欺诈计划

天涯沦落的陌路人，却意外组成一个最温馨的家；这个世界，是如此荒诞，却残酷得令人绝望。

总也想起《理由》，职业占房人的“家”里，也是一群拖着破碎之躯的人在灯红酒绿的世界卑微却努力的生存着。

不同的是，宫部美幸细腻笔触下的人性，远比本多孝好的治愈更阴暗和真实。

在有着血缘或感情的家庭里，他们却宛如幽灵，有的只是绝望、恐惧、自卑和愤怒；逃离了这些所谓的羁绊，如同切掉身上病变的肿瘤，反倒是和同病相怜的人们建立起亲密的关系；准备自杀的“母亲”在月台上看见走向铁轨的“女儿”，绝望的感情如此强烈，反倒激发起求生的欲望，无形的手将他们拉扯，不起眼的尘埃，原来在心底也有一种久违的情感，叫做“爱”。

形成强烈反差的，是他们原来的家庭，都有着社会里“正常”的工作和物质条件，唯独没有“爱”；小偷、结婚欺诈师、制作假证这些见不得光的职业，却有着浓浓的情感和关怀，让人狐疑这个世界没有被颠倒的，还剩下些什么。

蝶野博最终也未能驾驭这个故事，即便有竹野内丰和松雪泰子，拖沓的节奏与过于强调治愈的家庭关系，让电影总缺乏一种真实感，仿佛他们都是经过残酷虐待后被磨灭了个性，只剩下无比融洽、失去个性的乌托邦假面人，仿佛只有戴着另一幅面具，才可以不被这个“家庭”抛弃。

他们最终只是寄居的人，出于某种逃避的目的，对世界的假面下，逐渐连真实的自我也不知为何物，家，只不过是一个荒谬可笑的名词而已。

以一个小孩（小儿子）的作文，展开一个坑蒙拐骗家族的故事。

爸爸（服完刑后靠闯空门偷东西的小偷）在闯空门时碰上浴室里的小儿子（被原生家庭拴在浴室挨饿），心生怜悯带走了他；打算自杀的妈妈（被丈夫家暴，决定撞电车自杀的家庭主妇）救下同样打算撞电车自杀的女儿（被家庭教师性侵），并互认母女关系；大儿子（因能力比不上哥哥，被原来的家人冷落、讽刺）杀家人未遂后离家出走，偶遇跑路的爸爸，并为他指路；爸爸带小儿子去宠物店时偶遇了妈妈。

这5个陌生人通过这神奇的缘分而结识，最终组成家庭——爸爸继续闯空门，妈妈扮嫩与有钱大叔交往骗钱，大儿子制作假证、假钞，女儿和小儿子上学。

为了给女儿筹学费，妈妈又勾搭了一个大叔，却被大叔发现底细。

大叔暴揍她，并要求她的家人们支付赎金。

家人们用大儿子印制的一堆假钞赎回妈妈后，因看到伤痕累累的妈妈而愤怒的小儿子朝大叔开枪，打死了他。

爸爸决定由自己承担一切责任，赶家人们走。

大儿子捡起枪，打伤爸爸的腿，伪造成爸爸是正当防卫误伤大叔，以减少量刑。

这就是所谓的欺诈计划。

爸爸再度出狱后，家人们都没有离去，依旧欢迎他。

欺诈计划部分的剧情很弱，也经不起推敲，但影片的重点其实是介绍这个家形成的原因、历程，家中的日常，以及对家人们的影响。

这个家族还挺像《小偷家族》里的小偷家族的，同样靠偷盗欺诈获得生活物资，同样极具凝聚力，同样收留了一个被原生家庭虐待的孩子。

到底是谁为这个条目起了”欺诈计划“这个名字啊!!!!!又是谁编写了这个剧情简介!!!!我被剧情简历骗了啊！

".......为了救出母亲，没有血缘关系的一家人【想尽了各种办法】……"以为影片的重点会放在【想尽办法】上面，会是一部讲述一家人大显神通，坑蒙拐骗，斗智斗勇，最终救出母亲的这种”伊坂幸太郎“式（？

大概）电影。

【比如说长子和小儿子制造喧闹引开别人，父亲和长子合伙干了票大的？

】← 窝枯萎的脑洞只能想出如此俗套的剧情了= =可是主线故事在30分钟就结束了，所谓的想尽办法也只变成了长子印的一叠叠伪钞而已。

剩下的时间只是回顾了各个人之前悲惨的日子。

虽然回忆部分的画面温馨，每个人的故事也有那么一点点的”打动人心“，但是对照着这个剧情简介，看完后还是不免有些失望。

可能是我自作多情的对这部电影抱有了更多的期待。

如果单纯的只看日文名字《At home》，当作一部温馨家庭片去看，也许就不会失望。

而且！！！！

wuli黑岛结菜太好看了！！！！！

脸真的好适合演这种柔柔弱弱的角色啊！！！！

一张又温柔又坚强的脸！！！！

強くて優しい人！

好想欺负她！！！

【消灭痴汉！

叫at home是再合适不过了，翻译成欺诈计划，可欺诈的部分实际上占的篇幅可以忽略不计了。

毫无血缘关系的5个人组成的问题之家，每个人都有不堪回首的过往，却温暖的拥抱在了一起。

片子很美，节奏舒缓，故事清晰，但剧情和桥段都眼熟的厉害，平淡的没啥波澜，尽管也有暴力、绑架、枪杀、监狱、肮脏的浴室这些极具符号化的镜头，表现出来倒是非常的温和平静，简直就是一部罪恶外衣掩盖下的清新田园的浪漫诗歌。

这么软浓亲情的家庭电影，所有对人物交代上的疑惑、一家人情感的相互接纳和刑事案件的漏洞，都已经不重要无需深究了，所有演员都相当合胃口，加上又暖又有型的竹野内丰，看人就足够了。

日本人很特别，痛骂他们的时候又不得不佩服他们的脑洞奇大。

剧情很简单，一个白领小偷不经意遇到了形形色色受伤害的人，把他们组成了一个奇怪的家。

这个家的其他人还保留了本来的属性，于是，奇葩的事就发生了。

作为一个善良的人，是不会轻易剧透的。

故事奇葩，三观超正：如果你一心向善，就有好的因缘。

光看这个中文翻译，大家就已经可以闻到重重的好莱坞模式的商业片了吧。

《欺诈计划》……那也许是讲一个犯罪的诈骗计划吗？

简介：故事讲述了一个五口之家，父亲是小偷，母亲是结婚欺诈师，另外还有收养的3个孩子。

某天，母亲在与目标男外出吃饭准备欺诈之时，不料被对方识破“欺诈计划”，随即将母亲绑架索要赎金，为了救出母亲，没有血缘关系的一家人想尽了各种办法……在没看这部电影之前，我们脑子里大概可以出现这样的故事了。

没有血缘关系的一家人为了救出“婚姻诈骗师”妈妈，会各种大显神通，因为妈妈的“欺诈计划”来设计一个更大的“欺诈计划”来拯救家人。

各种好莱坞枪战和特工画面出现，再不然就像香港片里的犯罪喜剧一般，出现很夸张的喜剧效果。

最后片子肯定就是一本家庭犯罪电影吧，就像《怪盗夫妇》那样？

然而并没有。

日本电影之所以可以和好莱坞影片区分开来，成为一个独立的电影类型，就是因为它不同于好莱坞式的叙事方式。

就像大家以为《百元之恋》和《百万宝贝》一样，都应该是讲一个女子从拳击里赢得人生的故事。

但其实《百元之恋》的女主角一塌糊涂，并没有赢得比赛，生活还是一样糟糕，可是在这个生无可恋的人生里，却找到了看似廉价的，却又无比珍贵的情感。

这才是真实的生活，它已经脱离了商业电影的范畴。

所以我们应该撇开这个撇脚的中文片名和简介，重新给这部《at home》来定义。

这是一部，讲诉了几个没有血缘关系、各自拥有苦难过去的人组成一个家庭的故事。

/这是一部，以“坏人”为主角的日本家庭伦理剧。

/这是一部，反社会反道德底线的社会类讽刺电影。

虽然影片利用了插叙倒叙等叙事方式把电影弄得很“复杂”，但我们仍可以把这个电影分三幕来解析。

引子：爸爸在一个浴室里发现了被家人虐待囚禁如狗的小男孩。

这个引子不仅让观众对爸爸这个小偷的身份开始不讨厌，而且奠定了整部片子的基调。

第一幕：片子一开始是很普通的家人出场。

晚上了，妈妈在准备晚饭，妹妹穿着校服放学回来还顺带买了鸡肉，爸爸下班回来了坐在桌子上看小儿子玩电子游戏，哥哥在玩电脑。

看似很普通的出场其实却不普通，没错，他们过于和睦了。

第二幕：通过小儿子写自己家人的一篇作文做为全篇线索把散落的故事情节串在一起。

小儿子在作文中介绍自己的家人，把第一幕营造的“普通幸福的一家人”拆散重装，让观众认识到原来这并不是普通的一家人。

爸爸的工作是小偷，妈妈是婚姻欺诈师到处骗男人钱，哥哥造假证（妹妹和弟弟虽然还没干什么坏事，但后面会有机会的科科）。

他们虽然看起来都不算什么好人，家庭中也存在金钱问题，但对彼此十分关系爱护（不禁让我想起现实中为了钱吵得不可开交的夫妇，很讽刺吧）。

进一步推进，妈妈诈骗失败，对方是个社会上很体面、但其实很变态的房地产商，为了惩罚欺骗自己的妈妈，对“坏人”家庭进行了反勒索。

妈妈陷入危险。

再插叙，进一步深入人物内心。

我们发现了，爸爸原来之前也是做小偷并且因此失去了一个原本可以幸福的家庭，坐牢出来以后几度求职却无法找到工作（有时候不是我们选择生活，在社会底层的人，永远只能被生活选择）；妈妈遭受家暴，对上司表现得很体面的丈夫却是一个暴力狂。

这不禁让我们思考，什么样的婚姻，才算是欺诈呢；哥哥出生在上流社会的家庭，但是家人却毫无家人的感情，对于内向不会表达自己的儿子给予冷暴力，最后促使了哥哥企图杀掉父母最后离家出走；妹妹遭受父亲的猥亵却开不了口，一度想自杀解脱被同样想死的妈妈救下了；而弟弟，回到开场的引子那里，他就是一个父母虐待的孩子。

就这样，几个没有一个“好”的家庭却向往一个好家庭的人，聚在了一起，组成了一个“好”的家庭。

电影在这里已经很清楚地表达出要告诉观众的东西了：一个幸福的家庭，是自我选择，我选择你做我的父母，我选择你做我的儿子，我选择留在这个家；一个幸福的家庭，不是只有钱就可以，不是在外人看来又稳定的收入就可以，不是闭上窗帘看不到污秽的一面就可以，不是没有爱能成的；一个幸福的家庭，是我们各自有苦难，却相互理解，是我们总是惹麻烦却不会抛弃放弃，是我们爱彼此。

这里又重复了一下第一幕的镜头，一家子在晚上回到家里，妈妈在做咖喱，妹妹放学回家带了很便宜的鸡肉，爸爸也下班回家了……然而我们再次看到这一幕的时候，已经用了心里的眼睛。

第二幕的结尾，为了深化主题，在这里设置了一个“难以逾越”的难题。

弟弟拿着枪跑来杀了房地产商，而爸爸只是告诉大家说，只是打中了腿而已，这么容易戳破的谎言，只是为了保护家人。

也有人在这里问说爸爸为什么要留下来担罪，让小儿子来担也没事，反正有少年犯保护，很快就出来了，但是爸爸不够聪明，大家好像都不够聪明，对于犯罪现场的处理和反应都过于迟钝和愚蠢，却显得真实。

是的，现实生活中没有人在面对这种情况还能把自己想象成特工进行反侦察处理的。

而没有血缘关系的爸爸，作为顶梁柱，出于本能上保护了小儿子，担了罪，坐了牢。

深化主题的第三幕。

那个孤独话少的小偷——爸爸出狱了，他默默地坐在公交车站的椅子上，看着公交车上下的人，却没有要上车的意思，却也没有离开的意思，他默默等着。

然后看到马路面对穿着西装略显成熟的“大儿子”，没有多少表情，波澜不惊，没有其他人（好像在问观众，这个本来就是相互没关系的组合家庭，是否不堪一击？

）。

儿子告诉爸爸说自己找到了一份在印刷厂的正经工作，儿子带爸爸回到之前他们的家，家里的房子很破，没有人住的痕迹。

好像是他坐牢以后，家人都散了，他再一抬头，发现妈妈、妹妹和长大不少的小儿子（他怎么变丑的！

）在楼上阳台。

“欢迎回家，爸爸。

”家人说。

“我回来了。

”爸爸说。

一句日本生活里最常见的问候语，成了最打动人心的美好语句。

内心相似的人，总能找到彼此，作为此生的依靠。

那么这是一部什么样的电影，你可以重新定义了没？

《at home》

算是部披着一层犯罪故事外皮的情感片，啧啧啧，还是忍不住跳着看完的，日本片儿要么节奏太快（嘿），要么节奏太慢。

此片不用说了必须属于后者，当然了，这种闪回的拍摄手法还是满足了导演交代故事的需要的。

竹野内丰依旧帅，依旧帅，依旧帅。

其实没啥好说的，无非就是现代社会人性负面因素而产生出的几个流浪者凑在一起拥抱着取暖的温馨故事，仿佛在告诉我们亲爹亲妈有时候不如碰上的／捡来的蜀黍阿姨。

片中涉及到的家暴、虐儿、猥亵其实在天朝也一样存在，只是太少人敢于脱离自己已经适应的环境了吧。

这是一部看过以后很难说是舒服还是不舒服的电影，你甚至都不怎么好定义它究竟是哪一种类型。

虽然整体可以算是温情小清新，表达了家庭的爱给人带来的无限美好。

但因为设定是一个非正常组成的家庭，虽然这个家庭很有爱，但不可否认的是他们做的事却会伤害到别的家庭。

用盗亦有道似乎也不合适，因为里面的主人公并不全是小偷。

我没有去查阅资料，不知道编剧和导演的创作意图。

就我的理解来说，影片似乎在表达一种脱离了现实社会的家庭观。

凝固家庭成员的纽带，让每一个家庭成员都相亲相爱的不是血缘，也不是物质，而是彼此的真心关爱和发自内心的互相依靠和信任。

社会是丑恶的，它能让人不知该怎样面对自己每天的人生，但如果有了真正的家，过去再悲惨的人生都磨灭不了一家人在一起奔向幸福生活的动力。

可能是日本这个国家人民都比较内敛吧，剧情缓慢展开，没有太多对白，全靠眼神，表情，肢体语言表达情绪，开始看得云里雾里，但是耐下性子，倒进入了故事节奏，被一群看上去三观不正人的另类家庭成员深深打动了。

所有的犯罪核心居然都是为了爱，为了维护每个千疮百孔家人内心，为了这个重组家庭的温暖。

表白竹野内丰，眼神比年轻时更深邃，忧郁的气质，落寞的身形，一个充满故事的角色。

维系家庭的方式主要有两种，一是血缘，二是婚姻。

这两种纽带极其坚固极其顽强，它让我们身不由己，让我们顾虑重重，它是我们家庭认同感和责任感的主要来源。

这部电影把这两种纽带撕裂开来，让我们看到在这两种纽带背后家庭更本质的属性。

电影开始展现的五口之家其乐融融相亲相爱的场景，真的让人难以相信电影后面的讲述，每个人都有一个不堪言说的过去，每一个人都是从原来的血肉家庭逃脱出来的人。

原本没有任何关系的五个人，聚集在一起，以约定的方式组成一个家庭，每个人按照自己的年龄性别选择自己的角色，就像孩童们过家家，就像表演一个家庭剧本。

让人震撼的是：这种没有任何强迫力量，没有任何天然纽带，只是通过自由选择的方式组成的家庭，却表现出了比一般家庭更加强大的凝聚力。

每个家庭成员所表现出的强烈的家庭责任感和认同感，让人惊叹感动。

在这个家庭剧本里，选择了父亲角色的竹野内丰承担起了顶梁柱的重任，在家庭面对危难之时牺牲自己拯救家庭，母亲角色的松雪泰子坚强而隐忍，给予每一个孩子足够的关爱。

长子选择与父亲共同进退，协助父亲支撑起这个家庭。

他们都把自己的角色表演的那么出色，那么动人。

如果说一般家庭的认同感和责任感最初始最强烈的来源是血缘和婚姻纽带，那么电影所展现的五口之家里每个成员的家庭认同感来自于哪里？

你可以说来自于爱与关怀。

但五个陌生人之间为什么会无缘无故产生比血缘关系还强烈的爱呢？

也许是人天性里原本就存在的爱，也许是同病相怜。

但我要说，是因为家庭本质的属性：接纳，以及人天然存在的需求：被接纳。

除了父亲，其他四个人都是在遭受了家庭巨大的压迫后，离家出走徘徊在绝望边缘的人。

他们的相遇，以及自由约定组成的家庭，让他们获得在原来的家庭从来没有获得过的接纳。

这种温暖完全的接纳，让他们对这个家庭产生了强烈的认同感。