对白的。

之前几部的翻拍作品中的对白已经少到不能再少，有时只是男女主人公相互之间的一个眼神便够了。

新版[晚秋]由于有两国演员的出演，更是让人不得不对导演如何处理对白产生了些许期待。

汤唯是应该像张柏芝一样去学习韩语呢，还是像高圆圆一样用蹩脚的英语去表达爱意呢？

都不是，中文足以，而且只需要两个字，“好”与“坏”。

深夜在寂静的农贸市场，汤唯用中文给听不懂中文的玄彬讲诉自己的不幸遭遇，玄彬用仅知道的两个中文单字，“好”与“坏”来判断汤唯所经历过的种种是非。

爱情是“好”，还是“坏”，也许没有人可以做出某一方面肯定的判断。

但是就是通过这样看似不着调的对话，两颗心走到了一起，言语不能表达的，感情却做到了。

李晚熙导演可以算作韩国公路电影的始创佣者，在其的遗作[去森浦的路]中，两男一女的公路爱情故事就征服了许多观众。

但其实，在早于[去森浦的路]十多年拍摄的[晚秋]中，这样的公路爱情故事就已经有了雏形。

虽然与原作相比，金兑容对于这样边走边爱的故事有了较大的改动，但这些改动无疑成为了新版[晚秋]最大的两点。

无论是在66年版的[晚秋],还是在遗作[去森浦的路]中，李晚熙导演作品的男性总是含蓄的，甚至不敢去问讯女主人公的名字，总是在最后的生死别离中，才问出口。

对于新版[晚秋]来说，玄彬饰演的午夜牛郎似乎没有什么可以去含蓄，不好意思的。

但是在问询汤唯的姓名时，还是有些开不了口。

两人去希腊餐厅吃饭，玄彬故意地使坏，让两人假扮上已经结婚多年的夫妇，借餐厅服务员的之口，才得知了女主人公的真实姓名。

公路爱情电影其实已经有了不少经典范例，比如[爱在黎明破晓前]与[爱在日落黄昏时]，两个人穿梭于城市之间，爱情也不经意间地产生于路途之上。

[晚秋]显然也是属于这个时间，地点限定的公路爱情电影套路之中，三天两夜与一个名叫西雅图的城市。

如果仅仅是模仿这些已有的经典，那只能让这一部爱情传奇顿然暗淡失色。

玄彬带着完成自己让女客户满足的心情引领着汤唯游览这一座他自己都不是很熟悉的城市时，误打误撞地来到了一座废弃的游乐场。

两个人各怀心思的成年人在这里玩起了那些属于孩子们的游戏，用不属于自己的语言，英语，即兴给远处的一对正要分手的异国情侣配上了一段旁白。

虽是给别人的对白，但其实这是整个片子之中，两人为数不多最为直接的相互交流。

童话般的戏中戏，电影与现实的再次美妙穿越，这一刻的[晚秋]不再仅仅是一部只是局限于翻拍原作的作品，有了自己独一无二的新生命，这样的场景也许会成为日后韩国爱情电影的经典场面之一。

伍迪艾伦的[开罗野玫瑰]中，穿越出大荧幕的男主人公和女主人公有着这样的对白，“我们将靠爱情过活(we’ll live on love)”，“这只是电影台词罢了”。

[晚秋]就是一部完全建立在爱情之上的电影，里面的对白也不仅仅只会是电影台词。

[晚秋]在韩国的上映档期一拖再拖，从前一年预定好的晚秋时节，推到了这一年的初春时刻。

但这并没有影响到韩国观众对于这样一部拥有着传奇光环作品的热情。

上映之前的压倒性预售份额，让不少韩国媒体惊呼玄彬的魅力。

可是玄彬效应的神话，在上映第一天就被打破了，首日票房成绩不敌另外一部此前宣传十分低调的[孩子们]，此后的票房也没有达到预期的高潮。

这样的成绩，让媒体对于玄彬个人的票房号召力，极为失望，票房毒药的称呼取代了之前的玄彬效应。

但是无论韩国媒体还是观众看完[晚秋]之后，发现最大的惊喜并不是他们之前一直期待的花美男玄彬，而是在整个片中可谓不动声色的汤唯。

汤唯凭借成名作[色戒]，这部近几年来韩国票房最高的华语之一，在韩国有着极高的知名度。

大多韩国观众也许对于汤唯的评价都是惊艳二字，可在[晚秋]这样一部没有激情戏份，没有太多浪漫对白的作品中，他们又发现了一个完全与之前印象不同的汤唯，一个褪去荣光，淡静入水的汤唯。

在[晚秋]中，汤唯可以说是“三无“演出，无化妆，无表情，无太多的对白。

但就是这样一种最为平静的出演却达到了意想不到的惊艳效果。

无论是在爱情还是在家庭上都收到重创的女主人公对于这个世间似乎也没有了太多的希望，她想拥有自己的家庭，可她却发现回到家，她只是一个外人，她想变得光彩动人，但即使打扮得再为漂亮，也得在规定期限回到监狱之中。

前几版的[晚秋]都可以算作女人公的独角戏，女性的情绪带动着这部电影的发展。

新版[晚秋]虽然为了照顾玄彬这样一位本应该极具票房号召力的花美男，在男女主人公的戏份之上做了很大的平衡。

但即使是这样的情况下，汤唯还是把[晚秋]演绎成了一部属于自己的准独角戏。

一个人在车站售票窗口前的辗转反侧，一个人在汽车旅馆里的默默等待，一个人在母亲棺材前的独自哀思。

最后刑满出狱的汤唯，来到了预定的场所。

之前的几版都是女主人公在狂风肆掠之中一个人坐在公园长椅上的默默等待，画龙点睛的在晚秋景色之中收尾。

但是汤唯所饰演的女主人公虽然没有这样去做，但是一个人在咖啡馆里的默默等待，最后的喃喃自语，把这样一种属于晚秋的欲罢还休的萧瑟之意别样的展现于銀幕之上。

【寫於第三次觀看後。

原載於『看電影』2011年3月號】http://cinephilia.net/archives/10492

推荐的原因是我是汤唯的脑残粉.如果不是因为汤唯,谁会在妖风大作的周末夜坚持去大屏幕看韩剧呢?约了小路痴兔子在中影电影院,上次来这儿看还是10年跟佩樵看<2012>,转眼就真的2012了.因为知道小兔纸容易迷路,所以从地铁站到影院的路上我还特意留意了下沿路的参照物,好等下指引她过来,结果,兔纸在电话里头还是慌得听信了无良路人的指引,走过了天桥.错过了一点点的开头,坐在靠前的座椅上大吃老婆饼和卷饭.节奏非常慢,汤唯几乎没什么表情,台词更不多. 她杀完人,一脸疲惫,不知如何是好时,抓起一包薯片啃的细节挺妙的. 我六神无主的时候也会情不自禁地想咀嚼膨化食品.完全无妆的汤唯, 带着淡淡的黑眼圈的眼神,不用笑也勾人.一个华侨杀人犯和一只韩国鸭子的半夜情,绝望人生开出的艳遇花.爱情吊桥理论:源于一个著名的心里实验,在一座高耸摇晃的吊桥上和安稳的木桥上站着同一个美女, 男人们分别从不同的桥上经过, 隔天经过吊桥的男士们纷纷给美女打来电话相约...理由是,经过吊桥时的心跳加速感和坠落爱河时很像...这条法则的最佳案例实践:约会时去看恐怖电影or坐过山车,增加肌肤相亲机会的同时,瞬间以为:爱情来了.我的理解是:有些人的爱情是注定要戏剧化的开始的, 尤其对安逸空虚的人来说,在越是危险缺乏安全感的时候越容易寄希望于爱情,给两人的相遇来抹上一笔宿命般的英雄主义色彩...我很少喜欢身边的人,不知道什么叫日久生情.再我喜欢上对方之前,如果对方先喜欢我,我怎么样都来不了电这就导致了在某些莫名其妙的时候我的Crush来的更加凶猛.凶猛到对象可以完全颠覆我该坚守的价值观.女囚犯在被关七年之后突然重获自由的72个小时,虽然是因为母亲的离世,但毕竟是跟过去七年日日夜夜完全不同的72个小时,总该是幻想着发生点什么的吧...而牛郎哥则跟金主的有钱有势的丈夫玩躲猫猫, 漫不经心地逃一场命,侥幸地想去哪去哪,想做什么做什么...后来的后来,她问他:Why Me?为什么当时车上那么多人,你偏偏挑我借钱?他说因为我知道你肯定会说Yes.又加上一句:因为你当时在笑.她很执拗地否认,一次又一次, 我没笑.Why Him/Me?挺羡慕有些人给自己的对象定下条件标准,然后到处找找找,找到一个全能打勾的人,就立马下定决心:this is the one.想了想,我总是在某些类似爱情的场合,突然觉得:啊!这TM不谈恋爱太浪费了,然后刚好身边有个单身available的对象,就催眠自己,我爱上他了.管他是什么样.是多年前一次走错楼梯的相遇;是一起出演群众演员的一场戏,是眼前一亮的一身警衣,是米老鼠和唐老鸭和日出时的迈阿密.爱情拼的都是演技和想象力.我以为我每次都演的很认真很努力, 担心看戏的人太无聊, 怕对手对我不满意,可是爱情里又没有金像奖金马奖,而且你怎么能又拿最佳女主角又拿最佳导演奖呢?扯远了.True love knows no strangers.我最喜欢我对你一无所知的时候爱上.多纯粹多简单.他两最妙的地方是, 在开始的开始他们都没有任何目的性.对!她心中无爱,出来还要再回去,不缺钱也不渴望婚姻, 唯一想要的也就是自由了吧,那也不是我们的男主角能给的...他呢? 一般男性的下半身思考在他这儿不成立,作为一个自恋的牛郎,提供性服务你还得给他按小时付费...现代社会最常拿来交换爱情的两个要素居然在他们这段关系中都无意义了.于是真的是单纯的两个寂寞男女相互作伴的时光.但他们却在互相温暖.当她的初恋情人在葬礼时,一本正经地质问他:Who Are You? Don't mess up with Anna!他本能地反驳: at least i can make her laugh.她的确是笑了.在她百无聊赖一而再再而三地徘徊在车站售票口剩下的十几个小时不知道去哪儿时,是他带她坐观光bus吹着鸭子哨跟一整车的人学:嘎嘎嘎;是他故意假装生日假装夫妻在餐厅让服务生问出了她的姓名;是他带她去游乐场玩只有两个人的碰碰车,然后看着远处争吵分手的恋人,擅自给他们配音对话;是他用仅会的两句中文:"好""坏"似懂非懂地倾听了一晚她终于絮絮叨叨说出口的故事;是他说i will be back,并真的be back了这算不算患难见真情呢, 我对油头粉面的玄彬着实无感,可是他最后在车窗下送她时,走了又回,回了有走,走了又回的笑脸,真的让人心软成一团.故事没有结局.爱情最好都没有结局, 一段接着一段,仿佛不断累计前世的记忆, 虽然这样你也不会拥有超能力,也不能预知未来,就像一场梦,每天晚上都做着不同的梦,你白天还是好好的.PS:小插曲:电影结束,有人趁着人群没散去高呼:有没有人叫:XXX我一愣: 有! 我!心想怎么这么高级的电影院还实名制,难道我刚才干坏事了?结果是:特别鸣谢中影的工作人员,我装了六百多大洋,身份证各种银行卡证件卡的钱包失而复得. 这也算白羊新月的小Lucky吧...哦,对了,我决定下次一定要跟男生去看文艺爱情片,从<春娇与志明>开始,立此为据.

还记得汤唯在《色戒》里借王佳芝之口向邝裕民埋怨：“当初你可以的，为什么不。

” 同样地，安娜的情绪在勋和王晶两个人的冲突中爆发了，一个是刚刚认识的做皮肉生意的陌生人，一个是青梅竹马的又爱又狠的邻家大哥。

现实与回忆冲突，彻底崩溃了安娜的底线，再怎样冷若冰霜也抵不过这种愁苦。

正如每一个在感情中被逼疯的女人一样，她吼叫，抱头痛哭，无助。

画面冷的快要死掉。

你为什么用他的叉子。

当你的亲人满脸堆笑，笑里藏刀地跟你商量房子买卖，餐厅股份；当你曾经的最爱背信弃义跟一个让你想吐的女人结婚生子却依旧迷人；当那个教你叠纸的母亲躺在刻错了生辰日期的墓碑下，你却没有在她垂垂老矣之际奉养她，陪她度过那短暂的天伦之乐。

哦，还有那个你甩不掉的污点，不仅仅是那永远脱不去的沉重得压迫到你喘不过气的犯罪记录，还有物是人非的惨痛经历，爱人捶在你肌肤上的每一记拳头。

你面无表情已经难以抵抗生命的洪流肆虐了。

生命的每一秒都是煎熬，安娜还是没有忘记在废墟上插一支玫瑰。

花枝招展、轻抿红唇，艰难地带上一个耳坠，但是没有人呵护的美丽又怎能持久。

裙摆飞扬，在服装店里的安娜简直就是一只蝴蝶。

勋就在这个时候撞进了她的生活，虽然只有短暂的三天。

明明知道他是个猥琐下流之徒，按斤出卖灵与肉的男人，却意外地不加抗拒。

西雅图的雾，游乐场的灯火，鸭子观光车和幽灵菜市场，一场西餐终于让安娜卸下了防备。

在月台的座椅上，她可以放心地用中文告诉他一段自己的故事，容许陌生人闯进自己的回忆，她相信勋肯定能听懂。

我真为她感到幸运，有时候在一个不属于自己的城市里，陌生人的短暂陪伴便胜过千言万语。

你有你自己的承诺，你说I will be back，可是你究竟是个懦夫。

安娜为了王晶踏入了地狱，可是他不仅自己过得舒坦，竟然还跟她有剪不断的情丝，重要的是还爱着安娜。

这个时候最需要的是，连同过去的情人，还有那个“猜疑心很重却很不坚强”的丈夫，在荒诞中统统滚开。

面对勋给她的另一个承诺，她还是尝试着坐到咖啡厅里等待，像一只蒲公英竭力想捕捉生活中最微弱的风。

最后的开放式结局很耐人寻味，我不敢给一个确定的答案，生活也不正是这样的吗。

汤唯的一颦一蹙毫不费力地表现出了安娜的所有心理状态，一个有欲望又绝望，行尸走肉看不见希望的女人。

她的面具只摘下来过一次，说出了那句台词：“你为什么用他的叉子。

”

如果不是很喜欢汤唯和玄彬的颜的人儿们。

还是不推荐看这样的闷片了。

以上。

剧情真的很闷。

天气在西雅图这样美丽的城市却拍得那么肃杀。

片名叫晚秋。

但瞅着是寒冬的模样。

玄彬顶着一头愤怒的头发，在长途大巴上向陌生的女子借三十美元。

两个人相遇。

这是开始。

安娜在里面大部份时间都穿着宽宽旧旧的风衣，面容憔悴。

唯一一次是在第二天的时候，一个人逛街买了一件名贵的披肩。

还用力的把耳环扎向可能已经长肉的耳洞里。

她明显吃疼。

但依然摸索着把长长的勾子扎进肉里。

最后涂着鲜艳的口红的她摇曳着站在风里，想看看城市的色彩时。

那个监狱里的电话把她打回了原形。

她想起了，她只有短短七十二小时的自由。

而她，应该是无罪的。

那个本该带她走的情夫。

那个本该在凶案现场一力承担的男人。

没有出现。

反而在她回家后，发现他成家了，有小孩了。

他还讷讷的说，这些年发生了太多事。

七年了。

安娜淡淡的回了一句：可是我这里什么都没有发生。

她看了一眼这个依然让自己心动的男人。

他若无其事，他没有说对不起。

他没问她过得好不好。

他极力想摆脱旧事的影子。

这让安娜生气，又悲哀。

却无能为力。

所以当第二次遇见玄彬时。

她直接问他，要去宾馆吗？

在那破旧的小房间里，安娜艰难的脱着他的上衣扣子。

仿佛要下什么决心一样。

她依然和初遇时那样，头发凌乱。

毫无神采。

其实整个片子看下来，我都不明白，最后玄彬为何会爱上她。

这种莫名其妙就纠缠上，并且最后还有惊心的一吻的爱情让我看得很光火。

是因为安娜那天夜里用中文跟他倾诉心事么。

玄彬不会听中文，也只会回答二个字，好，坏。

于是，他凭借着对面女人的声调来回答。

她说出来的事儿是好，还是坏。

看这一段时，总会让人会心一笑。

进而大笑。

安娜却是一直隐忍着的。

她当年爱的那么执着，那么深，是一个可以为爱生为爱死的女人。

想必当年的她在别人眼中，是一朵美丽娇艳又落落大方的中国玫瑰七年过去后，却变得沉默而刻意和人保持距离。

可是她依然不说，不说自己的委屈和冤枉。

甚至她的那一些怨恨和怒气都没有地方发泄。

她也不准备发泄。

她只是低眉顺眼的听从命运给她安排。

不管是她哥要卖了母亲留给她们几兄妹那房子。

还是她爱的人她得不到，最后嫁给他人。

抑或是，最后她被背上弑夫的罪名。

我以为她就会这样顺着命运的洪流这样飘完全剧。

但最终，玄彬给了她一根稻草。

一个理由。

一个很荒谬的理由。

当她过来阻止了二个男人的撕打。

她质问玄彬，你为什么要这样！

玄彬说，他用了我的叉子！

他居然用了我叉子，却不道歉。。

这么可笑而荒诞的借口，安娜却回身问身后那个男人【你为什么要用他的叉子，你干嘛要用他的叉子！

那是他的，他的，不是你的！！！

】大声质问过后，是蹲在地上的没头没脑的崩溃痛哭。

然后，她终于才听到了那个男人说的那一句对不起。

真的对不起。

虽然当年他没有出来承担，事后他的逃离，都已经不是这一句轻飘飘的对不起所给挽回和弥补的了。

可是，为什么呢？

为什么你做错了事情，却可以视而不见。

为什么可以明明是应该真心抱歉的时候，你却一副与自已无关的模样？

为什么这些跑来捣乱自己人生的人都是一个样子。

把别人的人生弄得乱七八糟，然后挥一挥衣袖，就这么洒脱离开了呢。

不是你的叉子，你为什么要乱用？

不是你想要的人，不是你能负的起责任，你为什么要掺一脚 ？

事隔多年，你为什么不觉得对我抱歉 ，你为什么不道歉！！

其实这一句对不起。。。

对我的人生而言已经太迟了，其实已经没有什么意义了。

但，你要知道，就算只是你用错了的叉子，也有指责的权利。

步调略慢，情节却不拖沓，将往事一笔带过，用不通的语言来诉说故事，用莫名其妙的问答来发泄压抑已久的委屈，用一句真心给一个希望。

汤唯的演技很完美，磨砺出来的那种深沉与忧伤，在她的身上化作一句质问终于爆发，问非问，她并不像将往事重提，但是至少她需要一个道歉，但是最后却还是崩溃。

整部电影都在西雅图压抑沉闷的晚秋中慢慢进行着，传达一种阴暗的心情，而结尾那句台词尤如神来之笔，道出了女主许久的等待，是他给予了她希望。

有些人即便不锋芒毕露，但你总会被某个不经意的姿态所触动，忽而发现原来可以这般低调气场出镜。

应该是年初看过汤小姐的那组大片，出自James Jiang之手，每一张都充满极浓郁的电影画面感，一直认为汤小姐是个有故事的主儿，而越有故事的人反而越单纯。

的确并不矛盾。

前一阵子，广东湛江的一条新闻在微博上引起热议，女大学生小刘遭遇飞车抢劫，之后她打电话给自己被劫去的手机，劫匪没有接听，却发来短信“我把毕业证放到哪哪哪，你去拿，我不想影响你的前途，请原谅一个没家的人”。

网友纷纷对此唏嘘，有的感叹盗亦有道，有的埋怨这个把人逼疯的社会，有的想象着事件背后又一个青年失足沦落的故事。

作为劫匪当然不可原谅，但这个故事让我们领略到，每一个人背后都有一段悲伤的故事，即便他有着很不光彩、不可告人的身份和外表。

现实中一个劫匪套上人性光环，电影里也有颇为类似情形。

《晚秋》的两位主人公身份也十分特殊，他们都是这个社会边缘人中的边缘人。

汤唯是把牢底坐穿的杀人犯，玄彬是被富婆包养的性服务者，他还落得被人追杀亡命天涯。

玄彬更是大大突破了以往的形象，从以前偶像剧里的贵公子到身份“低贱”的“鸭子”，希望由偶像派向实力派的跨越，勇气决心非常明显。

汤唯虽是回家奔丧，但兄弟姐妹、昔日的恋人都只是模糊的背景，只是加深了她内心的刺痛、与世界的隔膜，只有偶遇的路人玄彬才和她同是天涯沦落人。

他们已经失去了一切，只剩下彼此可以互相慰藉。

这两人半斤八两，谁的境遇谁都不比谁好。

就在这样的身份设定下，导演开始慢慢透露主人公的前史。

观众于是看到，不是所有的杀人犯都十恶不赦，不是所有的卖淫者都只贩卖色情。

他们只是被命运玩弄的可怜虫，他们有着比平常人更多的悲伤和无奈，在人性上却并不低贱。

《晚秋》一直在舒缓中慢慢推进，有几个段落设计新颖别具匠心。

印象最深一个是汤唯和玄彬在游乐场碰碰车里的情景，他们模仿着外面一对分手的恋人对话，既为外头的恋人代言，又让观众了解发生在主人公身上的过往经历和处境。

接着外面的恋人翩翩起舞，不知道是现实还是想像中的场景，烘托出如梦似幻、纠结而又唯美的情绪。

另一个场景是汤唯用中文向玄彬道出自己的痛苦往事，而一旁不懂中文的玄彬只回答“好”和“坏”。

这是他们情感交流的独特方式，不必通过懂得对方的语言。

《晚秋》中男女主角之间发生的，是一段压抑的、没有前途的末世之恋，结尾汤唯一个人坐在咖啡馆里默默地等待，门开了，门关了，结束的字幕出现了。

只有观众知道，她等待的人不会出现。

他们的恋情，就像片中西雅图惨淡的天空，终究没法点亮任何人的命运和前途。

电影没有好莱坞的大团圆结局，甚至没有给人留下希望，艺术到决绝。