导演：蒂姆·菲尔巴姆
主演：彼得·萨斯加德,约翰·马加罗,本·卓别林,莉奥妮·贝尼希,齐内丁·苏阿莱姆,乔治娜·里奇,克里·约翰逊,马库斯·拉瑟福德,丹尼尔·阿德奥松,本杰明·沃克
类型：电影地区：德国,美国语言：英语,德语,希伯来语年份：2024
简介：1972 年德国慕尼黑夏季奥运会期间，美国体育转播团队必须适应现场直播以色列运动员被恐怖组织扣为人质的情况。详细 >
虽然是真实事件、并且已经有许多形式的作品对事件进行覆盖；但仍然会有种在看“古早时期《新闻编辑室》特别加长篇”的新鲜感。短短九十分钟里，无论是借助全内景的设置，高频对话的推进，还是许多演员相当扎实的演绎；它都尽最大可能还原了那种千钧一发的气氛，以及重现在历史进程之下，传媒施展力量的“关键时刻”。即使在今天，处理这个话题依然有风险；但尽可能面面俱到，并专注于这场危机之下它最先想要关注的视角。虽没有刻板印象中主角总在咆哮或激烈对峙，去带出新闻公义；却也相当紧凑地快速切入事件的每个阶段，以及几乎每个人的心态变化。而节奏的张弛间，是让人难以忘怀的一部。
完成度很高，敘事也流暢，最重要在這麼一個封閉的空間，你也能感受到節奏的控制和情感的起伏。
从媒体这个侧面看慕尼黑惨案，也了解下新闻的幕后故事，贴字幕很有趣。
太拼命的美国媒体与太愚蠢的德国警方（德国黑帮片都那么无拘无束的原因找到了）Leonie一如《教师休息室》一般，表现出超强的情绪气场。短评区简直冷血到爆炸，竟然在攀比死亡人数……
女配相关设定也巧妙、演员本身也给力。给全片加分。虽然没提名。/从媒介和新闻伦理的视角来拍这件著名恐袭事件，还是比较有新意的。/基本全程就在这小小的暗暗的直播间，却一点不枯燥，非常吸引人。没抱期待看的，有惊喜。
有限空间下的视角是小成本制作受经费制约的结果，同时也是助其另辟蹊径重建叙事架构的井绳。抓得稳了爬上去了，摇来人的可能性也就越来越大，光是从那里拽拽晃晃，不会真的指望有人探头下来朝井里一探究竟吧——以上具体指信息交代。所有场景都在ABC演播室完成，少有的外景通过监控画面呈现，单论技巧这当然没什么，可关键是所有关涉到剧情起承转合的信息交代都是通过和演播室外通电话实现的，继续打比方就是，原本需要你顺着井绳爬上去喊一嗓子才知道有没有人回应，可现在绳子却被当成是摇铃，一晃就有关键信息掉落了。谈内容的话，联想到的当然是24年的巴以冲突。本片中由体育媒体人在机缘巧合下播报了国际政治这一事实，似乎是在强调新闻人的某种去政治化的求索精神，可这毕竟讲得是美国媒体人，结合当下实在不知究竟是想声辩还是讽刺。
3.5，我只想70年代演播室实况看个爽。确实很专业，感觉脑袋里都是写作素材。自己终于能想象了。但是电影也仅限如此，受限于题材这不是一个令人振奋的结局，主题也不太清晰，想要展现新闻人追求真实，最后也没有立住脚。像白描的流水账。
a｜1972年慕尼黑奥运会运动员村以色列人质劫持事件，用媒体人的视角来“直播”追踪的政治惊悚题材，如果这部片提名了今年第97届奥斯卡最佳影片（实际上却只有一个原创剧本提名），我会认为它很有可能以黑马之姿拿下这个大奖，因为拍得太四平八稳了，又有种种真实有力的现实历史事件（巴以冲突、黑色九月恐怖组织、德国形象改造）做背书，几乎就是没啥短板的“水桶”型最佳影片候选。
方方面面都是如此扎实，以一个小点，穿过演播室到奥运村，再到二战遗迹中心德国，更到至今依然微妙而暴烈的形势。时隔半世纪，或者更久都好，历史无非是个荒谬的螺旋体，奈何倾向于愈演愈烈罢了，片刻喘息，就是片刻罢了。而媒体的良知、贪婪与无能，只能说，对此时此地的我们而言，有相当深刻的对照体会。在风眼里，那种坐立不安，格外具有传导性。看这帮好演员在这些调度中表演，很是享受，虽说最末稍显仓促些，也局促些。
简洁有力，角度特殊
无功无过，相当工整的历史惊悚片，高度遵守三一律
【阿姆Filmhallen】稳健而清晰，寸步不离地将视角锁定在电视台直播间内部，有效触及新闻/报道伦理，包括是否应该呈现全部真相、应该以什么样的心态呈现真相、抢占先机还是再三核实等等问题，由此以50年后的眼光重新审视直播、纪实、拍摄的边界和局限性。可惜，由于事件本身的立场与当下正发生的大事件存在易被误读的矛盾性，可能也是在奥奖毫无水花的理由。以及本片的新闻团队可能是近年所见的最不草台班子的一个团队，组织有效、应对及时、富有创意和原则，足见团队之靠谱不在于多有名或多有权力，而在于结构的清晰、分工的明确、及时的反馈、彼此之间的信任、以及最重要的，对突发事件的预案：不认为世界尽在自己掌控之中，保持开放的心态和眼光去观察和调整，同时维持初心去做好该做的事。说白了，最不草台班子的是耐得住寂寞的匠人。
历史总是很微妙：在德国45年战败的27年后（大概一个土星周期），又在同一片土地上发生屠杀犹太人的恐怖事件，德国人又一次辜负了犹太人！？
看的时候最疑惑的问题在于，ABC在德国转播奥林匹克，结果就一个会说德语的，真是哪里需要哪里搬，而且因为还是个年轻女孩，老白男一边调收音机频段一边很不经意让她给自己倒咖啡。然后调到了警察频段，一堆德语对话出现的时候，旁边的黑人小哥说，你刚赶走了唯一能听懂的人。然后真的非常紧张，我都能感受到那一天所有人心跳加速狂喜之后狂悲的感觉。再一看短评，有觉得在巴以冲突时刻拍这个电影别有用心的，有攀比死亡人数的。觉得中国教育和互联网环境真的很有问题，教不会尊重生命，但是暗示屁股歪和阴谋论的本领倒不小。
#amc
这个电影有点像《天空之眼》，剧情紧张流畅，内容精彩且带有某种讽刺和反思，缺点就是有点像电视剧。
作为纪录式电影以媒体转播室的方式和角度叙事还是蛮不错的
紧张、紧凑。然而，这个故事的格局实在太小，而且因为是真实的历史事件，所以既失去了悬念也没有太多可发挥的空间。这些都是这个题材先天且无法逾越的限制。可叫人感概的是，那个年代虽然技术落后，但新闻和新闻伦理都是受人重视的。而我们如今身处的这个科技和资讯爆炸的年代，借用菲利普·罗斯的话来说，似乎就是：“什么都行得通，但一切都不重要”了。
7/10，Jews being killed at Germany, again. 看的时候想到新闻编辑室，如何平衡对新闻时效性和准确性的追求，如何克服天性中对收视率的渴望而专注于报道事实本身，不偏不倚地提供视角而非观点，是一大看点。
刚好停在了我闭上眼快睡着前一秒 studio视角很新奇 编排有巧思 就是连续看了两部纪实“灾难片”之后 紧张感营造的能力有点高下立判 （每次都提醒自己不要比较苦难 但是在这个特殊时间点真的不得不思考 为什么偏偏此时发行它）@Odeon Stillorgan
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虽然是真实事件、并且已经有许多形式的作品对事件进行覆盖；但仍然会有种在看“古早时期《新闻编辑室》特别加长篇”的新鲜感。短短九十分钟里，无论是借助全内景的设置，高频对话的推进，还是许多演员相当扎实的演绎；它都尽最大可能还原了那种千钧一发的气氛，以及重现在历史进程之下，传媒施展力量的“关键时刻”。即使在今天，处理这个话题依然有风险；但尽可能面面俱到，并专注于这场危机之下它最先想要关注的视角。虽没有刻板印象中主角总在咆哮或激烈对峙，去带出新闻公义；却也相当紧凑地快速切入事件的每个阶段，以及几乎每个人的心态变化。而节奏的张弛间，是让人难以忘怀的一部。
完成度很高，敘事也流暢，最重要在這麼一個封閉的空間，你也能感受到節奏的控制和情感的起伏。
从媒体这个侧面看慕尼黑惨案，也了解下新闻的幕后故事，贴字幕很有趣。
太拼命的美国媒体与太愚蠢的德国警方（德国黑帮片都那么无拘无束的原因找到了）Leonie一如《教师休息室》一般，表现出超强的情绪气场。短评区简直冷血到爆炸，竟然在攀比死亡人数……
女配相关设定也巧妙、演员本身也给力。给全片加分。虽然没提名。/从媒介和新闻伦理的视角来拍这件著名恐袭事件，还是比较有新意的。/基本全程就在这小小的暗暗的直播间，却一点不枯燥，非常吸引人。没抱期待看的，有惊喜。
有限空间下的视角是小成本制作受经费制约的结果，同时也是助其另辟蹊径重建叙事架构的井绳。抓得稳了爬上去了，摇来人的可能性也就越来越大，光是从那里拽拽晃晃，不会真的指望有人探头下来朝井里一探究竟吧——以上具体指信息交代。所有场景都在ABC演播室完成，少有的外景通过监控画面呈现，单论技巧这当然没什么，可关键是所有关涉到剧情起承转合的信息交代都是通过和演播室外通电话实现的，继续打比方就是，原本需要你顺着井绳爬上去喊一嗓子才知道有没有人回应，可现在绳子却被当成是摇铃，一晃就有关键信息掉落了。谈内容的话，联想到的当然是24年的巴以冲突。本片中由体育媒体人在机缘巧合下播报了国际政治这一事实，似乎是在强调新闻人的某种去政治化的求索精神，可这毕竟讲得是美国媒体人，结合当下实在不知究竟是想声辩还是讽刺。
3.5，我只想70年代演播室实况看个爽。确实很专业，感觉脑袋里都是写作素材。自己终于能想象了。但是电影也仅限如此，受限于题材这不是一个令人振奋的结局，主题也不太清晰，想要展现新闻人追求真实，最后也没有立住脚。像白描的流水账。
a｜1972年慕尼黑奥运会运动员村以色列人质劫持事件，用媒体人的视角来“直播”追踪的政治惊悚题材，如果这部片提名了今年第97届奥斯卡最佳影片（实际上却只有一个原创剧本提名），我会认为它很有可能以黑马之姿拿下这个大奖，因为拍得太四平八稳了，又有种种真实有力的现实历史事件（巴以冲突、黑色九月恐怖组织、德国形象改造）做背书，几乎就是没啥短板的“水桶”型最佳影片候选。
方方面面都是如此扎实，以一个小点，穿过演播室到奥运村，再到二战遗迹中心德国，更到至今依然微妙而暴烈的形势。时隔半世纪，或者更久都好，历史无非是个荒谬的螺旋体，奈何倾向于愈演愈烈罢了，片刻喘息，就是片刻罢了。而媒体的良知、贪婪与无能，只能说，对此时此地的我们而言，有相当深刻的对照体会。在风眼里，那种坐立不安，格外具有传导性。看这帮好演员在这些调度中表演，很是享受，虽说最末稍显仓促些，也局促些。
简洁有力，角度特殊
无功无过，相当工整的历史惊悚片，高度遵守三一律
【阿姆Filmhallen】稳健而清晰，寸步不离地将视角锁定在电视台直播间内部，有效触及新闻/报道伦理，包括是否应该呈现全部真相、应该以什么样的心态呈现真相、抢占先机还是再三核实等等问题，由此以50年后的眼光重新审视直播、纪实、拍摄的边界和局限性。可惜，由于事件本身的立场与当下正发生的大事件存在易被误读的矛盾性，可能也是在奥奖毫无水花的理由。以及本片的新闻团队可能是近年所见的最不草台班子的一个团队，组织有效、应对及时、富有创意和原则，足见团队之靠谱不在于多有名或多有权力，而在于结构的清晰、分工的明确、及时的反馈、彼此之间的信任、以及最重要的，对突发事件的预案：不认为世界尽在自己掌控之中，保持开放的心态和眼光去观察和调整，同时维持初心去做好该做的事。说白了，最不草台班子的是耐得住寂寞的匠人。
历史总是很微妙：在德国45年战败的27年后（大概一个土星周期），又在同一片土地上发生屠杀犹太人的恐怖事件，德国人又一次辜负了犹太人！？
看的时候最疑惑的问题在于，ABC在德国转播奥林匹克，结果就一个会说德语的，真是哪里需要哪里搬，而且因为还是个年轻女孩，老白男一边调收音机频段一边很不经意让她给自己倒咖啡。然后调到了警察频段，一堆德语对话出现的时候，旁边的黑人小哥说，你刚赶走了唯一能听懂的人。然后真的非常紧张，我都能感受到那一天所有人心跳加速狂喜之后狂悲的感觉。再一看短评，有觉得在巴以冲突时刻拍这个电影别有用心的，有攀比死亡人数的。觉得中国教育和互联网环境真的很有问题，教不会尊重生命，但是暗示屁股歪和阴谋论的本领倒不小。
#amc
这个电影有点像《天空之眼》，剧情紧张流畅，内容精彩且带有某种讽刺和反思，缺点就是有点像电视剧。
作为纪录式电影以媒体转播室的方式和角度叙事还是蛮不错的
紧张、紧凑。然而，这个故事的格局实在太小，而且因为是真实的历史事件，所以既失去了悬念也没有太多可发挥的空间。这些都是这个题材先天且无法逾越的限制。可叫人感概的是，那个年代虽然技术落后，但新闻和新闻伦理都是受人重视的。而我们如今身处的这个科技和资讯爆炸的年代，借用菲利普·罗斯的话来说，似乎就是：“什么都行得通，但一切都不重要”了。
7/10，Jews being killed at Germany, again. 看的时候想到新闻编辑室，如何平衡对新闻时效性和准确性的追求，如何克服天性中对收视率的渴望而专注于报道事实本身，不偏不倚地提供视角而非观点，是一大看点。
刚好停在了我闭上眼快睡着前一秒 studio视角很新奇 编排有巧思 就是连续看了两部纪实“灾难片”之后 紧张感营造的能力有点高下立判 （每次都提醒自己不要比较苦难 但是在这个特殊时间点真的不得不思考 为什么偏偏此时发行它）@Odeon Stillorgan