小雁与吴爱丽

在洗衣工厂就能洗掉你的过去吗，看不到更生人你就能忘记自己是更生人吗？辣椒酱是你爱吃的牌子，我要在孝女的头罩里跟你说什么。我们明明是你的家人，你怎么能对我们这样？以为你死了就不会在乎这些了，可是现在还是很想知道答案。卖假的刮刮乐，许愿抽到真的奖。常走夜路总会遇到鬼，不想再一直怕鬼。

意外的惊喜，之前完全没有什么期待，比林书宇之前的片子喜欢，叙事和表达还可以，有点意思

破题口不错，原本蛮期待的，只可惜中间的内容架构仍是一盘散沙，随时随地会崩坏掉。扮孝女在帽中哭泣那段可以的。

6.5+1(演技)=7.5。「好好工作，好好生活，都會更好。」警察最後的加油得到了一點安慰。8年的坐牢，不被社會待見，拼命想在社會裡找到自己的位子。吳愛麗是沒人愛還是我愛你。

黑白加分，在善与恶的两极中找到一些平衡；表演加分，3个都与爸扯上关系的角色构成了一个很稳固的三角形。暴力加持的family drama对孩子的成长真的太大影响了。好几场戏拍得都很让我有共鸣。

@ Cinematheque 夏于喬那個提名是哪個評審提出的？

釜山电影节看的，小雁是吴爱丽，小雁不是吴爱丽，小雁到底是不是吴爱丽？

大多经过了淡化处理，很克制。结尾的和解很感人

男性创作者试图讲女性视角的失败案例，看似真实际假。故弄玄虚的黑白摄影和说不清理由的跳叙意在导演自我展现，而不在真诚地讲故事，导致片中只有激烈的情绪，看似捕捉到一些女性所处的困境，但都没有充足的展现。观众的敏锐不是用来陪导演耍小聪明的，该讲的话要讲，观众没义务脑补那么多。本来漂亮的女朋友都能拍这么丑，拿科长拍涛比实在高攀了，林书宇真是个庸才。另外夏于乔这个夸张的演法是怎么把谈善言挤下去的？

意外觉得不错，家庭情感，内在的和解方式非常难探寻

导演的想法跟执行都不错，开场长达两分钟的固定是黑夜长镜头，然后再来一个冲击性的人物造型，就奠定了故事的基调，而黑白摄影，让这个略显压抑的故事更添绝望色彩，用几堂的戏剧课串联起双线叙事，戏剧亦如人生，常常相互呼应，而开场的叙事诡计也在中段回收得巧妙。人物都有可以深挖的可解读性，小雁与吴爱丽，既是母女，也是同一个女性的两种人生，是对家暴的丈夫忍气吞声，还是走出去，做自己，其实都是看自已的选择。女主最后那场独白戏爆发得好看，但妈妈的表演更加收放自如。看完后回想，除了几个刻板化的“反派”外，戏里面的人都是好人，戏剧班的同学，年轻警察，学弟以及洗衣房的老板娘，感谢导演的善意，让观众感受到世间还没有坏透。7.8

看的當下覺得沒想到還挺簡單的一部電影，但簡單也是不錯，想到了一家子兒，然後覺得這樣已經比一家子兒好看了。

“我就是不要离开他，就是要互相折磨”。我亲爱的母亲，你俩竟是一样一样的想法。最后她俩看透了、释怀了、淡然了。我还不行。

重场戏的台词过于简单过于普通过于家常，以至于无法撑起非线性的结构，全片黑白的设置也只是为了遮住这股“电视剧”的味儿，最后浪费了演员也浪费了感情。

終於上串流了⋯ 以為會看到《雙面薇諾妮卡》，實則只看到三個女人被男人毀掉人生，因為表演課激發（恨人太累了所以走向親情大和解？）放下過去，怎麼跟《孤味》一樣啊？台灣電影還是沒辦法擺脫俗氣的結局嗎？再來個「吳愛麗」諧音表示和解太刻意了。

黑白的默片。

我知道你不是故意复刻我的人生，但欠你的对不起我选择现在说出口。黑白摄影只是服务于情绪的累积，无意义的叙事占据了影片主体，母女关系的刻画如此单薄，爆发仅集中在第一幕场景，后续的解释变得极度乏力，女性主义停留在表层，觉醒过后又是绵软无力。

表演的确很好，浓浓的东亚家庭窒息感看得揪心。不过拍一堆苦难的结论是“放下对家暴男的仇恨，弟弟也是要养的”实在太保守，要知道就是这个“放下”才让女性祖祖辈辈重蹈覆辙。（映后对和解的回答也很暧昧，一点不提婚姻对女性必然的剥削属性）

无意义的空镜和黑白画面并不能拯救空洞的文本 男性没有出现在片名 父亲只以鲜血和相片三次入画 可伤害没有被扼杀在最开始亦不会以施害者的死亡为终结 //贵媚阿姨(台湾腔)演戏好放松哦 看到快一半才发现女主角不是宋芸桦

孤雁不成行，天使爱美丽。冲动是魔鬼，落花人独立。p.s.:长大的张捷原来变成这样了，不错看。3.5+0.5