女儿的女儿

“为什么我不叫金祖儿？”

角色之间的关系，太生硬了，不知道是剧本问题，还是演员问题。女儿是真的帅。李雪琴两度声音演出，是想借母女关系的段子，但台湾人爱看大陆脱口秀？所有女性角色都抽烟，还带婴儿或小孩，也是令人一脸问号。总之，挺差的。

烂俗陈旧的剧本加上各种大秀演技的表演，让人如坐针毡，各种吵架戏的设置也仿佛是为了推进剧情和为了秀表演而写。

3.5 题材很好耶，但感觉没发挥好。其实蛮恐怖的，六十多了又要面临十几岁时一样的选择，其实怎么选择都是“都惨！”

TIFF24｜把代孕当作缝补母女关系的工具，把女儿遗留的课题转移给母亲。写出这种剧本的人非蠢即坏。

台湾很多影视作品都能反映出台湾一个特质，我之前也说过，就是一种类似拿着最前沿的AI工具，做的却是烧香拜佛的事。香港也有点这个味道。你说他落后吧，他很多方面很先进。你说他先进吧，三常五纲，神仙祖宗，传宗接代又深入骨髓。

看的时候其实挺不满意的，台词写得太垮了，转场也有点接不上。Q&A 环节也比较令人失望，问题水平普遍不怎么高，憨直导演的回答方式……也不知道是没想明白还是故意怼人，至少有四个问题都回以“角色这样因为我就这样”，幸亏张艾嘉老师拿着话筒给兜了底。也是因为我要到了无比亲和的张艾嘉老师的合影，实在不好意思给打个低分，就这样吧，推荐观看，至少题材是华语世界稀有的。

3.5星）（咋这么喜欢李雪琴捏用了两段她的段子）真是遥远的相似性啊，它和《好东西》都在塑造一种新的母亲，她们也许是不负责任的、自私的、滥情的、贪图自我享受的，这一部推到了更极致：在拥有了两个女儿之后，她才知道稍微知道如何做一个母亲。这是很坦诚的，标准意义上的“母亲”，也是这个社会强加于女性身上的、规训的手段。

黄熙到底凭什么得到了侯孝贤张艾嘉一而再再而三的帮助？什么在证明他拍的东西有价值或有市场？还配用我安溥的《你怎么想》！？如果他就是台湾电影的新一代我真的吐血！！这么好的题材拍得支离破碎，前后场戏的衔接有认真考虑过吗？人物和演员如匆忙的提线木偶被甩来甩去叫你哭就哭，摄影机动来动去到底是想干什么啦？有什么意义吗？这就叫场面调度了吗？对于设定和人物的情感、之间的关系有任何深入的观察和表达吗？和当下和现在的观众有任何层面上的连接吗？没有！！！可不可以来点真的！！别搞这些虚头巴脑的了。还幻影嘞（OK最后面对这个问题没浪费林嘉欣算你还有点良心

7/10.女性的生育选择困境。影片设置了复杂的背景，未婚生女，单亲家庭，二女儿和她的同性爱人死亡后留下的受精胚胎，代孕问题等等，在这样的背景下，作为中心人物的母亲女主不知该如何处理胚胎。除了赵文瑄，片中没有其他男演员了，所以，影片实际上讲的是片中的女人们处理不好和男人的关系我觉得，一代又一代的叛逆基因被遗传下来了。影片的剧情比较沉闷，更像舞台剧，把我都看睡着了。其实张艾嘉和林嘉欣演的都很好，只是情节太平淡了。张艾嘉的角色年龄是64岁，但其实她已经71了，真不像。巧了，今天是母亲节。

好看，都去看

真正的无产阶级没有多元化选项和与之相配的多重性困惑，大概只有处在灵肉分离状态「偶尔不自私」的小资产阶级和「被骗后」跌落回小资产阶级处在崩溃边缘状态的伪中产才会面临「是《丑陋的继姐》还是不是/爱《瓦利斯岛的歌谣》还是不爱/生《追幸福的人》还是不生/回《苍山》还是不回/要《我谈的那场恋爱》还是不要」这样《十字街头》式的道路抉择。从23年《春行》的角度看，那段从18年就开始「漏水」的水管应该是修不好了。幸或不幸，在「禁烟」区域内，医院《屋顶上的女人》紧急启动了「冷却」程序——从24年《女儿的女儿》视角看，母亲的病房「外棺」确实不错，而女儿意外撞到「鹿」后的车「内逝」也还行。无论是《美国女孩》打「CP」针报喜，还是《强尼凯克》打电话报丧——25年「母亲节」的宣传语已是：说啥都没用，少气你妈比啥都强。

#HKAFF# PE 映后

遗憾电影对“代孕”是持积极态度的。唯一值得圈点的是张艾嘉前期的反母职（但最后还是妥协了）。

要不是有张艾嘉这样一众演员真的完全看不下去，台词写的啰嗦又信息量不足，每段对话都有些刻意的有始有终没有留白，演员的表演也太过顺着情绪很表象。运镜也很奇怪，还不如多用客观视角去展现故事，每次推进到脸上又没有情绪和台词的递进。至于大量的对话聊天场景也是设置的毫无头绪，以至于转场显得很不有机

张艾嘉和林嘉欣的表演值得5星

李雪琴声音出演

除却开场1/4故作混乱的人物关系和故事线接入外都算发挥很好。与《祝你幸福》微撞了题，但聚焦到三代女性身上就是有种奇妙的凝聚力，变得非常紧凑、直击要害。撇开lgbtq正确，撇开对dy的审查，仍然会被最后送走女儿时在想什么的回答戳得鲜血淋漓。这样真实的一个回答，以及对两个女儿这样失衡的一种偏心对待，完全是揭露，一种人性底层的欲与恶。对照看来她对母职的反刍完全就是一种善和责任了。其实这无关于什么女性进步之说，只不过是在想不想 做不做的四象限里游移罢了。另外想说，张艾嘉的表演太神奇了，怎么会有这么神神叨叨的表演，让你觉得快要“这演过了吧”的时候精准收束在“妈呀”。

#24金馬很好看欸！一個64歲的女人面臨著16歲同樣的選擇難題，這一次依然艱難。最好的地方就是媽媽沒有被刻畫成一個溫柔、無私、任勞任怨的偉大母親的形象，她暴躁、自私、軟弱，想要肆意的自由，可是依然是一個偉大的女人。這部片子講的，是一個女人如何面對先天具有的子宮拋給她生命的難題的故事。反觀強尼一直想說「年紀大了，想要家的溫暖了」，真是夠好笑。女主的六十多歲跳舞練拳，男的這麼大年紀了還想找個女人靠著，men。

不想女儿生孩子的母亲和想要成为母亲的女儿之间的故事，她们彼此就像一座围城，城里的母亲吃够了苦所以拼命阻止女儿入城，城外的女儿却想着成为母亲那样的人而吃尽苦头。影片最妙的是大女儿纽约陪伴的时光全是母亲的幻想，母亲将对离世的二女儿的思念与对遗弃的大女儿的愧疚，全都在与幻想的大女儿的对话中和盘托出，就像那句“为什么又是女儿”台词一样，对啊，为什么是女儿，为什么是母亲，为什么是女人？#HKAFF